LUDWIG VAN BEETHOVEN (16 de diciembre de 1770 - 27 de mayo de 1827 )

No es muy agradable discurrir sobre la vida de Beethoven. Esta fue marcada por pasajes lbregos que iniciaron desde su infancia y culminaron hasta el final de su vida. Errneamente se ha deificado este sufrimiento al punto que algn intelectual dijo de l: "Es el dolor hecho hombre". Pero esa hiprbole queda bastante corta ante el sufrimiento que a lo largo de los siglos parece agudizarse en los estratos ms vulnerables de nuestras sociedades. Es un hecho que nadie se libra de sufrir, aunque sea en mnima parte. La diferencia estriba en la dimensin del sufrimiento en cada ser humano. Beethoven afirmaba que a travs de su arte buscaba la perfeccin constante para lograr la redencin a su dolor. A travs de su msica puede notarse el afn de conseguir esa perfeccinartstica que conduce a la catarsis. Ningn compositor ha logrado esa profundidad emotiva, no obstante, la liberacin de estados emotivos imperfectos no se logra por completo; a lo sumo podr experimentarse un efmero bienestar, un exquisito consuelo o un profundo desahogo; sin embargo, la raz del problema no es erradicada. El arte apela a nuestros sentidos para disfrutar de un placer puro mediante la creatividad espiritual. Entonces, un deleite supremo, no sempiterno, se apodera de ellos, y experimentamos una identificacin plena con los sentimientos y emociones del artista, mas no as la redencin del dolor, porque esta requiere algo que se encuentra mucho ms all de la creacin humana. Entendiendo esto, es fcil amar la msica de Beethoven, pero muy difcil amar a Beethoven. Un hombre afectado por una nefasta influencia paterna, la prematura muerte de su madre, negativas y traiciones en el amor, una dolorosa sordera paulatina que lo dej completamente sordo en los ltimos aos de su vida, y terribles conflictos con su cuada y su sobrino, sera un milagro si conservara un buen carcter. Segn los testimonios que nos han quedado de su vida, Beethoven se amarg y muchas veces lleg a ser intratable. No obstante, su msica no parece irradiar esa amargura, pero s evidencian terribles conflictos espirituales. Muchas de sus grandes obras tienen la caracterstica de empezar con movimientos estructurados en armonas oscuras, difciles de agradar al odo, escritas en tonalidades menores, y despus, conforme el desarrollo del tema va adquiriendo otras dimensiones, devienen pasajes sublimes, conmovedores y de profunda belleza espiritual, por ende, dotados de una riqueza emotiva sin paralelo. Ejemplo de ello, lo encontramos en las sonatas para piano No. 8 en do menor Op. 13 "Pathtique", No. 14 en do sostenido menor Op. 27 No. 2 "Claro de luna", No. 23 en fa menor Op. 57 "Appasionata", No. 30 en mi mayor Op. 109, y No. 32 en do menor Op. 111; en el segundo movimiento de la tercera sinfona en mi bemol mayor Op. 55 (marcia funebre), en las sinfonas quinta en do menor Op. 67, y la celebrrima novena en re menor Op.125.

La obra de Beethoven puede desglosarse para un anlisis meticuloso a partir de los tres gneros que cultiv con incuestionable maestra: las sonatas para piano, los cuartetos de cuerda y las sinfonas. En cada una de estos vemos a un compositor que manifiesta diversas facetas de posibilidades armnicas y experimenta con otras dimensiones de expresin musical. El Beethoven de las sonatas para piano es de temperamento colrico, persigue una introspeccin profunda, realiza una exgesis de la condicin del alma y descifra su compleja rea polifactica; un autntico poeta. El Beethoven de los cuartetos de cuerda, segn varios estudiosos de su obra, es ms ntimo y revolucionario, casi proftico, pues manifiesta ciertas tendencias hacia el atonalismo de Schnberg, como lo demuestra la Grosse Fuge Op. 133 y sus ltimos cuartetos Op. 130, 131 y 132 135. El Beethoven de las sinfonas, es el que ms sorprende por sus armonas vigorosas, heroicas, llenas de fe y pletricas de una esperanza puesta en un mundo mejor, y porque una orquesta ostenta mejores posibilidades expresivas que un solo instrumento o un reducido conjunto instrumental. Componer msica para una orquesta requiere una destreza que no se encuentra en la mayora de compositores, no obstante, Beethoven recibi duras crticas por sus sinfonas, ya que algunos consideraban que eran demasiado estrenduosas, y parecan a su juicio de carcter militar, aludiendo, obviamente, al uso constante de instrumentos de viento metal y de timbales. Pero el tiempo ha testificado del error de estos detractores, porque el nombre de Beethoven perdura hasta hoy da como uno de los ms eximios msicos de la humanidad.