Nuevos Caminos

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

El desafo DSLR Quedaba pendiente un segundo documento sobre la Red One y los Nuevos Paradigmas o protocolos de trabajo. Pero mientras lo preparaba, el mercado ha superado las expectativas, y es necesario adoptar una nueva perspectiva. Qu es exactamente lo que ha pasado? Un hecho aparentemente poco importante y casi transversal: la aparicin de las primeras cmaras reflex digitales de fotografa fija (DSLR, Digital Single Lenses Reflex) con modo de grabacin de vdeo en HD. En concreto, el meln se ha abierto con dos modelos: la Nikon D90 con grabacin en HD de 720 (recordemos: 1280x720) y la Canon Eos 5D Mark II, con grabacin 1080 (1920x1080) . Son dos primeros modelos pero todo hace pensar que abrirn la puerta para que las mismas empresas y otras de la competencia (Olympus, Leica, Sigma, Ricoh..., y un largo etctera donde incluir tambin a Sony y Panasonic, las referencias en cmaras de video profesional)

Los foros de internet de todo el mundo han entrado en ebullicin. Unos a favor, otros en contra y la mayora entre el escepticismo y la expectacin. El foro del betatester (pues es una cmara que saldr a partir de noviembre) de la Canon 5D, Vincent Laforet (www.vincentlaforet.com), recibi casi un milln de visitas en una semana. Y cientos de miles de descargas del material rodado.

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

Por qu tanta expectacin por una cmara que ni siquiera se puede considerar de vdeo? Quizs no tenga yo la respuesta, pero es posible que s lo sepan en la casa madre de la Red One, que ha anunciado que redisear de arriba a abajo sus anunciados productos para el 2009, la Scarlet y la Epic. Y todo debido a la aparicin de estas dos cmaras.

Despus de todo, qu diferencia estas cmaras de la Red One? Mucho..., o poco, segn se mire. Para entender un poco mejor este movimiento hay que hablar tambin de lo que se conoce como Visin Artificial. Visin Artificial Bajo este nombre genrico se engloba la captacin de imgenes para muy diversos usos. Podemos hablar de sistemas de control de calidad en fbricas (aplicaciones industriales), cmaras de vigilancia y seguridad, usos militares, mdicos y cientfcos (astronoma, fsica, biloga...) y un largo etctera. Por qu hablo de esta industria? Porque utilizan la misma tecnologa que cualquier otra cmara de cine, video o fotografa digital: un sensor, generalmente CCD o CMOS colocado detrs de una ptica. Y no es usual que sean de los mismos fabricantes (en la imagen se puede observar una cmara HD Sony de Visin Artificial). La gran diferencia es que carecen de sistema de almacenamiento. Estn equipadas con salidas de tipo informtico (USB, Firewire o Ethernet) que se conectan a un ordenador donde se almacena los datos, generalemente sin comprimir y/o en RAW. Algunas tambin proporcionan salidas estandarizadas NTSC / PAL, o bien de tipo informtivo (VGA), generalmente para el visionado en la grabacin. Una camra que graba en RAW en un ordenador. Les suena? 3

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

Es evidente que s: la Red One no deja de ser una cmara que graba datos RAW en una tarjeta que son necesario traspasar a un ordenador para procesarlos. Pero si vamos un poco ms all, que es una cmara DSLR? Es un sensor dotado de una ptica que puede almacenar los datos en RAW para posteriormente procesarlos en un ordenador. Y si ampliamos un poco la similitud, qu es una cmara de video digital, sino una ptica, un sensor y un sistema de almacenamiento de datos? Estamos, pues, hablando de bsicamente la misma tecnologa. Las nicas diferencias estn en las tpicas, que usan diferentes monturas (por motivos comerciales, ms que nada) y en los sistemas de almacenamiento. La parte central y ms importante es la misma: los sensores. No hay ms secretos detrs. Hace ya unos meses tuve ocasin de hacer unas pruebas con una de estas cmaras, con una sensibilidad impresinante, pues grababa miles de fotogramas por segundo con un ISO de 5.000. La prueba se hizo precariamente, con apenas un foco industrial iluminando la escena (que produce el fliqueo en la imagen), pero el resultado era extraordinario. Slo tuve que contrastar un poco la gama para eliminar el ruido en los negros. El Rango Dinmico era similar al de la Red, y la sensibilidad, frecuencia de muestreo y hasta capacidad de almacenamiento le superaba (tambin era ms cara). Plantemonos la pregunta. Qu diferencia este sistema de grabacin de imgenes de cualquier otro? Ninguno, en realidad. Podra llevarme equipos de este tipo a un rodaje? S, pero sera un tanto incmodo, pues ni los sistemas de almacenamiento ni los accesorios estn preparados para un trabajo profesional. Pero fuera de todo ello, nada diferencia estas cmaras de las de cine y televisin digital. Cmaras de fotografa digital Lo mismo sucede con este sector. La tecnologa que usan para convertir la luz en bits es la misma.Y se puede observar ya desde hace bastante tiempo que muchos modelos, dirigidos al usuario no profesional, aprovechan esta circunstancia para oferecer un modo vdeo de captura de imgenes. En este caso, la mayor pega es que la mayora de ellas ofrecan una resolucin de tipo informtico (VGA, 640x480), que no corresponda a ningn estndar profesional (si bien pueden ser transformadas en excelentes archivos SD). No obstante, se empezaba a ver que algunos modelos ya ofrecan una resolucin HD, como la curiosa Casio F1, que no slo obtena HD, sino tambin altsimas cadencias (overcrank, en la terminologa al uso) y diferentes formatos de resolucin (ver en http://ex-f1.exilim.de/es/video.html) 4

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

La Casio Pro Exlim era realmente sorprendente, pues poda elegir la resolucin y la cadencia, algo que muchas cmaras de vdeo no permiten. El problema de las reflex Aqu la mayor pega era que se trataba de modelos tipo compact o bridge. Esto limitaba no tanto la resolucin como el tamao del sensor (muy importante para la sensibilidad, como explicaremos ms adelante) y la posibilidad de un mayor juego con las lentes (variedad de distancias focales), al no tener la posibilidad de acoplarle otras lentes. Al parecer, la opcin DSLR, con grandes sensores, alta sensibilidad, poco ruido y un juego infinito de lentes de calidad, estaba descartada por el uso del espejo reflector tpico de estas cmaras. Estos espejos se levantan al apretar el botn disparador, y lo pueden hacer realmente muy rpido. Pero al ser un mecanismo fsico, su vida til tiene un lmite. 100.000 disparos puede ser una cifra buena para un fotgrafo, pero apenas sobrepasa la hora y pocos minutos de grabacin en vdeo. Sin embargo, este mismo verano empezaron rumores sobre la posibilidad de opcin vdeo en algunas cmaras. La solucin vena por la aparicin, hace pocos aos, del Live View en algunas de estas cmaras: es decir, un modo de funcionar muy parecido al resto de cmaras, donde el espejo se levanta y se usa el sensor para enfocar y encuadrar directamente desde el LCD 1. Pero antes de lo que pensaba, el Live View se ha impuesto en este segmento alto de la fotografa DSLR, y eso ha permitido que estas cmaras, para horror de los talibanes de la fotografa tradicional, puedan ofrecer, ya, un modo vdeo de altsima calidad con posiblidad de intercambio de lentes. La Nikon D90 y la Canon 5D son los primeros pasos, pero sin duda veremos nuevas opciones de sus competidores que irn mejorando las propuestas.

Recientemente, Panasonic y Olympus han desarrollado conjuntamente el formato Micro Cuatro Tercios con pticas intercambiables pero sin espejo Reflex. Se puede consultar ms informacin en http://www.quesabesde.com/noticias/micro-cuatro-tercios-olympus-panasonic,1_4462

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

Pero, de verdad funcionan? A se precio? Es evidente que, para los que venimos del mundo del cine y la televisin profesional, estos aparatos nos pueden levantar la sospecha. Sobre todo porque, a pesar de que algunos tienen un alto precio para el consumidor final o el fotgrafo aficionado, entre 1.000 y 4.000 euros, estos nmeros son ms que bajos que lo que se maneja en nuestro sector, incluso en el llamado Prosumer o Gama Baja del HD (entre los 3.000 y los 9.000 euros). La gama Prosumer se ve muy limitada para rodajes de gran exigencia pues e por lo general sensores de pequeo tamao (1/3 o pulgada mximo) y no permiten cambiar lentes (con un par de excepciones). Usan tambin compresiones y formatos bastante limitados (compresin interframe con espacio 4:2:0, usualmente). La costumbre es asociar precio con calidad. Pero la experiencia de los ltimos aos nos obliga a no fiarnos de esa ecuacin tan a primera vista. Despus de todo, la Red One es el vivo ejemplo de ello: calidad superior a un precio insultantemente inferior que los fabricantes tradicionales. Despus de todo, si analizamos el xito de la Red One (adems de su lograda campaa de promocin y mercadeo), entenderemos que la idea central fue adaptar una tecnologa ya conocida a un medio nuevo. Red utiliz conocimientos ya veteranos del campo de aplicaciones industriales y cientficos (lo que llamamos Visin Arificial) para aplicarlos en la industria del Cine Digital. No fue el nico: por ejemplo Dalsa, una empresa especializada en diseo y fabricacin de sensores de alta calidad, ofreci su modelo Origin a la industria del cine. Slo que los de la Red fueron ms listos y acertaron con el precio con la idea de no vender unas decenas de cmaras, sino centenares o incluso miles. Les funcion, obviamente.

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

Pero transformar las tecnologa de la Visin Artificial en una cmara de cine no es excesivamente complicado. Por muy friqui que parezca, es una tecnologa relativamente sencilla.

Lo ms complicado es, sin lugar a duda, el almacenaje de los datos. Ya coment en su tiempo que quizs el gran logro de Red haya sido el Redcode, su algoritmo de compresin de la seal RAW del sensor que pemirte, gracias a su reducido flujo de datos (entre 28 y 36 MegaBytes 224 / 288 mbs, respectivamente) almacenar los datos en pequeas tarjetas de estado slido. En cualquier caso, nunca ser tan complicado como los tracionales sistemas de grabacin en cinta.

El xito de la Red ha movido el mercado y muchos fabricantes se han animado a hacer sus experimentos. Curiosamente, ni Sony ni Panasonic han respondido a la Red One. Ms an, Sony present recientemente su ltima maravilla, la F35, una cmara extraordinaria con un precio diparatado (sobre los 210.000 ) que, a mi entender, llega muy tarde. No slo el sensor es muy similar al de la Red (el mismo tamao, pero en tecnologa CCD, quizs un poco ms sensible), sino que creo que se equivoca en incorporar el sistema de grabacin en cinta HDCAM-SR. Fiable, pero muy caro, carsimo. Soy de los que piensan que la grabacin en cinta tiene los das contados. Por precio, por obsolescencia y por ser muy susceptible al corralito (sin competencia de fabricantes). Sin hablar de todas las desventajas de la grabacin lineal. El futuro, sin lugar a dudas, es no lineal y con flujos IT (Tecnologa Informtica).

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

Entonces, por qu no? Pensemos ahora en las cmaras de fotografa con modo vdeo. No es ms que una ptica, un sensor y un sistema de almacenamiento (tarjetas SD o Compact Flash, generalmente). Si pueden tomar imgenes fijas, tomar imgenes en movimiento es slo poder capturar un nmero significativo de ellas (mnimo, 24 por segundo) y poder almacenarlas. Esto han demostrado que pueden hacerlo. Ahora bien, con qu calidad? Ah est el busilis. Para hablar de ellos objetivamente tendremos que analizar dos factores: 1. La calidad de la captacin, que depende fundamentalmente de las pticas y los sensores. 2. La calidad del formato resultante, que depende como siempre de slo cinco factores: Resolucin, Muestreo, Cadencia, Profundidad de Color y Compresin. Hablar someramente de esos aspectos. Y para ello empezar con quizs la que ms dudas ha generado en el Red One: su verdadera resolucin.

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

Red One: 4 K? En primer lugar, y si he de ceirme a esta objetividad que antepongo como premisa, lo primero que tengo que hablar, y sin menoscabar las muchas cualidades de esta cmara, es sobre la verdadera resolucin de esta cmara. No, definitivamente no, la Red One no se puede considerar una cmara con resolucin 4K nativa.

De cunto entonces? Desgraciadamente, no puedo decirlo, pues faltan datos tcnicos precisos de su tecnologa (en concreto, la mscara Bayer que usa y el tipo de demosaico que aplica) que Red no proporciona. Pero entonces, cmo es que se vende como 4K? Porque el sensor es verdaderamente 4K de resolucin en terminologa de Visin Artificial. Tiene un mnimo de 4.096 pxeles horizontales, y esto permite llamarle 4K (4,5K, tambin) Y cmo es que podemos obtener ficheros de ese tamao trabajando con ella? Por interpolacin va software, una tcnica muy vieja y conocida. La clave de todo ello est en el proceso de demosaico del sistema de Mscara Bayer (en el anterior documento sobre la cmara est suficientemente explicado: http://cinemaon.info/docs/redOne_parte1.pdf ). Este demosaico puede permitir una interpolacin (o aadido de lneas de resolucin) en base al clculo de toda la informaci presente en los sensores. La interpolacin puede ser muy sencilla, como repetir los pxeles adyacentes (el trmino en ingls es nearest neighbor). Pero se puede complicar haciendo clculos no slo sobre los pxeles adyacentes, sino sobre un conjunto ms o menos grande de ellos. Es un tcnica que realizan casi todos los programas de postproduccin, con diferentes nombres (bicbica lineal, cuadrtica, Mitchell, Lanczos, etc.). Tambin incluye diferentes filtrados para corregir posibles artifacts y pequeas aberraciones (notables sobre todo en lneas muy definidas en la imagen). 9

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

Es en el corazn de los programas propietarios de Red (el Redcode, pero tambin el RedAlert y el RedCinema) donde reside el secreto. Basndose en tecnologa previa, es ms que probable que esta casa haya afinado sus algoritmos para alcanzar una gran precisin en los resultados. Aaden, adems, la gran ventaja de contar con sus jugosos 12 bits de profundidad de color por pxel para sus resultados. No obstante, lo que le engrandece tambin le limita. Hacer esos procesos en tiempo real dentro de la cmara supondra casi casi meter un ordenador de ltima generacin dentro del cuerpo de la Red One. Por eso, han de dejar este proceso para la postproduccin, lo que complica y ralentiza todo el flujo de trabajo. Tambin es de suponer (es una especulacin propia sin base real) que es lo le impide obtener una seal estndar HDSDi de 1080 (prometida, pero todava no operativa). Nuevos protocolos Es entonces un truco, una trampa? Bueno, ms bien es una solucin, una nueva tecnologa con la que tendremos que lidiar. En la Fotografa Digital, acostumbrados desde hace aos al trabajo en RAW, el demosaico con re-escalado est muy estandarizado. Y con buenos resultados. Lo que sucede es que si nos fijamos en la mundo de la Visin Artificial de precisin, ya no nos vale. El demosaico de un sensor ha de ser nativo, sin interpolacin. El cientfico (mdico, fsico, astrnomo...) lo que precisa es una informacin exacta de la cantidad de luz que ha recibido el pxel. En el caso de una mscara de tipo GRGB, las dos muestras del color Verde G se ponderan en una, al tiempo que se toma una muestra de color Rojo R y otra del Azul B. La resolucin real, pues, es cuatro veces inferior al nmero total de pxeles. Realmente, no hay reglas ni estndares claramente establecidos sobre la terminologa para definir una resolucin nativa. Tanto es as, que gran parte de las cmaras de vdeo en el mercado usan y abusan de la interpolacin. El nmero de pxeles en el sensor o sensores no siempre equivale al nmero total de la resolucin ofrecida. El truco ms conocido es el de la rasterizacin o relacin de aspecto del pxel, comn en sistemas tan extendidos del HD como el popular HDV (1440x1080, y no 1920x1080), pero tambin el HDCAM de Sony o el DVCPRO HD de Panasonic. Lo llamen como lo llamen, rasterizar obliga a interpolar. Pero en la industria del audiovisual siempre hemos hablado de resolucin nativa del sensor, y no veo la razn para cambiar los modelos y provocar nuevas confusiones. 10

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

Nuevos estndares y nuevas maneras de decir lo mismo... Nos encontrarmos entonces que en el nuevo paradigma en el que entramos, confluyen hasta cuatro ramas de la misma industria (Vdeo HD, Cine Digital, Visin Artificial y la recin llegada Fotografa Digital), unidas todo por la Informtica (universo IT). Es necesario entonces profundizar un poco en todo aquello que le une y le separa. Pues an siendo tecnologas intercambiables, dado que han tenido desarrollos diferentes, utilizan terminologas distintas.

11

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

LA RESOLUCIN Un caso tpico de este universo hbrido es el referido a la Resolucin. Hay, al menos, 4 maneras de notar la resolucin de un dispositivo. 1) la tradicional de la televisin, haciendo referencia al nmero de lneas o pxeles verticales de resolucin de la imagen. Pero, POR CANAL. Por ejemplo, se habla de formatos HD de 720 y 1080. Esto significa que tenemos imgenes de 1280x720 y 1920x1080 pxeles, respectivamente. Pero, atencin, es necesario multiplicar ese nmero por 3 para obtener el nmero total de pxeles No podemos decir, pues, que una imagen HD 720 (tambin conocido en tiendas de consumo por HDReady) tiene 1280x720 pxeles = 921.600 pxeles o ms o menos 1 megapxel de resolucin. Tiene en realidad el triple de esa cantidad, 2.764.800 pxeles, estos es, 2,8 megapxeles2. En el caso del formato 1080 (conocido como FullHD), estaramos hablando de 6 megapxeles de resolucin. 2) la tradicional de Cine Digital, donde la nica diferencia es que se suele hacer referencia a la resolucin por el nmero de pxeles horizontales. 4K, 2K, 1,4K... K, en este caso, es la sigla de kilo; pero de kilo informtico, es decir, no 1.000 sino 1.024 (210).

4K tendr entonces 4x1024= 4096 pxeles horizontales. 2K tendr 2x1024 = 2048 pxeles horizontales. 3K es algo que anuncian algunos fabricantes. Pero no es una medida de trabajo usual. En cualquier caso, equivaldra a 3x1024= 3072 pxeles. Lo mismo sucede con el 5K, 6K, 8K que se van anunciando. Finalmente, el caso del 1,4 K hace referencia a una resolucin de entre 1200 y 1400 pxeles, referidas a resoluciones de tipo informtico (leer ms abajo). Es una terminologa propia de la proyeccin digital, donde se habla de proyectores de 2K o de 1,4K (a veces 1,3K).

Esta particularidad se debe, fundamentalmente, a que a diferencia de la televisin, el cine puede ofrecer diferentes relaciones de pantalla o aspects ratio (AR). En televisin, la televisin estndar SD ofrece una relacin de pantalla de 1,33 (o 1:1,33, que es lo mismo, o 4/3; todas son maneras de decir lo mismo). Esto quiere decir que por cada 4 pxeles horizontales habr 3 verticales. En el caso de la Alta Definicin (HD), esta relacin cambia a 16/9 (1,78, 1:1,77, 1,777...) Sabiendo que esta relacin nunca variar, al aportar una
2

Soy consciente que esta palabra, Megapxeles, no es usual en la industria del Audiovisual. Generalmente se habla de Peso o Tamao del fotograma (frame), que en este caso, a 8 bits, resultara en 2,8 MB. Pero no s si tendremos que empezar a usarla cada vez ms...

12

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

nica cifra simplificamos las cosas. Si decimos que es un formato 720 HD, sabremos que el nmero de pxeles horizontales ser 720px(v) x16/9 =1280 px(h). Si es 1080, ser 1080px(v) x16/9= 1920 px(h). Pero en el caso del cine, hay varias posibles AR que ofrecer: 1, 33, 1,66, 1,85 y 2,35 son los ms comunes. Para saber el nmero de pxeles totales de resolucin, tendremos que saber no slo la resolucin horizontal, sino tambin el AR. Por ejemplo: un formato 2K 1,33 (conocido tambin como Full Aperture o de Ventanilla Abierta), da un total de 2048 /1,33 1536 pxeles verticales (en este caso, el redondeo es obligatorio, pues no existen fracciones de pxeles). Pero si estamos ante un formato de 2K de 1,85 de AR, tendremos 2048/ 1,85 = 1.108 pxeles. Y uno de 2K de 2,35, nos dar 870 pxeles de resolucin vertical.
Estas cifras, adems, permiten pequeas diferencias, pues el cine no requiere una precisin tan exacta como el mundo de la televisin. Existe por ejemplo el 2K de 1,85 propuesto por las majors americanas para la distribucin en salas digitales (DCI) que son exactamente 1980x1080 pxeles. Sealar que sta es otra de las grandes errores de la industria: afirmar que el 2K DCI tiene ms resolucin que el 1080 HD, pues no es cierto.

El cuenteo en cine digital coincide con la televisin en hacer referencia al nmero de pxeles por canal. Por eso, para obtener el nmero total de muestras o pxeles necesarios, es necesario multiplicar el rea por 3. Un formato 4K de 1,85 tendr entonce un total de 4096x2214 x 3 27,2 megapxeles 3) La tradicional de la fotografa digital, donde al hablar de resolucin se cita una nica cifra: la del nmero de pxeles que ofrece el sensor, los famosos megapxeles. El origen est en que la tradicin (breve, pero ya veinteaera) de la fotografa digital no opt por captacin diferenciada de los tres colores primarios en tres sensores; sino que opt por usar un slo chip captador, bien CCD, CMOS o Foveon.
(Para un resumen de los diferentes modos de diferenciar el color, ver el documento anterior sobre la Red One disponible en la seccin de documentos de la web CinemaOn.info).

Por esa razn, en fotografa digital usan el nmero total de pxeles que tiene un sensor. As pues, si el nico sensor tiene 4520 px(h) x 2540 px(v), se dice que tiene 11.480.800 pxeles o 12 megapxeles PERO con el entendimiento de que habla de todos los pxeles del sensor, no los exclusivos de un canal. Este el argumento (falso, desde el punto de vista del Cine Digital) que usa la Red para ofrecer su cmara 4K. Para obtener una imagen realmente 4K precisaramos un sensor de al menos 27,2 megapxeles. Con toda razn, las cmaras que usan el sensor Foveon hablan de resolucin full escale para referirse a su tecnologa.

13

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

4) Resolucin en el terreno informtico Aqu nos enfrentamos a muy diferentes resoluciones, que partir del estndar creado por IBM como medida para la generacin de video: el VGA (Video Graphic Array o Matriz Grfica de Video). VGA es la medida de 640x480. Superior a ella, encontramos por ejemplo la SVGA, de 800x600. Inferior, la QVGA, de 320x240. Y un sin fin ms, pues aumentan a medida que la potencia de los ordenadores y las tarjetas grficas lo permiten. Adjunto una lista tomada de la Wikipedia (basta con teclear Resolucin de Pantalla para tener una lista muy exhaustiva). Como se ve, las resoluciones informaticas tambin ofrecen diferentes AR, y siempre se refieren, igual que el Cine y la Televisin a la resolucin por canal (no la total, como en fotografa fija). Tambin siemrpe hablan de pxel cuadrado, no aceptando formatos non-square propios del vdeo. Se puede observar que esas resoluciones no coinciden nunca con las televisivas (siempre un poco ms o un poco menos), pero s con algunas del Cine y Fotografa Digital. Esto se explica por la evolucin histrica de ambas ramas de la industria.

14

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

El desafo DSLR: un nuevo invitado a la mesa. Como vemos, hay que empezar a lidiar con nuevas tecnologas y terminologas, pues todo se mezcla. Un ejemplo son las cmaras de fotos. Hasta ahora, en sus modos vdeo daban informacin de la resolucin en formato informtico: VGA, QVGA... Pero para seducir al consumidor, han pasado a hacerlo en formato de televisin HD: 720 y 1080, o bien HDReady y FullHD (que es lo mismo). Es evidente que buscan la compatibilidad con el resto de equipamiento audiovisual que su clientes tienen en casa. Pero una vez llegados a este punto, podemos considerarlas autnticas cmaras de vdeo? S y no. O no, pero s. Actualmente, personalmente no puedo considerar ni a la Nikon D90 ni a la Canon 5D, ni al resto de cmaras con modo vdeo, como cmaras profesionales de vdeo o cine digital. Pero s estoy convencido que marcan un nuevo camino. Por qu? Porque como ya dije antes, la tecnologa es la misma. Estamos ante la convergencia de 4 sectores de la misma industria, que usan la misma tecnologa: Vdeo y Televisin Cine Digital Visin Artificial Fotografa Digital Para eso slo tenemos que hacer una series de preguntas tcnicas, que, como siempre, se reducen a cinco o seis cuestiones sobre la calidad OBJETIVA de estas cmaras. Estas preguntas versarn sobre cuatro aspectos: 1.- La calidad del sensor, que depender de: - Tamao del sensor - Tamao del pxel - Rudio - Shutter 2.- El proceso de la seal 3.- La calidad del equipamiento (lentes y accesorios).

15

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

1) La Calidad del Sensor

1.a) El tamao del sensor En primer lugar, decir una vez ms que la tecnologa es la misma en todos los mbitos. Los sensores son una solucin basada en transistores fotovoltaicos que convierten los fotones presentes en la luz en electrones (corriente elctrica). Actualmente, son tres las tecnologas disponibles: CMOS, CCD y Foveon, si bien sta ltima est muy poco extendida (y slo en el mundo de la fotografa fija). En cuestin de calidad de sensores, y salvando las pequeas diferencias entre el CCD y el CMOS, influye ms la sensibilidad que la resolucin. No se trata tanto de tener ms megapxeles, sino que la calidad de los pxles, o ms concretamente, del fotodiodo que capta los fotones, sea grande. Por eso el tamao del fotodiodo es importante: en general, cuanto ms grande sea el rea, ms sensible ser. El CMOS de la Red One, o el CCD de la F35 mm de Sony y algunos otros ejemplos (Origin, Arri, Techniks, etc.) han alcanzado el tamao del negativo de 35mm de cine, con resoluciones en torno a los 12 megapxeles (con mscara Bayer). Este formato es el conocido como Full Aperture (FA) o de 4 perforaciones, y tiene un tamao aproximado de 25x18mm (hay variaciones leves segn el fabricante). Esto supera ampliamente el tamao tpico profesional del HD, el 2/3 de pulgada (aproximadamente, el tamao del 16mm).

16

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

Tamao o rea de los Sensores Aqu, como vemos, tambin empezamos a usar diferentes tecnlogas. El grfico anexo, obtenido de la pgina web de la Red nos puede servir de gran ayuda. El estndar de la HDTV sera el 2/3 de pulgada (recordemos, con tres sensores) y el del Cine Digital el Full Aperture o 4 perforaciones. Si queremos comparar estos tamaos con los usados en la fotografa digital nos encontramos con otra terminologa diferente. Otro grfico obtenido en internet nos puede ayudar a visualizarlo3:

Observamos que la Nikon D90 tiene el mismo tamao que la Red. Simplemente, usa otra tecnologa: en vez de 4K le denomina DX. Nikon ofrece tambin sensores con Full Frame que denomina FX. APS son las siglas, usadas por muchos fabricantes de fotografa, de Advanced Photo System.
3

Para el formato Cuatro Tercios, consultar el link , http://www.olympus.es/consumer/dslr_7045.htm que adems nos explica un poco el tema de la nomenclatura. Micro Cuatro Tercios sera lo opcin No Reflex.

17

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

Full Frame es el sensor de la Canon 5D, y les supera ampliamente, con un extraordinario tamao de 36x24mm y un total de 21 megapxeles. Aqu no hay que confundir el Full Frame (FF) de la fotografa con el Full Aperture (FA) del cine, pues es el doble de tamao. Hay que tener en cuenta que en el cine tradicioanl, aun siendo la misma pelcula, corra longitudinalmente, mientras que en fotografa lo haca transversalmente. Por eso, el cuadro completo de cine ocupa 4 perforaciones, mientras el de foto ocupa 8. En cine fotoqumico tendramos que remontarnos al Vistavisin para obtener una calidad parecida. El mejor sensor Pero por todas estas razones, y siendo una vez ms objetivos, slo podemos llegar a una conclusin: Actualmente, el sensor de la Canon Eos 5D Mark II es el de mayor tamao y resolucin de toda la industria del audiovisual. El mejor? S, tambin el mejor sensor. Pero es necesario una puntualizacin: una cmara de vdeo profesional que use separacin de color con prisma dicroico, tiene tres sensores de 2/3 (o menos). Si en cada uno de ellos permite un nmero de 1920x1080 pxeles, tendremos una excelente resolucin de 6 megapxeles completos: sin interpolacin ni demosaico.

Es evidente que un nico sensor de con mscara bayer no puede proporcionar la misma resolucin nativa que tres del mismo tamao. Podremos ver tres sensores de 4K en una cmara y, por tanto superar a formato FF? No se puede descartar. Pero aqu el lmite lo marcarn las pticas. No podemos olvidar que el tamao del sensor es crucial para el uso de uno u otro tipo de lentes. Y tambin para la Profundidad de Campo. En Cine Digital, usar sensores de mayor rea que el FA, nos obligara a desprendernos de todas las pticas que usamos en la actualidad. Interesa? En todo caso,para m este extraordinario sensor de la Canon deja en evidencia a la industria del equipamiento de cine digital y vdeo de HD. Si lo que se busca es resolucin y sensibilidad, las Fotografa Digital les ha ganado por la mano. Un punto, y grande, para las DSLR.

18

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

1.b) Tamao del pxel. Un rasgo importante de todo sensor es el tamao del pxel. Si el nmero de ellos nos da cuenta de la resolucin, el tamao de cada uno nos habla de su sensibilidad o rango dinmico. No es lo miso un sensor de 12 megapxeles FA, que otro de menor tamao como el que est presente en muchas cmaras compact y bridge (del tipo 1/1,7). En ese sentido, la Canon 5D parece tomar igualmente ventaja, si bien hay que sealar que, a igual tamao, un sensor CCD siempre tendr algo ms sensibilidad que un CMOS. Un tamao de pxel grande permite trabajar con menor intensidad lumnica y al mismo tiempo minimiza el ruido inherente a todo sensor. La lgica es sencilla: un fotodiodo ms grande puede almacenar ms carga (ms fotones) y, por tanto, ms informacin. Precisa menos amplificacin y se puede convertir a digital con mayores matices. En definitiva, proporciona un mayor Rango Dinmico, que se mide en decibelios (en analgico) o en bits (en digital). En trminos de fotografa hablaramos de latitud, medida en pasos de diafragma o stops (F2, F2.8, F4, F5.6, F8 ....) Si bien estas tres medidas, decibelios, bits, y stops, son totalmente diferentes en su comportamiento, se estima la siguente equivalencia: 1 stop >1 bit 6 db El tamao del pxel se mide en micrones (m o millonsimas de metro). A veces se da la cifra del rea total, m2. Puede variar desde los 2 m de un sensor pequeo hasta los 7 m de un sensor de alta calidad (> 66 db). Como apunt antes, el rea del fotodiodo de un pxel CCD es mayor que el de un CMOS (que integra dentro del pxel otros transistores), por lo que a la primera de esta tecnologas se le considera ms sensible. Por lo que s, el Foveon es algo menos sensible; pero basta con leer las especificaciones tcnicas para encontrar el dato (generalmente en decibelios, pues todo sensor es siempre analgico por definicin). 72 db es una gran medida, extraordinaria. 66 db se puede considerar excelente y 54 el estndar de uso en un cmara profesional.

19

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

1.c) Ruido El tamao del pxel tambin influye en el Ruido. El Ruido, dicho mal y pronto, es la parte de la informacin no utilizable de una seal, y es inherente a ella. De todo el Rango Dinmico que es capaz de captar el sensor se debe desechar una parte para obtener lo que se conoce como Relacin Seal/Ruido (NSR, en sus siglas en ingls). El ruido ha de ser filtrado (procesos o etapas conocidas como dither) para obtener una seal limpia. El Ruido que tiene origen en el sensor tiene dos formas bsicas: - El Patrn Fijo de Rudio (Fixed Pattern Noise) que se origina por las propias caractersticas fsicas del pxel; es el ms fcil de eliminar, pero origina la prdida de al menos 1 bit de rango dinmico ( 6 db). - El Ruido Azarstico (Random Noise) que puede deberse a otras causas: pxeles defectuosos, mal alineados, diferencias de temperatura, situaciones lumnicas y otras causas azarsticas. Por su diseo, la tecnologa del CCD es un poco menos ruidosa que la de CMOS. Por contra, consume ms energa y emite ms calor. Pero los sistemas de filtrado de ltima generacin permiten a los CMOS tener una seal ya casi al mismo nivel. Dado que el ruido es inherente a todo sensor, cuanta ms carga almacene ms grande ser la relacin NSR. Por esa razn, los sensores pequeos (1/2 o 1/3 de pulgada), propios de las cmaras handycam y del segmento Prosumer, son mucho ms ruidosos y menos sensibles que los de la Gama Alta y la Cinematografa Digital. Si hablamos de las DSLR, teniendo en cuenta el tamao del sensor y del pxel, tendermos que decir que son menos ruidosas que gran parte de la tecnologa de vdeo. Desde luego, mucho menos ruidosas que el segmento de Gama Baja (LowEnd), que suelen usar un nico y pequeo sensor, o tres sensores de pequeo tamao (1/2, 1/3 de pulgada).

20

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

1.d) Shutter Otra importante caractersitica del sensor es el shutter, que puede ser global o de tipo rolling. Shutter no equivale exactamente al trmino obturacin del mundo del cine o la fotografia. En realidad est asociado a los procesos de integracin, que son los que suceden entre dos sucesivas capturas de imagen. La integracin es principalmente: lectura, amplificacin y reseteo de los fotodiodos. Read & reset, en terminologa anglosajona. El global shutter (propio de los CCD) permite una lectura de todos los pxeles al mismo tiempo. El rolling shutter se ve obligado a ir intgegrndolos lnea por lnea, para no colapsar los buffers donde se procesa la informacin. Una imagen grfica sera pensar en un persiana veneciana. Esto hace que, si contamos con Rolling Shutter, pueda haber una pequea diferencia de tiempo entre una lnea y otra, produciendo los efectos conocidos como distorsin (skew), burbujeo (wobble) o efecto gelatina (jelly), as como el de exposicin parcial (partial exposure), tpico cuando se usa un flash. La mayora de los CMOS del mercado trabajan con rolling shutter, que produce estos defectos o artifacts, Pero por otro lado, los CMOS estn libres del defecto de contaminacin de pxel (smear), que se produce por el modo de transferencia de cargas propio de la tecnologa CCD.

Problemas con rolling shutter El efecto de distorsin o skew es tpico en la fotografa esttica, pero se puede corregir fcilmente en postproduccin. Los otros dos (jelly, wooble) son el resultado de una distorsin a lo largo de una secuencia de imgenes, y hay que decir que las DSLR no han cuidadado este detalle (siendo ms evidente en la Nikon D90 que en la Canon 5D). Son muy evidentes en tomas sin trpode, y en paneos rpidos y bruscos, horizontales, verticales o la suma de ambos. Un interesante artculo de Barry Green (en ingls) sobre estos defectos y ejemplos se puede encontrar en http://dvxuser.com/jason/CMOS-CCD/. Tambin se apresuraron desde la pgina web de Red a colgar un ejemplo del efecto gelatina de la Nikon D90, muy notable. (http://s477.photobucket.com/albums/rr134/jamesmel9/?action=view&current=DSC_0012.flv).

21

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

Otros ejemplos se han colgado de la Canon con rpidos paneos, pero parece ser que funciona mejor. Decir tambin que el sensor Mysterium de la Red es tambin rolling shutter, pero han logrado un tiempo de integracin superior y al parecer est libre de estos defectos (no as de la exposicin parcial a flashes). Es evidente que las DSLR, siendo cmaras de fotografa, no han trabajado convenientemente este aspecto. Pero es que estamos hablando de las dos primeras cmaras, una de ellas ni siquiera en el mercado todava! El golpe bajo de Jannard al mostrar ese vdeo da muestras de su preocupacin, ms que nada. Siendo objetivos, habra que puntualizar algunas cosas:

en primer lugar, no sabemos la exposicin (obturacin, principalmente) que utiliz (ni tampoco realmente si us una Nikon, claro, pero no debemos dudar de su palabra, ;-D). en segundo lugar, estos movimientos tan rpidos tampoco se pueden hacer alegremente con una cmara de 35mm. Producira el efecto barrido (fillage) y otras distorsiones. Cualquier operador de cmara de cine lleva consigo unas tablas para calcular la velocidad del paneo en funcin del obturador (que en su caso es mecnico). Imaginemos que en el ao 1900 alguien toma el invento de los Lumire y se pone a hacer este tipo de pruebas, obteniendo un montn de imgenes borrosas, para a partir de ah desautorizar el inventillo del cine... en tercer lugar, hay tecnologa CMOS que corrige estos defectos. Algunas cmaras de Visin Artificial, e incluso de Cine Digital, ya lo solucionan permitiendo un global shutter satisfactorio (como lo hace la Red One, claro).

Y aadir algo: a m en concreto me parece mgico este efecto gelatina! Al igual que el barrido, se puede utilizar de manera creativa. As que pedira que en adelante las cmaras no lo eliminen del todo, sino que lo dejen como opcin... (;-D). Pero siendo objetivos, ser clave que las DSLR solucionen estos inconvenientes (utilicen CCD o CMOS) si de verdad quieren hacerse un hueco en el mundo del audiovisual profesional.

22

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

2) El Proceso de la Seal
El sensor transforma la luz (fotones) en corriente elctrica (electrones). Esta seal analgica se convierte en digital tras una etapa de conversin A/D (Analgica a Digital) que nos da una informacin pxel a pxel o en bruto (RAW). Esto es comn a todos los disopositivos. RAW implica adems un muestreo total (4:4:4 o RGB, en trminos tcnicos). Dependiendo de la etapa A/D (12, 14, 16 bits...) y de la sensibilidad del sensor (48, 54, 66 db) podremos obtener una profundidad de color mayor o menor: 8, 10, 12 bits. Es como trabaja la Red One, pero tambin la mayora de los dispositivos de Visin Artificial. Slo posteriormente, en postproduccin, convierten esta informacin RAW en formatos estndares de trabajo. En Televisin y Vdeo, esta seal RAW se ha de acomodar a los estndares de televisin. El RAW pasa entonces por una etapa de matrizacin, donde se ajusta el espacio de color (YUV o 4:2:2) y la gama (ITU 709 para HD). La informacin se pasa adems a 8 bits, que es el estandar televisivo mundial. Y son necesariamente comprimidas para poder almacenarse en cintas u otros soportes de grabacin. Todo esto implica una prdida considerable de calidad. No obstante, en los ltimos aos, las cmara de Gama Alta intentan minimizar la prdida. Pueden hacerlo conservando el muestro total 4:4:4 o aumentando la profunidad de color a 10 bits. Tambin permiten tocar los parmetros de la Matriz para intentar lograr un mayor rango dinmico. Y la continua mejora de los sistemas de almacenamiento permiten menores rangos de compresin. Las cmaras DSLR en modo vdeo no tienen ninguna de esas ventajas (s en modo foto fija, claro). Convierten la informacin del sensor en formatos ya estandarizados HD, sin posibilidad (por lo que sabemos) de tocar la matrizacin, y los almacenan comprimidos en tarjetas de estado slido tipo SD y Compact Flash, que limitan los flujos de datos. La Nikon D90, por ejemplo, ha optado por guardar sus imgenes de 24fps en un formato ya veterano: el cdec Motion Jpeg (M-Jpeg, no confundir con mpeg en cualquiera de sus vesiones). Bsicamente, este cdec no es ms que una sucesin de imgenes fijas comprimidas individualmente (intraframe) en formato jpeg. No es mal resultado, pero no es muy eficiente sobre todo para altas resoluciones. Quizs por esa razn la Nikon ha optado por el formato corto de HD, el 720, con una cadencia de 24 fps. En cuanto a la Canon 5D, la solucin ha pasado por el cdec H.264. Es un cdec de la familia mpeg4 (interframe) de gran calidad. Es el mismo que est detrs de las nuevas cmaras Sony y Panasonic (el AVC HD) y de las ltimas normativas de Televisin Digital (DVB-T2) En este caso, la compresin se hace con GOP de 15 fotogramas con un flujo de unos 40 mbs, que tericamente es ms que suficiente. 23

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

Frente a estos inconvenientes, he podido constatar que no sufre por procesos de submuestreo y de normalizacin de gama que tienen las cmaras de televisin. Su espacio de color es un poco superior (si bien no podra decir cunto, pues sus especificaciones tcnicas en modo vdeo son muy escuetas). Y muy imporante: las cmaras DSLR, al igual que las de Cine Digital, NUNCA trabajan en interlazado. Siempre en progresivo, lo que implica mayor resolucin horizontal. Y los modelos de futuro? Ahora bien. Es una limitacin real, o simplemente comercial? Por un lado, se puede que el trabajo en RAW est muy estandarizado, desde hace muhcos aos, en el mundo de la fotografa. Todas las cmaras DSLR permiten la grabacin RAW nativa, adems de los otros formatos estndar como el jpeg o el tiff. Tambin incluyen programas de software para el tratamiento fotogrfico y conversin del RAW. Podemos entonces plantearnos un futuro donde estas cmaras puedan grabar la informacin en RAW? No veo ningn impedimento tcnico. La otra opcin es optar por compresiones de mayor calidad. Un ejemplo de que esto no es una utopa es lo que encontr, navegando por la red, en uno de los foros que tratan la novedad de las DSLR en modo vdeo, (http://provideocoalition.com/index.php/mcurtis/story/nikon_d90_vs_scarlet/) donde David Newman, de CineForm, ofreca sus excelentes cdecs de compresin RAW (muy conocidos en la industria) a Nikon. Esta alianza, u otra posible solucin dentro de los propios fabricantes, es ms que posible. Si se produjera, tendramos entonces un sistema prcticamente idntico a la Red. Slo habra que aadirle alguna salida de monitorizacin HD (ya las tienen en SD, e incluso HDMI) para tener un equipamiento muy semejante...., pero a un precio diez veces inferior. Un hecho a pensar es tambien la cadencia. Los 24 fps de la Nikon son estndar, pero los 30 fps de la Canon no tanto. Resulta engorroso trabajar con esa cadencia en el mbito PAL o en el cine. Ahora bien: ajustar la cadencia es ms que sencillo. Se habla incluso que la Canon saldr al mercado con opcion 25 fps. Y por ltimo no olvidar algo latente. Si miramos a las cmaras de Visin Artificial, todas de un tamao reducido, casi un paquete de tabaco (ideales para la estereoscopa, por tanto) vemos que la mayora ofrecen salidas SD o bien VGA en tiempo real para monitorizacin. Y una salida informtica (Giganet, USB, Firewire, dependiendo del flujo de datos) conectada al ordenador donde se almacena la informacin RAW. Es decir, algo semejante a la Red. Qu impide que esta salida se implemente en el futuro, descargando la rica informacin RAW de la DSLR a un disco duro porttil? Creo que por todos estos motivos, tenemos claves para pensar que las DSLR pueden significar un cambio radical en la industria. Slo falta que interese comercialmente, claro.

24

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

3) Accesorios
Quizs la pregunta ms extendida es: cmo colgarse una DSLR al hombro?. Es ms bien preguntarse si estos dispositivos se pueden integrar en la mecnica de trabajo de un equipo de rodaje. Si pensamos en el mundo de la televisin, difcilmente. No tiene salidas estndares HD-SDi ni es esperable que las tengan. Sin embargo, podran funcionar como camcorders ENG, pues pueden llegar a grabar imgenes con una calidad suficiente como para emitir. Estn limitadas por la duracin del clip y de las bateras (el modo Live View gasta mucho), y falta ver si estaran preparadas para un uso continuado, y en situaciones extremas. Pero si hablamos, por ejemplo, de el reporterismo de actualidad, parecen una solucin ms que interesante. En cuanto al mundo especfico del cine digital, hay tres objeciones a considerar. a) No son compatibles con los accesorios usados en el cine. Esto es cierto. Pero hay que matizar. Gran parte del equipamiento auxiliar (trpodes, soportes de hopmbro, follow focus, portafiltros, etc...) son creados por terceras partes en funcin del diseo de la cmara de 35mm. Nada impide que se creen dispositivos para estas cmaras (como se ha hecho en la Red). Y personalmente, no puedo dejar de decirlo, todo este equipamiento lo considero un lastre a la hora de plantera rodajes giles y flexibles. Si alguien disea algo ms sencillo, para cmaras ms pequeas, mejor. b) No pueden utilizar las mismas pticas. No, pero tampoco importa. Las pticas de fotografa fija pueden tener igual o mejor calidad que las de cine. Y a mucho mejor precio (por el tema de la economa de escala, una vez ms) Pero an dira ms: las pticas de cine pueden quedar obsoletas muy pronto. Por qu digo esto? Porque como hemos visto anteriormente, el tamao FF de fotografa es el doble (un poco ms) que el tamao FA de cine. Cualquier operador desea trabajar con mayor sensibilidad y resolucin, por lo que el tamao FF se puede llegar a imponer como estndar en el mundo del cine digital. La anunciada Red pic 5K parece que es lo que iba a proponer. Pero si trabajamos con FF, las pticas FA no nos sirven. Tendran un factor de correccin o multiplicacin de distancia focal, que limitara los angulares. Luego trabajaramos necesariamente con pticas de fotografa. c) El precio Realmente interesa que las cmaras digitales sean tan baratas? Esta es una pregunta interesante, que depende de quin la responda, puede dar lugar a diferentes respuestas. Todas muy respetables y razonadas. No dir lo mismo un productor, o un distribuidor, o un editor de un teledicario, o un webmaster, o un operador, o un amateur, o un espectador... Que cada uno lo conteste como bien le parezca y saque sus propias conclusiones. Con permiso, yo paso a expresar las mas. 25

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

CONCLUSIONES PERSONALES y PERSPECTIVAS Hace apenas unos meses se present la Red One 4K, que caus verdadera sensacin en el mundo de la cinematografa digital. No ya slo por sus prestaciones, sino tambin por su precio. Se ofreca como una cmara 4K de resolucin. Pero como hemos visto, eso no es totalmente cierto. Slo se puede consierar una cmara 4K si hablamos en el entorno de la fotografa, no en el del Cine Digital o Televisin. El truco es el uso de filtros intepoladores de gran calidad, que pueden aumentar la informacin del sensor con una gran fiabilidad. Pero eso, en nuestro entorno, no podemos considerarlo como un formato nativo. No obstante, dado que es algo heredadado de otro mbito, puede llegar a convertirse en un estndar de trabajo? Si funciona, por qu no? Tradicionalemente,en la Alta Definicin no se ha trabajado con sensores nativos. Para ello, se ha trabajado con conceptos como la rasterizacion o una interpolacin ms o menos encubierta. Yo personalmente no trabajara nunca con la Red One en un formato 4K, pero s con un formato 2K o 1080 pues obtiene una calidad constrastada. Obviamente, me encantara contar con un sensor 4K nativo, pero mientras llega, este tipo de trucos de interpolacin pueden llegar a inscribirse dentro de un flujo de trabajo profesional. Amenaza DSLR La nueva generacin de cmaras DSLR con modo vdeo ofrecen una calidad objetiva a priori igual o superior a un precio an ms sorprendentemente ms bajo. Mucho ms bajo. La primera pregunta es obvia: dnde est el truco? Al parecer, tiene que haber una trampa para que una cmara como la Canon 5D, con un sensor de 21 megapxeles de 8 perforaciones y grabacin 1080 30p est en el mercado por un precio inferior a los 2.000 euros, mientras la F35 de Sony, con un sensor de menor resolucin y 4 peforaciones cuesta ms de 200.000 . En cuestiones de precio, hace tiempo que dej de hacerme planteamientos. La vieja regla de cuanto ms caro, mejor, cada da se demuestra que no es vlida. Hay que estar al tanto (o detrs) de todas las variables comerciales y empresariales para poder distinguir con tino entre valor y precio. En este caso, slo valen las pruebas objetivas. Dado que estos equipamientos son una autntica novedad, hay que probarlos en situacin de rodaje para saber cules son sus lmites. Personalmente, no creo que en la actualidad las cmaras estn preparadas. Ms parece un complemento para fotgrafo amateur o profesional que, ocasionalmente, precise tomar imgenes en movimiento por el simple valor del contenido, no por su calidad profesional. Pienso sobre todo en los reporteros grficos: los peridicos siguen pidiendo fotos fijas, pero sus pginas webs ya demandan casi en mayor medida vdeos.

26

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

Pero como he querido dejar claro en este documento, nos tendramos que ceir a la calidad objetiva de los dispositivos, antes que pensar en el uso que se prevee de ellas. Y no veo en las DSLR nada muy diferente de otra cmara de Cine Digital, de Televisin o de Visin Artificial. Se podran empezar a pesnsar que, desde ya, estas cmaras son preferibles a una handycam HD. Aunque sea ms complicado trabajar con ellas y aun con todos los problemas del rolling shutter. Y si se confirman las expectativas, a corto plazo pueden dejar fuera de combate a las llamadas Prosumer. Aunque slo sea por el precio y la posibilidad de intercambo de lentes. Aunque slo sea por precio, pues por lo que te cuesta una XDCAM EX de Sony te puede llevar cuatro o cinco Canon. Los cineastas Indies pueden estar entonces de enhorabuena. Pero adems de la parte tcnica habra que intentar verle un pensamiento comercial. Tradicionalmente, pocos han sido los grandes suministradores de material para la industria audiovisual. La competencia ha sido, pues, limitada. En los ltimos aos, la poltica ha sido ir ofreciendo mejores equipamientos a menor coste..., pero casi con cuentagotas. En el sector de las cmaras Prosumer, este hecho es muy acusado. Sony, Panasonic, Canon y JVC se reparten ms o menos el mercado. Se observan y sacan dispositivos cada pocos meses intentando competir en precio y prestaciones. Pero, a mi entender, esta evolucin es menos positiva de lo que parece, pues produce dos fenmenos adeversos: - Una rpida obsolescencia de los equipamientos - Una ralentizacin en la aplicaciones de las nuevas tecnologas. Actualmente, si un productor independiente o de pequeo tamao puede optar por comprarse equipamiento de grabacin, pues en ocasiones resulta ms econmico que su alquiler. Pero ha de ser consciente que en pocos meses, un ao a lo sumo, su cmara habr quedado superada por otros modelos (a veces incluso de la misma marca).

Un ejemplo puede ser el prometedor formato XDCAM EX de Sony. Anunciado el modelo EX1, con tres sensores de pulgada de formato nativo 1920x1080, pareca ser un paso importante en el formato HDV: grabacin no lineal en soportes universales, formato no rasterizado, salida HDSDi, aumento del bitrate y, por fin, sensores realmente nativos. 27

www.cinemaon.info Informacin sobre Cine Digital y Alta Definicn

Pero apenas haban pasado unos meses, la misma Sony ofreca el modelo EX3 con la posibilidad de intercambio de lentes (con una montura propia de Sony, por supuesto). Bueno para los recin llegados, pero una verdadera p***a para los que se acababan de comprar la EX1, que quedaba inmediatamente obsoleta y de difcil colocacin en el mercado de 2 mano. An ms. Analizando el sistema, nacido para competir directamente con otras HDV pero tambin con la HVX200 de Panasonic4, uno no deja de preguntarse por qu la EX no permite grabar en 4:2:2, en vez de permanecer en el deficiente espacio 4:2:0. Imposibilidad tcnica? En absoluto: simple poltica comercial, pues a buen seguro, en cuanto algn competidor suba la apuesta, Sony responder con una nueva cmara que lo ofrezca. Y entonces la EX3 tendr el mismo problema de obsolescencia que la EX1... En el anterior documento alab la Red One precisamente por eso: al apostar por un formato grande, el 4K (o 2K, si se quiere, con todos sus peros, pero realmente operativo), con grabacin en RAWy con actualizacin a travs de firmware, dejaba atrs estos problemas de obsolescencia. Y a un precio que era una bofetada para la industria tradicional. En este sentido comercial, la aparicin de las cmaras DSLR con grabacin en modo vdeo HD, son otra bofetada y un punto de inflexin. Aqu entran nuevos competidores, que a buen seguro querrn hacerse con un hueco en el catico panorama del segmento Prosumer y, quizs, con el tiempo, en todo el segmento del cine digital. Si eso supone mejores equipamientos, a precios ms accesibles, bienvenidos sean! Si la Canon 5D Mark II realmente consigue resultados en modo vdeo ms que potables, que cuenten conmigo como comprador para sustituir a todo el equipamiento HDV y similar y, de paso, hacerme con una gran cmara de fotos Full Frame. Porque hay que tener en cuenta que no slo est cambiando la tecnologa. Dado que el ser humano lleva contando historias con imgenes desde los tiempos de Altamira, s que el cine y la televisin tienen vida para rato. Pero lo que no estoy tan seguro es si dentro de un ao, o dos, o cinco, el prximo estreno ser en una sala, en internet, por TDT o en el mvil... Tambin s que las nuevas generaciones han nacido embebidas en el lenguaje audiovisual. Grabarse vdeos con el mvil puede parecer una aberracin tcnica para muchos profesionales, pero es una forma de comunicacin propia de estos chavales, tan natural como fue en su tiempo mandar cartas, escribir poemas, poner un telegrama, fotocopiar fancines o intercambiar cintas de cassete. En este sentido, yo soy de los que opinan que todo lo que sea eliminar dificultad tcnica o barreras econmicas, slo puede redundar en el florecimiento del verdadero talento. Barcelona, septiembre- noviembre de 2008

Que ya ha lanzado un nuevo modelo prcticamente igual que ste donde slo vara el soporte y el cdec de grabacin.

28