PONENCIAS

Taller WE Los derechos de propiedad intelectual y las licencias libres

David Bravo Meritxell Roca Sales Mara Mercedes Guerrero Garca PN08/10

El Centro de Estudios Andaluces es una entidad de carcter cientfico y cultural, sin nimo de lucro, adscrita a la Consejera de la Presidencia de la Junta de Andaluca. El objetivo esencial de esta institucin es fomentar cuantitativa y cualitativamente una lnea de estudios e investigaciones cientficas que contribuyan a un ms preciso y detallado conocimiento de Andaluca, y difundir sus resultados a travs de varias lneas estratgicas. El Centro de Estudios Andaluces desea generar un marco estable de relaciones con la comunidad cientfica e intelectual y con movimientos culturales en Andaluca desde el que crear verdaderos canales de comunicacin para dar cobertura a las inquietudes intelectuales y culturales.

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De los textos: sus autores. 2010. Fundacin Pblica Andaluza Centro de Estudios Andaluces. Consejera de la Presidencia. Junta de Andaluca http://www.centrodeestudiosandaluces.es Prohibida su venta.

NDICE
De cmo legislar a la medida de los deseos de la industria del copyright David Bravo Abogado Cultura libre: procesos de creacin viables, exitosos y econmicamente sostenibles Meritxell Roca Sales Investigadora Internet Interdisciplinary Institute. Universitat Oberta Catalunya La legislacin y las entidades de gestin de los derechos de propiedad intelectual en Andaluca Mara Mercedes Guerrero Garca Jefa del servicio de propiedad intelectual Direccin General de Innovacin e Industrias Culturales. Consejera de Cultura

De cmo legislar a la medida de los deseos de la industria del copyright

David Bravo
Abogado

DE CMO LEGISLAR A LA MEDIDA DE LOS DESEOS DE LA INDUSTRIA DEL COPYRIGHT David Bravo I. INTRODUCCIN
Tal y como sucede en otros pases de nuestro entorno, en Espaa la industria discogrfica y cinematogrfica est invirtiendo todas sus energas en frenar el intercambio de obras intelectuales entre particulares. La beligerancia de los titulares de los derechos contra el uso de nuevas herramientas de difusin de sus productos y contra la herramienta misma, viene de antiguo. El gramfono, la radio, la televisin, las cintas de vdeo y las de casete han sido combatidos por la industria de diversos modos, en ocasiones con acciones legales. Se trata, por lo tanto, de una batalla que no es novedosa, sino que se viene librando desde hace varias dcadas y aumentando su virulencia conforme los nuevos avances tecnolgicos van acentuando, con su sofisticacin y bajo coste, la ingobernabilidad de las obras intelectuales. El nuevo avance tecnolgico que ha dinamitado los conceptos tradicionales de la propiedad intelectual son los programas P2P. Estos programas permiten a los particulares el intercambio directo de todo tipo de archivos, incluido el audio, vdeo y texto. En Espaa un conflicto anterior y de semejantes caractersticas -el de la grabacin de msica entre particulares usando cintas de casete- se resolvi con la legalizacin de esa actividad siguiendo el viejo axioma de que no se puede prohibir lo que en la prctica no se puede frenar. Esa convalidacin legal de los actos de miles de personas se vio acompaado de la introduccin de un canon que gravaba el ejercicio de esa actividad y dirigido a los titulares de los derechos. Sin embargo, actualmente la situacin est muy lejos de una solucin de semejantes caractersticas. Las leyes de todos los pases -con algunas pocas excepciones honrosas como el caso de Brasil- se estn decantando por endurecer considerablemente las responsabilidades por infraccin de propiedad intelectual, sin que hasta la fecha esa estrategia haya conseguido los efectos disuasorios pretendidos. Por su parte, la industria ha judicializado el conflicto, ejerciendo acciones, tanto penales como civiles, contra todos los actores que intervienen en el intercambio de archivos va P2P, incluidos los propios usuarios de estos programas. Son tres los sujetos que intervienen en este tipo de intercambio en redes P2P y cuya conducta merece la pena analizar por separado a fin de poder determinar cules son las responsabilidades legalmente previstas para cada uno de ellos. Grupo 1: El creador de la herramienta. Integran ese grupo las empresas de desarrollo de software que crean los programas P2P. El software P2P actual es descentralizado, de tal modo que los intercambios se producen entre los usuarios de forma directa, por lo que estas empresas no ofrecen ni realizan ningn servicio de intermediacin. Su actividad, se limita, por lo tanto, al mero desarrollo de una concreta tecnologa.

Grupo 2: Los intermediarios de la sociedad de la informacin. Este grupo est definido en el apartado b del anexo de la Ley de Servicios de la Sociedad de la Informacin (en adelante LSSI). A los efectos que interesan para nuestro anlisis, integrara este grupo la actividad de aquellos que desde sus webs enlazan a obras que usuarios particulares intercambian en redes P2P. Estas pginas no alojan obra intelectual alguna en sus servidores sino que se limitan a sealar mediante enlaces dnde se encuentran stas. Grupo 3: Los propios usuarios que intercambian archivos entre s utilizando un programa P2P y cuyos archivos suelen ser referenciados mediante enlaces desde las pginas descritas en el anterior grupo. En Espaa se han ejercido acciones legales contra los tres grupos que hemos definido. Analizaremos nicamente las acciones legales iniciadas contra los grupos segundo y tercero de esta clasificacin, por ser los nicos casos que han obtenido ya resoluciones judiciales.

2. ACCIONES PENALES CONTRA EL GRUPO 3: LOS USUARIOS QUE INTERCAMBIAN ARCHIVOS EN REDES P2P
1.- El artculo 270 CP: Elemento objetivo y subjetivo del injusto El artculo 270 CP exige para que se complete el tipo penal la concurrencia de dos elementos, uno objetivo y otro subjetivo. El elemento objetivo es realizar actos de explotacin de derechos tales como reproducir o comunicar pblicamente una obra intelectual. Por su parte, el elemento subjetivo que tambin se exige es que estos actos se realicen con nimo de lucro. Es necesario precisar, en relacin con este segundo requisito, que en los intercambios a travs de redes P2P no existe ningn tipo de contraprestacin econmica, siendo estos absolutamente gratuitos. A fin de conseguir el encaje de la conducta de los usuarios en el tipo del 270 CP, la industria de los contenidos ha venido sosteniendo durante aos que el nimo de lucro ha de interpretarse de forma expansiva, de tal modo que cualquier beneficio, ventaja o utilidad que una obra te reporte, ya es, de por s, un lucro. Incluso el supuesto ahorro de descargarte la pelcula sin tener que comprarla supone ya la concurrencia del elemento subjetivo del injusto. De este modo, sostena la industria, se daran los dos requisitos del tipo penal, siendo por tanto delictiva la actividad -por otra parte muy comn- de descargar obras intelectuales a travs de internet, lo que conllevara penas de hasta dos aos de prisin en el tipo bsico y hasta cuatro si lo que se aplica es el agravado. En los cimientos de esta interpretacin -por otra parte absolutamente minoritaria en la doctrina especializada- es sobre la que se sostienen los spots publicitarios apoyados por el Ministerio de Cultura y que comparan descargar una cancin con robar un bolso, que el presidente de EGEDA dijera que descargar una pelcula era como robar un banco o que el comandante jefe del Grupo de delitos telemticos de la Guardia Civil, dijera que si hablamos de delitos de propiedad intelectual, la mitad de los espaoles somos delincuentes.

2.- Las acciones penales de la industria La prueba del nueve de este, a nuestro juicio, estril debate, se produjo cuando estas cuestiones se elevaron a los tribunales. En Espaa ha habido dos casos penales contra usuarios que intercambiaban archivos en redes P2P. No nos cabe duda de que si la prueba hubiera sido satisfactoria para la industria discogrfica y cinematogrfica, las acciones legales se habran multiplicado. El primero de estos casos se resolvi por la Sentencia del Juzgado de lo Penal n 3 de Santander de fecha 14 de Julio de 2006. En este asunto al no demostrarse que las copias obtenidas a travs de Internet fueran para uso distinto del privado, se dict sentencia absolutoria. Destacamos, por su meridiana claridad, uno de sus fundamentos: Siendo ello as, lo que no es cierto es que de los hechos declarados probados, se deduzca la existencia de ese dolo especfico que la norma requiere, pues como es conocido, es de los actos externos y objetivos de los que hay que inferir ese elemento tan ntimo como es la intencionalidad del agente, actos que en el caso que nos ocupa aparecen en sentido negativo con meridiana claridad y que son, entre otros y fundamentalmente, la ostentosa proclamacin en sus mltiples mensajes de correo enviados que su intencin no es en ningn caso comercializar con el material audiovisual del que dispone sino simplemente hacerse con copias de productos que le interesan bien a travs de descargas de la red o bien mediante el intercambio con otros usuarios de Internet. Ante tal decisin, el presidente de Sony Espaa, que vea as cmo la interpretacin legal de la industria se vea derribada al primer intento, opin en La Gaceta de los Negocios que se puede ser juez e imbcil y anim a la jueza firmante de la resolucin a que estudiara un poco ms. La sentencia, recurrida por la acusacin particular, fue confirmada por la Seccin 1 de la Audiencia Provincial de Cantabria de fecha dieciocho de febrero de dos mil ocho, que insisti nuevamente en la atipicidad de la actividad denunciada y en cuyo Fundamento Octavo seala literalmente lo siguiente: no hay propiamente una doctrina legal del Tribunal Supremo que interprete ese requisito del nimo de lucro en los delitos contra la propiedad intelectual, pues habiendo sido introducido el mismo en el C. Penal de 1995, son pocas sus sentencias posteriores sobre este delito y no abordan desde luego esta cuestin ni tratan la especifica problemtica que suscita la interpretacin del precepto a la luz de la realidad social, que como es sabido debe ser el marco de toda interpretacin razonable del derecho (art. 3 C. Civil). Pues bien, es esta misma realidad social, las posibilidades tcnicas que brindan actualmente las nuevas tecnologas y los usos de consumidores y usuarios, los que obligan a plantearse si ese concepto tradicional de "animo de lucro" elaborado alrededor de los delitos contra la propiedad comn sirve para acotar hoy en da convenientemente el mbito de proteccin que el derecho penal debe dispensar a esta propiedad especial que es la intelectual, de perfiles propios y cuya configuracin siempre ha tenido por ello normas especificas que atienden no solo a los derechos de los creadores y dems titulares sino tambin al inters social que late en esos derechos y los trasciende. As, resulta evidente que un concepto de "animo de lucro" como el expuesto y tan extenso como el usado

habitualmente en otros delitos contra la propiedad, unido a la amplitud de las conductas tpicas descritas en el art. 270 del C. Penal y al estrecho mbito de la copia privada tal como est actualmente configurada, conducira a una extensin inusitada de la represin penal en este mbito, al caer dentro del campo de aplicacin de la norma, por ejemplo, la mera realizacin de un copia para uso propio a partir de otra copia o de un original difundido sin autorizacin del autor; esto es, el "bajar" una cancin o una pelcula de la Red sera punible. En el segundo y ltimo de los casos resueltos por nuestros tribunales se pedan 9 meses de prisin a un hombre de 46 aos que haba descargado un buen nmero de pelculas por Internet. La sentencia del Juzgado de lo Penal n4 de Pamplona consider un hecho probado que el acusado se descarg al menos 3.322 pelculas y una cantidad indeterminada de piezas musicales, todo ello sin consentimiento de los titulares de los derechos. Sin embargo, segn la sentencia, ese material "lo tena el acusado para su uso particular y para intercambio con otros internautas, sin que haya quedado acreditado que haya obtenido ningn tipo de ventaja econmica con la venta de todo o parte del material que almacenaba". Considerando que no concurra el elemento subjetivo del nimo de lucro, la sentencia fue absolutoria. Las acciones en va civil tambin iniciadas por la industria contra los usuarios de redes P2P qued rpidamente en punto muerto al negarse Telefnica a revelar la identidad de los usuarios de los que PROMUSICAE, la entidad demandante, haba obtenido su nmero de direccin IP. Efectivamente la legislacin espaola establece que esos datos nicamente pueden facilitarse en el transcurso de una investigacin criminal y no civil, como era el caso. Posteriormente el Tribunal de Justicia de la Comunidad Europea zanj la cuestin declarando que una legislacin que, como la espaola, prohbe la cesin de datos personales en procedimientos ajenos al penal no es contraria al Derecho Comunitario.

3. ACCIONES LEGALES CONTRA EL GRUPO 2. LOS INTERMEDIARIOS: LAS PGINAS DE ENLACES A REDES P2P
En el ao de 2006 se produjo la que, segn los medios de comunicacin, fue la operacin ms importante contra la piratera en toda Europa. En la redada fueron detenidas 15 personas por administrar pginas de enlaces a redes P2P. Poco despus, en una intervencin en la Biblioteca Nacional, Carmen Calvo, la por entonces Ministra de Cultura, sealara esta operacin como una de las ms importantes actuaciones contra la piratera realizadas durante su cargo. Las detenciones de aquella operacin policial fueron tratadas por los medios de comunicacin como si de sentencias condenatorias se tratase. Un grupo editorial introdujo en varios peridicos de su ramo un mismo Editorial titulado Piratas en la Red en el que se deca que los quince detenidos (...) formaban parte de la mayor organizacin clandestina europea de redes P2P (...) gracias a las cuales se bajaban de la Red de manera fraudulenta- aplicaciones informticas, obras musicales, cinematogrficas y juegos de ordenador (...). Por impopular que resulte, debe desenmascararse tan perversa visin de la Red e impedir que en aras del espritu de absoluta libertad con el que fue concebida sta termine convirtindose en un autntico santuario de ciberdelincuentes (...).

La resea de SGAE de la redada policial tampoco esper a que los jueces se pronunciaran y deca que la citada operacin policial evidencia que la difusin de contenidos protegidos a travs de los conocidos sistemas de intercambio de archivos peer to peer (p2p), lejos de ser algo legal, esconde en realidad la comisin de autnticos delitos. En el mismo sentido, ACAM, la Asociacin de Compositores y Autores de la Msica, dijo que esta redada demostraba que el intercambio en redes P2P es un delito y ofreci un listado de las pginas denunciadas bajo el titular de Pginas desde las que se delinqua. Como puede observarse, este tipo de declaraciones interpreta que el mero hecho de que se produzca una detencin ya evidencia que la actividad contra la que se acta es delictiva, reduciendo la labor de los jueces en estos casos a la de graduar la mayor o menorintensidad de una pena que, dadas las circunstancias, se entiende ineludible. 1.- La actividad denunciada La actividad denunciada por la industria discogrfica y cinematogrfica en los casos de pginas de enlaces es la administracin de una web cuyo funcionamiento consiste en indicar mediante enlaces dnde se hallan determinadas obras intelectuales que se intercambian en redes P2P pero sin alojar stas. Las denunciantes entendan que esa actividad -la de enlazar una obraequivala a una comunicacin pblica de la misma lo que, junto al lucro obtenido derivado por la publicidad de la pgina, completara el delito tipificado en el artculo 270 CP. Se trata sta de una alegacin que fueron repitiendo las denunciantes de idntica forma en todos los procedimientos que iniciaron casi de forma simultnea a partir de la redada del ao 2006. Sin embargo, y pese a la prediccin -y, en cierto modo, presin-meditica, todas las resoluciones habidas hasta la fecha por aquellos casos lo han sido de sobreseimiento de las actuaciones, ya sea libre o provisional. El denominador comn de la argumentacin de esas resoluciones es que un enlace es una mera cadena de caracteres alfanumricos que indica dnde se halla un contenido pero que no lo comunica pblicamente. Un enlace sera pues un mero dato fctico1 por seguir la expresin utilizada por el profesor Garrote y la Audiencia Provincial de Madrid- que por s mismo no realiza ningn acto de explotacin de derechos de propiedad intelectual. Por lo tanto, dado que no existe el elemento objetivo del tipo -reproduccin o comunicacin pblica de la obra- resulta estril analizar si concurre o no nimo de lucro puesto que la existencia de ste sin la de aqul deja incompleto el tipo penal. Por lo tanto, los que realizan los actos de reproduccin y/o comunicacin pblica son los propios usuarios que gratuitamente intercambian esos archivos en las redes P2P y no quien simplemente enlaza a tales archivos desde este tipo de webs. De nada servira -siguiendo el razonamiento de las resoluciones mencionadas- acudir a la figura de la cooperacin necesaria porque la actividad de estos usuarios es atpica penalmente ya que no obtienen rendimiento econmico alguno por su actividad. No siendo delito la actividad de los usuarios, en ningn caso podr existir responsabilidad criminal por cooperacin necesaria a los actos de stos.

IGNACIO GARROTE FERNANDEZ-DIEZ. El derecho de autor en Internet. Los Tratados de la OMPI de 1996 y la incorporacin al Derecho Espaol de la Directiva 2001/29/CE. Editorial Comares. Segunda Edicin. Granada 2003. Pgina 360.
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2.- El caso Sharemula El caso Sharemula.com se convirti en paradigma de las pginas de e-links al obtener un sobreseimiento libre y firme de las actuaciones dictado por la Audiencia Provincial de Madrid. Esa resolucin generara a su vez un efecto domin que desemboc en el sobreseimiento de siete casos ms cuyas resoluciones citaban ampliamente este precedente2. La acusacin particular en este caso, -que estaba formada entre otras muchas por SGAE, Microsoft, PROMUSICAE, EGEDA, Columbia, Walt Disney, Twentieth Century Fox, Warner, Lauren Films, Manga Films S.L., Universal, Sony y Metro Goldwin Mayer solicit al Juzgado de Instruccin n 4 de Madrid medidas cautelares inaudita parte contra la pgina web. Segn sostenan, la urgencia y la supuesta obviedad de que desde esa web se realizaban actos de piratera aconsejaban no slo la adopcin de la medida en s misma sino que sta se acogiera sin necesidad de or al denunciado. El Juzgado, sin embargo, decidi celebrar la oportuna vista de medidas cautelares. En aquella vista, la defensa de Sharemula, formada por el abogado Javier de la Cueva y yo mismo, sostuvimos que si bien poda entenderse que efectivamente Sharemula tena nimo de lucro derivado de la publicidad de la web -elemento ste en el que insista la acusacin particular de forma casi exclusiva- lo que no exista en ningn caso era el elemento objetivo del tipo, es decir, la comunicacin pblica, dado que la pgina no alojaba contenido alguno, sino que se limitaba a enlazarlo, esto es, a decir dnde se hallaba. De este modo, adoptando la ya mencionada expresin del profesor Ignacio Garrote, un enlace sera un mero dato fctico que por s slo no realiza acto alguno de explotacin de derechos de propiedad intelectual. Decado el elemento objetivo del tipo penal es innecesario analizar la concurrencia del elemento subjetivo del nimo de lucro, pues la existencia de ste sin la de aqul resulta irrelevante. El juzgado deneg las medidas cautelares solicitadas al considerar que desde esa pgina web no se cometa delito alguno por inexistencia del elemento objetivo del tipo penal. El auto de sobreseimiento libre de Sharemula, que llegara poco despus, fue una consecuencia lgica del contenido del auto denegatorio de medidas cautelares y es que si no puede sostenerse un cierre cautelar porque la actividad denunciada no es delictiva, carece de sentido prolongar una instruccin para investigar la denuncia de unos hechos sin relevancia penal. Como es de suponer, que esta resolucin pusiera seriamente en entredicho lo manifestado en el peregrinaje meditico de la industria tras la cacareada redada, hizo que recibieran con patente y pblico desagrado la noticia, apresurndose a anunciar que haban recurrido la resolucin porque Sharemula comete delitos. En este mismo clima de huida hacia adelante, y apenas un mes despus de la resolucin que declaraba no delictiva la actividad de las webs de e-links, la Federacin Antipiratera condecor en un acto pblico a la Brigada de Investigacin Tecnolgica por la operacin que culmin con las detenciones de los administradores de estas webs. El recurso de la industria aada como argumentacin nueva que incluso en el caso de que se aceptara que Sharemula no realizaba actos de comunicacin pblica, al menos s facilitaba la
Se trata de los casos que sobresean los asuntos de las webs Tvmix.net, Rojadirecta.com, Emule24horas.com, Spanishare.com, Cvcdgo.com, Etmusica.com, Elitemula.com y Naiadadonkey.com
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comunicacin pblica que realizan los usuarios de las redes P2P, por lo que su actividad seguira siendo delictiva aunque en grado de cooperacin necesaria o, al menos, de induccin. Sin embargo, a nuestro juicio, olvidaba ahora la denunciante que para poder aplicar la figura de la cooperacin necesaria o la induccin es necesario que la actividad a la que se contribuye sea penalmente relevante lo que no sucede en el intercambio de archivos mediante redes P2P por inexistencia de nimo de lucro al ser estos gratuitos, como hemos analizado anteriormente. Por lo tanto, no se puede atribuir responsabilidad penal como cooperador necesario a Sharemula dado que la actividad con la que se coopera no es punible. O lo que es lo mismo, la actividad de Sharemula no es delictiva por no concurrir el elemento objetivo de la comunicacin pblica por mucho que pudiera existir el subjetivo del nimo de lucro, mientras que, en el caso de los usuarios de las redes P2P, ocurre a la inversa: por mucho que su actividad pueda calificarse de comunicacin pblica de obras intelectuales, esa conducta carece sin embargo de nimo de lucro. Idntico criterio el de GMEZ TOMILLO en su obra "Responsabilidad Penal y Civil por Delitos Cometidos a travs de Internet y en el que sostiene que proporcionar un enlace facilita la reproduccin de la obra pero que por s mismo no lleva a cabo las acciones tpicas de reproducir o comunicar pblicamente y que tampoco cabe acudir a la complicidad o cooperacin necesaria, en la medida en que lo impide el principio de accesoriedad, ya que para ello se requerira de una accin principal tpica y antijurdica. Finalmente la Audiencia Provincial de Madrid desestim los recursos de contrario y confirm el sobreseimiento libre de las actuaciones, acordando as su firmeza. Aunque la doctrina jurisprudencial que sigui a Sharemula es homognea, por rigor, merece la pena indicar que existen dos sentencias condenatorias contra administradores de pginas de este tipo. Sin embargo hay que destacar un aspecto diferenciador de las mismas -adems de la mera y obvia diferencia cuantitativa- y es que esas sentencias lo son de conformidad, esto es, son fruto de un acuerdo entre las partes. En esos dos casos (los de las pginas webs SimonFilmsTV e infopsp) los denunciados no adujeron que sus pginas nicamente contenan enlaces ni realizaron argumentacin alguna en tal sentido. Es por ello por lo que las sentencias de conformidad dictadas no emiten pronunciamiento alguno sobre la naturaleza jurdica del enlace ni sobre si stos pueden suponer o no comunicacin pblica de los archivos a los que remiten. Sin necesidad de hacer grandes argumentaciones al respecto, baste subrayar como conclusin que las pocas veces que a los denunciantes se les ha dado la razn en sus tesis ha sido cuando nadie se las ha discutido. Y a sensu contrario: siempre que se ha sostenido ante el juzgado la defensa de la inocuidad del enlace respecto de las infracciones de derechos de propiedad intelectual y se ha dictado una resolucin que pone fin al asunto, sta lo ha sido de archivo del procedimiento y no de condena. 3.- Las acciones civiles de la industria Ante el fracaso de la va penal, la entidad de gestin de derechos SGAE ha ejercido acciones civiles contra titulares de este tipo de pginas webs y, hasta el momento, con nulos resultados. Los Juzgados de lo Mercantil que estn entendiendo de las demandas interpuestas estn decantndose por inadmitir la adopcin de las medidas cautelares solicitadas junto con la

demanda al entender que no se cumple el requisito de apariencia de buen derecho dado que las pginas demandadas no realizan acto de explotacin de derechos de propiedad intelectual alguno. En uno de esos casos (el de las pginas webs Elitemula y Etmusica) el juzgado, que haba concedido la adopcin del cierre cautelar de la web inaudita parte, decidi revocar su propia decisin tras la oposicin de la demandada, que se bas en la imposibilidad de que un enlace pueda infringir derechos de propiedad intelectual al no reproducir ni comunicar pblicamente las obras a las que remite. Las nicas sentencias dictadas hasta el momento en va civil son las recadas en los casos que estudiaban las demandas contra las pginas de enlaces elrincondejesus.com e indicewebs.com. Las sentencias de dos juzgados de lo mercantil de Barcelona desestiman ntegramente las demandas de SGAE esgrimiendo tambin la inexistencia de infraccin de derechos de propiedad intelectual por carecer la web de contenidos protegidos, ms all de los enlaces que la actora sealaba como objeto del procedimiento.

4. MOVIMIENTOS LEGISLATIVOS TRAS EL FRACASO JUDICIAL

La resolucin Sharemula y las resoluciones posteriores fueron para la industria de los contenidos una hemorragia difcil de parar. Los anteriores enemigos pblicos predilectos, las pginas de enlaces a contenidos, dejaron de ser el objeto principal de queja de la industria para ser sustituidos ahora por los propios jueces que los dejaban escapar vivos de los procedimientos en los que haban sido sepultados. La Coalicin de Creadores, lobby de presin que engloba a la industria de los contenidos en Espaa, dijo que la resolucin Sharemula es un ejemplo de la ignorancia que hay en Espaa sobre propiedad intelectual. En ese mismo sentido, la Alianza Internacional de la Propiedad Intelectual (IIPA), coalicin que engloba a las multinacionales estadounidenses de la industria del copyright ha incluido dos aos consecutivos a Espaa en su informe 301 declarndolo como pas donde no se respetan adecuadamente los derechos de autor. El informe cita expresamente a la resolucin Sharemula a la que considera el mayor ejemplo de la frustracin que siente la industria con los procesos judiciales en Espaa. La Disposicin Final Segunda de la Ley de Economa Sostenible, conocida popularmente como Ley Sinde, slo puede entenderse como la medicina que servilmente ofrece Espaa a la industria estadounidense como antdoto eficaz para tanta frustracin. Aunque puede ser utilizada por cualquiera y para perseguir cualquier tipo de pgina web si el denunciante considera que lesiona sus derechos de propiedad intelectual, la reforma est pensada para otorgar a la industria de los contenidos una va administrativa rpida que les permita lograr el cierre de las pginas de enlaces, es decir, esas mismas pginas que los jueces han absuelto en reiteradas ocasiones. Las reformas propuestas pueden resumirse sucintamente en que mediante las mismas se atribuira a una comisin del Ministerio de Cultura la potestad de decidir si desde una pgina web se estn vulnerando derechos de propiedad intelectual procediendo, en caso de que as lo consideren, al cierre de la misma o a la retirada del contenido objeto de controversia. En ese procedimiento se reservara a los Juzgados Centrales de lo Contencioso Administrativo la funcin de autorizar el cierre acordado por la Comisin, pero impidiendo que puedan entrar en el fondo del asunto, esto es, impidiendo que supervisen si efectivamente existe la infraccin que motiva el cierre. De este modo, el mbito de las

competencias judiciales quedar limitado a analizar, no la pertinencia de la medida acordada, sino si la ejecucin de sta afecta a los derechos fundamentales de libertad de expresin o informacin. Llegados a este punto resulta ya fcil explicar por qu las reformas incluidas en la Disposicin Final Segunda de la Ley de Economa Sostenible suponen una burla a nuestro sistema judicial. Esto es as porque la reforma no pretende frenar la proliferacin de las pginas webs de enlaces con un cambio en las normas del juego que las hagas jurdicamente atacables sino con una sustitucin burda y grosera de los rbitros naturales de ese conflicto. De este modo, y a sabiendas de que los jueces estn resolviendo que las pginas de enlaces no suponen infraccin de derechos de propiedad intelectual, el atajo tomado ha sido el de sustraer a los mismos ese poder de decisin. Teniendo en cuenta el sentido de las resoluciones que estaban adoptando, no parece en absoluto casual que el papel que ahora se les reserva ab initio est limitado a que no entren a discutir la propia existencia de la infraccin ya declarada por la Comisin del Ministerio de Cultura. Pese a que el ejecutivo no lo dice de forma expresa, en ocasiones algunos de los actores involucrados en este conflicto han puesto negro sobre blanco el motivo del futuro nacimiento de ese rgano administrativo y de las funciones que tendr atribudas. El secretario sectorial de Comunicacin Social, Cultura y Deporte de UGT, Carlos Ponce, al ser preguntado por la ltima resolucin que manifiesta que las pginas de enlaces no vulneran derechos de propiedad intelectual, mostr su indignacin con la misma declarando que confiaba que se aprobara la Ley de Economa Sostenible para "detener las sentencias que puedan atentar contra los derechos de propiedad intelectual". Segn informa EFE, a continuacin indic que de ello se encargara una nueva comisin parlamentaria que se establecera con representantes de la industria y de los consumidores. El motivo por el que esta declaracin resulta escandalosa no es porque su autor considere que las sentencias que comentamos atentan contra los derechos de propiedad intelectual, una opinin a todas luces errnea desde el punto de vista jurdico pero, en cualquier caso, perfectamente amparada por el derecho de libertad de expresin de quien las profiere. La razn de mi perplejidad y, en cierto modo, preocupacin, estriba en que el seor Ponce sugiera que el supuesto atentado a los derechos de propiedad intelectual que encierran esas resoluciones pueda y deba ser combatido, no con el pertinente recurso, sino sencillamente trasladando las competencias decisorias de esos juzgados a un rgano administrativo del que espera y prev otras resoluciones ms acordes a sus intereses u opiniones. Con mayor claridad incluso, Marisa Castelo, abogada de la industria de los contenidos, ofreci hace unos meses una entrevista online en el peridico ABC donde tambin puso las cartas sobre la mesa. Tras defender a ultranza la reforma que estamos comentando y, ante la pregunta de si se ganan muchas demandas por violaciones de propiedad intelectual en internet, la letrada contesta: has dado en el clavo y agreg que la necesidad de esta reforma surge sencillamente de que no se est aplicando el Cdigo Penal de manera correcta. O lo que es lo mismo: como los jueces no interpretan las leyes como lo hace la industria y sus representantes del Ministerio, es necesario quitarlos del medio. Tras perder varios partidos seguidos, le dicen al rbitro mejor dme a m el silbato, que ya me encargo yo de esto.

Cultura libre: procesos de creacin viables, exitosos y econmicamente sostenibles

Meritxell Roca Sales
Investigadora Internet Interdisciplinary Institute. Universitat Oberta Catalunya

CULTURA LIBRE: PROCESOS DE CREACIN VIABLES, EXITOSOS Y ECONMICAMENTE SOSTENIBLES Dra. Meritxell Roca Sales Universitat Oberta de Catalunya Universitat Ramon Llull

Sevilla, 19 de noviembre de 2010

Cambios en el consumo meditico............................................................................................ 3 Entidades de gestin................................................................................................................. 8 Licencias libres....................................................................................................................... 10 Creative Commons............................................................................................................. 10 Coloriuris, colores de autor ................................................................................................. 14 Free software foundation (GPL - GFDL)................................................................................ 16 Open Source Initiative (OSI) ................................................................................................ 16 Cultura libre: experiencias consolidadas.................................................................................. 17 Editoriales copyleft ............................................................................................................. 17 Otro modo de entender la msica: laMundial.net y La Pegatina ........................................... 23 Otro modo de entender el cine: Lo que t quieras or .......................................................... 26 Wikipedia o el triunfo del conocimiento compartido ............................................................. 28 Conclusiones.......................................................................................................................... 29 Referencias bibliogrficas........................................................................................................ 31

Cambios en el consumo meditico Un estudio presentado recientemente (mayo 2010) por la Asociacin Europea de Publicidad Interactiva1 (EIAA) pone de relieve que un 59% de los espaoles consume vdeos online, ya sea descargando pelculas, viendo series en 'streaming' o disfrutando de la televisin en directo a travs de Internet. Nuestra dieta meditica est cambiando no slo en trminos de contenido sino en trminos de hbitos, algo que presenta un reto para la industria publicitaria y de contenidos que deber aprender a cohabitar con estos nuevos patrones de conducta. Ciertamente la televisin sigue siendo el primer medio de comunicacin (no entre los ms jvenes) pero el modo en que consumimos este medio ha cambiado notablemente. Las familias ya no se renen en el sof delante del televisor despus de comer o de cenar. El streaming est ganando popularidad, sobretodo entre el pblico ms joven, y el modelo clsico de hacer televisin ha entrado en crisis. Gracias a las nuevas tecnologas de la informacin y la comunicacin, en especial Internet, el consumidor se sita al centro del sistema y est en condiciones de exigir qu ver y cundo hacerlo. La tecnologa ha puesto esta posibilidad al alcance de todos, y en Estados Unidos, por ejemplo, las tasas de penetracin de dispositivos como los DVR (digital video recorder) no hacen sino crecer. Se estima que un 36,4% de las viviendas dispone en la actualidad de este aparato2. Una de las principales ventajas de los DVR es que permiten crear un esquema propio de programacin al mismo tiempo que los anuncios se pueden avanzar. De hecho, un 55% de los hogares que disponen de DVR afirma que eludir los cortes publicitarios es una prctica cotidiana frente a un 12% que afirma no utilizar el dispositivo con tales efectos o hacerlo de forma espordica. Conviene remarcar que cuando nos referimos a medios de comunicacin lo hacemos en un sentido amplio del trmino por eso es pertinente introducir en esta discusin elementos colaterales de la industria del ocio y el entretenimiento. As, es prcticamente imposible referirse a la industria musical o de contenidos audiovisuales sin hacer hincapi en el polmico y controvertido fenmeno de lo que se ha convenido en llamar piratera. Sin embargo, qu es la piratera? La definicin del concepto "piratera" es un tema todava abierto. Industria y usuarios no coinciden en su definicin puesto que para los primeros las redes de intercambio P2P tambin son ilegales, mientras que los segundos afirman que no deben ser consideradas como tales porque no hay afn lucrativo en las descargas; de ah su denominacin peer to peer, que podramos traducir como redes "entre pares". A nuestro entender, el filesharing libre, las redes P2P, no deben confundirse con la piratera, puesto que difieren tanto en los propsitos como en los efectos. Esta confusin la fomentan la mayora de los organismos, entidades e iniciativas vinculadas a la defensa de los derechos de autor y el copyright. La asimilacin de la piratera con el filesharing es una caracterstica que puede ser considerada comn y son distintas las
<http://www.eiaa.net/> Datos publicados por The Hollywood Reporter <http://www.hollywoodreporter.com/hr/content_display/television/news/e3i7983bc6a1278d68675be5 f353e0df8c9> [Fecha de consulta: 3 de noviembre de 2010]
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campaas que se han iniciado en varios pases en contra de esta equiparacin. Una de las ms populares es la llevada a cabo por la Consumer Electronics Association3 (figura 1), publicada con el eslogan "It's time the content industry learned the difference" (Es hora que la industria de contenidos aprenda la diferencia). En el cartel se observa claramente la equiparacin entre la piratera y el intercambio de ficheros sin nimo de lucro. Figura 1 Cartel de campaa "It's time the content industry learned the difference"

El Digital Music Report4 presentado en 2006 por la International Federation of the Phonographic Industry (IFPI) estimaba que la msica "legal" nicamente representaba el 6% del total de canciones y lbumes que circulaban por Internet. As, el estudio calculaba que de los 885 millones de canciones que haba colgadas en Internet hace cuatro aos, nicamente 53 millones pagaban en concepto de copyright, siendo susceptibles de ser consideradas "legales" por tal organismo. Los datos recogidos en la ltima edicin del mismo informe (2010) apuntan a un escenario que no ha hecho sino consolidarse: ms de una cuarta parte de los ingresos de la industria de la msica a nivel internacional provienen actualmente de canales digitales
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<http://www.ce.org> <http://www.ifpi.org>

(operadores mviles, servicios de descarga por suscripcin) Sin embargo, y segn la IFPI, a pesar del crecimiento continuado del negocio de msica digital (incremento del 12 %) la comparticin de archivos y otras formas de piratera en lnea conllevan a lo que han denominado una erosin de la inversin y las ventas de msica local. El debate est servido particularmente porque Espaa es uno de los pases habituales en los ranking de venta ilegal de msica. Segn este organismo, en Espaa las ventas han descendido un 17% en 2009 y representan un tercio del volumen asumido en el ao 2001. En Espaa la venta de msica por Internet representa una cifra muy poco significativa. Segn el ltimo sobre comercio electrnico elaborado por el Observatorio de las Telecomunicaciones y la Sociedad de la Informacin - Red.es, nicamente un 3,2% % de los bienes y servicios comprados en Internet en 2009 se corresponde a msica (soporte digital)5, pese a tener claras ventajas como por ejemplo el acceso a pistas o tracks de forma independiente o el precio, ms asequible porque permite eliminar costes derivados de los intermediarios. La distribucin va Internet permite reducir, si no eliminar, los costes asociados a la fabricacin del soporte, el marketing y promocin, el transporte y logstica, y aspectos vinculados a los productores de msica, tems que pueden llegar a representar ms del 50% del total del precio neto de venta al mayorista (PVM). Redes P2P

Napster fue la primera red mundial de intercambio P2P (Peer to Peer) de ficheros musicales en formato mp3. Inici su andadura en junio de 1999 de manos de Shawn Fanning, un joven universitario de 19 aos que no buscaba otra cosa que solucionar los problemas que su compaero de habitacin tena para descargarse msica en Internet. As, ide un programa capaz de gestionar los recursos disponibles de los usuarios que en ese momento estaban conectados a la red, reduciendo notablemente el tiempo de espera y la velocidad de descarga. La interfaz de usuario tambin era agradable y fcil de usar, motivo por el cual la popularidad fue creciendo exponencialmente hasta llegar a la cifra de 80 millones de usuarios registrados en 2001. Sin embargo, Napster no debe considerarse una red de pares al 100% puesto que su estructura mantena servidores centrales; esta es la principal diferencia respecto de otras iniciativas similares que han ido surgiendo a partir del contrastado xito de la iniciativa, e incluso otras de anteriores. Sin embargo, Qu motiv tal xito? Por qu se han popularizado este tipo de recursos? Fundamentalmente existen tres razones asimilables al uso masivo de Napster en un primer momento, y de sus clones posteriormente.
a) Predileccin por la compra o descarga de tracks en lugar de lbumes enteros. Los internautas prefieren acceder a las distintas canciones de manera aislada, aunque se trate de temas de un mismo intrprete. b) Las redes P2P de intercambio de msica permiten al internauta obtener canciones difciles de conseguir mediante la red clsica de distribucin. As, temas olvidados, conciertos inditos y

Estudio sobre comercio electrnico B2C (2010). Observatorio de las Telecomunicaciones y la Sociedad de la Informacin - Red.es < http://www.ontsi.red.es/hogares-ciudadanos/articles/id/4877/estudio-b2c2010.html> [Fecha de consulta: 3 de noviembre de 2010]
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dems ficheros de coleccionista pasan de ser patrimonio de una discoteca particular a ser un bien comn accesible a cualquiera que tenga conexin a Internet. c) Los usuarios de Napster y dems redes P2P justifican el uso de las mismas argumentando que, en muchos casos, acceden a canciones que ya tienen aunque en otro soporte (vinilo, cintas de casete...) Napster marc, ante todo, un punto de inflexin en los usos sociales de Internet, abriendo el debate sobre el intercambio de contenidos en la red. El principal obstculo al que tuvo que enfrentarse fue el hecho que la msica, ms all de ser patrimonio de sus creadores, tiene implcito un submundo vinculado a la industria fonogrfica cuyo status quo se siente profundamente amenazado. Prueba de ello fue la demanda interpuesta por la RIIA pocos meses despus de entrar en funcionamiento Napster. Los sentimientos de animadversin y de apoyo a este tipo de iniciativas por parte de cantantes, compositores y dems autores han sido de lo ms variopinta. Madonna, The Offspring o Prince fueron algunos de los nombres que se posicionaron a favor y en contra, aunque sin duda una de las formaciones que ms protagonismo tom fue el grupo de heavy metal Metallica. En abril del 2000 interpusieron una demanda alegando que una maqueta de su cancin "I disappear" haba estado circulando por Napster antes de ser presentada oficialmente. Poco despus el rapero Dr.Dre inici una campaa similar para que Napster eliminara sus canciones del servidor, y en mayo del mismo ao ambos presentaron un listado con los usuarios (ms de 500.000) que, segn ellos, haban estado "pirateando" con sus canciones; fueron expulsados. Un mes despus del episodio iniciado por Metallica, la RIIA hizo la peticin formal de cese de actividad de Napster, orden que acabara siendo acatada en julio de 2001 despus de mltiples recursos6. No nos extenderemos aqu sobre la historia de Napster, existen mltiples cronologas e historias oficiosas en la Red, tantas que resulta imposible referenciarlas. El cierre de Napster en verano de 2001 signific un antes y un despus en el intercambio de msica mediante redes P2P; cerr un servicio que, convertido en icono de libertad y de anarqua, ha dado lugar a otras muchas iniciativas semejantes cuya lucha diaria con entidades de gestin y discogrficas no ha hecho sino empezar. Tradicionalmente las redes de intercambio P2P han supuesto un altsimo volumen del trfico de Internet a nivel mundial (ms del 70%7), una realidad que no hace sino acrecentar la tensin entre usuarios y gestores de contenidos. Sin embargo, estudios recientes como el Visual Networking Index (VNI) publicado por Cisco el pasado mes de junio (2010) 8 muestra que el trfico mundial de video por Internet superar el trfico P2P a finales del 2010, gracias a YouTube y otros sitios de streaming. El Peer-to-peer estar creciendo en volumen, pero disminuyendo como porcentaje del total de trfico (hasta un 17%).

KING, Brad. The Day the Napster Died [http://www.wired.com/news/mp3/1,52540-0.html] [Fecha de consulta: 3 de noviembre de 2010] 7 <http://www.cachelogic.com/home/pages/understanding/index.php> [Fecha de consulta: 28 de noviembre de 2006] 8 <http://www.cisco.com>
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El P2P, junto a los usos vinculados a las relaciones interpersonales (correo electrnico, chat) es una de las principales actividades de los jvenes cuando se conectan a Internet9, aunque estas redes tambin sean uno de los principales puntos de entrada de virus en los ordenadores y este podra ser un factor disuasorio. Pese a los riesgos implcitos en el uso de las redes peer to peer, no slo los virus sino el acceso a documentacin que no queremos compartir y que por un descuido puede acabar circulando por la red, las cifras apuntan a que el intercambio de contenidos no har sino crecer. Ante esta situacin, distintas entidades de gestin de los derechos de propiedad intelectual han emprendido su lucha particular. Sin embargo, las principales asociaciones de internautas coinciden en sealar que Internet y las redes P2P nicamente son una herramienta de promocin y difusin cultural a la que no se puede poner frenos o medidas coercitivas. En este sentido, la Fiscala General del Estado recoga en una circular emitida el pasado mes de mayo10 el hecho que el intercambio de ficheros mediante redes P2P no es delito siempre y cuando no se realice con nimo de lucro.

Perfil sociodemogrfico de los internautas. Actividades realizadas en Internet (2003-2005). Las TIC en los hogares espaoles. Observatorio de las Telecomunicaciones y la Sociedad de la Informacin - Red.es
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Circular 1/2006 sobre los delitos contra la propiedad intelectual e industrial tras la reforma de la ley orgnica 15/2003 (5 de mayo 2006)

Entidades de gestin Hablar de procesos de creacin cultural nos obliga a hacer una breve incursin en el terreno de las entidades de gestin de derechos de propiedad intelectual. El objetivo de este texto no es analizar el fenmeno desde esta perspectiva pero s que consideramos puede resultar de utilidad para el lector acceder a algunos datos e informacin significativa acerca de estos organismos puesto que representan una parte activa en el escenario actual tanto a nivel espaol como mundial. En Espaa las Entidades de Gestin colectiva de los derechos de propiedad intelectual estn reguladas por el Real Decreto Legislativo 1/1996 por el que se aprueba el Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, y entre otras funciones, como veremos a continuacin, estn las de establecer tarifas por el uso de repertorio, negociar condiciones de uso de obras y prestaciones, y la recaudacin y posterior reparto de ganancias entre sus miembros. Las Entidades de Gestin pueden definirse como organizaciones privadas de base asociativa y naturaleza no lucrativa que se dedican en nombre propio o ajeno a la gestin de derechos de propiedad intelectual de carcter patrimonial por cuenta de sus legtimos titulares11. Las Entidades de Gestin de derechos de autor estn tuteladas administrativamente, previa autorizacin del Ministerio de Cultura, y fundamentalmente ejercen seis funciones: administracin de los derechos de propiedad intelectual conferidos, fijacin de tarifas generales por el uso de repertorios, gestin de los derechos compensatorios, recaudacin y reparto de ingresos, asistencia y promocin a sus miembros, y finalmente, proteccin y defensa de los derechos de propiedad intelectual.

Administracin de derechos de propiedad intelectual

Partiendo de la legislacin vigente y de los estatutos propios de cada Entidad, esta es una de las funciones principales de las desarrolladas por estos organismos privados. La administracin de los derechos de propiedad intelectual se puede efectuar previa delegacin de sus titulares o por mandato legal en los casos de derechos de gestin colectiva obligatoria. Las Entidades de Gestin persiguen la vulneracin de estos derechos y fijan una remuneracin segn el tipo de explotacin que se realice.

Tarificacin

Las utilizaciones masivas de obras requieren la formulacin de contratos con los usuarios de los repertorios en cuestin. Las Entidades de Gestin adoptan un rol de intermediario y fijan tarifas generales para su uso y explotacin12; tarifas que no estn sujetas a la previa o posterior aprobacin por parte del Ministerio de Cultura.

Derechos compensatorios
Definicin acuada por el Ministerio de Cultura < http://www.mcu.es/propiedadInt/CE/GestionColectiva/Entidades.html> [Fecha de consulta: 7 de noviembre de 2010] 12 < http://www.mcu.es/propiedadInt/CE/GestionColectiva/Entidades.html> [Fecha de consulta: 7 de noviembre de 2010]
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Las Entidades de Gestin autorizadas por el Ministerio de Cultura son las encargadas de hacer efectivos los derechos de naturaleza compensatoria, como por ejemplo el canon (compensatorio) por copia privada.

Recaudacin y reparto

Realizan el reparto de la recaudacin correspondiente a las contraprestaciones econmicas que los usuarios abonan por las autorizaciones que reciben.

Asistencia y promocin

Los autores, intrpretes o ejecutantes registrados en las Entidades de Gestin se benefician de servicios asistenciales y promocionales como por ejemplo asesora jurdica, campaas de promocin y difusin de sus obras

Proteccin y defensa

Las Entidades de Gestin tambin ejercen una funcin de proteccin ante posibles infracciones cometidas contra los derechos de propiedad intelectual. En caso de detectar alguna vulneracin de los derechos de autor conferidos pueden emprender acciones legales y, si lo estiman oportuno, acudir a la va judicial. En Espaa las Entidades de Gestin se han constituido como asociaciones de titulares de derechos de propiedad intelectual, por esta razn necesitan la autorizacin del Ministerio de Cultura para poder ejercer como tales. Dado que son entidades privadas disponen de autonoma respecto de la Administracin y nicamente estn sujetas al ordenamiento jurdico, en particular, a la Ley de Propiedad Intelectual Actualmente el Ministerio de Cultura recoge en su website oficial13 ocho Entidades de Gestin autorizadas y agrupadas segn gestionen autores (Sociedad General de Autores y Editores - SGAE, Centro Espaol de Derechos Reprogrficos - CEDRO, Visual Entidad de Gestin de Artistas Plsticos - VEGAP, Derechos de Autor de Medios Audiovisuales - DAMA), artistas intrpretes o ejecutantes (Artistas Intrpretes o Ejecutantes, sociedad de gestin de Espaa - AIE, Artistas Intrpretes, Sociedad de Gestin - AISGE) o, finalmente, productores (Asociacin de Gestin de Derechos Intelectuales - AGEDI, Entidad de Gestin de Derechos de los productores audiovisuales - EGEDA). La SGAE es la gestora que tiene la autorizacin ms antigua (1 de junio de 1988) y DAMA la ms reciente (5 de abril de 1999). Las Entidades de Gestin colectiva de derechos de autor tienen sus orgenes en Francia en el siglo XVIII. En Espaa la entidad ms antigua es la SGAE y fue creada el ao 1899.

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<http://www.mcu.es/propiedadInt/CE/PropiedadIntelectual/PreguntasFrecuentes/EntidadesGestion.ht ml>[Fecha de consulta: 3 de noviembre de 2010]

Licencias libres Representado por una c invertida (reversed c), Copyleft es el trmino usado mayoritariamente para referirse a las licencias libres. El concepto en s es un juego de palabras, como se puede apreciar, respecto de copyright. Parte de la oposicin right-left pero el concepto va ms all de la dicotoma derecha-izquierda, centrndose en el verbo "to leave" (dejar en ingls). La nocin de copyleft es intrnsecamente altruista aunque se pueden encontrar textos que retoman el sentido poltico de derecha e izquierda, asimilndolo a posiciones ms o menos conservadoras respecto del rgimen tradicional del copyright. Internet se ha consolidado como una potentsima plataforma de difusin de conocimiento y en respuesta a esta nueva realidad son distintas las iniciativas han surgido para canalizar este flujo de contenidos. El principal objetivo de las licencias libres es asegurar el respeto a los derechos de autor puesto que obra libre no es en ningn caso sinnimo de dominio pblico. Uno de los recursos ms conocido y usado por aquellos autores que desean que sus creaciones sean libres son las licencias Creative Commons. Existen otras opciones, como por ejemplo Coloriuris (a la cual tambin nos referiremos a continuacin) pero esta es la ms utilizada a nivel mundial. Una de las caractersticas bsicas del copyleft es el efecto vrico puesto que cualquier trabajo derivado de una obra con copyleft debe a su vez atenerse a los principios del propio copyleft. As, una obra derivada de una obra libre debera mantener esta nocin de libertad, aunque con el correspondiente permiso de los autores sera posible explotarla comercialmente. A continuacin realizamos una aproximacin descriptiva a las principales licencias libres que conviven actualmente: creative commons, coloriuris, Free software foundation (GPL - GFDL) y Open Source Initiative (OSI).

Creative Commons
Creative Commons es una corporacin americana sin nimo de lucro fundada el ao 2001 por expertos en "ciberderecho" e informticos (James Boyle, Michael Carroll, Lawrence Lessig, Hal Abelson, Eric Saltzman, Eric Eldred) y gracias al apoyo de amigos y estudiantes del Berkman Center for Internet & Society14 (Harvard Law School). La base discursiva de Creative Commons nace entorno a lo que consideran una "demanda no satisfecha de un modo seguro que permita decir al mundo la frase algunos derechos reservados o incluso sin derechos reservados."15 Creative Commons tiene su sede en la Stanford Law School16 (California) y ha desarrollado un corpus de licencias, inspirado en el movimiento del software libre / cdigo fuente abierto, que pretende dotar de mayor flexibilidad un marco de los derechos de autor que consideran es demasiado rgido teniendo en cuenta la versatilidad que ofrece la Red. Una
<http://cyber.law.harvard.edu/home/> [Fecha de consulta: 7 de noviembre de 2010] < http://es.creativecommons.org/proyecto> [Fecha de consulta: 7 de noviembre de 2010] 16 <http://www.law.stanford.edu> [Fecha de consulta: 7 de noviembre de 2010]
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realidad que no se puede obviar y que ha agitado convulsamente los mecanismos y el establishment de la industria de produccin y distribucin de bienes culturales. Gracias a Internet todos podemos publicar y distribuir contenidos con un coste relativamente bajo si se compara a la potencialidad de su alcance. Contrariamente a lo que pueda parecer, Creative Commons no est en contra del copyright. Su objetivo fundamental es complementar el rgimen actual de los derechos de autor, y con tal propsito han desarrollado seis licencias (figura 2), en base a cuatro condiciones bsicas: el reconocimiento (attribution), la no-comercializacin (non commercial), la no creacin de obras derivadas (no derivate works) y el compartir igual (share alike).

Figura 2 - Licencias Creative Commons:17

Aquellos autores que elijan uno de estos seis tipos de licencia deben incluir en un lugar visible, normalmente al final de la obra, un icono (figura 3) en el que se advierte al lector que el contenido est licenciado mediante Creative Commons y tiene "algunos derechos reservados". Figura 3 - Some rights reserved (algunos derechos reservados)

La diferencia fundamental entre el copyright y las licencias Creative Commons es que en el primer caso se reservan de forma automtica todos los derechos mientras que en el segundo, es el propio autor quien decide qu derechos desea reservar y cuales libera. Creative Commons no hace sino retornar el control sobre las obras a sus propios creadores. En Espaa la iniciativa surge en febrero de 2003 cuando la Universitat de Barcelona inicia una bsqueda para generar un sistema que permita publicar material docente siguiendo
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< http://es.creativecommons.org/licencia>

los parmetros del MIT (Massachusetts Institute of Technology). Finalmente se opta por el modelo de licencias de Creative Commons y en octubre de 2004 se presentan las licencias adaptadas a la legislacin espaola sobre propiedad intelectual (disponibles en castellano y en cataln). Las licencias originales de Creative Commons fueron creadas tomando como punto de partida el entramado legal de los derechos de autor vigente en los Estados Unidos. Aunque este entramado est harmonizado con los tratados de la WIPO, existen algunas diferencias en funcin de cada pas; por eso es necesario adaptarlas a la regulacin especfica de cada estado. Las estadsticas relativas al uso e implantacin de las licencias Craative Commons no estn consensuadas y as mismo se recoge en su propia pgina web. Sin embargo, en junio de 2006 publicaron algunos datos estimando que ms de 140 millones de pginas web18 estaban reguladas por alguna de sus licencias, habindose triplicado la cifra en tan slo seis meses19. A finales de 2010 se estima que la licencia ms utilizada es la de reconocimiento.

<http://wiki.creativecommons.org/License_statistics> [Fecha de consulta: 3 de noviembre de 2010] En diciembre de 2005 se estimaba que el nmero de webs con licencia Creative Commons era 45 millones.
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Coloriuris, colores de autor

Coloriuris es un sistema mixto de registro de activos digitales bajo sellado de tiempo y custodia, y autogestin de derechos de autor mediante acuerdos de licencias creado en Espaa y puesto en marcha el ao 2005. A diferencia de Creative Commons, este sistema no adquiere la forma de licencias, en el sentido de declaraciones unilaterales de voluntad, sino que se trata de contratos de cesin de derechos perfeccionados online, con la garanta de TimeStamping20 e intermediacin de tercero de confianza, dado su carcter bilateral y consensual. As mismo, Coloriuris se crea, segn indica su principal impulsor Pedro J.Canut, desde el modelo jurdico continental, a diferencia de Creative Commons, inspirada por el modelo anglosajn. Coloriuris est destinado a los creadores de contenidos en el sentido ms amplio del trmino, bien para los que utilicen Internet para la difusin, publicacin y/o distribucin de sus obras, bien para quienes se muevan en medios analgicos21. El procedimiento para suscribir estos contratos de cesin es relativamente sencillo y consiste en cumplimentar un formulario disponible on-line22 en el que se debe responder obligatoriamente acerca del pas de origen del titular de los derechos, el mbito espacial y temporal de la cesin, el tipo de cesin que se desea hacer (usos comerciales, obras derivadas) y el coste (gratuito u oneroso) para el usuariocesionario. Posteriormente se remite la informacin al tercero de confianza23 una figura elegida por el titular de los derechos, principalmente instituciones o profesionales de derecho pblico o privado que se constituyen como depositarios del registro (en su caso) y de los contratos. El sistema generar un contrato u otro en funcin de las especifidades anteriores segn un cdigo de colores (de ah el nombre Coloriuris) que se corresponde a las condiciones impuestas por el autor - titular de los derechos y segn el marco jurdico del pas del propio titular de estos derechos (figura 4). Los colores de base son cuatro, aunque las combinaciones entre s son diez, ms el equivalente a copyright denominado ColorIURIS original. Conviene remarcar que la interpretacin de este cdigo cromtico puede resultar un tanto compleja si se compara con las licencias Creative Commons aunque en opinin de los responsables de Coloriuris la semejanza con el cdigo semafrico es ms accesible. Figura 4 - Cdigo de colores de los contratos Coloriuris24

ColorIURIS, aparte su propia T.S.A., mantiene desde 2007 convenio con la Fabrica Nacional de Moneda y Timbre (FNMT-RCM) y desde enero de 2010 con Camerfima como proveedores de sellos de tiempo reconocidos por el Ministerio de Industria de Espaa. 21 <http://www.coloriuris.net> 22 <http://www.coloriuris.net> 23 Artculo 25 LSSICE y 1758 cdigo civil espaol. 24 <http://www.coloriuris.net/blog/codigo-de-colores/>
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Actualmente (noviembre 2010) son 29 los pases25 que disponen de contratos de cesin Coloriuris para sus nacionales (en espaol, ingls, francs y portugus) mayoritariamente localizados en Amrica del Sur. Estos contratos se han formulado a partir de la legislacin nacional en materia de derechos de autor, responsabilidad civil, contratacin y su validez es de carcter mundial puesto que estn sometidos a los tratados internacionales suscritos por cada pas. Los contratos que estn a disposicin de los usuarios son estndar, pero existe la posibilidad de contactar con el equipo gestor de Coloriuris y solicitar la elaboracin de una frmula personalizada. Los contratantes debern aadir un icono, configurado como hipervnculo, con las condiciones especficas del contrato que han suscrito. A principios de noviembre de 2010 se han superado los 250.000 activos digitales acogidos al sistema (de los cuales 231.720 son de acceso pblico desde el repositorio de obras

Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, El Salvador, Espaa, Estados Unidos de Amrica, Francia, Guatemala, Honduras, Irlanda, Mxico, Nicaragua, Panam, Paraguay, Per, Portugal, Reino Unido, Repblica Dominicana, Uruguay y Venezuela.
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libres26) y los 100.000 acuerdos de licencia/ contratos perfeccionados online. Adems Coloriuris se imparte como asignatura en las facultades de Derecho de la Universidad Nacional de Crdoba (Argentina) y Universidad Nacional de la Patagonia (Argentina), y ha sido galardonada con el Premio FICOD 2008 a la Innovacin Tecnolgica y el Diploma de Seguridad de la V Feria de Tiendas Virtuales del Parque Tecnolgico Walqa.

Free software foundation (GPL - GFDL)

Aunque las licencias Creative Commons se pueden aplicar a todos los mbitos de produccin de conocimiento, cuando se trata de software desde la propia organizacin se remite a la General Public License (GPL) para software y a la GNU Free Documentation License (GFDL)27 para los manuales. Estas licencias estn ideadas por la Free Software Foundation Esta fundacin, cuyos principios estn basados en el cooperativismo y el trabajo en red, trabaja a favor del software libre en su sentido ms estricto. En lneas generales la GPL garantiza cuatro libertades bsicas: derecho a usar el programa sea cual sea el propsito, derecho a redistribuir copias del mismo, derecho a estudiar el funcionamiento del software en cuestin y a modificarlo; y, derecho a mejorar el programa (para estos dos ltimos casos es imprescindible acceder al cdigo fuente). Existen distintas versiones de la GPL. La GFDL fue concebida en un principio para regular los derechos de los manuales que acompaaban a software con copyleft, pero actualmente tambin se utiliza en otros contextos. La GFDL establece que la copia del material licenciado, incluso si se modifica, debe llevar la misma licencia; las copias pueden venderse pero si se reproducen masivamente deben ser distribuidas en un formato que garantice futuras ediciones. El mayor proyecto que utiliza esta licencia es la Wikipedia.

Open Source Initiative (OSI)

La Open Source Initiative, una de las organizaciones punteras en el desarrollo y promocin de software de cdigo fuente abierto, a diferencia de la Free Software Foundation, no se cie a un nico modelo de licencia sino que publica un listado exhaustivo con ms de sesenta opciones28. Si un programa informtico se distribuye bajo las condiciones de una de las licencias recogidas en este listado, est en condiciones de garantizar que dicho software cuenta con la certificacin de la Open Source Initiative ("OSI Certified Open Source Software"). Conviene recordar que la OSI recoge la posibilidad que el software tenga un enfoque comercial y concibe la liberacin del cdigo como un aspecto ms, no como una condicin sine qua non, a diferencia de la FSF.

<http://www.coloriuris.net/repositorio/> [Fecha de consulta: 7 de noviembre de 2010] <www.gnu.org/copyleft/fdl.html> [Fecha de consulta: 7 de noviembre de 2010] 28 <http://www.opensource.org/licenses/> [Fecha de consulta: 7 de noviembre de 2010]
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Cultura libre: experiencias consolidadas "Si hubiese dedicado a repartir pizzas el mismo tiempo que he empleado en la msica habra ganado ms dinero slo con las propinas. La creacin artstica no peligra - ni mucho menos - con la distribucin gratuita en Internet. Use el Napster o el Gnutella sin remordimientos. De verdad que a los msicos nos hacen un favor". As de contundentes son las primeras frases del popular artculo de Ignacio Escolar titulado "Por favor, pirateen mis canciones!29 Este texto, originalmente publicado en Baquia30 y posteriormente reproducido hasta la saciedad en multiplicidad de blogs y de webs, marca simblicamente el inicio (en Espaa) de la revolucin vinculada a la distribucin de ficheros de msica en Internet. En aquel entonces (el artculo fecha de abril de 2002) Napster se haba cerrado y la polmica entorno a la distribucin de msica (y vdeos) mediante redes P2P acababa de iniciarse. El posicionamiento de Escolar, reconocido periodista y exmiembro del quinteto Meteosat, tuvieron gran impacto y repercusin entre la comunidad internauta, en especial entre los usuarios de las redes peer to peer que vieron legitimadas sus actividades por alguien que viva este nuevo panorama por activa y por pasiva. Escolar es un ejemplo ms de lo que posteriormente se denomin "Web 2.0". En un consolidado escenario en el que las redes sociales, los wikis y en definitiva, la colaboracin en lnea, toma especial relevancia, el copyleft no ha hecho sino consolidarse. Software libre y de cdigo fuente abierto y cultura libre son dos conceptos indisolubles en su gnesis. El modus operandi es buena prueba de ello puesto que en ambos casos parte del trabajo colaborativo y de la vocacin de compartir conocimiento. Ciertamente, existe software de cdigo fuente abierto que se explota comercialmente, pero debemos recordar que "libre" no es ningn sinnimo de "gratis", aunque desde algunos crculos se insista en presentarlo as. Una muestra de esta relacin entre software libre y cultura libre es el hecho que, como hemos constatado a lo largo de esta investigacin, gran parte de los artistas copyleft habitualmente rechazan sistemas operativos propietarios o cerrados a favor de alternativas libres como GNU/Linux, el navegador Mozilla Firefox o la suite ofimtica OpenOffice. El software podra considerarse parte de este movimiento de liberacin de la cultura (Free Culture). A continuacin recogemos algunas experiencias vinculadas a la Cultura Libre que, segn nuestro entender, estn plenamente consolidadas y pueden referenciarse a modo de ejemplo.

Editoriales copyleft
Cada vez son ms los autores que publican libros simultneamente en Internet y en soporte papel. No est demostrado que publicar simultneamente la versin digital de una obra literaria y la versin fsica se traduzca en un decremento de ventas de sta ltima. Al contrario, parece consolidarse

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<http://www.baquia.com/noticias.php?id=8917> [Fecha de consulta: 7 de noviembre de 2010] <http://www.baquia.com> [Fecha de consulta: 7 de noviembre de 2010]

la idea que Internet no es ms que un canal de difusin complementario. Porqu no tener una versin electrnica copyleft en tu iPad y una versin en papel con copyright en tu escritorio? Internet propicia que aquella persona que est interesada en un libro pueda acceder a l y consultarlo en pantalla. Tambin puede imprimirlo pero parece ser que aquel internauta que desee un ejemplar en soporte papel ir a la tienda antes que imprimirlo y encuadernarlo por su cuenta. El formato digital de la obra es ms bien un recurso complementario, as, el libro lo tenemos no slo en el ordenador sino que tambin podemos descargarlo en la PDA, el mvil El copyleft est encontrando su lugar en el panorama editorial. Cada vez existen ms proyectos de editoriales que optan por ofrecer libros (mayoritariamente licenciados en Creative Commons) a travs de Internet. En su web se pueden descargar los libros completos pero tambin se pueden comprar on-line y en papel en una red de puntos de venta cada vez ms extensa. El copyleft, entendido como una herramienta de difusin de la cultura libre, ha cuajado tambin en un panorama editorial comprometido con aquellos autores ajenos al circuito editorial ms tradicional y comercial. As, proyectos anteriores al nacimiento de las licencias Creative Commons ven en esta alternativa una frmula legal comnmente aceptada en la que ampararse.

modelo emergente y en vas de consolidacin basado en el frgil equilibro entre el dominio pblico y el copyright. Traficantes de sueos movimientos sociales y activistas concienciados e interesados en la divulgacin de la cultura y el pensamiento crtico, en su sentido ms amplio. Jurdicamente se trata de una asociacin cultural sin nimo de lucro financiada a partir de las cuotas procedentes de los cerca de 200 socios as como de los ingresos derivados de la venta de libros. " Traficantes de sueos nace con el propsito de ser un punto de encuentro y debate de las diferentes realidades de los movimientos sociales. Intentando trascender este mbito, trata de ir aportando su granito de arena para enriquecer los debates, sensibilidades y prcticas que tratan de transformar este estado de cosas. Para ello construimos una librera asociativa, una editorial y un punto que coopera con redes de distribucin alternativa. Los textos de la editorial se publican con licencia Creative Commons y con copyleft"32 Actualmente Traficantes de sueos organiza su actividad diaria segn cinco grandes lneas de trabajo: programas formacin, diseo grfico, librera, distribuidora y editorial. La librera y la distribuidora son las dos ramas ms antiguas, creadas en el ao 1995, justo despus de la fundacin
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Traficantes de sueos, Acuarela libros y Virus Editorial. stas representan, a nuestro entender, un

Mencionar las experiencias de dos de las principales editoriales copyleft a nivel Estatal.

Traficantes de sueos31 nace el ao 1994 en Madrid fruto de la interaccin entre distintos

<http://www.traficantes.net> <http://www.traficantes.net/index.php/trafis/shop/basket> [Fecha de consulta: 3 de noviembre de 2010]

de la asociacin. Las tareas de ambas estn directamente vinculadas a conceptos como "autoedicin" o "contracultura", puesto que los movimientos asociativos que dan origen a Traficantes generaban, entre otros medios de expresin y comunicacin, fanzines y dems obras contraculturales alejadas de los circuitos tradicionales. As, es comprensible que la labor editorial no se despliegue de forma continua hasta unos aos despus (2003). Pese tener una existencia relativamente corta, la editorial de Traficantes de sueos edita anualmente un promedio de entre 10 y 12 ttulos. Actualmente trabajan 25 personas de las cuales nicamente 10 constan como asalariadas; el resto son socios colaboradores. Llevan publicados un total de 80 ttulos de los cuales prcticamente su totalidad tienen una edicin digital en la pgina web (formato pdf). Uno de los requisitos sine qua non para que una obra sea publicada por Traficantes de sueos es que su contenido sea abierto. Actualmente las obras se licencian en Creative Commons pero esto no ha sido siempre as, en parte porque como hemos visto en captulos anteriores, estas licencias no se adaptan al ordenamiento jurdico espaol hasta octubre del 2004. Cmo garantizaba en Traficantes de sueos que los contenidos fueran abiertos y libres?

La respuesta la encontramos en una frmula propia (un corpus de licencias creadas ad hoc) inspirada en las licencias usadas en el software libre. Adems es preciso reconocer que Traficantes de sueos tambin se apoya en otro movimiento conocido histricamente como "movimiento anticopyright". Este movimiento, surgido a mediados de los aos 70 y 80, promocionaba la distribucin de obras con total independencia de los clusulas contenidas en la legislacin de propiedad intelectual. Desde el ao 2004 Traficantes de sueos utiliza licencias Creative Commons - Espaa.

Si bien un autor puede remitir a Traficantes de sueos un manuscrito original, asumiendo que en caso de publicarse ser licenciado en abierto, la asociacin trabaja en base a un plan de edicin autnomo consensuado por los asociados. Los ttulos que se publicarn el ao en cuestin se seleccionan con anterioridad. Fundamentalmente (80%) se trata de traducciones de otras obras que se consideran relevantes en el panorama editorial vinculado un eje de contenidos estructurado en base a cinco reas de inters: ensayo (sociologa, filosofa poltica, movimiento copyleft), investigacin, movimientos sociales, transformaciones laborales e historia reciente.

En cuanto a la distribucin de los ttulos publicados por Traficantes de sueos, la asociacin cuenta con una red de 16 distribuidoras33 que suministran ejemplares a cerca de 200 tiendas distribuidas en el conjunto de las distintas comunidades autnomas, aunque la presencia en grandes superficies es ms bien limitada y los puntos de venta acostumbran a ser libreras especializadas o bien vinculadas a museos y centros de promocin cultural.

<http://www.traficantes.net/index.php/trafis/distribuidora/pventas> [Fecha de consulta: 3 de noviembre de 2010]

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Acuarela libros Acuarela libros se crea en 1997, aunque las inquietudes del grupo de cinco amigos que integran este proyecto son anteriores. Constituida jurdicamente como comunidad de bienes, el proyecto Acuarela libros retoma los intereses compartidos que en 1994 dieron lugar al fanzine "Apuntes del subsuelo", elaborado por tres de los actuales integrantes de la editorial. Este fanzine ya contena una nota en la que se anunciaba que los textos se podan reproducir libremente e incluso copiar. El porqu de esta nota, segn Amador Fernndez Savater uno de los responsables de Acuarela libros, representaba ante todo una conviccin:

"... lo hacamos por herencia de algunas vanguardias artsticas y polticas como la Internacional Situacionista, que en los 60 y 70 pona esta nota en sus textos. Compartamos una misma visin de la cultura como patrimonio comn, en construccin permanente, cuya autora es annima y colectiva. Pero entonces no exista nada como el copyleft, que es jurdicamente eficaz. Conocimos la filosofa y las aplicaciones copyleft (licencias creative commons) cuando uno de nosotros se inmiscuy muy activamente en este movimiento "por una cultura libre" y lo transmiti al resto...".

"Apuntes del subsuelo" coincide en el tiempo con la creacin de la discogrfica "Acuarela discos" , pese a que ambas iniciativas no se cruzan hasta el ao 1997, cuando se unen las experiencias obtenidas de la edicin del fanzine y el background de la discogrfica. Pese a compartir nombre, por razones econmicas en un principio, ambos proyectos (Acuarela libros y Acuarela discos) son independientes aunque tienen algunos puntos en comn, como por ejemplo, la defensa del copyleft como alternativa al rgimen tradicional de derechos de autor, representado mayoritariamente por el copyright.

Actualmente Acuarela libros ha publicado 33 libros, contando un cmic que acompaa una autobiografa de Johny Cash titulada Man in black. Los ttulos son de temtica y estilos muy diversos y la mayora de los libros publicados recientemente han salido bajo licencias Creative Commons. El primer ttulo copyleft fue Esta revolucin no tiene rostro, de Wu Ming aunque an no es posible la descarga de los mismos desde el blog de la editorial, pero s prximamente. En la actualidad la editorial tiene en el blog la posibilidad de descargar parcial o ntegramente algunas de sus obras, con el proyecto de subir en breve gran parte de los contenidos publicados en copyleft. El tipo de licencia Creative Commons que se ha utilizado depende de las particularidades de cada obra; as, en el caso de traducciones se incluye la posibilidad de modificar el texto. La nica condicin que han mantenido en todos los libros de forma inalterable es el reconocimiento, es decir, la obligatoriedad que se muestren los crditos de la obra original en posteriores reproducciones de la misma.

En conjunto la valoracin que la organizacin de la editorial hace respecto del uso del copyleft en sus publicaciones, ms all del xito de la iniciativa, incide en las connotaciones ticas y polticas de tal decisin. As, Fernndez Savater reconoca que "... es un elemento ms de la apuesta editorial de Acuarela, que es tambin en alguna medida una apuesta tica (y poltica?) por la libertad de acceso a los bienes culturales. Funciona, sirve, es eficaz econmicamente? Una editorial pequea vive mucho de la visibilidad y del boca a boca, porque el mundo del libro est saturado de oferta y de estmulos. Creative Commons permite multiplicar las formas de hacer circular un libro (en Internet, fotocopindolo...) y, por tanto, que sea ms visible, que se pueda ojear en la red, entendida como biblioteca..." Actualmente (noviembre 2010) la editorial est volcada en sus ltimas y prximas publicaciones, con gran atencin a las redes sociales como Facebook y con un blog muy activo donde se puede encontrar informacin diversa sobre los libros y las actividades de la editorial. Segn palabras de Toms Cobos, miembro de Acuarela, "la red nos permite tener un contacto directo con los lectores. No sera muy equivocado decir que antes vivamos en una especie de burbuja en la que 'pergebamos' un libro y luego no tenamos feedback ninguno, aparte de la dependencia involuntaria de las reseas en los sacrosantos medios de comunicacin. Con el blog y sobre todo con Facebook tenemos una relacin directa con lectores actuales o potenciales, y podemos adems comunicarnos con toda la variedad de registros que conviven en Acuarela y sobre todo con la ligereza y humor que esperemos se intuya en nuestra coleccin ms all de la seriedad de algunas de las obras".

Desde hace unos aos Acuarela coedita sus libros con Antonio Machado Libros (tambin distribuidora).

Virus Editorial

Virus editorial34 tambin se funda, al igual que las otras dos editoriales mencionadas anteriormente, a
principios de la dcada de los 90. La necesidad de dar salida a textos que no tenan posibilidades de ser publicados y distribuidos por el circuito editorial tradicional fue la principal razn para su constitucin, tal y como se desprende de la siguiente cita extrada del website oficial:

"Virus editorial es un proyecto de funcionamiento horizontal, asambleario y autogestionario, que nace a principios de los aos noventa con un doble objetivo: crear, con carcter estable, una infraestructura para la edicin y distribucin de libros que pudiera ser til a un amplio espectro de personas y colectivos de la izquierda antiautoritaria; y fomentar a iniciativa propia la edicin o reedicin de libros con temticas que, normalmente, no encuentran cabida o no reciben el trato que merecen en las editoriales comerciales. Las personas que formamos la editorial procedemos de diferentes colectivos y proyectos de trabajo alternativos, caracterizados por su carcter antiautoritario y no dogmtico"35

<http://www.viruseditorial.net> < http://www.traficantes.net/index.php/trafis/distribuidora/distribucion/editoriales/editorial_virus> [Fecha de consulta: 3 de noviembre de 2010]

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Virus editorial licencia sus publicaciones en Creative Commons desde mediados de 2004 y es un proyecto que nace con la voluntad de crear una doble estructura de edicin y distribucin (comercial y alternativa) al servicio de los movimientos sociales y de las editoriales afines. El colectivo de Virus editorial lo integran cinco personas y actualmente (noviembre 2010) tienen publicados 54 ttulos (la lengua de publicacin es el cataln y el castellano.)

Otro modo de entender la msica: laMundial.net y La Pegatina

LaMundial.net36 nace formalmente a finales del ao 2001. La integran un grupo de msicos interesados e influidos por la popularmente denominada "msica negra" (funk, rythm & blues, soul, jazz...) que trata de abrirse camino y de forjarse un nombre en la encrucijada del panorama musical espaol. Sin embargo, consideran complicada su introduccin en este panorama siguiendo la va tradicional de las discogrficas y entidades de gestin de los derechos de autor y ni siguiera se plantean grabar y enviar maquetas promocionales de presentacin del grupo. El planteamiento inicial de laMundial.net de distribuir su msica por Internet es meramente experimental aunque el hecho que un miembro del grupo (Defunkind) trabaje en la gestin de proyectos web facilit mucho esta decisin. El empuje definitivo, no obstante, lo dio la publicacin del artculo de Nacho Escolar Por favor, Pirateen mis canciones! al cual nos hemos referido anteriormente. LaMundial.net empieza a trabajar en su web aunque en un principio nicamente la conciben como una plataforma en la que el internauta podr encontrar los temas del grupo en formato mp3 y weblog paralelo y viene condicionada por el "boom" que las redes P2P experimentan as como el auge de las licencias libres. Cada vez hay ms msicos que quieren que sus obras sean libres y LaMundial.net se consolida como una fuente de informacin fiable que puede aportar su bagaje y experiencia. El gran xito de la iniciativa y la multiplicidad de consultas que llegan a diario a la web, plantear la necesidad de canalizar esta experiencia as como reorientar las consultas de carcter general a otra web. As nace la Fundacin Copyleft37. Todas las canciones de laMundial estn disponibles en su website, listas para ser descargadas. Los temas, as como la web, tienen algunos derechos reservados porque estn licenciados con Creative Commons. Como se desprende de la siguiente cita, extrada de la nota autobiogrfica del grupo publicada en la web, Internet no slo es una plataforma de difusin sino que es un canal de distribucin muy efectivo. Por esta razn desde laMundial se anima a los internautas a bajarse sus canciones, remezclarlas, copiarlas Esta actividad se suele traducir en una mayor asistencia de pblico a sus conciertos, fuente principal de ingresos. " Nuestra msica se distribuye bajo licencia Copyleft: puedes descargarla, copiarla incluso remezclarla tanto como quieras mientras no te beneficies econmicamente de ello, en ste ltimo caso te has de poner en contacto con nosotros y hablamos de las condiciones. Nuestros temas no estn registrados en ninguna entidad de gestin de derechos de autor. Nosotros ejercemos como autores el derecho a que nuestra msica corra libremente. "Piratanos" por favor Nuestro pblico es nuestro mejor promotor haciendo que esto se propague como un virus as que gracias a tod@s los que de alguna manera colaboran desde sitios web, redes p2p o simple boca-oreja"38 La postura de laMundial respecto de las entidades de gestin, y en particular la SGAE es, como no podra ser de otra manera, crtica. Consideran que ha pasado por tres etapas
<http://www.lamundial.net> <http://fundacioncopyleft.org/> 38 <http://www.lamundial.net/home.php?pg=bio> [Fecha de consulta: 3 de noviembre de 2010]
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claramente diferenciadas respecto de su posicionamiento sobre la distribucin de msica en Internet. Una primera fase estara marcada por la ignorancia sobre el tema. Una segunda fase la calificaran como "intento de aproximacin" a esta nueva realidad. Finalmente, una tercera fase que coincide con el momento actual, de hermetismo y desprestigio total hacia los usos de las TIC vinculados a la promocin, difusin y distribucin de obras musicales. Inicialmente la web de laMundial.net tambin ofrece alojamiento a otros grupos musicales pero est previsto que esta y otras funciones de carcter informativo se deriven a la Fundacin Copyleft. Es incuestionable el rol divulgativo desarrollado por esta formacin que, junto a Stormy Mondays39 y Motor Sex40, es uno de los grupos pioneros de msica libre en Espaa. Sin embargo, la actividad de este grupo se ha ido ralentizando con el paso del tiempo y en la actualidad sus integrantes estn dispersos pese a seguir activos en el movimiento de cultura libre. As, estimamos oportuno recoger otra iniciativa que basndose en canales paralelos de edicin y distribucin ha demostrado ser muy exitosa, se trata del grupo cataln de rumba La Pegatina41.

La Pegatina se crea el ao 2003 aunque con otro nombre (Pegatina Sound System). Segn recogen en su pgina web el grupo ensayaba en las vas del tren y tocaban en los autobuses nocturnos y en 2007 ve la luz su pera prima, "Al Carrer!" (autoeditado, 2007), un disco donde colaboraron muchos amigos, como Che Sudaka, Manu Chao, Txarang o Emma Calafell. Con este primer lbum, adems, se establecieron definitivamente como La Pegatina. 7 aos despus han realizado 400 conciertos que les han llevado por once pases; millones de descargas en Internet les avalan. La Pegatina ha demostrado que Internet es un canal viable para la distribucin y promocin musical de grupos que deseen mantenerse al margen de los circuitos tradicionales y del establishment.
El disco "Al Carrer" fue finalista del premio Disc Catal de l'Any 2007, galardn que otorga la emisora Radio 4 (RNE). Segn recogen en su web como la industria discogrfica no se

interes por el proyecto pegatinero, el grupo puso su msica a descargar gratuitamente y as empez a tocar progresivamente por toda Espaa y Europa. Ahora las descargas de "Al Carrer!" ya ascienden a 700.000
En 2009 graban su segundo lbum, "Via Mandarina" (Kasba Music, 2009) con un sello referencia de la msica mestiza barcelonesa y con el que consiguieron mantener su premisa de que la msica tiene que ser accesible. As, las descargas de su segundo lbum han sido an mayores y ya suman ms de un milln, segn datos de la web oficial del grupo. En paralelo empiezan a trabajar con el diseador LaPrisaMata, con el fotgrafo Ibai Acevedo y con Chobichoba, director de los dos ltimos videoclips del grupo: "Miranda" y "Gat Rumberu". El grupo se ha consolidado como un fenmeno que rompe con todos los viejos fundamentos de la industria musical, adherido continuamente a las redes sociales y seguido por
<http://www.stormymondays.com/> <http://204.200.195.244/xoops/html/modules/soapbox/column.php?columnID=3> consulta: 29 de noviembre de 2006] 41 <http://www.lapegatina.com>
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[Fecha

de

miles de fans, a pesar de formar parte del circuito no comercial. A principios del 2010 recibieron el premio al Mejor Artista Pop/Rock del 2009 por la revista Enderrock y tambin el premio a la Mejor Pgina Web. Este hecho ha servido para darle un nuevo empujn al proyecto y alzarse como un grupo referencia tambin en Europa. Este ao han tocado en Holanda, Austria, Liechtenstein, Francia, Italia y Canad. Para el ao 2011 preparan una gira por Latinoamrica, donde les llegan peticiones diarias de sus fans. Actualmente, mientras siguen con su "Mira que Mira Tour", preparan los temas de su tercer disco, que se publicar en febrero de 2011.

Otro modo de entender el cine: Lo que t quieras or

Dirigido por Guillermo Zapata, Lo que tu quieras or42 es el primer cortometraje profesional en Espaa que se ha licenciado con Creative Commons (ReconocimientoNoComercial-Compartir Igual - versin 2.5 Espaa). El cortometraje se estren a finales de septiembre de 2005 y la descarga se ofrece simultneamente en la web oficial del proyecto as como en otros espacios. En slo cinco meses ya se haban registrado 150.000 visitas en You Tube gracias, en parte, al hecho que muchos blogs, foros y listas de correo promocionaron el cortometraje comentndolo o simplemente enlazndolo. A mediados de noviembre de 2010 cuenta con 103.381.236 de visitas. Zapata, que es consciente del papel que ha jugado la comunidad de internautas en la difusin de Lo que tu quieras or, siempre tuvo claro que utilizara una licencia Creative Commons porque el cortometraje era un proyecto en el que participaban muchas personas de manera voluntaria y era justo reconocer esta dedicacin por un igual: " Este corto tiene una licencias creative commons porque es lo justo, por qu?: 1) Porque es una manera de no privatizar algo que muchas personas han hecho de manera cooperativa y voluntaria 2) Porque es una manera de reconocer que este corto utiliza ideas de otras personas y por tanto debe permitir que otros utilicen las ideas del corto para otras cosas 3) Porque garantiza que cualquiera pueda acceder al corto independientemente de sus ingresos, nivel cultural, etc. e independientemente de la "vida comercial del corto""43

localizacin. La grabacin, en la cual intervinieron quince personas44, se alarg durante ms de diecisis horas y est protagonizada por Ftima Baeza, seguramente el lector la recuerda por su papel en Hospital Central (Telecinco). Este dato es significativo porque esta serie televisiva cuenta con una de las audiencias ms estables; lleva en antena desde 1999. Conviene remarcar que Zapata ha sido guionista de esta serie y que, segn ha afirmado repetidamente, pese a que este hecho le facilit el contacto con la actriz, recurrir a Baeza no fue ninguna decisin estratgica, aunque finalmente se haya traducido en un incremento de la popularidad del corto. La web de Lo que t quieras or es muy completa e incluye distintos recursos vinculados a la produccin del cortometraje. As, podemos descargarnos no slo el corto sino tambin el guin, la banda sonora, fotografas del rodaje Adems tambin se puede acceder al blog de Guillermo Zapata, donde ha creado una seccin ntegramente dedicada al cortometraje: Casiopea45.

Lo que t quieras or se grab en un nico da (5 de Febrero de 2005) y en una sola

<http://www.filmica.com/casiopea/archivos/008161.html> [Fecha de consulta: 7 de noviembre de 2010] 43 <http://www.filmica.com/casiopea/archivos/cat_lo_que_tu_quieras_oir.html> [Fecha de consulta: 7 de noviembre de 2010] 44 En todo el proceso (preproduccin, produccin y postproduccin) han intervenido una treintena de personas. 45 <http://filmica.com/casiopea/>
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Posteriormente a este proyecto, Zapata ha seguido inmerso en otras iniciativas que comparten la misma esencia y vocacin. As, ha realizado otros dos cortometrajes licenciados mediante Creative Commons BY-SA (Y todo va bien, Spot). El segundo tienen una versin con copyright restringido que presentaron al festival Notodofilmfest que, en principio, retiene los derechos por un ao. Transcurrido este periodo se ha liberado con licencia BY-SA aunque no es exactamente el mismo corto, tiene algunos matices cambiados. Actualmente Guillermo Zapata est escribiendo una novela juvenil por entregas junto a Mario Trigo titulada El intercambio celestial de Whomba46 publicada en la web Pequeo Libro de Notas47. Al igual que en los proyectos anteriores tambin se trata de una experiencia de cultura libre puesto que se licencia el texto mediante Creative Commons (BY-NC-SA).

<http://pequenoldn.librodenotas.com/elintercambiocelestialdewhomba/> [Fecha de consulta: 7 de noviembre de 2010] 47 <http://pequenoldn.librodenotas.com/>

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Wikipedia o el triunfo del conocimiento compartido

Creada en enero del 2001 por Jimmy Wales con el objetivo de proporcionar acceso libre y gratuito al conocimiento, la Wikipedia puede ser considerada uno de los proyectos de cultura libre ms exitosos de todos los tiempos. A finales del primer ao de su entrada en funcionamiento, la Wikipedia ya estaba disponible en 18 idiomas, a finales del segundo ao en 26, a finales del tercero en 46. Actualmente ofrece ms de diez millones de artculos en 250 idiomas48. Segn estadsticas oficiales de agosto del presente ao, la e-enciclopedia cuenta con ms de 370 millones de usuarios nicos mensuales49. La Wikipedia es uno de los nueve proyectos que la Fundacin Wikimedia50, organizacin sin nimo de lucro creada para desarrollar y mantener las correspondientes infraestructuras necesarias para mantener estos proyectos, tiene en marcha. Le siguen el Wiktionary (diccionario multilinge gratuito), el Wikiquote (compendio abierto multilinge de frases clebres), los Wikibooks (libros gratuitos de contenido abierto), la Wikisource (biblioteca gratuita), el Wikimedia Commons (repositorio de video, imgenes, msica y grabaciones de texto), las Wikinews (fuente gratuita de noticias), el Wikispecies (repertorio abierto y libre de especies) y el Wikiversity (herramientas de aprendizaje libre.) Los contenidos de todos y cada uno de los proyectos adscritos a la Fundacin Wikimedia son ntegramente "free content" (contenido abierto) y pueden ser usados por cualquier persona y con cualquier propsito, incluidos los usos comerciales. Las licencias que se utilizan para regular los derechos de propiedad intelectual de los distintos artculos son dos: la GNU Free Documentation License y la Creative Commons Attribution License. La Wikipedia, como su propio nombre indica, se basa en el trabajo comunitario desinteresado (metodologa open source). Los wikis son "pginas web editables", y puesto que la Wikipedia es una enciclopedia hecha por el conjunto de los internautas, de ah toma su denominacin. El software de base fue inventado por Ward Cunningham en 1995, y en la Fundacin Wikimedia utilizan un derivado llamado mediawiki; un software que est licenciado mediante la GNU/General Public License. As mismo, el clster de de servidores que garantiza los servicios de la Fundacin opera con sistema GNU/Linux.

<http://wikimediafoundation.org/wiki/Nuestros_proyectos> <http://meta.wikimedia.org/wiki/Wikimedia_Foundation_Report,_August_2010> [Fecha de consulta: 3 de noviembre de 2010] 50 <http://wikimediafoundation.org>

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Conclusiones El equilibrio entre copyrighters y copylefters se ve influido por el peso creciente de las entidades de gestin de derechos de autor, que no acaban de sentirse cmodas ante el potencial de las nuevas tecnologas de la informacin y la comunicacin, en especial Internet. Segn un estudio elaborado en 2006 por la Asociacin de Msica en Internet se calcula que un milln de grupos y msicos distribuyen su obra en la Red51pero las alternativas todava son pocas. As, un msico que pretenda gestionar sus derechos a modo de copylefter sin renunciar a los servicios que ofrece una entidad de gestin actualmente no lo puede hacer y se ve obligado a elegir. La situacin es, en efecto, muy compleja y las iniciativas conciliadoras entre creadores y entidades de gestin son un tanto tmidas. El principal obstculo al que se enfrentan los nuevos modelos de cultura libre es el establishment de los intermediarios y la industria del entretenimiento. En ambos casos han construido modelos entorno a su entero control sobre los canales de distribucin, entre otros, y actualmente Internet ha roto estas barreras propiciando que cualquier persona con un ordenador y una conexin a la Red pueda convertirse en un autor y editor de contenidos. El equilibrio entre entidades de gestin y licencias libres es posible, pero en ningn caso es una tarea fcil. En este sentido, para reivindicar la alternativa que representa el copyleft y abogar por un equilibrio entre el modelo libre y el modelo clsico, propio del copyright, nacieron las Jornadas Copyleft52. En ellas se dan cita los principales actores del movimiento copyleft para reivindicar un equilibrio entre las licencias libres y las licencias cerradas (Todos los derechos reservados.) Paralelamente, resulta significativo que cada vez sean ms las administraciones que opten por el software libre y de cdigo fuente abierto como alternativa viable al software propietario comercial, sobretodo para garantizar la interoperabilidad de programas as como la perdurabilidad de los sistemas. Sin embargo, todava son pocas las iniciativas que se estn llevando a cabo a favor de la cultura libre. En cualquier caso, la observacin directa de nuestro entorno no permite pronosticar que el equilibrio entre entidades de gestin de los derechos de autor y copylefters sea inmediato, aunque tampoco es imposible. La consolidacin de las redes P2P, el uso creciente de las licencias libres (Creative Commons, Color Iuris), la buena acogida de los portales de difusin de vdeo (You Tube, Metacaf), la IPTV, el streaming o la preponderancia de blogs y webs con servicios de podcasting, por citar algunos ejemplos, no hacen sino evidenciar un nuevo panorama de convergencia digital. En este nuevo escenario, Cmo encajan los intermediarios? Esta pregunta y otras muchas ms, estn todava sin resolver aunque parece ser que la industria est empezando a percatarse del cambio; la compra de MySpace por parte de News Corp (Rupert Murdoch) o You Tube por parte de Google, son buena prueba de ello.

<http://www.asociacionmusica.com/docinformes/mol_freedownloads.pdf> [Fecha de consulta: 7 de noviembre de 2010] 52 <http://www.elastico.net/copyfight/index.htm> [Fecha de consulta: 3 de noviembre de 2010]
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La problemtica vinculada a la interseccin entre los derechos de propiedad intelectual y el nuevo espacio que propicia Internet (digitalizacin de contenidos) plantea un escenario complejo en el que copyright y copyleft no acaban de encontrar el equilibrio. Sin embargo, este equilibrio no slo es posible sino que es bsico si no queremos poner frenos al pleno desarrollo de la cultura. Asistimos a la consolidacin de un nuevo entorno cambiante en el que los medios de comunicacin han dejado de ser herramientas accesibles nicamente por parte minoras y lites propias de los agentes de poder para democratizarse, es decir, ser accesibles al conjunto de la ciudadana. La industria vinculada a los contenidos se enfrenta abiertamente a la industria tecnolgica en aspectos como los mecanismos de proteccin y anticopia (DRM) y los cnones compensatorios. Estas medidas son consideradas por la industria tecnolgica como un obstculo al pleno desarrollo de la sociedad de la informacin cuyas consecuencias son imprevisibles. El coste de produccin de soportes vrgenes (DVD, CD) se grava, a su entender, abusivamente con cnones que tambin atentan contra las libertades individuales puesto que el uso de estos soportes no debe equipararse a actividades delictivas. Pero en este nuevo escenario de convergencia digital son las empresas y corporaciones vinculadas a los contenidos quienes adoptan una postura ms inmovilista. Se trata de falta de visin o, al contrario, es una estrategia? La revista Time nos sorprenda el pasado mes de diciembre cuando anunciaba que la eleccin del personaje del ao recaa en "nosotros"53. A principios del siglo XXI no es osado afirmar que los usuarios de Internet han abandonado los papeles secundarios del usuario de Netscape de mediados de los aos 90 para convertirse en protagonistas de una pelcula que no ha hecho sino empezar. Los usuarios, sin embargo, viven momentos de angustia por una situacin que, segn las asociaciones de internautas consultadas, ha perdido todo tipo de lgica. La industria de contenidos y los intermediarios de los artistas ponen, segn ellos, frenos a la difusin de la cultura al criminalizar acciones como el intercambio de ficheros sin nimo de lucro va redes peer to peer. Qu decir del canon digital...? Tal vez el problema ms importante que resulta de dicha poltica es que condena a la ilegalidad a miles y miles de ciudadanos, incluidos muchos jvenes que, faltos de alternativas, se sitan en la cultura de la insumisin digital. Si como declaraba el propio director de la SGAE solo el 1% de la creacin musical se distribuye legalmente en Espaa54, cabe plantearse si no seria necesario adecuar la legislacin a la realidad en lugar de criminalizar la conducta de un amplio sector de la poblacin.

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<http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,1569514,00.html?aid=434&from=o&to=http%3A // www.time.com/time/magazine/article/0%2C9171%2C1569514%2C00.html> [Fecha de consulta: 3 de noviembre de 2010] 54 Entrevista a Eduardo Bautista, presidente de la SGAE, publicada el da 6 de febrero de 2007 en La Vanguardia. <http://www.lavanguardia.es/gen/20070203/51305826814/noticias/eduardo-bautistasolo-el-1-de-la-musica-digital-que-se-oye-en-espanya-es-legal-cannes-francia-europa-apple-dvd.html> [Fecha de consulta: 7 de febrero de 2007]

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La legislacin y las entidades de gestin de los derechos de propiedad intelectual en Andaluca

Mara Mercedes Guerrero Garca
Jefa del servicio de propiedad intelectual Direccin General de Innovacin e Industrias Culturales. Consejera de Cultura

LEGISLACION ESPAOLA Y DERECHOS DE AUTOR Mercedes Guerrero Garca

La propiedad intelectual supone el reconocimiento de un derecho particular en favor de un autor u otros titulares de derechos, sobre las obras del intelecto humano. En los trminos de la Declaracin Mundial sobre la Propiedad Intelectual (votada por la Comisin Asesora de las polticas de la Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), el 26 de junio del ao 2000), es entendida similarmente como "cualquier propiedad que, de comn acuerdo, se considere de naturaleza intelectual y merecedora de proteccin, incluidas las invenciones cientficas y tecnolgicas, las producciones literarias o artsticas, las marcas y los identificadores, los dibujos y modelos industriales y las indicaciones geogrficas".

1. ANTECEDENTES
Renacimiento En esta poca la produccin literaria se encontraba sometida a un marco monopolstico por parte del Estado (feudal), de tal forma que el autor no apareca como sujeto de derechos, sino el impresor. Ese control estatal (en parte delegado a la Iglesia en el mundo catlico), facilit sin embargo la aparicin de las primeras patentes. La primera de la que se tiene constancia es una patente de monopolio de la Repblica de Venecia de 1474 a favor de Pietro di Ravena que aseguraba que slo l mismo o los impresores que l dictaminase tenan derecho legal en el interior de la Repblica a imprimir su obra "Fnix". Barroco El siglo XVII conoci distintos intentos de regulacin con el objeto de asegurar a los autores literarios una parte de las ganancias obtenidas por los impresores. Pero el primer sistema legal de propiedad intelectual configurado como tal surgi en Inglaterra (siglo XVIII), llamado Statute of Anne . La importancia de esta norma vino dada porque por primera vez aparecan las caractersticas propias del sistema de propiedad intelectual tal como se conocen actualmente:

Se presentaba como un sistema de incentivos a los autores. De hecho su ttulo

completo era: An Act for the Encouragement of Learning, by vesting the Copies of Printed Books in the Authors or purchasers of such Copies, during the Times therein mentioned. (Un acto para el estmulo de estudio, (por) concediendo las copias de libros impresos (en) a los autores o los compradores de tales copias, durante (las veces all mencionado) el tiempo establecido)
Estableca un sistema de monopolio temporal universal: 21 aos para los libros publicados antes de 1710, 14 aos prorrogables por otros 14 para los libros publicados posteriormente.

El conflicto vino con los impresores, los cuales alegaban que una vez encargadas y recibidas las obras, los beneficiarios del monopolio deberan ser ellos y no el autor original. Naca as el germen de lo que ms tarde sera la diferencia entre copyright (art. 146 LPI) y derechos de autor. Mientras el primero convierte la obra en una mercanca, el segundo reserva derechos a los autores ms all incluso despus de la venta. La Ilustracin francesa y el debate sobre la naturaleza del derecho Con distintas formas y matices el sistema se extenda poco a poco por Europa, legislndose en Espaa en 1762, por ley otorgada durante el reinado de Carlos III. Sin embargo, el derecho de autor requera una fundamentacin que al final lo equiparase con un derecho natural, no nacido de una concesin real, sino directamente reclamable de forma evidente... lo cual, dado lo reciente de su aparicin no era una argumentacin terica fcil, como mostraba, por ejemplo, La Lettre sur le commerce des libres de Diderot. La Escuela de Salamanca y el Derecho Natural La escuela de Salamanca circunscribi, a mediados del siglo XVIII, la proteccin a lo que luego se llamarn derechos morales. El siglo XIX Sin embargo, la expansin del capitalismo y la necesidad de incentivos para mantener el acelerado desarrollo tecnolgico tras las guerras napolenicas, consolidaran la lgica de la propiedad intelectual y extenderan las legislaciones protectoras. De hecho, la propiedad intelectual estuvo histricamente supeditada en la prctica a las necesidades sociales de innovacin. Cuando Eli Whitney invent la desmotadora de algodn en 1794 a nadie se le ocurri plantear demandas a pesar de que la hubiera patentado. La desmotadora era un invento sencillo, que permita reducir el precio del algodn drsticamente y

convirti a EE. UU. en la dcada de 1830, en el gran proveedor de las nacientes manufacturas textiles britnicas. Y el algodn -hasta entonces equivalente al lino en precio y limitado por tanto a las clases altas- se transform en un bien de consumo de masas de precio asequible. EE.UU. y Gran Bretaa pasaron, gracias a la industria de la manufactura algodonera, de ser pases en desarrollo a ser pases desarrollados. Otro aspecto destacable fue la internacionalizacin espontnea de los pagos a los autores por parte de los editores. Al parecer, durante el siglo XIX los autores estadounidenses recibieron ms pagos de los editores britnicos que de los de su propio pas, a pesar de que legalmente los privilegios eran estatales y no podan ser reclamados legalmente en otros pases. Parece que, como vuelve a suceder hoy en da, la parte principal de los ingresos de una obra se producan en la primera edicin, lo que incitaba a los editores britnicos suficientemente a pagar por acceder a los contenidos antes que sus competidores, sin necesidad de que estos hicieran valer sus privilegios legales. A pesar de ello, la Convenio de Berna para la Proteccin de las Obras Literarias y Artsticas, convocada en 1886 por iniciativa de Victor Hugo -autor de los primeros xitos de ventas internacionales- marc un momento decisivo en la globalizacin del derecho de autor al obligar a la reciprocidad en el reconocimiento de derechos a los autores por parte de los pases signatarios. El siglo XX De los convenios de Berna y Pars surgi una oficina administrativa, con sede en Suiza, llamada Bureaux internationaux runis pour la protection de la proprit intellectuelle, y conocida por el acrnimo BIRPI. Fue el antecedente inmediato para la creacin de la Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual, OMPI (WIPO, por sus siglas en ingls), que desde 1967 pertenece formalmente a las Naciones Unidas. Su objetivo es "desarrollar un sistema de propiedad intelectual internacional, que sea equilibrado y accesible y recompense la creatividad, estimule la innovacin y contribuya al desarrollo econmico, salvaguardando a la vez el inters pblico". Aparecen ya las primeras sociedades de derechos como la SAE (hoy SGAE) en 1898 y farmacuticas y empresas tecnolgicas consolidaron sobre el sistema de patentes su modelo de negocio. La segunda mitad del siglo, con el estallido industrial de la msica popular y universalizacin del mercado audiovisual concentrado en EE.UU., llevaron a la formacin de un gran mercado cultural mundial dependiente de la homologacin internacional de la propiedad intelectual.

2. NORMATIVA REGULADORA
En la actualidad, en nuestro pas, la propiedad intelectual, se rige bsicamente por el R.D. legislativo 1/96 de 12 de abril. Este real decreto armoniza, aclara y regulariza las disposiciones vigentes hasta ese momento en materia de propiedad intelectual. El mismo consta de tres libros. El primero trata de los derechos de autor en su acepcin ms clsica o ms conocida. El segundo de los otros derechos de propiedad intelectual tambin denominados derechos afines, es decir de los derechos de artistas, interpretes, ejecutantes y productores. Y el tercero de la proteccin de los derechos reconocidos en la ley. 2.1. QUE SON DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL Son derechos de propiedad intelectual tanto los derechos de autor derivados de la creacin de una obra literaria, artstica o cientfica, recogidos en el libro primero del texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, como los derechos que la Ley de Propiedad Intelectual atribuye a los siguientes sujetos y que se denominan derechos afines u otros derechos de propiedad intelectual recogidos en el libro segundo de la mencionada norma. Los derechos afines corresponden a: Artistas, intrpretes o ejecutantes. Productores de fonogramas. Productores de grabaciones audiovisuales. Entidades de radiodifusin. Realizadores de meras fotografas o reproducciones anlogas. Divulgadores de obras inditas que se hallen en el dominio pblico. Editores de obras no protegidas por derechos de autor. Fabricantes de bases de datos que realicen una inversin sustancial para la obtencin, verificacin o presentacin de su contenido (derechos sui gneris sobre base de datos).

Tienen la condicin de autores, no slo los creadores de obras originales de tipo literario, artstico o cientfico, sino tambin los creadores de obras derivadas de otras (como las traducciones, adaptaciones, revisiones, actualizaciones, anotaciones, compendios, resmenes, extractos, arreglos musicales, y en general cualquier otra modificacin), y tambin (si poseen originalidad y creatividad suficiente) las estructuras como forma de expresin de una seleccin o disposicin de contenidos, en los supuestos de colecciones y bases de datos. 2.2. QUE TIPO DE DERECHOS SE ATRIBUYEN A LOS AUTORES La Ley de Propiedad Intelectual atribuye a los autores, as como a los artistas, intrpretes y ejecutantes, derechos morales art. 14 de la ley- y de explotacin arts. 17 y siguientes-.

1.- Derechos morales. Corresponden a los autores y los artistas, interpretes o ejecutantes. Los que corresponden a los autores estn referidos a la divulgacin, reconocimiento, respeto, modificacin de la propia obra respetando los derechos adquiridos por terceros, retiro del comercio previa indemnizacin a los titulares de derechos, y acceso al ejemplar raro o nico para el ejercicio de derechos, todo ello en los trminos que se detallan en la legislacin vigente. Del mismo modo, los derechos morales que la ley atribuye a los estn referidos al reconocimiento de su nombre, a la facultad de oponerse a cualquier atentado sobre la actuacin que menoscabe su reputacin o prestigio, y a la necesidad de su autorizacin para el doblaje en su propia lengua1. Los derechos morales son irrenunciables e inalienables 2.--Los derechos de explotacin. Versan esencialmente2 sobre los actos de reproduccin, distribucin, comunicacin pblica y modificacin del objeto al que estn referidos, en el sentido de que tales actos requieren el consentimiento o autorizacin del correspondiente titular o de sus derechohabientes mientras no hayan pasado al dominio pblico. En esencia, por tanto, los derechos de explotacin o patrimoniales son: Reproduccin: Toda fijacin directa o indirecta, provisional o permanente, por cualquier medio o en cualquier forma que permita la comunicacin o la obtencin de copias. Distribucin: Puesta a disposicin del publico del original o copias de la obra en un soporte tangible mediante venta, alquiler, prstamo o de cualquier otra forma. Comunicacin pblica: todo acto por el cual una pluralidad de personas pueda tener acceso a la obra sin previa distribucin de ejemplares a cada una de ellas. Son actos de comunicacin pblica en especial: las representaciones escnicas, recitales, ejecuciones pblicas de obras dramticas y musicales mediante cualquier medio o procedimiento. Asimismo, sern actos de comunicacin pblica, la proyeccin o exhibicin pblica de obras cinematogrficas y de las dems audiovisuales, la emisin de cualesquiera obras por radiodifusin o va satlite, la transmisin de cualquier obra por hilo cable fibra ptica u otro procedimiento anlogo, la exposicin pblica de obras de arte o sus reproducciones, la puesta a disposicin al pblico de obras por procedimientos almbricos o inalmbricos, de forma que cualquier persona pueda acceder a ellas desde el lugar y el momento que elija. Tambin forman parte de los derechos de explotacin, los derechos de participacin en el precio de reventa que corresponde a los autores de obras plsticas, as como el derecho de compensacin equitativa por copia privada que corresponde a los autores, editores, productores y artistas, intrpretes o ejecutantes y que debe hacerse efectivo a travs de las entidades de gestin de derechos, y tambin los derechos de remuneracin equitativa por copia privada en los diversos supuestos que la ley establece. 2.3. CUANTO DURAN LOS DERECHOS DE EXPLOTACION En este tema debemos distinguir:

1.- Autores. Setenta aos desde su fallecimiento. El plazo comienza a contar desde el da 1 de enero siguiente tras el fallecimiento. Si el autor hubiera fallecido con anterioridad al 7/12/1998 el plazo ser de ochenta aos. 2.- Artistas, intrpretes o ejecutantes. Cincuenta aos tras la interpretacin o ejecucin. 3.-Productores de fonogramas o audiovisuales. Cincuenta aos tras la interpretacin o ejecucin. 4.- obras inditas o en dominio publico y meras fotografas. Veinticinco aos tras su divulgacin. 2.4. LOS LMITES AL DERECHO DE AUTOR La ley establece esencialmente, los siguientes casos, en los que no es necesario que se requiera la autorizacin del autor o titulares de derechos (art. 31 de la ley)

Reproducciones provisionales que carezcan en si mismas de significacin econmica, sean transitorias o accesorias y formen parte esencial de un proceso tecnolgico. Copia privada de obras ya divulgadas. La copia debe ser realizada por una persona fsica que haya accedido legalmente a la obra y la reproduccin ser para su uso privado. Fines de seguridad publica y desarrollo de procedimientos administrativos, judiciales o parlamentarios. Personas con discapacidad. La utilizacin de obras ya divulgadas en beneficio de personas con discapacidad, siempre que la misma guarde relacin directa con la discapacidad de que se trate y se realicen por procedimientos o medios adaptados a la misma. Cita. Se podrn incluir fragmentos de obras ajenas sin autorizacin cuando se trate de obras ya divulgadas y la inclusiones realice a titulo de cita o juicio para su anlisis o juicio critico, con fines docente o de investigacin y siempre citando la fuente y el nombre del autor. Ilustracin de la enseanza. Los profesores de educacin reglada podrn realizar actos de reproduccin, distribucin y comunicacin pblica de pequeos fragmentos de obras ya divulgadas cuando dichos actos se realicen en las aulas y para ilustracin de sus actividades educativas. Trabajos sobre temas de actualidad. Se podrn utilizar trabajos y artculos sobre temas de actualidad, que hayan sido difundidos por los medios de comunicacin social, siempre que se cite el autor y la fuente, que la utilizacin se realice tambin por un medio de comunicacin social y que no exista reserva de derechos en origen. Este lmite se entiende sin perjuicio de la remuneracin que se acuerde con el autor.

Obras situadas en la va pblica. Las obras situadas permanentemente en vas pblicas pueden ser utilizadas libremente. Informaciones de actualidad. Podrn ser utilizadas las obras susceptibles de ser vistas u odas con ocasin de de informaciones sobre acontecimientos de actualidad, siempre que el fin informativo lo justifique. Reproduccin para fines de investigacin y conservacin. Los titulares de derechos no podrn oponerse a la reproduccin de las obras, cuando estas se realicen por museos, bibliotecas, fonotecas, filmotecas, hemerotecas o archivos de titularidad pblica, o integradas en instituciones de carcter cultural o cientfico. La reproduccin ha de realizarse sin finalidad lucrativa y exclusivamente para fines de investigacin y conservacin. Prstamos en determinados establecimientos. Los establecimientos relacionados en el apartado anterior, que sean de titularidad pblica, pertenezcan a entidades de inters general de carcter cultural, cientfico o educativo sin nimo de lucro, o a instituciones docentes integradas en el sistema educativo espaol, no precisarn autorizacin de los titulares de derechos para los prstamos que realicen. Los titulares de los referidos establecimientos debern remunerar a los autores por los prstamos que realicen. Consulta de obras por medio de terminales especializados. Los establecimientos citados en los apartados anteriores, no necesitarn autorizacin de los autores para la comunicacin pblica o puesta a disposicin de las obras, siempre que se realicen por personas concretas del pblico, con fines de investigacin y se realicen mediante red cerrada o interna a travs de terminales especializados instalados en dichos establecimientos. Actos oficiales y ceremonias religiosas. La ejecucin de obras musicales en el transcurso de actos oficiales del Estado, de las Administraciones Pblicas o en ceremonias religiosas no necesitar autorizacin de los titulares de derechos, siempre que el pblico acceda a las mismas de forma gratuita. Tutela del derecho de acceso a la cultura. Si tras el fallecimiento del autor sus derechohabientes ejerciesen su derecho a la no divulgacin, a peticin del Estado, las Comunidades Autnomas, las Corporaciones locales, o cualquier persona que tenga inters legtimo, el juez podr adoptar las medidas adecuadas que garanticen el acceso a la cultura recogido en el art. 44 de la Constitucin. Todos estos lmites que se relacionan operan siempre que en la utilizacin de la obra no exista nimo de lucro, se cause un perjuicio injustificado a los intereses legtimos de los autores o dicha utilizacin vaya en detrimento de la explotacin normal de la obra (Denominada teora de los tres pasos).