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INTRODUCCIÓN
1° PARTE
Ejemplo N°3: 3 3 2
Según como se articule y acentúe tenemos distintas variantes en los ritmos básicos.
Variantes de los ritmos básicos en la estructura métrica del compás de 4/4 y otros compases.
Ejemplo N°12
Ejemplo N°13
Ejemplo N°14
Ejemplo N°15
Ejemplo N°16
Ejemplo N°17
Ejemplo N°18
Ejemplo N°20
Ejemplo N°21
Ejemplo N°22
Ejemplo N°23
Ejemplo N°24
Ejemplo N°25
2° PARTE
1) Textura
Melodía y acompañamiento
Audio N°4: Yo te bendigo (Juan de Dios Filiberto) Orquesta típica de Anibal Troilo
Audio N°5: A fuego lento (Horacio Salgán) Orquesta típica de Horacio Salgán
Audio N°15: La bronca del pueblo (Agustín Guerrero) Orquesta Típica Agustín Guerrero
2) Orquestación
Modelos de orquestación utilizados en la formación de orquesta típica sobre las texturas más
utilizadas en el género (antes mencionadas).
a) Tutti (puede ser rítmico o melódico)
Los violines pueden ejecutar la melodía y las voces en un registro agudo separándose del registro
de los bandoneones
Audio N°19: Milonguero viejo (Carlos di Sarli) Orquesta típica de Carlos di Sarli
También la parte de cuerdas pude ser escrita y ejecutada en pizzicato y la mano izquierda de los
bandoneones estar cumpliendo función de acompañamiento
Audio N°20: Comme il Faut (Eduardo arolas) Orquesta típica de Carlos di Sarli
b) Soli
Audio N°21: Recuerdo (Osvaldo pugliese) Orquesta típica de Horacio Salgán (melodía y
acompañamiento) Soli de cuerdas
Audio N°22: Organito de la tarde (Cátulo Castillo) Orquesta típica de Carlos di Sarli (melodía y
acompañamiento) Soli de bandoneones
Audio N°23: Danzarín (Julián Plaza) Orquesta típica de Anibal Troilo (melodía acordada y
acompañamiento)
Audio N°24: Chiqué (Ricardo Brignolo) Orquesta típica de Osvaldo Pugliese (Bandoneones)
Soli de textura contrapuntística con aisladas intervenciones armónicas del resto de la orquesta
Audio N°25: Boedo (Julio De Caro) Orquesta típica de Osvaldo Pugliese (Violines)
c) Solo
Audio N°26: Chiqué (Ricardo Brignolo) Orquesta típica de Osvaldo Pugliese (Melodía y
acompañamiento (Bandoneón)
Audio N°27: Quejas de bandoneón (Juan de Dios Filiberto) Orquesta típica de Anibal Troilo (Dos
melodías y acompañamiento) Solo de piano y soli de cuerdas
Audio N°28: Primavera Porteña (Astor Piazzolla) Quinteto Nuevo Tango (Dos melodías y
acompañamiento) Doble solo de bandoneón y violín
Audio N°29: Boedo (Julio De Caro) Orquesta típica de Horacio Salgán (Solo de piano con cambios
texturales)
Audio N°30: La casita de mis viejos (Juan Carlos Cobián) Orquesta típica de Horacio Salgán (solo de
piano en tiempo libre)
Audio N°31: Fragmentos (Agustín Guerrero) Orquesta Típica Agustín Guerrero (Solo de bandoneón
a modo de cadencia con variados cambios texturales)
a) Bitemáticas AB
Combinaciones usuales:
a.1. ABAB (Nieblas del riachuelo, La casita de mis viejos, Como dos extraños, etc)
a.2. ABA (Muchas obras de Piazzolla como Whisky, Las cuatro estaciones porteñas, Adiós Nonino,
etc).
b) Tritemáticas ABC
Combinaciones usuales:
b.1. ABACA forma rondó (El choclo, Comme il faut, El motivo, La cumparsita, etc)
Habría que tener en cuenta que a estas estructuras se les puede encontrar introducciones y/o
puentes que enlazan las partes como en el caso del tango Ventarrón, Golondrinas y Soledad.
Una forma compleja es la de la pieza Fragmentos donde el parámetro que estructura la pieza no es
la armonía ni la melodía sino el timbre.
A (1°sección orquestal) B (Cadencia de flauta) A´ (2°sección orquestal)
3° PARTE
Audio N°32: Milonga “Suite Salgán” (Agustín Guerrero) Orqusta Típica Agustín Guerrero
Audio N°33: Tango “Suite Salgán” (Agustín Guerrero) Orquesta Típica Agustín Guerrero
Violín: Látigo
Contrabajo: Strappata
b) Pasajes de enlace
Afirmativos o preparatorios
Audio N°35: Sobre el pucho (Sebastian Piana) Orquesta típica de Horacio Salgán
Audio N°36: Organito de la tarde (Cátulo Castillo) Orquesta típica de Carlos di Sarli
d) Variación
e) Cluster
f) Glissando (Comienzos, finales y enlaces)
g) Doble octava en el piano (solos)
Audio N°38: Vieja recova (Rodolfo Sciammarella) Orquesta típica de Horacio Salgán
h) Pelotita