Estudio de Las Escalas de Los Acordes

Berklee en español por: Víctor Julio Lugo.
Armonía 03
Tema 09
LOS MODOS GRIEGOS Y OTRAS ESCALAS
Las escalas diatónicas de los acordes: las escalas de acordes se utilizan
para identificar los sonidos melódicos y armónicos disponibles en un acorde.
La escala del acorde puede considerarse como la extensión de la estructura
de un acorde, en la cual se incluyen las tensiones y otras notas que no
pertenecen a los acordes. Estas notas ajenas al acorde se sobreponen a
cada nota del acorde en otra octava superior, cumpliendo de esta forma la
regla del intervalo de 2ª mayor, a partir de cada nota del acorde. En las
escalas de tonalidades menores, encontraremos casos de notas ajenas al
acorde que encuentran en un intervalo de 2ª menor a cada nota del acorde,
pero que son admitidas por la sonoridad de este acorde menor y la
estructura de la escala.
Extensión del acorde IV en la tonalidad de G mayor:
Figura Nº 01
La extensión del acorde Cmaj7 anterior, puede ser identificada como

Cmaj7#11, o simplemente como una escala de acorde del modo lidio. La
terminología modal (lidio) se usa para identificar la relación existente entre
las notas cercanas a las notas del acorde.
Como regla general, las tensiones disponibles son esas notas que no
pertenecen al acorde, las cuales se encuentran ubicadas a un tono
ascendente a cada nota del acorde. Dicho de otra manera, son esas notas
que se encuentran en un intervalo de 9ª mayor a cada nota del acorde,
cuando los acordes pertenecen a las funciones tónica y subdominante y las
que se encuentran en un intervalo de 9ª menor cuando pertenecen a la
función dominante. Estas notas que forman parte de las tensiones y notas a
evitar, serán las que complementen la escala del acorde en la tonalidad.
Notas del acorde: se consideran notas del acorde, esas notas que forman
parte de los grados I – III – V – VI o VII. En el caso de los grados VI o VII,
debemos tomar en cuenta que al incluir el VI grado, debemos omitir el VII
grado o viceversa.
Ejemplo:
Tomaremos como ejemplo la tonalidad de C mayor para formar la escala del
modo jónico y de esta manera entender que notas pertenecen al acorde y
cuales no pertenecen.
Escala: C – D – E – F – G – A – B – C
Notas del acorde de Cmaj7 = C – E – G – B
Notas ajenas al acorde de Cmaj7 = D – F – A
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Armonía 03
Algunas de las notas ajenas al acorde de Cmaj 7 se considerarán tensiones

disponibles y otras se considerarán notas a evitar según la regla
establecida del intervalo de 9ª, a partir de cada nota del acorde.
Notas ajenas al acorde: se consideran notas ajenas al acorde, esas notas
que no forman parte de la estructura de un acorde, que exceden la octava y
que son esas notas que conoceremos como tensiones y algunas que
evitaremos que además podemos considerarlas como notas de paso.
En el acorde de Cmaj7 las notas ajenas a este acorde, se considerarán en la
escala del acorde de la siguiente forma:
La nota “D” es la 9ª mayor.
La nota “F” es la tensión 11, pero no cumple con la regla establecida, ya que
se encuentra en un intervalo de 9ª menor.
La nota “A” es la tensión 13.
El nombre modal para la escala de acorde del acorde anterior es C jónico. El

cifrado del acorde anterior se puede anotar como: “Cmaj 7”. Tanto el cifrado
del acorde “Cmaj7” como la escala del acorde, se refieren a la misma
estructura, pero la escala del acorde es más compleja. La escala muestra
todos los notas melódicas disponibles incluyendo el IV grado; el cual está
disponible en la escala como una nota de paso. Cuando decimos evitar
notas, nos referimos a esas notas que evitamos armónicamente por no
encontrarse a un tono de distancia con referencia a cada nota del acorde,
pero que están disponibles melódicamente como notas de paso. En las
figuras de las escalas que estudiaremos, las notas que aparecen con sus
cabezas rellenas, debemos evitarlas armónicamente, pero no
melódicamente; mientras que las notas que aparecen sin relleno, algunas
son del acorde y otras son las tensiones disponibles. Podemos observar que
el IV grado de la escala del acorde correspondiente al modo jónico es una
nota evitada armónicamente, ya que su cabeza aparece rellena.
 Los acordes diatónicos utilizan escalas de acordes diatónicas:
Las tensiones disponibles estarán a distancia de un tono (un intervalo de 2ª
mayor) ascendente a cada nota del acorde. Las otras notas que se
encuentran a distancia de un semitono (intervalo de 2ª menor) ascendente
serán notas evitadas y en algunos casos de los dominantes estarán también
disponibles.
Todos los ejemplos referentes a este tema, están basados en la
tonalidad de C mayor.
Modo jónico: el acorde I usa una escala de acorde del modo jónico, el IV
grado es evitado armónicamente, pero está disponible melódicamente como
nota de paso. El modo jónico es la misma escala mayor que conocemos
antes de estudiar los modos griegos.
C jónico:
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Armonía 03
Cmaj7 = C – D – E – F – G – A – B – C
Intervalos: 1 – 1 - ½ - 1- 1 – 1 - ½
Patrón del modo jónico: 1 – 1 - ½ - 1- 1 – 1 - ½ = 2 + ½ + 3 + ½
Figura Nº 03
Las tensiones disponibles para el acorde son: 9 y 13.

Modo dórico: el acorde IIm7 usa una escala de acorde del modo dórico. El
sexto grado se evita, aunque se encuentra ubicado a un tono ascendente a
la 5ª del acorde. El VI grado se evita debido a que crea un tritono con la 3ª
del acorde.
D dórico:
Dm7 = D – E – F – G – A – B – C – D
Intervalos: 1 – ½ – 1 – 1 – 1 – ½ – 1
Patrón del modo jónico: 1 – ½ – 1 – 1 – 1 – ½ – 1 = 1 + ½ + 3 + ½
Con respecto al tritono:
Intervalos del tritono: 1 1 1
Desde F hasta B = 03 Tonos o Tritono (F – G – A – B).
Esto hace pensar que el tipo de acorde es dominante en lugar de ser
subdominante.
IIm7 o Dm7 es igual a D dórico.
Figura Nº 04
Las tensiones disponibles para el acorde son: 9 y 11.

Armónicamente el VI grado se evita en la escala del modo dórico, siendo la
única excepción a la disponibilidad de un tono como nota no perteneciente al
acorde.
Modo frigio: el acorde IIIm7 usa una escala de acorde del modo frigio, los
grados II y VI se evitan armónicamente, pero están disponibles como notas
de paso.
E dórico:
Em7 = E – F – G – A – B – C – D – E
Intervalos: ½ – 1 – 1 – 1 – ½ – 1 – 1
Patrón del modo jónico: ½ – 1 – 1 – 1 – ½ – 1 – 1 = ½ + 3 + ½ + 2
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Armonía 03
Figura Nº 05
La tensión disponible para el acorde es: 11.

Modo lidio: el acorde IVmaj7 usa una escala de acorde del modo lidio, no
evitamos ningún grado.
F lidio:
Fmaj7 = F – G – A – B – C – D – E – F
Intervalos: 1 – 1 – 1 – ½ – 1 – 1 – ½
Patrón del modo lidio: 1 – 1 – 1 – ½ – 1 – 1 – ½ = 3 + ½ + 2 + ½
Figura Nº 06
Las tensiones disponibles para el acorde son: 9, 11 y 13 están.

Modo mixolidio: el acorde V7 usa una escala de acorde del modo mixolidio,
el grado IV se evita armónicamente, pero está disponible como nota de
paso.
G mixolidio:
G7 = G – A – B – C – D – E – F – G
Intervalos: 1 – 1 – ½ – 1 – 1 – ½ – 1
Patrón del modo mixolidio: 1 – 1 – ½ – 1 – 1 – ½ – 1 = 2 + ½ + 2 + ½ + 1
Figura Nº 07
Las tensiones disponibles para el modo mixolidio son 9 y 13.

Modo eólico: el acorde VIm7 usa una escala de acorde del modo eólico, el
grado VI se evita armónicamente, pero está disponible como nota de paso.
A eólico:
Am7 = A – B – C – D – E – F – G – A
Intervalos: 1 – ½ – 1 – 1 – ½ – 1 – 1
Patrón del modo eólico: 1 – ½ – 1 – 1 – ½ – 1 – 1 = 1 + ½ + 2 + ½ + 2
Figura Nº 08
Las tensiones disponibles para el modo eólico son 9 y 11.
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Armonía 03
Modo locrio: el acorde VIIm7b5 usa una escala de acorde del modo locrio, el
grado II se evita armónicamente, pero está disponible como nota de paso.
B locrio:
Bm7b5 = B – C – D – E – F – G – A – B
Intervalos: ½ – 1 – 1 – ½ – 1 – 1 – 1
Patrón del modo eólico: ½ – 1 – 1 – ½ – 1 – 1 – 1 = ½ + 2 + ½ + 3
Figura Nº 09
Por admitir la tensión b13, este acorde es considerado como integrante del
campo dominante, ya que cumple con la regla del tritono existente de los
acordes dominantes entre su fundamental y su 5ª o viceversa.
B – D – F = 03 Tonos (tritono).
F – B – D = 03 Tonos (tritono).
Aunque el intervalo entre las notas 5ª del acorde y la 6ª excediendo una
octava sea de 9ª menor, la nota 6ª estará disponible como tensión b13, ya
que el acorde dominante admite este tipo de tensión, por encontrarse en un
intervalo de 2ª mayor.
Las tensiones disponibles para el modo locrio son: 11 y b13.
Las tensiones disponibles y las notas ajenas al acorde en las progresiones
de acordes diatónicos, serán diatónicas. Por tanto, las escalas de acordes
serán diatónicas.
Figura Nº 10
Las notas del acorde VIIm7b5 son: B – D – F – A

Las notas ajemas al acorde VIIm7b5 son: C – E – G – B, de las cuales podemos
usar las notas “E y G” como tensiones y la nota “C” como nota de paso.
Las tensiones disponibles para el acorde VIIm7b5 son: 11 y b13.
Las notas del acorde IIIm7 son: E – G – B – D
Las notas ajemas al acorde IIIm 7 son: F – A – C, de las cuales podemos usar
solo la nota “A” como tensión y las notas “F y C” como notas de paso.
La tensión disponible para el acorde IIIm7 es: 11.
Figura Nº 11
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Armonía 03
Las notas del acorde IIm7 son: D – F – A – C

Las notas ajemas al acorde IIm7 son: E – G – B, de las cuales podemos usar las
notas “E y G” como tensiones y la nota “B” como nota de paso.
Las tensiones disponibles para el acorde IIm7 son: 9 y 11.
Las notas del acorde V7 son: G – B – D – F
Las notas ajemas al acorde IIIm 7 son: A – C – E, de las cuales podemos usar
las notas “A y E” como tensiones y la nota “C” como nota de paso.
Las tensiones disponibles para el acorde V7 son: 9 y 13.
Figura Nº 12
Las notas del acorde Imaj7 son: C – E – G – B

Las notas ajemas al acorde VIIm 7(b5) son: D – F – A, de las cuales podemos
usar las notas “D y A” como tensiones y la nota “F” como nota de paso.
Las tensiones disponibles para el acorde Imaj7 son: 9 y 13.
 La escala de acorde utilizada en los acordes dominantes.
Consideramos un acorde dominante, cuando existe un tritono entre la 7ª y la
3ª del acorde o viceversa.
G7 = G - B – D – F = 03 Tonos (tritono).
Desde B hasta F existe un tritono (03 tonos).
Desde B hasta C = ½ tono, desde C hasta D = 01 tono, desde D hasta E =
01 tono, desde E hasta F = ½ tono
Desde F hasta B existe un tritono (03 tonos).
Desde F hasta G = 01 tono, Desde G hasta A = 01 tono, Desde A hasta B =
01 tono.
La escala de acorde usada para el dominante principal es la del modo
mixolidio y las tensiones que se originan son 9 y 13, dejando la posibilidad
de usar el IV grado (11) como una nota de paso.
Además del dominante principal de una tonalidad, existen los dominantes
secundarios; los cuales reflejan sus tensiones de las tonalidades en donde
realmente son acordes V7. Todos los dominantes secundarios al igual que el
dominante principal, esperan resolver en un intervalo de 4ª justa de manera
ascendente. Dicho de otra manera, la raíz del acorde de la resolución
esperada estará siempre a distancia de un intervalo de 4ª justa de manera
ascendente tomando como referencia la escala de donde cuyo acorde
dominante o dominante secundario es dominante de un grado I. La escala
de acorde en la cual evitamos el IV grado se denomina mixolidio, de acuerdo
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Armonía 03
a esto, las escalas de acorde para todos los dominantes secundarios se

originan de alguna forma del modo mixolidio. Todos los acordes dominantes
secundarios rompen en el procedimiento a seguir en cuanto a la regla de
una 9ª mayor ascendente a la nota del acorde para poder considerarse
tensión en el acorde. Esto se debe a que los acordes dominantes
secundarios son acordes prestados de otras tonalidades, dejando la
posibilidad utilizar de manera opcional, notas que corresponden a la
tonalidad presente. De la misma forma, podemos decir que las tensiones b9,
9, #9, b13, son utilizadas bajo la condición de omisión para evitar choques o
disonancias desagradables entre notas muy cercanas.
a) Cuando utilizamos la tensión b9, no podemos incluir la tensión 9 de manera
simultánea,
b) Cuando utilizamos la tensión 9, no podemos incluir la tensión #9 de manera
simultánea,
c) Pueden aparecer de manera simultánea, las tensiones b9 y #9,
d) Cuando utilizamos la tensión b13, no podemos incluir la 5ª del acorde de
manera simultánea.
La escala de acorde utilizada para el dominante secundario V 7/IV es la del
modo mixolidio, en el cual evitamos el grado IV por ser la raíz del acorde de
la resolución esperada. El IV grado se considera una nota de paso.
Figura Nº 13
Las tensiones disponibles para el acorde son 9 y 13.

La escala de acorde utilizada para el dominante secundario V 7/V es el
modo mixolidio, en el cual evitamos el grado IV por ser la raíz del acorde de
resolución.
Figura Nº 14
El IV grado (G) se considera una nota de paso, ya que es la nota raíz del
acorde de resolución.
Además de la tensión 9, también estará disponible la tensión #9 (F) que es
la nota del acorde perteneciente a la tonalidad presente. En el ejemplo
anterior, el acorde D7 es dominante de G mayor.
Las tensiones disponibles como grado V7/V son 9 y 13.
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Armonía 03
La escala de acorde utilizada para el dominante secundario V 7/II es la del

modo mixolidio b13, en el cual evitamos el grado IV por ser la raíz del
acorde de resolución y existe una nota que evitaremos de manera
condicional. La tensión b13 es una excepción con respecto a la regla
establecida para considerar una tensión disponible o no, basada en el
intervalo de 9ª mayor ascendente a la nota del acorde (y por consiguiente la
tensión b13 está ubicada en intervalo de 9ª menor o en un semitono
ascendente a la nota del acorde). La 5ª del acorde y la tensión b 13 no
pueden aparecer juntas de manera simultánea. De las dos notas (la 5ª y b 13)
cuya condición nos establece evitar alguna de ellas son la que están
encerradas en el paréntesis.
Figura Nº 15
Las tensiones disponibles como grado V7/V son 9 y b13.

La escala de acorde utilizada para el dominante secundario V 7/III es el
modo mixolidio b9 (otra opción es el modo mixolidio #9), b 13, en el cual
evitamos el grado IV por ser la raíz del acorde de resolución. De la misma
manera que en el dominante secundario V7/II, existen la misma condición
para evitar la 5ª del acorde o la tensión b13.
Origen de la tensión #9 del acorde dominante secundario V7/III.
El acorde dominante secundario V7/III es producto o derivado del acorde
VIIm7b5.
Ejemplo en la tonalidad de C mayor.
El acorde en esta tonalidad es Bm7b5.
Las notas del modo locrio en su modo original en la tonalidad o la escala de
C mayor son las siguientes:
B–C–D–E–F–G–A–B
Las notas de este acorde son: B – D – F – A
Las tensiones son:
11 b13
Cuando pasa a ser el dominante secundario del III grado, las notas son las
siguientes: B - #D – F# - A. Este acorde es grado V 7 en la tonalidad de E
menor relativo a G mayor. En esta tonalidad tenemos un (01) sostenido en la
armadura de clave: F#
Como estamos estudiando la relación de los acordes, debemos tomar en
cuenta que la escala menor a utilizar aquí, es la armónica de E, en donde
encontraremos el VII grado aumentado, y debemos tomar en cuenta que la
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Armonía 03
resolución del acorde V7 en este caso es hacia el acorde IIIm de la tonalidad.

La escala menor armónica de E, quedaría estructurada de la siguiente
forma:
E – F# - G – A – B – C – D# - E
Considerando la escala menor armónica de E, a partir del V grado, quedaría
establecida de la siguiente forma:
B – C – D# - E - F# - G – A – B
Sus tensiones como acorde dominante serían aquellas notas una 2ª menor o
mayor ascendente a la fundamental del acorde, y una 2 menor o mayor
ascendente a la 5ª del acorde.
Las notas de este acorde son: B – D# – F# – A
B – C – D# - E - F# - G – A – B
Las tensiones son:
B – C – D# - E - F# - G – A – B
b9 b13
Si unimos el modo locrio de B y la escala menor armónica de Em empezando
desde la nota B, obtendremos la escala para el modo mixolidio de B:
Modo locrio de Bm7b5 = B – C – D – E – F – G – A – B
Escala menor armónica de Em: E – F# – G – A – B – C – D# – E
Ahora Formaremos el modo mixolidio b9 b13 del dominante secundario B:
B7 = B – C – D – D# - E – F - F# – G – A – B
Obtendremos una tensión opcional a distancia de 1 tono ascendente a la
fundamental del acorde, cuyo origen se basa en el modo locrio del acorde
original. Esta tensión opcional es la #9, la cual era la 3ª menor del acorde B
locrio.
B – C – D – D# - E – F - F# – G – A – B
b9 #9 b 13
Modo mixolidio b9 y b13 del dominante secundario B7 para la
tonalidad de Em armónica:
B – C – D - D# - E – F# - G - A – B
b9 #9 b13
Condición para la utilización de la tensiones b9, #9 y b13:

a) Las tensiones b9 y #9, pueden aparecer de manera simultánea.
b) Cuando utilizamos la tensión b13, no podemos incluir la 5ª del acorde de
manera simultánea.
La escala de acorde utilizada para el dominante secundario V 7/VI es el
modo mixolidio b9 (otra opción es el modo mixolidio #9), b13, en el cual
35
Armonía 03
evitamos el grado IV por ser la raíz del acorde de resolución. De la misma

manera que los dominante secundario V7/II y V7/III, existen la misma
condición para evitar la 5ª del acorde o la tensión b13:
Existe una escala de acorde opcional para el acorde dominante primario y

los acordes dominantes secundarios. Además de las escalas de acordes
vistas anteriormente, algún acorde dominante primario o secundario puede
contener algunas notas alteradas.
Los dominantes secundarios V7/IV y V7/V, también pueden utilizar algunas

de las alteraciones anteriores.
El dominante secundario V7/II, puede utilizar alguna de las siguientes
escalas de acordes: mixolidio b13, mixolidio b9, #9, b13 o una escala
alterada.
Modo mixolidio b13:
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Armonía 03
Modo mixolidio b9, #9, b13:
Escala alterada:
Los dominantes secundarios V7/III y V7/VI, pueden utilizar cualquiera de las

escalas de acordes del modo mixolidio b9, #, b13 o la escala alterada:
Para el dominante secundario V7/III:
Para el dominante secundario V7/VI:
Como regla general, todos los acordes dominantes que resuelven en un

intervalo de 5ª justa descendente utilizan una escala de acorde del modo
mixolidio (con o sin alteraciones) y una escala alterada. Algún acorde
dominante que no resuelve en un intervalo de 5ª justa descendente utiliza
una escala de acorde del modo lidio b7. Esta aclaratoria es el motivo por el
cual no utilizamos el término mixolidio #4.
35
Armonía 03
La escala de acorde del modo lidio b7 es la utilizada para los sustitutos

tritónicos (su resolución está en un intervalo de 2ª menor o semitono
descendente).
- El acorde dominante bVII7 provenientes de la escala menor natural resuelve
en un intervalo de 2ª mayor o un tono ascendente.
- El acorde dominante IV7 provenientes de la escala menor armónica en el
contexto de la tonalidad mayor resuelve en un intervalo de 4ª justa
descendente.
- Y un sustituto tritónico de un dominante por extensión, también resuelve en
un intervalo de 2ª menor o semitono descendente
Modo lidio b7 para el sustituto tritónico del dominante V7/I.
Modo lidio b7 para el sustituto tritónico del dominante secundario V7/II.
Modo lidio b7 para el sustituto tritónico del dominante secundario V7/IV.
Modo lidio b7 para el sustituto tritónico del dominante secundario V7/V.
Modo Lidio b7 del acorde dominante bVII7.
Mo
do Lidio b7 del acorde dominante IV7.
35
Armonía 03
 Todos los sustitutos tritónicos de los dominantes por extensión

utilizan la escala de acorde del modo lidio b7.
Los dominantes por extensión utilizan la misma escala de acorde que utiliza
el dominante secundario V7/V (que resuelve en un intervalo de 5ª justa
descendente), la del modo mixolidio.
Aunque existen posibles alteraciones en todas las formas de escalas del

modo mixolidio, las únicas alteraciones disponibles en la escala de acorde
del modo lidio b7, normalmente ocurren en los sustitutos tritónicos de los
dominantes I, IV y V, ya que estos acordes resuelven en un acorde mayor,
cuya 3ª mayor del acorde de resolución puede resultar como una
alternativa en la escala de acorde del modo lidio b7#9.
Aunque es poco frecuente, encontrar una tensión #9 en una escala de

acorde del modo lidio b7, es más probable que la encontremos en el
sustituto tritónico del dominante V7/I:
35
Armonía 03
Aunque las tensiones b9 y #9 pueden coexistir normalmente, la tensión b 9 no

está disponible en las alteraciones anteriores de la escala de acorde del
modo lidio b7.
 La escala alterada: recibe este nombre debido a que incluye todas las
posibles tensiones diatónicas del acorde dominante, siendo éstas: b9, #9,
#11, b13. Cada vez que encontremos un acorde dominante alterado (ej. D7#9)
podremos usar esta escala para improvisar. Esta escala proviene de la
escala menor melódica y se utiliza en acordes dominantes, especialmente en
el V7 de una progresión II-V7-I de una tonalidad menor. Esto significa que el
acorde dominante utilizado en la tonalidad presente, representa el VII grado
de la escala menor melódica, que en este caso está representado por el II
grado de la escala menor melódica. Por lo general, cuando se utiliza esta
escala, se indica colocando al lado del acorde (b9, #9, b5, #5) o con la
abreviación (alt) entre paréntesis. El no escribirlo de esta manera puede
ocasionar errores.
Por ejemplo, en la progresión:
En el acorde dominante C7, b9, b13 no se debe utilizar la escala alterada por los
motivos siguientes:
35
Armonía 03
El acorde C7 implica una 5ª justa, a menos que se indique la alteración de

esta 5ª o su omisión; ya que la escala alterada contiene b5 y #5 pero no
justa.
La tensión b9 indicada en este acorde no es suficiente como información, ya
que además de estar en la escala alterada, también forma parte de algún
modo mixolidio. Para considerar que podemos utilizar la escala alterada, las
tensiones b9, #9, b5 y #5 deben de estar disponibles para el acorde.
La forma correcta de expresar la escala alterada en el acorde dominante
presente es como se indica a continuación:
Lo que es igual a:
 La escala alterada, que se utiliza para los acordes con las alteraciones b5,
b9, #9 y b13.
 Escala de acorde para los acordes IIm7 relativos.

Aunque los dominantes primarios y secundarios y sus respectivos acordes
sustitutos son sustitutos para nosotros, no es lo mismo para los acordes IIm 7
relativos. Haciendo una comparación entre las notas disponibles de ambos
tipos de acordes IIm7 (las notas del IIm7 relativo del dominante primario y
las notas del IIm7 relativo de su sustituto; o las notas del IIm 7 relativo del
dominante secundario y su sustituto), podemos ver que se producen
opciones totalmente diferentes en las notas disponibles.
Modo dórico del acorde de Dm7: D – E – F – G – A – B – C – D

Modo dórico del acorde de Abm7: Ab – Bb – Cb – Db - Eb - F - Gb - Ab
De la figura anterior, deducimos que las tensiones disponibles para ambos
acordes IIm7 relativos, tanto el principal de la tonalidad (Dm 7) como el
sustituto (Abm7), se derivan de la escala cromática del IIm 7 relativo principal
(Dm7), respetando las reglas establecidas para crear tensiones en los
acordes. Esta escala cromática no es más que el resultado de la fusión de
los dos modos dóricos correspondientes al IIm 7 relativo principal (Dm7), y al
IIm7 relativo sustituto (Abm7):
35
Armonía 03
 Escalas de acordes para los acordes dim7 o º7.

Nosotros ya hemos visto que el uso de la escala disminuida simétrica es la
apropiada para un acorde de séptima disminuida cuando no está
funcionando en una situación diatónica.
El patrón de la escala simétrica en el ejemplo siguiente es: 1 Tono y ½ tono.
En esta escala todas las notas que no pertenecen al acorde, serán las
tensiones disponibles, y como es el caso con todos los acordes de séptima
disminuida, el sistema de la enumeración para la 13 no trabaja. Las
tensiones se identifican con una "T" sin un número asociado.
Los acordes de séptima disminuidos cuyas resoluciones son diatónicas,
deben involucrar estas orientaciones diatónicas con el uso de notas ajenas
al acorde.
Las escalas de los acordes resultantes contienen las notas de los acordes,
las tensiones, y las notas que debemos evitar.
A continuación vamos a especificar las escalas simétricas de los dos
acordes involucrados (Gº7 y G#º7) en el ejemplo anterior de la tonalidad C
menor:
LOS EJEMPLOS DE LOS DOMINANTES DISMINUIDOS, VISTOS

ANTERIORMENTE, SON PARA ACORDES NO DIATÓNICOS A LA
TONALIDAD, Y POR TANTO SIGUEN EL PATRÓN: 01 TONO Y ½ TONO.
Demostración de la escala simétrica del acorde Vº 7: Gº7 en la tonalidad de C
menor en situación no diatónica:
Primero:
Analizamos la estructura de este acorde dominante antes de ser disminuido:
G7 = G – B – D – F
Analizamos la estructura de este acorde dominante después de haber sido
disminuido:
Gº7 = G – Bb – Db – E
35
Armonía 03
Podemos observar la nueva estructura del acorde después haber sido

disminuido y notamos que fue disminuido en un semitono: la 3ª, la 5ª y la 7ª
del acorde.
Segundo: ahora empezaremos a añadir las notas según el patrón
establecido: 1 tono y ½ tono.
Formaremos la escala simétrica del acorde Gº7.
a) A partir de la fundamental “G”, la nota que se encuentra en un intervalo de
01 tono es la nota “A”,
b) Después de la nota “A”, la nota que se encuentra en un intervalo de ½ tono
es la nota “Bb”,
c) Después de la nota “Bb”, la nota que se encuentra en un intervalo de 01
tono es la nota “C”,
d) Después de la nota “C”, la nota que se encuentra en un intervalo de ½ tono
es la nota “Db”,
e) Después de la nota “Db”, la nota que se encuentra en un intervalo de 01
tono es la nota “Eb”,
f) Después de la nota “Eb”, la nota que se encuentra en un intervalo de ½
tono es la nota “E”,
g) Después de la nota “E”, la nota que se encuentra en un intervalo de 01
tono es la nota “F#”,
h) Después de la nota “F#”, la nota que se encuentra en un intervalo de ½
tono es la nota “G”.
1 ½ 1 ½ 1 ½ 1 ½
G – A – Bb – C – Db – Eb – E – F# - G
Las notas en negrita son las que conforman la estructura de Gº 7.
Escala simétrica del dominante Gº7:
G – Ab – Bb – C – Db – Eb – E – F# – G
Demostración de la escala simétrica del acorde #Vº 7: G#º7 en la tonalidad de
C menor en situación no diatónica:
Primero:
G#7 = G# – B# – D# – F#
disminuido:
G#º7 = G# – B – D – F
del acorde.
establecido: 1 tono y ½ tono.
Formaremos la escala simétrica del acorde G#º7.
a) A partir de la fundamental “G#”, la nota que se encuentra en un intervalo de
01 tono es la nota “A#”,
b) Después de la nota “A#”, la nota que se encuentra en un intervalo de ½
tono es la nota “B”,
35
Armonía 03
c) Después de la nota “B”, la nota que se encuentra en un intervalo de 01 tono

es la nota “C#”,
d) Después de la nota “C#”, la nota que se encuentra en un intervalo de ½
tono es la nota “D”,
e) Después de la nota “D”, la nota que se encuentra en un intervalo de 01
tono es la nota “E”,
f) Después de la nota “E”, la nota que se encuentra en un intervalo de ½ tono
es la nota “F”,
g) Después de la nota “F”, la nota que se encuentra en un intervalo de 01
tono es la nota “G”,
h) Después de la nota “G”, la nota que se encuentra en un intervalo de ½ tono
es la nota “G#”.
1 ½ 1 ½ 1 ½ 1 ½
G# – A# – B – C# – D – E – F – G – G#
Las notas en negrita son las que conforman la estructura de G#º 7.
TODOS LOS EJEMPLOS QUE SE MUESTRAN A CONTINUACIÓN, SE BASAN
EN LA TONALIDAD DE C MAYOR.
El acorde de séptima disminuido que analizaremos a continuación se
encuentra en situación diatónica, ya que su raíz forma parte de los grados
de la tonalidad presente.
Demostración de la escala simétrica del acorde Iº 7: Cº7 en la tonalidad de C
mayor:
Primero:
C7 = C – E – G – Bb
disminuido:
Cº7 = C – Eb – Gb – A
del acorde.
establecido para la situación diatónica: Nota del acorde y una nota de la
tonalidad presente que no cause distorsión con la próxima nota del acorde.
Formaremos la escala simétrica del acorde Cº7.
a) A partir de la fundamental “C”, la nota de la tonalidad presente que se
encuentra próxima es la nota “D”,
b) Después de la 3ª disminuida del acorde “Eb”, la nota de la tonalidad
presente que se encuentra próxima es la nota “E”,
c) Después de la 5ª disminuida del acorde “Gb”, la nota de la tonalidad
presente que se encuentra próxima es la nota “G”,
d) Después de la 7ª disminuida del acorde “A”, la nota de la tonalidad
presente que se encuentra próxima es la nota “B”,
1 ½ ½ 1 ½ 1 1 ½
C – D – Eb – E – Gb – G – A – B – C
35
Armonía 03
Las notas en negrita son las que conforman la estructura de Cº 7.

Las notas rellenas en negrita son notas evitadas armónicamente y las notas sin
rellenar no pertenecientes al acorde, son diatónicas a la tonalidad presente (C
mayor), las cuales serán las tensiones disponibles para el acorde.
Intervalos de la escala simétrica de Cº7

1–½-½-1– 1–½–1–1
Los acordes de séptima disminuidos que analizaremos a continuación se
encuentran en situación no diatónica, ya que su raíz no forma parte de los
grados de la tonalidad presente.
Demostración de la escala simétrica del acorde #Iº 7: C#º7 en la tonalidad de
C mayor:
Primero:
C#7 = C# – E# – G# – B
disminuido:
C#º7 = C# – E – G – Bb
del acorde.
Formaremos la escala simétrica del acorde C#º7.
a) A partir de la fundamental “C#”, la nota de la tonalidad presente que se
b) Después de la 3ª disminuida “E”, la nota de la tonalidad presente que se
encuentra próxima es la nota “F”,
c) Después de la 5ª disminuida “G”, la nota de la tonalidad presente que se
encuentra próxima es la nota “A”,
d) Después de la 7ª disminuida “Bb”, la nota de la tonalidad presente que se
encuentra próxima es la nota “C”.
Intervalos de la escala simétrica de C#º7
1 ½ ½ 1 ½ 1 1 ½
C# – D – E – F – G – A – Bb – C – C#
Demostración de la escala simétrica del acorde #IIº 7: D#º7 en la tonalidad de
C mayor:
Primero:
D#7 = D# – F## – A# – C#
35
Armonía 03

disminuido:
D#º7 = D# – F# – A – C
del acorde.
Formaremos la escala simétrica del acorde D#º7.
a) A partir de la fundamental “D#”, la nota de la tonalidad presente que se
encuentra próxima es la nota “E”,
b) Después de la 3ª disminuida “F#”, la nota de la tonalidad presente que se
encuentra próxima es la nota “G”,
c) Después de la 5ª disminuida “A”, la nota de la tonalidad presente que se
encuentra próxima es la nota “B”,
d) Después de la 7ª disminuida “C”, la nota de la tonalidad presente que se
encuentra próxima es la nota “D”.
Intervalos de la escala simétrica de D#º7
1 ½ ½ 1 ½ 1 1 ½
D# – E – F# – G – A – B – C – D - D#
Demostración de la escala simétrica del acorde bIIIº 7: Ebº7 en la tonalidad de

C mayor:
Primero:
Eb7 = Eb – G – Bb – Db
disminuido:
Ebº7 = Eb – Gb – A – C
del acorde.
Formaremos la escala simétrica del acorde Ebº7.
a) A partir de la fundamental “Eb”, la nota de la tonalidad presente que se
b) Después de la 3ª disminuida “Gb”, la nota de la tonalidad presente que se
35
Armonía 03
c) Después de la 5ª disminuida “A”, la nota de la tonalidad presente que se

d) Después de la 7ª disminuida “C”, la nota de la tonalidad presente que se
encuentra próxima es la nota “D”.
Intervalos de la escala simétrica de Ebº7
½ 1 ½ 1 1 ½ 1 ½
Eb – E –Gb – G – A – B – C – D – Eb
Demostración de la escala simétrica del acorde #IVº 7: F#º7 en la tonalidad de

C mayor:
Primero:
F#7 = F# – A# – C# – E
disminuido:
F#º7 = F# – A – C – Eb
del acorde.
Formaremos la escala simétrica del acorde F#º7.
e) A partir de la fundamental “F#”, la nota de la tonalidad presente que se
f) Después de la 3ª disminuida “A”, la nota de la tonalidad presente que se
g) Después de la 5ª disminuida “C”, la nota de la tonalidad presente que se
h) Después de la 7ª disminuida “Eb”, la nota de la tonalidad presente que se
encuentra próxima y que no choca con la 5ª disminuida del acorde es la
nota “F”.
Intervalos de la escala simétrica de F#º7
½ 1 1 ½ 1 ½ 1 ½
F# – G – A – B – C – D – Eb – F – F#
35
Armonía 03
Demostración de la escala simétrica del acorde Vº 7: Gº7 en la tonalidad de C

mayor:
Primero:
G7 = G – B – D – F
disminuido:
Gº7 = G – Bb– Db – E
del acorde.
Formaremos la escala simétrica del acorde Gº7.
a) A partir de la fundamental “G”, la nota de la tonalidad presente que se
b) Después de la 3ª disminuida “Bb”, la nota de la tonalidad presente que se
encuentra próxima es la nota “C”,
c) Después de la 5ª disminuida “Db”, la nota de la tonalidad presente que se
d) Después de la 7ª disminuida “E”, la nota de la tonalidad presente que se
nota “F”.
Intervalos de la escala simétrica de Gº7
1 ½ 1 ½ ½ 1 ½ 1
G – A – Bb – C – Db – D – E – F – G
Demostración de la escala simétrica del acorde #Vº 7: Gº7 en la tonalidad de

C mayor:
Primero:
G#7 = G# – B# – D# – F#
disminuido:
G#º7 = G# – B – D – F
del acorde.
35
Armonía 03
Formaremos la escala simétrica del acorde G#º7.

a) A partir de la fundamental “G#”, la nota de la tonalidad presente que se
b) Después de la 3ª disminuida “B”, la nota de la tonalidad presente que se
c) Después de la 5ª disminuida “D”, la nota de la tonalidad presente que se
d) Después de la 7ª disminuida “F”, la nota de la tonalidad presente que se
nota “G”.
Intervalos de la escala simétrica de G#º7

½ 1 ½ 1 1 ½ 1 ½
G# – A – B – C – D – E – F – G – G#
Demostración de la escala simétrica del acorde bVIº 7: Abº7 en la tonalidad de
C mayor:
Primero:
Ab7 = Ab – C – Eb – Gb
disminuido:
Abº7 = Ab – B – D – F
del acorde.
Formaremos la escala simétrica del acorde Abº7.
a) A partir de la fundamental “Ab”, la nota de la tonalidad presente que se
b) Después de la 3ª disminuida “B”, la nota de la tonalidad presente que se
c) Después de la 5ª disminuida “D”, la nota de la tonalidad presente que se
d) Después de la 7ª disminuida “F”, la nota de la tonalidad presente que se
nota “G”.
35
Armonía 03
Intervalos de la escala simétrica de Abº7

½ 1 ½ 1 1 ½ 1 ½
Ab – A – B – C – D – E – F – G – Ab
Al contrario de las escalas de los acordes dominantes vistos anteriormente,
las escalas de acordes de séptima disminuidos parecen no tener ningún
nombre. Sin embargo, una comparación con los acordes dominantes
secundarios nos muestra una similitud entre las escalas de los acordes
disminuidos y estos acordes dominantes secundarios.
En muchos casos la resolución del acorde #Iº7 es hacia el acorde IIm7:
El acorde V7b9/II tiene la misma función armónica:
La escala de acorde para el acorde #Iº7 puede identificarse como la misma

escala de acorde del dominante secundario V 7b9/II empezando en la raíz del
acorde disminuido. Ocurre la misma condición para evitar una de las dos
notas en el caso de la 5ª y la tensión b13.
a) Lo que ocurre en la escala de acorde para el dominante secundario V 7b9/II,
no ocurre en la escala de acorde para acorde disminuido #Iº 7, ya que la
tensión b13 del dominante secundario, representa la 3ª del acorde #I antes
de ser disminuido.
b) La 7ª disminuida del acorde #I, representa la tensión b9 en el acorde
dominante secundario V7b9/II.
C#7 = C# – F – G# – B
C#º7 = C# – E – G – Bb
A7b9, b13 = A – C# – E – G – Bb – F
b9 b13
Como el acorde disminuido Vº7 contiene las mismas notas que el acorde #Iº 7,
el acorde Vº7 también puede utilizar la escala de acorde del dominante
secundario V7b9/II menor armónica.
35
Armonía 03
Gº7 = G – A – Bb – C – Db – D – E – F – G
C#º7 = C# – D – E – F – G – A – Bb – C#
Escala menor armónica de D:
D = D – E – F – G – A – Bb – C# – D
Modo mixolidio de A7b9, b13 proveniente de D menor armónica:
A = A – Bb – C# – D – E – F – G – A
b9 b13
A7b9, b13 = A – Bb – C#– D – E – F – G – A

b9 b13
La resolución del acorde #IIº7 es en el acorde IIIm7:
El acorde V7b9/III tiene la misma función armónica que el acorde disminuido

#IIº7.
Escala menor armónica de E:
E = E – F# – G – A – B – C – D# – E
Modo mixolidio de A7b9, b13 proveniente de D menor armónica:
B = B – C – D# – E – F# – G – A – B
b9 b13
B7b9, b13 = B – C – D#– D – E – F – G – A

b9 b13
La escala de acorde para el acorde #IIº 7 puede identificarse como la misma
escala de acorde del dominante secundario V 7b9/III, comenzando en la raíz
del acorde disminuido. De la misma forma que en el acorde #Iº 7 evitamos
dos notas armónicamente, pero están disponibles melódicamente como
notas de paso.
Escala menor armónica de E:
E = E – F# – G – A – B – C – D# – E
Modo mixolidio del dominante secundario V7b9/III:
B = B – C – D# – E – F# – G – A – B
b9 b13
Escala simétrica del acorde #IIº7:
35
Armonía 03
D#º7 = D# – E – F# – G – A – B – C – D#
 Los acorde bIIIº7 y Iº7contienen las mismas notas que el acorde #IIº 7. La
escala de acorde que podemos usar para estos acordes es la misma escala
del acorde dominante secundario V7b9/III. Cada escala comienza en la raíz
del respectivo acorde disminuido y siempre evitamos las mismas dos notas
(E y G) en dichas escalas de acorde:
El acorde #IVº7 también comparte la mismas notas que los tres acordes de
séptima disminuidos anteriores, y por consiguiente también puede compartir
las mismas escalas de acordes.
Sin embargo,
 El acorde la resolución del acorde #IVº7 es en el acorde V7:
 El acorde #IVº7 cumple con la misma función armónica del acorde V 7b9/V,
resolver en el acorde V7:
De acuerdo a la similitud entre las dos escalas de acorde referidas

anteriormente (V7b9/III y V7b9/V), con el acorde #IVº7, nos permite usar las
mismas escalas de acorde que los acordes dominantes secundarios V 7b9/III
o V7b9/V, empezando siempre en la raíz del acorde #IVº7.
Escala de acorde del dominante secundario V7b9/III:
Escala de acorde del dominante secundario V7b9/V:
35
Armonía 03
El acorde #IVm7b5 cumple la función de acorde subdominante relativo para

preparar la llegada del dominante secundario V 7b9/III; de lo cual podemos
deducir que los acordes menores con séptima disminuida, funciona como
acorde de acercamiento. De la misma forma, aparece como el acorde IIm 7b5
relativo del dominante secundario V7/III. Es decir, los acordes IIm 7b5 y
#IVm7b5 son los mismos acordes antes de la llegada del acorde dominante
secundario V7/III.
La estructura del acorde #IVm75b contiene la 5ª disminuida (b5), ya que esta

nota es la tónica de la tonalidad. A este tipo de acorde, por su estructura se
le denomina tradicionalmente como medio-disminuido (ocasionalmente se
abrevia ). Son pocos los casos en la música contemporánea en que un
acorde m7b5 cumpla con la función real de acorde medio disminuido, pero el
acorde #IVm7b5 si puede funcionar de esta forma.
 Encontramos al acorde #IVm75b como un acorde de acercamiento hacia el
acorde V7, o como un acorde intermediario entre el IV y el acorde V 7, o como
un acorde de paso entre el acorde IVm y el acorde V7:
 Existen algunas posibilidades de resoluciones alternas de los acordes

menores con séptima disminuida, una resolución alterna del acorde #IVm 75b
es utilizando el patrón visto anteriormente en donde el acorde medio
disminuido resuelve en el acorde de tónica I con el bajo en la 5ª del acorde.
 El acorde #IVm7b5 también funciona como:

a) Un acorde un acorde de acercamiento hacia el acorde IV o IVm V 7,
b) un acorde intermediario entre el acorde V7 y el acorde IV o IVm:
35
Armonía 03
 En el ejemplo anterior, el acorde V7 puede ser visto como una resolución

deceptiva al resolver en el acorde #IVm 7b5, ya que se espera la resolución del
acorde V7 en un intervalo de 5ª justa descendente hacia el acorde I.
Como todos los acordes dominantes, el acorde V 7 puede resolver de manera
deceptiva en un intervalo de 2ª menor o un semitono descendente (como se
demuestra en el movimiento de raíz de los sustitutos tritónicos) hacia el
acorde #IVm7b5:
 Esto ocurre muy a menudo para retardar la cadencia hacia la tónica.

Examinando las tensiones disponibles para el acorde #IVm 7b5 y comparando
sus notas disponibles con las notas disponibles para el acorde I, vemos que
existen posibilidades melódicas comunes.
a) Las tensiones disponibles para el acorde #IVm7b5 son las notas “E y G”.
b) Las son tensiones disponibles para el acorde I son las notas “G y D”.
Excepto entre el IV grado del acorde I y el I grado del acorde #IVm 7b5, el
restos de las notas son comunes entre ambos acordes. Por esta razón,
decimos que existen posibilidades melódicas comunes.
Como es el caso de la mayoría de los acordes m 7b5 vistos hasta ahora, las
tensiones disponibles son 11 y b13.
Las escalas de acorde para el acorde IV de la tonalidad mayor
cuando está precedido de su dominante o cuando modula
temporalmente a acorde IV de la tonalidad menor.
Aunque el acorde IV de la tonalidad mayor normalmente utiliza una escala
de acorde del modo lidio, hay dos casos en que la escala del modo jónico es
la más apropiada.
a) Cuando el acorde IV de la tonalidad mayor está precedido de su dominante (el
V7/IV) o el sustituto tritónico del dominante (el V 7/IV), este acorde IV utiliza
una escala de acorde del modo jónico y se escuchará más agradable al oído.
Patrón del modo jónico: 1t – 1t – ½t – 1t – 1t – 1t – ½t
35
Armonía 03
b) Cuando se quiere crear buena expectativa en el acorde IV antes de progresar

hacia el acorde IVm, y utilice una escala de acorde del modo jónico para que el
acorde IV se escucha mucho mejor.
Como regla general, Los acordes IV I de la tonalidad mayor, son los únicos
acordes que utilizan el modo Jónico. Todos los otros acordes mayores en una
tonalidad mayor, utilizan la escala del modo Lidio.
Patrón modo lidio: 1t – 1t – 1t – ½t – 1t – 1t – ½t
 Otros acordes de intercambio modal que piden prestado acordes de la

tonalidad menor paralela:
- Cuando el acorde I de la tonalidad mayor es intercambiado por el acorde Im 7
utiliza una escala de acorde del modo dórico.
35
Armonía 03
- Cuando el acorde IV de la tonalidad mayor es intercambiado por el acorde

IVm7 o IVmmaj7, utiliza una escala de acorde del modo dórico.
- Cuando el acorde V7 dominante primario de la tonalidad mayor es

intercambiado por el acorde Vm7, utiliza una escala de acorde del modo dórico.
- Cuando el acorde IIm7 es intercambiado por el acorde IIm7b5, utiliza una escala
de acorde del modo locrio 9 para preparar la llegada del dominante V 7b9; el cual
utiliza una escala de acorde del modo mixolidio b9, #9, b13, resolviendo en la
tonalidad mayor nuevamente.
Las escalas de acordes anteriores son apropiadas cuando el intercambio modal

ocurre en la tonalidad mayor.
Los acordes IIm7 que aparecen por causa de relación con el dominante, utilizan
una escala de acorde del modo dórico:
35
Armonía 03
El acorde #IVm7b5: se parece a casi todos los acordes m 7b5, y por tal razón
utiliza una escala de acorde del modo Locrio:
Los acordes dominantes Sus4: utilizan una escala de acorde del modo
Mixolidio, pero el IV grado está disponible y evitamos el III grado
armónicamente:
Los acordes dominantes que tienen la 5ª aumentada : utilizan una escala

de acorde WHOLETONE (cada nota está separada por un intervalo de 2ª
mayor o un tono):
 Las escalas de acorde utilizadas en las tonalidades menores.

Debido a las diferentes configuraciones de las escalas en la tonalidad
menor, se generan más opciones de escalas de acordes para los acordes
diatónicos a la tonalidad menor. Sin embargo, los acordes de las
tonalidades menores utilizan las escalas de acordes diatónicas. Las reglas
para evitar las notas son las mismas que en las tonalidades mayores (con la
excepción del modo dórico Im7).
Cada acorde Cm6, utiliza una escala de acorde del modo Dórico, evitando el
grado VII o una escala de acorde menor melódica:
35
Armonía 03
Cada acorde Im7, utiliza una escala de acorde del modo dórico o una escala de
acorde del modo eólico. Al contrario de la escala de acorde del modo dórico
para el acorde IIm7 que evitamos el VI grado, el modo dórico para el acorde
Im7 nos permite utilizar la tensión 13.
Cada acorde Immaj7 utiliza una escala de acorde menor melódica (de manera
ascendente), o con menos frecuencia una escala de acorde menor armónica:
Hay que resaltar aunque sea extraño, pero existe la posibilidad de encontrar
en algunas ocasiones, una escala de acorde del modo Frigio para el acorde
Im7.
Todos los demás acordes diatónicos a las tonalidades menores tienen

escalas de acordes basadas en las diferentes escalas tónicas de esas
tonalidades menores. Cualquier nota que no pertenezca al acorde y que se
encuentre ubicada en un intervalo de 2ª menor o un semitono ascendente a
la nota del acorde, es una nota que debemos evitar.
Haciendo una revisión de muchos de los acordes de la tonalidad menor y en la
tonalidad menor en que se encuentran, demostraremos las libertades
disponibles existentes para cambiar a una escala de acorde apropiada en
cualquier acorde diatónico.
35
Armonía 03
Todos los acordes dominantes con la misma función a aquéllos acordes

encontrados en la armonía de la tonalidad mayor (los dominantes
secundarios, los sustitutos tritónicos, los dominantes por extensión, los
sustitutos tritónicos de los dominantes por extensión, etc.), tienen escalas de
acordes que encuentran el criterio necesario para su construcción:
Acordes dominantes con orientación diatónica = notas diatónicas no
pertenecientes al acorde;
Resoluciones esperadas en un intervalo de 5ª descendente = algunas formas
de la escala de acorde del modo Mixolidio;
Resoluciones esperadas en otro movimiento de raíz diferente a una 5ta justa
descendente = escala de acorde del modo lidio b7;
Básicamente, si la raíz de un acorde es diatónica = pensemos en la
construcción de una escala de acorde diatónica;
Si la raíz de un acorde no es diatónica = necesitamos una justificación lógica
para la construcción de la escala de acorde.
 Las escalas de acordes en Blues.
Las escalas de acordes más comunes en las armonías del Blues, se
construyen utilizando las notas de los acordes y las notas de la escala de
blues.
El acorde I7 utiliza una escala de acorde del modo mixolidio #9 en blues:
Notas del acorde C7: C – E – G – Bb

Notas de la escala blues de C7: Eb – F
Además, existe la posibilidad de utilizar notas diatónicas de la escala
mayor, como una escala básica del acorde:
Se pueden derivar otras escalas de acordes de blues utilizando notas

diatónicas de otras tonalidades paralelas y de otras notas relacionadas con
el blues.
35
Armonía 03
El acorde IV7 utiliza una escala de acorde del modo mixolidio en blues:
El acorde V7 (tomado prestado de la tonalidad mayor) utiliza una escala del

modo mixolidio, o un modo mixolidio con algunas alteraciones, o una escala
de acorde alterada:
En Blues normalmente encontramos progresiones de otros acordes que se

piden prestados de las armonías de la tonalidad mayor o menor y por
consiguiente utilizan normalmente sus escalas del acorde. Sin embargo, el
dominante secundario V7/II, frecuentemente utiliza una escala acorde del
modo mixolidio b9, #9, b13:
Resumen de los procedimientos para la construcción de las escalas

de acordes:
Los siguientes procedimientos deben considerarse como sugerencias y no
como reglas.
Procedimientos para evitar notas armónicamente:
35
Armonía 03
Cualquier nota que aparezca en una escala de acorde ubicada en un intervalo

de 2ª menor a una nota del acorde, debe evitarse armónicamente, excepto las
tensiones b9 y b13 que están disponibles en los acordes dominantes.
Debemos evitar el VI grado de la escala de acorde del modo dórico en la
tonalidad mayor, pero en el contexto del modo dórico para el acorde Im está
disponible.
Debemos evitar la 5ª o la tensión b13 de un acorde dominante cuando una de
las dos aparece en el acorde.
Reglas para utilizar las escalas de acordes:
Los acordes diatónicos utilizan escalas de acordes diatónicos, con la excepción
del acorde IV de la tonalidad, cuando se encuentra precedido de su dominante
o cuando la progresión resuelve al acorde IVm.
Algún acorde dominante que espera resolver en un intervalo de 5ª justa de
manera descendente, utiliza alguna forma del modo mixolidio o una escala
alterada.
Algún acorde dominante que no resuelve en un intervalo de 5ª justa
descendente, utiliza una escala de acorde del modo Lidio b7 (dominantes
sustitutos).
Si la escala de acorde de un acorde dominante es de alguna forma del modo
Mixolidio, la escala puede contener algunas tensiones alteradas.
Si existe algún acorde dominante con raíz no diatónica, este utilizará una
escala de acorde del modo Lidio b7, y si existe algún acorde mayor con raíz no
diatónica, utilizará una escala de acorde del modo Lidio.
La única alteración posible para la escala de acorde el modo Lidio b7 es la
tensión #9, si el acorde de resolución es mayor.
Las tensiones b9 y #9, pueden aparecer juntas en una escala de acorde del
modo Mixolidio, pero no en el acorde I de la escala Blues o en la escala de
acorde del modo Lidio b7, #9.
Cuando tenemos duda de cuál escala de acorde utilizar en los acordes m 7, es
recomendable una escala de acorde del modo dórico.
Los acordes m7b5, utilizan una escala de acorde del modo Locrio.
Todos los acordes Sus4, utilizan una escala de acorde del modo Mixolidio.
Los acordes dominantes con la #5, utilizan la escala de acorde WHOLETONE.
La mayoría de los acordes de séptima disminuidos (dim 7), utilizan escalas de
acordes idénticas a las escalas de los acordes dominantes secundarios (b9), es
decir, los acordes dominantes secundarios que resuelven en acordes menores.
De los seis acordes dominantes secundarios que se forman en una tonalidad,
solo tres resuelven en acordes menores.
Ejemplo:
a) C#dim7 = C# - E – G – A
Como podemos observar en el acorde anterior, la séptima disminuida del
acorde es la raíz del acorde dominante secundario V7/II.
A7(b9) = A – Bb - C# - E – G
b9
b) D#dim7 = D# – F# – A - B
Como podemos observar en el acorde anterior, la séptima disminuida del
acorde es la raíz del acorde dominante secundario V7/III.
35
Armonía 03
B7(b9) = B – C - D# – F# – A
b9
c) Como podemos observar en el acorde anterior, la séptima disminuida del
acorde es la raíz del acorde dominante secundario V7/VI.
E7(b9) = E – F - G#– B – D
b9
35

Estudio de Las Escalas de Los Acordes

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Berklee en español por: Víctor Julio Lugo.

La extensión del acorde Cmaj7 anterior, puede ser identificada como

Algunas de las notas ajenas al acorde de Cmaj 7 se considerarán tensiones

El nombre modal para la escala de acorde del acorde anterior es C jónico. El

Las tensiones disponibles para el acorde son: 9 y 13.

Las tensiones disponibles para el acorde son: 9 y 11.

La tensión disponible para el acorde es: 11.

Las tensiones disponibles para el acorde son: 9, 11 y 13 están.

Las tensiones disponibles para el modo mixolidio son 9 y 13.

Las tensiones disponibles para el modo eólico son 9 y 11.

Las notas del acorde VIIm7b5 son: B – D – F – A

Las notas del acorde IIm7 son: D – F – A – C

Las notas del acorde Imaj7 son: C – E – G – B

a esto, las escalas de acorde para todos los dominantes secundarios se

Las tensiones disponibles para el acorde son 9 y 13.

La escala de acorde utilizada para el dominante secundario V 7/II es la del

Las tensiones disponibles como grado V7/V son 9 y b13.

resolución del acorde V7 en este caso es hacia el acorde IIIm de la tonalidad.

Condición para la utilización de la tensiones b9, #9 y b13:

evitamos el grado IV por ser la raíz del acorde de resolución. De la misma

Existe una escala de acorde opcional para el acorde dominante primario y

Los dominantes secundarios V7/IV y V7/V, también pueden utilizar algunas

Modo mixolidio b9, #9, b13:

Los dominantes secundarios V7/III y V7/VI, pueden utilizar cualquiera de las

Para el dominante secundario V7/VI:

Como regla general, todos los acordes dominantes que resuelven en un

La escala de acorde del modo lidio b7 es la utilizada para los sustitutos

Modo lidio b7 para el sustituto tritónico del dominante secundario V7/II.

Modo lidio b7 para el sustituto tritónico del dominante secundario V7/IV.

Modo lidio b7 para el sustituto tritónico del dominante secundario V7/V.

Modo Lidio b7 del acorde dominante bVII7.

do Lidio b7 del acorde dominante IV7.

 Todos los sustitutos tritónicos de los dominantes por extensión

Aunque existen posibles alteraciones en todas las formas de escalas del

Aunque es poco frecuente, encontrar una tensión #9 en una escala de

Aunque las tensiones b9 y #9 pueden coexistir normalmente, la tensión b 9 no

El acorde C7 implica una 5ª justa, a menos que se indique la alteración de

 Escala de acorde para los acordes IIm7 relativos.

Modo dórico del acorde de Dm7: D – E – F – G – A – B – C – D

 Escalas de acordes para los acordes dim7 o º7.

LOS EJEMPLOS DE LOS DOMINANTES DISMINUIDOS, VISTOS

Podemos observar la nueva estructura del acorde después haber sido

c) Después de la nota “B”, la nota que se encuentra en un intervalo de 01 tono

Las notas en negrita son las que conforman la estructura de Cº 7.

Intervalos de la escala simétrica de Cº7

Analizamos la estructura de este acorde dominante después de haber sido

Demostración de la escala simétrica del acorde bIIIº 7: Ebº7 en la tonalidad de

c) Después de la 5ª disminuida “A”, la nota de la tonalidad presente que se

Demostración de la escala simétrica del acorde #IVº 7: F#º7 en la tonalidad de

Demostración de la escala simétrica del acorde Vº 7: Gº7 en la tonalidad de C

Demostración de la escala simétrica del acorde #Vº 7: Gº7 en la tonalidad de

Formaremos la escala simétrica del acorde G#º7.

Intervalos de la escala simétrica de G#º7

Intervalos de la escala simétrica de Abº7

El acorde V7b9/II tiene la misma función armónica:

La escala de acorde para el acorde #Iº7 puede identificarse como la misma

A7b9, b13 = A – Bb – C#– D – E – F – G – A

El acorde V7b9/III tiene la misma función armónica que el acorde disminuido

B7b9, b13 = B – C – D#– D – E – F – G – A

De acuerdo a la similitud entre las dos escalas de acorde referidas

Escala de acorde del dominante secundario V7b9/V:

El acorde #IVm7b5 cumple la función de acorde subdominante relativo para

La estructura del acorde #IVm75b contiene la 5ª disminuida (b5), ya que esta

 Existen algunas posibilidades de resoluciones alternas de los acordes