Está en la página 1de 5

Clase 3

DOMINANTES SUSTITUTAS O TRITONOS

Armnicos en la cuerda de A

G E C# A G E C# A

Cuando provoco el sonido en un nodo


grave se produce el armnico agudo y
cuando provoco el sonido en un nodo
agudo se produce un armnico grave.

En la cuerda A en el quinto traste (nodo


grave) se produce 2 octavas y en cambio
en el traste 12 (nodo agudo) se produce
una octava.

SOBRE EL TRITONO
Esto significa que si fuese capaz de encontrar el punto medio de la cuerda, que en C sera el F#,
a distancia de tres tonos de un nodo y del otro, este punto genera los mismos armnicos
graves y agudos, y por lo tanto es una nota neutra que se puede meter de clavo en cualquier
tipo de acorde. Vamos a probarlo

En Cmaj7, en C7, en Cm7, en Cm7b7, C, todas aguantan perfectamente un F# que descansa


sobre todos estos acordes.

Ejercicio 1 Ejercicio 4
Veamos en tono de Cmaj7 Veamos en tono de Cm7b5

Ejercicio 2 Ejercicio 5
Veamos en tono de C7 Veamos en tono de Cdim

Ejercicio 3
Veamos en tono de Cm7

1
Clase 3

Imaginemos que tenemos un G7


con esa nota neutra (Db): G,B,Db,F
(1,3,b5 y b7) y construimos el
mismo acorde sobre la nota Db:
Db,F,Abb,Cb (1,3,b5 y b7). Vemos
que ambos son el mismo acorde
ya que enarmonizando el Abb por
el G y el Cb por el B lo vemos ms
claro todava. Lo que significa esto
es que todo dominante
secundaria puede ser sustituido
por otro dominante sustituta o
tritono en su nota tritono.

De donde a:
Dominantes Secundarios Sin le corresponden Tritonos Alt.
Dominantes Secundarios Alt le corresponden Tritonos Sin

Si tengo un G13, que es un dominante sin y le meto esa nota que siempre puedo meter que es
la b5, se me transforma en un Db7(#9). Y si por el contrario tengo un G Dominante Alterado
G7(#5) o G7(b13) y le meto el Db, se me transforma en Db7(9).

2
Clase 3

SOBRE LAS ESCALAS A EMPLEAR

Podemos probarlo. Sobre una armona Dm7 / A7#5 vamos a tocar una vez Dm7 / A7#5 y otra
vez Dm7 / Eb7sin para probar.

Base del ejercicico

Sustituto Dom Sec 01 base.mp3

Acompaamiento de bajo
Ejercicio 1

Ejercicio 2

Podemos probar a tocar con la frigia mayor para el A7#5 y la Eb Overtone (Lidia Dominante)
para el Eb7sin y al revs Eb Overtone para el A7#5 y la frigia mayor para el Eb7sin.

Ejercicio 3

Ejercicio 4

3
Clase 3

La relacin es la siguiente:

Escalas a Emplear
1. A Dominantes secundarias alteradas en el III, VI y VII grado, se le aplican Frigias Mayores.

Ejercicio 1

Ejercicio 2
2. A sus Dominantes Tritonos Sin que se formarn en los grados bVII, bIII, y IV7, se le aplica la
escala Overtone, conocida impropiamente como Lidian flat seventh o Lidia dominante.

Ejercicio 3
3. A Dominantes secundarias Sin que son las dominantes de los grados I,II y V, se les aplica la
escala MIxolidia

Ejercicio 4
4. Y a sus Dominantes tritonos alteradas que se formarn en los grados bV,bVI y bII se les
aplicar la escala Alterada Dominante (VII grado de la escala Meldica Menor)

4
Clase 3