CINE DORÉ

P RO

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FILMOTECA ESPAÑOLA MARZO 2024
P ROGRA MA

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P ROG RAM A

P ROG RAM A
PROGRAM A

PROGRAM A
PROGRA MA

PROGRA MA

PRIMEROS ENCUADRES DIRECTORAS DEL SIGLO XXI · VIÑETAS EN LA SALA OSCURA

CINE Y CÓMIC (1911-2023) · FRÍO POLAR LA CRÓNICA NEGRA FRANCESA · PATRIC CHIHA
COREOGRAFÍAS DEL DESEO · FILMOTECA JUNIOR · UNIVERSO GODARD · CLÁSICOS COMO
PROGRA MA

PROGRA MA

NUEVOS · DÍA INTERNACIONAL DE LA MUJER · DÍA EUROPEO DE LAS VÍCTIMAS DEL TERRORISMO
· DÍA INTERNACIONAL DE LAS MATEMÁTICAS · CENTENARIO JOSÉ ANTONIO DE LA LOMA
A MA

A MA
NERAL Í ND I CE GEN ERAL Í ND IC E G ENERAL ÍNDICE GE NERAL ÍNDICE G EN ER AL Í N D I CE G E N E R AL Í N D I CE G E N E R

CIC LO C IC LO CIC LO C I CLO C ICLO CIC LO CI C LO C I CLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO � CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO �

FRANCESA
(1911-2023)
CINE Y CÓMIC

FRÍO POLAR
VIÑETAS EN LA
SALA OSCURA

LA CRÓNICA NEGRA
MARZO ----------------- MAYO 2024

FEBRERO ------------ MARZO 2024

CIC LO C IC LO CIC LO C I CLO C ICLO CIC LO CI C LO C I CLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO � CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO �

Portada: Barbarella (Roger Vadim, 1967)

CIC LO C IC LO CIC LO C I CLO C ICLO CIC LO CI C LO C I CLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO � CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO �
SIGLO XXI

DEL DESEO
COREOGRAFÍAS
DIRECTORAS DEL

PATRIC CHIHA
PRIMEROS ENCUADRES

MARZO ----------------- JUNIO 2024

FEBRERO ----------- MARZO 2024

CIC LO C IC LO CIC LO C I CLO C ICLO CIC LO CI C LO C I CLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO � CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO �
8
8
6
4

18
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42

62

88
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90

102

106
104
INTRODUCCIÓN

OTRAS SESIONES

CONTRAPORTADA
EDUCAFILMOTECA

LEYENDA Y TARIFAS
ÍNDICE DE PELÍCULAS

CALENDARIO CINE DORÉ

CALENDARIO CINE DORÉ
MARZO 2024

ANTERIORMENTE EN EL DORÉ
PATRIC CHIHA. COREOGRAFÍAS DEL DESEO
EXPOSICIÓN. ERRANTES Y PERSEVERANTES

FRÍO POLAR. LA CRÓNICA NEGRA FRANCESA

CALENDARIO FLORES EN LA SOMBRA ONLINE

PRIMEROS ENCUADRES. DIRECTORAS DEL SIGLO XXI

VIÑETAS EN LA SALA OSCURA. CINE Y CÓMIC (1911 - 2023)

NERAL Í ND I CE GEN ERAL Í ND IC E G ENERAL ÍNDICE GE NERAL ÍNDICE G EN ER AL Í N D I CE G E N E R AL Í N D I CE G E N E R

Í N D I CE D E PE L Í CU L AS

Í N D I CE D E PE L Í CU L AS
FILMOTECA ESPAÑOLA MARZO 2024
ADELA MEDRANO, EMERGIENDO DEL OLVIDO 15 LOVELY RITA (JESSICA HAUSNER, 2001) 34
AMERICAN SPLENDOR (ROBERT PULCINI Y SHARI SPRINGER BERMAN, 2003) 48 MALPARTIDA FLUXUS VILLAGE (MARÍA PÉREZ SANZ, 2015) 35
ARIMA (JAIONE CAMBORDA, 2019) 22 MANIPULACIÓN: SEXO, CÁMARA, PODER (NINA MENKES, 2022) 97
ARQUITECTURA EMOCIONAL 1959 (ELÍAS LEÓN SIMINIANI, 2023) 92 MANOS SUCIAS (JOSÉ ANTONIO DE LA LOMA, 1957) 99
ATLANTIQUE (MATI DIOP, 2019) 23 MONEYBALL: ROMPIENDO LAS REGLAS (BENNETT MILLER, 2011) 100
ÍNDI CE D E PE L Í CU L AS

ÍNDI CE D E PE L Í CU L AS
BARBARELLA (ROGER VADIM, 1967) 49 MORTADELO Y FILEMÓN CONTRA JIMMY EL CACHONDO (JAVIER FESSER, 2014) 59
BLOG (ELENA TRAPÉ, 2010) 24 OBJECTIF: 500 MILLIONS (PIERRE SCHOENDOERFFER, 1966) 72
BOWLING SATURNE (PATRICIA MAZUY, 2022) 66 ORIGEN USA (JEAN LUC GODARD, 1966) 95
BOYS LIKE US (PATRIC CHIHA, 2014) 84 PARADISE NOW (HANY ABU-ASSAD, 2005) 98
BROTHERS OF THE NIGHT (PATRIC CHIHA, 2016) 85 PASANDO PÁGINA (OWEN KLINE, 2022) 56
CORTOMETRAJES DIRECTORAS ESPAÑOLAS DEBUTANTES (2011-2017) 25 PÉPÉ LE MOKO (JULIEN DUVIVIER, 1937) 73
CORTOMETRAJES WINSOR MCCAY (WINSOR MCCAY, 1911-1921) 50 PERSÉPOLIS (MARJANE SATRAPI Y VINCENT PARONNAUD, 2007) 91
CRUDO (JULIA DUCOURNAU, 2016) 26 PLACE VENDÔME (NICOLE GARCÍA, 1998) 74
CRUMB (TERRY ZWIGOFF, 1994) 51 POPEYE (ROBERT ALTMAN, 1980) 60
Í ND ICE DE PELÍCULAS

Í ND ICE DE PELÍCULAS
DANGER: DIABOLIK (MARIO BAVA, 1968) 52 RED ROAD (ANDREA ARNOLD, 2006) 36
DE TU VENTANA A LA MÍA (PAULA ORTIZ, 2011) 27 RIFIFI (JULES DASSIN, 1955) 75
DOMAINE (PATRIC CHIHA, 2009) 86 SERIE NEGRA (ALAIN CORNEAU, 1979) 76
EL CLAN DE LOS SICILIANOS (HENRI VERNEUIL, 1969) 67 SI ESTO FUERA AMOR (PATRIC CHIHA, 2020) 87
EL GATO FRITZ (RALPH BAKSHI, 1972) 53 SUPERLÓPEZ (JAVIER RUIZ CALDERA, 2019) 61
EL GRAN VÁZQUEZ (ÓSCAR AIBAR, 2010) 54 THE BABADOOK (JENNIFER KENT, 2014) 37
EL PROTEGIDO (M. NIGHT SHYAMALAN, 2000) 55 TRES DÍAS CON LA FAMILIA (MAR COLL, 2009) 38
ICHI THE KILLER (TAKASHI MIIKE, 2001) 57 TRINTA LUMES (DIANA TOUCEDO, 2019) 39
LA CAMARISTA (LILA AVILÉS, 2018) 28 ÚLTIMO DOMICILIO CONOCIDO (JOSE GIOVANNI, 1970) 78
LA GATA (MARGARITA ALEXANDRE Y RAFAEL MARÍA TORRECILLA, 1956) 94
ÍN DI CE D E P ELÍ CUL AS

ÍN DI CE D E P ELÍ CUL AS
UN CONDÉ (YVES BOISSET, 1970) 79
LA PLAGA (NEUS BALLÚS, 2023) 29 VERANO 1993 (CARLA SIMÓN, 2017) 41
LAS AVENTURAS DE TINTÍN: EL SECRETO DEL UNICORNIO (STEVEN SPIELBERG, 2011) 58
LAS FURIAS (MIGUEL DEL ARCO, 2016) 96
LAS NIÑAS (PILAR PALOMERO, 2020) 30 ENTIDADES COLABORADORAS
LA VIUDA COUDERC (PIERRE GRANIER-DEFERRE, 1971) 68
LEE MIS LABIOS (JACQUES AUDIARD, 2001) 69
LES YEUX CERNÉS (ROBERT HOSSEIN, 1964) 70
LO MEJOR DE MÍ (ROSER AGUILAR, 2007) 31
LOS CANALLAS (CLAIRE DENIS, 2013) 71
E PELÍ CU LAS

E PELÍ CU LAS
LOS RUBIOS (ALBERTINA CARRI, 2003) 33

4 5
I N TROD U C TEXTO INTRO
FILMOTECA ENCUADRES Y VIÑETAS
TEXTO INTRO
En el mes de marzo, Filmoteca Española
inicia el ciclo Primeros encuadres.
I N TROD U CCI ÓN
Directoras del Siglo XXI, con el que
FILMOTECA
pretende recoger algunos de los debuts
más interesantes de cineastas mujeres
tanto nacionales (de Carla Simón a Neus
TEXTO INTRO
Ballús) como internacionales (de Mati Diop
a Julia Ducournau) de los últimos 25 años.
Porque, si bien utilizar la etiqueta “cine de
FILMOTECA
mujeres” tiene tan poca consistencia como
lo tendría hablar de un “cine de hombres,
sí que hay algo -extracinematográfico-
INTROD U CCI ÓN
que las cineastas han compartido
TEXTO INTRO
históricamente: una mayor dificultad para
incorporarse a la industria del audiovisual,
recibir la confianza de una productora y
FILMOTECA
sacar adelante su primer largo.
Por su parte, con el ciclo Viñetas en la
sala oscura. Cine y cómic (1911-2023)
TEXTO INTRO
proponemos un recorrido alternativo (del
INTRODUCCIÓN
cómix underground a la novela gráfica,
pasando por tradiciones como la del manga
FILMOTECA
japonés) por la historia de las relaciones
entre estos dos artes secuenciales. Y es que,
tal y como señala Jordi Revert, comisario
TEXTO INTRO
del ciclo, en su texto de introducción al
mismo, “en un momento de saturación
superheroica e inagotables continuidades
FILMOTECA
de multiversos, resulta casi balsámico
IN TROD UCCIÓ N
volver la vista atrás y descubrir algunos de
los mejores esfuerzos del cine por hacer
justicia a un arte de riqueza y posibilidades
TEXTO INTRO
formales infinitas”.
Además, en marzo toca a su fin Patric Chiha.
FILMOTECA
Coreografías del deseo, retrospectiva
completa de la obra de un cineasta que,
la plasticidad de las imágenes y la pura
IN TROD UC CIÓN
corporeidad, explora la sensualidad de
TEXTO INTRO
los cuerpos en movimiento. Continúa
también el ciclo Frío Polar. La crónica
negra francesa, que, desde el pasado
FILMOTECA
febrero, venimos dedicando a la tradición
cinematográfica del polar francés. Con un
corpus fílmico que abarca títulos clásicos,
TEXTO INTRO
modernos y contemporáneos (de El cuervo,
de H. G. Clouzot, a Los canallas, de Claire
Denis), rendimos tributo a este subgénero
C IÓN
I N TROD U C
surgido a medio camino entre el cine negro
de Hollywood, las vanguardias europeas y
I N TROD U CCI ÓN
la literatura criminal francesa del XIX, y en
el que se dan cita crimen, pasión, traición,
violencia, muerte, bajos fondos y destinos
trágicos.
Para nuestra cita mensual con directores
de fotografía del cine español hemos
convocado a Raquel Fernández Núñez
AEC, que presentará la proyección del film
de Miguel del Arco Las furias (2016), y, con
INTROD U CCI ÓN
motivo del Día Internacional de la Mujer (8
de marzo), hemos organizado la proyección
de Manipulación: Sexo, cámara, poder
(2022), documental que aborda la forma
en que las imágenes cinematográficas,
forjadas a través de una mirada masculina,
se relacionan históricamente con las
epidemias de abuso, agresión sexual y
discriminación laboral contra las mujeres.
INTRODUCCIÓN
Con Paradise Now (Hany Abu-Assad, 2005)
conmemoramos el Día Europeo de las
Víctimas del Terrorismo (11 de marzo), y con
Moneyball (Bennett Miller, 2011) celebramos
el Día Mundial de las Matemáticas (14 de
marzo).
Completan la programación nuestro
eslabón mensual del Universo Godard,
IN TROD UCCIÓ N
en este caso la particular aproximación al
cine negro norteamericano que es Origen
USA (1966); la proyección de Persépolis
(Marjane Satrapi, 2007), enmarcada en
nuestra sección Clásicos como nuevos (y
que entronca, además, con nuestros ciclos
Viñetas en la sala oscura. Cine y cómic (1911-
2023) y Primeros encuadres. Directoras del
Siglo XXI); la proyección de Manos sucias
IN TROD UC CIÓN
(1957), debut del cineasta José Antonio de
la Loma, de quien celebramos el centenario
de su nacimiento; y las presentaciones
de los libros La otra cara de la luna. Una
autobiografía de Margarita Alexandre,
seguida de la proyección de la película La
gata (1956), y Cine presente. La mirada
de León Siminiani, acompañada del pase
de Arquitectura emocional 1959 (2022),
ganador del Goya al Mejor Corto de Ficción.
C IÓN
CAL E N DAR
PROGRAMACIÓN

CAL E N DAR
MARZO DEL 1 AL 7
PROGRAMACIÓN
Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión.

Sesión con presentación de libro Sesión gratuita Sesión con presentación / coloquio
CAL E N DAR I O

CAL E N DAR I O
MARZO
PRIMEROS ENCUADRES DIRECTORAS DEL SIGLO XXI · VIÑETAS EN LA SALA OSCURA
CINE Y CÓMIC (1911-2023) · FRÍO POLAR LA CRÓNICA NEGRA FRANCESA · PATRIC CHIHA
COREOGRAFÍAS DEL DESEO · FILMOTECA JUNIOR · UNIVERSO GODARD · CLÁSICOS COMO

PROGRAMACIÓN
NUEVOS · DÍA INTERNACIONAL DE LA MUJER · DÍA EUROPEO DE LAS VÍCTIMAS DEL TERRORISMO
· DÍA INTERNACIONAL DE LAS MATEMÁTICAS · CENTENARIO JOSÉ ANTONIO DE LA LOMA

VIERNES 1

MARZO
FRÍO POLAR RADIO 3 PATRIC CHIHA CINE Y CÓMIC (1911-2023)
CAL EN DAR I O

CAL EN DAR I O
UN CONDÉ TRES EN LA CARRETERA DOMAINE EL PROTEGIDO
YVES BOISSET, 1970 PATRIC CHIHA, 2009 M. NIGHT SHYAMALAN, 2000
18:00 H · VESTÍBULO · 60’ ·

PROGRAMACIÓN
17:30 H · SALA 1 · 95’ · 19:30 H · SALA 2 · 110’ · 21:30 H · SALA 1 · 107’ ·
GRABACIÓN
DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSE. COLOR

SÁBADO 2

MARZO
FILMOTECA JUNIOR / CINE Y CÓMIC DIRECTORAS DEL SIGLO XXI FRÍO POLAR

MORTADELO Y FILEMÓN CORTOMETRAJES CINEASTAS LEE MIS LABIOS

CONTRA JIMMY EL CACHONDO ESPAÑOLAS DEBUTANTES
CALENDARIO

CALENDARIO
JACQUES AUDIARD, 2001
JAVIER FESSER, 2014 2011-2017 21:00 H · SALA 1 · 115’ ·

PROGRAMACIÓN
17:30 H · SALA 1 · 105’ · 19.30 H · SALA 2 · 150’ · DCP. VOSE*. COLOR
DCP. COLOR DCP. COLOR
DOMINGO 3

MARZO
FRÍO POLAR PATRIC CHIHA CINE Y CÓMIC (1911-2023)

LA VIUDA COUDERC BOYS LIKE US ICHI THE KILLER

PIERRE GRANIER-DEFERRE, 1971 PATRIC CHIHA, 2014 TAKASHI MIIKE, 2001
17:30 H · SALA 1 · 87’ · 19:00 H · SALA 2 · 90’ · 21:00 H · SALA 1 · 129’ ·

PROGRAMACIÓN
CALEN DARIO

CALEN DARIO
DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSE*. COLOR

MARTES 5
DIRECTORAS DEL SIGLO XXI OTRAS SESIONES

MARZO TRINTA LUMES

DIANA TOUCEDO, 2019
17:30 H · SALA 1 · 80’ ·
MANOS SUCIAS
JOSÉ ANTONIO DE LA LOMA, 1957
20:30 H · SALA 1 · 92’ ·

PROGRAMACIÓN
DCP. VOSE. COLOR DCP. B/N

MIÉRCOLES 6
CAL EN DARIO

CAL EN DARIO
FRÍO POLAR OTRAS SESIONES CINE Y CÓMIC (1911-2023)

MARZO
LOS CANALLAS ARQUITECTURA DANGER: DIABOLIK
CLAIRE DENIS, 2013
EMOCIONAL 1959 MARIO BAVA, 1968
LEÓN SIMINIANI, 2022
17:30 H · SALA 1 · 95’ · 21:00 H · SALA 1 · 99’ ·
19:00 H · SALA 2 · 90’ ·
DCP. VOSE. COLOR DCP. VOSE*. COLOR

PROGRAMACIÓN
DCP. COLOR
JUEVES 7
FRÍO POLAR DIRECTORAS DEL SIGLO XXI CINE Y CÓMIC (1911-2023)
CALEN DARIO

CALEN DARIO
MARZO
PLACE VENDÔME LA CAMARISTA AMERICAN SPLENDOR
ROBERT PULCINI Y SHARI
NICOLE GARCÍA, 1998 LILA AVILÉS, 2018 SPRINGER BERMAN, 2003
17:30 H · SALA 1 · 117’ · 19.00 H · SALA 2 · 102’ · 21:30 H · SALA 1 · 100’ ·
35 MM. VOSE*. COLOR DCP. COLOR DCP. VOSE*. COLOR

PROGRAMACIÓN 9
RIO

RIO
CAL E N DAR

CAL E N DAR
DEL 8 AL 14 DEL 15 AL 21
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Sesión con presentación / coloquio Sesión con presentación / coloquio

CAL E N DAR I O

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CINE Y CÓMIC (1911-2023) · FRÍO POLAR LA CRÓNICA NEGRA FRANCESA · PATRIC CHIHA
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NUEVOS · DÍA INTERNACIONAL DE LA MUJER · DÍA EUROPEO DE LAS VÍCTIMAS DEL TERRORISMO
· DÍA INTERNACIONAL DE LAS MATEMÁTICAS · CENTENARIO JOSÉ ANTONIO DE LA LOMA
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CINE Y CÓMIC (1911-2023) · FRÍO POLAR LA CRÓNICA NEGRA FRANCESA · PATRIC CHIHA
COREOGRAFÍAS DEL DESEO · FILMOTECA JUNIOR · UNIVERSO GODARD · CLÁSICOS COMO
NUEVOS · DÍA INTERNACIONAL DE LA MUJER · DÍA EUROPEO DE LAS VÍCTIMAS DEL TERRORISMO
· DÍA INTERNACIONAL DE LAS MATEMÁTICAS · CENTENARIO JOSÉ ANTONIO DE LA LOMA

VIERNES 8 VIERNES 15
OTRAS SESIONES DIRECTORAS DEL SIGLO XXI DIRECTORAS DEL SIGLO XXI DIRECTORAS DEL SIGLO XXI PATRIC CHIHA FRÍO POLAR
CAL EN DAR I O

CAL EN DAR I O
MANIPULACIÓN: SEXO, ATLANTIQUE SI ESTO FUERA AMOR LES YEUX CERNÉS
CÁMARA, PODER BLOG LOVELY RITA MATI DIOP, 2019 PATRIC CHIHA, 2020 ROBERT HOSSEIN, 1964
ELENA TRAPÉ, 2010 JESSICA HAUSNER, 2001 17:30 H · SALA 1 · 100’ · 19:30 H · SALA 2 · 82’ · 21:30 H · SALA 1 · 80’ ·
NINA MENKES, 2022 19:45 H · SALA 1 · 90’ · 21:45 H · SALA 1 · 79’ · DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSE*. COLOR 35MM. VOSE*. B/N
17:30 H · SALA 1 · 105’ · 35MM. COLOR DCP. VOSE*. COLOR
DCP. VOSE. COLOR
SÁBADO 16
SÁBADO 9 FILMOTECA JUNIOR / CINE Y CÓMIC FRÍO POLAR DIRECTORAS DEL SIGLO XXI
FILMOTECA JUNIOR / CINE Y CÓMIC DIRECTORAS DEL SIGLO XXI FRÍO POLAR
POPEYE SERIE NEGRA CRUDO
LAS AVENTURAS DE TINTÍN:
CALENDARIO

CALENDARIO
LOS RUBIOS EL CLAN DE LOS SICILIANOS ROBERT ALTMAN, 1980 ALAIN CORNEAU, 1979 JULIA DUCOURNAU, 2016
EL SECRETO DEL UNICORNIO ALBERTINA CARRI, 2003 HENRI VERNEUIL, 1969 17:30 H · SALA 1 · 114’ · 19:00 H · SALA 2 · 111’ · 21:00 H · SALA 1 · 98’ ·
STEVEN SPIELBERG, 2011 DCP. VOSE. COLOR. DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSE. COLOR
19:00 H · SALA 2 · 89’ · 21:00 H · SALA 1 · 121’ ·
17:30 H · SALA 1 · 107’ · DCP. COLOR DCP. VOSE*. COLOR
DCP. VOSE. COLOR DOMINGO 17
DOMINGO 10 CINE Y CÓMIC (1911-2023) DIRECTORAS DEL SIGLO XXI FRÍO POLAR
OTRAS SESIONES DIRECTORAS DEL SIGLO XXI CINE Y CÓMIC (1911-2023)
CORTOMETRAJES ARIMA PÉPÉ LE MOKO
WINSOR MCCAY JAIONE CAMBORDA, 2019 JULIEN DUVIVIER, 1937
ORIGEN USA LO MEJOR DE MÍ PASANDO PÁGINA WINSOR MCCAY, 1911-1921
JEAN LUC GODARD, 1966 ROSER AGUILAR, 2007 OWEN KLINE, 2022 19:30 H · SALA 2 · 77’ · 21:00 H · SALA 1 · 94’ ·
17:30 H · SALA 1 · 110’ · DCP. VOSE. COLOR DCP. VOSE. B/N
CALEN DARIO

17:30 H · SALA 1 · 90’ ·
35MM. VOSE. COLOR
OTRAS SESIONES
PARADISE NOW
HANY ABU-ASSAD, 2005
17:30 H · SALA 1 · 110’ ·
DCP. VOSI/E*. COLOR
CAL EN DARIO
CALEN DARIO
19:30 H · SALA 1 · 78’ · 21:30 H · SALA 1 · 86’ · DCP. VOSE*. B/N
35MM. COLOR DCP. VOSE*. COLOR
MARTES 19
MARTES 12 FRÍO POLAR DIRECTORAS DEL SIGLO XXI CINE Y CÓMIC (1911-2023)
FRÍO POLAR
LEE MIS LABIOS MALPARTIDA FLUXUS VILLAGE CRUMB
ÚLTIMO DOMICILIO CONOCIDO JACQUES AUDIARD, 2001 MARÍA PÉREZ SANZ, 2015 TERRY ZWIGOFF, 1994
JOSE GIOVANNI, 1970 17:30 H · SALA 1 · 115’ · 19:00 H · SALA 2 · 73’ · 21:00 H · SALA 1 · 119’ ·
21:00 H · SALA 1 · 101’ · DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSE. COLOR DCP. VOSE. COLOR
DCP. VOSE*. COLOR

CAL EN DARIO
MIÉRCOLES 13 MIÉRCOLES 20
DIRECTORAS DEL SIGLO XXI PATRIC CHIHA OTRAS SESIONES CINE Y CÓMIC (1911-2023) DIRECTORAS DEL SIGLO XXI FRÍO POLAR

DE TU VENTANA A LA MÍA BROTHERS OF THE NIGHT LAS FURIAS EL GRAN VÁZQUEZ LA PLAGA OBJECTIF: 500 MILLIONS
PAULA ORTIZ, 2011 PATRIC CHIHA, 2016 MIGUEL DEL ARCO, 2016 ÓSCAR AIBAR, 2010 NEUS BALLÚS, 2013 PIERRE SCHOENDOERFFER, 1966
17:30 H · SALA 1 · 96’ · 19:00 H · SALA 2 · 88’ · 20:00 H · SALA 1 · 170’ · 17:30 H · SALA 1 · 120’ · 19:30 H · SALA 2 · 85’ · 21:30 H · SALA 1 · 90’ ·
35MM. B/N DCP. VOSI/E*. COLOR DCP. COLOR 35MM. COLOR DCP. VOSE. COLOR 35 MM. VOSE*. B/N
CALEN DARIO

CALEN DARIO
JUEVES 14 JUEVES 21
OTRAS SESIONES CINE Y CÓMIC (1911-2023) FRÍO POLAR FRÍO POLAR CINE Y CÓMIC (1911-2023) OTRAS SESIONES

MONEYBALL: ROMPIENDO EL PROTEGIDO EL CLAN DE LOS SICILIANOS RIFIFI ICHI THE KILLER ORIGEN USA
LAS REGLAS M. NIGHT SHYAMALAN, 2000 HENRI VERNEUIL, 1969 JULES DASSIN, 1955 TAKASHI MIIKE, 2001 JEAN LUC GODARD, 1966
BENNETT MILLER, 2011 19:30 H · SALA 2 · 107’ · 21:00 H · SALA 1 · 121’ · 17:30 H · SALA 1 · 117’ · 19:30 H · SALA 2 · 129’ · 21:00 H · SALA 1 · 90’ ·
17:30 H · SALA 1 · 180’ · DCP. VOSE. COLOR DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSE. B/N DCP. VOSE*. COLOR 35MM. VOSE. COLOR
DCP. VOSE. COLOR

10 11
RIO

RIO
CAL E N DAR

CAL E N DAR
DEL 22 AL 30 DÍA 31
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Sesión con presentación de libro

CAL E N DAR I O

PRIMEROS ENCUADRES DIRECTORAS DEL SIGLO XXI · VIÑETAS EN LA SALA OSCURA
CINE Y CÓMIC (1911-2023) · FRÍO POLAR LA CRÓNICA NEGRA FRANCESA · PATRIC CHIHA
COREOGRAFÍAS DEL DESEO · FILMOTECA JUNIOR · UNIVERSO GODARD · CLÁSICOS COMO
NUEVOS · DÍA INTERNACIONAL DE LA MUJER · DÍA EUROPEO DE LAS VÍCTIMAS DEL TERRORISMO
· DÍA INTERNACIONAL DE LAS MATEMÁTICAS · CENTENARIO JOSÉ ANTONIO DE LA LOMA
CAL E N DAR I O
PRIMEROS ENCUADRES DIRECTORAS DEL SIGLO XXI · VIÑETAS EN LA SALA OSCURA
CINE Y CÓMIC (1911-2023) · FRÍO POLAR LA CRÓNICA NEGRA FRANCESA · PATRIC CHIHA
COREOGRAFÍAS DEL DESEO · FILMOTECA JUNIOR · UNIVERSO GODARD · CLÁSICOS COMO
NUEVOS · DÍA INTERNACIONAL DE LA MUJER · DÍA EUROPEO DE LAS VÍCTIMAS DEL TERRORISMO
· DÍA INTERNACIONAL DE LAS MATEMÁTICAS · CENTENARIO JOSÉ ANTONIO DE LA LOMA

VIERNES 22 DOMINGO 31
CINE Y CÓMIC (1911-2023) CINE Y CÓMIC (1911-2023) DIRECTORAS DEL SIGLO XXI FRÍO POLAR DIRECTORAS DEL SIGLO XXI
CAL EN DAR I O

POPEYE
ROBERT ALTMAN, 1980
17:30 H · SALA 1 · 114’ ·
DCP. VOSE. COLOR
CAL EN DAR I O
AMERICAN SPLENDOR THE BABADOOK BOWLING SATURNE CRUDO
ROBERT PULCINI Y SHARI
JENNIFER KENT, 2014 PATRICIA MAZUY, 2022 JULIA DUCOURNAU, 2016
SPRINGER BERMAN, 2003
21:00 H · SALA 1 · 94’ · 17:30 H · SALA 1 · 114’ · 21:00 H · SALA 1 · 98’ ·
19:00 H · SALA 2 · 100’ ·
DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSI/E*. COLOR DCP. VOSE. COLOR
DCP. VOSE*. COLOR
SÁBADO 23

yPERSEVERANTES
FILMOTECA JUNIOR / CINE Y CÓMIC FRÍO POLAR DIRECTORAS DEL SIGLO XXI
EL SIGLO DE MARGARITA
SUPERLÓPEZ LA VIUDA COUDERC RED ROAD
ALEXANDRE, LOLA FLORES Y
CALENDARIO

CALENDARIO
JAVIER RUIZ CALDERA, 2019
17:30 H · SALA 1 · 108’ ·
PIERRE GRANIER-DEFERRE, 1971
19:00 H · SALA 2 · 87’ ·
ANDREA ARNOLD, 2006
21:00 H · SALA 1 · 114’ ·
ANA MARISCAL
DCP. COLOR DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSE*. COLOR
ERRANTES Y PERSEVERANTES

DOMINGO 24 Últimos días para visitar “Errantes y persevertantes. El siglo de Margarita Alexandre, Lola
Flores y Ana Mariscal´ Una exposición que propone un recorrido por la trayectoria de estas
DIRECTORAS DEL SIGLO XXI FRÍO POLAR CINE Y CÓMIC (1911-2023)
tres mujeres centenarias y por la historia del cine español. En la sala de exposiciones de
VERANO 1993 RIFIFI BARBARELLA Filmoteca Española en calle Magdalena, 10. Hasta el 31 de marzo.
CARLA SIMÓN, 2017 JULES DASSIN, 1955 ROGER VADIM, 1967
CALEN DARIO

CALEN DARIO
17:30 H · SALA 1 · 97’ · 19:30 H · SALA 2 · 117’ · 21:00 H · SALA 1 · 98’ ·
DCP. VOSE. COLOR DCP. VOSE. B/N DCP. VOSE. COLOR

MARTES 26
OTRAS SESIONES DIRECTORAS DEL SIGLO XXI El viernes 1 , de 18:00 a 19:00, Radio 3 visita el vestíbulo del Doré para grabar con música en
directo su espacio de cine y audiovisual, Tres en la carretera, dirigido y presentado por Isabel
LA GATA TRES DÍAS CON LA FAMILIA
MARGARITA ALEXANDRE Y Ruiz Lara, que se emite los sábados y domingos de 15:00 a 16:00.
MAR COLL, 2009
RAFAEL MARÍA TORRECILLA, 1956 21:00 H · SALA 1 · 79’ ·
17:30 H · SALA 1 · 130’ · 35MM. VOSE. COLOR
DCP. COLOR
CAL EN DARIO

CAL EN DARIO
MIÉRCOLES 27
DIRECTORAS DEL SIGLO XXI CINE Y CÓMIC (1911-2023) FRÍO POLAR

LAS NIÑAS EL GATO FRITZ LES YEUX CERNÉS

PILAR PALOMERO, 2020 RALPH BAKSHI, 1972 ROBERT HOSSEIN, 1964
17:30 H · SALA 1 · 100’ · 19:30 H · SALA 2 · 78’ · 21:00 H · SALA 1 · 80’ ·
DCP. COLOR DCP. VOSE*. COLOR 35MM. VOSE*. B/N

SÁBADO 30
CALEN DARIO

CALEN DARIO
FILMOTECA JR. / CINE Y CÓMIC / CLÁSICOS COMO NUEVOS DIRECTORAS DEL SIGLO XXI

PERSÉPOLIS ATLANTIQUE
MARJANE SATRAPI Y VINCENT PARONNAUD, 2007 MATI DIOP, 2019
17:30 H · SALA 1 · 95’ · 21:00 H · SALA 1 · 100’ ·
DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSE*. COLOR

El protegido (M. Night Shyamalan, 2000)

12 13
RIO

RIO
E N STR E AM
FLORES

E N STR E AM
EN LA SOMBRA El canal #FloresEnLaSombra de Filmoteca Española en Vimeo ofrece
cada mes un nuevo programa con materiales recuperados o restaurados

FLORES
recientemente en el Centro de Conservación y Restauración, así como
materiales de archivo u otros clásicos del cine español. Gracias a esta
iniciativa el público puede conocer los fondos y las colecciones conservadas

EN LA SOMBRA
E N STR E AM I N G

E N STR E AM I N G
en nuestras instalaciones. A continuación, la programación de este mes:
Durante la pandemia, Filmoteca Española, CIMA (Asociación de Mujeres Cineastas

FLORES
y de Medios Audiovisuales) y la Universidad Autónoma de Madrid comenzaron un
acuerdo colaborativo con el objetivo común de recuperar y difundir el trabajo de
mujeres en el cine y el sector audiovisual. Una de las figuras referentes en este

EN LA SOMBRA
sentido para las tres partes es Adela Medrano, cineasta que desarrolló su carrera
como directora de documentales y que, pese a que su legado en el cortometraje
EN STR EAM I N G

EN STR EAM I N G
documental del franquismo es notable, no es ampliamente reconocida en el cine.

FLORES
Este mes proponemos el visionado de dos de sus principales trabajos, piezas
propagandísticas sobre la industrialización del estado español en la década de
los setenta que, pese a tratarse de films de encargo, son de una auténtica riqueza

EN LA SOMBRA
narrativa y formal que dan muestra de la lucidez intelectual de su autora.

FLORES
ADELA MEDRANO, EMERGIENDO DEL OLVIDO
E N STREAM ING

E N STREAM ING
LAS CALIDADES DE LA VIDA (1974) 28’
HOJA DE SALA IR A VIMEO
ESCULTURAS DE UN PAISAJE (1975) 25’

EN LA SOMBRA DEL 1 DE MARZO AL 1 DE ABRIL A LAS 12:00 H

FLORES
EN LA SOMBRA
EN STREAMI NG

EN STREAMI NG
FLORES
EN LA SOMBRA
EN STREA MIN G

EN STREA MIN G
FLORES
EN LA SOMBRA
FLORES
EAMI NG

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E XPOSI CI

E XPOSI CI
EL SIGLO DE MARGARITA
yPERSEVERANTES ALEXANDRE, LOLA FLORES Y
ANA MARISCAL
E XPOSI CI ÓN

E XPOSI CI ÓN
CONSTELACIONES PRESENTACIÓN DEL LIBRO
MARINA DÍAZ Y SONIA GARCÍA LÓPEZ LA OTRA CARA DE LA LUNA
UNA AUTOBIOGRAFÍA DE MARGARITA ALEXANDRE
EXPOSI CI ÓN

EXPOSI CI ÓN
COMISARIAS DE LA EXPOSICIÓN
Esta exposición convoca a tres figuras visibilidad y se revela la importancia de su Presentación de la autobiografía
diversas, aparentemente alejadas entre sí, contribución a la cultura de la imagen en inédita de Margarita Alexandre,
de la cinematografía española: Margarita movimiento. Por otro lado, proponen mirar española pionera en la dirección de
Alexandre, Lola Flores y Ana Mariscal. el presente -y el futuro- sabiendo que una cine durante la dictadura franquista y
Algo más de cien años contemplan a línea invisible une a las mujeres que quieren la Revolución cubana. Margarita dejó
estas tres estrellas que también ejercieron dedicarse y se dedican a hacer cine con como testimonio de vida una decena
E X POSICIÓN

como productoras, guionistas, directoras
o empresarias en España y en América
Latina. La invitación a acercarnos a ellas
a través de las fuerzas gravitatorias que
rigen sus trayectorias supone explorar
las constelaciones que se dibujan a partir
de encuentros, coincidencias reales o
EX POSICIÓN
E X POSICIÓN
aquellas que entonces se enfrentaron a de películas como actriz y otras
dificultades y desafíos distintos o similares tantas como productora, directora y
a los que ellas se enfrentan. Al entrar en guionista. Sin embargo, fue esta obra
el juego de constelar, nos unimos a ellas, autobiográfica el fruto al que más
nos convertimos en copartícipes de una tiempo dedicó.
historia por demasiado tiempo no contada.
El ejercicio de constelar al que invita este La sesión se completará con la

imaginadas en el pasado y en el presente.
Esas constelaciones nos animan a releer
la historia del cine español usando una
lente gracias a la cual las mujeres cobran
INFORMACIÓN DE LA EXPOSICIÓN
EX PO SIC IÓN
EX POSICIÓN
recorrido es, también, una invitación a proyección de La gata (1956), obra
imaginar un futuro más igualitario, diverso dirigida por Margarita Alexandre y
y plural para nuestro cine y para la sociedad Rafael María Torrecilla
en la que vivimos
Esta actividad se incluye dentro del
programa de actividades vinculado a la
exposición organizada por Filmoteca
Española “Errantes y perseverantes.

EX PO SIC IÓN
El siglo de Margarita Alexandre, Lola
ABIERTA AL PÚBLICO Flores y Ana Mariscal” y dentro del
DEL 6 DE OCTUBRE DE 2023 AL 31 DE MARZO DE 2024 programa del Festival Ellas Crean

JUEVES Y VIERNES, DE 10:00 A 20:00

SÁBADO Y DOMINGO, DE 12:30 A 20:00
EN FILMOTECA ESPAÑOLA · C/ MAGDALENA, 10 ·
EX POSI CIÓN

EX POSI CIÓN
28012 MADRID · 91 467 26 00

· ENTRADA GRATUITA · MARTES 26 DE MARZO A LAS 17:30 H

PRESENTACIÓN A CARGO DE DÁCIL MELGAR, ALFREDO MELGAR,
COMPLETA TU VISITA A LA EXPOSICIÓN EN EL CINE DORÉ LOLA GAVARRÓN Y MANUEL BORRÁS.
DE MARTES A DOMINGO, DE 16:00 A 22:30
CINE DORÉ · C/ SANTA ISABEL, 3 · 28012 MADRID
SI CI ÓN

SI CI ÓN
16 17
CI CL

CI CL
MUJERES CINEASTAS:
EL CASTIGO DE SÍSIFO
CI CLO

CI CLO
MARTA MEDINA

PRIMEROS ENCUADRES
PERIODISTA Y CRÍTICA CINEMATOGRÁFICA
CI CLO

CI CLO
Confiesa Carla Simón, una de las cineastas Con la flamante Oso de Oro 2022 comparte

DIRECTORAS DEL
presentes en el ciclo Primeros encuadres.
Directoras del siglo XXI este mes de mar-
zo con su ópera prima, Verano 1993 (2017),
CI CLO
reflexión Pilar Palomero, que también parti-
cipa con su ópera prima, Las niñas (2020).
En la escuela de cine nunca estudió figu-

CI CLO
que cuando un periodista le preguntó por ras como la de Josefina Molina o Cecilia

SIGLO XXI sus referentes directorales femeninos en

el cine español tuvo que buscar en Goo-
gle “mujeres directoras españolas”. “Me di
Bartolomé, reconocidas hoy como autoras
clave de la cinematografía española. Tam-
poco la de Margarita Alexandre, por añadir
MARZO JUNIO 2024
CI CLO

cuenta, inocente de mí -porque entonces
no sabía que la pregunta se repetiría en
cada una de las entrevistas-, que cuando
pensaba en cineastas que me gustaban
había muchos nombres de mujeres que sin
CICLO
CI CLO
al ejemplario, a la que la Filmoteca Españo-
la dedicó un ciclo en marzo de 2023. “Me
hubiera gustado que me hubieran ofrecido
conocer su obra porque, más allá de algún
profesor -como Javier Rebollo-, dependía-

duda no había descubierto a través de los
profesores de la universidad, sino por mi
cuenta”.
CICLO
CICLO
mos exclusivamente de nuestra curiosidad.
Teníamos asumido que lo normal era que
no hubiera mujeres dirigiendo, que era algo

CICLO
CICLO

CICLO
PRIMEROS ENCUADRES
CI CLO

CI CLO
DIRECTORAS DEL
SIGLO XXI
CIC LO

CIC LO
MARZO JUNIO 2024
C ICLO

C ICLO
CICLO

CICLO
Las niñas (Pilar Palomero, 2020)
I CLO

I CLO
19
CI CL
excepcional ver a Isabel Coixet, Icíar Bollaín
o Gracia Querejeta. Asumíamos, que es lo
más peligroso de todo, que eran la excep-
CI CLO
ción, la rareza”.
Es esa asunción de que lo que no se ense-
ña no existe lo que ha hecho que muchas
CI CLO
de quienes hemos cursado los estudios de
cine hayamos tardado en darnos cuenta de
que existe un cine más allá de los n(h)om-
bres básicos a los que se les ha dedicado
CI CLO
bibliografías infinitas y retrospectivas pe-
riódicas.
Excluidas de los planes de estudio, las ci-
neastas -no hace falta añadir el prefijo “la
CI CLO
mayoría”- han estado tradicionalmente re-
legadas a la excepción o al anecdotario. Si-
quiera los titulares de los periódicos se po-
nen todavía de acuerdo en otorgar el titular
CICLO
de “la primera mujer directora en España”
a Elena Jordi o Helena Cortesina. Es la ex-
clusión del canon, de la academia -ya sea
por desidia o por indiferencia-, la que ha
invisibilizado a las contadas cineastas que
CICLO
han logrado construirse un espacio propio
y una carrera lo suficientemente longeva
como para considerarse profesión e im-
pacto cultural.
CICLO
Desde hace años, Filmoteca Española no
tiene por qué aprovechar la efeméride del
Día Internacional de la Mujer para restituir el
valor de las filmografías de cineastas reco-
CI CLO
nocidas, como Agnés Varda, Chantal Aker-
man o Jane Campion, referentes dentro de
la falta, pero también a directoras más des-
conocidas y marginales como Lynne Sachs
CIC LO
o Yolande Zauberman.
En esta ocasión, el ciclo Primeros encua-
dres se centra en las primeras obras -tan-
to en formato cortometraje como en lar-
C ICLO
gometraje- de directoras fundamentales
para entender el cine de hoy, tanto dentro
como fuera de nuestras fronteras. Muchas
de ellas han ganado en los últimos años los
CICLO
premios más importantes de los principales
festivales: Julia Ducorneau (Palma de Oro),
Jaione Camborda (Concha de Oro), Mati
I CLO
20
Diop (Oso de Oro) o Laura Ferrés (Espiga de
Oro). Y todas ellas están cimentando una
cinematografía autoral que también influye
en sus coetáneos masculinos, puesto que a
veces pareciera que el influjo se restringie-
se exclusivamente a sus compañeras del
mismo sexo.
Voces autorales reconocibles y tremen-
damente personales como la de Alice Ro-
hrwacher o Maren Ade. Hitos de la reno-
vación del género como los de Ana Lily
Amirpour (Una chica vuelve a casa de no-
che, 2014) o Jennifer Kent (The Babadook,
2014). Radicales libres como los de Andrea
Arnold (Red Road, 2006) o María Pérez Sanz
(Malpartida Fluxus Village, 2015). Cineastas
muy diferentes entre sí pero unidas por un
momento de apertura e incorporación más
allá de la anomalía de la mujer al oficio de la
dirección. Aunque todavía queda.
Ya empieza a superarse esa cuestión de
“autoestima” que muchas cineastas se han
negado a sí mismas, sintiéndose intrusas
en una habitación que no es propia. Esa
“autoestima” de la que hablaba Josefina
Molina y de la que habla hoy Pilar Palomero
es la que en los últimos años ha ido calando
en directoras que ya no se sienten como la
excentricidad al margen del canon. Se está
produciendo una reparación y, sobre todo,
un contagio. “Me ayudó mucho ver que, en
el momento en el que yo estaba decidien-
do ir a por todas en el oficio del cine, mu-
jeres de mi generación lo estaban consi-
guiendo, como Mar Coll, Elena Trapé, Carla
Simón o Paula Ortiz. Y eso, entre nosotras,
nos ha animado mucho y nos ha hecho
sentir que es posible. Yo admiro a muchas
de las mujeres que hay en este ciclo. Sus
películas me hacen reflexionar sobre el cine
que yo quiero hacer”, concgede Palomero,
preguntada a raíz de este ciclo, al igual que
el resto de las directoras que han hablado
para esta pieza.
El ciclo demuestra el cambio social que ha
permeado en el cine, abierto ahora a la re-
presentación de experiencias compartidas
de las mujeres que hasta hace bien poco
no parecían importar y suponían el primer
escollo hacia el largometraje. Palomero re-
conoce, por ejemplo, las grandes dificulta-
des frente a las que se encontró al sentir
que a la industria no le interesaba la historia
sobre la pubertad de una niña, el tema cen-
tral de su ópera prima. Y que pensó muchas
veces en “tirar la toalla”.
Compartida es también esa experiencia, la
del rechazo, entre muchas de las directoras
presentes en el ciclo. La de la piedra de Sí-
sifo, la de empujar un proyecto colina arriba
y volver a caer hasta la falda de la monta-
ña con cada “no” de una industria cerrada
hasta hace muy poco a las voces y miradas
femeninas a una mayor escala. Elocuentes
son las edades de debut -muchas de ellas
pasadas la treintena- y los años y los títu-
los que se suceden entre el primer corto y
el primer largo. En ese periplo se reconoce
también Alauda Ruíz de Azúa, ganadora del
Goya a Dirección Novel en 2023 con Cin-
co lobitos y que participa en el ciclo con su
cortometraje Dicen (2011). Pasaron 17 años
desde que terminó la escuela de cine has-
ta que rodó su primer largometraje. “Hubo
varios momentos donde pensé que nunca
dirigiría una película. Aunque tuve la suer-
te de tener una exitosa trayectoria como
cortometrajista y de poder ganarme la vida
dirigiendo publicidad, levantar la financia-
ción para una ópera prima personal pareció
imposible durante mucho tiempo”.
Similar es el caso de Estíbaliz Urresola, que
dirigió su primer cortometraje, Adri, en 2013
y que hasta diez años después no consi-
guió estrenar 20.000 especies de abejas,
la gran sorpresa del año en el cine español.
O el de Elena López Riera, que pudo por fin
levantar El agua (2022) después de más de
un lustro como cortometrajista reconoci-
da por festivales como Cannes y Locarno.
Como excepción -que también las hay-, la
facilidad con la que Carla Simón consiguió
llegar al rodaje de Verano 1993. “Empecé a
escribir cuando estaba terminando el mas-
ter de cine en la London Film School en
21
CI CL
2014 y en verano de 2016 estaban rodando.
Fue un proceso muy ágil”. Eso sí, un rodaje
“traumático”.
CI CLO
La palabra “trauma” se repite en muchos de
los testimonios de las directoras a la hora
de adjetivar el rodaje de su ópera prima.
CI CLO
Paula Ortiz, que también forma parte del
ciclo con De tu ventana a la mía (2011), cree
que el trauma del primer rodaje trasciende
los sexos. “Es un esfuerzo sobrehumano de
algo de lo que no controlas su dimensión,
CI CLO
de cuantos recursos hay puestos en ti, y
todo adquiere una magnitud que se con-
vierte en un proceso iniciático. Mi primera
película me abarcó de los 30 años a los 33
CI CLO
y fue un proceso jesuítico que me llevó a
una crisis personal muy fuerte a todos los
niveles”.
Superada ya la gran piedra rodante de la
CICLO
ópera prima, estas directoras ya han con-
seguido demostrarse más allá de la anoma-
lía, de lo exótico, de lo excepcional. Una vez
trascendido el montón de óperas primas,
CICLO
el reto ahora es que esa habitación propia
no se convierta en una habitación separada
del resto de la casa, que el cine dirigido por
mujeres no se vea circunscrito a un público
CICLO
femenino ni se convierta en un género en sí
mismo, ni se limite la exploración temática
o formal y que la película no caduque cuan-
do acabe marzo
CI CLO
“EL CICLO DEMUESTRA
EL CAMBIO SOCIAL QUE
CIC LO
HA PERMEADO EN EL
CINE, ABIERTO AHORA
A LA REPRESENTACIÓN
C ICLO
DE EXPERIENCIAS
COMPARTIDAS DE LAS
MUJERES QUE HASTA HACE
BIEN POCO NO
CICLO
PARECÍAN IMPORTAR"
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ARIMA ATLANTIQUE
(JAIONE CAMBORDA, 2019) (MATI DIOP, 2019)
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DOMINGO 17 19:30 H SALA 2 VIERNES 15 17:30 H SALA 1
SÁBADO 30 21:00 H SALA 1
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La vida de cuatro mujeres y una niña se ve alterada por Int: Melania Cruz, A lo largo de la costa atlántica, una torre futurista que Int.: Ibrahima Mbaye,
la llegada inesperada de dos forasteros. Uno de ellos Nagore Arias, Rosa pronto será inaugurada se cierne sobre un suburbio de Abdou Balde, Mame
huye del otro, escondiéndose por el pueblo como un ser Dakar. Ada, de 17 años, está enamorada de Souleimane,
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Puga Davila. España. Bineta San. Senegal.
huidizo, fantasmagórico y de dudosa existencia. El otro, un joven trabajador de la construcción, pero ha sido
DCP. VOSE. Color. 77’ DCP. VOSE*. Color. 100’
un hombre herido y con un arma, perturbará de diferentes prometida a otro hombre.
formas el día a día de las mujeres, en una frontera entre lo
real y lo imaginado, entre la pesadilla y el sueño, entre el “Las imágenes de Atlantique son hipnóticas y fantas-
CI CLO

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miedo y el deseo, en una historia impregnada de misterio.
“La mirada de Camborda, de ojo bien abierto e incluso
desasosegante referencia a una reunión a lo Eyes Wide
Shut, modula perfectamente lo autóctono y lo cinéfilo, y
CIC LO
CI CLO
magóricas [...] La directora retrata desde el naturalismo
absoluto a la sociedad senegalesa, las desigualdades de
clase, la importancia aplastante de la religión –el islam–
en la vida pública y privada y el machismo [...] [Pero pron-
to] se convierte en una historia de venganza –más bien

CIC LO

se consolida con una mezcla de ensoñaciones ligadas a
la tierra y a un toque lynchiano que no se hace empala-
goso. Cine de espíritus, desconcertados a veces por el
cruce de demasiadas historias íntimas, es la presencia de
C ICLO
CIC LO
justicia– que con nocturnidad entra en el terreno de la
fábula. Diop utiliza la cultura senegalesa, en concreto la
wolof, muy apegada a la brujería y al culto a los espíritus,
para dar el salto entre el relato naturalista y el cuento

C ICLO

C ICLO
la niña, una referencia a Víctor Erice que no empaña la fantástico.” (Marta Medina)
originalidad de la propuesta, la que pone a cada cual en
su lugar. Ante sus ojos, las amenazas en sueños se hacen
reales, las reales parecen rescoldos de un relato soñado.”
CICLO

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(Carlos Marañón)

Comprar Volver al Comprar Volver al

entradas calendario entradas calendario
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BLOG CORTOMETRAJES DIRECTORAS ESPAÑOLAS DEBUTANTES
(ELENA TRAPÉ, 2010) (2011-2017)
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VIERNES 8 19:45 H SALA 1 SÁBADO 2 19:30 H SALA 2
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Blog cuenta la historia de un grupo de chicas de 15 años,
de clase media-alta, con un plan secreto y un objetivo
común: la necesidad de vivir emociones fuertes que las
CICLO
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Int.: Sara Gómez, • Dicen (Alauda Ruiz de Azúa, 2011). España. DCP. VOSE. Color. 19’
Candela Antón, Irene • El adiós (Clara Roquet, 2015). España. DCP. Color. 15’
• Adri (Estíbaliz Urresola, 2014). España. DCP. VOSE. Color. 16’

CICLO

CICLO
Trullén, Alada Vila,
distingan del resto... • Pueblo (Elena López Riera, 2014). España. DCP. Color. 30’
Anna Castillo. España.
• Los desheredados (Laura Ferrés, 2017). España. DCP. Color. 18’
“Una de las crónicas más vivas, lúcidas y emocionantes 35mm. Color. 90’
de la adolescencia que ha dado el cine reciente [...] Sin Esta muestra recoge los primeros trabajos de directoras
CI CLO

CI CLO

teorizar sobre las nuevas redes sociales, Trapé describe
a las chicas a través de sus videoblogs y sus chats. Las
descubre en su intimidad, las observa desde la distan-
cia exacta (no hay intención de análisis y su mirada no es
ni alarmista ni compasiva) y, a partir de sus impresiones,
CIC LO
CI CLO
españolas que han debutado en el largo después de
2020. En Dicen, Alauda Ruiz de Azúa (Cinco lobitos)
aborda la cuestión del acoso escolar; El adiós fue la
semilla de Libertad, primer largo de Clara Roquet; Adri

CIC LO

habla con perspicacia de temas como los complejos, las
relaciones afectivas, el descubrimiento del sexo, la in-
certidumbre y el sentido de pérdida en la adolescencia.”
(Desirée de Fez)
C ICLO
CIC LO
es el particular acercamiento a las problemáticas de la
adolescencia de Estíbaliz Urresola (20.000 especies de
abejas); en Pueblo, Elena López Riera (El agua) reflexiona
sobre lo que implica retornar al lugar del que una vez nos
fuimos; Los desheredados de Laura Ferrés (La imatge

C ICLO

C ICLO
permanent) se acerca a las desgarradoras consecuencias
de la crisis económica.

Antes de la proyección tendrá lugar una mesa redonda

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CICLO

CICLO
con las directoras Alauda Ruiz de Azúa y Elena López
Riera, moderada por la crítica de cine Marta Medina.
Duración de la mesa redonda: 45’. Duración total de los
Comprar Volver al cortometrajes: 98’. Duración total aproximada: 150’. Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
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CRUDO
DE TU VENTANA A LA MÍA
(JULIA DUCOURNAU, 2016)
(PAULA ORTIZ, 2011)
GRAVE
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SÁBADO 16 21:00 H SALA 1 MIÉRCOLES 13 17:30 H SALA 1
DOMINGO 31 21:00 H SALA 1
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Justine, una joven de 16 años, vive en una familia donde Int.: Garance Marillier, Tres mujeres, de edades y épocas distintas, que han Int.: Maribel Verdú,
todos son veterinarios y vegetarianos. Es una estudiante Ella Rumpf, Rbah Nait fracasado en el amor, tienen que afrontar la vida en un Leticia Dolera, Luisa
brillante y prometedora, pero al ingresar en la facultad de ambiente cerrado y hostil. Son mujeres que no pudieron
CICLO

CICLO

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Oufella. Francia. DCP. Gavasa. España. 35mm.
veterinaria descubre un mundo decadente, despiadado elegir su camino y tuvieron que vivir una vida soñada,
VOSE. Color. 98’ Color. 96’
y peligrosamente seductor. imaginada, recordada, cosiendo junto a su ventana.

“Aunque incluya raciones de 'gore' furioso tan realistas “De tu ventana a la mía es muchas cosas, pero sobre
CI CLO

CI CLO

que a ratos resultan difíciles de digerir -sus proyecciones
en festivales como Cannes y Toronto provocaron desma-
yos-, Crudo es mucho más que lo que esas tácticas de
provocación podrían sugerir. Ducournau se sirve de ese
despertar caníbal para llevar a cabo una subversiva ex-
CIC LO
CI CLO
todo, es hermosa [...] El valor de Paula Ortiz es el de con-
tar las tres historias entrelazadas, con secuencias igua-
les en cada una de ellas [...], pero con enfoques visua-
les completamente distintos [...] De tu ventana a la mía
es uno de los debuts más estimulantes de estos últimos

CIC LO

CIC LO
ploración de la feminidad, el descubrimiento sexual y los años. El descubrimiento de una directora con un mundo
vínculos entre hermanas, y para celebrar el cuerpo, sus propio.” (Nuria Vidal)
placeres secretos y sus viscerales apetitos.” (Nando Sal-
và)
C ICLO

C ICLO

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Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

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LA CAMARISTA LA PLAGA
(LILA AVILÉS, 2018) (NEUS BALLÚS, 2023)
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JUEVES 7 19:00 H SALA 2 MIÉRCOLES 20 19:30 H SALA 2
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CICLO

CICLO

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CICLO

CICLO

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Eve es una joven camarista que trabaja en uno de los Int.: Gabriela Cartol, Raúl, un campesino que intenta hacer producción Int.: Rosemarie Abella,
hoteles más lujosos de la Ciudad de México. Las jornadas Teresa Sánchez, ecológica, contrata a Iurie para que le ayude en el campo. Maribel Martí, Raül
tan extensas y laboriosas hacen que no pueda cuidar a Iurie es luchador de lucha libre, pero para ganarse la vida
CICLO

CICLO

CICLO
Agustina Quinci. Molist. España. DCP.
su hijo mientras trabaja, pero está convencida de que su tiene que trabajar de lo que le salga. Poco a poco, las
Mexico. DCP. Color. VOSE. Color. 85’
situación mejorará cuando consiga un ascenso. historias de estos dos hombres van entrelazándose con
102’ las de tres mujeres solitarias: María, una anciana que
“Avilés se inspiró para su película en la obra de Sophie tiene que dejar su casa para irse a vivir a una residencia
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Calle, y en concreto en uno de sus proyectos más fas-
cinantes, The Hotel. Room 47 (1981), para el que la fotó-
grafa consiguió un empleo como limpiadora en un hotel
veneciano [...] Aparte de la referencia a la obra de Calle,
Avilés entronca además con otra tradición, la que arranca
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de ancianos; Rose, una enfermera filipina que acaba de
llegar al país; y Maribel, una prostituta que cada vez tiene
menos clientes. Los destinos de todos estos personajes
se entretejen a medida que el verano avanza.

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con la piedra angular del cine feminista, Jeanne Dielman,
23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles, de Chantal Aker-
man, filme clave en la visibilización de todas esas tareas
domésticas ejecutadas por mujeres y tradicionalmente
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“Neus Ballús ha firmado su Aguaviva (Ariadna Pujol, 2005)
particular, partiendo de un lugar que es un no-lugar (el
barrio rural de Gallecs, límitrofe entre las dos comarcas
del Vallès barcelonés) y de una plaga de mosca blanca

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ignoradas por el cine [...] La camarista es un espléndi-
do retrato de la situación laboral y vital de una mujer ex-
plotada que no necesita explicitar grandes enunciados.”
(Eulàlia Iglesias)
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que es, claro, metafórica: La plaga podría titularse La cri-
sis. No esperen, por supuesto, grandes palabras ni men-
sajes indignados, sólo el carácter observacional que el
cine de lo real proyecta sobre un puñado de personas

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que cruzan levemente sus destinos en ese momento en
que todo el mundo sufre por saber cómo pagará el alqui-
ler.” (Sergi Sánchez)
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LAS NIÑAS LO MEJOR DE MÍ
(PILAR PALOMERO, 2020) (ROSER AGUILAR, 2007)
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MIÉRCOLES 27 17:30 H SALA 1 DOMINGO 10 19:30 H SALA 1
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Año 1992. Celia, una niña de 11 años, vive con su madre y Int.: Andrea Fandós, Cuando Raquel era niña no entendía por qué se hablaba Int.: Marián Álvarez,
estudia en un colegio de monjas en Zaragoza. Brisa, una Natalia de Molina, constantemente del amor en la radio, en televisión, en Juan Sanz, Lluís Homar.
nueva compañera recién llegada de Barcelona, la empuja las películas del sábado por la tarde y, sobre todo, en las
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Carlota Gurpegui. España. 35mm. Color.
hacia una nueva etapa en su vida: la adolescencia. En canciones. Se preguntaba en todo momento qué pasaría
España. DCP. Color. 78’
este viaje, en la España de la Expo y de las Olimpiadas si no encontraba a nadie que la quisiera. Cuando Raquel
del 92, Celia descubre que la vida está hecha de muchas 100’ se va a vivir con Tomás, se verá obligada a preguntarse
verdades y algunas mentiras. qué estaría dispuesta a hacer por amor.
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“La esquizofrenia en la que crecimos los niños de los 90,
la de una España europea y moderna con la educación
católica del franquismo todavía en el cogote, la vivimos
algunas (y algunos) de una forma suti, y quizás esa suti-
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“Autora de un par de cortos premiados, largo tiempo
comprometida con el proyecto de un primer largo que le
ha costado Dios y ayuda levantar, Roser Aguilar ha dado
la sorpresa con un film de mujeres en el más cabal de los

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leza en la narración de planos cortos de Palomero sea su
mejor decisión [...] Es el relato de un personaje dentro de
un retrato universal, la prueba de cómo una época y un
país marcaron la historia personal de una madre y una
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términos y que apuesta por la fuerza de los sentimien-
tos. Además, dota a sus problemáticos, nada esquema-
tizados personajes de psicologías difíciles, pero perfec-
tamente comprensibles. Película comprometida con sus

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hija. Pero seguro que, si al salir del cine piensas en cómo criaturas, insólitamente madura y ejemplarmente ele-
te marcaron a ti esos años, hallarás la tuya propia.” (An- gante, habla de cosas graves con una ejemplar falta de
drea G. Bermejo) solemnidad, pero, al tiempo, con la mayor seriedad del
mundo.” (Mirito Torreiro)
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LOS RUBIOS
(ALBERTINA CARRI, 2003)
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SÁBADO 9 19:00 H SALA 2
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Los rubios es un recorrido por diversos estados de Int.: Analía Couceyro,
la memoria a partir de la ausencia de los padres de la Albertina Carri,
protagonista. Fragmentos, fantasías, relatos y fotos
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Santiago Giralt.
dan forma a una realidad que pertenece al pasado y se
Argentina. DCP. Color.
proyecta en el presente.
89’
“Película amplia y sinuosa, abierta a su propia descom-
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posición interna [...], Los rubios amplía el campo discur-
sivo del cine político en la Argentina como ninguna pelí-
cula lo había hecho desde La hora de los hornos, un filme
que, sin dudas, Carri cuestionaría, pero del que aplaudiría
su honestidad intelectual. En estos tiempos en los que el
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pensamiento crítico más rancio y reaccionario ha invadi-
do buena parte del espacio en los medios, es cuando se
hace más que necesaria una película tan trascendente y
esquiva como es Los rubios: una que se atreva a trabajar
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sobre el pasado (más que a celebrarlo insípidamente), a
cuestionar el presente, y a ponerse una peluca del color
que sea para enfrentar el futuro.” (Diego Lerer)
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Segunda proyección en abril.

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LOVELY RITA MALPARTIDA FLUXUS VILLAGE
(JESSICA HAUSNER, 2001) (MARÍA PÉREZ SANZ, 2015)
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VIERNES 8 21:45 H SALA 1 MARTES 19 19:00 H SALA 2
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Rita es una adolescente que vive en un pueblo austriaco, Int.: Barbara Osika, El artista alemán Wolf Vostell se mudó con su familia al España. DCP. VOSE.
pero que no se siente a gusto allí. Falta a las clases del Christoph Bauer, Peter pequeño pueblo extremeño de Malpartida de Cáceres a Color. 73’
instituto y tan sólo tiene un amigo, más joven que ella, mediados de los años 70. Allí, en medio de una naturaleza
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Fiala. Austria. DCP.
con el que le gusta escaparse al bosque para fumar y primitiva, fundó un museo de arte contemporáneo en
VOSE*. Color. 79’
conversar. Además, está deseando perder la virginidad. conexión con los habitantes de la zona convirtiendo a
Malpartida en el primer pueblo Fluxus. Para homenajear
"Con su ópera prima, Jessica Hausner, de 29 años, se ha a Vostell en el que hubiera sido su 80º cumpleaños los
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convertido, como Michael Haneke y Ulrich Seidl, en una
directora empeñada en encontrar un teatro secreto del
horror tras los rituales de la acogedora vida familiar de
clase media en Austria.” (Peter Bradshaw)
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artistas del grupo Fluxus vuelven a Malpartida después
de tantos años.
“En Malpartida Fluxus Village, María Pérez Sanz aprove-
cha la celebración del que hubiera sido el octogésimo

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Segunda proyección en abril. aniversario de Vostell, fallecido en 1998 a los 65 años
de edad, para indagar en las particulares relaciones que
propicia ese espacio entre los herederos de Fluxus y los
habitantes del pueblo extremeño: no es un choque de
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mundos, sino un encuentro (y un diálogo) improbable,
pero tangible, entre vanguardia y tradición [...] En Malpar-
tida Fluxus Village lo que podría haber sido un estimulan-
te documental antropológico se eleva a algo más: a tes-
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timonio del subterráneo, aparentemente invisible, pero
palpable triunfo de un proyecto utópico.” (Jordi Costa)

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RED ROAD THE BABADOOK
(ANDREA ARNOLD, 2006) (JENNIFER KENT, 2014)
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SÁBADO 23 21:00 H SALA 1 VIERNES 22 21:00 H SALA 1
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Jackie, una chica que vive sola, trabaja en el ayuntamiento Int.: Kate Dickie, Seis años después de la violenta muerte de su marido, Int.: Essie Davis, Noah
de Glasgow. Su labor consiste en observar las imágenes de Tony Curran, Martin Amelia no se ha recuperado todavía, pero tiene que educar Wiseman, Daniel
las cámaras de vigilancia estratégicamente distribuidas a Samuel, su hijo de seis años, que vive aterrorizado por
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Compston. Reino Henshall. Australia.
por la ciudad por razones de seguridad. Un día, se lleva un monstruo que se le aparece en sueños y amenaza
Unido. DCP. VOSE*. DCP. VOSE*. Color. 94’
una gran sorpresa al ver en uno de los monitores a un con matarlos. Cuando un inquietante libro de cuentos
hombre al que creía que no volvería a ver nunca. Color. 114’ llamado The Babadook aparece en su casa, Samuel llega
al convencimiento de que el Babadook es la criatura con
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“Apenas contiene un rastro de exposición cinematográ-
fica convencional. Nadie le cuenta a nadie cosas que ya
sabe por el mero hecho de informar al público. El espec-
tador va reconstruyendo lo que ve y se pregunta qué sig-
nifica todo eso [...] Red Road, que ganó el Premio Espe-
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la que ha estado soñando.
“A diferencia de muchas películas que tratan de asustar
a punta de imágenes y ruidos imprevistos, The Babadook
es un admirable ejemplo de cómo construir una atmós-

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cial del Jurado en el Festival de Cannes de 2006 y arrasó
en los premios BAFTA escoceses, destila la esencia de
Hitchcock (La ventana indiscreta), el cine negro y la ob-
sesión bertolucciana en un nuevo tipo de thriller que se
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fera de zozobra. La debutante directora australiana Jen-
nifer Kent aprovecha su conocimiento de la naturaleza
femenina para desarrollar una conflictiva relación mater-
nal, en la que el amor es solo un manto que oculta senti-

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percibe como claramente escocés (o glaswegiano).” (Jim mientos más complejos y oscuros.” (Mauricio Reina)
Emerson)
Segunda proyección en mayo.
Segunda proyección en abril.
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TRES DÍAS CON LA FAMILIA
TRINTA LUMES
(MAR COLL, 2009)
(DIANA TOUCEDO, 2019)
TRES DIES AMB LA FAMÍLIA
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MARTES 26 21:00 H SALA 1 MARTES 5 17:30 H SALA 1
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Después de haber pasado algún tiempo en el extranjero, Int.: Nausicaa Bonnín, Alba tiene doce años y desea descubrir lo desconocido, España. DCP. VOSE.
Léa debe regresar inmediatamente a Gerona, donde su Eduard Fernández, misterioso y fascinante de la muerte. Junto a su mejor Color. 80’
abuelo paterno acaba de fallecer. La muerte del patriarca amigo, Samuel, entran en casas abandonadas, recorren
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Philippine Leroy-
de los Vich i Carbó es la excusa perfecta para forzar la pueblos destruidos y se adentran en el interior de unas
Beaulieu. España.
convivencia entre sus descendientes. montañas que esconden otro mundo paralelo.
35mm. VOSE. Color. 79’
“Nada parece original en este planteamiento y, sin em- “En su singular, hermosa exploración de la región gallega
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bargo, el resultado lo es por los cuatro costados. Los
personajes están perfectamente definidos y ello permite
que los conflictos vayan aflorando con naturalidad y los
secretos quedan apuntados con elegancia al ritmo pau-
sado de las hermosas imágenes de la película, que bebe
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de O Courel, Toucedo ha conseguido tender un puen-
te entre el documental y el fantástico evocando el cine
de Apichatpong Weerasethakul […] Alba es la guía espiri-
tual de Toucedo en esta oda al pensamiento mágico. Una
adolescente que, en su ocasional voz en off, conduce a la

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en las fuentes del cine francés actual (Assayas, Téchiné,
Despleschin...) y que recuerda remotamente a momen-
tos del gran Sautet.” (Fernando Méndez-Leite)
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película desde lo costumbrista a lo místico casi por corte,
como si lo uno fuera el contraplano de lo otro, como si
no hubiera otra opción que abrazar la vibración misterio-
sa de lo invisible, algo parecido a lo que es el cine para

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Segunda proyección en abril. una nueva generación de cineastas -a la que pertenecen
Toucedo y Meritxell Colell, ambas expertas montadoras-
que registran la materia sensible de lo que las rodea con
la mirada limpia y curiosa de quien cree en los fantas-
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mas.” (Sergi Sánchez)

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VERANO 1993
(CARLA SIMÓN, 2017)
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DOMINGO 24 17:30 H SALA 1
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Frida, una niña de seis años, afronta el primer verano de Int.: Laia Artigas, Bruna
su vida con su nueva familia adoptiva tras la muerte de su Cusí, David Verdaguer.
madre. Lejos de su entorno cercano, en pleno campo, la
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España. DCP. VOSE.
niña deberá adaptarse a su nueva vida.
Color. 97’
“El trabajo observacional de la directora unido a la in-
terpretación natural de las dos niñas actrices obran el
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milagro. Qué difícil es expresar la sensación de abando-
no y desarraigo, el rechazo y la necesidad de cariño de
manera tan sutil. Y cómo fluyen todos los elementos de
una forma tan armónica en la película. Verano 1993 es un
auténtico prodigio de delicadeza expresiva recorrido por
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una sensibilidad tan luminosa como cruel que desarma
y atrapa, encoje por dentro. Es una película maravillosa.”
(Beatriz Martínez)
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UN PUENTE ENTRE LENGUAJES
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JORDI REVERT
COMISARIO DEL CICLO Y AUTOR DEL LIBRO 'CINE Y CÓMIC'

VIÑETAS EN LA SALA OSCURA

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Al principio de Las aventuras de Tintín: El cómics. El que vemos en la lámina es el

CINE Y CÓMIC (1911 - 2023)

secreto del Unicornio (The Adventures of rostro epítome de la línea clara, el de las
Tintin: The Secret of the Unicorn, Steven mil aventuras, aquel que el filósofo Michel
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Spielberg, 2011), encontramos al reportero
belga siendo retratado en un mercadillo
callejero. La película, que ya exhibe su piel
digital a partir de la técnica de captura
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Serres entendiera como una de esas
imágenes con agujero en la que uno mete
su propia cara, o ese héroe ambivalente
con el que todos podían identificarse.

de movimientos, lo muestra de espaldas
mientras el artista, que no es otro que el
propio Hergé, finaliza su creación. Cuando
este le hace entrega del dibujo, Tintín se
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Como cualquier pasaje del cine spielber-
giano, la escena descrita está perfecta-
mente calculada. Se despliegan de manera

gira para mostrarse al espectador y, al
tiempo, descubrir a este la obra terminada:
el Tintín corpóreo, de las tres dimensiones
cinematográficas, sostiene en sus manos
su retrato bidimensional, el Tintín de los
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diáfana las razones de la caligrafía elegida:
Spielberg pasó años rondando la idea de
una adaptación de las aventuras de Tintín,
pero no llevó a término su sueño hasta que
la tecnología digital le permitió resolver

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VIÑETAS EN LA SALA OSCURA
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CINE Y CÓMIC (1911 - 2023)
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Las aventuras de Tintín: El secreto del Unicornio (Steven Spielberg, 2011)
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el problema esencial de cómo trasponer
la línea clara a la pantalla. El gesto que
inaugura su película está tan lleno de
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significado como de emoción, rinde
homenaje a su fuente y al tiempo explicita
las complejidades del proceso adaptador.
Es un abrazo entre cine y cómic, dos
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medios empeñados en entenderse pese a
sus diferencias. En tender puentes entre
sus lenguajes.
El ciclo Viñetas en la sala oscura: Cine y
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cómic (1911-2023) nace con la intención
de honrar a una tradición de adaptaciones
cinematográficas que han tomado como
referentes fuentes del cómic. O que,
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simplemente, han partido del medio
gráfico o de sus arquetipos para abordar
una reflexión sobre su naturaleza o las
vicisitudes de su gestación. Se trata de un
recorrido abrupto y lleno de obstáculos,
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que pone de manifiesto las distancias
expresivas entre ambas disciplinas, pero
también la creatividad y multiplicidad de
perspectivas con las que los cineastas han
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buscado salvar ese trecho. En un momento
de saturación superheroica e inagotables
continuidades de multiversos, resulta casi
balsámico volver la vista atrás y descubrir
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algunos de los mejores esfuerzos del cine
por hacer justicia a un arte de riqueza y
posibilidades formales infinitas.
El pistoletazo de salida cronológico lo dará
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Winsor McCay, en una sesión de cine mudo
en la que se proyectarán algunas de las
obras más relevantes del genio de Michigan.
No podía ser de otra manera: McCay no
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solo es uno de los grandes historietistas de
principios de siglo, sino uno de los pioneros
de la animación estadounidense y uno de
los autores que mejor supo experimentar
entre la viñeta y el fotograma. En sus
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películas no solo introduce elementos
verbo-icónicos del cómic como el bocadillo
de diálogo, sino que se sitúa a sí mismo en
el centro de juegos metaficcionales con su
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propia obra: en Gertie, the Dinosaur (1914),
se apuesta una cena con amigos a que es
capaz de animar un dinosaurio. Seis meses
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44
y 10.000 dibujos después, McCay ofrece
los resultados en una pantalla, en la que
Gertie ejecuta las órdenes que le dicta para
asombro de los invitados. El personaje de
Gertie tendrá continuidad en Gertie on Tour
(1918), otra de las piezas que se proyectará
junto a su célebre Little Nemo (1911), How
a Mosquito Operates (1912), The Centaurs
(1921), Flip’s Circus (1921), Bug Vaudeville
(1921), The Pet (1921) y The Sinking of the
Lusitania (1918).
La aproximación al cómic que desde el cine
realizaron algunos de los grandes cineastas
europeos también será objeto de atención.
El mismísimo Joseph Losey puso sus ojos en
las viñetas en Modesty Blaise, superagente
femenina (Modesty Blaise, 1966), a partir
de la tira de prensa homónima sobre una
espía al servicio del gobierno británico, aquí
interpretada por la musa del cine europeo
Monica Vitti. Danger: Diabolik (1968) fue la
incursión del maestro italiano Mario Bava
a partir del fumetto homónimo de Angela
y Luciana Giussani, un policiaco repleto
de irreverencia, psicodelia y hedonismo
pop con un icónico John Philip Law como
protagonista. Y el mismo año que se
estrenaba Danger: Diabolik, Barbarella
(1968), realizada por Roger Vadim,
abordaba la adaptación de la historieta
fantaerótica de ciencia-ficción de Jean-
Claude Forrest con dosis ingentes de ironía
y humor sicalíptico, elevando a Jane Fonda
a la categoría de mito erótico.
En otras coordenadas, pero no lejos
del espíritu hedonista de Barbarella, se
encuentra Heavy Metal (Gerald Potterton,
1981), hito del cine de animación que
adapta historias de la revolucionaria Métal
“VIÑETAS EN LA SALA OSCURA.
CINE Y CÓMIC (1911-2023) ES
UN CICLO HETEROGÉNEO QUE
ALBERGA UN AMPLIO CATÁLOGO
DE ENCUENTROS Y FRICCIONES
ENTRE AMBOS MEDIOS”
Crumb (Terry Zwigoff, 1994)
Hurlant, por la que pasaran gigantes del
medio como Jean Giraud ‘Moebius’, o
Milo Manara. La película, estructurada
en segmentos independientes entre
sí, reproduce la explosión creativa que
supuso la revista, un cóctel incendiario de
fantasía, ciencia-ficción steampunk y sexo
y violencia sin cuartel. Saltando al cómic
británico, Cuando el viento sopla (When
the Wind Blows, Jimmy T. Murakami, 1986),
adaptación de la novela gráfica homónima
de Raymond Briggs, supone un ataque a
las políticas nucleares de Reino Unido, no
lejos de las herramientas utilizadas por
Peter Watkins en su brillante El juego de la
guerra (The War Game, 1966). En la película
de Murakami, un anciano matrimonio con
fe ciega en su gobierno se enfrenta a las
consecuencias tanto físicas como anímicas
de una explosión nuclear, en uno de los
relatos más duros que ha dado el cine de
animación.
El comix underground tendrá su represen-
tación en Crumb (Terry Zwigoff, 1994), un
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acercamiento osado a una de las figuras
menos ortodoxas del cómic. El documental
de Zwigoff es una exploración fascinante de
la intimidad del autor, su familia y allegados,
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un catálogo de confesiones salvajes y
puntos de vista que permiten entender
mejor una obra siempre al margen de la
industria y presta a sabotear la corrección
política. De esa obra surge precisamente
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El gato Fritz (Fritz the Cat, Ralph Bakshi,
1972), adaptación animada de uno de los
personajes más icónicos de Crumb, un gato
que deja de lado los estudios para buscar
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la verdad a través de una desenfrenada
sucesión de aventuras sexuales y
lisérgicas. La película, dirigida por Ralph
Bakshi —nombre fundamental del cine de
animación—, fue rechazada por el propio
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Crumb, quien no estuvo de acuerdo con el
modo en que denunciaba las políticas de
izquierda ni, en general, con su tono vicioso.
Por último, y en la órbita emocional de
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ese cómic subterráneo, se sitúa Pasando
página (Funny Pages, Owen Kline, 2022),
en la que un joven aspirante a dibujante sin
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apenas recursos decide independizarse
para perseguir su sueño. El resultado no
podría estar más desprovisto de épica:
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nuestro protagonista transita situaciones
a cada cual más incómoda y entra en
contacto con personajes profundamente
inadaptados, tipos olvidados en el sótano
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de la industria del cómic que tanto podrían
codearse con Crumb como habitar una
película de Todd Solondz.
El universo del manga japonés también
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tendrá su espacio con tres títulos que
darán (humilde) cuenta de una tradición
inabarcable. De Akira (Katsuhiro Ōtomo,
1988) se ha dicho casi todo. La obra
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maestra de Ōtomo a partir de su propio
manga sigue siendo una obra llena de rabia
y desesperación apocalíptica, plagada de
instantes icónicos. Ichi the Killer (Koroshiya
1, Takashi Miike, 2001) es un festival gore de
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la mano de un Takashi Miike desatado, que
se divierte conjugando violencia extrema
en una historia de yakuzas que adapta
el manga de Hideo Yamamoto. Y Oldboy
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Ichi The Killer (Takashi Miike, 2001)
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(Oldeuboi, Park Chan-wook, 2003) es la más
barroca de las tres venganzas de la trilogía
de Park, una película de culto retorcida y
deslumbrante que bebe en origen de las
viñetas de Nobuaki Minegishi.
Las proyecciones de El gran Vázquez
(Óscar Aibar, 2010), American Splendor
(Robert Pulcini, Shari Springer Berman,
2003) y Ninjababy (Yngvild Sve Flikke,
2021) ofrecerán la excusa perfecta para
interrogarnos acerca de la autoría en
el cómic y el modo en que las cuitas
personales desembocan en las creativas.
La primera, biopic de Manuel Vázquez —
padre de Anacleto o las hermanas Gilda,
encarnado por Santiago Segura—, recupera
el espíritu de la casa Bruguera a través de
un personaje genuinamente enclavado
en la picaresca española. La segunda,
obra inclasificable y autorreflexiva, trata
de acercarse a la figura del guionista e
historietista de cómic alternativo Harvey
Pekar, tanto desde la ficción —en la que
es interpretado por Paul Giamatti— como
desde la entrevista documental al propio
Pekar. Un retrato poliédrico, resbaladizo
del esquivo creador que nos acostumbrara
en sus cómics a historias banales en las
que múltiples dibujantes propondrían su
propia versión del personaje. La tercera y
más reciente, Ninjababy, adaptación de
El arte de caer, de la autora noruega Inga
H. Sætre, es la única de las tres que no se
inspira en una biografía real: en ella, una
joven ilustradora sin interés en enfrentar
las responsabilidades de la vida adulta,
descubre que está embarazada. A partir de
ahí, la toma de consciencia del vuelco en su
existencia y el diálogo con el futuro bebé
adoptan las formas libres de sus propios
dibujos, en un coming of age que se sitúa
a medio camino entre la sensibilidad indie
de Juno (Jason Reitman, 2007) y la comedia
nórdica y amarga de La peor persona del
mundo (Verdens verste menneskeaka,
Joachim Trier, 2021).
Más allá de Manuel Vázquez, la viñeta
española encontrará su portavoz en María
y yo (Félix Fernández de Castro, 2010),
adaptación que toma como referente la
novela gráfica de Miguel Gallardo, en la que
este retrata el día a día con su hija autista.
Un documental en el que la narración del
propio Gallardo se apoya constantemente
en fugas creativas con la intervención de
sus propios dibujos, vehículo de su relación
con María.
El protegido (Unbreakable, M. Night
Shyamalan, 2000) es, con toda probabilidad,
la película que mejor ha reflexionado sobre
el mito superheroico y sus ramificaciones,
mucho antes de que el cine de superhéroes
de Marvel y DC copara las pantallas. En ella,
un Shyamalan que venía de sorprender
al mundo con El sexto sentido (The Sixth
Sense, 1999), confirmaba su maestría en la
puesta en escena y proclamaba su amor por
el noveno arte. En esa línea, y —al igual que la
película de Shymamalan— sin inspirarse en
ningún cómic en particular, Chronicle (Josh
Trank, 2012), supuso una adición brillante al
género, en el cual profundizaba a partir de
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“ESTE CICLO ES UN VIAJE
SORPRENDENTE E INCLUSO
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IMPREDECIBLE QUE PONE DE
RELIEVE LA COMPLEJIDAD DE
LOS VÍNCULOS ENTRE
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EL CINE Y EL CÓMIC”
sus vínculos con la angustia adolescente.
El debut de Josh Trank tras la cámara es
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insólito: una cinta de superhéroes teen en
clave de metraje encontrado, en la que uno
puede rastrear tanto el humor de la serie
Jackass como la frustración desencarrilada
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de Tetsuo en Akira, de quien el personaje de
Andrew (Dane DeHaan) es digno sucesor.
Por último, el ciclo se completará con cinco
títulos que podrán verse en el marco de
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Filmoteca Junior: la citada Las aventuras de
Tintín: El secreto del Unicornio; Mortadelo
y Filemón contra Jimmy el Cachondo
(Javier Fesser, 2014), otra muestra —ésta
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en animación 3D— de lo bien que entiende
Fesser a los personajes de Francisco Ibáñez;
Superlópez (Javier Ruiz Caldera, 2018),
digna adaptación del socarrón superhéroe
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de Jan que se ríe de la medianía del español
de a pie; la desconcertante e interesante
Popeye (Robert Altman, 1980), un rara avis
en la filmografía de Robert Altman y también
en las adaptaciones de cómic; y Persépolis
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(Persepolis, Marjane Satrapi y Vincent
Paronnaud, 2007), fidedigna adaptación de
la novela gráfica autobiográfica de Marjane
Satrapi, en la que la autora relata su periplo
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vital a caballo entre la Irán de la Revolución
Islámica y la Francia de los años ochenta.
Viñetas en la sala oscura: Cine y cómic
(1911-2023) es un ciclo heterogéneo que
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alberga un amplio catálogo de encuentros
y fricciones entre ambos medios. Un viaje
sorprendente e incluso impredecible que
pone de relieve la complejidad de sus
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vínculos. Una oportunidad, en fin, para
transitar el camino de descubrimiento que
va desde la viñeta a la pantalla
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AMERICAN SPLENDOR BARBARELLA
(ROBERT PULCINI Y SHARI SPRINGER BERMAN, 2003) (ROGER VADIM, 1967)
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JUEVES 7 21:30 H SALA 1 DOMINGO 24 21:00 H SALA 1
VIERNES 22 19:00 H SALA 2
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Harvey trabaja en un hospital de Cleveland. Su única vía Int.: Paul Giamatti, Año 40.000. Planeta Lythion. La intrépida Barbarella Int.: Jane Fonda, John
de escape frente a la rutina diaria es discutir sobre todo Hope Davis, Shari aterriza en un misterioso planeta donde vivirá toda clase Phillip Law, Marcel
lo divino y lo humano con sus compañeros de trabajo. de aventuras, peligros y placeres.
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Springer Berman. Marceau. Francia. DCP.
Casualmente conoce a Robert Crumb, un diseñador de
EE.UU. DCP. VOSE*. VOSE. Color. 98’
postales amante de la música que, años después, se hace “Haciendo acopio de muchas de las mismas referen-
famoso gracias a sus cómics underground. Color. 100’ cias que ya mostraba el cómic, del que es, dicho sea de
paso, adaptación bastante fidedigna, la cinta de Roger
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"American Splendor representa una audaz deconstruc-
ción de la fatigada forma del biopic. No contentos con
presentar la vida de Pekar, afincado en Cleveland, como
algo que se parezca a una narración directa, Berman y
Pulcini -que anteriormente sólo habían realizado docu-
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Vadim es una oda a la cultura pop, ya sea en su abun-
dante y apabullante iconografía, ya en lo completamente
desenfadado del conjunto, ya en la imperiosa necesidad
de meter escenas cuya existencia sólo queda justificada
como lucimiento de un diseño de producción ecléctico,

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mentales- sacuden salvajemente la materia prima de
su película hasta que se quedan con una fantasmagoría
desenfrenada de escenas dramáticas, entrevistas docu-
mentales (con el verdadero Pekar) y fragmentos de ani-
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crisol de tantísimos estilos que en su hiper-personalidad
queda completamente desdibujado, sin que haya un ras-
go común más allá de seguir la máxima del "todo vale".”
(Sergio Benítez)

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mación dibujados por gente como Crumb y Joe Zabel.
El resultado es una película vibrante e indómita que se Segunda proyección en abril.
niega obstinadamente a encajar en ninguna categoría
prefigurada.” (Scott Foundas)
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CORTOMETRAJES WINSOR MCCAY CRUMB
(WINSOR MCCAY, 1911-1921) (TERRY ZWIGOFF, 1994)
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DOMINGO 17 17:30 H SALA 1 MARTES 19 21:00 H SALA 1
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• Little Nemo (Winsor McCay, 1911). EE.UU. DCP. VOSE*. B/N. 14’ Documental sobre la vida del dibujante de cómics EE.UU. DCP. VOSE.
• Cómo procede un mosquito (Winsor McCay, 1912) EE.UU. DCP. VOSE*. B/N. 16’ underground por excelencia, Robert Crumb, autor entre Color. 119’
• Gertie the Dinosaur (Winsor McCay, 1914) EE.UU. DCP. VOSE*. B/N. 12’ otros de personajes como Fritz el Gato. Una persona
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• El hundimiento de Lusitania (Winsor McCay, 1918) EE.UU. DCP. VOSE*. B/N. 10’ excéntrica, a partes iguales entrañable y enfermiza, cuyo
• The Centaurs (Winsor McCay, 1921) EE.UU. DCP. VOSE*. B/N. 3’ arte ha estado en boca de todos desde hace más de 30
• Gertie on Tour - fragment (Winsor McCay, 1921) EE.UU. DCP. VOSE*. B/N. 2’ años.
• Flip's Circus (Winsor McCay, 1921) EE.UU. DCP. VOSE*. B/N. 8’
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• Bug Vaudeville (Winsor McCay, 1921) EE.UU. DCP. VOSE*. B/N. 7’
• The Pet (Winsor McCay, 1921) EE.UU. DCP. VOSE*. B/N. 11’
• The Flying House (Winsor McCay, 1921) EE.UU. DCP. VOSE*. B/N. 11’
Más de un siglo después del estreno de Gertie, el
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“El bello y arriesgado documental de Terry Zwigoff [...] es
imprevisible y estimulante: un retrato empático del artis-
ta que también desvela una visión mordaz de las ilusio-
nes truncadas de una familia estadounidense. También
es tan oscuramente divertido y enérgico como cualquie-

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dinosaurio, las películas de Winsor McCay continúan
deleitando y asombrando al público. A menudo llamado
el primer maestro de la animación y uno de sus artistas
más influyentes, esta proyección reúne la totalidad de las
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ra de las creaciones de Crumb. Al ritmo de la lánguida
cadencia del blues, el jazz y el ragtime que sostienen el
alma de Crumb, el cineasta introduce al espectador, len-
ta pero decididamente, en el caótico pasado del artista.”

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piezas supervivientes de este pionero cinematográfico, (Michael Sragow)
todas ellas alegres, hilarantes y bellas por igual.
Segunda proyección en abril.
Presentación a cargo de Jordi Revert, comisario del ci-
clo y autor del libro Cine y Cómic (Cátedra), y Carlos
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Reviriego, director de programación de Filmoteca Es-
pañola. Duración de la presentación: 15’. Duración de
los cortometrajes: 94’. (Total sesión: 110’).
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EL GATO FRITZ
DANGER: DIABOLIK
(RALPH BAKSHI, 1972)
(MARIO BAVA, 1968)
FRITZ THE CAT
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MIÉRCOLES 6 21:00 H SALA 1 MIÉRCOLES 27 19:30 H SALA 2
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Diabolik (John Phillip Law), atractivo y educado ladrón de Int.: John Phillip Law, Película de animación que mezcla, en el ambiente de los EE.UU. DCP. VOSE*.
una época muy psicodélica, no está contento con todas Marisa Mell, Michel barrios populares de Nueva York, el sexo, las drogas y la Color. 78’
las cosas buenas y brillantes que le da la vida. Menos aún violencia. La historia se desarrolla en la década de los 60
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Piccoli. Italia. DCP.
cuando existen montañas de dinero que robar ante las y gira alrededor de un gato pervertido en su búsqueda
VOSE*. Color. 99’
mismísimas narices de estirados oficiales del gobierno, del amor en los lugares menos indicados.
y joyas valiosas que extraer de los cajones de los súper
ricos. “Primer filme de "dibujitos" en ser calificado X, basado
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“[En Danger: Diabolik] parece como si los años sesenta
hubieran vomitado jubilosamente por toda la pantalla. Es
un orgasmo en Technicolor y hay secuencias que reque-
rirán un cóctel de sustancias que alteren la mente para
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en los cómics de Robert Crumb. Aún a pesar de su limi-
tada distribución, El gato Fritz llegó a recaudar unos 100
millones de dólares convirtiéndose en la película de ani-
mación independiente más taquillera de la historia. Tes-
timonio vivo de una época de gran agitación, la cinta ha

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apreciarlas en su totalidad. Parte de la razón por la que
la película tiene la estética que tiene es que se basó en
un cómic giallo (cómics italianos de temática pulp que
se imprimían con portadas de un marcado color amarillo)
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perdido parte de su potente carácter reivindicativo vista
a través de los ojos de un ciudadano del s.XXI, pero su
valor histórico hace que sea una parada imprescindible
para el cinéfilo amante del género animado y, qué duda

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[…] Es como si una amalgama de las seis primeras pelí- cabe, de los cómics.” (Sergio Benítez)
culas de James Bond tuviera un hijo ilegítimo con la se-
rie de televisión de Batman y luego, por un hilarante giro
del destino, ese niño fuera criado por Robin Hood y su
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banda de alegres ninjas. Hay coches rápidos, escondites
subterráneos y una banda sonora que te hará saltar en el
asiento.” (Brian Salisbury)
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EL GRAN VÁZQUEZ EL PROTEGIDO
(ÓSCAR AIBAR, 2010) (M. NIGHT SHYAMALAN, 2000)
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MIÉRCOLES 20 17:30 H SALA 1 VIERNES 1 21:30 H SALA 1
JUEVES 14 19:30 H SALA 2
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Biopic del dibujante de cómics español Manuel Vázquez. Int.: Santiago Segura, Tras un accidente de tren, todos los pasajeros resultan Int.: Bruce Willis,
Barcelona, años 60. Es primavera y Vázquez respira la Álex Angulo, Manolo muertos, excepto David Dunn. Elijah Price, un misterioso Samuel L. Jackson,
vida a pleno pulmón. Sus personajes -las Hermanas desconocido, le plantea una extraña hipótesis que
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Solo. España. 35mm. Robin Wright. EE.UU.
Gilda, Anacleto, la Familia Cebolleta...- triunfan en los explicaría por qué David ha salido indemne del accidente,
Color. 106’ DCP. VOSE. Color. 107’
tebeos de la Editorial Bruguera. Mientras, el mejor pero esta explicación, de ser cierta, podría cambiar para
dibujante de tebeos de España disfruta de lo que quiere siempre la vida de David y la de su familia.
cuando quiere, no paga nada, esquiva con ingenio a sus
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acreedores, burla y tima a sus jefes y se casa alegremente
coleccionando una familia tras otra.
“Un retrato divertido, cínico, melancólico y surrealista de
una persona y un personaje, Manuel Vázquez, dibujante
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“La mejor película de superhéroes jamás filmada. El pro-
tegido no es una obra maestra porque aborde al super-
héroe desde un contexto más o menos realista, o por-
que el final incluya uno de los más afortunados giros de
tuerca en la carrera de su director. Es extraordinaria, más

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de historietas en la España cañí y vividor a costa de cuan-
tos tenía alrededor [...] Película y personajes, pues, de
contornos irreales que presentan un mundo tan ficticio
como preciso y gracioso en su esperpéntica descripción
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bien, por la inventiva de su cámara, la fluidez de su rit-
mo, la eficacia de sus actores, edición y música, y sus
muchísimas tomas ingeniosas y elegantes (pienso, por
ejemplo, en las tomas iniciales en el tren y el hospital). El

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del lugar, la época y la moral” (E. Rodríguez Marchante)
Presentación a cargo del director Óscar Aibar. Dura-
ción de la presentación: 15’ (Total sesión: 120’).
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problema con Shyamalan es que sus características su-
perficiales –como los manidos giros de tuerca– son tan
evidentes que muchas veces soslayamos sus grandes
virtudes.” (Daniel Krauze)

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PASANDO PÁGINA
ICHI THE KILLER
(OWEN KLINE, 2022)
(TAKASHI MIIKE, 2001)
FUNNY PAGES
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DOMINGO 10 21:30 H SALA 1 DOMINGO 3 21:00 H SALA 1
JUEVES 21 19:30 H SALA 2
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Sigue las andanzas de un joven y rebelde aspirante a Int.: Daniel Zolghadri, Un conocido jefe de la Yakuza desaparece junto con un Int.: Tadanobu Asano,
dibujante de cómic que abandona estudios y familia para Matthew Maher, Miles botín de 100 millones de yenes. Su mano derecha, el Nao Omori, Shinya
irse a vivir a una sala de calderas con otro dibujante de sanguinario y masoquista Kakihara, y el resto del clan,
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Emanuel. EE.UU. DCP. Tsukamoto. Japón. DCP.
segunda categoría y descubrir así lo que es la vida real. emprenden su búsqueda, ya que no creen que se haya
VOSE*. Color. 86’ VOSE*. Color. 129’
fugado. Kakihara consigue averiguar que lo que pensaban
“El primer largo del americano Owen Kline homenajea el que era una desaparición, es en realidad un asesinato,
universo underground de los cómics y la novela gráfica cometido por un hombre llamado Ichi, un esquizofrénico
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americana de los años setenta [...] El film demuestra, en
forma de citas, un dominio profundo de la escena que
honra. Y es que el propio Kline [...] quiso ser viñetista de
joven y trabajó en un videoclub de Nueva York. A partir de
la experiencia personal de aquellos años el cineasta vuel-
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que cuando pierde el control puede hacer picadillo a
cualquiera.
“Intermitentemente hilarante y siempre arriesgada des-
de el punto de vista cinematográfico, Ichi The Killer tiene

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ca aquí no sólo todo su conocimiento de aquel universo,
sino también la atmósfera propia de aquella contracultu-
ra cuya primera preocupación (y el film lo hace evidente
en forma de pregunta) tenía que ver con el lugar de la
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tanto en común con las películas de superhéroes como
Inframan y las películas de la Troma como con los filmes
de la yakuza y el porno sadomasoquista […] La locura pulp
resultante se desboca en una mezcla de alto octanaje de

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irreverencia y la subversión.” (Jara Yáñez) humor negro como el azabache, estilización frenética,
desenfrenos surrealistas, exceso de acción sin parar y
Segunda proyección en abril. sexo asqueroso que en algún momento provocará náu-
seas u ofenderá a casi todos los espectadores.” (Dennis
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Harvey)

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LAS AVENTURAS DE TINTÍN: EL SECRETO DEL UNICORNIO MORTADELO Y FILEMÓN CONTRA JIMMY EL CACHONDO
(STEVEN SPIELBERG, 2011) (JAVIER FESSER, 2014)
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SÁBADO 9 17:30 H SALA 1 SÁBADO 2 17:30 H SALA 1
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Tintín, un joven periodista dotado de una curiosidad Int.: Jamie Bell, Andy Se acaba de producir el mayor ataque criminal contra España. DCP. Color. 88’
insaciable, y su leal perro Milú descubren que la maqueta Serkis, Daniel Craig. la estabilidad mundial. Es un ataque de risa. Mientras el
de un barco contiene un enigmático y secular secreto caos de la risa floja se apodera de las instituciones, de la
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EE.UU. DCP. VOSE.
que deben investigar. A partir de ese momento, Tintín se
Color. 107’
verá acosado por Ivan Ivanovitch Sakharine, un diabólico
villano que cree que el joven ha robado un valioso tesoro
vinculado a un cruel pirata llamado Rackham el Rojo.
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banca, de los ministerios, de las fábricas, de los colegios,
de las cafeterías, de los policías, de los ladrones, de los
notarios y de los elefantes, la única organización capaz
de poner un poquito de seriedad en todo esto es la T.I.A.

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“Un artefacto impecable, de una culminación estética y un
vértigo narrativo abrumadores, capaz de llevar el sentido
de la aventura en el cine a nuevas cotas. Sólo los creado-
res de Indiana Jones y de El señor de los anillos parecen
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“En el 2003, Javier Fesser encontró en los totémicos per-
sonajes creados por Francisco Ibáñez la horma de su za-
pato: La gran aventura de Mortadelo y Filemón era el ve-
hículo más coherente e idóneo para prolongar el espíritu

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en disposición de la alquimia necesaria para producir un
cine de atracciones de esta envergadura, irrumpiendo
por primera vez en la tercera dimensión a partir de unos
criterios estéticos que fuerzan un paso más el desarrollo
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de sus singulares El secdleto de la tlompeta y El milagro
de P. Tinto, comedias marcianas pobladas de seres dis-
funcionales que eran pura caricatura y con gags visuales
ebrios de hiperbólico slapstick […] Ahora regresa al uni-

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de la tecnología digital. Antes que una respetuosa adap- verso Ibáñez apostando íntegramente por la animación
tación, el filme es una gran conquista cinematográfica, digital de gran altura [...] [y de] una envergadura artística
que conjuga las persecuciones acrobáticas y la espec- digna de Pixar.” (Jordi Batlle Caminal)
tacularidad formal con una visión tradicional del cine de
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aventuras.” (Carlos Reviriego) Presentación a cargo del director Javier Fesser. Dura-
ción de la presentación: 15’ (Total sesión: 105’)

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POPEYE SUPERLÓPEZ
(ROBERT ALTMAN, 1980) (JAVIER RUIZ CALDERA, 2019)
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SÁBADO 16 17:30 H SALA 1 SÁBADO 23 17:30 H SALA 1
VIERNES 22 17:30 H SALA 1
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Popeye "el marino" es un marinero que siempre se está Int.: Robin Williams, Desde su llegada a la Tierra procedente del planeta Chitón, Int.: Dani Rovira,
peleando con Bruto, un fortachón que pretende a su Shelley Duvall, Paul la vida de Juan López no ha sido fácil. Con superpoderes Alexandra Jiménez,
novia Olivia, pero al que siempre vence tras ingerir unas es difícil no destacar. Poder volar, leer la mente, tener
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Smith. Francia. DCP. Julián López. España.
espinacas que le dan un fuerza sobrenatural. supervisión o detener un convoy del metro para que no
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descarrile… y regresar luego a la oficina, esforzándose en
“La legión de fans de Robert Altman prácticamente ha ser un tipo normal, no ha sido nada sencillo para él.
descartado Popeye como otra muestra del espectacular
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agotamiento del autor a finales de los 70 [...] Pero Po-
peye necesita ser redescubierta por la crítica, porque
prácticamente todas las señas de identidad de Altman
-el sentido de la comunidad, la preocupación por las
desigualdades sociales y la afición por las comedias se-
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“Llena de trepidantes escenas tocadas por esa depura-
ción del sentido del ridículo y del humor que recuerdan
tanto a la misma esencia de las viñetas originales como
a Mel Brooks o al Tony Leblanc de El astronauta (Javier
Aguirre, 1970), Superlópez le interesa más a Ruiz Caldera

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rias y campestres- están muy presentes en la película de para seguir explorando las relaciones de pareja como un
1980.” (Eric Henderson) campo de batalla, más allá del espacio. En el fondo, el
gran tema de la película es si Juan (muy medido Dani Ro-
vira) y Luisa (Alexandra Jiménez, impresionante) sobrevi-
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virán, especialmente él, a su toma y daca sentimental. Es
en esos momentos juntos, pura dinamita screwball co-
medy sin nada que envidiar al Howard Hawks de La fie-
ra de mi niña o Su juego favorito (el principal referente),
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donde el film crece más que con los vuelos, los clones o
el enfrentamiento con una suerte de Mazinger Z ideado
por la Troma […] Supera eso, Marvel.” (Fausto Fernández)
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AUTORES ALTERNATIVOS
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PHILIPP ENGEL
COMISARIO DEL CICLO Y CRÍTICO DE CINE

FRÍO POLAR
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LA CRÓNICA NEGRA FRANCESA
CI CLO

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FEBRERO MARZO 2024
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Les yeux cernés (Robert Hossein, 1964)

FRÍO POLAR
El culto al género es una vía para reivindicar ejemplos de eurowestern a la francesa, y
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cineastas que han sido apartados de la una obra tan excéntrica como El asesino
Historia con mayúscula por una crítica de Düsserldorf (1965), en la que se permitió
demasiado obsesionada con el cine de revisitar, con destreza y originalidad, el

LA CRÓNICA NEGRA FRANCESA

autor, el prestigio y la posteridad. Pese a asesino inmortalizado por Fritz Lang en
que los directores de la Nouvelle Vague M, además de una larga serie de polars,
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se fliparon, desde el principio, con el noir,
en especial Claude Chabrol, que le dedicó
toda su filmografía, el cine que atracaba la
FEBRERO MARZO 2024 taquilla en Francia, como sucedía con los
C ICLO
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rodados con eficacia y velocidad, así como
escasos medios y mucha pasión: Les yeux
cernés (1964), de nuevo protagonizado por
él mismo (junto a su pareja de entonces,

grandes polars de los años 60 y 70, siempre
ha sido menospreciado por el mero hecho
de ser popular. Robert Hossein, al que en
un principio Cahiers du Cinéma saludó
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una turbadora Marie-France Pisier) era ya
el octavo. Presidida por la presencia de
Michele Morgan, la misma cuyos ojos Gabin
había loado en los tiempos del realismo

como “un soplo de aire fresco”, pasa por
un cineasta segundón. Y eso que, además
de actor prolífico, posee una filmografía
como director en la que caben dos raros
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poético, esta trama sin complicaciones,
liquidada en apenas ochenta minutos, se
rodó en un pueblo tirolés, y deja patente
su preocupación por las formas. Como

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comenta Estrella Millán, férrea celadora
del muy exclusivo grupo de Facebook Le
Millieu –sólo para fanáticos del polar–,
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siendo Hossein “un especialista en dotar
a los interiores de una atmósfera opresiva
e inquietante, aquí también tiene unos
planos en la naturaleza intrigantes y otros
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más innovadores”.
Henri Verneuil sería lo opuesto de Hossein
como cineasta. Conocido como “el más
americano de los realizadores franceses”,
CI CLO
siempre pensaba a lo grande. En esta
supuesta guerra cultural, era de los que
cargaba abiertamente contra los críticos de
la Nouvelle Vague, para los que encarnaba
CI CLO
esa “cierta tendencia del cine francés”, por
retomar la célebre expresión de Truffaut. El
Gabin de después de la guerra, de hecho,
podría ser el más vivo retrato de ese “cinéma
de papa”, siempre dispuesto a calzarse
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unas pantuflas y a enfundarse un batín, y
pensando, sobre todo, en el momento de
sentarse a la mesa, con un buen vino, una
tabla de quesos, baguette y charcutería en
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abundancia. Verneuil ya había orquestado
un relevo generacional entre Gabin y
Delon con la Gran jugada en la Costa Azul
(1963), sobre un espectacular golpe al
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casino de Cannes, y elevó la apuesta con
la superproducción El clan de los sicilianos
(1969), donde da el golpe a bordo de un
DC-8, que será desviado de su trayectoria.
A los dos se suma esta vez Ventura,
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completando por primera y última vez en
la Historia la foto de las tres generaciones
del polar, representadas por los máximos
iconos del género. En la película, son
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presentados en consecuencia, a través de
su aura mítica: Gabin entra lentamente en
el plano subido en un ascensor, a Delon se
le entrevé en la célula del furgón del que
se acabará fugando, en una secuencia
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a la que el cineasta dedica un cuarto de
hora, mientras que Ventura será rodado de
espaldas, durante dos minutos, antes de
que podamos ver su rostro. Poco importa
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que Gabin, el más francés de los actores,
no supiera palabra de italiano, y tuviera que
pasar por una suerte de Vito Corleone, o
que el verdaderamente italiano Lino Ventura
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interpretara a un inspector bretón que
no puede dejar de fumar. Rodada en tres
idiomas, con el apoyo de Darryl Zanuck, la
película es un entretenimiento mayúsculo,
para el que Morricone compuso una de sus
mejores bandas sonoras, que ya es decir.
Taquillazo en su día, devino película de
culto.
Pierre Granier Deferre es otro de esos
cineastas que, en palabras de Olivier Père,
rodaba “como si la Nouvelle Vague no
hubiera existido nunca. Contrariamente a
sus mayores Duvivier, Clouzot, Autant-Lara
o Clément, esta generación intermediaria
de cineastas entre autores y artesanos
nunca ha sido realmente rehabilitada. Entre
todos ellos, Granier-Deferre era uno de
los más interesantes”. Antes de realizar La
viuda Couderc, ya había dirigido a Ventura
en el estupendo polar Las alimañas (1965)
y a Gabin el no menos estupendo polar
(rural) Justicia sin palabras (1970), para
luego enfrentarlo a Simone Signoret en la
despiadada El gato (1971), otra adaptación
de su adorado Simenon. Père destaca de
La viuda Couderc su “atmósfera viciada,
marcada por la avaricia campesina y el auge
del fascismo. Delon obtuvo un nuevo papel
de hombre solitario y herido con destino
trágico, que enriqueció su mitología
personal. Signoret, que lleva la máscara de
una vejez precoz, aporta al personaje de La
viuda Couderc una intensidad dramática
muy potente”. Si Delon y Signoret ya
coincidieron en otro polar granjero, dirigido
por Jean Chapot, la intensidad de esta
relación fuera de las normas, y como quien
dice condenada a muerte, es algo que,
francamente, no se olvida. A este cronista
le persigue desde la más tierna infancia.
“EL CULTO AL POLAR ES UNA VÍA
PARA REIVINDICAR CINEASTAS
APARTADOS DE LA HISTORIA
CON MAYÚSCULA POR UNA
CRÍTICA OBSESIONADA
CON EL CINE DE AUTOR ”
Ya en el siglo XXI, Jacques Audiard, hijo del
popular dialoguista Michel Audiard (Gran
jugada en la Costa Azul, Las alimañas...),
se ha mantenido siempre fiel al género,
incluso yendo a contracorriente, cuando
parecía pasado de moda. Aunque siempre
ha gozado de plaza fija en el festival de
Cannes, no son pocos los críticos que
le han visto como un intruso: la Palma de
Oro concedida a su Dheepan (2015), un
fallo a todas luces consensual, hizo que
explotaran muchas cabezas pensantes,
y no deja de ser un polar étnico bastante
notable, incluso podría decirse que único en
su género. Pero Lee mis labios (2001) es sin
duda su mejor película, hasta diríamos que
mejor que El profeta (2009), a la que podría
sobrarle la parte espiritual, que puede verse
como una veleidad autoral en lo que por
lo demás podría ser un estupendo drama
carcelario. Vincent Cassel y Emmanuelle
Devos formaban una pareja tan inusual
como la de Delon y Signoret en La viuda
Couderc, pero en el entorno urbano de una
agencia inmobiliaria, con una historia de
amor imposible fraguada alrededor de la
fotocopiadora. Como el de Delon, Cassel,
Bowling Saturne (Patricia Mazuy, 2022)
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acaso en su mejor papel –el único que le va,
realmente–, también acaba de salir de la
cárcel, y ella, como Signoret, también vive
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aislada, en este caso por una sordera que le
vale la marginación de los demás.
Y finalmente cerraremos el ciclo con
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Bowling Saturne, la última y todavía no
estrenada película de Patricia Mazuy,
que ya nos brindó un gran polar con Paul
Sánchez est revenu! (2018). Para sorpresa
de nadie, las mujeres interesadas por
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el cine de hombres con pistolas no son
legión. Por el Doré acaban de pasar Claire
Denis y Nicole García, pero Mazuy es la que
le ha acabado de dar la vuelta al género en
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modo polar feminista: “No me di cuenta
antes del rodaje y del montaje, pero ahora
creo que es mi primera película en la que
realmente siento, por primera vez, que es
una mujer la que lo ha ‘mirado y filmado’.
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[…] Bowling Saturne muestra una herida
abierta en las relaciones entre los hombres
y las mujeres”. Las mujeres ya han tomado
las armas del género. Sólo les falta afinar
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el tiro, y disparar más a menudo. Ojalá un
ciclo de polar femenino en el futuro
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EL CLAN DE LOS SICILIANOS
BOWLING SATURNE
(HENRI VERNEUIL, 1969)
(PATRICIA MAZUY, 2022)
LE CLAN DES SICILIENS
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DOMINGO 31 17:30 H SALA 1 SÁBADO 9 21:00 H SALA 1
JUEVES 14 21:00 H SALA 1
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Cuando su padre fallece, el ambicioso oficial de policía Int.: Arieh Worthalter, Roger Sartet ha sido encarcelado por asesinato, pero el Int.: Alain Delon, Jean
Guillaume se ofrece para gestionar la bolera que dejó en Achille Reggiani, Leïla clan siciliano dirigido por el venerable Vittorio Manalese Gabin, Lino Ventura.
herencia a su medio hermano Armand. La herencia está lo libera. El objetivo de la banda es apoderarse de las
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Muse. Francia. DCP. Francia. DCP. VOSE*.
maldita y ambos hombres empiezan a introducirse en un joyas de una exposición que se celebra en Roma. Mientras
VOSI/E*. Color. 114’ Color. 121’
mundo de violencia. preparan el golpe, Tony Nicosia, un amigo americano,
sugiere que la mejor forma de hacerse con las piedras es
“Bowling Saturne es una muestra de cine negro profun- asaltando el avión que las transporta hacia Nueva York.
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damente anclado en nuestra sociedad moderna, una pe-
lícula que se alimenta de las perversiones y contradic-
ciones de un patriarcado que se considera invencible [...]
Bajo la mirada cáustica e incisiva de Mazuy, los hombres
se convierten en una especie en peligro de extinción, un
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“El clan de los sicilianos es una muestra de la importancia
del tipo que se esconde tras la gabardina en el cine polar,
donde la decadencia personal es una obligación marca-
da por el incierto poder, con algunas escenas de acción

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grupo que pasa de ser un bloque único a fragmentar-
se en innumerables realidades paralelas imposibles de
controlar. Bowling Saturne muestra la otra cara de una
sociedad patriarcal descubriendo su grotesco reverso,
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trepidantes y filmadas con pulso firme, cierta fijación por
la desnudez femenina, y muy capaz de sorprender a los
ávidos fans del género, sin desperdiciar esa capacidad
de Delon para seducir, la de Ventura para intimidar y la de

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una realidad distópica en la que el poder viril se convierte Gabin para todo, capaz de destilar cualquier sensación
en veneno, desencadenando un nivel de animalidad que con su sola presencia.” (Cristina Ejarque)
nuestra sociedad aún se dice a sí misma que puede con-
trolar.” (Muriel Del Don)
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LA VIUDA COUDERC LEE MIS LABIOS
(PIERRE GRANIER-DEFERRE, 1971) (JACQUES AUDIARD, 2001)
LA VEUVE COUDERC SUR MES LÈVRES
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DOMINGO 3 17:30 H SALA 1 SÁBADO 2 21:00 H SALA 1
SÁBADO 23 19:00 H SALA 2 MARTES 19 17:30 H SALA 1
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La viuda Couderc, que habita en una lejana granja, acoge Int.: Alain Delon, La secretaria de una constructora, una joven sorda y Int: Vincent Cassel,
bajo su techo a un atractivo joven, Jean que ha cometido Simone Signoret, desaliñada, tiene la costumbre de bajar el volumen de Emmanuelle Devos,
un crimen y huye de la justicia; pero los celos se apoderan su audífono cuando el mundo se vuelve demasiado
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Ottavia Piccolo. Francia. Olivier Gourmet.
de ella debido a la presencia de la bella Félicie, su hijastra. problemático. Un día, Paul, estafador y expresidiario,
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visita la oficina en busca de empleo. Su aparición hace
“Georges Simenon le ofreció a Granier-Deferre algunas que ella se decida a subir el volumen del audífono. Color. 115’
de sus mejores películas […] La viuda Couderc cuenta la
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relación, al margen de todas las convenciones sociales
y morales, entre un expresidiario al que contratan como
empleado en una granja y una propietaria envejecida, en
la Francia de los años 30 […] La película es infiel a la nove-
la, de la que rebaja violencia y sexo. Hay en Simenon una
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“Este es el tipo de thriller que no se hace en Gran Bretaña
ni en Estados Unidos: neurótico, ambivalente y sin mie-
do a ensuciarse las manos con incertidumbres morales o
incluso con la monotonía visual. Los suburbios de París a
primera hora de la mañana nunca han parecido tan gri-

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crudeza en las descripciones que siempre ha asustado
mucho a los cineastas, salvo al Mathieu Amalric de La ha-
bitación azul [...] Pese a ello, La viuda Couderc conserva
esa tristeza un poco pringosa característica de las nove-
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ses, ni la política de oficina francesa tan vengativamen-
te protocolaria. Tanto mejor para compensar la relación
erótica y nerviosa de la pareja protagonista. Añádase un
diseño de sonido sutilmente texturizado y ecos de Ber-

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las de Simenon”. (Olivier Père). nard Herrmann en la tensa partitura de Alexandre Des-
plat, y ‘polar’ es la palabra.” (Jonathan Romney)
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LOS CANALLAS
LES YEUX CERNÉS
(CLAIRE DENIS, 2013)
(ROBERT HOSSEIN, 1964)
LES SALAUDS
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VIERNES 15 21:30 H SALA 1 MIÉRCOLES 6 17:30 H SALA 1
MIÉRCOLES 27 21:00 H SALA 1
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Voellmer, el dueño de un aserradero en el pueblo de Int.: Michèle Morgan, Marco Silvestri, capitán de un carguero, recibe una Int.: Vincent Lindon,
Seefeld, es asesinado. Su viuda, Florence, de quien el Robert Hossein, llamada para que vaya inmediatamente a París. Su Chiara Mastroianni,
fallecido estaba en proceso de divorcio, llega al lugar de hermana Sandra está desesperada: su marido se ha
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François Patrice. Julie Bataille, Michel
forma rápida y recibe cartas anónimas de una persona suicidado, la empresa familiar está al borde de la quiebra
Francia. 35mm. VOSE*. Subor. Francia. DCP.
que afirma conocer la identidad del asesino. y su hija ha sido internada en un centro psiquiátrico.
B/N. 80’ VOSE. Color. 95’
“Una joyita a descubrir […] El director parecía completa- “Más cerca estilísticamente de los shocks de Trouble
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mente decidido a probar los recursos visuales más ex-
presivos que conocía, pues advierto en esta película un
uso más cuidado y estudiado de lo formal, como abun-
dancia de travelling en los interiores fluidos y que acele-
ran el suspense […] La mujer de un empresario asesinado
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Every Day que de sus últimas y más contemplativas pe-
lículas, Claire Denis [dirige] una suerte de thriller oscuro,
denso y durísimo acerca de un misterioso suicidio y sus
consecuencias […] Aquí, casi, el contexto desaparece y
Denis filma en planos cerrados los rostros y cuerpos de

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acude al pueblo para asistir a su sepelio en pleno proce-
so de divorcio y en un clima de intriga en el que cualquie-
ra puede ser el asesino. Su clase, frialdad y un punto de
altivez contrastan con los habitantes del único albergue
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los atribulados protagonistas. Es una historia oscura de
sexo y de muerte, un cuento gótico y terrorífico disfraza-
do de thriller violento.” (Diego Lerer)

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donde se alojará regentado por un matrimonio cuya hija
Klara (Marie-France Pisier) es la pareja de Franz (Robert
Hossein), capataz del dueño del aserradero asesinado.”
(Estrella Millán)
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OBJECTIF: 500 MILLIONS PÉPÉ LE MOKO
(PIERRE SCHOENDOERFFER, 1966) (JULIEN DUVIVIER, 1937)
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MIÉRCOLES 20 21:30 H SALA 1 DOMINGO 17 21:00 H SALA 1
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Reichau, un excapitán del ejército, regresa a Francia tras Int: Bruno Cremer, El peligroso gánster parisino Pépé Le Moko, que vive en Int.: Jean Gabin, Mireille
pasar tres años en prisión por ser parte de un grupo Marisa Mell, Jean- la casbah argelina, donde la policía no puede atraparle, Balin, Gabriel Gabrio,
opositor a la guerra de Argelia. Ya no cree en los valores se enamora de una bella y sofisticada turista.
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Claude Rolland, Etienne Lucas Gridoux. Francia.
que defiende su país y, por eso, decide formar parte de
Bierry. Francia. 35 mm. DCP. VOSE. B/N. 94’
un plan diseñado por Pierre, un expiloto, que consiste en “Realizada en 1937, esta obra maestra del realismo poéti-
robar 500 millones durante un vuelo de París a Bordeaux. VOSE*. B/N. 90’ co cuenta con una de las interpretaciones más célebres
de Gabin, un inteligente subtexto sobre el colonialismo
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“Schoendoerffer explota al máximo la función catártica francés y suficiente atmósfera exótica para mantener la
del arte. Para él, escribir, filmar y dirigir son formas de cabeza en las nubes mucho después de la escena final.”
exorcizar sus recuerdos de la guerra: "Conocí la miseria (David Sterritt)
del hombre. Tres cuartas partes de mis camaradas mu-
rieron. Y por ello estoy siempre en deuda con ellos...".
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Convertido en portavoz de un ejército de desaparecidos,
Schoendoerffer, al no poder superar el trauma, hizo de
él su obsesión y el eje central de su obra.” (Delphine Ro-
bic-Diaz)
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RIFIFI
PLACE VENDÔME
(JULES DASSIN, 1955)
(NICOLE GARCÍA, 1998)
DU RIFIFI CHEZ LES HOMMES
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JUEVES 7 17:30 H SALA 1 JUEVES 21 17:30 H SALA 1
DOMINGO 24 19:30 H SALA 2
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El fallecimiento de su marido, propietario de una Int.: Catherine Después de cumplir cinco años de condena, Tony Le Int.: Jean Servais, Carl
prestigiosa joyería, deja en la bancarrota a una mujer Deneuve, Jean-Pierre Stephanois sale de prisión con la intención de cambiar Möhner, Robert Manuel,
burguesa adicta al alcohol. Cuando descubre un cofre de vida, pero se encuentra con que su amante está
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Bacri, Emmanuelle Jules Dassin. Francia.
secreto que pertenecía a su esposo, con siete valiosos con un conocido gánster. Como carece de recursos
Seigner, Jacques DCP. VOSE. B/N. 117’
diamantes, su vida dará un giro de 180 grados, pero una económicos, no le queda más remedio que volver a su
amenaza acechará su recién adquirida felicidad... Dutronc. Francia. 35 vida pasada y reunirse con sus viejos compinches para
mm. VOSE*. Color. 117’ preparar un atraco perfecto.
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“Una laberíntica tela de araña en la que están enredados
los diamantes y la ambición, el amor y la sinceridad, la
elegante falsedad y la crueldad […] Se trata de un pe-
culiar cine de intriga, negro o policiaco. Peculiar porque
no hay en él ningún tópico del género, porque no es la
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“La película de atracos moderna fue inventada en París
en 1954 por Jules Dassin, con Rififi, y Jean-Pierre Melville,
con Bob el jugador [...] Rififi fue calificada por François
Truffaut como la mejor película de cine negro que había

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vertiginosa acción violenta la que zarandea a personajes
de paja, sino que son verdaderos caracteres -que exigen
un auténtico trabajo de interpretación- los que urden la
trama con sus decisiones arriesgadas, casi nunca formu-
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visto nunca (estaba basada, añadió, en la peor novela ne-
gra que había leído) [...] Dassin construyó su película en
torno a una secuencia de 28 minutos de apertura de ca-
jas fuertes que es el padre de todas las películas poste-

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ladas y, así, es poco el diálogo y mucha la fuerza de las
imágenes, de los rostros.” (Pedro Antonio Urbina)
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riores en las que los ladrones llevan a cabo complicados
robos […] Su inspiración fue ampliar el trabajo de abrir
cajas fuertes, insignificante en el libro, hasta convertirlo
en una secuencia sin aliento que ocupa una cuarta parte

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del metraje y se desarrolla íntegramente sin palabras ni
música.” (Roger Ebert)

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SERIE NEGRA
(ALAIN CORNEAU, 1979)
SÉRIE NOIRE
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SÁBADO 16 19:00 H SALA 2
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Franck Poupart es un neurótico vendedor de poca monta Int.: Patrick Dewaere,
que vive en un siniestro suburbio de París. Su vida cambia Myriam Boyer, Marie
cuando conoce a Mona, una adolescente cuya tía la ha
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Trintignant, Bernard
obligado a prostituirse.
Blier. Francia. DCP.
“Alain Corneau se fue convirtiendo con los años en una VOSE*. Color. 111’
voz fuerte y decidida en el neo-noir francés, capaz de do-
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tar de formas y colores a una de las novelas predilectas
del suspense de crimen y perdedores. Esta es Una mujer
endemoniada, de Jim Thompson, que queda relegada a
los pies del protagonista de Série noire, una arriesgada
adaptación para la que el actor Patrick Dewaere parecía
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haber nacido […] Série Noire es caótica y elegante a un
mismo tiempo. Magnífica.” (Cristina Ejarque)
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ÚLTIMO DOMICILIO CONOCIDO
UN CONDÉ
(JOSE GIOVANNI, 1970)
(YVES BOISSET, 1970)
DERNIER DOMICILE CONNU
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MARTES 12 21:00 H SALA 1 VIERNES 1 17:30 H SALA 1
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Marceau, un enérgico y competente policía, arresta Int.: Lino Ventura, Mientras investiga un caso de drogas, un inspector de Int.: Michel Bouquet,
fortuitamente al hijo de un influyente abogado, que Malène Jobert, Michel policía es asesinado a tiros por un gánster. Su colega, el Fançoise Fabian,
promete vengarse. El inspector Marceau es trasladado Inspector Favenin, es responsable de aclarar este crimen.
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Constantin, Paul Gianni Garko, Michel
a una comisaría de barrio. Allí conoce a Jeanne Dumas, Él está dispuesto a hacer cualquier cosa para salvar el
Crauchet. Francia. DCP. Constantin. Francia.
una policía novata con la que formará equipo para luchar honor de su colega, incluyendo violar la ley.
contra los pequeños delitos que se cometen en el barrio. VOSE*. Color. 101’ DCP. VOSE*. Color. 95’
“Todo parecía dispuesto para una buena película co-
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“En Último domicilio conocido […] Giovanni economiza la
narrativa para ahondar sobre todo en el aspecto psico-
lógico de los personajes […] Otra de las cualidades del
cineasta es su portentosa facilidad para generar secuen-
cias violentas sin ayuda de la música. La brutalidad de
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mercial a la manera de Sautet o Melville. Pero, en 1970, la
película de Yves Boisset acabó en escándalo y provisio-
nalmente prohibida por el Ministerio del Interior. No sólo
por la escena del interrogatorio y algunos diálogos, sino
por la propia forma popular del filme, resultante de un

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los hombres se refleja en la pantalla seca, dura, como
un trallazo que rompe las vísceras y nos hace mirar sin
parpadear […] Del mismo modo, Giovanni sabe conte-
ner el drama, la pasión amorosa para mejor mostrar los
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compromiso de Boisset en contra de ‘los realizadores de
izquierdas que hacen películas absolutamente impene-
trables para la clase obrera’.” (François Guérif).

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sentimientos […] Sutileza y elegancia forman parte de su
puesta en escena.” (Miguel Ángel Barroso)
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ENTREVISTA A PATRIC CHIHA
"No me gusta contar historias"
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ÁLEX MENDÍBIL
INVESTIGADOR Y GUIONISTA

PATRIC CHIHA
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COREOGRAFÍAS DEL DESEO
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FEBRERO MARZO 2024
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Patric Chiha en el Cine Doré

PATRIC CHIHA
¿Cómo encuentras la película de La bestia también de los que contemplan a los demás,
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en la jungla? ¿Fue antes el interés en y cuando salimos siempre es terrible. ¿Por
adaptar la novela de Henry James o la idea qué?, ¿cuál es el tiempo real, el de dentro
de la discoteca y el tiempo suspendido? o el de fuera? En el amor pasa igual, es

COREOGRAFÍAS DEL DESEO Hace trece años descubrí la novela y

importante creer en ese sentimiento
absoluto, pero también hay salir y atender a
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me encantó, aunque no veía la forma de
adaptarla. Pensando y pensando, años
después, di con la idea un día por la calle.
FEBRERO MARZO 2024 La discoteca es un lugar real, pero en el
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los pequeños detalles cotidianos.
Decía Borges que La bestia en la jungla es
la cumbre de la novela psicológica, donde

que pensamos en otra vida, esperamos una
vida más grande, mientras nos perdemos la
vida que hay fuera, la cotidiana. Es un poco
como el cine, dentro del cine esperamos
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nada les ocurre a los protagonistas, todo
ocurre en su interior.
Paul Valéry dice que lo más profundo del

algo de la pantalla y cuando salimos hay
una pequeña decepción al encontrarse la
luz del día y la cotidianeidad. He ido mucho
a las discotecas, soy de los que bailan y
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hombre es la piel. Cuando rodamos una
película rodamos la piel, los peinados, la
ropa, la luz… Pero es imposible rodar el
cerebro y esperamos que ese interior se

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refleje en el exterior, en la piel. Cuando
vemos a la gente bailar no miramos tanto
a sus gestos, sino a sus caras y por eso al
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rodar a los bailarines, ruedo principalmente
sus caras, porque ahí proyectamos como
espectadores muchas ficciones, en el
rostro de un bailarín o una bailarina. No sé
CI CLO
si Borges tiene razón o no, pero diría que
es una grandísima novela sobre la ficción,
sobre lo que se cuenta y lo que uno observa.
“TENGO LA INGENIUDAD DE
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PENSAR QUE, CUANTA MENOS
HISTORIA EN EL RODAJE, MÁS
VIDA. BUSCO UN MÍNIMO DE
CI CLO
HISTORIA Y UN MÁXIMO DE
CUERPOS, DE EMOCIÓN"
En la película mantienes el enigma de la
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bestia más ambiguo que en la novela. ¿Fue
algo intencionado?
No sé si me parece tan evidente en la novela,
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precisamente hice la película porque no la
llego a entender del todo. Por eso hacemos
películas o documentales, para entender
mejor lo que no alcanzamos a comprender.
CICLO
Si supiera exactamente qué es la bestia, no
haría la película, no emplearía seis años en
contar algo que ya sé. ¿Qué es la bestia? ¿El
amor, la vida, estar enamorado? Sabemos
que son dos personas intentando huir del
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tiempo, pero el tiempo les atrapa. ¿Es la
bestia el tiempo? Lo que me llega de la
novela es que él es alguien que no llega a
vivir y ella es alguien que vive intensamente,
CIC LO
constantemente. Algunos críticos han
dicho que él es tóxico, o que ella se deja
influenciar por él, pero yo no lo creo. Para
mí están en igualdad de condiciones, pero
ella vive y él no llega a vivir. Y solo al final
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vive un poquito.
Viendo Domaine, encuentro una conexión
entre el personaje de Beatrice Dalle en
CICLO
Domaine y el de Tom Mercier en La bestia.
¿Conocías ya entonces la novela?
I CLO
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No la conocía, pero por supuesto que hay
vínculos. Desgraciadamente me repito, o
me reinvento, según se vea. Un personaje
muere y otro intenta vivir con ello, uno es
más pasivo y otro más activo, ese diálogo
me interesa siempre. Es bastante cruel,
pero también inocente, son personajes que
no intentan hacerse daño unos a otros, pero
se terminan matando. Pero cuando uno
adapta, ¿qué es lo que se adapta? Yo creo
que lo que intento adaptar es la lengua, el
idioma. El lenguaje de Henry James está
compuesto de frases largas que giran y
giran, pero el centro se nos escapa. Dan
vueltas durante páginas y páginas, pero no
conseguimos entender el corazón. Y, por
ejemplo, en la literatura gitana, o la poesía
romaní, también es así, dan vueltas y vueltas
y no se sabe de qué están hablando. En
cambio, en las películas o las series el tema
ha de ser muy claro, pero a mí lo que me
interesa es la lengua, ese idioma que gira y
gira sin que se descubra el centro.
¿Y cómo se trabaja eso a la hora de escribir
el guion?
Creo que soy mal guionista, no soy como
esos directores que dicen que les encanta
contar historias. A mí no me gusta nada
contar historias. Cuando era joven en
Austria, Thomas Bernhard, un escritor muy
importante para mí, dijo una cosa genial
en una entrevista: cuando detrás de una
colina vemos llegar la narración, hay que
sacar una escopeta y dispararla. Esto me ha
marcado, un mundo sin narración, ¿cómo
escribir guiones sin historias? Tengo la
ingenuidad de pensar que, cuanta menos
historia en el rodaje, más vida. Es ingenuo
pensarlo, no tengo razón, pero sí busco un
mínimo de historia y un máximo de cuerpos,
de emoción. En la puesta en escena, le
digo a los actores que nos dejemos llevar.
Naturalmente, tienes que escribir algo;
estuve cuatro años escribiendo con dos
coguionistas, intentando que pasaran
muy pocas cosas, pero se mantuviera
una atención permanente. La experiencia
Domaine (Patric Chiha, 2009)
con ellos ha sido magnífica, cómo crear
esa espera, esos personajes, pequeños
conflictos que son esenciales como los
celos, el cansancio… Y luego las escenas
de baile no se pueden escribir, y sabía que
eran la mitad de la película. Escribes “la
gente baila”, ¿y qué? Ha sido muy duro. En
el rodaje también hablaba mucho de las
telenovelas, donde todo es muy excesivo,
pero no hay narración, son todo emociones
muy locas, pero verdaderas.
En cambio, cuando haces documental
te preocupa que la ficción se cuele,
difuminando la frontera entre ambos,
como en Brothers of the Night.
Sí, me interesan mucho las ficciones que
construimos en el mundo real, la ficción
dentro de la vida, los sueños, las pesadillas,
los fantasmas… Por eso intento mostrar
en mis películas cómo se fabrican, que se
sienta que se fabrican, como Fassbinder.
Que se sienta dónde se pone la cámara,
cómo se imita la vida, la “imitación de la
83
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vida”. Como pasa con los niños cuando
se disfrazan, detrás del disfraz siempre
hay una emoción, y ese soy yo de verdad.
Los chicos de Brothers se prostituyen, y
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es muy duro, pero cuando les propuse la
película dijeron que sí y juntos creamos los
trajes, las luces… Ese juego se convirtió en
un placer para ellos. Yo no era un policía,
podían mentirme, y detrás de esa mentira
CI CLO
había una emoción verdadera. Por eso la
luz rosa, no para que quedara bonito, sino
para decirles que tenían derecho a mentir,
que bajo esa luz falsa, tenían derecho a
CIC LO
inventar. Ahora estoy trabajando en un
documental siguiendo a un grupo de
jóvenes emigrantes rusos que tuvieron que
dejar Rusia al principio de la guerra con
Ucrania, y tampoco sabemos bien adónde
C ICLO
vamos a llegar. Son artistas, diseñadores,
de unos 30 años, muy similares a nosotros
en cuanto a clase social, y estamos viendo
qué es de repente salir de su casa y huir.
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Cómo encontrar un lugar en Europa y qué
cuenta eso de Rusia. Parece muy serio, pero
también habrá baile, los veremos bailar
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BROTHERS OF THE NIGHT
BOYS LIKE US
(PATRIC CHIHA, 2016)
(PATRIC CHIHA, 2014)
BRÜDER DER NACHT
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DOMINGO 3 19:00 H SALA 2 MIÉRCOLES 13 19:00 H SALA 2
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Tres amigos homosexuales, treintañeros y neuróticos, Int.: Florian Carove, Un grupo de jóvenes búlgaros llegan a Viena en busca Austria. DCP. VOSI/E*.
inquietos, parisinos, perdidos en las montañas de Austria. Jonathan Capdevielle, de libertad y de dinero fácil. Venden sus cuerpos como Color. 88’
Entre alturas vertiginosas y simas abisales, quizá sea hora si fuera todo lo que tienen. Sólo les consuela, y también
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Raphaël Bouvet, Inge
de hacer un balance de su vida, sus amores y su amistad. reconforta, el sentimiento de pertenencia a un grupo.
Maux. Austria. DCP.
“Como en toda buena comedia, la risa es aquí una cor- VOSE*. Color. 90’ “Un documental inteligentemente realizado acerca de un
tesía que da paso a una vena más seria y melancólica, grupo de jóvenes búlgaros de etnia romaní que se trasla-
CI CLO

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cuando ha llegado el momento de llevar a cabo las pri-
meras valoraciones en esta fase de tránsito prolongado
que es la edad adulta: el amor, el trabajo, ¿dónde estamos
a los 30? Boys Like Us trata también de las dinámicas de
grupo, la decepción, la solidaridad y la frustración que
CIC LO
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daron a Viena en busca de trabajo, sobre todo para man-
tener a sus familias, pero que acaban prostituyéndose
[…] Todo se relata con naturalidad y sin autocompasión,
con un punto de amarga ironía […] Es [una película] triste,
pero afortunadamente carece de moralina, lo que hace

CIC LO

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crean, rompen y rehacen los grupos de amigos.” (Serge que las crudas afirmaciones ocasionales ("No sé para qué
Kagaski) me sirve la vida", "Todo el mundo está muerto para mí...”)
resulten aún más conmovedoras.” (Mark Demetrius)
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SI ESTO FUERA AMOR
DOMAINE
(PATRIC CHIHA, 2020)
(PATRIC CHIHA, 2009)
SI C’ÉTAIT DE L’AMOUR
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VIERNES 1 19:30 H SALA 2 VIERNES 15 19:30 H SALA 2
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El encanto intelectual de Nadia, una mujer cuya salud Int.: Béatrice Dalle, La película está basada en la pieza de baile Crowd de Int.: Marine Chesnais,
se está empezando a deteriorar por culpa del alcohol, Alain Libolt, Raphaël Gisèle Vienne, una efervescente fiesta tecno, repleta Kerstin Daley-Baradel,
fascina a su sobrino Pierre, de 17 años. Esta relación de movimientos repetitivos y encuentros físicos y
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Bouvet, Sylvia Rohrer. Sylvain Decloitre,
exclusiva y ambigua está marcada por unos horarios, emocionales entre quince cuerpos cargados de energía
Francia. DCP. VOSE*. Sophie Demeyer.
unos paseos y unas costumbres que nunca cambian. sexual. La realidad y la ficción comienzan a mezclarse con
Sin embargo, Nadia se verá afectada por ciertos Color. 110’ la fuerte música electrónica, acompañando en el baile a
Francia. DCP. VOSE*.
acontecimientos procedentes del mundo exterior y esto los cuerpos enajenados que se mueven en cámara lenta. Color. 82’
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les llevará a separarse durante un tiempo, impidiendo
desgraciadamente que ambos vuelvan a recuperar la “Debe haber pocas cosas más cinematográficas que un
complicidad que antes tenían al volverse a encontrar. cuerpo bailando. Ante la lente de la cámara de Patric
Chiha, los bailarines de la pieza Crowd, de Gisele Vien-
“La mejor película del año 2009, en palabras de John Wa-
CIC LO

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ters […] Patric Chiha juega […] con el lenguaje corporal de
los personajes y la iluminación para ofrecer toda una ex-
periencia cinematográfica […] Una película íntima sobre
el proceso de crecimiento personal de un joven, sobre la
C ICLO
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ne, se mueven como criaturas que existen por fuera del
concepto de tiempo y del espacio […] El vaivén entre
cuerpos que se buscan y se repelen, el rápido paso de un
movimiento físico muy lento a otro muy brusco, el giro de
la dulzura romántica a la tensión sexual. Son todos mo-

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relación perversa con su tía, sobre caminar.” (Sara Her- mentos de gracia audiovisual que quedan grabados tras
nández Askasibar) ver esta magnífica experiencia cinematográfica.” (Diego
Lerer)
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entradas calendario entradas calendario
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 FILMOTECA
EDUCA
ED

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PROGRAMACIÓN
E D U CACI ÓN

E D U CACI ÓN
FILMOTECA
EDUCA
FILMOTECA
E D U CACI ÓN

E D U CACI ÓN
EDUCA
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E DU CACI ÓN

E DU CACI ÓN
CARMINA O REVIENTA SEGUNDO LÓPEZ,
AVENTURERO URBANO

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JUEVES 8 DE MARZO
HORARIO: 11:00 A 12:50 H JUEVES 14 DE MARZO
DURACIÓN: 71 MINUTOS HORARIO: 10:30 A 13:15H

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CALIFICACIÓN: NO RECOMENDADA DURACIÓN: 80 MINUTOS
E DUCACIÓN

E DUCACIÓN
PARA MENORES DE 12 AÑOS CALIFICACIÓN: RECOMENDADA PARA
MODALIDAD: ONLINE TODOS LOS PÚBLICOS

EDUCA
MODALIDAD: PRESENCIAL

FILMOTECA
DESCUBRE EL CINE ESPAÑOL
Programación gratuita dirigida a centros educativos
EDUCACI ÓN

EDUCACI ÓN
EDUCA
Presentaciones y coloquios con el alumnado · Recursos y herramientas educativas ·
Equipo pedagógico especializado · Creadores y especialistas invitados
EducaFilmoteca es una iniciativa educativa Las películas propuestas a los centros educa­

FILMOTECA
impulsada por Filmoteca Española dirigida a
estudiantes de ESO, Bachillerato y FP de entre
12 y 18 años. Está enfocada a lograr estimular en
los alumnos el pensamiento crítico y promover la
ED U CACI ÓN
tivos se acompañarán siempre de una serie de
contenidos pedagógicos que facilitará el trabajo
previo y posterior al visionado.
Con estos materiales se pretende que los jóvenes

EDUCA
alfabe­tización audiovisual a través de la historia del
cine español.
EducaFilmoteca propone un programa de cine
español en sesiones matinales gratuitas para
centros educativos en el cine Doré y también
ED U CACI ÓN
descubran el contexto histórico y la relevancia
cultural de la película, el equipo artístico y técnico
que hay detrás de la narración, y que establezcan
relaciones entre el cine y otras artes como la
literatura, el teatro, la música o la pintura.

FILMOTECA
online abiertas a centros educativos de cual­quier El 8 de marzo, día de la mujer, veremos Carmina o
provincia. revienta de Paco León, una oda punk, con humor
Estas sesiones serán introducidas siempre por un y amor a su madre; y el día 16 Segundo López,

EDUCA
equipo pedagógico y también podrán contar con aventurero urbano, la ópera prima recientemente
EDU CACIÓ N

EDU CACIÓ N
la presencia de cineastas y otros invitados para restaurada de una de las pioneras del cine español,
fomentar el diálogo y la reflexión entre el alumnado. Ana Mariscal.

FILMOTECA
PROGRAMA COORDINADO POR FILMOTECA ESPAÑOLA Y PLATINO EDUCA

MÁS INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES:

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PLATINOEDUCA.COM · EDUCAFILMOTECA@PLATINOEDUCA.COM
N

N
 CLÁSICOS COMO NUEVOS / CINE Y CÓMIC / FILMOTECA JR./ DIRECTORAS XXI
ESPECIAL ES SESI ONES ESPEC IAL ES SESI ONE S E SPECIALE S SE SION ES ESPECI AL E S SE SI ON E S E SPECI AL E S

ESPECIAL ES SESI ONES ESPEC IAL ES SESI ONE S E SPECIALE S SE SION ES ESPECI AL E S SE SI ON E S E SPECI AL E S

ESPECIAL ES SESI ONES ESPEC IAL ES SESI ONE S E SPECIALE S SE SION ES ESPECI AL E S SE SI ON E S E SPECI AL E S
PERSÉPOLIS
(MARJANE SATRAPI Y VINCENT PARONNAUD, 2007)

SÁBADO 30 17:30 H SALA 1

OTRAS
SESIONES
MARZO 2024

Narra la conmovedora historia de una niña iraní desde Francia. DCP. VOSE*.
la revolución islámica hasta nuestros días. Cuando los Color. 95’
fundamentalistas toman el poder, forzando a las mujeres
a llevar velo y encarcelando a miles de personas, y
mientras tiene lugar la guerra entre Irak e Irán, Marjane
descubre el punk, ABBA y Iron Maiden.

OTRAS “La familia Satrapi navega por la vida en un Irán cada vez
más represivo, en una época de dura transición en la que

SESIONES
la sociedad moderna se transforma en una sociedad en
la que las mujeres deben llevar velo en público, las pare-
jas no casadas no pueden ir de la mano por la calle por
miedo a ser arrestadas y la música, el alcohol y las cartas
MARZO 2024 son artículos de contrabando [...] Es una película oportu-
na para toda la familia.” (Kristi Mitsuda)

Segunda proyección en abril.

Comprar Volver al
entradas calendario

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SE SI ON E S E SPEC

SE SI ON E S E SPEC

SE SI ON E S E SPEC
PRESENTACIÓN LIBRO
ARQUITECTURA EMOCIONAL 1959
(ELÍAS LEÓN SIMINIANI, 2023)

MIÉRCOLES 6 19:00 H SALA

SALA21
SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S
SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES
He aquí la historia de amor de Sebas y Andrea, Int.: Marta Carmona,
universitarios primerizos, en el curso 1958-1959. He Manuel Egozkue.
aquí cómo clase social e ideología se convierten en España. DCP. Color. 30’
obstáculos, ¿insalvables?... He aquí la arquitectura
marcando, inadvertida, la línea de puntos que acabe
dictando su emoción. Sesión gratuita.
SESI ON ES ES PEC IAL ES

SESI ON ES ES PEC IAL ES

SESI ON ES ES PEC IAL ES

“Resulta admirable que una pieza de menos de media
hora de duración sea capaz de contar tanto y tan bien
[…] Siminiani hace un ejercicio de contención y de de-
puración de tal calibre que en su recorrido es capaz de
contarnos una historia de amor, una ruptura, un ejercicio
político alrededor de la España de finales de los 50, nos
descubre la evolución urbanística de Madrid, y todo ello
haciendo de lo arquitectónico el eje narrativo” (Miguel
Martín Maestro)

Antes de la proyección tendrá lugar la presentación del

libro Cine presente. La mirada de León Siminiani, con
la presencia del cineasta Elías León Siminiani, el editor
S ESPECIALES

S ESPECIALES

S ESPECIALES
del libro Antonio Morales y el director de la Filmoteca
de Andalucía Pablo García Casado. Tras la proyección
tendrá lugar un coloquio con el público. Duración de Comprar Volver al
la presentación: 40’. Duración del coloquio: 20’. (Total entradas calendario
sesión: 90’)
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SE SI ON E S E SPEC

SE SI ON E S E SPEC

SE SI ON E S E SPEC
UNIVERSO GODARD
PRESENTACIÓN LIBRO
ORIGEN USA
LA GATA
(JEAN LUC GODARD, 1966)
(MARGARITA ALEXANDRE Y RAFAEL MARÍA TORRECILLA, 1956)
MADE IN USA

MARTES 26 17:30 H SALA 1 DOMINGO 10 17:30 H SALA 1

JUEVES 21 21:00 H SALA 1
SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S
SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES
María, la hija del mayoral de un cortijo andaluz, es Int.: Aurora Bautista, Paula Nelson deberá investigar en Atlantic City (Francia) Int.: Anna Karina, Jean-
pretendida por varios hombres del pueblo, entre ellos Jorge Mistral, José la muerte de su amante, algo peligroso dado la atención Pierre Léaud, Laszlo
Joseli. Pero ella sólo siente amor por Juan, un apuesto Nieto. España. DCP. que esta consigue despertar entre los mafiosos de la Szabo. Francia. 35mm.
trabajador que sueña con ser torero. ciudad. Inspirada en el cine negro americano, Godard
Color. 94’ VOSE. Color. 90’
realiza un ejercicio de intriga de deliberada incoherencia
“En su voluntad de distanciarse del cine más convencio- narrativa.
nal, Alexandre y Torrecilla también apostaron por retratar
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SESI ON ES ES PEC IAL ES

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una Andalucía raramente vista en las pantallas cinemato- “Por muy agresiva que pueda ser Origen USA, también
gráficas y que poco tenía que ver con las calles llenas de parece haber sido realizada con un espíritu de despreo-
flores y los patios andaluces [...] La película tiene un sabor cupación, improvisación y diversión. Si no merece un lu-
inequívocamente realista, no exento de poesía con reso- gar, con Weekend y Banda aparte, en la recopilación de
nancias lorquianas gracias a la presencia del cante jondo los Grandes Éxitos de Godard [...], sigue siendo una gran
en la banda sonora y a las escenas nocturnas en las que cara B perdida, una cápsula del tiempo cuyas dosis de
la tragedia acecha a los personajes en su deambular por autocontradicción, autoconciencia y provocación go-
parajes naturales a la luz de la luna.” (Sonia García López) dardianas siguen siendo sorprendentemente frescas.”
(Anthony Oliver Scott)
Antes de la proyección tendrá lugar la presentación
del libro La otra cara de la luna. Una autobiografía de
Margarita Alexandre a cargo de Dácil Melgar, editora y
nieta de la cineasta, Alfredo Melgar, hijo de la cineas-
S ESPECIALES

S ESPECIALES

S ESPECIALES
ta, y Lola Gavarrón, amiga de la familia. Duración de la
presentación: 30’. Duración total aproximada: 130’.
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario

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SE SI ON E S E SPEC

SE SI ON E S E SPEC

SE SI ON E S E SPEC
8M: DÍA INTERNACIONAL DE LA MUJER
30 AÑOS DE LA AEC
MANIPULACIÓN: SEXO, CÁMARA, PODER
LAS FURIAS
(NINA MENKES, 2022)
(MIGUEL DEL ARCO, 2016)
BRAINWASHED: SEX-CAMERA-POWER

MIÉRCOLES 13 20:00 H SALA 1 VIERNES 8 17:30 H SALA 1

SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S
SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES
Marga, una mujer de casi setenta años, anuncia a sus tres Int.: Mercedes Documenal que investiga la política del diseño de las EE.UU. DCP. VOSE.
hijos que quiere vender la casa de verano familiar para Sampietro, José tomas cinematográficas y cómo este metanivel del cine Color. 105’
luego dedicarse a viajar. Por tanto, los invita a pasarse Sacristán, Carmen se cruza con las epidemias gemelas de abuso/agresión
por allí lo antes posible para elegir muebles, enseres o sexual y discriminación laboral contra las mujeres, con
Machi. España. DCP.
recuerdos que quieran conservar antes de que la venta más de 80 clips de películas de 1896 a 2020.
se lleve a cabo. Color. 125’
“Un documental para cualquier mujer del cine que alguna
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“La vida nace del sufrimiento y con sufrimiento es tam- vez haya querido, aunque sólo fuera por un momento,
bién como solemos dejar este mundo. Miguel del Arco, lanzar una granada contra el canon [...] Es un antídoto ní-
actor, guionista y director de series, dramaturgo ante tido y sin rodeos contra las reflexiones del omnipresente
todo, es consciente de ello y lo que cuenta en su ópera Mark Cousins, que recientemente ha producido una lar-
prima es que también es dolor lo que media entre aque- ga película sobre las películas que han hecho las mujeres.
llos dos hitos de la existencia humana [...] Por su natu- La película de Menkes tiene la respuesta a por qué no
raleza espasmódica y teatral, Las furias encuentra filia- han hecho más. Y también plantea algunas de las razo-
ción en precisos filmes de Sam Mendes, P. T. Anderson o nes por las que las mujeres siguen librando las mismas
Woody Allen.” (Sergio F. Pinilla) viejas batallas, al tiempo que analiza por qué se las sigue
viendo de la misma vieja manera.” (Fionnuala Halligan)
Presentación y coloquio a cargo de la directora de fo-
tografía de la película, Raquel Fernández Núñez AEC.
Duración de la presentación: 45’. Duración total apro-
S ESPECIALES

S ESPECIALES

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ximada: 170’.

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SE SI ON E S E SPEC

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SE SI ON E S E SPEC
DÍA EUROPEO DE LAS VÍCTIMAS DEL TERRORISMO (11 M) CENTENARIO JOSÉ ANTONIO DE LA LOMA
PARADISE NOW MANOS SUCIAS
(HANY ABU-ASSAD, 2005) (JOSÉ ANTONIO DE LA LOMA, 1957)

MARTES 12 17:30 H SALA 1 MARTES 5 20:30 H SALA 1

SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S
SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES
Khaled y Said son dos jóvenes palestinos, amigos desde Int.: Kais Nahif, Ali Miguel, de profesión camionero, quiere prosperar Int.: Amedeo Nazzari,
la infancia, a los que reclutan para llevar a cabo un Suliman, Lubna y comprar una estación de servicio por la que pasa Lidia Alfonsi, Katia
atentado suicida en Tel Aviv. Después de una última noche Azabal. Palestina. DCP. habitualmente. Para conseguir el dinero, despeña un Loritz. España. DCP.
con sus respectivas familias parten hacia la frontera con camión de una empresa rival. Sólo una persona conoce
VOSI/E*. Color. 83’ B/N. 92’
explosivos pegados al cuerpo. el delito: la camarera del restaurante donde se reúnen
todos los camioneros.
“Un thriller tenso, calculado con inteligencia, que se cen-
SESI ON ES ES PEC IAL ES

SESI ON ES ES PEC IAL ES

SESI ON ES ES PEC IAL ES

tra en el punto de ignición en el que la psicología y la “Con una atmósfera asfixiante, la primera película del
política crean mártires autodestructivos […] A lo largo de barcelonés José Antonio de la Loma lo mostraba como
todo el metraje, Paradise Now mantiene un clima de sus- un hombre con una innata capacidad para narrar histo-
pense que corta la respiración. Más allá de su dimensión rias intensas e intrigantes […] [Manos sucias es] un film
política, la película es un thriller cuyos giros argumenta- extraño, rodado en secarrales de Teruel, con paisajes
les y aristas emocionales están calculados para ponerte de carreteras construidas en escarpados montes, y que
el corazón en la garganta.” (Stephen Holden) recuerda visualmente por momentos la estupenda pe-
lícula de H.G. Clouzot El salario del miedo (1953) […] Un
Presentación a cargo de Juan Benito Valenciano, presi- film sobre la culpa y la búsqueda de la redención, pero
dente de la Fundación Víctimas del Terrorismo y padre también una película muy libertina […] Manos sucias es un
de Rodolfo Benito Samaniego, asesinado en los atenta- hito dentro del cine negro español.” (Enrique Colmena)
dos de los trenes el 11M; Ignacio Pérez Macías, doctor
en derecho y profesor de Derechos humanos, víctimas
S ESPECIALES

S ESPECIALES

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y terrorismo en la Universidad Carlos III de Madrid; y
Valeria Camporesi, directora de Filmoteca Española.
Duración aproximada de la presentación: 30'. (Total Comprar Volver al Comprar Volver al
sesión: 110’). entradas calendario entradas calendario

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SE SI ON E S E SPEC
DÍA INTERNACIONAL DE LAS MATEMÁTICAS
MONEYBALL: ROMPIENDO LAS REGLAS
(BENNETT MILLER, 2011)
MONEYBALL

JUEVES 14 17:30 H SALA 1

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SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S
SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES
En 2001, Billy Beane, director general de los Atléticos de Int: Brad Pitt, Jonah
Oakland (béisbol), se hizo famoso al conseguir grandes Hill, Philip Seymour
éxitos por medio del método "Moneyball", programa que Hoffman. EE.UU. DCP.
consiste en construir un equipo competitivo con menos
VOSE. Color. 133’
recursos económicos que la mayoría de los equipos de
las Grandes Ligas y empleando métodos estadísticos por
ordenador para coordinar a los jugadores.
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SESI ON ES ES PEC IAL ES

SESI ON ES ES PEC IAL ES

“Parafraseando su subtítulo en castellano, Moneyball
también gana rompiendo las reglas habituales del cine
deportivo. Esta es una película sobre béisbol en que ape-
nas aparece este deporte [...] Moneyball es al deporte lo
que El ala oeste de la Casa Blanca a la política: un por-
menorizado retrato de las bambalinas del juego, donde
el ritmo lo marcan los vibrantes diálogos entre los ges-
tores y no las carreras a base de los jugadores.” (Eulàlia
Iglesias)

Presentación a cargo de Eva Gallardo Gutiérrez, pre-

sidenta de la Real Sociedad Matemática Española. Co-
S ESPECIALES

S ESPECIALES

S ESPECIALES
loquio posterior con los matemáticos Javier Álvarez
Liébana, de la Universidad Complutense de Madrid, y
Vanesa Guerrero Lozano, de la Universidad Carlos III. Comprar Volver al
Duración de la presentación: 15’. Duración del colo- entradas calendario
quio: 30’. (Total sesión: 180’)
1 00 1 01
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ANTERIORMENTE EN EL DORÉ
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EN EL D OR É

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1 y 2. El director de fotografía, Óscar Durán, y el director Jaime Rosales, en la presentación de Las horas del día, en la sesión ´30 años de la AEC´ (Foto: Ojiplático). 3. Coloquio del director Patric Chiha con los asistentes del Doré el pasado
N EL D ORÉ

N EL D ORÉ
22 de febrero. 4. Patric Chiha presentando su última película La bestia en la jungla (Foto: David Martín Page). 5. Manual Arias Maldonado y Jonás Trueba en la presentación del libro Ficción fatal. Ensayo sobre Vértigo (Foto: Beatriz Velasco).
6. Una asistente al coloquio con el director Patric Chiha en plena conversación con el director. 7. Phillipp Engel, comisario del ciclo ´Frío polar. La crónica negra francesa´ en la presentación del ciclo junto al director de programación de
Filmoteca Española, Carlos Reviriego. (Foto: David Martín Page). 8. Patric Chiha en el vestíbulo del Doré antes de presentar su retrospectiva (Foto: David Martín Page). 9. Patric Chiha antes de presentar su retrospectiva “Coreografías del
deseo” (Foto: David Martín Page) 10. Phillipp Engel, comisario del ciclo ´Frío polar. La crónica negra francesa´ en su presentación del ciclo junto a Carlos Reviriego (Foto: David Martín Page).
E N E L D OR

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LEYENDA TARIFAS

TAR I FAS
L E YE N DA
16 MM ENTRADA SENCILLA
E N E L D OR É

E N E L D OR É
TAR I FAS
PROYECCIÓN EN 16 MILÍMETROS 3€

L E YE N DA
ABONO 10 SESIONES
35 MM
20 €
PROYECCIÓN EN 35 MILÍMETROS ABONO ANUAL

TAR I FAS
BDG 40 €

L EYE N DA
EN EL D OR É

EN EL D OR É
PROYECCIÓN EN BETACAM DIGITAL Estudiantes, miembros de familias numerosas, grupos
culturales y educativos vinculados a instituciones, mayores
BSP
de 65 años y personas en situación legal de desempleo:

TAR I FAS
PROYECCIÓN EN BETACAM SP

LE YEN DA
B-R ENTRADA SENCILLA
EN E L DORÉ

EN E L DORÉ
PROYECCIÓN EN BLU-RAY 2€

TARIFAS
ABONO 10 SESIONES
DCP 15 €

LE YENDA
PROYECCIÓN EN FORMATO DIGITAL DCP ABONO ANUAL
REST 30 €

TARIFAS
EN E L DORÉ

EN E L DORÉ
COPIA RESTAURADA Entrada gratuita para menores de 18 años, así como
para personas con discapacidad con un grado igual o

L EYENDA
VE superior al 33% más su acompañante.
VERSIÓN ESPAÑOLA

TARI FAS
VOSE
EN EL DO RÉ

EN EL DO RÉ
VERSIÓN ORIGINAL CON SUBTÍTULOS EN ESPAÑOL HORARIO DE TAQUILLA:
LEYEN DA
VOSS/E* MARTES A DOMINGO · 17:00 A 20:00 H
TARIFAS
VERSIÓN ORIGINAL CON SUBTÍTULOS EN SUECO Y
ESPAÑOL ELECTRÓNICO SERVICIO DE CAFETERÍA:
L EYEN DA
EN EL D ORÉ

EN EL D ORÉ
VOSI/E* MARTES A DOMINGO · 16:00 A 22:30 H
TARIFAS

VERSIÓN ORIGINAL CON SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y

ESPAÑOL ELECTRÓNICO
LIBRERÍA:
L EYENDA

TARIFAS

MARTES A DOMINGO · 11:30 A 14:30 H - 17:00 A 21:00H

N EL D ORÉ

N EL D ORÉ
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P RO

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P ROG RA M A

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P ROG RAM A

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PROGRAM A

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PROGRA MA

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CINE DORÉ
NIPO: 192-24-003-4

C/ SANTA ISABEL, 3, 28012 MADRID

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METRO: ANTÓN MARTÍN
AUTOBÚS: 6, 26 Y 32
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