Manuel Puig renuncio a ta yor propia en favor de las yooes de
los ottos, Se obligé a habitar las edrceles de la representacion oe
solidaridad con quienes estaban, efectiva o potencialmente, KONO
del mundo, sostiene Daniel Link, quien postula una Lectura ética
de su obra, Ademis, el testimonio de la critica Josefina Ludmer
Literatura y politica
La obra como
oa GoauTr
DANIEL LINK
uan Manuel Puig (General
i ciembre de
: o ede a provin-
cia de Buenos Aires que pai
repres ba c
tido, del
archivo cinematogratic
Pig (1260
cllamentedl
ta, podia de
sino una rep
miento virtual de
humanidad. Puig sabia, y por eso |
ta de la calidad de la un elemento de humor... Parodia
significa burl, y yo no me buzlo
de mis personajes, comparto con
ellos una cantidad de cuestiones,
su lenguaje, sus gustos”.
Noes que los personajes repre:
senten a Puig (porque compartan
su lenguaje y sus gustos). Por el
contratio, es Puig quien ha deci-
dido anonadarse para compartir
el universo que ellos habitan (sea
éste cual fuere). farms la litera-
tura obligé al autor a una ascesis
semejante, aun renunciamiento
tan radical, ni fue tanlejosen una
exposicién del mundo y de las for-
mas de vida, entendida como la
unidad humana elemental: cada
cuerpo est afectado por su forma
de vida como por una inclinacién,
una atraccién, un gusto. Aquello
hacia lo que tiende un cuerpo
tiende asimismo hacia él. Esto va-
le sucesivamente para cada nueva
situacién y todas las inclinaciones
son reciprocas,
[Esa reciprocidad, ese iry venir
del gusto, que hace que no se sepa
bien quién ha contagiado a quién
(el personaje al autor, o viceversa?
gel autor al lector, o viceversa?), es
lo que los libros de Puig sostienen
en un equilibrio admirable, desde
su primera novela, La traicién de
Rita Hayworth, hasta la altima,
Cae la noche tropical.
Puig deja pasar a través de su
escritura la multiplicidad de lo vi-
viente, y mucho mis: la sostiene
en una peculiar éticaliteraria,se-
gin la cual la asuncion de wna for-
ma de vida no es solamente el sa-
ber de tal inclinacién, sino el pen-
samiento de ésta, lo que convierte
Ja forma de vida en fuerza, en
fectividad sensible. En cada situa-
cién se presenta una linea distinta
de todas las dems, de incremento
de potencia. El pensamiento es la
aptitud de distinguir y seguir esta
¥inea. ET hecho de que una forma
de vida no pueda ser asumida si-
no siguiendo el incremento de la
ppotencia lleva consigo esta conse-
‘cuencia: todo pensamniento es es-
‘tratégico, El pensamiento de Puig
esestratégico.
De modo que no es, como
muchos analistas de su obra han
creido, que Puig no pudiera salir
de la cétcel de representaciones
ccon las que la cultura industrial
codificé todos nuestros compor-
tamientos: es que Puig se oblig6 a
hhabitar esas cétceles (ya escu
esas voces) por solidaridad con
quienes estaban, efectiva 0 poten-
cialmente, presos del mundo. Y
desarrollé una estrategia en rela-
cién con esas imagenes, cada vez
més volcada hacia la exposicin de
lo politico, La literatura munca fue
para Puig us programa estético
(una maquina de hacer novelas)
sino, sobre todo, un dispositivo
ético: la manera dé deanzar (pos.
tular, rechazar) formas de vida y
de cohabitacion. Imaginada en-
tre Roma, Nueva York, México,
Rio de Janeiro-y Buenos Aires,
durante los afios en que todas las
revoluciones parectan 2] alcance
dela mano, la obra de Puig es el
despliegue obsesive y sistemtico
de-una misma y tmica pregunta:
¢cémo vivir juntos? (que literaria-
mente equivale a: «como ser con-
temporéneo?).
EL beso de la mujer arafa es tal
vez Ta novel mis doggtdtica de
Puig y la de mecanismo narrativo
ms complejo Si La traicion de R.
H. podia lerse como una reescri-
tura del Ulises de Joyce y Boquitas
pintadas como la versin subdesa-
rrollada de La montafia magica de
‘Thomas Mann, El beso... es obvia-
mente Las mil y una noches, don-
de cada historia vale por un dia
més, y donde cada dia sirve para la
interrogacién de lo viviente (sobre
cémo vivir juntos en un universo
ue postula toda separacién como
necesaria y toda comumidad como
insostenible).
Cuando dos cuerpos afectados,
en un cierto lugar y momento,
porla misma forma de vida se en-
‘cucntran (yen el aso de El beso...
esa forma es, mas alld de la sexua-
lidad, que importa poco, lade la
circel y aun, el Campo de Concen-
‘racion), tienen la experiencia de
‘un pacto objetivo, anterior a toda
decisién, Esta experiencia es la de
la comunidad no como hecho so-
cial sino la comunidad que circula
centre relaciones singulares, por-
quenoes nunca “la cornunidad de
Tos que estén ah’, sinala de todos
y cualquiera. A los habituales in-
tercambios conversacionales ya la
reproduccién de documentacién
(informes de la policia), Puig agre-
ga.en este caso notas al pie que, a
diferencia de las que habia en The
Buenos Aflair (episodios mas-
turbatorios de la protagonista),
Teproducen el kitsch cientificista
y psicologizante de las topes teo-
fas sobre la sexualidad humana.
Frente lloco deseo de belleza que
‘se escucha en la vor de Molina, un
desesperado deseo de verdad que
viene desde el fondo de la nada.
Elbeso, entonces, pone a coexis-
tir dos sistemas de sociabilidad,
dos comunidades mas o menos
inconfesables: la militancia (que
no puede decir su nombre por
razones estratégicas} y la homo-
sexualidad (que no osa decir su
nombre por razones ontolégicas:
no hay, y nunca habré, identidad
sexual posible) Lo que importa es
la coincidencia en acelda, que es-
tablece el punto de juntura entre
petsonas cuyas inclinaciones son
tan misteriosas para el otro que
cada diélogo, que comienza con
una secuencia de encantamiento
cinematogréfico, se resuelve en
una discusién juridico-antropo-
logica: “qué es ser hombre, para
vos". En ese petit comité carcelario
de fildsofos pricticos circulan tres
deseos: el de belleza, el de justicia
yl de verdad (y esos deseos, dice
Puig, son el Bien).
Boquitas pitas, por su par-
te, niet (despliéga) formas de
vida relacionadas no tanto con lo
quela mujer es, sino con cémo es
(para si la mujer que sea. La no-
vela opera segiin un par de inver-
siones: el tisico fatal no es, como
en La dama de las camelias, una
mujer, sino un hombre, pero su
efecto es igualmente devastador:
“las mujeres parece que cuando
tienen algo con Juan Carlos ya no
To quieten dejar més’, le dice Ma-
bela Nené.
Publicada en 1969, Boquitas
pintadas esti “ambientida” en los
afios de la transformacién de la
‘tuberculosis de enfermedsd mor-
tal en enfermedad de dase, entre
1935 y 1947, que son las fechas de
cescritura del diario de Juan Carlos
(@ sus 17 afios) y las de su muerte
{a lo3 29). La novela focaliza su
atencién en 1937, cuando el tisico
ejerce su accién més devastadora
sobre el coro femenino de Coronel
YValleos, yen 1947, cuando la fita-
Tidad se le vuelve en contra.
Pareciera que, como luego en
el caso de El beso... (donde noim-
porta tanto la sexualidad cuanto la
sexologla, es decir los juegos de
Tenguaje sobre el sexo), en Boqui
{as pintadas importa mis latsio-
Toga fas fuegos de lenguaje sobre
ta enfermedad) que la tuberculo-
sis, y por eso Puig fija su atencion
en esos afios durante los cuales
las personas dejarfan de morir dd
mal roméntico. En esta novela “de
mujeres", la vida y la enfermedad
de Juan Carlos son tan poco in-
teresantes que Puig apenas si se
detiene en ellas. Lo demis, pare-
cetia, no es sino la rutina de una
existencia reducida a minimo en-
‘reuna cartay ot. Juan Carlos se
desplaza de la escritura de cartas
alos juegos de cartas, en los que
se le va la vida y como Boquitas
pintadas es una novela epistalar,
conviene poner evi cortelacion
con las cartas de Manuel Puig (re-
copiladas en Querida familia, Ly
2): las cartas permiten el cumpli-
:miento del contrato amaroso (por-
queseescriben precisamente para
mantener a otro la distancia).
La segunda inversion que con-
viene destacar en Boquitas pintx-
das toma un cuento de Cortézar
Como referencia A diferencia de
“Las puertas del cielo", Celina no
esla tisica que muere, sino su her-
‘mano, mientras ella contintia eje-
cutando maldades contra las otras
saujeres de Juan Carlos.
Puig fue (Lo sigue siendo) un
rmestro de escritura. No hace falta
detenerse demasiado en este pun
to. Me gustaria insistir, en cambio,
en que hizo pasar por su escritura
una sofisticada investigacion del
modo en que se correlacionan
juegos de lenguaje y formas de
vida. ¢No dice eso su obra una y
otra ver, al haber renunciado a la
‘oz propia en favor de las voces de
Jos otrosla vida de pueblo, Ja vida
deartista, la vida de esposa, la vi-
dadel militante yla de la marica,
Ja del obreroy la de la psicbloga,
la del desaforado sexual y la dela
hhermana incestuosa? Puig elabo-
ren detalle a presentacién de los
juegos de lenguaje que definen as
formas de vida de sus personajes,
alos que trat6 como materia viva
yenrélacién con los cuales postu-
16 un pensamiento (estratégico),
Basta comparar el diario de Es-
ther en [a traicion de RH, con el
diario de Juan Carlos en Boquitas.
pintadas: sno hay en esa distancia
mucho mas que lugares de repre-
sentacién? zNo es el pueblo que
falta lo que habla y escribe en las
as de Puig? Elincesante didlogo
-—*, de los lugares comunes
jodos inauditos de
‘experimentar narrativamente e| |
joegodefueraas que seen ? . . ;
Ttretepiblinentecrelsone' LOS personajes de Puig sacrifican en el altar de los estereotipos sus voces
cimiento de la conversacién. las| | sq. i ie ar
veces quehablan ensusnoveas | individuales. Repiten lo que “se dice” y fijan posiciones antagénicas, pero aun
lo hacen siempre ante otra voz, :
indusosiestinasdss,umavez _ Si, en) los resquicios de la charla, se cuelan el deseo de amor y las fantasias.
familiar que sin embargo las in-
quieta porque en ella escuchan, _—_Infelices y resentidas
omnipresente, la vo2 de los 1a conversacién que aproxima
(adelos chisines las maedicen- sto, que ocureen as voces que __-—_-ymantene distantes a estas mu-
cias y las injurias). Entre dos que Puig narré para que fuesen lel jeres es una m4quina discursiva Como en Cae la noche tropi-
dialogan, intercambiando lugares das, ocurre también a veces en los alimentada por lugares comunes cal, la tiltima y mas extraordina-
comunes, la escritura de Puig se- | y animada por una voluntad de via novela de Puig, en el final de
fiala un tercero inevitable, quees _—_—iavlamentos que compuso para sujeci6n. Charlando, encontrén- El misterio del ramo de rosas el
ala vercausayfindela conversa. «gue Los dijese, en contextos dra- : amor ya fantasia entreabren un
Cién (quienes comienzan hablar ‘"™Aticos,lavoz den actor, Estoy _—_dose en la banalidad de ciertos hhueco en lz malla de infelicidad
lohacen en respuesta alo que __—pensando, a acabo de releer, en _estereotipos (las mujeres tienen que tejen los estereotipos. No se
imaginan dice sobre llos,enel__- una desus mejores piezas teatr- _—_que ser dulces, las slteroaas son trata de um “final feliz” (porque no
pueblo, laeseuela ola casa. les, El misterio del ramo de rosas,_-_amargadas, todas las mujeres se trata de sustituir un estereotipo
escritay estrenadaen Nueva York _som falsa), la paciente y su enfer- por otro), sino dela felicidad lite
Un habla de combate hacia fines de los ochenta. En esta mera no hacen més que fjarse a raria de un final justo. Para que se
obrareencontramos unassituacion _—_—sus respectivos lugares de infe- {nterrumpa la conversacién que
No es cierto que las novelas de que Puig abord6 narrativamente, licidad. Repiten lo que se dice (lo tritura lo intimo y condena ala
Puig no cuenten historias. En ca- siempre con fortuna, en varias que Todos dicen) y de este modo desdicha es preciso conquistar la
astuia hay tantas historias como novelas (La traicién de Rita Ha- sacrifican a individualidad de sus més radical de las soledades, per-
voces narradas,e historias tan Worth, Boquitas pintadas, Pubis__vocesy desus experencas ala ge- derse a si mismo en la prorimidad
singulaes come intrnsferiblees angelica yCuela noche topical): _neralidad cruel de uta moral que con lo desconoci.
elmodo en que cada voz soperta ‘conversion entre mujeresso- _sélo las piense como sometidas ———
laintimaciéna responder porsu_‘'28. En El mistero...hay s6lo dos __y desdichadas, Como se sienten
existencia. Las historias de esas _—-ietSomajes:la paciente yswenfer- _—_-vencidas, inflices, y todavia no
voces son historias de vida, dela -~»«MleTa, una pareja ques presenta, pueden desprenderse del discur- =
vida imaginada como una serie, desde principio, como lz union —_s0 ques hace hablar para confi a i
dedidloges enlos que insiste nna’ | de dos términos complementa-__mar esa condicin, estas mujeres 2h
conversacion original, secetae --Sligadosentresfporlomismo _creen que solo hay dos cases de Ay %
infinita. La vida de cada voz. como que los distancia: salud, dinero y personas: las que aguantan (las +h 3
lareiteracién,ftigosaeix‘atigae «ator. Enrelaanciana que perdi _que, como ells, consienten el en- i Lid pee
ble, de una conversacién anterior _ la salud yla enfermera quella ayu- gafio y el menosprecio) y las que \ ee
a cualquier dilogo,enlaque se | 42 recuperara; enté Ia que te- no pueden aguantar y dejan todo :
delineh lagares deaterlocucisn _|nedineroy puede pagar yl que para ir detrds de una ilusién. Lo aes
como si se tratara de puestos de _| ecesita ganarlo; entre estas dos que ellas am pare los Otros) y lo =
te. Desde que hablan, es | Mujeres que se encuentran “acc ge es @
fa desde que conversan (con | denfalmente” ena habitacién de Andon por infeed ye :
Otto entre otros), las voces na-_ | WASAnutorio,laconversaciontien-_—resentimiento, entre las dos mu- af
rradas por Puig se encuentran, dun puente hecho de generosi- jetes que conversan a solas pasan 3
sin excepcién, en medio de una dades y miserias que flota sobre los fantasmas fanless eae
disputa generalizada, una guerra las desdichas de la falta de amor y (entre mujeres los fantasmas
ticita de todos contra todos en la del engano. siempre son femeninos), que ya
que el resentimiento es la fuerza Obligadas por las circunstan- no estan 0 que todavia no llega-
| dominante y el fracaso, por antici: _cias, Japaciente que se abandoné ton, con las que quedaron conver
| pado, el nico resultado posible. a su enfermedad y la enfermera saciones pendientes. En sueios,
| nes conversecin original que ___quehacelo posbleportesctarla en recuerdos oen pensamientos
siempre wuelve, apenas se insin’a -—_charlan. Una tiene,loquesedice, _—_alucinados, Ja otra que cada una
| elinterés por tomar la palabra, las un “cardcter fuerte”, parece enér- tiene en frente se transforma en
| voces adivinan rumores de mmal- ica, dominante; la otra parece _ oir, presta su imagen par que se
| dicién o injuria (“jsolterona!”, i ‘ional o por corporice la voz de una hermans,
+ “iputo!”, “jinfeliz!) que las sen- —_convicci6n. Las dos son mujeres de una madre o de una hija, esas
tencian responder aunquenadie _—solas: sin hombre. Una enviudé _otras voces femeninas que vienen
responda poreellos. En cualquiera, hace tiempo yno puede salirde menos a consolar y acompafiar
umextrafio, un amigo, la madre — la depresionen quela sumergid que a reabrir viejas y familiares
{sobre todo en la made}, presien- Ja muerte del nico nieto; la otra heridas.
ten el juicio delos Otros, por eso munca se cas, ni volvida formar
seponen ahablar, para atacaro pareja desde que rompi6 con un
defenderse, pero como nadie en- _—_amnante demasiado fiel ala espo-
| cama por completo el fantasma _sa, Las dos fueron engafiadas en
| delo colectivo, no pueden parar el pasado (por un marido mujerie-
| dehacetl. goy por un novio que ya estaba
a a casado) y las dos, por necesidad
y por despecho, se van a enganiar
_Tautamente en el futuro, Ss 1929
ps NU02
/ \
/
/ BIOGRAFIA
DE PUIG ~~
Epi eee
Lavida de Manuel Puig podria
~ser contada, también, como
tuna hoja de ruta que marcara
‘su paso por distintas ciuda-
des: General Vilegas, Buenos
Aires, Roma, Nueva York, Rio
de Janeiro, Cuernavaca, En
cada una produjo partes de
su obra y de todas huyé en
busca de su lugar defiitivo,
que parecié no encontrar.
(CRONOLOGIA FERNANDO MOLLE
Viaje muy placentero por Espa-
fia, De alli se traslada a Londres,
donde alquila por varios meses
una casa compartida y da clases
patticulares de espafial eitliano.
Trabaja en “Ball Cancelled’,
primer guin, nunca fmado.
Frondizi comionza su presidencia,
bjo la proseripcién del peronis-
‘mo, Estalldo de la Revolucién Cur
bana, Cae la dictadura de Pérez
Jiménez en Venezuela, Hitchcock:
Vertigo. Simone de Beauvoir:
Memorias de una joven formal,
Beatriz Guido: Fin de fiesta.
1965
Terminada La traicién de Rita Ha
-yworth, viajaa Paris para intentar
publicarla a instancias de Nestor
Almendros y Juan Goytisolo, En-
cuentra, ademas, a dos lectores
entusiastas: Severo Sarduy e Italo
Calvino
La novela resulta finalista en el
Promio Biblioteca Breve de la
editorial catalana Seix Barral
Revolucién cultural en la China
de Mao. Marines norteamerica
nos desembarcan en Vietnam
del Sur.
Richard Hickock y Perry Smith,
personajes de A sangre fria de
Capote, son ejecutados.
Marechal publica El banquete de
Severo Arcangelo.
J —?
‘o
1946
1950
Terminados sus estudios primar Concluye el secundario. Hace un
rios en General Villegas, viaja a muy fugaz paso por la carrera de
Buenas Aires y entra como pupila Arquitectura en la UBA. Estudia
ene! colegio Ward.
Vuelve a su pueblo sélo en los ve
los idiomas del cine’, inglés, fan
068 e italiano; para ello se anota
ranos. Los arios de pupilaje son al afo siguiente en Filosofia y Le-
difciles, Hace lecturas decisivas tras. Ya ha decidido su vooacién:
(Sigmund Freud, Andre Gide y director de cine,
Wilkam Faulkner) y sigue alimen
tando su pasién por el cine.
Juan Manuel Puig nace el 28 de
diciembre en General Villegas, un Perdn vence en las
pequefio pueblo de la provincia _inicia su primer man
de Buenos Aires.
Es el primer hijo de Baldomero Asturias: El Sefior Presidente.
Puig, comerciante nacido en el
mismo pueblo, y de Maria Elena
Delledonne (*Male"), farmaceuti-
cca graduade en a Universidad de
La Plata.
1960
Regresa a la Argentina, Trabaja
‘como asistente en tres peliculas.
Escribe el guion "La tajada’ el pri
mero en castellano, que alude al
perlodo peronista,
Intervencién norteamericana en
Vietnam. Muere Albert Camus. Jor
ge Luis Borges: El hacedor. Augus-
to Roa Bastos: Hijo de hombre.
1968
Radicada de nuevo en Buenos
Aires, s¢ publica finalmente La
traicion de Rita Hayworth por la
editorial Jorge Alvarez.
Puig esta desilusionado por las,
criticas “tibias".
Se vincula con jovenes escritores
como Luis Gusmadn y Osvaldo
Lamborghini.
1961
De nuevo en Europa, en Madrid
trabaja en una pelicula como asis-
lente de didlogos, Presencia el ro-
daje de The happy thieves, nada
menos que con Rita Hayworth. De
regreso en Roma, trabaia en subti
tulados y traduccién de guiones.
Frustrade invasion 2 Cuba en
Bahia Cochinos, financiada por
la CIA. Se construye el
Betlin, La URSS coloe
bita terrestre al
dela istora, Yuri Gag
Emest Hemingway. Luis Bufuel:
Viridiana. Sivina Ocampo: ‘Las
invitadas".
1969
La traicién de Rita Hayworth
logra una gran repercusién en
Francia.
Lacditoriel Sudamericana edita su
segunda novela, el ‘folletin” Boqui-
tas pintadas, que se comierte de
inmediato en un best séllery ene
tuna muy buena recapcién critica.
Arrecian las polémicas en General
Vilegas por los personajes dla
novela.
Astronautas norteamericanos reali-
zan el primer viaje ala Luna.
Recrudece el conflicto entre
licos y protestantes en anda del
Norte.
Nabokov publica Ada o el ardor.
Vargas Llosa, Conversacién en la
catedral.
Guerra entre Corea y EE.UU,
Pablo Neruda: Canto General,
lecciones Juan Carlos Onetti: La vida bre~
Estallala ve. Auge del cine neorrealista
Guerra de Indochina. Migue Angel italiano. Vittorio de Sica:
ila
gro en Milan,
Decepcionado par el mundo del
cing, regresa a Buenos Aires, Tra-
baja intensamente en su nuevo
proyecto: su primera novela, La
traicién de Rita Hayworth, de
tematica autobiografica. La ter-
minard tres afios mas tarde.
La crisis entre EEUU, y la URSS
por los misiles sovieticos instala-
dos en Cuba coloca al mundo al
borde la guerra nuclear. Inicio def
Becado por la Sociedad Dante
Alighieri vija a estudiar cine alta-
fa. Ingresa al Centro Sperimentale
de Cinematogratia, en esos afios
de rgida orientacién neorrealista
Puig permanece alli menos de un
afio,disconforme con el dogmatis-
imo de laescuela. Asisle en Cine
Gilt& a algunos rodajes de De Sica
y Clément. Recore lala,
boom de la literatura latincamer- Se instala en Nueva York, ciudad
cana, Carlos Fuentes: La muerte _ que lo fascina de inmediato, Con-
de Artemio Cruz, Alejo Carpen- sigue un puesto como intérprete
tier El siglo de las luces. Alejan- en Air France y compone obsesi-
dra Pzarnik: Arbol de Diana. _vamente su novela. Alli pasa “los
mejores afios de mi vida, escri-
biendo sin pensar en agradar a
una estrella, o aun director’,
Se traduce La traicion de Rita
Hayworth en Estados Unidos,
donde es elegida unos de los li-
bros del afo por el New York Ti
mes, También se publica en Ca-
nadé, Espaiae italia.
1973
Puig adapta para el cine Boqui-
tas pintadas que sera fimada por
Leopoldo Torre-Nilsson y protago-
rizada por Martha Gonzalez y Al
{redo Alcén. La pelicula se estre-
na al aiio siguiente.
Publica su tercera novela, The
Buenos Aires Affair, un texto
tan radical como sus dos prime-
ros trabajos.
Estaliala Guerra de Yom Kipur en-
tre Israel ylos estados drabes. El
cruento golpe militar de Pinochet
demroca a Salvador Allende,
Tercera presidencia de Perdn lue-
go de 18 afos de exilio,
Mueren Pablo Picasso y Pablo
Neruda, Cortézar publica el Libro
de Manuel, 1974
Lapolicia secuestra The Buenos
Aires Affair, acusada de porno-
grafia. Recibe amenazas de la
Triple A y abandona el pais, Se
instala en México, donde vive en
casa de amigos. Investiga sobre
el cancionero y el cine popular
mexicanos, Trabaja en su cuarta
novela, El beso de la mujer ara-
fia. Sus libros se traducen a buen
ritmo en varios paises,
Escéndalo Watergate: Nixon 6s
obligado a renunciar. Muere Juan
Perén en medio de una grave ori-
sis poltica y asume su mujer Ma-
ria Estela Martinez. Guillermo Ca-
brera Infante: Vista del amanecer
en el trépico. Ernesto Sabato:
Abbadén, el exterminador.
Se instala en Rio de Jane
mmienza a coleccionar pelicu
ideo. Llega a formar una enor
yideoteca de mas de 300¢
‘Adapla para ei tealro El beso de
la mujer arafia, que sera rapida
menle un gran éxito internacional
Se ecita Maldicin etema a quien
lea estas paginas, novela escrita
en Nueva York, cuyas primeras ver-
siones fueron en inglés
1986
Para el productor David Weisman
escribe en inglés el guién “The
Seven Tropical Sins’, concabido
especialmente para a estrella bra-
silefa Sonia Braga, Comienza a
delinear Cae la noche tropical,
su ultima novela.
1975
Escribe una comedia musical am-
bientada en México, Muy sefior
mio, que no llega a estrenarse.
Puig no logra adaptarse a la altura
de México DF y decide mudarse
a Nueva York.
Muere el dictador Francisco Fran-
co. EE.UU. retira sus tropas de
Vietnam. Gabriel Garcta Marquez:
Elotofio del patriarca.
ica de Pubis angelical.
Crisis politica y descantenta po
pular en Polonia. Es etegido pre-
sidente, en Francia, Francois Mi-
terrand, Mario Vargas Llosa: La
guerra del fin del mundo,
1987
Gardel uma lembranca, comedia
musical de Puig escrita en portu-
gués sobre un episodio imeginario
de la vida de Gardel, se estrena
en Rio de Janeiro con direccion
de Aderbal Junior, Puig asiste al
estreno en Londres de su obra El
misterio del ramo de rosas,
Firma de eliminacion de armas
nucleares entre Reagan y Gorba-
choy, En Palestina, la OLP inicia
una rebelién conocida como la in-
tifada. Crisis police en Argentina
por el levantamiento militar da los
‘carapintadas" contra Alfonsin.
Muere Marguerite Yourcenar. Car-
los Fuentes: Cristébal Nonato.
Mario Vargas Llosa decide dedi-
carse a la politica peruana.
mp
1976
Se instala en Nueva York, en con-
diciones animicas y materiales muy
dificiles. Dicta un taller de narrativa
ena Universidad de Columbia
Se publica en Espavia El beso de
fa mujer arafta, que fue inmediar
tamente prohibida en Argentina
aunque lefda clandestinamente
en fotocopias.
El golpe militar en la Argentina da
inicio a una sangrienta represin y
ala censura de todo tipo de expre-
siones artisticas y culturales. Mue-
re Mao Tsé-tung, Ingmar Bergman:
Cara a cara. Estreno de El ino-
ccente de Luchino Visconti, quien
muere ese afio, Leonardo Favio:
Soffar, sofiar. Anne Rice: Entre-
vista con el vampiro.
dura militar.
Masact
giados palestinos en el Libano,
Gabriel Garci z obliene
el Premio Nobel. Luis Bufue! pu-
balica Mi dltimo suspiro, su auto-
biograta.
Publica Cae la noche tropical, su
tiltima y excepcional novela epis-
tolar, sobre “argentinos fuera de
Argentina y de cierta edad?
Recibe en Brasil el Premio Nelson
Rodhigues.
1978
A pedido del director mexicano
Arturo Ripstein, adapta para la
pantalla la novela El lugar sin li-
mites, del chileno José Donoso,
estrenada ese afo. Sin embargo,
pide que retiren su nombre de los
créditos. En su lugar, va el de José
Emilio Pacheco, También escribe
el guidn original Recuerdo de T-
juane’, otro de sus tantos trabajos
para el cine que nunca llegaron a
filmarse,
Bajo la férrea dictadura militar, se
realiza en Argentina el Mundial 78,
Muere Juan Pablo I luego de un
pontificado de apenas 33 dias.
Lo sucede el polaco Juan Pablo
I, Muere Leopoldo Torre Nilsson,
Severo Sarduy: Maitreya,
1984
10 del film El otro, ditigide
Ripstein, sobre el guidn
‘on modificaciones inconsultas)
1 Puig habia adaptado cuatro
antes del cuento “El impos:
” de su amiga Silvina Ocampo
ja intensamente revisando
rociones de sus novelas y en
los cinematograficas no
tados.
on
Florecimiento cultural y masivo re-
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