Berceo 151 107-116 Logroño 2006

nuevas tecnologías en restauración

de bienes culturales

DIANA PARDO SAN GIL*

RESUMEN
Al igual que en otras disciplinas, el desarrollo industrial y tecnológico ha supues-
to un cambio considerable en la conservación y restauración de bienes culturales, para
bien y para mal: por una parte, el desarrollo tecnológico nos posibilita trabajar en con-
diciones que hasta hace unas décadas eran impensables, pero por otro lado no hay que
olvidar que gran parte de la degradación acelerada que se está produciendo en nues-
tros monumentos tiene su origen en la contaminación producida por la industria y en
la aplicación de nuevos productos aún sin experimentar.
Para que todos estos nuevos medios sean realmente de utilidad es imprescindible
una metodología de trabajo rigurosa, un respeto absoluto a la obra de arte e intervenir
únicamente cuando no hay otra solución. Tener una formación específica que permi-
ta interpretar los datos que las nuevas tecnologías nos aportan y realizar un exhaustivo
examen antes, durante y después de los trabajos de restauración, es básico para poder
realizar actualmente trabajos de conservación o restauración de nuestro patrimonio.
Palabras clave: Desarrollo industrial y tecnológico, Conocimiento profundo de los
materiales, Metodología precisa, Estudios previos a la intervención, Análisis no destruc-
tivos, Plan de mantenimiento

RÉSUMÉ
Comme dans d’autres disciplines le dévelopement industriel et tecnologique a
supposé un changement considérable dans la conservation et restauration d’oeuvres
d’art, dans le bon, mais aussi le mauvais sens: d’une part le dévelopement technolo-
gique nous offre la posibilité de travailler dans des conditions inimaginables quelque
temps en arrière, et de l’ autre, on ne doit pas oublier que la dégradation de nos monu-
ments découle de la contamination industrielle et l’aplication de produits nouveaux
sans expérimenter.
Pour que tous ces nouveaux moyens soient réellement utiles, il est indispensable
une méthodologie de travail rigoureuse, un respect absolut à l’ouvre d’art et l’interven-
tion uniquement quand il n’ y a pas d’autre solution. C’est pour cela qu’une form a-

* Responsable de restauración de patrimonio mueble.

Fundación Catedral Santa María Fundazioa
C/Cuchillería, nº 97
01001 – Vitoria - Gasteiz

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tion spécifique, qui nous permet d’interpreter les données que les nouvelles technolo-
gies nous offrent, et la réalisation d’un examen profond avant, pendant et après des
travaux de restauration, est fondamentale pour pouvoir réaliser aujourd’hui des tra-
vaux de conservation et restauration de notre patrimoine.
Mots clef: Développement industriel et technologique, Connaissance profonde des
matériels, Méthodologie précise, Études préalables à l’intervention, Analyses non des-
tructives, Plan de maintien.

0. INTRODUCCIÓN

Es difícil imaginar lo que subyace bajo el aspecto sucio y gris de la mayoría de los
monumentos. Estamos poco acostumbrados a apreciarlos con color y demasiado habi-
tuados a que la estética final de estos edificios, una vez “limpios y restaurados”, sea la
piedra desnuda.
No es fácil que podamos conocer todo lo ocurrido a una obra de arte hasta el
momento actual: los diferentes lugares donde una pintura ha sido expuesta, las repara-
ciones sufridas, los usos de una cerámica, de un cáliz, las manos que han tocado un puñal
o una moneda, quiénes han vestido determinadas vestiduras y cómo las han tratado, etc.
Por otro lado es cierto que normalmente no podemos acceder a su visión desde
cerca y no podemos apreciar la verdadera piel que los recubre.
Es prácticamente imposible saber a simple vista que una oscura capa esconde una
aplicación de color, ni saber la cantidad de datos valiosos que sobre nuestra historia
podría darnos la obra que contemplamos: unos pequeños restos de color, unas peque-
ñas huellas, incisiones, etc, pueden aportarnos infinidad de datos.
Toda esta información puede hacernos cambiar radicalmente la idea que sobre la
obra de arte tenemos, así como convencernos de que no hay nada más lejos de la rea-
lidad que pensar que la piedra vista fue el aspecto con que se concibieron los edificios.

1. PRIMEROS PASOS

Es fundamental que al enfrentarnos a la restauración de una obra de arte comen-

cemos por conocer en profundidad el objeto que tenemos frente a nosotros, para
poder actuar en consecuencia, poder preservarlo y transmitir al resto de la sociedad
todo su mensaje.
Para decidir el tipo de intervención adecuado a cada obra de arte, el profesional
que va a realizarla, ha de estar cualificado y debe saber seguir una metodología riguro-
sa que ate todos los cabos; ello nos dará como resultado la comprensión de la obra de
arte, su situación actual y las posibilidades tenemos de intervención.
A la hora de enfrentarnos a la restauración de nuestro patrimonio, las nuevas tec-
nologías nos han abierto importantes vías de estudio y conocimiento del monumento
u objeto que tengamos entre manos.

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El conocimiento profundo de los materiales que lo constituyen, su evolución en

el tiempo, las condiciones en que se ha mantenido y las causas que han producido su
degradación nos despejan grandes dudas y nos ayudan a decidir la forma más adecua-
da de conservar los bienes culturales.
También los estudios realizados sobre los productos que se emplean y se han
empleado en restauración, su evolución con las obras que queremos conservar son
fundamentales antes de intervenir.
Es imprescindible la revisión de estudios anteriores, si los hubiera. Por ejem-
plo si se ha registrado la evolución de la humedad y la temperatura, si se han realiza-
do estudios de la composición del material, si hay exceso de sales solubles, cuáles son
y en qué porcentaje se encuentran, etc.
El vaciado documental de libros de fábrica, fotos históricas, etc. puede aportar-
nos importantes datos para la comprensión de la evolución del monumento o de la
obra que tenemos que tratar.
Proseguiremos con el trabajo de campo.
En el caso de una obra de grandes dimensiones o muy fragmentada, darles un
código a cada uno de los elementos, fragmentos o unidades estratigráficas, ayuda a lle-
var un orden en el estudio.
Después, una observación detallada de la obra, de visu en primer lugar, y con
ayuda de lupas binoculares de diferentes aumentos después, irá clarificando la situa-
ción, y nos dará una visión aumentada del estado de la obra.
La anotación de todos los datos obtenidos en fichas de campo y la elaboración
de gráficos será el siguiente paso.

2. ENSAYOS

A partir de ahora, para conocer aquello que precisamos, no podemos ver a sim-
ple vista ni con ayuda de lupas binoculares, o no comprendemos el apoyo de los aná-
lisis de laboratorio y las nuevas tecnologías se hacen imprescindibles. Son una impor-
tante herramienta que nos ayudará a despejar dudas, conocer en profundidad los mate-
riales que componen la obra (soporte, morteros, preparaciones, capas aplicadas de
color con sus aglutinantes, protecciones, etc.), las causas que han generado su actual
estado y las posibles soluciones.
Hemos de decantarnos por los ensayos no destructivos, siempre que esto sea
posible; si no se tomarán micromuestras en zonas estratégicas.
Algunos de los métodos de análisis no destructivos aplicados a obras de arte serí-
an: Inspección visual para conocer la naturaleza y estado de conservación de la obra.
Iluminación rasante para apreciar desperfectos y estilo de aplicación.
Luz monocromática para localizar repintes.
Fotografía para documentar la obra y las actuaciones realizadas.
La rectificación fotográfica, que elimina la perspectiva cónica de una fotogra-
fía y la convierte en un documento métrico.

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Fotogrametría para documentar la geometría de un objeto y detectar fenóme-

nos de alteración de las dimensiones en el tiempo, mediante comparaciones periódi-
cas de relieves.
Fluorescencia de rayos ultravioleta para apreciar intervenciones anteriores
como repintes, barnices, y también para conocer la evolución de los materiales; puede
ser adecuada para la identificación de intervenciones sucesivas a través de la diferen-
ciación de los materiales empleados (repintes, falsificaciones, etc.), o de “arrepenti-
mientos”, dibujos preliminares, etc., en el caso del IR en blanco y negro.
Fotografía ultravioleta, nos aporta información complementaria al ensayo ante-
rior sobre la suciedad superficial y la aplicación de barniz.
La radiografía nos permite apreciar las capas internas, diversidad de materiales,
modos de ejecución de la obra e incluso huellas de antiguos materiales que formaron
parte de la obra, como antiguos bastidores en una pintura, y que ya no están.
Colorimetría, nos da la referencia exacta de los colores de una obra y las varia-
ciones cromáticas que pueden aparecer a partir de determinados tratamientos
La termografía, nos permite la detección de diferentes materiales, por ejemplo
la identificación de diferencias estructurales invisibles, sobre todo en obras arquitectó-
nicas. Estas diferencias pueden corresponder a la propia estructura interna del cuerpo
o a materiales aparentemente homogéneos.
La reflectografía infrarroja y fotografía infrarroja para estudiar el dibujo
subyacente; es un análisis óptico que permite ver y estudiar los estratos inmediatamen-
te subyacentes a la película pictórica, en concreto los dibujos realizados sobre la pre-
paración pictórica, los “arrepentimientos” y, en algunos casos, pinturas anteriores. Para
obtener resultados es imprescindible que el dibujo o imagen que deseamos ver conten-
ga grafito.
Emisión acústica, para la localización e identificación de xilófagos.
Los ultrasonidos para la determinación de espesores y detección de ciertas
imperfecciones.
Las corrientes inducidas para la medida de espesores de recubrimientos.
Endoscopia, cuando no es preciso realizar perforaciones. Podemos conocer el
estado del interior de un objeto; por ejemplo del interior de los muros, nos aporta una
inspección visual remota del interior de una perforación realizada sobre cualquier tipo
de fábrica.
Otra técnica de estudio importante, aunque hoy en día aún demasiado cara, es el
escaneo en tres dimensiones de un objeto. Esto puede ser útil para su reproducción,
y apoyo para estudios posteriores, pues nos da la geometría precisa del elemento.
Tomografía. Nos sirve para ver la superposición de los cortes transversales de un
objeto. La obtención de imágenes a través de un tomógrafo se realiza a través de un
tubo de RX. Un Haz de Rayos X colimado atraviesa el elemento mientras todo el siste-
ma realiza un movimiento circular, se mide el haz atenuado remanente y los valores se
envían a un ordenador. Éste analiza la señal recibida por el detector, reconstruye la ima-
gen y la muestra en el monitor.
Cuando es preciso un análisis de laboratorio, mediante toma de muestras, algunos
de los más empleados son los siguientes:

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Estratigrafía de las capas aplicadas sobre la Virgen del Pórtico

este de la iglesia de San Pedro, en Vitoria-Gasteiz.

La toma de micromuestras de la obra para realizar una estratigrafía de las

capas aplicadas es uno de los ensayos más habituales y económicas, aportando ade-
más bastante información sobre la sucesión y situación de los diferentes materiales que
componen la obra. Se puede realizar sección transversal o lámina delgada: se hace una
observación microscópica de la sección y, a veces, microanálisis colorimétricos u ópti-
cos, que permitan destacar la estructura estratigráfica, el color y la forma (limitada esta
última a las láminas delgadas) de cada estrato y componente; y la localización de los
materiales en el contexto estratigráfico del fragmento.
La microscopía óptica nos posibilita la observación y el estudio de estructuras
materiales de dimensiones inferiores a aquéllas apreciables a simple vista, utilizando
radiaciones visibles reflejadas, transmitidas, o derivadas de la excitación de la mate-
rial. Se puede llevar a cabo con un microscopio compuesto, o un microscopio polari-
zador. También se utilizan los microscopios binoculares, los estereoscópicos, y los
microscopios electrónicos de barrido. Para poder captar, comparar y estudiar con
detenimiento las imágenes que observamos con microscopio se complementa con la
microfotografía.

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Pórtico de la Catedral de Santa María, Vitoria-Gasteiz.

Capilla de Paternina, Pórtico de la Catedral de Santa María, Vitoria-Gasteiz.

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Estudios previos a la intervención. Trabajo de campo.

El envejecimiento artificial de productos nos ayudará a conocer el comporta-

miento futuro de materiales en experimentación. Se basa en el estudio del comporta-
miento en el tiempo de un material de restauración o de un procedimiento de interven-
ción respecto a las variaciones inducidas por parámetros ambientales.
La espectrofotometría infrarroja por transformación de Fourier (FTIR) es
otro de los análisis al que se recurre cuando queremos conocer las características de
algún material que compone la obra. Nos proporciona información cualitativa y semi-
cuantitativa de casi todas las sustancias en todos los estados de agregación (barnices,
adhesivos, aglutinantes, pigmentos y otros materiales de restauración).

Ficha de campo y toma de datos para posterior volcado en el S.I.G. (Sistema de Información Geográfica).

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Estudio de una cabeza, fragmento de un conjunto escultórico de la Catedral Santa María,

mediante reflectografía de infrarrojos.

Identificación del ataque biológico mediante análisis sobre preparados en

fresco y observación bajo el estero-microscopio con tests microquímicos para la iden-
tificación del agente de biodeterioro.

3. OBSERVACIONES

Hemos expuesto algunos de los ensayos y análisis más consolidados, pero es cier-
to que la ciencia sigue evolucionando de forma imparable y cada vez son más las vías
de estudio de la obra de arte con tecnología muy sofisticada. Lo más habitual es preci-
sar la combinación de varias técnicas de análisis diferentes hasta encontrar la informa-
ción que necesitamos.

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En cualquier caso, a la hora de intervenir sobre la obra de arte, es fundamental

seguir una metodología precisa realizando ensayos previos a la intervención.
El orden a seguir sería : la selección de las zonas más adecuadas para realizar las
pruebas mediante una observación detallada de la obra, después una fotografía de la
zona antes de realizar la prueba, la selección del tipo de prueba a realizar, la toma de
muestra antes de realizar la prueba, ejecución de la prueba, la toma de muestra des-
pués de realizar la prueba, toma de datos de los resultados obtenidos, fotografía des-
pués de realizar la prueba, señalización en gráfico, propuesta de intervención y con-
clusiones, intervención y plan de mantenimiento.
Como decimos, toda intervención ha de ir seguida de un plan de mantenimien-
to, mediante revisiones periódicas y contraste con los datos anteriores: sondas para
controlar las variaciones de humedad y temperatura, control de la emisión de luz, toma
de muestras para analizar la evolución de los materiales, mantenimiento de la limpieza
del espacio, cubiertas, canalones, etc. Si esto no es así normalmente todo el esfuerzo
de puesta en valor ha sido en vano.

Combinación de ensayos para el estudio de un busto relicario del s. XVI:

tomografía, endoscopia, radiografía.

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