Teoría del sonido

Carlos Flores
Luis Gil
Marc Minguella
Representación gráfica de la onda sonora

• Dominio del tiempo

Representación gráfica de la onda sonora

• Dominio de la frecuencia
Espectro frecuencial

• La gran mayoría de los sonidos que

percibimos están constituidos por
múltiples frecuencias superpuestas
• Sonido periódico simple (tono puro)
– Tiene una única frecuencia
Espectro frecuencial

• Sonido periódico complejo

– Tiene una frecuencia origen (fundamental o
primer armónico) y un número de frecuencias
múltiplos de ésta, denominados armónicos
– Por regla general, la frecuencia fundamental
es la que lleva asociada más potencia sonora
Timbre (contenido armónico)

• TEOREMA DE FOURIER. Todos los

sonidos que oímos (musicales o no) están
compuestos de la suma de ondas puras
senoides a diferentes frecuencias y
amplitudes
• Sus relaciones de frecuencias y
amplitudes determinan el timbre del
sonido
http://falstad.com/fourier/
Timbre

• frecuencia fundamental: la onda senoide

que determina el tono del sonido
• Armónicos: son ondas senoides que son
múltiples enteros de la fundamental
• Inarmónicos: son ondas senoides que NO
son múltiples enteros de la fundamental
Timbre

• Ejemplo: fundamental es 110Hz (A2). La serie armónica sería

entonces:
• 2x110 = 220Hz (A3)
• 3x110 = 330Hz (E4)
• 4x110 = 440Hz (A4)
• 5x110 = 550Hz (C#5)
• 6x110 = 660Hz (E5)
• 7x110 = 770Hz (no relacionado a una nota musical)
• 8x110 = 880Hz (A5)
• 9x110 = 990Hz (B5)
• 10x110 = 1100Hz (C#5)
• 11x110 = 1210Hz (no relacionado a una nota musical)
Espectro frecuencial

• Sonidos transitorios
– Forma de onda de corta duración y alta
amplitud
– Contiene un gran número de componentes
frecuenciales que no guardan relación
armónica entre sí
Sonidos aleatorios

• Sonidos formados por frecuencias de

valor impredecible
• Suelen recibir en nombre de ruido
– Ruido blanco
– Ruido rosa
La octava

• Intervalo que separa a dos sonidos cuyas

frecuencias fundamentales tienen una relación del
doble F H
= 2n
FL
• FH es el margen de alta frecuencia del intervalo de la
octava en Hz
• FL es el margen de baja frecuencia del intervalo de la
octava en Hz
• n es el número de octavas
h"p://youtu.be/7oLaR10UNY8?t=8m48s  
 
Ejercicio

• ¿Qué frecuencia sería media octava por

encima de 1KHz?
La octava
La octava
Ondas periódicas y no periódicas

• También podemos clasificar las ondas

como:
– Periódicas: tienen un comportamiento que es
predecible y se repite sobre el tiempo.
• Poseen período T (tienen continuos ciclos
repetitivos) y son simétricas alrededor de la línea
cero.
– No periódicas: no tienen un comportamiento
predecible en el tiempo. Pulsos.
 Formas de Onda Periódicas Comunes

Onda diente de sierra (sawtooth):

• se forma añadiendo a la fundamental todos los
armónicos, pares e impares.
• La amplitud de cada armónico es inversamente
proporcional a su número de parcial.
Formas de Onda Periódicas Comunes

Onda Cuadrada (Square Wave) :

• está formada añadiendo todos las armonicos impares
a la fundamental.
• la amplitud de cada armonico es inversamente
proporcional a su número de parcial.
Formas de Onda Periódicas Comunes

• Onda triangular (Triangle Wave):

Similar a la onda cuadrada con la particularidad de que el
patron de amplitud de los armonicos es inversamente
proporcional al cuadrado de su numero de parcial. Suena
similar a la cuadrada pero es un poco mas oscura porque
tiene menos energia en los armonicos.
Generador ondas compuestas

http://falstad.com/fourier/
Envolvente: la amplitud en el tiempo

• La envolvente de un sonido describe la

manera en que su intensidad varía sobre
el tiempo.
• Según la terminología clásica en
sintetizadores:
– attack (tiempo)
– decay (tiempo)
– sustain (nivel)
– release (tiempo)
Envolventes (envelopes)
Teoría de la onda / teoría del rayo

• Las bajas frecuencias tienen mayor longitud de

onda que las frecuencias altas.
• Esto permite al sonido comportarse de forma
diferente para diferentes rangos de frecuencia.
• A bajas frecuencias, el sonido es omnidireccional
(se propaga en todas direcciones), así que
usamos la teoría de las ondas para definir su
comportamiento.
• A altas frecuencias es mucho más direccional,
actuando más como rayo acústico
Reflexión del sonido

• Se produce cuando una onda viaja por

un medio y choca contra la superficie de
otro medio y rebota cambiando de
dirección pero sigue por el mismo medio
• Los reflejos causan eco y reverberación
Refracción

• Se produce cuando una onda que viaja por

un medio choca contra otro medio y penetra
en él.
• Al cambiar de medio cambia de velocidad y
de dirección.
Difracción

• Habilidad del sonido para rodear un

objeto
• Cualquier punto de un frente de ondas es
susceptible de convertirse en un nuevo
foco emisor de ondas idénticas a la que lo
originó.
Difracción

• La difracción se puede producir por dos

motivos diferentes:
– Porque una onda sonora encuentra a su paso
un pequeño obstáculo y lo rodea
– Porque una onda sonora topa con un
pequeño agujero y lo atraviesa.
Difracción
Cuanto más baja sea la frecuencia, más
fácil le será rodear un objeto.
Campo del Sonido

• Campo libre: Ausencia de superficies reflectantes.

• Campo difuso: El caso contrario. Existen barreras que
provocan reflexiones, refracciones, difracciones,
difusiones.
Ley del cuadrado inverso

• En situación ideal de campo libre, cada

vez que se dobla la distancia, la
intensidad se reducirá de manera
inversamente proporcional al cuadrado de
la distancia.
Ley del cuadrado inverso
Campo Cercano

• Posición de escucha próxima a la fuente

• Los reflejos y el ambiente de la habitación
se convierten en ininteligibles comparado
con el sonido directo (relación de 85-15%)
Campo lejano

Campo lejano es el área que hay más allá

del campo cercano. Puede dividirse en:
• campo libre: los reflejos y el ambiente se
reducen al mínimo
• campo reverberante: alta presencia del
sonido reflejado
– Distancia crítica: es la distancia a la cual el
nivel del sonido directo es igual al campo
reverberante.
Efecto Doppler

• Cuando la fuente de ondas y el observador

están en movimiento, la frecuencia de las
ondas observadas es diferente de la
frecuencia de las ondas emitidas por la
fuente.
f  =  frecuencia  emiBda  
! v ± vo $ f’  =  frecuencia  percibida  
f '= f # & v  =  velocidad  del  sonido  
vo  =  velocidad  del  observador  
" v ± vs % vs  =  velocidad  de  la  fuente  

• http://www.sc.ehu.es/sbweb/fisica/ondas/
doppler/doppler.html
Bibliografía

• Carrión, A. 1998, Diseño acústico de espacios arquitectónicos,

Edicions UPC
• Eargle, J. 2004, The Microphone Book Second Edition, Focal Press
• Everest, F.A 2007, Critical Listening Skills for Audio Professionals,
Thomson Course Technology
• Rumsey, F. y McCormic, 2007 T. Sonido y grabación. Introducción a
las técnicas sonoras. Instituto Radio Televisión Española