1.

FUNDAMENTACIÓN Y DESCRIPCIÓN

1. La obra de Osvaldo Lamborghini fue leída en el momento de su emergencia

(década del ’70) con asombro, admiración y escándalo por un pequeño grupo advertido de
que algo nuevo, o, al menos, novedoso había ocurrido en la literatura nacional. La
singularidad de esa obra (El fiord, Sebregondi retrocede y Poemas), de extravagante
brevedad (algo así como cien páginas) y la extrema visibilidad sexual que podía
percibirse en ella, sumada a las leyendas y relatos que circulaban sobre la vida del autor,
contribuyeron a erigirla en un mito. Un mito que, como suele ocurrir, obturó durante
muchos años su estudio, e incluso su lectura. El carácter prácticamente inhallable de esos
tres libros breves empezó a cerrar el círculo. Y un texto oportunista y nada
lamborghiniano (“El niño proletario”), incluido con evidente forzamiento en Sebregondi
retrocede, clausuró toda posibilidad de leer. “Lamborghini es ‘El niño proletario’” se
pensó, e incluso se dijo, y todo el mundo quedó tranquilo: ya no era necesario estudiar a
un autor tan incómodo.
Pero a comienzos de 1989 se distribuyó en Buenos Aires Novelas y cuentos, que
reunía buena parte de la obra inédita (y desconocida) que Lamborghini dejó a su muerte.
Compilada por César Aira y editada por la casa española Del Serbal, esa publicación hizo
que todo cambiara. O casi todo. Porque mientras el campo literario se agitó módicamente
con la aparición de Las hijas de Hegel, Sebregondi se excede, El Pibe Barulo o La causa
justa, muchos (con honrosas excepciones) siguieron atados a sus perezas: Lamborghini
seguía siendo “El niño proletario”. Con lo cual los tesoros contenidos en el volumen
español Novelas y cuentos compilado por César Aira quedaron, nuevamente, en esa
brumosa instancia mítica que parecía perseguir a esa obra con obstinación.
La edición de la saga Tadeys en 1994 (también en Del Serbal, también ordenada y
compilada por César Aira) no corrió mejor suerte. Leída a regañadientes (o no leída),
necesitó de solitarios empeños y del paso del tiempo (poco menos de una década) para
hacerse oír. En cualquier caso, si algo mostraban Novelas y cuentos y Tadeys era que El
fiord era la punta del iceberg, que algo nuevo volvía a aparecer, ahora con inusitada
fuerza, y que había una obra para leer.

2. CONTEXTOS

1
 La escuela pública, la Unidad Básica, el primer peronismo, la clase media, el
hermano mayor, el hijo de la vejez, el derrumbe (económico) de la familia, la Necochea
de los daneses, el imperativo de realización paterno-sanmartiniano, la mirada de la madre
(“Loco sí, boludo no”), el temprano matrimonio, la militancia sindical. El fiord y
Sebregondi. Los guiones de historieta.

3. IMAGINARIOS

El guevarismo. La militancia sindical. El peronismo clásico, la sensación de haber

llegado demasiado tarde a un paraíso irrecuperable, el deseo de obra, el escritor “genial”
que no escribe, el secreto inconfesable que deja de ser secreto (otra carta robada) cuando
se escribe y se lee como literatura (“Primero publicar, después escribir”), la fantasía de
ser leído póstumamente, la temprana muerte. La nostalgia de no ser mujer.

4.PROCEDIMIENTOS

La música de la poesía gauchesca metida adentro de la prosa, lo no

lamborghiniano de “El niño proletario”, los juegos de palabras como coartada para no
narrar aquello que se debe y, al mismo tiempo, se teme (“Le temo a mi tema”) narrar, la
narración metida adentro de los poemas, la rima y la métrica en la prosa, la inversión final
de esta distribución, las infinitas posibilidades narrativas de una pornografía no
pornográfica.

5.EL CIELO DE SADE

Tadeys o la venganza de los niños cortesanos. El sexo glacial. Una saga que
retrocede. El imperio lingüístico. Las voluptuosidades de una nomenclatura imperial. La
concienzuda blasfemia. El fraude de la pornografía y su desbaratamiento. La pornografía
poética. La obra escrita póstumamente.

6.UNA CAUSALIDAD DESQUICIADA

La homofobia deseante. El voyeurismo deseoso. La pansexualidad, no como
delectación erótica (y, mucho menos, pornográfica), sino como motor narrativo. El
determinismo sexual de la infancia. El teatro de la correspondencia.

2
1º Encuentro (11/3/17)
Reunión de orden. Presentación del autor

Lecturas:
César Aira:
-“Prólogo”, en Novelas y cuentos, del Serbal, 1988.*
-Necrológica. La Razón, suplemento Cultura, 24/11/85.*

Germán García:
- “La intriga de Osvaldo Lamborghini”, en Fuego amigo, Grama, 2003.*

-Luis Gusmán:
“Sebregondi no retrocede” en Y todo el resto es literatura, Interzona, 2008.*

Osvaldo Lamborghini:
-“Tres veces en la noche” en Poemas, p.7.
-“Hoy relacionarse y como sea”, en Poemas, p.11.
-“La intriga”, en Literal I, Noé, 1973*

2º Encuentro (18/3/17)
Lecturas:

Osvaldo Lamborghini:
-El fiord.

Leónidas Lamborghini:
-Colpas del che. Sin mención de fecha, lugar ni editor.*
“Las diez escenas del paciente” (novena escena) en El solicitante descolocado, de la Flor,
1971.*

Julio Premat:
“Lamborghini: Lacan con Macedonio” en Héroes sin atributos. Figuras de autor en la
literatura argentina, FCE, 2009.También en Y todo el resto es literatura.*

3
David Oubiña:
-“Un freak show” En El silencio y sus bordes. Modos de lo extremo en la literatura y el
cine, FCE, 2001*.

Josefina Ludmer:
-El género gauchesco. Un tratado sobre la patria.

Borges:
“El Aleph”

3º Encuentro (25/3/17)

J. Rodolfo Wilcock:
-“La fiesta de los enanos” en El caos, Sudamericana, 1974. (Hay ediciones posteriores en
Sudamericana e Interzona).*

Osvaldo Lamborghini:
-Sebregondi retrocede (versión en prosa)
-Sebregondi retrocede (versión en verso).

Isidore Ducasse (Lautréamont):

-Cantos de Maldoror (Primer canto)*.

Hëctor Libertella
-“Sebregoni retrocede” en Nueva escritura en Latinoamérica, Monte Ávila, 1977.

4º Encuentro (1/4/17)
Lecturas:

Osvaldo Lamborghini y Gustavo Trigo: ¡Marc!, del puente, 2014.

Osvaldo lamborghini:
-“Die Verneinung”, en Poemas, p. 74 y sigts.

4
-“Ligeras ganas de introducir…” Poemas, p. 119
-“Acusado de complicidad…” en Poemas. p. 123 y sigts.
-“El niño taza”.

Gabriel Giorgi:
-“El crimen, el experimento, la locura”, en Y todo el resto es literatura.
--“El cuento del cuerpo: Osvaldo Lamborghin” en Sueños de exterminio.
Homosexualidad y representación en la literatura argentina contemporánea, Beatriz
Viterbo, 2004.

-Oscar Hermes Villordo:

-El ahijado, Planeta, 1983. Páginas 9-40.*

Ercole Lissardi:
-Ulisa, Hum, Montevideo, 2008, Capítulos I a IV.*

Carlos Correas:
-“La narración de la historia” en Los jóvenes, Mansalva, 2012.

Un film.
Emiliano Jelicié y Pablo Klappenbach:
Ante la ley. Acá: https://www.youtube.com/watch?v=579ZnTlLKwo

5º Encuentro (8/4/17)
Lecturas:

Osvaldo Lamborghini
-Poemas de Pringles, en Poemas 257-283.
“Sonia (o el final).
-M’hija (fulgurante)
-Sebregondi se excede.

Adriana Astutti:

5
-“Estilo e impropiedad” en Andares clancos. Fábulas del menor en Osvaldo
Lamborghini, Onetti, etc., Beatriz Viterbo, 2001.*

6º Encuentro (15/4/17)

Osvaldo Lamborghini:
-“La locura consiste…” en Poemas, p.
-“El convenio colectivo”
-“… Naufragio”.
-Las hijas de Hegel.
-“¡Escribir como cualquier cosa!”
-“Un callejón: Iwo-Jima”, Poemas, pp.362 y sigtes..
-“Todo en la vida”

Adriana Astutti:
-“Borges y Osvaldo Lamborghini: una cita” en Andares clancos.*

7º Encuentro (22/4/17)

Osvaldo Lamborghini
-“Existir, ser, estar vivo…”
-Fragmentos.

Carlos Belvedere:
-“Barroco y literatura argentina” en Los Lamborghini. Ni “atípicos” ni “excéntricos” ,
Colihue, 2000.

8º Encuentro (29/4/17)
Lecturas:

Osvaldo Lamborghini:
-“Temas de autor”, en Poemas pp. 130-195.

6
Tamara Kamenszain:
-“Osvaldo Lamborghini o la muerte del Poema”* en Y todo el resto es literatura.

-Luis Chitarroni
-“La muerte la tiene con otros”* en Y todo el resto es literatura.

9º Encuentro (6/5/17)
Lecturas:

Leónidas Lamborghini:
-“El extraviado” en Episodios, Tierra Baldía, 1980.*
-“En el hospicio” en Episodios, Tierra Baldía, 1980.*
-“Los dos sabios” en Episodios, Tierra Baldía, 1980.*

Osvaldo Lamborghini:
-“La locura consiste…” en Poemas, p.. 343.
-“Nocturno (Para Néstor Perlongher)”, en Poemas, p. 219.

Alfredo Rubione:
-“Lo paródico en ‘El niño proletario”, en Lecturas críticas nº 1, marzo de 1980.*

Ana Porrúa:
-“Primera variación de la gauchesca (adentro y afuera del género)”·, en Variaciones
vanguardistas. La poética de Leónidas Lamborghini, Beatriz Viterbo, 2001.*

10º Encuentro (13/5/17)

Lecturas:

Osvaldo Lamborghini:
-“Sollozando al Occidente…”, en Poemas, p.275.
-“Ya nadie me soporta…”, en Poemas p. 279.
-“En el Cantón de Uri”, en Poemas, p. 293.
-“Todos contentos (y yo también)”, en Poemas p. 374.
-“El no verse en verso”, en Poemas p. 291.

7
-“Que lo imposible sea la prosa”, en Poemas, p. 394.
-“Titulares” en Poemas, p. 455.
-“La mujer y el hombre…” en Poemas, p. 456.

Luis Chitarroni:
-“De la novela al mito: el sentido de un comienzo”*, en Y todo el resto es literatura.

11º Encuentro (20/5/17)

Lecturas:

Osvaldo Lamborghini:
-“Los Tadeys”, en Poemas p. 43.
-Tadeys, Sección I.

Nicolás Rosa:
-“Osvaldo Lamborghini: política y literatura. Grandeza y Decadencia del Imperio”, en La
letra argentina. Crítica 1970-2002, Santiago Arcos, 2003.

12º Encuentro (27/5/17)

Lecturas:

Osvaldo Lamborghini:
-Tadeys, Sección II

Carlos Correas:
-“Los jóvenes”, en Los jóvenes, Mansalva, 2012.

13º Encuentro (3/6/17)

Lecturas:

Osvaldo Lamborghini:
-Tadeys, Sección III.

8
Nicolás Rosa:
-“Borges / O. Lamborghini: la discordia de los linajes” en La letra argentina. Crítica
1970-2002.*

14º Encuentro (10/6/17)

Lecturas:

Osvaldo Lamborghini:
-La causa justa.

Alejandra Valente:
-“Maneras de subrayar en el Salón Literario: Lamborghini / Borges”, en Letrados e
iletrados, Ana María Zubieta (Comp.), Eudeba, 1999.*

15º Encuentro (17/6/17)

Osvaldo Lamborghini:
-El Pibe Barulo

Alejandro Modarelli:
- “La imprudencia de un cadáver”, en La noche del mundo, Mansalva, 2016.*.

Osvaldo Lamborghini:
-El cloaca Iván.
-“No escribió…”, en Poemas p. 539.
-“Para comprender la censura”, en Literal II.*
-Teatro Proletario de Cámara.**

16º Encuentro (24/6/17)

-Relectura de todo. Balance. Brindis. Desbunde y felicidad. ¿Visitas?

LECTURAS COMPLEMENTARIAS:
Nabokov: Pálido fuego.

9
Sade: Las desventuras de la virtud.
Sacher-Masoch: La Venus de las pieles.
Valentine Penrose: La condesa sangrienta.

IMPORTANTE: En ningún caso es necesario leer todos los textos ni leerlos

íntegramente. Basta mirarlos un poco para ver cómo viene la cosa.

*Los textos que se ven favorecidos por un asterisco (*), todos breves y más o menos
difíciles de encontrar, van a estar a partir del primero de marzo en la librería de enfrente
de mi casa.

** El texto señalado con dos asteriscos (**) es conseguible pero impagable. Lo vamos a
estudiar también con el ejemplar que tengo yo.

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