Método de Guitarra Popular

Material recopilado por: Prof.

Juan Marcelo Sosa Fariña

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Juan Marcelo Sosa Fariña

 Método de Guitarra Popular
Material recopilado por: Prof. Juan Marcelo Sosa Fariña

Contenido
La Tonalidad ................................................................................................................................................................... 1
Grados Tonales .......................................................................................................................................................... 1
Funciones Tonales ...................................................................................................................................................... 1
Cadencias: .................................................................................................................................................................. 1
Cifrado americano ...................................................................................................................................................... 2
Acordes .......................................................................................................................................................................... 2
Acordes con cejilla (Raíz en la 6ta cuerda) .................................................................................................................. 3
Acordes con cejilla (Raíz en la 5ta cuerda) .................................................................................................................. 3
Acordes sobre la Escala Mayor................................................................................................................................... 3
Funciones Armónicas ................................................................................................................................................. 4
Campo Armónico Modo Mayor ...................................................................................................................................... 4
Acorde Semidisminuido ....................................................................................................................................... 4
Sustituciones Diatónicas.......................................................................................................................................... 5
Área Dominante ...................................................................................................................................................... 5
Área Subdominante ............................................................................................................................................... 6
Área Tónica ............................................................................................................................................................. 7
Campo Armónico Modo menor Integrado............................................................................................................. 8
Funciones Armónicas Modo menor ........................................................................................................................... 8
Acorde Disminuido ................................................................................................................................................ 8
Sustituciones Diatónicas.......................................................................................................................................... 9
Área Dominante ...................................................................................................................................................... 9
Área Subdominante ............................................................................................................................................. 10
Área Tónica .............................................................................................................................................................. 10
Ejercicios ................................................................................................................................................................... 11
Rearmoniza las siguiente progresiones reemplazando el Acorde Dominante ....................................... 11
Rearmoniza las siguiente progresiones reemplazando el Acorde Subdominante ................................ 11
Rearmoniza las siguiente progresiones reemplazando la Tónica ............................................................. 12
Sumario de Acordes ..................................................................................................................................................... 13
Acordes menores7 (m7)............................................................................................................................................. 13
Acordes Suspendidos (sus) o sus4............................................................................................................................. 13
2
Acordes con 2 (También llamados sus ) ................................................................................................................... 13
Posiciones trasportables de Acordes 2 o sus2 ...................................................................................................... 13
Acordes maj7 ............................................................................................................................................................ 14
Posiciones trasportables de Acordes maj7 ........................................................................................................... 14
Acordes m11.............................................................................................................................................................. 14
Bibliografía general recomendada ............................................................................................................................... 15
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Taller de Armonía Funcional para guitarristas

La Tonalidad
Es el conjunto de leyes que rigen la constitución de las escalas o también la unión de los
sonidos que forman la escala diatónica, cuyo funcionamiento está regido por un sonido
principal llamado Tónica.

La música podemos simplificarla dentro de dos modos opuestos (Mayor y Menor), por
consiguiente podemos decir que una tonalidad también puede ser Mayor o Menor.
Cuando decimos que "estamos en Do mayor o en Do menor" nos referimos a un conjunto
de notas (melodía) o acordes (armonía) que giran o gravitan alrededor de un sonido o
acorde principal, al que llamaremos: "Centro Tonal".

Grados Tonales
La tonalidad se basa en siete sonidos llamados grados y que se corresponden con los
siete nombres de las notas. Se identifican con números romanos.

Do Re Mi Fa Sol La Si
I II III IV V VI VII

Grados Tonales: Son aquellos llamados "pilares de la tonalidad" y definen la tonalidad

los cuales se conservan invariables tanto en el modo mayor como en el menor. Estos son:
 La Tónica (I)
 La Subdominante (IV)
 La Dominante (V)

Funciones Tonales:
La música occidental que abarca el período entre los años 1600 al 1900, está pensada
sobre la base del "Sistema Tonal". Dicho sistema consiste en un determinado
"funcionamiento de los acordes" en una obra musical.

Existen 3 Funciones básicas

- Tónica (Estabilidad, reposo, polo de atracción. Contienen el 1° (Do), el 3° (Mi) el
5° (Sol) de la Escala)
- Subdominante (Transición, punto intermedio. Contienen el 4° (Fa) y el 6° (La) de la
Escala)
- Dominante (Máxima tensión. Contienen el 2° (Re) y el 7° (Si) de la Escala)

Cadencias:
Es el reposo o pausa que se produce al final o en un punto intermedio de una obra
musical.

a) Cadencia Auténtica: Involucran el V grado (Dominante) y el I grado (Tónica).

b) Cadencia Plagal: Involucran el IV grado (Subdominante) y el I grado (Tónica)
c) Cadencia compuesta: Involucran al IV grado (Subdominante), el V grado
(Dominante) y al I grado (Tónica).

1
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Cifrado americano

C D E F G A B
Do Re Mi Fa Sol La Si

Acordes
Se llama acorde a un grupo de notas que se tocan simultáneamente. Puede estar formado
por tres o más notas.

Acordes Básicos

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Acordes con cejilla (Raíz en la 6ta cuerda)

Acordes con cejilla (Raíz en la 5ta cuerda)

Acordes sobre la Escala Mayor

Para formar los acordes, se superponen los sonidos por intervalos1 de 3ra.

Fa La
Sol La Si Do Re Mi Fa
Mi Fa Sol La Si Do Re
Do Re Mi Fa Sol La Si
C Dm Em F G7 Am Bm7/b5
1
Intervalo es la distancia que existen entre los sonidos. Pueden ser Mayores, menores, Justos, Aumentados y
Disminuidos. Por ejemplo de Do a Re hay un intervalo de 2da Mayor. De Do a Mi; 3ra Mayor. De Do a Fa, 4ta Justa, etc.

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Funciones Armónicas

- En general, el I, IIIm y el VIm son considerados acordes inactivos, o acordes de

reposo. Tienen función Tónica.
- El V7 y el VIIm7/b5 tienen una tendencia muy fuerte a resolver en un acorde que
tenga función de Tónica. Son considerados fuertemente activos. Estos acordes
contienen “Trítono”. Tienen función Dominante.
- El IIm y el IV tienen tendencia a moverse, pero no tanta. Tienden a moverse a un
acorde con función Dominante y luego resolver a la tónica, o directamente moverse
hacia un acorde con función tónica. Tienen función Subdominante.

Campo Armónico Modo Mayor

Sub Sub Dominante Dominante
Tónica Dominante
Tónica Dominante
Tónica
I IIm IIIm IV V7 VIm VIIm7/b5
C Dm Em F G7 Am Bm7/b5
D Em F#m G A7 Bm C #m7/b5
E F#m G#m A B7 C #m D #m7/b5
F Gm Am Bb C7 Dm Em7/b5
G Am Bm C D7 Em F#m7/b5
A Bm C#m D E7 F#m G#m7/b5
B C#m D#m E F#7 G#m A#m7/b5

Funciones Armónicas Modo Mayor

Área Tónica: I IIIm VIm

Área Subdominante: IIm IV
Área Dominante: V7 VIIm7/b5

Acorde Semidisminuido

Raíz en 5ta Raíz en 6ta Raíz en 4ta

Primera inversión

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Sustituciones Diatónicas

Área Dominante
Tanto en el modo mayor como en el menor, el V grado puede ser reemplazado por el VII

Modo Mayor

Se puede sustituir el V7 por el VIIø (VIIm7/b5) Acorde Semidisminuido.

Original
C F G7 C
I IV V7 I

Sustitución
C F Bm7/b5 C
I IV VIIm7/b5 I

Ejemplo: Introducción “Bahía Negra poty” (Polca: Edmundo Medina)

Original

Sustitución (a)

Sustitución (b)

5
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Área Subdominante
En ambos modos, mayor y menor, los acordes que conforman el área subdominante son aquellos
que contienen la cuarta justa de la escala.
Modo Mayor

Se puede sustituir el IV por el IIm

Original
C F G7 C
I IV V7 I

Sustitución
C Dm7 G7 C
I IIm7 V7 I

Ejemplo: “Soy de la Chacarita” (Guarania: Maneco Galeano)

Original

Sustitución

Ejemplo: Introducción “Mi dicha lejana” (Guarania: Emigdio Ayala Báez)

Original

Sustitución

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Área Tónica
En ambos modos, mayor y menor, ningún otro acorde posee el carácter de reposo como el I grado,
el polo de atracción de una tonalidad es único: el I.

Modo Mayor

Se puede sustituir el I por el IIIm o el VIm

Original
Dm G7 C Dm G7 C
IIm V7 I IIm V7 I

Sustitución
Dm G7 (Em Am) Dm G7 C
IIm V7 (IIIm VIm) IIm V7 I

Ejemplo: “A mi tierra” (Polca: Luis Alberto del Paraná)

Original

Sustitución

Ejemplo: “A mi pueblito Escobar” (Guarania: Emigdio Ayala Báez)

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Campo Armónico Modo menor Integrado

Sub Sub Dominante Sub Dominante Dominante

Tónica Dominante
Tónica Dominante
Im IIm 7/b5
IIIb IVm V7 VIb VIIm7/b5 VIIb7 VIIo
Cm Dm7/b5 Eb Fm G7 Ab Am7/b5 Bb7 Bo7
Dm Em7/b5 F Gm A7 Bb Bm7/b5 C7 C#o7
Em F#m7/b5 G Am B7 C C#m7/b5 D7 D#o7
Fm Gm7/b5 Ab Bbm C7 Db Dm7/b5 Eb7 Eo7
Gm Am7/b5 Bb Cm D7 Eb Em7/b5 F7 F#o7
Am Bm7/b5 C Dm E7 F F#m7/b5 G7 G#o7
Bm C#m7/b5 D Em F#7 G G
#
m7/b5 A7 A#o7

Funciones Armónicas Modo menor

Área Tónica: Im IIIb

Área Subdominante: IIm7/b5 IVm VIb
Área Dominante: V7 VIIo

Acorde Disminuido7

Raíz en 5ta Raíz en 6ta Raíz en 4Ta

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Sustituciones Diatónicas

Área Dominante
Tanto en el modo mayor como en el menor, el V grado puede ser reemplazado por el VII

Modo menor

Se puede sustituir el V7 por el VIIo Acorde Disminuido.

Original
Am Dm E7 Am
Im IVm V7 Im

Sustitución
Am Dm G#o7 Am
Im IVm VIIo7 Im

Ejemplo: “Alma guaraní” (Polca: Osvaldo Sosa Cordero/Damasio Esquivel)

Original

Sustitución

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Área Subdominante
En ambos modos, mayor y menor, los acordes que conforman el área subdominante son aquellos
que contienen la cuarta justa de la escala

Modo menor

Se puede sustituir el IVm por el IIø (IIm7/b5) Acorde Semidisminuido.

Original
Am Dm E7 Am
Im IVm V7 Im

Sustitución
Am Bm7/b5 E7 Am
Im IIm7/b5 V7 Im

Ejemplo: “Buscándote” (Polca: Neneco Norton)

Original

Sustitución

Área Tónica

En el modo menor, ningún otro acorde sustituye al Im.

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Ejercicios
Rearmoniza las siguientes progresiones reemplazando el Acorde Dominante

G C G
I IV VIIm7/b5 I

D G D
7/b5
I IV VIIm I

A D A
7/b5
I IV VIIm I

E A E
I IV VIIm7/b5 I

F Bb F
7/b5
I IV VIIm I

Dm Gm Dm
Im IVm VIIo Im

Em Am Em
o
Im IVm VII Im

Rearmoniza las siguientes progresiones reemplazando el Acorde Subdominante

G D7 G
I IIm V7 I

D A7 D
I IIm V7 I

A E7 A
I IIm V7 I

Dm A7 Dm
7/b5
Im IIm V7 Im

Em B7 Em
Im IIm7/b5 V7 Im

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Rearmoniza las siguientes progresiones reemplazando la Tónica

Am D7 ( ) Am D7 G
IIm V7 (IIIm VIm) IIm V7 I

Em A7 ( ) Em A7 D
IIm V7 (IIIm VIm) IIm V7 I

Bm E7 ( ) Bm E7 A
IIm V7 (IIIm VIm) IIm V7 I

F#m B7 ( ) F#m B7 E
IIm V7 (IIIm VIm) IIm V7 I

Gm C7 ( ) Gm C7 F
IIm V7 (IIIm VIm) IIm V7 I

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Sumario de Acordes

Acordes menores7 (m7)

Acordes Suspendidos (sus) o sus4

Acordes con 2 (También llamados sus2)2

Posiciones trasportables de Acordes 2 o sus2

2
En otras nomenclaturas es más común verlos también como add9
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Acordes maj7

Posiciones trasportables de Acordes maj7

Acordes m11

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Bibliografía general recomendada

Crespo, N. (2009). Acordes de Séptima. 20 lecciones y 20 ejercicios. Buenos Aires.
Crespo, N. (2009). Lenguaje Musical. 20 lecciones y 20 ejercicios. Buenos Aires.
Crespo, N. (2009). Teoría Musical. 20 lecciones y 20 ejercicios. Buenas Aires.
Crespo, N. (2010). Armonía funcional 1. Buenas Aires.
Crespo, N. (2011). Escalas y Arpegios. 20 lecciones y 20 ejercicios. Buenos Aires.
Crespo, N. (2014). Armonía funcional 2. Buenos Aires.
Felts, R. (s.f.). Reharmonization Techniques. Boston: Berklee press.
Leavit, W. (s.f.). A modern method for guitar. Vol. 1. Boston: Berklee press.
Leavit, W. (s.f.). A modern method for guitar. Vol. 2. Boston: Berklee press.
Leavit, W. (s.f.). A modern method for guitar. Vol. 3. Boston: Berklee press.
Nettles, B. (s.f.). Harmony 1. Berklee College of Music.
Nettles, B. (s.f.). Harmony 2. Berklee College of Music.
Nettles, B. (s.f.). Harmony 3. Berklee College of Music.
Rawlins, R., & Bahha, N. E. (s.f.). Jazzology. The Encyclopedia of jazz theory for all
musicians.
Rimsky-Kórsakov, N. (1947). Tratado Práctico de Armonía. Buenos Aires: Ricordi.
Secretaría Nacional de Cultura. (2019). La música en el Paraguay. Situación actual y
perspectiva de futuro. 1er Simposio de la música en el Paraguay. Asunción:
Libros del ocaso Laboratorio Editorial.
Talavera, C. L. (s.f.). Folklore guaraní. Interpretación. Desquite de guarania.
Asunción: El Lector.
Ulanowsky, A. (s.f.). Harmony 4. Berklee College of Music.
Viera, G. (2012). Cuaderno didáctico. Para los Talleres de Guitarra Popular
Contemporánea. Asunción: Valor Creativo.
White, M. (2012). The Practical Jazz Guitarist. Boston: Berklee press.

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