Elas Adasme (Illapel, 1955)

I.Fichatcnica Ttuloobra AChile Fechadecreacin 19791980(2011) Ciudad/PasCreacin Santiago,Chile Tcnica Registrofotogrficoenblancoynegrodeaccionesdearte Material Digigraphiea2880dpicontintasK3mattedeconservacin Dimensiones 175x113cm.c/udeloscincopaneles ColeccinMAC DonacinBicentenario/Edicinespecial

ElasAdasme Foto:gentilezadelartista

II.Reseadelaobra Loscincopanelesqueconformanlaobraregistranaccionesllevadas acaboentrediciembrede1979ydiciembrede1980,enlaciudad deSantiago.MuestranelcuerpodelartistayelmapadeChilecomo referentesimblicodelcuerpogeogrfico,sociopolticoycultural; para buscar documentar desde el arte, la grave situacin de represinyviolacindederechoshumanosaqueestabasometido el pas, bajo el rgimen autoritario de Pinochet. Dadas las circunstancias, algunas de ellas se tradujeron en intensos momentos de riesgo, con el tiempo necesario slo para tomar el registro fotogrfico y luego desaparecer de la escena, para evitar serarrestado. Esta obra consta de dos partes: el registro fotogrfico de una performanceylainstalacinenlugarespblicosdeunimpresoque muestralaaccinendondeseregistranloslugaresdedifusinysu ElasAdasme tiempodepermanencia. Foto:gentilezadelartista Detallepanel2 El artista vincula su cuerpo con el mapa de Chile. Colgando de cabeza o de espaldas al espectador, extrema la relacin entre el mapaysucuerpo,tensionandolageografaatravsdesufigura. Sobrelasacciones Intervencincorporaldeunespacioprivado,(primerpanel)muestralaintervencincorporaldelcuartodel artistacomorepresentativodelultrajealavidaprivada. Intervencincorporaldeunespaciopblico,(segundopanel) la mismaintervencinapunta a la represin pblicaymanifiestadelrgimenenloslugaresdetrnsitocolectivo. Intervencin corporal de una geografa ntima, (tercer panel) se enfatiza a travs de la desnudez, la denunciadelatortura,lasejecucionesylasdesapariciones. Intervencin corporal por una esperanza, (cuarto panel) resume las aspiraciones de todo un pueblo en lograrunasalidaaesasituacin,atravsdelChilequedejadeserunsimpletrazadoenunmapayque,an desdeeldolor,seponedefrenteydepie,encarandounfuturoesperanzador. El quintopanel muestrademanera muyescueta laslabores dedifusin delposterconteniendolascuatro fotografas,enalgunossectoresurbanosysutiempodepermanenciaendichoslugares.Esinteresantenotar quedondems se mantuvo enexhibicinfueenalgunas vitrinasdelaslibreras deviejode lacalleSan Diego, reconocido y tradicional sitio de intercambio cultural del Gran Santiago, ya que los libreros lo escondan al venir la polica y lo volvan a poner cuando sta se marchaba. En los sectores de poblacin acomodada,queobviamenteapoyabanalrgimen,elposterslodurabaalgunosminutos.

III.Citasbibliogrficassobrelaobra El arte es la expresin mxima de la libertad. En el momento enque concibo, desarrollo y llevo a cabo el trabajodearteAChile,demipartesloexistaunamotivacinprincipal:documentarydarcuenta,osea, testimoniardesdeelterrenodelarte,sobreelcontextohistricoenelcuallosartistas,aligualqueelresto delcuerposocial,estbamosinmersos.Sibienesciertoquedichotrabajonopretendaserunaobraefectiva, encuantoalacontingenciapolticadelapocaenelpas,sestabaconscientedequeaccionescomosta, podan sumarse a toda una serie de manifestaciones con que otros muchos sectores pugnaban por establecerunainstanciaderechazoyrepudioalrgimenmilitarimperante.(1) Porende,lapropuestadeAChile,estancladaenlasituacinespecficaquesevivaenelpasenaquel entonces. No por ello, deja de ser una obra de proyeccin universal. Tanto en su contenido, como en su aspecto formal, la obra explora en su dimensin polismica, signos y smbolos universales, de fcil reconocimiento e identificacin en la memoria colectiva. Es el caso del uso del cuerpo y del mapa, usado comometforayconfrontadoalespacioconstruidosocialmentecomo:privadopblicontimo.(2) Entonces el trabajo consista en atreverse a pegar ese cartel por las calles de Santiago, una fuerte provocacin para ese entonces, y luego tomar el tiempo de permanencia. En algunos lugares duraba tres horas,cincohoras,depende.Enotroslugaresdurmuchomenosporquellegabalapolicaylosdestrozaba. Setratabadeauscultarelgradoderepresinquehabayconfrontarlo.(3) Un trabajo de esta naturaleza requiere participacin colectiva. Alguien que llegue, alguien que est fotografiando,alguienqueestvelandoquenolleguelapolica.Eneseestadodecosasnosunimosmslos artistas,porencimadeindividualidades.(4) (1)Adasme,Elas.Entrevistaalartista.MAC.SantiagodeChile,2010. (2)IDEM. (3)Monclova,Hctor.ElasAdasme:deChileatodaAmrica.SanJuanPuertoRico,septiembre,1995. (4)IDEM. IV.Reseadelartista ArtistaconestudiosuniversitariosenlaFacultaddeBellasArtesdelaUniversidaddeChilehastaelao1979, adems integrante del Taller de Artes Visuales Bellavista TAV1 en Santiago, trabajando en fotografa y serigrafa.
El Taller Artes Visuales fue fundado en 1974 y reuni a profesores exonerados de la Facultad de Artes de la UniversidaddeChile,despedidosporelrgimenmilitar.Seformenprimerainstanciaunacasadetallerespersonales conformadasporalgunosprofesores,dondesecretallerdetrabajoeimpresionesdegrabados. EnelTAVparticiparon,numerososartistasnacionalescomoDeliadelCarril,RoserBru,LuzDonoso,FranciscoBrugnoli, VirginiaErrzuriz,HernnParada,entreotros.Fuenteconsultadael12deagostodel2011: http://tallerartesvisuales.blogspot.com
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Dentro de sus influencias, han sido dos los momentos en la historia del arte, que con mayor nfasis, han dejado una huella indeleble en su produccin, hasta el presente; el dadasmo2 y el conceptualismo, consideradosporcrticosehistoriadorescomolosmomentosdemayorradicalizacindelarteenelsigloXX. Paradjicamente, ambos estuvieron enmarcados en un contexto histrico de grandes tensiones sociales y polticasqueinfluyeronensudevenir. Ahora,sobrelosreferentesdesurealidadinmediata,oseaChile,enmomentosenquesuobraestabaen formacin,fueronmsbiendecarcterhistrico,quedeimplicacionesformalistasalinteriordelarte. Algunasobrasquedancuentadesureconocidolenguajedetrabajo: Elartedebeserineludible,1980 Pan/americano,1995 Quinientasmemoriasdeunaresistencia,1999 Algunasexposicionesquedancuentadesutrabajo: Contextos,1982 Enelprincipio,elVerbo,1997 Crucesdelatierra,2000 Careos/relevos,2010 V.Websitedelartista www.adasme.net VI.Linksconsultados http://www.artistasplasticoschilenos.cl/biografia/ http://www.copiareleden.com

En1916,enelcontextodelaPrimeraGuerraMundialsurgeelmovimientoDad.Elcualtienelaparticularidaddeno serunmovimientoderebeldacontraotraescuelaanterior,sinoquesefundaenuncuestionamientodetodoelmarco conceptualdelarteydelaliteraturadeantesdelaGuerra. El legado del dadasmo ser reelaborado por el arte conceptual a finales de la dcada de los sesentas en Europa y EstadosUnidos,dondeeltrabajosebasoenladescontextualizacindelosobjetos,dandoimportanciaaloconceptual del proyecto y no a la concrecin material de la obra. La reflexin ocupo un lugar preponderante, mientras que los aspectos netamente materiales fueron desechados. Los medios utilizados por el artista fueron muy diversos y no poseannadaencomnconlostradicionales.Fuenteconsultadael12deagostodel2011: www.profesorenlinea.cl,Glosario,planesyprogramas,Mineduc,NM4