INDUCCIÓN

FOTOGRAFÍA
BÁSICA
MARCAS COMERCIALES
TIPOS DE CÁMARAS
EN EL MERCADO
 CÁMARAS MÓVILES
TIENEN SUS LIMITACIONES:

*SENSOR PEQUEÑO
OBJETIVO FIJO, AUNQUE PUEDEN TENER VARIAS CÁMARAS,
CADA UNA DE ELLAS CON UN OBJETIVO FIJO DE DIFERENTE
FOCAL (ANGULAR, NORMAL, TELE, MACRO…)
*EL OBJETIVO NO SUELE INCLUIR DIAFRAGMA
*NO TIENEN CONTROLES FÍSICOS / DIALES
 CÁMARAS COMPACTAS
TIENEN ALGUNAS VENTAJAS SOBRE LOS MÓVILES:
INCLUYEN CONTROLES MANUALES E INCLUYEN
UNA ÓPTICA BASTANTE BUENA EN GENERAL
Y CON UN RANGO FOCAL (ZOOM) BASTANTE AMPLIO.
LA CALIDAD DE IMAGEN ES SIMILAR A LA QUE
OFRECERÍA UN MÓVIL DE GAMA MEDIA / ALTA.
ASÍ QUE MUCHOS USUARIOS PREFIEREN LA
FACILIDAD DE USO DEL MÓVIL.
 COMPACTA GAMA ALTA
TAMBIÉN SUELEN VENIR CON UN OBJETIVO DE MUY BUENA CALIDAD
ÓPTICA, DISEÑADO Y OPTIMIZADO ESPECÍFICAMENTE PARA ESA CÁMARA.
Y EL RANGO FOCAL, AUNQUE MÁS REDUCIDO QUE EN LAS CÁMARAS DE
SENSOR MÁS PEQUEÑO, SUELE CUBRIR LOS USOS HABITUALES.
LA CALIDAD DE IMAGEN Y PRESTACIONES SERÍAN BASTANTE SIMILARES A
LAS DE UNA CÁMARA RÉFLEX O EVIL DE GAMA MEDIA. LA ÚNICA
DIFERENCIA SERÍA QUE NO PODEMOS CAMBIAR EL OBJETIVO Y QUE AL SER
CÁMARAS PEQUEÑAS (DE BOLSILLO) SUELEN INCLUIR MENOS DIALES Y
BOTONES FÍSICOS DE CONTROL.
SON PERFECTAS PARA UN USUARIO QUE QUIERE CALIDAD DE IMAGEN PERO
NO SE QUIERE COMPLICAR LA VIDA CON OBJETIVOS, ETC. Y QUIERE LLEVAR
TODO SU ‘EQUIPO’ EN UN BOLSILLO DE LA CHAQUETA.
 CÁMARAS BRIGDE / SUPERZOOM
SON CÁMARAS MÁS ESPECIALIZADAS O PENSADAS PARA CUBRIR UNAS NECESIDADES CONCRETAS.
SON CÁMARAS DE OBJETIVO FIJO, NO SE LES PUEDE CAMBIAR. PERO EL OBJETIVO QUE INCLUYEN SUELE
CUBRIR UN RANGO FOCAL ENORME. ES DECIR, PUEDEN IR DESDE UN ENCUADRE MUY ABIERTO (ANGULAR)
HASTA UN ENCUADRE MUY CERRADO (TELEOBJETIVO EXTREMO) QUE SE TRADUCE EN UN GRAN ALCANCE
(AMPLIAR OBJETOS SITUADOS A CIERTA DISTANCIA).
NO SON CÁMARAS PEQUEÑAS. SUELEN SER BASTANTE VOLUMINOSAS, INCLUSO MÁS GRANDES QUE ALGUNAS RÉFLEX.
ES COMO LLEVAR UN TODO EN UNO. DE HECHO, EL ALCANCE QUE PUEDEN CONSEGUIR ALGUNO DE ESTOS MODELOS NO LO
PODRÍA CONSEGUIR UNA CÁMARA DE OBJETIVOS INTERCAMBIABLES (NECESITARÍA UN TELEOBJETIVO ENORME Y
ENORMEMENTE CARO)
ESTO ES ASÍ PORQUE INCLUYEN UN SENSOR PEQUEÑO (SIMILAR AL QUE PUEDE LLEVAR UN MÓVIL). ESA COMBINACIÓN DE
SENSOR PEQUEÑO Y OBJETIVO SÚPERZOOM HACE QUE SU RENDIMIENTO (CALIDAD DE IMAGEN) BAJE BASTANTE CUANDO
LAS CONDICIONES DE LUZ EMPEORAN UN POCO.
POR LO DEMÁS SON CÁMARAS MUY COMPLETAS, QUE INCLUYEN DIALES DE CONTROL Y UNA BOTONERA SIMILAR A LA DE
CÁMARAS DE OBJETIVOS INTERCAMBIABLES.
SON PERFECTAS PARA ALGUIEN QUE NECESITE MUCHO ALCANCE (P.E. FOTOGRAFÍA DE AVES) Y QUE NO QUIERA UN EQUIPO
PESADO Y CARO, QUE SERÍA EL EQUIVALENTE EN RÉFLEX. A CAMBIO, RENUNCIA A ESE EXTRA DE CALIDAD QUE OFRECERÍA
UNA RÉFLEX O UNA EVIL.
TAMBIÉN SERÍAN UNA BUENA OPCIÓN PARA ALGUIEN QUE NO QUIERE COMPLICARSE LA VIDA CON OBJETIVOS: NO QUIERE
INVERTIR EN OBJETIVOS O NO QUIERE TENER QUE ANDAR CAMBIANDO DE OBJETIVO DEPENDIENDO DE LA SITUACIÓN.
CÁMARAS REFLEX DSRL
SON CÁMARAS DE OBJETIVOS INTERCAMBIABLES.
INCLUYEN UN VISOR ÓPTICO QUE NOS PERMITE VER LA ESCENA TAL COMO LA
VE EL OBJETIVO QUE TENGAMOS COLOCADO EN LA CÁMARA (AL MENOS EN
CUANTO A ÁNGULO DE VISIÓN PARA PODER HACER UN ENCUADRE PRECISO).
EL VISOR ESTÁ FORMADO POR UNA ESPECIE DE PERISCOPIO: UN ESPEJO
MÓVIL QUE ENVÍA LA IMAGEN (LA REFLEJA, DE AHÍ EL NOMBRE DE RÉFLEX)
DESDE EL OBJETIVO HASTA UN PENTAPRISMA O PENTAESPEJO QUE LA
MUESTRA CORRECTAMENTE EN EL OCULAR.
CÁMARAS REFLEX DSRL
CÁMARA
EXTERNA
REFLEX APS-C
CÁMARA
INTERNA
REFLEX APS-C
LOS NOMBRES
Y PARTES DE
ESTA IMAGEN
SON
REFERENCIAL
ES, YA QUE
SEGUN LA
MARCA DEL
FABRICANTE
PUEDEN
VARIAR
POSICIONES
LOS NOMBRES
Y PARTES DE
ESTA IMAGEN
SON
REFERENCIAL
ES, YA QUE
SEGUN LA
MARCA DEL
FABRICANTE
PUEDEN
VARIAR
POSICIONES
TIPOS DE LENTES
 A CONTINUACIÓN, VAMOS A DAR UN BREVE REPASO DE LA
PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS DE CADA TIPO DE LENTE
FOTOGRÁFICA QUE PODEMOS ENCONTRAR EN EL MERCADO.
PARA ELLO, PARTIREMOS DE LA BASE DE DIVIDIR LAS LENTES
EN SIETE DISTINTOS GRUPOS: FIJOS, GRAN ANGULAR, MACRO,
ZOOM, OJO DE PEZ, TELEOBJETIVOS Y TILT-SHIFT.
LOS LENTES FOTOGRÁFICOS FIJOS O PRIME, POSEEN UNA DISTANCIA FOCAL

LENTES FIJOS
ÚNICA (LA GRAN MAYORÍA DE 50MM) Y NO PERMITEN QUE SE REALICE
ZOOM. EN LA MAYORÍA DE LOS CASOS ESTOS LENTES FOTOGRÁFICOS VAN A
TENER UN DESEMPEÑO ÓPTICO QUE ES MAYOR SI SE COMPARA CON UN
LENTE ZOOM QUE SEA POSICIONADO EN LA MISMA FOCAL. A SU VEZ SON
MÁS LUMINOSOS Y SUS APERTURAS SON COMO F/1,0 HASTA F/2,8. SON
UTILIZADOS PARA LOS RETRATOS DE LAS PERSONAS PORQUE SUS FOCALES
SE ASEMEJAN A UN OJO HUMANO.
 ESTE TIPO DE OBJETIVOS SON MUY UTILIZADOS PARA CAPTURAR PAISAJES,
VISTAS PANORÁMICAS O FOTOS URBANAS. TAMBIÉN SON UTILIZADOS

GRAN ANGULAR
FRECUENTEMENTE PARA REALIZAR FOTOGRAFÍA DE INTERIORES. LOS FOCALES
DE ESTE LENTE SON DESDE 17MM HASTA LOS 35MM Y POSEEN UN CAMPO
VISUAL DE 60° EN ADELANTE. TAMBIÉN SON CONOCIDOS COMO LOS OBJETIVOS
ZOOM. PUEDE HABER VARIACIONES PARA ESTE LENTE COMO EL GRAN ANGULAR
MACRO QUE ES MUY ÚTIL PARA HACER FOTOS EN PLANO DETALLE.
 MACRO
ESTOS OBJETIVOS SE UTILIZAN, COMO SU NOMBRE LO INDICA, PARA REALIZAR
MACROFOTOGRAFÍA. ES UN TIPO ESPECIAL DE LENTE QUE ADMITE FOTOGRAFIAR A
OBJETOS EXTREMADAMENTE CERCANOS. PARA QUE SE LLAME “MACRO” REAL TIENE
QUE ACEPTAR EL ENFOQUE A UNA DISTANCIA TAL QUE LA IMAGEN PRODUCIDA SEA
IGUAL DE TAMAÑO QUE EL ORIGINAL. ESTO ES LO QUE SE LLAMA MACRO 1:1, SI VEMOS
UN OBJETIVO QUE INDIQUE MACRO 1:4
 ZOOM
ES EL TIPO DE LENTE MÁS UTILIZADO GRACIAS A SU ENORME VERSATILIDAD AL
POSEER UN AMPLIO RANGO FOCAL. PUEDE SER ÚTIL PARA DIVERSAS
OCASIONES DEBIDO A QUE SU CAMBIO DE DISTANCIA FOCAL PERMITE TENER
DIFERENTES TOMAS DESDE UNA MISMA POSICIÓN. EXISTEN EN EL MERCADO
UNA GRAN CANTIDAD DE MARCAS QUE FABRICAN ESTE TIPO DE LENTES EN
DIVERSAS FOCALES COMO 18-70MM, 24-70MM, 24-105MM Y DEMÁS.
 ESTE SEA, QUIZÁ, EL LENTE MÁS POPULAR DEL MOMENTO, SOBRE TODO EN EL
ÁMBITO DEL DEPORTE EXTREMO. LOS OBJETIVOS OJO DE PEZ SON UN LENTE

OJO DE PEZ
ANGULAR. SU CAMPO DE VISIÓN ES SUMAMENTE AMPLIO DE CASI 180°. LOS
FOCALES PUEDEN IR DESDE LOS 8MM HASTA LOS 15MM. CON ESTE TIPO DE
LENTES LAS FOTOGRAFÍAS SUELEN ADOPTAR UN EFECTO CIRCULAR EN
CÁMARAS FULL FRAME MIENTRAS QUE LOS DE 15MM PUEDEN CUBRIR TODO EL
SENSOR. EN CIERTOS CASOS SERÁN AUTOFOCO O MANUALES.
 SÍ, ESTE ES EL LENTE CON EL QUE PODEMOS TOMAR ESAS ASOMBROSAS
FOTOGRAFÍAS DE LA LUNA, LO QUE LO CONVIERTE EN UNO DE LOS LENTES MÁS

TELEOBJETIVO
DESEADOS PERO, A LA VEZ, MÁS COSTOSOS DEL MERCADO. RECIBEN ESTA
NOMENCLATURA LOS OBJETIVOS CUYA DISTANCIA FOCAL ES ALTA,
GENERALMENTE MÁS DE 135MM Y EN EL CASO DE LOS SUPERTELEOBJETIVOS
DE 400MM EN ADELANTE. LA CUALIDAD ESENCIAL DE ELLOS ES QUE PERMITEN
ACERCAR LOS OBJETOS QUE SE FOTOGRAFÍAN, TOMAR FOTOS A PERSONAS U
OBJETOS A LARGAS DISTANCIAS Y SIMILARES.
ESTE PECULIAR TIPO DE LENTE PERMITE REALIZAR MOVIMIENTOS SOBRE EL EJE
DEL LENTE HACIA ARRIBA O ABAJO Y HACIA LOS LADOS, ASÍ COMO TAMBIÉN

TILT-SHIFT
ROTANDO SOBRE SU EJE. ES UN TIPO ESPECIAL DE LENTE PARA REALIZAR
DETERMINADOS EFECTOS. CONSTA DE DOS FUNCIONALIDADES DIFERENTES
PERO COMPLEMENTARIAS: TILT ES LA POSIBILIDAD DE BASCULAR EL OBJETIVO.
SHIFT ES LA CAPACIDAD DE DESPLAZAR EL OBJETIVO DE SU EJE. EN
FOTOGRAFÍA ARQUITECTÓNICA SE USAN MUCHO, Y EN MUCHAS OCASIONES
PUEDE SER NECESARIO USAR LAS DOS FUNCIONES SIMULTÁNEAMENTE.
TABLA LENTES
MONTURA DE CÁMARAS
MONTURA DE CÁMARAS
LAS CAMARAS MIRRORLES,
REFLEX APS-C Y LAS REFLEX FF,
OCUPAN ÓPTICA (LENTES)
SEPARADOS DEL CUERPO,Y QUE
ESTOS LENTES SON EXCLUSIVOS
DE CADA TIPO DE CÁMARA.

PARA LA MARCA CANON,

EXISTEN LENTES CON
MONTURAS (EMPALME
CÁMARA-LENTE), DONDE
CADA TIPO DE MONTURA
SIRVE SOLO PARA EL TIPO
ESPECÍFICO DE CÁMARA.
TRIÁNGULO
DE LA
FOTOGRAFÍA
VISOR DE
CÁMARA
NIKON D3500
CADA VEZ QUE
PROCEDAMOS A
SACAR UNA
FOTOGRAFÍA
DEBEMOS APLICAR
ESTOS CONCEPTOS
APERTURA & DIAFRAGMA
APERTURA
F= SIGNIFICA EL VALOR DEL
DIAMETRO DE APERTURA DEL
DIAFRAGMA (APERTURA)
DF= DISTANCIA FOCAL
D= DIAFRAGMA
A MAYOR VALOR DE F, MENOR SERÁ LA APERTURA SELECCIONADA
ASI SE VE DE
FRENTE EL LENTE
DE TU CÁMARA
FOTOGRÁFICA
SEGÚN LAS
APERTURAS
LOS NÚMEROS F POR TANTO NO SON OTRA COSA QUE UNA FORMA DE
DESCRIBIR EL TAMAÑO DE LA APERTURA DE DIAFRAGMA CON EL QUE
TRABAJAMOS A LA HORA DE HACER NUESTRAS FOTOGRAFÍAS.
AUNQUE A VECES UTILIZAMOS INDISTINTAMENTE LOS TÉRMINOS
APERTURA DE DIAFRAGMA Y NÚMERO F, DEBES SABER QUE LA
APERTURA DE DIAFRAGMA SE REFIERE A LA ABERTURA FÍSICA DEL
DIAFRAGMA, MIENTRAS QUE EL NÚMERO F ES UNA REPRESENTACIÓN
DE ESA ABERTURA.
A LA IZQUIERDA UNA APERTURA GRANDE (NÚMERO F BAJO). A LA DERECHA UNA APERTURA PEQUEÑA (NÚMERO F ALTO).
OBSERVAR CARRIL 1,2 Y 3. DIAFRAGMA CERRADO Y ABIERTO
OBSERVAR FIGURAS (PERRO, HOMBRE Y ÁRBOL) 1,2 Y 3.
VELOCIDAD DE OBTURACIÓN
DE IZQUIERDA A DERECHA EL OBTURADOR PERMANECE ABIERTO CADA VEZ MENOS TIEMPO
EL OBTURADOR ES UNA ESPECIE DE
CORTINA QUE PERMITE LA
LLEGADA DE LUZ AL SENSOR
(CUANDO ESTÁ ABIERTO) O LO
IMPIDE (CUANDO ESTÁ CERRADO).
EL TIEMPO DURANTE EL CUAL EL
OBTURADOR ESTÁ ABIERTO SE
DENOMINA VELOCIDAD DE
OBTURACIÓN O TIEMPO DE
EXPOSICIÓN.
TIEMPO DE EXPOSICION CORTO TIEMPO DE EXPOSICION CORTO TIEMPO DE EXPOSICION LARGO
SENSIBILIDAD ISO
 CUANTO MAYOR SEA EL VALOR ISO QUE
HABILITEMOS EN NUESTRA CÁMARA, MÁS
LUZ RECOGERÁ EL SENSOR PORQUE, COMO
HEMOS VISTO, MÁS AMPLIFICARÁ LA SEÑAL
QUE RECIBEN LOS FOTODIODOS. DE ESTA
FORMA PODREMOS OBTENER FOTOGRAFÍAS
INCLUSO EN ENTORNOS CON MUY POCA LUZ
AMBIENTAL. Y SIN UTILIZAR EL FLASH. PERO
ANTES DE MANIPULAR AL ALZA LA
SENSIBILIDAD CON LIGEREZA DEBEMOS
TENER PRESENTE ALGO MUY IMPORTANTE: A
MEDIDA QUE INCREMENTAMOS EL VALOR ISO
SE INCREMENTA TAMBIÉN EL RUIDO EN
NUESTRAS FOTOGRAFÍAS.
EL RUIDO ES LA CONSECUENCIA DEL PROCESO
DE AMPLIFICACIÓN DE LA SEÑAL LLEVADO A
CABO POR EL SENSOR AL INCREMENTAR LA
SENSIBILIDAD, Y SE MANIFIESTA BAJO LA
FORMA DE UNAS MANCHAS OSCURAS QUE
AFEAN MUCHO NUESTRAS FOTOGRAFÍAS. SI
SE NOS VA LA MANO CON LA SENSIBILIDAD
PUEDE, INCLUSO, ARRUINAR UNA IMAGEN.
NO OBSTANTE, NO TODAS LAS CÁMARAS
ARROJAN EL MISMO NIVEL DE RUIDO AL
UTILIZAR UN MISMO VALOR DE
SENSIBILIDAD.
 IMPORTANTE RECORDAR
→
MAYOR APERTURA (MENOR NÚMERO F) MENOR PROFUNDIDAD DE CAMPO.
→
MENOR APERTURA (MAYOR NÚMERO F) MAYOR PROFUNDIDAD DE CAMPO.
→
MAYOR TIEMPO DE EXPOSICIÓN (VELOCIDAD MÁS LENTA) ENSEÑAR EL MOVIMIENTO (BORROSO, EFECTO SEDA).
→
MENOR TIEMPO DE EXPOSICIÓN (VELOCIDAD MÁS RÁPIDA) CONGELAR EL MOVIMIENTO (SIN MOVIMIENTO).
→
MAYOR ISO MÁS GRANO (MÁS RUIDO).
→
MENOR ISO MENOS GRANO (MENOS RUIDO).
SENSOR
EL SENSOR ES EL LUGAR DONDE SE FORMA LA
IMAGEN EN LA CÁMARA. ESTÁ COMPUESTO
POR FOTOSITOS O SEMICONDUCTORES
SENSIBLES A LA LUZ.
CUANDO LOS FOTONES DEL HAZ DE LUZ
IMPACTAN SOBRE LOS FOTOSITOS, SON
CAPTADOS Y PROCESADOS, GENERÁNDOSE LA
IMAGEN DIGITAL DE LA ESCENA QUE LA
CÁMARA VE.
EL SENSOR TIENE LA CAPACIDAD DE
AMPLIFICAR DIGITALMENTE LA SEÑAL
CAPTADA DANDO LA SENSACIÓN DE CAPTAR
MÁS LUZ. DEPENDIENDO DE LA SENSIBILIDAD
(ISO) SELECCIONADA, EL SENSOR
AMPLIFICARÁ MÁS O MENOS LA SEÑAL. EL
DOMINAR LA SENSIBILIDAD DEL SENSOR ES UN
FACTOR CLAVE PARA EXPONER
CORRECTAMENTE TUS FOTOS.
EXPOSICIÓN EN FOTOGRAFÍA
 ¿QUÉ ES LA EXPOSICIÓN?
ES LA CANTIDAD DE LUZ QUE LLEGA A UN MATERIAL FOTOSENSIBLE (ES DECIR LA PELÍCULA O EL SENSOR DE TU
CÁMARA) PARA CREAR UNA IMAGEN.

¿POR QUÉ ME DEBERÍA INTERESAR?

EL DOMINIO DE LA EXPOSICIÓN TE DARÁ EL CONTROL CREATIVO SOBRE LO QUE APARECE ILUMINADO Y LO QUE NO EN TUS
IMÁGENES, PERMITIÉNDOTE CONTAR LA HISTORIA CÓMO TÚ QUIERAS.

¿QUÉ INFLUYE EN LA EXPOSICIÓN?

TRES PARÁMETROS INFLUYEN SOBRE LA EXPOSICIÓN: LA APERTURA, LA VELOCIDAD (O TIEMPO DE EXPOSICIÓN) Y LA
SENSIBILIDAD (O ISO). ES LO QUE SE LLAMA EL TRIÁNGULO DE EXPOSICIÓN.

DOMINANDO ESTOS TRES PARÁMETROS, DOMINARÁS LA EXPOSICIÓN.

 CUANDO AL SENSOR LLEGA MENOS LUZ DE LA ADECUADA SE COMO CONSECUENCIA DE LAS DECISIONES DE LA CÁMARA O DEL SI SUCEDE TODO LO CONTRARIO, ES DECIR, CUANDO LA CANTIDAD
PRODUCE UNA IMAGEN SUBEXPUESTA. LA RECONOCERÁS PORQUE FOTÓGRAFO LA CANTIDAD DE LUZ QUE IMPACTA EN EL SENSOR ES DE LUZ QUE ALCANZA EL SENSOR ES EXCESIVA, SE OBTIENE UNA
TIENE UN ASPECTO OSCURO, TANTO QUE EN ALGUNAS ZONAS ES EXACTAMENTE LA ADECUADA SE OBTIENE UNA FOTOGRAFÍA FOTOGRAFÍA SOBREEXPUESTA.
DIFÍCIL APRECIAR LOS DETALLES. CORRECTAMENTE EXPUESTA
NIKON D4S | 200MM MACRO | F/8 | 1/400S, 1/200S, 1/100S | ISO 400 | 6250K
COMO LEER UNA FOTOGRAFÍA
 velocidad de tamaño o
tipo de lente obturación peso del
usado en la usado en la archivo de
cámara cámara fotografía en
fotográfica fotográfica la cámara

NIKON D4S | 14MM | F/11 | 0,4S | ISO 100 | 7000K

marca y modelo de apertura ISO o
cámara fotográfica de sensibilidad a la
diafragma luz usado en la
usado en cámara
la cámara fotográfica
fotográfica
NIKON D4S | 14MM | F/11 | 0,4S | ISO 100 | 7000K
NIKON D700 | 14MM | F/13 | 20S | ISO 100 | 5399K
 UN PASO ES INCREMENTAR O
DISMINUIR LA LUZ;
CONCRETAMENTE UN PASO ES
DOBLAR LA ENTRADA DE LUZ O
DIVIDIRLA POR DOS EN FUNCIÓN
DE SI ESTAMOS SUBIENDO O
BAJANDO UN PASO.

NIKON D300 | 500MM | F/6.7 (ESCALA DE 1/2 PASO) | 1/1500S | ISO 200 | 7500K
 2 FOTÓGRAFOS
2 CÁMARAS
2 FLASH
1 PANEL DE LUZ LED
1 ASISTENTE DE LUZ
NIKON D700 | 85MM | F/5.6 | 1/500S | ISO 200 | 7050K
DISTANCIA FOCAL
DF - DISTANCIA FOCAL
DISTANCIA FOCAL EN MILÍMETROS (MM)

FIJA VARIABLE
DISTANCIA FOCAL Y ÁNGULOS
DISTANCIA FOCAL EN MILÍMETROS (MM)
SIN LUZ NO HAY FOTO
 LA LUZ ES EL ALMA DE LA FOTOGRAFÍA. SIN LUZ NO HAY FOTO.

DE MODO QUE SI QUIERES HACER FOTOGRAFÍAS VERDADERAMENTE LEGENDARIAS, DEBES DOMINAR LA

LUZ (NATURAL Y ARTIFICIAL).

SIN EL ADECUADO CONOCIMIENTO DE LA LUZ, NO PUEDES EXPONER CORRECTAMENTE, NI CREAR EL

EFECTO DESEADO Y, POR TANTO, TAMPOCO ERES CAPAZ DE HACER ESA FOTO QUE TANTO BUSCAS.

EN DEFINITIVA, APRENDER LAS CUALIDADES DE LA LUZ (INTENSIDAD, DIRECCIÓN, CALIDAD Y COLOR),

ASÍ COMO LA DIFERENCIA ENTRE LUZ INCIDENTE Y REFLEJADA, TE PROPORCIONA UNA SÓLIDA BASE
PARA PODER COGER TU EQUIPO, EXPONER Y SACAR EL MAYOR PROVECHO POSIBLE DE LAS DIFERENTES
ESCENAS A LAS QUE TE ENFRENTES.
 ES FUNDAMENTAL QUE CONOZCAS SUS CUALIDADES PARA
PODER ENTENDERLA Y MANEJARLA COMO QUIERAS.

Y NO ME REFIERO SÓLO A LA LUZ NATURAL SINO TAMBIÉN A

CUALQUIER TIPO DE LUZ ARTIFICIAL.

LAS CUATRO CUALIDADES DE LA LUZ SON:

INTENSIDAD: ALTA O BAJA.

DIRECCIÓN: FRONTAL, LATERAL, TRASERA, CENITAL O NADIR.
CALIDAD: DURA O SUAVE.
COLOR: CÁLIDA O FRÍA.
 INTENSIDAD DE LA LUZ
LA INTENSIDAD ES LA CANTIDAD DE
LUZ QUE INCIDE (O CAE) SOBRE UN
SUJETO. DETERMINA EN QUÉ MEDIDA EL
SUJETO ESTÁ ILUMINADO.

SI LA LUZ ES MUY INTENSA, ILUMINA

MUCHO AL SUJETO Y LAS SOMBRAS
APARECEN MUY MARCADAS (MUY
OSCURAS).
NIKON D700 | 85MM | F/8 | 1/125S | ISO 200 | 6250K
 ¿Y CÓMO SE MIDE LA LUZ?
SE MIDE CON UN FOTÓMETRO. YA SEA INTERNO (DENTRO DE LA CÁMARA) O EXTERNO.
 LUZ DURA
PROCEDE DE UNA FUENTE
MUY CONCRETA Y PRODUCE
UNA TRANSICIÓN DE LUCES A
SOMBRAS PRONUNCIADA Y
REPENTINA. LAS SOMBRAS
APARECEN MUY OSCURAS Y
CONTRASTADAS CON BORDES
MUY BIEN DEFINIDOS.
 LUZ SUAVE
PROVOCA UNA TRANSICIÓN
PROGRESIVA ENTRE LUCES Y
SOMBRAS. ES UNA LUZ MUY
DIFUMINADA Y TIENE COMO EFECTO
EL DESDIBUJAR LOS CONTORNOS DE
LAS SOMBRAS. SUAVIZA LAS
IMÁGENES, ELIMINANDO
CONTRASTES Y TEXTURAS.
LA LUZ SUAVE TE AYUDA A
TRANSMITIR SENSACIONES DE
TERNURA, MELANCOLÍA...
NIKON D300 | 85MM | F/1.4 | 1/350S | ISO 200 | 5700K
 APPS (APLICACIONES)
TIENES LA APLICACIÓN DE
PHOTOPILLS, DISPONES DE TODA LA
INFORMACIÓN SOBRE LA HORA
DORADA, LA HORA AZUL Y LOS
CREPÚSCULOS, PARA CUALQUIER
FECHA Y PARTE DEL MUNDO, TANTO
EN LA HERRAMIENTA SOL COMO EN
EL PLANIFICADOR.
 CONTRALUZ
PROVIENE DE DETRÁS DEL
SUJETO. AYUDA A DESTACAR LA
SILUETA DEL SUJETO, PERO
RESTA INFORMACIÓN DE OTROS
ELEMENTOS COMO EL COLOR O
LA TEXTURA. EL CONTRALUZ TE
PERMITE HACER RETRATOS
ESPECTACULARES CON SUJETOS
PERFECTAMENTE PERFILADOS,
DE PAISAJE E INCLUSO DE
ESPECTACULARES SILUETAS DE
NIKON D4S | 35MM | F/2.8 | 1/1250S | ISO 100 | 7000K LUNA LLENA.
 LUZ FRONTAL
ESTÁ SITUADA DELANTE DEL
SUJETO POR LO QUE LE DA DE
FRENTE. ILUMINA TODAS LAS
SUPERFICIES VISIBLES DEL
SUJETO. RESALTA EL COLOR
PERO ELIMINA SOMBRAS,
RESTANDO VOLUMEN Y
TEXTURA.
 LUZ LATERAL
INCIDE EN ÁNGULO SOBRE
EL SUJETO CON RESPECTO
A LA DIRECCIÓN DE
DISPARO. GRACIAS A ESTA
LUZ EL ESPECTADOR TIENE
SENSACIÓN DE VOLUMEN
Y AUMENTA LA TEXTURA
DEL SUJETO.
 LUZ CENITAL
PROVIENE DE UN ÚNICO
PUNTO DE LUZ SITUADO
VERTICALMENTE ENCIMA
DEL SUJETO. CUANDO SE
APLICA DE FORMA
CONTROLADA EN ESTUDIO,
SE PUEDEN CREAR FOTOS
LLENAS DE MISTERIO.
 LUZ CONTRACENITAL O NADIR
PROVIENE DE ABAJO. SE DA
POCAS VECES EN CONDICIONES
NATURALES, AUNQUE UN BUEN
EJEMPLO SON LOS REFLEJOS DE
NIEVE Y DEL AGUA. TAMBIÉN LA
PUEDES UTILIZAR PARA
REALIZAR RETRATOS
ARRIESGADOS, COMO POR
EJEMPLO EL QUE TIENES EN LA
FOTOGRAFÍA
EL COLOR DE LA LUZ
CUANDO LA LUZ INCIDE SOBRE UN CUERPO, HAY UNA PARTE QUE SE REFLEJA, OTRA QUE SE TRANSMITE A TRAVÉS DE ÉL Y
OTRA ES ABSORBIDA.

PUES BIEN, TÚ SÓLO VES COLOR CUANDO LA LUZ REFLEJADA LLEGA A TUS OJOS. Y ES QUE MIENTRAS LA LUZ NO
INTERACTÚA CON LA MATERIA Y LLEGA A TUS OJOS NO LA VES, NO VES COLOR.

PIENSA EN EL ESPACIO PROFUNDO, LO VES TOTALMENTE OSCURO. SIN EMBARGO, ESTÁ LLENO DE LUZ.

ANTES DE HACER UNA FOTO, SI OBSERVAS LA ESCENA CON ATENCIÓN, TE DARÁS CUENTA DE QUE LA LUZ PUEDE TENDER
HACIA DOS EXTREMOS (O DOMINANCIAS):

LOS COLORES CÁLIDOS (AMARILLO, NARANJA, ROJO).

LOS COLORES FRÍOS (MORADO, AZUL, VERDE).
 EL COLOR DE LA LUZ

COLORES FRIOS COLORES CÁLIDOS

LUZ INCIDENTE
VS
LUZ REFLEJADA
 LUZ INCIDENTE
LA LUZ QUE RECIBE EL SUJETO QUE VAS A FOTOGRAFIAR. PUEDES MEDIRLA CON UN EXPOSÍMETRO O FOTÓMETRO DE
MANO SITUÁNDOLO JUNTO AL SUJETO Y ORIENTÁNDOLO HACIA LA CÁMARA.

EL FOTÓMETRO TE DA VALORES DE EXPOSICIÓN EXACTOS AL NO ESTAR CONDICIONADO POR LA REFLECTANCIA DE LOS

OBJETOS FOTOGRAFIADOS (LA CANTIDAD DE LUZ QUE REFLEJAN).

LA MEDICIÓN DE LA LUZ INCIDENTE SE UTILIZA HABITUALMENTE EN LA FOTOGRAFÍA DE ESTUDIO, EN LA QUE SE

REQUIERE GRAN PRECISIÓN Y PUEDES ACERCARTE AL SUJETO.
 LUZ REFLEJADA
ES LA LUZ QUE REFLEJA EL SUJETO QUE VAS A FOTOGRAFIAR. LA PUEDES MEDIR CON EL EXPOSÍMETRO INTEGRADO
EN LA CÁMARA O CON UN EXPOSÍMETRO DE MANO SITUADO JUNTO A LA CÁMARA Y ORIENTADO HACIA EL SUJETO. A
VECES TE DA RESULTADOS ALGO IMPRECISOS QUE PUEDEN REQUERIR UN ESFUERZO DE INTERPRETACIÓN.

LO MÁS HABITUAL ES QUE CUANDO EXPONGAS TUS FOTOGRAFÍAS MIDAS LA LUZ REFLEJADA UTILIZANDO EL
EXPOSÍMETRO QUE TU CÁMARA LLEVA INTEGRADO. ADEMÁS, ES LA ÚNICA FORMA DE DETERMINAR EL VALOR DE
EXPOSICIÓN CUANDO NO PUEDES ACERCARTE AL SUJETO QUE VAS A FOTOGRAFIAR.
 ES IMPORTANTE CONOCER LA
DIFERENCIA ENTRE LUZ
INCIDENTE Y REFLEJADA, SOBRE
TODO CUANDO HACES FOTOS EN
UN ESTUDIO. TE AYUDA A
ENTENDER DÓNDE DEBES
MEDIR LA LUZ PARA REALIZAR
EL CÁLCULO DE LA EXPOSICIÓN.
 LEY DE
RECIPROCIDAD
 ¿QUÉ ES LA LEY DE RECIPROCIDAD?
IMAGINA QUE TIENES UNA CONFIGURACIÓN DE APERTURA, VELOCIDAD E ISO QUE TE DA LA
EXPOSICIÓN CORRECTA.
AHORA, SI INCREMENTAS UN PASO LA APERTURA (PARA QUE ENTRE EL DOBLE DE LUZ) Y A SU
VEZ DISMINUYES UN PASO LA VELOCIDAD (PARA QUE ENTRE LA MITAD DE LUZ), CONSIGUES LA
MISMA EXPOSICIÓN QUE CON TU CONFIGURACIÓN INICIAL.
EN DEFINITIVA, CAPTURAS LA MISMA CANTIDAD DE LUZ.
ESTO ES LA LEY DE RECIPROCIDAD:
"SI MANTIENES LA PROPORCIÓN ENTRE APERTURA, VELOCIDAD E ISO, OBTIENES LA MISMA
EXPOSICIÓN."
 ¿PARA QUÉ SIRVE?

UNA VEZ HAS CONSEGUIDO UNA EXPOSICIÓN CORRECTA, LA LEY DE

RECIPROCIDAD TE PERMITE MODIFICAR LA APERTURA, LA VELOCIDAD
Y/O EL ISO COMO TÚ QUIERAS PARA CONSEGUIR EL EFECTO DESEADO,
PERO MANTENIENDO LA MISMA EXPOSICIÓN CORRECTA. O SEA,
CAPTURANDO LA MISMA CANTIDAD DE LUZ.
 NIKON D4S | 130MM | F/2.8 | 1/2000S | ISO 800 | 4800K
F/22 – 1/30S
F/16 – 1/60S
EN CONCLUSIÓN, MANTENIENDO EL ISO A 800, Y APLICANDO LA LEY DE RECIPROCIDAD, PUEDES DEDUCIR QUE LAS F/11 – 1/125S
SIGUIENTES COMBINACIONES DE APERTURA Y VELOCIDAD PERMITIRÁN QUE EL SENSOR DE TU CÁMARA CAPTE LA MISMA F/8 – 1/250S
CANTIDAD DE LUZ (LA MISMA EXPOSICIÓN): F/5.6 – 1/500S
F/4 – 1/1000S
F/2.8 – 1/2000S
 POR LO GENERAL, UN ARCHIVO RAW SERÁ ENTRE DOS Y SEIS VECES
MÁS GRANDE QUE UN ARCHIVO JPEG. ESTO SE DEBE A QUE LOS
ARCHIVOS RAW CONTIENEN UNA CANTIDAD MUCHO MAYOR DE DATOS
DE IMAGEN. UNA IMAGEN JPEG ES BÁSICAMENTE TODOS ESOS DATOS
COMPRIMIDOS EN UN TAMAÑO DE ARCHIVO MÁS PEQUEÑO QUE SE
COMPARTE CON MAYOR FACILIDAD.
CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS DE UN ARCHIVO RAW:
DESVENTAJAS DE UN ARCHIVO RAW:
CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS DE UN ARCHIVO JPG:
DESVENTAJAS DE UN ARCHIVO JPG:
TARJETAS DE
MEMORIA
 QUE TARJETA DEBO USAR?
LA RESPUESTA MÁS SENCILLA, Y LA MÁS EFICAZ EN TODOS LOS CASOS,
ES LEER EL MANUAL DE NUESTRA CÁMARA Y VER CUÁL ES EL TIPO DE
TARJETA QUE NECESITA. ES ASÍ DE SENCILLO.
SI VAMOS AL MANUAL, QUE ENCONTRAMOS FÁCILMENTE EN INTERNET
DESCRIPCION DE UNA TARJETA
 ¿QUÉ VELOCIDAD NECESITAMOS EN NUESTRA TARJETA DE MEMORIA?

UNA VELOCIDAD DE TARJETA MAYOR NO NOS DEJARÁ DISPARAR MÁS RÁPIDO SI EL HARDWARE DE
NUESTRA CÁMARA NO NOS LO PERMITE. CUANTO MÁS RÁPIDA SEA LA TARJETA DE MEMORIA, MÁS
TIEMPO TARDARA EN LLENAR EL BUFFER DE MEMORIA DONDE GUARDA LAS FOTOS TEMPORALMENTE Y
MÁS RÁPIDO SE PODRÁ VACIAR.

CUANDO VAMOS A GRABAR VIDEO, LA CÁMARA GRABA DIRECTAMENTE EN LA TARJETA DE MEMORIA,

POR LO QUE ES IMPORTANTE QUE TENGA UNA VELOCIDAD SUFICIENTE PARA NO PERDER FOTOGRAMAS
EN EL PROCESO. POR ESO LAS TARJETAS DE MEMORIA SD/SDHC/SDXC TIENEN UNA «CLASE»
(CLASS). UNA VELOCIDAD MÍNIMA DE 10 MB POR SEGUNDO ES ADECUADA PARA GRABAR UN VIDEO EN
FULL HD 1902×1080 Y 30 MB POR SEGUNDO PARA GRABAR EN CALIDAD 4K.
 ENCUADRE
FOTOGRÁFICO
 ¿QUÉ ES EL ENCUADRE FOTOGRÁFICO?
EL ENCUADRE, EN FOTOGRAFÍA, HACE ALUSIÓN A LA PORCIÓN DE LA ESCENA QUE COMO
FOTÓGRAFO, UTILIZARAS PARA TUS FOTOGRAFÍAS. ES DECIR, QUE PROPORCIÓN DE LA ESCENA
VAS A CAPTURAR EN UNA FOTOGRAFÍA. IMAGÍNATE AL ENCUADRE COMO EL ESCENARIO EN
DONDE TRANSCURREN TUS FOTOS.

EL ENCUADRE ES UN ELEMENTO FUNDAMENTAL A LA HORA DE CONSTRUIR LAS FOTOGRAFÍAS YA

QUE, LOS BORDES DE LA FOTO, QUE CASI SIEMPRE SON RECTANGULARES, EJERCEN UNA GRAN
INFLUENCIA EN EL CONTENIDO DE LA MISMA Y EN LOS MENSAJES Y SENSACIONES QUE
TRANSMITEN.
 BÁSICAMENTE HAY TRES FORMAS DE ENCUADRAR:
PLANEAS CON ANTICIPACIÓN EL ENCUADRE, PARA UNA VEZ DECIDIDOS TODOS LOS ELEMENTOS A
INCLUIR EN TU FOTOGRAFÍA, AJUSTAR LOS PARÁMETROS DE LA CÁMARA PARA LA TOMA.

COMPONES LA FOTOGRAFÍA MIENTRAS ENCUADRAS, ES DECIR, DECIDES QUE ELEMENTOS

INCLUIRÁS O NO EN TUS FOTOGRAFÍAS EN EL INSTANTE PREVIO A OPRIMIR EL DISPARADOR.

TOMAS LA FOTOGRAFÍA PARA LUEGO, RE ENCUADRARLA EN EL ORDENADOR.

 ENCUADRE HORIZONTAL: ES EL
QUE SE ELIGE COMÚNMENTE.
ESTE TIPO DE ENCUADRE
INSINÚA UN AMBIENTE DE
TRANQUILIDAD Y RELAJACIÓN.
PUEDE SER UNA ELECCIÓN MÁS
EFECTIVA QUE LA ORIENTACIÓN
VERTICAL SI PRETENDES
COMUNICAR UNA SENSACIÓN DE
ESTABILIDAD.
 ENCUADRE VERTICAL: ESTE
ENCUADRE GENERA IMÁGENES
MÁS ESTABLES. SUGIERE FIRMEZA
Y FUERZA. ES MÁS
RECOMENDABLE EN LA
FOTOGRAFÍA DE TIPO RETRATO.
 RE-ENCUADRES

TAL COMO SU NOMBRE LO

SUGIERE, RE ENCUADRAR ES
UNA “TÉCNICA” QUE HACE
ALUSIÓN A, UNA VEZ
TOMADA UNA FOTOGRAFÍA,
TRABAJARLA EN EL
ORDENADOR O EN EL ESTUDIO
PARA LOGRAR EL ENCUADRE
DESEADO. ES DECIR, QUE
PRIMERO SE TOMA LA
FOTOGRAFÍA Y LUEGO SE
BUSCA EL MEJOR ENCUADRE.
 • REGLA DE LOS TERCIOS: ESTA REGLA ES
UNA DE LAS REGLAS MÁS BÁSICAS A LA
HORA DE DISPONER LOS ELEMENTOS
DENTRO DE TUS ENCUADRES. LA MISMA
CONSISTE EN DIVIDIR AL ENCUADRE EN
TRES TERCIOS IGUALES DE FORMA
HORIZONTAL Y VERTICAL. DE ESTE MODO,
EN LA INTERSECCIONES DE LAS LÍNEAS
QUEDARAN FORMADOS 4 PUNTOS
IMAGINARIOS QUE SON LOS PUNTOS
FUERTES DE INTERÉS DENTRO DE UNA
FOTOGRAFÍA. COMO PODRÁS DARTE
CUENTA, EL CENTRO A PESAR DE SER EL
LUGAR OBVIO EN EL CUAL UNO UBICARÍA A
UN ELEMENTO DENTRO DEL ENCUADRE, NO
ES UNO DE LOS PUNTOS DE MAYOR
INTERÉS PARA LA VISTA DENTRO DEL
ENCUADRE.
 UBICA EL HORIZONTE EN EL ENCUADRE:

LA POSICIÓN DE LA LÍNEA DEL HORIZONTE DENTRO DEL

ENCUADRE ES MÁS IMPORTANTE DE LO QUE PUEDES
IMAGINARTE. DE ACUERDO A LA ALTURA QUE LE ASIGNES,
UNA FOTOGRAFÍA PUEDE TRASMITIR UNA U OTRA
SENSACIÓN DEPENDIENDO DE LOS OTROS ELEMENTOS
PRESENTES EN LA ESCENA. UNA LÍNEA DEL HORIZONTE
MUY ALTA (MENOR PORCIÓN DE CIELO) LE DARÁ MAYOR
IMPORTANCIA Y PESO A TODO AQUELLO QUE SE
ENCUENTRE POR DEBAJO DE ELLA, Y POR EL CONTRARIO,
UNA LÍNEA DEL HORIZONTE UBICADA EN UNA POSICIÓN
MÁS BAJA, DARÁ MAYOR SENSACIÓN DE ESTABILIDAD,
FUNCIONANDO COMO “BASE” Y EQUILIBRANDO EL
ENCUADRE.
 PRACTICA, PRACTICA Y SIGUE PRACTICANDO.

NO DESESPERES NI TE DEJES LLEVAR POR LA

FRUSTRACIÓN. AL FINAL, SI NO TE RINDES, TU
ESFUERZO SE VERÁ RECOMPENSADO. ESTOY
SEGURO QUE CONSEGUIRÁS HACER REALIDAD
LAS FOTOS CON LAS QUE SUEÑAS.
FIN
1- MARCAS COMERCIALES
2- TIPOS DE CÁMARAS EN EL MERCADO
3- CÁMARAS REFLEX DSRL
4- TIPOS DE LENTES
5- MONTURA DE CÁMARAS
6- TRIÁNGULO DE LA FOTOGRAFÍA
7- APERTURA Y DIAFRAGMA
8- VELOCIDAD DE OBTURACIÓN
9- SENSIBILIDAD ISO
10- SENSOR
11- EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA
12- COMO LEER UNA FOTOGRAFÍA
13- DISTANCIA FOCAL
14- SIN LUZ NO HAY FOTO
15- EL COLOR DE LA LUZ
16- LUZ INCIDENTE VS REFLEJADA
17- LEY DE RECIPROCIDAD
18- RAW VS JPG
19- TARJETAS DE MEMORIA
20- ENCUADRE FOTOGRÁFICO