EVALUACIÓN INTEGRADORA DIPLOMATURA EN ADMINISTRACIÓN DE LAS IACC

Seleccione alguna de los siguientes casos relativos a las IACC en nuestro país:

• la plataforma Cine.ar Play

De acuerdo a ello:

a- Indique si es público o privado; a qué asociación, ministerio o secretaría pertenece, y si

sus actividades están reguladas por algún tipo de observatorio de IACC.

CINE.AR refuerza la relación del organismo que rige el fomento al cine nacional con las
audiencias, apostando a las nuevas formas de comunicación y mejorando las tradicionales, a partir
de la creciente diversificación de las formas de consumo y producción audiovisual. La nueva marca
de las pantallas del INCAA llegará a través de las marcas CINE.AR TV, CINE.AR PLAY, CINE.AR
ESTRENOS y CINE.AR SALA.

CINE.AR TV es el canal de televisión que transmite las 24 horas y sin cortes comerciales
películas, cortometrajes, documentales y las últimas novedades de la producción nacional, a través
de la TDA y todos los servicios de cable de todo el país. En el último año multiplicó su rating,
superando a numerosas emisoras internacionales en la preferencia de los usuarios y espectadores.

CINE.AR PLAY es una plataforma desarrollada conjuntamente con ARSAT. Se trata de un

servicio gratuito de video a demanda cuyos contenidos son películas, series y cortos nacionales. El
usuario puede acceder en cualquier lugar y en cualquier momento desde todos los navegadores,
desde APPs y desde SMART TV. A febrero de 2017, la pantalla a demanda tiene 477.944 usuarios
registrados. En los últimos siete meses las visualizaciones aumentaron un 184%, al pasar de
108.893 en junio de 2016 a 309.265 en febrero de 2017.

CINE.AR ESTRENOS es la plataforma de video a demanda desarrollada también con ARSAT. Se

trata de una nueva experiencia para ver estrenos de cine nacional en forma transaccional. Con un
modelo de alquiler (pagar para ver) los usuarios pueden acceder a películas argentinas en
cartelera donde y cuando quieran, abonando el mismo precio que una entrada en CINE.AR SALA y
sus salas del resto del país, lo que le da la posibilidad a los productores de llegar a nuevas
audiencias en todo el territorio nacional, extendiendo a su vez, las posibilidades de recupero
industrial. Se puede acceder desde todos los navegadores, APPs y SMART TVs.

CINE.AR SALA es una red de salas en todo el país, que fomenta la exhibición de cine, forma
espectadores críticos y recupera el cine como un espacio social de intercambio cultural, donde
convergen diferentes actores de una cadena donde el eslabón final es el espectador.

Es propiedad del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) y de la Secretaría de

Medios y Comunicación Pública, operado por Contenidos Públicos S.E.. Este canal es de carácter
público y sus actividades están reguladas por el Observatorio Audiovisual del INCAA.

Cabe destacar en este año 2023 se realizó “El III Encuentro Internacional de Observatorios de
la Industria Audiovisual”: fue un evento organizado por el Instituto Nacional de Cine y Artes
Audiovisuales (INCAA), a través de su Observatorio Audiovisual, que realizado los días 30 y 31 de
mayo de 2023. El objetivo del Encuentro fue el intercambio de información que permita
enriquecer los estudios e investigaciones relativas al desarrollo, la producción, la distribución, la
regulación, la exhibición y las exportaciones del sector, y reúne a analistas, investigadores y
representantes de organismos públicos y privados del ámbito de la industria audiovisual nacional e
internacional. Los ejes generales del III Encuentro fueron “Economía y regulación del sector
audiovisual” y “Sostenibilidad y diversidad en el audiovisual”. El Encuentro Internacional de
Observatorios de la Industria Audiovisual fue gratuito y abierto a todo el público en Argentina y en
el exterior y realizado de manera bimodal (virtual y presencial) en la sala del microcine de la
Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica (ENERC). La actividad tuvo el
reconocimiento del Instituto Nacional de la Administración Pública de Argentina (INAP).

b- Desarrolle brevemente la cadena de valor que presenta el caso elegido e identifique los
diferentes actores que interactúan en la misma. Realice un gráfico de la cadena de valor
y un mapa que exteriorice los actores e interacciones.

La cadena de valor de Cine.Ar es la del sector audiovisual. La industria audiovisual se ha

constituído en las últimas décadas en una rama muy pujante del sector cultural, en la que los
cambios tecnológicos dados recientemente gravitaron en los modos de generación y
distribución de contenidos (Marino, 2017). Incluye distintos subsectores: cine, televisión,
publicidad, videojuegos y, en los últimos años, transmedia y realidad virtual, gracias a la
consolidación de las innovaciones digitales. Según la definición de Leiva (2016) entendemos
por industria audiovisual “al conjunto de procesos y actividades que tienen por objeto la
creación, producción, distribución, exhibición o difusión de mercancías con contenido
simbólico -sonidos y/o imágenes animadas- que pueden ser consumidas en algún tipo de
soporte, a cargo de agentes como empresas o instituciones que participan en las mismas
desde un punto de vista económico, político o cultural”. El trabajo creativo, junto con el
empleo de medios técnicos, son los insumos que en cada etapa permiten valorizar la
producción. A lo largo de los últimos veinte años, a los actores tradicionales de la cadena de
valor (prestadores de radiodifusión por vínculo físico y eléctrico, productoras, distribuidoras y
exhibidoras, entre otros) se les han sumado nuevos agentes surgidos del entorno de Internet
(plataformas OTT). A su vez, las dinámicas de cada uno de los eslabones de la cadena de
producción están atravesadas por las intervenciones estatales mediante diversas regulaciones
(nacionales y provinciales) y vinculaciones con agentes del exterior.
GRÁFICO DE LA CADENA DE VALOR DEL SECTOR AUDIOVISUAL (CINE.AR)

c- Indique y explique la legislación que regula la actividad, en aspectos jurídicos: en cuanto

a derechos de autor, relaciones laborales, contratos, etc. Identifique que sindicatos
intervienen en el proceso. Analice la forma societaria que adopto el caso elegido y
comente si a su criterio es la más conveniente. Investigue y exteriorice si el sector o
actividad del caso se encuentra beneficiada por regímenes de promoción impositiva, en
caso afirmativo detalle.

Al tratarse de una plataforma que proyecta y distribuye obras cinematográficas y

audiovisuales, supongo que la actividad estará regulada por la Obra Audiovisual (Ley 24.039) y
la Obra Cinematográfica (Ley 11.723).

Obra Audiovisual

La Ley 24.039 aprobó el Tratado sobre el Registro Internacional de Obras Audiovisuales que
consta de diecisiete (17) artículos, suscripto en Ginebra, Confederación Suiza, el 18 de abril de
1989. En su artículo 1º define a la obra audiovisual como toda obra que consista en una serie
de imágenes fijadas relacionadas entre sí, acompañadas o no de sonidos, susceptible de
hacerse visible y, si va acompañada de sonidos, susceptible de hacerse audible.
El mismo Tratado crea un Registro Internacional de Obras Audiovisuales, en Austria, para el
registro de las obras audiovisuales y los derechos sobre ellas y relativos a su explotación. Sin
embargo, ninguna disposición del Tratado podrá interpretarse en el sentido de que afecte a la
ley sobre derecho de autor, ni a ninguna otra sobre las obras audiovisuales.

Obra Cinematográfica

Es una obra en colaboración que es producida por uno o más autores, y en la cual existe una
inseparabilidad de las contribuciones individuales de cada autor que convergen en una sola
obra de carácter común, no pudiendo separarse esas diversas contribuciones ni
considerárselas creaciones independientes. La Obra Cinematográfica es una unidad autónoma,
orgánica e indivisible, en la que los diferentes aportes se reúnen, transforman y confunden.

La Ley 11.723 confiere los derechos de autor de una película, salvo convenio especial, a tres
sujetos a los que considera colaboradores de la obra con iguales derechos: al autor del
argumento, al productor, y al director de la película.

Pensando en que Cine.Ar es una plataforma desarrollada por el INCAA, creo que es pertinente
mencionar los derechos del productor audiovisual para enmarcar un poco este caso.

Derecho de Productor Cinematográfico

El Productor Cinematográfico es quien “compra” los derechos del director, del autor de la
música, si es musical, y del autor del argumento, y se constituye así en el titular derivado única
de la obra. La Ley 11.723 en su artículo 21 otorga facultades adiciones al Productor
Cinematográfico al establecer: Salvo convenios especiales: El productor de la película
cinematográfica, tiene facultad para proyectarla, aún sin el consentimiento del autor del
argumento o del compositor, sin perjuicio de los derechos que surgen de la colaboración. El
autor del argumento tiene la facultad exclusiva de publicarlo separadamente y sacar de él una
obra literaria o artística de otra especie. El compositor tiene la facultad exclusiva de publicar y
ejecutar separadamente la música”. La primera parte de la norma consagra una presunción
iuris tantum de legitimidad a favor del productor de la obra cinematográfica, presunción que
la ley no le otorga con relación a los demás tipos de obras audiovisuales (videográficas o
televisivas). Pero dicha facultad es para la proyección, pero no para el resto de los actos de
comunicación de la obra, para lo cual se necesita la autorización expresa de los restantes
titulares mencionados. El artículo 22 establece que el productor de la película cinematográfica,
al exhibirla en público, debe mencionar su propio nombre, el del autor de la acción o
argumento o aquel de los autores de las obras originales de las cuales se haya tomado el
argumento de la obra cinematográfica, el del compositor, el del director artístico o adaptador
y el de los intérpretes principales. En el artículo 34 debe inscribirse sobra la obra
cinematográfica la fecha, el lugar de publicación, el nombre o la marca del autor o editor.

Entre los Derechos de los Productores Cinematográficos podemos mencionar:

  Derecho de Reproducción: Derecho exclusivo de autorizar la reproducción directa o
indirecta de sus obras cinematográficas por cualquier procedimiento o bajo cualquier
forma.
 Derecho de Distribución: Derecho exclusivo de autorizar la puesta a disposición del
público del original y de los ejemplares de sus obras cinematográficas mediante venta
u otra transferencia de propiedad.
 Derecho de Alquiler: Derecho exclusivo de autorizar el alquiler comercial al público del
original y de los ejemplares de sus obras cinematográficas incluso después de su
distribución realizada por ellos mismos o con su autorización.
 Derecho exclusivo a autorizar la puesta a disposición del público de sus obras
cinematográficas ya sea por hilo o por medios inalámbricos y de tal manera que los
miembros del público puedan tener acceso a ellos desde el lugar y en el momento que
cada uno de ellos elija.

En este caso elegido, creo que los sindicatos y sociedades que intervienen pueden ser las
siguientes: ARGENTORES, DAC y SAGAI.

ARGENTORES: asociación civil, cultural y mutualista de carácter privado representativa de los

creadores nacionales y extranjeros de obras literarias, dramáticas, dramático-musicales,
cinematográficas, televisivas, radiofónicas, coreográficas, pantomímicas, periodísticas, de
entretenimientos, los libretos para la continuidad de espectáculos, se encuentran escritas o
difundidas por radiofonía, cinematografía o televisión, o se fijen sobre un soporte material capaz
de registrar sonidos, imágenes, o imagen y sonido. Es, asimismo, representante de los herederos y
derechohabientes de los autores y de las sociedades autorales extranjeras con las cuales se
encuentre vinculada mediante convenios de asistencia y representación recíproca y única
administradora de las obras mencionadas, además es perceptora de las sumas que devengue la
utilización de los repertorios autorales indicados.

DAC (Directores Argentinos Cinematográficos): Se funda en el año 1958, como resultado de la

fusión de 2 entidades que hasta ese momento, representaban a los directores de cine argentinos:
Sociedad Argentina de Directores Cinematográficos y la Agrupación de Directores de Películas.
Según el artículo 1º del Decreto 124/09 establece que “La asociación civil denominada
DIRECTORES ARGENTINOS CINEMATOGRAFICOS (D.A.C.) Asociación General de Directores Autores
Cinematográficos y Audiovisuales, representa dentro del territorio nacional a los autores
directores cinematográficos y de obras audiovisuales argentinos y extranjeros, y a sus
derechohabientes, para percibir, administrar y distribuir las retribuciones previstas en la Ley Nº
11.723 y sus modificatorias, para los autores directores, por cualquier tipo de explotación,
utilización, puesta a disposición interactiva o comunicación al público en cualquier forma de sus
obras audiovisuales fijadas en cualquier soporte, quedando asimismo, DIRECTORES ARGENTINOS
CINEMATOGRAFICOS (D.A.C.) Asociación General de Directores Autores Cinematográficos y
Audiovisuales autorizada como única entidad para convenir con terceros usuarios o utilizadores de
tales obras por su explotación, la forma de recaudación y el importe de las retribuciones referidas,
así como su adjudicación y distribución entre los autores directores cinematográficos y
audiovisuales que las hayan generado, con observancia estricta de los principios de objetividad,
equidad y proporcionalidad”.

SAGAI: En el artículo 1º del Decreto 1914/06 se establece que: “La asociación civil denominada
SOCIEDAD ARGENTINA DE GESTION DE ACTORES INTERPRETES ASOCIACION CIVIL (S.A.G.A.I.)
representará dentro del territorio nacional a los artistas intérpretes argentinos y extranjeros
referidos a las categorías de actores y bailarines en todas sus variantes, y a sus derecho-habientes,
para percibir y administrar las retribuciones previstas en el artículo 56 de la Ley Nº 11.723 por la
explotación, utilización, puesta a disposición interactiva o comunicación al público en cualquier
forma de sus interpretaciones fijadas en grabaciones audiovisuales u otros soportes; quedando,
asimismo, la SOCIEDAD ARGENTINA DE GESTION DE ACTORES INTERPRETES ASOCIACION CIVIL
(S.A.G.A.I.) autorizada como entidad única para convenir con terceros usuarios o utilizadores de
tales interpretaciones, por su explotación en el territorio nacional, la forma de recaudación y el
importe de las retribuciones referidas, así como su adjudicación y distribución entre los actores y
bailarines que las hayan generado, con observancia estricta de los principios de objetividad,
equidad y proporcionalidad”.

Con respecto a la forma societaria de Cine.Ar no he encontrado información, como tampoco sobre
cuestiones impositivas, pero si quiero mencionar que investigando encontré la Resolución
398/2019 para el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) donde se detalla
funciones del mismo como la regulación de la cinematografía en todo el territorio nacional a
través del REGISTRO PÚBLICO DE LA ACTIVIDAD CINEMATOGRÁFICA Y AUDIOVISUAL (RPACA) y la
recaudación del impuesto a las entradas de cine en AFIP. Dejo a continuación el link de dicha
ordenanza: https://www.boletinoficial.gob.ar/detalleAviso/primera/202918/20190308

d- ¿A qué propuestas de financiamiento se podría aplicar en cada caso y por qué?

Investigue y defina cual o cuales son las alternativas más recomendables para el sector o
actividad del caso que selecciono.

Creo que para financiar propuestas del sector Audiovisual que luego son reproducidas y difundidas
por Cine.Ar, los productores pueden optar por la opción de Ibermedia y el apoyo del INCAA.
También se podría analizar la opción de los créditos del Fondo Nacional de las Artes.

Ibermedia:

Ibermedia es un programa de estímulo a la coproducción y el codesarrollo de películas y series de

ficción, documentales y de animación, realizadas en nuestra comunidad integrada por veintitrés
países: Argentina, Bolivia, Brasil, Colombia, Costa Rica, Cuba, Chile, Ecuador, El Salvador, España,
Guatemala, Honduras, Italia, México, Nicaragua, Panamá, Paraguay, Perú, Portugal, Puerto Rico,
República Dominicana, Uruguay y Venezuela.

Lu misión es trabajar para la creación de un espacio audiovisual iberoamericano por medio de

ayudas financieras y a través de convocatorias que están abiertas a todos los productores
independientes de cine de los países miembros de América Latina, España, Portugal e Italia.

Ibermedia promueve la excelencia del cine en la comunidad, contribuye a la realización de

proyectos audiovisuales dirigidos al mercado, fomenta la integración en redes de las empresas
productoras para facilitar las coproducciones y ayuda a la formación continua de los profesionales
de la producción y la gestión empresarial audiovisual a través de talleres, becas o seminarios,
estímulo a la colaboración solidaria y a la utilización de nuevas tecnologías.

Los objetivos de Ibermedia son:

En el desarrollo de largometrajes y series:

 Contribuir a la realización de películas y proyectos audiovisuales dirigidos al mercado, en

particular al mercado iberoamericano.
 Crear un entorno favorable a la integración en redes de las empresas de producción
iberoamericanas.

En la coproducción:

 Promover, mediante la asistencia técnica y financiera, la coproducción de proyectos

presentados por productores independientes iberoamericanos.
 Ayudar a las empresas capaces de realizar dichos proyectos.
 Fomentar su integración en redes que faciliten las coproducciones.
 Trabajar para el aprovechamiento del patrimonio audiovisual iberoamericano.

En la formación:

 Favorecer la formación de los profesionales de la producción y la gestión empresarial

audiovisual.
 Promover la utilización y el desarrollo de nuevas tecnologías.
 Contribuir a la cooperación y el intercambio de conocimientos.

INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales)

El INCAA es el ente regulador de todas las entidades de cinematografía de la Argentina. Maneja su

propio presupuesto. La LC estipula cuales son los impuestos que van a solventar los gastos del
INCAA (SICA, SADEM, Soc. de Actores, Soc. de Directores, Soc. de Extras). Esto se hace a través de
subsidios, derechos de difusión de TV, difusión, concursos, reglamentaciones, créditos, festivales.
(La difusión es el apoyo a la participación en festivales).

La inscripción a los concursos se realiza mediante la plataforma INCAA en LÍNEA, debiendo el

interesado estar inscripto en el Registro Público de la Actividad Cinematográfica y Audiovisual
“RPACA”. En caso de no estar inscriptos en el Registro Público de la Actividad Cinematográfica y
Audiovisual, los participantes podrán inscribirse a INCAA en LÍNEA como “concursante” de forma
gratuita, enviando un correo electrónico a la dirección: fiscaliza@incaa.gob.ar y colocando en el
asunto: INSCRIPCIÓN COMO CONCURSANTE y deberán adjuntar la información requerida en el
siguiente enlace: inscribirme como concursante. Cronograma de convocatorias Cine:
http://www.incaa.gov.ar/concursos-yconvocatoriascine Cronograma de convocatorias TV y otros
medios: http://www.incaa.gov.ar/concursos-y-convocatorias-tv-y-otros-medios Es importante
destacar y reconocer la diferencia entre créditos y subsidios. Los CRÉDITOS se dan únicamente al
productor que desea realizar una película nacional de largometraje y cuenta para ello un proyecto
concreto. Son créditos blandos con tasas de interés más bajas que las del mercado. A cambio de
éste, se pide una garantía. Otorgan hasta el 70% del presupuesto. El INCAA puede eximir hasta el
100% del aval al no tener garantía (en este caso, pide los negativos de la película). Los SUBSIDIOS
son para proteger un sector que el Estado cree que es importante. El INCAA aporta el dinero. Los
subsidios son para películas nacionales de largometraje.

e- Analice las estrategias de marketing aplicadas teniendo en cuenta los ejes propuestos
durante la cursada. Analice la estrategia en redes a la que pueda acceder (tipo,
frecuencia, etc) y sus fortalezas y debilidades. Identifique el o los públicos a quien se
dirige. Defina que Eventos Nacionales e Internacionales tiene relación con el caso
elegido y mencione las diferentes formas de participación en ellos: alianzas, pago, a
través de Organismos Públicos (Agencia Argentina de Inversiones y Comercio
Internacional, otros).

La Industria Audiovisual, y las Industrias Creativas en general, es una de las grandes beneficiarias
del desarrollo de las tecnologías de la información y las comunicaciones (TICs), pero la tecnología
no pide permiso, las dificultades que se derivan de su implementación en términos de desempleo,
migración económica e inestabilidad social son enormes, pero también son enormes las
oportunidades. El desafío consiste en adaptarse de la mejor manera a las primeras y sacarle el
mayor provecho a las últimas. La creciente velocidad en la adopción y renovación de tecnologías
es clave para comprender el momento en que nos encontramos.

Muchos integrantes de la cadena de valor audiovisual siguen hoy obsesionados con producir,
adquirir y poseer. Los cambios tecnológicos obligan, sin embargo, a centrarse en invertir en nuevas
capacidades, en atraer talento y nutrirlo, en responder con rapidez y agilidad a condiciones
cambiantes y oportunidades efímeras. Es un trabajo que hoy en día implica priorizar, personalizar
y producir colaborativamente. Los cambios tecnológicos, tal y como venimos viendo, traen
aparejados muchos cambios en la Industria Audiovisual, pero hay dos situaciones bien claras
directamente relacionadas con la manera de distribuir (o monetizar) los productos audiovisuales
que vale la pena destacar:

 A mayor tecnología mayor disponibilidad de los contenidos en diversas ventanas o

pantallas
 La oferta de productos disponibles para el consumidor se multiplica de manera
impresionante.

Con la segmentación los anunciantes mueven sus inversiones publicitarias a aquellos canales
directamente relacionados con el target al cual quieren llegar. La pauta publicitaria sigue a la
segmentación de intereses. La televisión abierta, conceptualmente pensada para atraer al público
en general, pierde preponderancia rápidamente frente a la segmentación de los nuevos jugadores
que ven en el consumidor o publico espectador una comunidad de interés.

¿Qué sucede con Cine.Ar en este aspecto? Creo que la plataforma ha hecho un gran trabajo para
diferenciarse de sus competidores y potenciar su fuerte, que es difundir las producciones
nacionales sin costo para sus usuarios. Si tomamos en cuenta las necesidades y preferencias junto
con los grupos de pertenencia, Cine.Ar ha sabido buscar el público que demandaba producción
nacional, que está cansado de que en las plataformas más conocidas y populares se ofrezca la
misma oferta y de otros mercados (sobre todo el norteamericano). Creo que para llegar a este
público ha hecho un gran trabajo de potencial y segmentación de mercado, teniendo en cuenta
sus diferentes segmentaciones: geográfica (habitantes del territorio argentino), demográfica (un
público adulto con intereses puestos en la cultura nacional, con otra formación educativa,
teniendo en cuenta el acceso al arte y la cultura, etc), psicográfica (las costumbres del público al
que apunta, el interés por las producciones nacionales, la empatía hacia artistas, etc) y de
comportamiento (lealtad hacia la producción nacional, apoyo a las nuevas producciones, etc).

Considero que también los creadores de Cine.Ar y el INCAA han tenido muy en cuenta el análisis
competitivo, sobre todo en la identificación de los competidores directos e indirectos.

¿Quiénes pueden ser competidores directos de Cine?Ar? Las grandes empresas internacionales de
televisión y cine on demand: Netflix, Amazon Prime, Hbo, Star Plus o Paramount. Si bien su
servicio es más internacional, es decir, ofrecen series, películas y programas de todo el mundo,
también tienen en su catálogo producciones nacionales. El tema acá, es que esas producciones
nacionales son de grandes empresas cinematográficas y a diferencias de Cine.Ar, no les dan lugar a
las producciones independientes como si lo hace nuestra plataforma elegida.

En cuanto a competidores indirectos, se me ocurre en pensar en Youtube, ya que muchos

productores audiovisuales argentinos suben su material allí de forma gratuita para comenzar a
difundirlo. No es tanto lo que se encuentra, pero sí creo que se puede considerar como
competidor indirecto.

Análisis FODA de la plataforma Cine.Ar

Fortalezas:

- Tener un amplio catálogo de producciones nacionales.

- Que el servicio haya mejorado y la plataforma pueda funcionar en varios dispositivos.
- Apuntar a un público que demanda el contenido que ofrecen.
- Tener buen manejo de redes sociales.
- Contar con una sección de noticias actualizadas y de interés para el consumidor.

Debilidades:

- Algunas producciones no están masterizadas y tienen poca calidad para ser reproducidas.

Oportunidades:

- La necesidad del público de ver producciones que en otras plataformas no están.

- Cuando una productora internacional compra los derechos de una película o serie nacional
y estrena su versión en otra plataforma, el público puede encontrar la versión original en
Cine.Ar y consumir producciones de ese director, y por ende ver producciones donde
actúan los actores, etc. Ej: en Netflix se estrenó la miniserie “Las viudas de los jueves” pero
la versión mexicana. Esta es una novela de la argentina Claudia Piñeiro que la llevó al cine
de la mano de la dirección de Marcelo Piñeyro. Quienes consumieron primero la miniserio
 mexicana, tienen la oportunidad de ver la película Argentina en Cine.Ar y de seguir viendo
contenido del mismo director, de los actores que participan de la película, etc.

Amenazas:

- La aparición de nuevas producciones nacionales de grandes cadenas cinematográficas o

productoras de plataformas (por ejemplo, se me ocurre la reciente serie estrenada “Nada”
que se ve en Star Plus).
- El desinterés del público en general por ver producciones nacionales.