“AÑO DE LA UNIDAD, LA PAZ Y

EL DESARROLLO”

UNIVERSIDAD
PERUANA LOS ANDES
FACULTAD DE INGENIERIA

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

TEORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA

LA CONDICIÓN CONTEMPORANEA DE LA ARQUITECTURA

JOSE MARIA MONTANER

ARQUITECTO: CARLOS SANTA MARIA CHIMBOR

ALUMNO: PUENTE ROMERO MARYCIELO

HUANCAYO - 2023
LA CONDICIÓN CONTEMPORANEA DE LA ARQUITECTURA
JOSE MARIA MONTANER
Editorial Gustavo Gili, SL
Autor Editor: Jose Maria Montaner
Barcelona 2015
Impreso en Editorial Gustavo Gili, SL

ISBN 978 – 84 – 252 – 2789 – 9 (epub)

www.ggili.com
 INTRODUCCIÓN

La arquitectura siempre ha seguido la tónica general de su época. Nunca dejó de

desarrollarse; a veces fue lento y en otras puede haberse caracterizado por una velocidad
más o menos intensa, pero siempre estuvo estrechamente relacionado con cada etapa
histórica del desarrollo tecnológico, el crecimiento demográfico, el acceso económico y
los problemas sociales. un momento Cuando uno, más o todos estos factores cambiaron,
también lo hizo la arquitectura. Nunca había cambiado a la tremenda velocidad con la
que ha ocurrido en los últimos cincuenta años. La inercia natural del pasado ha sido
reemplazada por una inevitable y vertiginosa avalancha de mutaciones que nos hacen
preguntarnos dónde estamos, porque los métodos y soluciones de ayer ya no son útiles
hoy, del mismo modo que los métodos de hoy quedan obsoletos mañana. Se improvisa
y se busca todos los días; cada uno (si puede) desarrolla su propio "estilo";
arquitectónico Este cambio de ritmo visto en las dos últimas generaciones nos dejó de
lado entre otras cosas. a los dioses del pasado representados en forma de reglamentos
académicos. Modelos de referencia más o menos clásicos dejaron vía libre a multitud de
ideas y propuestas. Los antiguos dioses han sido superados y ahora todo arquitecto se
esfuerza por sustituirlos por una imitación de /caro. Pero esforzarse y querer no siempre
es fuerza. La supuesta libertad, que se creía alcanzada mediante una ruptura radical con
el pasado, no resultó ser auténtica y las ideas no eran muy coherentes. En las calles de
cada ciudad se pueden ver los daños causados por la caída de estos Ícaros. La
consecución de esta libertad se ve frenada y obstaculizada por varias causas, la mayor
de las cuales es sin duda la herencia del entorno de vida que recibimos, y que no se debe
a una falta de herencia, sino a la velocidad de la libertad. cambios actuales. En tiempos
lentos, se hacían cambios en la casa y la ciudad heredados con pequeñas reparaciones
que podían realizarse a intervalos convenientes. Esto ya no es así hoy, somos esclavos
del entorno en el que vivimos; Las casas y las ciudades se vuelven impracticables
mucho antes de que finalice el período esencial para el que fueron construidas, mientras
que la actividad arquitectónica se desarrolla principalmente en un entorno urbano
planificado, en una época en la que los problemas son bastante diferentes a los actuales.
La ciudad y sus edificios sobreviven a sus creadores, cada generación tiene que afrontar
situaciones sin precedentes y en la mayoría de los casos la situación ya es diferente
cuando se llega a la solución debido al cambio rápido. .Ahora sabemos que, si bien esta
ruptura con la tradición de hace cuatro o cinco décadas pudo haber sido necesaria como
operación de limpieza catártica, resultó ser una ingenuidad por la que pagamos caro la
identificación con lo nuevo y lo bueno. , sin plantearse si lo nuevo aportaba algo
positivo al futuro más allá de una ruptura con el pasado. En este sentido, lo que es
nuevo hoy e interesante mañana puede no desarrollarse entre los arquitectos. Como a
finales del siglo XVIII y principios del XIX, los ingenieros con sus estructuras
funcionales (puentes, mercados, fábricas...) influyeron en la arquitectura moderna
mucho más que los propios arquitectos de las mismas épocas. Es bueno que el principal
hecho positivo de la arquitectura futura sea un laboratorio químico que investigue
materiales y métodos de producción.
CONTINUIDAD DEL RACIONALISMO Y DE LOS PRINCIPIOS MODERNOS

En este capítulo Montaner hace referencia a tendencias arquitectónicas de la última

década y a su vez a diferentes estilos que definieron los parámetros en la arquitectura.
Como la continuidad del racionalismo y la eclosión del minimalismo.

EVOLUCIONES DE LA ARQUITECTURA HIGH – TECH

La arquitectura High Tech es una nueva corriente que surge durante los años 70. Se trata
de un nuevo estilo arquitectónico que combina la arquitectura con la tecnología de alta
calidad. Tiene como finalidad plasmar en todos los diseños y fabricaciones una
apariencia industrial. Emplea para ello recursos propios de la industria plasmados en
techos, muros y suelos. Renzo Piano (1937) proyecta objetos high - tech autónomos,
rascacielos de altura récord para la globalización, como:

 The Shard (Londres, 2000-2012)

 La sede del Diario New York Times (New York, 2000-2007)
 Ampliación de las instalaciones de la capilla de Ronchamp (2006-2011)
 La nueva sede de Whitney Museum (Nueva York, 2015)

También ha construido obras contextualistas y humanistas, como el centro cultural

Jean-Marie Tjibaaou en Noumea (Nueva Caledonia, 1991-1998).

Piano también ha proyectado el nuevo centro cultural de la Fundación Stavros Niarchos

(Atenas, 2008-2016) sobre una plataforma inclinada gigantesca y con una gran
marquesina. Uno de los arquitectos high-tech más representativos es Norman Foster
(1935). Entre su prolífica obra, por su carácter simbólico u urbano que le otorga un
valor paradigmático, emerge la intervención en las ruinas del viejo Reichstag (Berlín,
1992-1999), con su gran cúpula accesible de vidrio pensada para la ventilación y la
iluminación naturales y artificial.

Foster ha construido diversos rascacielos representativos en Londres, como:

El 30 St Mary Axe (1999-2004), conocido

popularmente como el “pepino” y anteriormente
como el Swiss Re: tiene forma cilíndrica - cónica, de
planta circular y geometría radial.
En Francia realizo obras singulares, como: la
mediática de Nimes (1994); el viaducto de Millau
(2004) se caracteriza por su inserción en el paisaje.
En la década de 19990, algunas líneas de tradición
racionalista y tecnológica entroncaron con la
corriente ecológica. Se acuño entonces el termino
ecotech, que plantea una posible alianza entre naturaleza y tecnología.
El 30 St Mary Axe (1999-2004), conocido
popularmente como el “pepino” y anteriormente
como el Swiss Re: tiene forma cilíndrica - cónica, de
planta circular y geometría radial.
En Francia realizo obras singulares, como: la
mediática de Nimes (1994); el viaducto de Millau
(2004) se caracteriza por su inserción en el paisaje.
En la década de 19990, algunas líneas de tradición
racionalista y tecnológica entroncaron con la
corriente ecológica. Se acuño entonces el termino
ecotech, que plantea una posible alianza entre naturaleza y tecnología.
 El 30 St Mary Axe (1999-2004), conocido popularmente como el “pepino” y
anteriormente como el Swiss Re: tiene forma cilíndrica - cónica, de planta
circular y geometría radial.
 En Francia realizo obras singulares, como: la mediática de Nimes (1994); el
viaducto de Millau (2004) se caracteriza por su inserción en el paisaje.
 En la década de 19990, algunas líneas de tradición racionalista y tecnológica
entroncaron con la corriente ecológica. Se acuño entonces el termino ecotech,
que plantea una posible alianza entre naturaleza y tecnología.

LA ECLOSIÓN DEL MINIMALISMO.

Ludwig Mies van de Rohe, uno de los principales exponentes de esta corriente, siempre
tuvo el lema “Menos es más”. Su táctica estética consistía en acomodar los numerosos
componentes necesarios para crear una expresión de simpleza extrema. Al enlistar cada
elemento y detalle para múltiples propósitos visuales y funcionales, los espacios se
vuelven visualmente recortados, pero altamente funcionales.

Paulo Mendes da Roche, entre sus obras destacan:

Pinacoteca do Estado, Sao Paulo,

Brasil, (1993-1998)
La nueva sede del Museu Nacional
dos Coches (Lisboa, 2008-2015, en
colaboración con los arquitectos
Bak Grodon y estudio de
arquitectos MMBB)
El conjunto de museo y teatro Casi
das Artes (Vitoria, 2007-2014, en
colaboración con Metro).
 Pinacoteca do Estado, Sao Paulo, Brasil, (1993-1998)
 La nueva sede del Museu Nacional dos Coches (Lisboa, 2008-2015, en
colaboración con los arquitectos Bak Grodon y estudio de arquitectos
MMBB)
 El conjunto de museo y teatro Casi das Artes (Vitoria, 2007-2014, en
colaboración con Metro).

Entre otros autores que han expresado esta eclosión del minimalismo son, además
de clásicos como Tadao Ando y John Pawson, se encuentra Yoshio Taniguchi
(1937) quien se hizo internacionalmente famoso al ganar el concurso de la remodelación
y ampliación del Museum of Modern Art de Nueva York en 1997.

LA ACTUALIDAD DEL OPEN BUILDING Y LOS SOPORTES DE N. JOHN

HABRAKEN

Open building (denominado también como Edificación abierta) es un concepto acuñado

por primera vez por el arquitecto holandés N. John Habraken.

Es una aproximación al diseño de edificios que tiene en cuenta la posible

necesidad de cambiar o adaptar el edificio durante su ciclo de vida, en línea con el
cambio social o tecnológico. Open Building (diseño de edificios abiertos) busca
coordinar los aportes de diferentes profesiones, usuarios del edificio y otros
intereses asociados con la localidad. Yoshikita Utida, viviendas experimentales Next21,
Osaka, Japon, 1989-1993 Tony Fretton, Conjunto Solid11, en Out West (Amsterdam
2010).
LACATON Y VASSAL: ECONOMIA Y CONVIVENCIA EN EL SIGLO XXI

Lacaton y Vassel argumenta que “con un presupuesto equivalente al necesario para

derribar los bloques, alojar temporalmente a sus habitantes y procurarles nuevas
viviendas, pueden renovarse los edificios existentes, aumentar considerablemente
su superficie y mejorar en gran medida su calidad y durabilidad”.

ARQUITECTURA COMERCIAL Y METARRACIONALISTA

La arquitectura comercial predomina en las metrópolis, especialmente en los

países asiáticos, y puede llegar a realizarse con cierta calidad, tal como la que practican,
por ejemplo, el estudio Aflalo Gasparini, autores de rascacielos y complejos de
oficinas en Sao Paulo y otras grandes ciudades brasileñas.

ARQUITECTURA DIGITAL, CIUDAD GLOBAL Y SMART CITY

El paso del dibujo de tablero al de ordenador, De lo analógico a lo digital, a eso se

refiere la arquitectura digital, defendida por arquitectos como William J. Mitchell,
Peter Eisnman o Greg Lynn. Se considera a la ciudad global como la que acumula los
capitales de las grandes compañías y entidades bancarias, y se desarrolla a base de
tipologías modernas como los rascacielos, los centros comerciales, los hoteles de
lujo, las sedes corporativas y las urbanizaciones cerradas. Se denomina Smart city a la
aplicación intensiva de las TIC, nuevas tecnologías de la comunicación e información,
en la mayoría de los elementos de la gran maquinaria urbana: trafico, control, ahorro de
energía y teleasistencia. Estas tres manifestaciones: digital, global y Smart city
comparten una confianza desmesurada en el desarrollo tecnológico capitalista y una
tendencia al predominio del control y la homogeneidad, siguiendo lógicas
empresariales.
 CONCLUSIONES

SE VALE TODO

Como vimos en el paseo de 5 semanas de características de distintas corrientes, hoy

podemos hacer un poco, cualquier idea que se nos ocurra, mientras la tecnología y los
materiales lo permitan. Grandes claros, formas irregulares, mezcla de materiales, etc.
Casi cualquier cosa que propongamos, tendrá una justificación pensada o no, en alguna
de las corrientes que revisamos, Bauhaus, moderna, posmoderna, high tech o
deconstructuvista.
ENTRE MÁS GRANDE, MEJOR

Veamos todas las construcciones icónicas de los últimos años, en la ciudad de México,
La Torre Mayor, Corporativo de Bancomer, en el sur, Torre Mitikah, entre muchas
otras. Este fenómeno, es normal, el reto es llegar más alto, independientemente de las
maravillas ingenieriles que deben de suceder para lograrlo. Veamos los grandes
rascacielos del mundo y todos luchan por ir más alto y tener el primer lugar a nivel
mundial en altura, por cierto, hasta ahora el ganador está en Dubai y es el Burj Khalifa.

QUE SEA VERDE

Quizá si no somos de los privilegiados que logran ganar un concurso de estos grandes
rascacielos en México o el mundo y queremos colaborar e innovar en la tendencia que
posiblemente se está consolidando actualmente, tratemos de cubrir todas las
expectativas de utilizar materiales reciclados, nuevos materiales naturales o con poca
intervención de grandes plantas industriales, que el suministro sea local, es decir, que
venga de un sitio de no más de 5 km de distancia. Todas estas ideas, son una tendencia
que se engloba en algo que hoy se llama LEED, que es Leadership in Energy and
Enviromental Design o en ILFI Living Building Challenge, ambos son métodos para
analizar o revisar una obra a través de puntaje y si cumplimos con varios de los puntos y
estos nos lo avalan, nos otorgan una placa donde se garantiza que el edificio o
construcción habitacional o comercial, tiene un valor alto en sustentabilidad. Living
Building Challenge es la más ambiciosa, ya que para lograr su certificación es necesario
que el consumo energético sea igual a CERO. Estas certificaciones son caras, pero la
tendencia es que poco a poco, todos adaptemos sus ideales para poder construir desde lo
más pequeño hasta los grandes rascacielos.
 BIBLIOGRAFIA

Eco, U. (2015). Interpretación y sobreinterpretación. Madrid, España: Akal. Primera edición de

1992.

García Canclini, N. (2007). Lectores, espectadores e internautas. Barcelona, España: Gedisa.

Lash, S. (2002). Crítica de la información. Madrid, España: Amorrortu.

López Soria, J. I. (2007). Adiós a Mariátegui. Pensar al Perú en perspectiva posmoderna. Lima,
Perú: Con- greso de la República.

Massad, F. (2015). La viga en el ojo. Escritos a tiempo. Madrid, España: Asimétricas

Montaner, J. M. (2007). Arquitectura y crítica. Barcelona, España: Gustavo Gili.

Sloterdijk, P. (2014 [1983]). Crítica de la razón cínica. Madrid, España: Siruela.

Stroeter, J. (2005) Arquitectura y forma. México DF, México: Trillas.

Toca, A. (2011, 03 de mayo). Más crítica y menos crónica. Recuperado de http://expansion.mx/

obras/2011/05/03/critica-arquitectura-medioscomunicacion