Práctica 2.

Vibración en cuerdas
Fernando Said Martinez-Valazquez, Luis Fernando Ávila-García, Mariana Salazar-Castilla, Mauricio Medrano-Ortega,
Noemí Valdivieso-López, Sandra de Nereida Chavarría-Pérez.
Instituto Politécnico Nacional, Escuela Superior de Ingeniería Mecánica y Eléctrica Culhuacán.
Departamento de Ingeniería en Comunicaciones y Electrónica,
Ciudad de México, México.
Octubre 23, 2023

Abstract—Este informe se sumerge en el análisis de la

vibración en cuerdas desde una perspectiva acústica, explorando
su relevancia crítica en ingeniería de sonido y diseño de
estructuras resonantes. Se desglosan los principios físicos
fundamentales, incluyendo la relación entre longitud, tensión y
densidad lineal de masa, subrayando su importancia para
optimizar sistemas vibracionales. El estudio profundiza en
conceptos avanzados, como los modos de vibración y la Figura 1 Vibración en una cuerda.
formación de armónicos. Se examinan estrategias para el control
preciso de la vibración en cuerdas, incorporando ajustes en la Para este fenómeno tendremos una frecuencia fundamental
tensión y técnicas de manipulación nodal. Los resultados ofrecen ( f ), que relaciona la propagación de onda (c ) en el medio con
una base sólida para la comprensión de dispositivos acústicos y la la longitud de onda ( λ ).
optimización de estructuras resonantes en diversos contextos,
desde el diseño de instrumentos musicales hasta la creación de
ambientes acústicos especializados.

I. INTRODUCCIÓN
c=
√ F
G
Este informe aborda el fenómeno de la vibración en Donde F es la fuerza de tensión y G la densidad lineal.
cuerdas desde una perspectiva acústica, explorando su
relevancia en la generación y transmisión del sonido. Se De esta manera podemos calcular mediante una relación:
examina la física subyacente de la vibración en cuerdas,
destacando los factores que influyen en la frecuencia, amplitud c
y calidad tonal del sonido producido. Se abordan conceptos f=
clave como la relación entre longitud, tensión y densidad λ
lineal de masa de la cuerda.
Posteriormente nos encontramos con 2 conceptos
Además, se analizan los modos de vibración fundamentales esenciales para el estudio de este fenómeno: modo de
y sus implicaciones para la formación de armónicos, aspecto vibración y sobretono.
esencial en la caracterización del timbre. Se exploran técnicas
de control de la vibración, como la manipulación de la tensión  Modo de vibración: Frecuencias que guardan relación
de la cuerda y la introducción de nodos y antinodos. de número entero con la frecuencia fundamental

Este análisis tiene implicaciones tanto teóricas como nc

f n= con n=1 ,2 , 3 …
prácticas en campos que van desde la construcción de 2l
instrumentos musicales hasta el diseño de estructuras Donde:
acústicas, ofreciendo una base sólida para la comprensión y
manipulación de la vibración en cuerdas. f n es el modo de vobracióno armónica
II. CUERDAS l es la longitud de la cuerda
Una cuerda se define como un medio elástico por el cual se
transmite una onda mecánica (A), con la particularidad de
tener límites (N) altamente masivos (fig. 1).  Sobretono: Frecuencia por encima de la frecuencia
fundamental que es detectable debido a la condición
de análisis
III. LABORATORIO
Para el análisis de la vibración en cuerdas se utilizó el
siguiente material:

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  Dinamómetro cuerdas lograban verse los nodos y antinodos que se
 Regla formaban a través de las cuerdas gruesas
 Aplicación PA Tone
 Cuerdas

Mediciones y cálculos respectivos:

Imagen 1. Medición Longitud media experimental

Imagen 3. Vibración de cuerdas en piano
de cuerda delgada

Las cuerdas vibrantes son la base de todos los

instrumentos de cuerda tales como la guitarra, el chelo, o
el piano. En este caso pudimos observar la variación de
la frecuencia de las cuerdas del piano. Por lo general una
cuerda vibrante produce un sonido cuya frecuencia es
constante. Y eso fue lo que se observo al tocar el piano

Cálculos cuerda gruesa:

𝑐=
√ 15 𝑁 = 86.6 m/s
0.002
.Imagen 2. Longitud media y máxima experimental de cuerda gruesa.. 𝑐 86.6
𝑙= = = 0.0866 8.66 cm
2 𝐹 2 𝑋 500 𝐻𝑧

 Se concluyo que la longitud experimental se

duplico.

𝑐=
100
√ 20 𝑁
0.002
=100 𝑚 / 𝑠

𝑙= =¿ 0.1 m 10 cm
2 𝑋 500

Cálculos de cuerda delgada:

Datos:
𝑓 1=500 𝐻𝑧
𝐺 1=0.0025
Imagen 1 y 2. Nodos y antinodos 𝐺 2=0.002
𝑐
Donde se observó que al colocar la luz en el excitador de 𝑓=
cuerdas y posteriormente agregarle vibración en dichas 2𝑙

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Tension = 15N vibracionales. Los modos de vibración y la formación de

√
𝐹 armónicos han sido fundamentales en la comprensión de la
𝑐= riqueza tonal de los sonidos producidos por cuerdas vibrantes.
𝐺
𝑐 Además, hemos examinado técnicas para controlar y
𝑙=
2𝐹 manipular la vibración en cuerdas, desde ajustes en la tensión
𝑐=¿Prop. Onda en el medio hasta la introducción de nodos y antinodos. Estas estrategias
𝐹 =¿fuerza no solo son cruciales para la fabricación de instrumentos
musicales, sino que también tienen aplicaciones en la
𝐺=¿Densidad lineal ingeniería acústica, abriendo posibilidades para el diseño de
𝑙=¿Longitud sistemas que buscan optimizar la calidad sonora.
𝑓 2= 20N
En última instancia, este informe destaca la importancia de
la vibración en cuerdas como un fenómeno multifacético que

√
va más allá de la música, tocando diversas áreas de la ciencia
15 𝑁
𝑐= =77.46 𝑚 / 𝑠 y la ingeniería. El conocimiento adquirido aquí proporciona
0.0025 una base sólida para futuras investigaciones y aplicaciones
𝑙=7.7 𝑐𝑚 ≈ 0.07746 𝑚 prácticas, contribuyendo al continuo avance en nuestra
comprensión y manipulación de la acústica de las cuerdas.
 Se concluyo que el dinamómetro de la cuerda
V. REFERENCIAS
delgada solo alcanzaba los 15N.
1. H. Fletcher y T. D. Rossing, *La física de los
instrumentos musicales*, 2da ed. Nueva York:
Springer, 1998.
IV. CONCLUSIONES 2. A. H. Benade, *Fundamentos de Acústica Musical*,
Hemos explorado cómo la longitud, la tensión y la 2da ed. Nueva York: Oxford University Press, 1990.
densidad lineal de masa de una cuerda son factores 3. N. H. Fletcher y T. D. Rossing, *Principios de
interrelacionados que determinan sus propiedades Vibración y Sonido*, 2da ed. Nueva York: Springer,
1998.

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