Arte Rupestre Pinturas Rupestres Arcaicas Provincia Espinar Cusco Perú

Arte rupestre Pinturas rupestres arcaicas provincia Espinar Cusco Perú
Pinturas rupestres arcaicas de la provincia de Espinar,

Cusco
Rainer Hostnig rainer.hostnig@gmail.com
Resumen
La provincia cusqueña de Espinar, ubicada en el extremo sureste del departamento de Cusco, es

conocida por su riqueza de arte rupestre y otros restos arqueológicos como los recientemente restaurados
complejos de Maukallacta, Kanamarka y Pukara T’aqrachullo o María Fortaleza. En un primer trabajo se
ha divulgado los resultados del análisis iconográfico de gran parte del impresionante acervo de arte
rupestre postcolombino de esta región, reservando para otro momento el abordaje de las manifestaciones
rupestres precolombinas.
Este nuevo estudio se concentra en la descripción detallada de siete sitios con pinturas rupestres las que
por sus características iconográficas y estilísticas representan, según opinión del autor, las
manifestaciones rupestres más antiguas del Cusco, producidas probablemente en diferentes momentos
del Arcaico Tardío. Los motivos son casi exclusivamente figurativos, predominando los camélidos
silvestres frente a los cérvidos. Sólo en cuatro sitios los camélidos están asociados con figuras humanas
que representan cazadores premunidos de estólica y dardos y personajes sin vinculación aparente con la
actividad cinegética.
Una de las características más notorias del arte rupestre arcaico de Espinar es la gran variabilidad
estilística de las figuras zoomorfas y antropomorfas inter e intra-sitios, probablemente un indicio de la
producción de las pinturas a través de un período prolongado de tiempo por artistas pertenecientes a
diferentes grupos de cazadores-recolectores.
Palabras Claves: pinturas rupestres – arqueología – Arcaico - Espinar - Cusco - Perú
Abstract
The Espinar province, located in the southeastern corner of the department of Cusco, is known for its
wealth of rock art heritage and other archaeological sites such as the recently restored complexes of
Maukallacta, Kanamarka, and Pukara T'aqrachullo or Maria Fortaleza. In a previous article have been
http://www.rupestreweb.info/espinar.html[31/05/2023 12:36:46]
published the results of the iconographic analysis of much of the impressive corpus of Colonial rock art
of the Espinar province, reserving for a later occasion the study and documentation of Pre-columbian
rock art expressions.
This new article concentrates on the detailed description of seven rock art sites of Espinar which,
according to the opinion of the autor and regarding their iconographic and stylistic traits probably
belong to different moments during the Late Archaic period. The motifs are almost entirely figurative
predominating wild camelid figures. Only in four sites, the camelids are associated with human figures
which represent hunters holding dart-throwers and carrying darts, or which apparently are not
associated with hunting activities..
One of the most notorious characteristics of the archaic rock art of Espinar is the stylistic variability of
zoomorph and anthropomorph figures between sites and within the same site, which probably indicates
that the paintings have been produced by different hunter-gatherer groups during an extended time
period.
Key Words: Rock Paintings – Archaeology – Archaic – Espinar – Cusco - Peru
INTRODUCCIÓN
El departamento del Cusco se destaca por tener una riqueza extraordinaria de manifestaciones rupestres a
lo largo y ancho de su territorio que se extiende sobre 72.104 km cuadrados (superficie que casi se iguala
al tamaño del estado de Austria) y cuyos pisos ecológicos abarcan desde los llanos amazónicos hasta las
altas cumbres nevadas de la Cordillera Oriental con picos, como el del nevado Salcantay, de hasta 6300
metros sobre el nivel del mar. A raíz de los inventarios rupestres y estudios monográficos sobre
yacimientos rupestres publicados a partir de los años 20 del siglo pasado, pero sobre todo en las últimas
dos décadas, se tiene ahora un mejor conocimiento sobre la distribución de estas expresiones culturales,
sobre las temáticas representadas y, de manera incipiente, sobre su ubicación cronológica.
El arte rupestre del Cusco se presenta con frecuencia similar en la modalidad de pinturas y de grabados o
petroglifos y abarca cronológicamente desde épocas precerámicas hasta la Colonia y comienzos de la
República. Sin embargo, llama la atención la escasa frecuencia de sitios que por el tipo de motivos, el
estilo de las representaciones y la analogía formal con manifestaciones rupestres de otras regiones del sur
peruano pueden ser asignados al Arcaico o Precerámico.
Aparte del reducido número de sitios rupestres que pueden ser adscritos a épocas tempranas, los escasos
registros realizados hasta la actualidad en el departamento de Cusco se concentran en las provincias alto-
andinas de Espinar y Chumbivilcas, es decir en sólo dos de las 13 provincias cusqueñas. Las razones
pueden ser de carácter ecológico y geomorfológico (abundancia de recursos naturales como pastizales y
animales de caza en un paisaje caracterizado por extensas altiplanicies y quebradas encañonadas que
facilitaban las actividades cinegéticas). La temprana presencia humana de grupos de cazadores-
recolectores en el territorio conformado por estas dos provincias vecinas es evidenciada por el hallazgo
de abundantes artefactos líticos en las cuevas y abrigos rocosos de la región, al que se hace referencia
más adelante.
Propósito de este artículo es contribuir al conocimiento del arte rupestre arcaico del Cusco mediante el
análisis y la descripción de siete sitios con pinturas rupestres de la época de cazadores-recolectores
(Ekowasi, Chullumayo, Chullu, Hutu Punku, Achahui, Tutaya y Torrene), registrados por investigadores
cusqueños y el autor en diferentes distritos de la provincia de Espinar. Tras una breve contextualización
de los sitios se describe a detalle los paneles de cada uno de ellos para luego sintetizar las principales
características iconográficas y estilísticas identificadas. En el último capítulo se expone de manera
sucinta los principales argumentos para la adscripción cronológica de las pinturas. Como en los trabajos
precedentes sobre las pinturas rupestres de Sumbay en Arequipa, Coasa en Carabaya y Pamparaqay en
Apurímac (ver Rupestreweb), se acompañó el texto con abundante material gráfico y se aprovechó las
bondades del programa DStretch-ImageJ para el mejoramiento digital de las imágenes, proceso
imprescindible en vista de lo desvaído que se encuentra la mayoría de las pinturas estudiadas.
Mediante el presente trabajo se pretende también aportar insumos para la actualización pendiente del
mapa de distribución de sitios rupestres arcaicos del centro y sur peruano.
CONTEXTO GEOGRÁFICO Y ARQUEOLÓGICO
La provincia de Espinar está situada en la Cordillera Occidental y tiene una extensión de 5.311 km²,
equivalentes al 7.3% de la superficie departamental del Cusco. Por ser la provincia más meridional de
este departamento, colinda por el sur con la provincia arequipeña de Caylloma, por el este con las
provincias puneñas de Melgar y Lampa, por el norte con la provincia Canas y por el oeste con la de
Chumbivilcas. Las alturas sobre el nivel del mar oscilan entre 3800 y 5200 m.
Predomina el piso ecológico de la puna con la vegetación típica de altura consistente de pastizales
naturales con predominancia de Stipa ichu, de bofedales y bosquecillos de queuña en lugares más
abrigados. Los extensos pastizales de las altiplanicies son usados para el pastoreo de bovinos, ovinos y
camélidos. El clima de la provincia es frío y húmedo y se caracteriza por una estación húmeda
(noviembre a marzo) y otra seca (abril a octubre). Según datos de la estación meteorológica de la unidad
minera Tintaya, el área tiene una temperatura promedio mensual que varía entre 4.2ºC y 10.2ºC. Los
meses más fríos son entre mayo y septiembre.
La humedad relativa oscila entre un promedio mensual de 48%, medido en el mes de septiembre y 63%,
registrado en abril (Golder Associates 2010).
Fisiográficamente predominan las altiplanicies que representan una prolongación occidental de la Meseta
de Collao. Las grandes extensiones de pastos naturales que cubren estas altiplanicies y colinas de la
provincia son sustentadas por suelos de horizontes superficiales y húmicos que permiten un crecimiento
exuberante de las pasturas durante de la época lluviosa. Gil et al. (1010), en una evaluación rápida, han
registrado 33 especies palatables para el ganado.
La provincia de Espinar se encuentra en la cuenca alta del río Apurímac, uno de los tributarios del río
Ene. En el extremo sur de la provincia se encuentra el Divortium aquarium de los ríos que drenan hacia
el Pacífico o Atlántico, una zona de recientes conflictos por el aprovechamiento actual y futuro de los
recursos hídricos. Los principales afluentes del río Apurímac en territorio espinarense son los ríos
Salado, Cerritambo, Suyckutambo, Sañu, Huayllumayu y Quero.
En la capital Yauri (también llamado Espinar), ubicada a 3816 msnm en el centro de la provincia, se
juntan las carreteras provenientes de Cusco, de la provincia vecina de Chumbivilcas y del departamento
de Arequipa, por lo que sirve también de punto de partida para la visita de los diferentes distritos de la
provincia. La provincia ha experimentado en los últimos años un fuerte crecimiento económico y
poblacional debido a la actividad minera (el complejo minero Tintaya se encuentra a pocos kilómetros de
la ciudad)(1). Cuenta actualmente con aproximadamente 63,000 habitantes, equivalentes a 40 hab/km².
Sobre las características geomorfológicas y geológicas de Espinar, el lector encontrará una descripción
pormenorizada en el artículo de Carreño (2010) que enfoca los procesos de deterioro geológico en cuatro
sitios rupestres de la provincia.
El conocimiento sobre la arqueología de la provincia se ha incrementado considerablemente en los

últimos quince años gracias a varios proyectos de prospección, excavación y restauración de sitios pre-
inca e inca. Sobre la época del Arcaico, sin embargo, existe escasa información disponible. En 1983,
Fernando Astete publicó los resultados de un reconocimiento arqueológico de varios sitios precerámicos
en los que halló material lítico en superficie (puntas de proyectil, raspadores, raederas y martillos). En el
archivo de la Dirección Regional del Ministerio de Cultura del Cusco se encuentran los informes de los
arqueólogos cusqueños Raymundo Béjar (1996) y Walter Zanabria (2000, 2001) quienes entre mediados
y fines de los años 90 del siglo pasado realizaron excavaciones en los sitios arcaicos de Huinipampa y
Ayamocco en terrenos de la concesión minera Tintaya. Raymundo Béjar (Zanabria 2003, ficha 7) excavó
también en las cuevas de Huisa Huluyo, encontrando evidencias de ocupaciones humanas desde el
Arcaico hasta épocas precolombinas más tardías. En el inventario arqueológico de Espinar realizado en
el año 2001 por Zanabria con financiamiento de la Fundación Tintaya (entidad creada por la empresa
BHP Tintaya S.A.), se mencionan hallazgos de puntas de proyectil, preformas de puntas, lascas,
cuchillos de basalto y otros elementos líticos en abrigos del Cerro Pukara, del sector Canteras y en la
cueva 2 de Achahui (2003: Fichas 10, 11 y 71, respectivamente). Otros sitios precerámicos señalados en
la introducción al citado inventario, son Pampa de Suero, Titircani y Puqro.(2)
Fig. 2: Punta de
Fig. 1: Artefactos liticos hallados en proyectil triangular
Huinipampa (Zanabria 2004) apendunculada
(Zanabria 2004)
Incluyendo los siete sitios rupestres del Arcaico, se conocen hasta la fecha una docena de sitios
precerámicos que dan cuenta de la temprana presencia humana en territorio espinarense (fig. 3).
ANTECEDENTES DE INVESTIGACIÓN
Los precursores de la investigación rupestre de Espinar son los arqueólogos cusqueños Fernando Astete
y Silvia Florez Delgado. A comienzos de los años ochenta Astete (1983) publicó su hallazgo de las
pinturas rupestres arcaicas de Virginniyoq en el extremo sur del distrito de Coporaque y pocos años
después Silvia Florez Delgado (1987, artículo reeditado en 1998) dio a conocer el descubrimiento para la
ciencia de las pinturas precerámicas de Torrene en el distrito de Alto Pichigua en el noreste de la
provincia. Hasta fines del siglo pasado, estos dos sitios contenían las únicas manifestaciones rupestres
del departamento de Cusco, atribuibles al periodo arcaico(3).
Durante los primeros años del nuevo milenio, Zanabria (2003) y Hostnig (2003, 2007) extendieron el
inventario de sitios rupestres a los ocho distritos de Espinar, logrando registrar medio centenar de nuevos
sitios compuestos por cientos de paneles y miles de motivos pintados y/o grabados de distintos periodos
pre- y post-colombinos. En el informe del primer mapeo y registro arqueológico de Espinar, realizado
con financiamiento de la Fundación Tintaya, el arqueólogo Zanabria describió los grabados rupestres de
la cueva de Achahui (Hostnig 2011), haciendo también mención de las pinturas rupestres arcaicas y
coloniales cercanas a este sitio.
Entre 2001 y 2006, Hostnig (2003, 2004, 2007a, 2007b) visitó varias de las quebradas laterales en ambas
márgenes del río Apurímac y halló cuatro nuevos yacimientos con pinturas rupestres de probable data
arcaica en el sur del distrito de Coporaque y en el vecino distrito de Espinar. Estos y los tres registrados
por los autores arriba citados, forman actualmente el corpus del arte rupestre arcaico de Espinar y serán
tratados en los capítulos siguientes.
DISTRIBUCIÓN DE LOS SITIOS
En el mapa de la figura 1 se presenta la distribución de los siete sitios rupestres objeto de este artículo
(más 4 sitios precerámicos sin pinturas). Cinco de los yacimientos con pinturas –Ekowasi, Achahui,
Hutu Punku, Chullo y Chullomayo- se encuentran en el distrito de Coporaque, uno (Tutaya) en el distrito
de Espinar y otro (Torrene) en Alto Pichigua.
Las pinturas rupestres atribuidas al Arcaico tienen como denominador común su ubicación en la base de
los farallones que flanquean las quebradas encañonadas y estar relativamente cerca de los riachuelos o
ríos que discurren en el fondo de ellas. Este emplazamiento preferencial se observa en todos los sitios
rupestres precolombinos de Espinar, mientras que las pinturas post-colombinas pueden encontrarse
alejados del fondo de las quebradas y de las fuentes hídricas, algunas, como las de Ichu Anqoloma,
Tallhueqaqa y Umaolapata, incluso cerca de o en las cumbres de las montañas.
La distribución señalada en el mapa debe considerarse preliminar, puesto que aún no se cuenta con un
inventario exhaustivo de sitios rupestres de la provincia y es muy probable que en el futuro aumente el
número de sitios con pinturas rupestres de épocas precerámicas.
Fig. 3: Ubicación de los sitios rupestres de posible data arcaica en la provincia Espinar
(triángulos rojos) y de yacimientos arqueológicos arcaicos sin presencia de pinturas (triángulos
azules).
DESCRIPCION DE LOS SITIOS
Ekowasi o Virginniyoq
El tramo del cañón de Apurímac entre el Puente Antiguo (Machu Puente) y el sitio arqueológico de
Pukara T’aqrachullo (o María Fortaleza) lleva el nombre de Cañón de Virginniyoq. A comienzos de los
ochenta el arqueólogo Fernando Astete halló en la base de los acantilados en la margen izquierda del río
Apurímac, a la altura del km 26 desde Yauri y muy cerca del complejo arqueológico de Maukallacta (fig.
4), las pinturas rupestres de Ekowasi las que atribuyó al Precerámico (Astete 1983). Representan el
primer descubrimiento de arte rupestre arcaico en el departamento del Cusco. El sitio está ubicado en la
comunidad Mamanihuayta que pertenece al distrito de Coporaque.
Fig. 4: Tramo del cañón de Virginniyoq con el complejo arqueológico de Maukallacta y el sitio rupestre de Ekowasi.
(Elaboración propia en base a imagen satelital Google Earth).
Las pinturas de Ekowasi (figs. 5a y 5b) componen un pequeño panel de apenas 30 cm de alto por 27 cm
de ancho. Representan una escena realista de caza de camélidos, integrada por un cazador y dos
camélidos silvestres, todos orientados hacia la derecha del observador.
La escena está estructurada en tres niveles. En la parte superior aparece una figura humana de perfil, con
el tronco ligeramente inclinado hacia adelante. A la altura del pecho, el hombre está “atravesado” por
dos dardos, que fueron delineados como los demás motivos, sin rellenado del interior. Tiene el brazo
derecho extendido hacia atrás y hacia arriba, a la altura de la cabeza, agarrando con la mano lo que
parece ser un lanzadardos. El dardo apunta hacia el cuello del camélido que se encuentra debajo del
cazador. Desde la altura del pecho de la figura humana se proyectan dos rectilíneas dobles. Una de ellas
termina en el cuello del primer camélido debajo de la figura humana y la otra alcanza el cuello del
segundo camélido en el plano inferior, luego de haber atravesado el cuerpo del camélido en la parte
superior. No está claro que tipo de objeto representan estas líneas dobles. Puede tratarse de dardos largos
o lanzas, aunque parece más probable que sean lazos con los que el cazador sujeta a los camélidos
silvestres capturados.
Una mancha roja, superpuesta parcialmente sobre el objeto rectilíneo interpretado como dardo, tiene
forma de una figura antropomorfa aparentemente acéfala, de trazo tosco. Existen también restos de
pintura roja, parcialmente superpuesta sobre la cabeza del camélido en el centro del panel, en el lado
derecho de esta figura. Otra pequeña mancha de color rojo oscuro se sobrepone sobre parte de la pierna
izquierda de la figura del cazador.
Los dos camélidos, pintados debajo de la figura del cazador, aparecen de perfil, con cuerpos poco
voluminosos, lomo convexo, patas muy largas, ligeramente dobladas y con indicación de los muslos. Su
cuello es largo y curvado hacia arriba, terminando en una cabeza bien proporcionada. En el camélido
superior, la línea que contornea el vientre del animal ha sido reforzada mediante un trazo ancho.
La particularidad de las figuras radica en el uso del delineado para siluetar los contornos sin rellenar el
interior con pintura. Si bien este estilo de representación tanto en camélidos y otros animales se conoce
de otros sitios arcaicos con pinturas de camélidos silvestres (Pisacoma, Pintasayoq, Quelcatani, entre
otros), es raro encontrarlo en el diseño de figuras humanas y para figurar objetos como los posibles
dardos y/o lazos.
Fig. 5a: Caza de camélidos silvestres en el panel Fig. 5b: Foto anterior procesada mediante
de Ekowasi (Foto: Cortesía S. Florez D.) Programa DStretch, canal de color “crgb”
Luis Barreda (1995) publicó en los años noventa un calco de las pinturas (fig. 6) que sigue
reproduciéndose en diversas publicaciones que tratan sobre la prehistoria del Cusco. Contrastando el
calco divulgado por Barreda con el dibujo elaborado por el autor (fig. 7) en base a la fotografía mejorada
(fig. 5b) se puede observar algunas diferencias notables. En el calco de Barreda no se ha tomado en
cuenta la superposición de la figura humana de tinta plana de trazo tosco. Además, la posición del cuerpo
de los animales y la configuración de sus piernas distan de ser exactas. Está también ausente la línea
engrosada del vientre del camélido superior. Los pies del hombre aparecen separados del lomo del
camélido, cuando en realidad tocan el cuerpo del animal a la altura de la grupa. Otro detalle que se le
escapó al dibujante, es el adorno en la parte posterior de la cabeza del cazador.
A pesar de la composición algo confusa parece pertinente interpretarla como una escena de caza/captura
de camélidos silvestres. Es probable que el artista quiso condensar en una misma escena y a través de su
principal protagonista, el cazador, dos momentos o acciones ligadas a la actividad cinegética: el uso de la
estólica y el enlazamiento de los camélidos.
Fig. 6: Primer dibujo de las pinturas de Ekowasi

Fig. 7: Dibujo en base a foto de la figura 5b.
(Barreda, 1995).
Chullumayo
Es una de las numerosas quebradas laterales encañonadas del río Apurímac en su margen derecha. La
cabecera de la quebrada se encuentra a una distancia de 3.5 km desde Machupuente. Desde allí recorre
2.5 km de distancia, primero en dirección este-oeste, para virar luego hacia el norte hasta encontrarse con
el cañón del río Apurímac (fig. 8). La quebrada fue visitada por el autor el 6 de junio de 2004, junto con
Rommel Bravo y el biólogo cusqueño José Luis Venero.
Recorriendo la quebrada desde su nacimiento hasta cerca de la unión con el río Apurímac, se ha podido
registrar un total de 17 paneles o sub-sitios con pinturas rupestres (10 en el lado derecho y siete en el
lado izquierdo de la quebrada. Todas las pinturas son de la época colonial con excepción del panel del
sub-sitio 10, situado en la base del farallón en el lado derecho de la quebrada, a 1.6 km de distancia de la
unión con el río Apurímac (fig. 9).
Fig. 8: Ubicación del sitio rupestre de posible data arcaica en la Quebrada de Chullumayo
Las pinturas del sub-sitio 10 comienzan a 1.8 m encima del suelo y son apenas visibles debido a la
decoloración de los pigmentos sufridos a raíz de su exposición a los rayos solares y el escurrimiento de
agua. El panel consta de una única figura que representa un cuadrúpedo de grandes dimensiones,
orientado hacia la izquierda. Lamentablemente, una banda de color blanquecina, producto del
escurrimiento de agua y de procesos biogeoquímicos, ha cubierto la parte delantera del animal,
dificultando su identificación. Por la cola corta, los pies hendidos y teniendo en cuenta que los cérvidos
son sumamente raros en el arte rupestre de Espinar, es muy probable que se trate de un camélido
silvestre. La figura mide aproximadamente 90 cm de largo y 50 cm de alto. El tronco y cuello del animal
están delineados mediante una línea gruesa de color rojo. Sólo las cuatro extremidades y la cola han sido
rellenadas con pintura. El vientre es pronunciado, mientras que la cintura es más bien estrecha, al igual
que en uno de los camélidos grandes del sitio arcaico en la quebrada de Tutaya. El interior del cuerpo
está decorado mediante una línea curva que se bifurca (figs. 10a-10c).
El cuadrúpedo está representado con las patas separadas indicando movimiento. De la línea del vientre
se proyectan varias hileras de pequeños trazos rectilíneos –quizás la representación de gotas de sangre-
hacia la línea imaginaria del suelo. Entre las patas delanteras se observa una hilera de pequeños trazos
horizontales unidos por una línea vertical, yuxtapuesta a una línea ondulada que aparece parcialmente
superpuesta sobre una de las extremidades del animal.
Fig. 9: Vista panorámica del panel de pintura rupestre arcaica en la Quebrada de Chullumayo.
Fig. 10a: El panel de Chullumayo con el Fig. 10b: Foto anterior procesada mediante.
cuadrúpedo de grandes dimensiones. Programa DStretch, canal de color “crgb”.
Fig. 10c: Dibujo en base a la foto de la figura 10b.
Chullo
Esté cañón de 5.5 kms de largo sigue el curso sinuoso del río Chullo y desemboca en el Apurímac, a 1.3
kms río arriba del complejo arqueológico de Maukallajta (fig. 11).
La quebrada de Chullo fue visitada por el autor el 19 de septiembre de 2004, en compañía de Giovanni
Ordoñez. En esta ocasión se logró registrar un total de 10 sub-sitios rupestres, cinco en cada lado del
cañón. El sub-sitio con las pinturas rupestres lleva el numeral 3 y se encuentra en el sector de Fundición,
en el lado derecho de la quebrada, a 3 km de la unión con el río Apurímac. Consta de dos paneles.
Fig. 11: Ubicación del sub-sitio 3 en la Quebrada de Chullu (Elaboración propia en base a imagen satelital Google Earth)
Panel 1: Ubicado en la parte plana, ligeramente inclinada, de la pared lateral de una cavidad poco
profunda de la roca (figs. 12 y 13). Mide 1.6 m de alto y aproximadamente 60 cm de ancho.
Lamentablemente, el panel está cubierta en ambos lados por una capa gruesa de lito-líquenes de color
negruzco por efecto del escurrimiento de agua, escondiendo parte de las figuras, por lo que la parte
visible del panel se ha reducido a 0,45 m de ancho en la parte superior y 0,27 cm en el extremo inferior.
Las pinturas se componen de una sucesión vertical de figuras zoomorfas (cinco camélidos y un cérvido)
y un pequeño antropomorfo que probablemente forma parte de una escena de caza. (figs. 14a-14c).
Comienzan en la parte superior con la silueta delineada de la parte delantera de un animal grande
(posiblemente un camélido) orientado hacia la derecha y la de otros dos camélidos dirigidos hacia la
izquierda. Parecen esbozos de pinturas que no han sido acabados (figs. 15a-15c).
Debajo de este grupo de animales se encuentran figuras de camélidos a tinta plana, de diseño naturalista,
pero de formas y colores variados. El primer camélido, dirigido hacia la derecha, es de color violáceo.
Tiene un cuerpo voluminoso (lomo cóncavo y vientre pronunciado) y cuello delgado que termina en una
cabeza pequeña. Las dos extremidades delanteras están proyectadas hacia adelante insinuando un animal
en plena carrera. El tercio posterior del camélido está cubierto por una franja negra de litolíquenes (figs.
16a-c).
Le sigue hacia abajo la silueta de un camélido corpulento de color rojo, que se dirige hacia la izquierda.
Tiene las patas delanteras ligeramente dobladas, el lomo convexo y un vientre prominente. Contrasta con
los camélidos yuxtapuestos por su mayor tamaño y por el color. Superpuesto sobre parte de las patas
delanteras y la línea del vientre se encuentra la parte delantera de un camélido de tinta plana, orientado
hacia la derecha. Es del mismo color violáceo que el primer camélido de tinta plana. El hocico del
animal se sobrepone sobre la cabeza de una pequeña figura antropomorfa, también de color violeta (figs.
17a-c).El panel es rematado en el extremo inferior por la figura de un cérvido de cuatro astas y dos
orejas que corre hacia la derecha del observador, con las patas delanteras delgadas, estiradas hacia
adelante (figs. 18a-c). En todos los ungulados de tinta plana están indicados los pies hendidos. En la
parte inferior del panel las pinturas han sido tizadas en años recientes dibujando encima de ellas dos
cabezas humanas de perfil.
Fig. 12: Emplazamiento de los paneles con Fig. 13: Ubicación del panel 1 en una
pinturas rupestres arcaicas. pequeña cavidad de la roca.
Fig. 14a: Sucesión vertical de camélidos y un Fig. 14b: Foto anterior procesada mediante
cérvido de diseños y tamaños diferentes. Programa DStretch, canal de color “lds”.
Fig. 14c: Dibujo en base a foto de la figura 14a
Fig. 15a: Bosquejos de camélidos en la parte Fig. 15b: Foto anterior procesada mediante
superior del panel. Programa DStretch, canal de color “lds”.
Fig. 15c: Dibujo en base a foto de la figura 15a.
Fig. 16b: Foto anterior procesada

Fig. 16a: Camélido estilizado,, de cuello largo
digitalmente mediante Programa DStretch,
y delgado y cabeza diminuta.
canal de color “lds”.
Fig. 17a: Fragmento de un camélido silvestre,

Fig. 17b: Foto anterior procesada mediante
superpuesto sobre la figura de otro camélido y
Programa DStretch, canal de color “yds”
una figura humana.
Fig. 17b: Dibujo en base a la foto de la figura 17b.
Fig. 18a: El cérvido de cuatro astas en plena Fig. 18b: Foto anterior procesada mediante
carrera. Programa DStretch, canal de color “Ire”.
Panel 2: El segundo panel está ubicado a unos 20 m a la izquierda del primero, Se inicia a 3 m desde el
suelo y tiene un ancho de 1.4 m por 0.6 m de alto (fig. 19). Allí, las pinturas ocupan el techo de una
pequeña cornisa del farallón. A pesar del mal estado de conservación de las pinturas, se distingue una
escena de caza de camélidos en la que intervienen al menos tres cazadores y siete camélidos
reconocibles (completos o fragmentos de camélidos), uno de color naranja y los demás de color rojo.
Parece que el panel contenía más motivos los que se han borrado por acción de la lluvia y la insolación,
quedando sólo tenues manchas en su lugar.
En la parte céntrica del panel, una figura antropomorfa de trazo tosco y esquematizado persigue un
camélido silvestre que lleva un dardo clavado en el lomo. Otro camélido, también con un dardo en el
lomo, escapa hacia la derecha del cazador (figs. 20a-20c). Delante de este, separado por una franja
oscura de lito-líquenes, producto del escurrimiento de agua, hay dos camélidos, uno encima del otro, que
corren en la misma dirección. Una línea recta con el extremo superior bifurcado atraviesa el cuerpo del
camélido en la parte superior y se proyecta hasta la cabeza del segundo camélido. Encima de los
camélidos se observa una pequeña figura humana de tronco tubular, que lleva en la cabeza un adorno
cefálico compuesto por varios rayos que probablemente representen plumas (figs. 21a-21b). Otra figura
antropomorfa similar, algo más grande, se encuentra más a la izquierda en el extremo superior del panel.
Tiene los brazos extendidos y doblados hacia arriba.
Fig. 19: Panel 2 del sitio Chullu, ubicado

en el techo de una cornisa del farallón.
Fig. 20a: Detalle de figuras en Fig. 20b: Foto anterior procesada mediante
el lado izquierdo del panel 2. Programa DStretch, canal de color “Ire”.
Fig. 21a: Detalle de figuras en el lado derecho del

Fig. 21b: Dibujo aproximado
panel 2. Foto procesada digitalmente mediante
en base a la foto de la figura anterior.
Programa DStretch, canal de color “lab”.
Hutu Punku
Es el sitio rupestre arcaico más importante de Espinar. Se encuentra en la Quebrada de Apachaco

Huayq’o en el distrito de Coporaque, cerca del antiguo pueblo español de Apachaco (fig. 22), hoy día en
ruinas, al que se llega luego de un recorrido corto de apenas un kilómetro por una trocha carrozable
desde Machupuente. El autor llevó a cabo la primera exploración de sitios rupestres en esta quebrada el 9
de junio de 2003, acompañado por José Luis Venero, Carmen Huillca y Santos Surco Arenas, un joven
de 26 años, oriundo del lugar. Volvió a visitarla en dos oportunidades más entre 2006 y 2008.
La quebrada tiene una longitud de 3.3 km desde su cabecera hasta la iglesia de Apachaco, pero continúa
luego por otros dos kilómetros hasta abrirse y desembocar en el río Apurímac en su margen izquierdo.
La quebrada principal es bastante ancha y tiene varias bifurcaciones, con quebradas secundarias. A lo
largo de esta sub-cuenca se registró un total de 59 paneles o estaciones rupestres, tanto de pinturas
rupestres como de petroglifos (46 estaciones en el lado izquierdo, nueve en el lado derecho y cuatro en
tres quebradas secundarias). El único sub-sitio atribuible a la época de cazadores recolectores es el
llamado Hutu Punku en la entrada a la quebrada lateral de Hutumayo en el lado izquierdo del cañón de
Apachaco.
Fig. 22: Sector de la quebrada de Apachaco Huayq’o con el sitio Hutu Punko y el antiguo pueblo español en
ruinas de Apachaco en el lado derecho (Elaboración propia en base a imagen satelital Google Earth).
El soporte de las pinturas de este sitio lo conforma una pared rocosa perpendicular de aproximadamente
4 m de altura al pie del riachuelo de Apachaco que en este sector de la quebrada se acerca a los
farallones del lado izquierdo. A primera vista llaman la atención en la parte inferior de la pared las
pinturas coloniales de iglesias y varios personajes con sus atuendos y tocados peculiares de color rojo,
junto a inscripciones de la misma época, así como la silueta de color blanco de un gran toro, superpuesto
sobre las pinturas coloniales (fig. 23). El panel de las pinturas antiguas en la parte céntrica y superior de
la pared se esconde a la vista por lo desvaído de las pinturas que durante miles de años han estado
expuestas a la insolación y a las precipitaciones. Sin embargo, gracias a su elevada posición en el
farallón se han salvado de las acciones vandálicas que han afectado las pinturas coloniales en la parte
inferior.
El autor descubrió el panel superior por mera casualidad en la primera visita de 2003, al fijarse en unas
manchas de color violáceo y rojo oscuro a varios metros del suelo las que al estudiarlas con mayor
detenimiento, resultaron ser camélidos, asociados a figuras humanas. Recientemente, al procesar las
imágenes con el programa DStretch-ImageJ, el panel reveló gran parte de su riqueza pictórica que estuvo
escondida a la vista. Aún así, debido a lo elevado del panel y lo deteriorado del soporte rocoso, varios de
los motivos no son reconocibles. Los dibujos hechos en base a las fotografías, son en su mayoría
aproximaciones al original y requieren ser revisados a la luz de mejoras fotografías.
Fig. 23: Pared rocosa de Hutu Punku con las pinturas prehispánicas
(arriba) y coloniales (abajo), estas últimas fuertemente vandalizadas (Foto: R. Carreño).
El panel con las pinturas arcaicas abarca aproximadamente 2 m de alto por 1.5 m de ancho y comienza a
unos 2 m de altura desde el suelo. Se compone de un total de 59 figuras reconocibles, entre zoomorfas,
antropomorfas, abstractas e indefinidas. Todas las figuras parecen formar parte de escenas de caza de
camélidos y cérvidos y de rituales vinculadas a la caza.
Comparado con los demás sitios rupestres del Arcaico espinarense descritos en este artículo, Hutu Punku
es el iconográficamente más variado y al parecer de mayor profundidad de tiempo, considerando
principalmente las superposiciones y diferencias morfológicas entre las figuras zoomorfas y
antropomorfas.
Se ha podido aislar un total de 26 camélidos, tres cérvidos y 15 figuras antropomorfas que difieren
notablemente en tamaño, grado de estilización, color y dinamismo. Existen varias manchas de color rojo
que pueden haber representado figuras zoomorfas, hoy irreconocibles.
Para fines descriptivos se ha dividido el panel en 6 secciones, usando como líneas divisorias entre las
secciones dos rajaduras verticales de la roca (fig. 24). Es importante recalcar, sin embargo, que las
escenas representadas implican en algunos casos figuras ubicadas en dos o más secciones. En la parte
más alta, cerca del borde superior, dañado por el fraccionamiento de la roca, se tiene la sección A. Le
siguen hacia abajo las secciones B, C y D, ocupando la sección C el espacio entre las rajaduras,
directamente debajo de la sección A. En la parte inferior del panel están las secciones E y F, ubicadas a
una distancia de 0.5 m debajo de las secciones B y C. El área a la derecha de la sección F está libre de
pinturas.
Fig. 24: Dibujo panorámico del panel arcaico de Hutu Punku,

compuesto en base a los dibujos de las seis secciones.
Sección A: El panel es encabezado en el extremo superior por una figura antropomorfa grande (aprox. 12
cm de alto), representada en posición frontal. En su cabeza, unida con el tronco de forma tubular sin
indicación del cuello, lleva un tocado llamativo, compuesto por lo que parece ser una diadema de 13
plumas. Tiene las piernas abiertas y desproporcionadamente cortas en relación al tronco, el brazo
derecho doblado y apoyado en la cintura, el izquierdo levantado. Los brazos son representados mediante
líneas delgadas y su grosor no guarda relación con el del cuerpo o de las piernas. Debajo de esta figura y
desplazado algo hacia la derecha aparece otra figura humana más pequeña (aprox. 6 cm de alto), sin
cabeza, con los brazos extendidos y los antebrazos muy cortos y engrosados, doblados hacia abajo, las
piernas separadas. De una tercera figura en el lado derecho sólo se ha conservado la parte inferior del
tronco y las piernas, también abiertas. La otra parte se ha desprendido junto con un pedazo de la roca.
Las tres figuras antropomorfas y la mancha alargada son de color rojo violáceo (figs. 25a-c).
Fig. 25a: Figura humana con Fig. 25b: Foto anterior procesada
impresionante adorno cefálico la parte digitalmente mediante Programa DStretch,
alta del panel. canal de color “lds”.
Fig. 25c: Dibujo de la sección A
Sección B: Este conjunto consta de dos grupos de figuras estilísticamente muy diferentes. Las de color
rojo violáceo, compuesto por dos antropomorfos y dos camélidos, son particularmente interesantes. En el
lado derecho superior figura un cazador de perfil, armado con una estólica, a punto de tirar el dardo
hacia un camélido a corta distancia delante de él. Lleva dos dardos de reserva a la altura de la cadera. No
se le ve el brazo izquierdo. Con el derecho sostiene la estólica a la altura del hombro. La cabeza del
hombre es redonda, el cuerpo casi lineal, las piernas abiertas y flexionadas mostrando movimiento,
ambas terminando en pies. La pierna izquierda es de doble grosor comparada con la derecha.
El camélido a la izquierda del cazador es pequeño y está representado en posición vertical. Tiene el
cuerpo delgado, la línea del lomo recto y el vientre convexo. Las cuatro piernas son indicadas mediante
trazos finos. El cuello es largo y termina en una cabeza pequeña con dos orejas. En el centro de esta
sección pictórica se observa una figura antropomorfa, al parecer también de perfil, de cuerpo tubular,
con los brazos en alto y las piernas cortas y abiertas en un ángulo de casi 180º. A pocos centímetros más
abajo se distingue un camélido en posición de carrera hacia la izquierda del observador, de cuerpo
voluminoso, con el lomo cóncavo y la barriga convexa. Cuatro trazos delgados representan las piernas
(figs. 26a-c).
En medio de los dos últimos motivos se encuentran dos figuras antropomorfas de color rojo claro.
Ambos están representados en perspectiva torcida, casi de perfil. La figura de la derecha es de tamaño
grande, de cuerpo prolongado y engrosado. Tiene el brazo izquierdo levantado y el derecho en la cadera.
Los manos terminan en cinco dedos bien marcados. La figura humana en el lado izquierdo, de tamaño
menor, es morfológicamente casi idéntica, con excepción del tronco que es algo más corto y grueso. Las
dos figuras parecen ser agregados posteriores, ya que no encajan, ni por su tamaño ni por el color, en la
escena de caza compuesta por las figuras de color violeta descritas anteriormente.
En la parte inferior de esta sección, el procesamiento digital de la imagen reveló la existencia de dos
camélidos de estilo naturalista y de tinta plana que corren hacia la derecha. Son también de color
violáceo, aunque de una tonalidad algo más oscura que las figuras en la parte superior.
Fig. 26a: Figuras zoomorfas y Fig. 26b: Foto anterior procesada mediante
antropomorfas en la sección B. Programa DStretch, canal de color “lds”.
Fig. 26c: Dibujo aproximado de la sección B.
Sección C: Esta sección colinda con la anterior y ocupa el espacio entra las dos rajaduras del soporte
rocoso. Contiene cinco camélidos, un cérvido, cinco figuras antropomorfas en diferentes actitudes y
posiciones y dos motivos no identificables. El desprendimiento de parte de la capa superficial de la roca
ha destruido varias figuras en la parte inferior de esta sección (figs. 27a-27b).
Al menos una de las figuras, un camélido de estilo naturalista de color violáceo, orientado hacia la
izquierda, podría pertenecer a la escena de caza de la sección B. Debajo del camélido se distingue una
escena muy particular compuesta por tres figuras antropomorfas y tres zoomorfas de color rojo claro,
estas últimas ubicadas al interior de un cerco semi-cerrado (figs. 28a-c). La misma tonalidad de rojo ha
sido empleada para otros dos camélidos y sus perseguidores diminutos en el lado derecho de esta sección
C.
Llaman la atención tres figuras antropomorfas que se desplazan hacia la derecha, al parecer cuesta arriba
por un camino imaginario, a partir de la parte superior del cerco. Están representadas de perfil y con el
cuerpo encorvado. Cada uno de ellos sostiene en la mano derecha un objeto alargado y delgado que se
asemeja a un mango o astil que en la parte superior lleva insertado un trozo transversal de madera u otro
material (fig. 28c y 29).
Fig. 27a: Escenas de caza de camélidos en la sección C.
Fig. 27b: Foto anterior procesada mediante Programa DStretch, canal de color
“lab”.
Fig. 28a: Detalle de la sección C con las tres figuras humanas que ascienden por
una cuesta imaginaria.
Fig. 28b: Foto anterior procesada mediante Programa DStretch, canal de color
“lds”.
Fig.28c: Dibujo en base a la foto de la Fig. 29: Detalle de las tres figuras
figura 28b. humanas.
Sección D: A la derecha de la segunda rajadura se encuentran varias figuras de camélidos de color

violáceo apenas reconocibles por lo lavado de las pinturas y la superposición de dos figuras post-
colombinas de color rojo ladrillo sobre dos de ellas (fig. 30). Mediante el mejoramiento digital se ha
podido visibilizar cinco camélidos de diferentes tamaños en sucesión vertical, pero es de suponer que el
número de animales y otros motivos, de los que sólo quedan manchas amorfas de color violáceo, haya
sido mayor. Todos los camélidos menos uno están orientados hacia la izquierda. Un pequeño camélido
en la parte superior de esta sección tiene el cuello inclinado hacia el suelo y el lomo encorvado (fig. 24).
Fig. 30: Conjunto de figuras de la Sección D, con superposición de motivos coloniales.

Foto mejorada mediante DStretch-Image-J, canal “lds”.
Sección E: Aproximadamente medio metro por debajo de las secciones B y C (en el dibujo de la figura
24 se ha acortado esta distancia), ocupando las mismas franjas del soporto rocoso, se encuentran las
secciones E y F. Las pinturas de la sección E se han conservado bien en el lado derecho, mientras que en
el lado izquierdo su reconocimiento sólo ha sido posible mediante el mejoramiento digital de las
fotografías tomadas durante la visita al lugar. Las figuras de esta parte muestran un motivo meándrico
rectilíneo vertical que en el lado inferior se dobla hacia la derecha. Está superpuesto a otros motivos de
color violáceo de los que se reconoce un camélido de cuello largo y cabeza pequeña, orientado en la
misma dirección. Otro camélido, de cuello más corto y desplazándose hacia la izquierda, fue pintado en
el lado derecho del motivo meándrico (figs. 31a y 31b).
Más hacia la derecha de la sección A se observa en la esquina derecha superior, junto a la rajadura de la
roca, la figura de un cazador de tamaño muy pequeño. Le sigue hacia abajo la figura de un trazo grueso
semi-redondo de color rojo oscuro, con la abertura orientada hacia arriba. Es posible que se trate de la
representación de un cerco. En su interior se encuentra un camélido pequeño de estilo naturalista, junto a
un motivo alargado, no reconocible, que se prolonga hacia fuera del posible cerco. En la boca del
semicírculo se puede apreciar un pequeño cérvido con el cuello estirado hacia abajo (fig.34).
Superpuesto sobre la parte inferior del encierro semicircular se encuentra la cabeza y parte superior del
tronco de una figura antropomorfa de perfil (figs. 32-35). Representa a un cazador “porta-dardos” que
parece estar asociado con el camélido delante de él. Tiene la espalda curvada (como los tres personajes
de la sección C) y los brazos doblados, sujetando dos dardos largos, representados mediante líneas
punteados de color rojo y blanco. El camélido delante del cazador, más pequeño que éste, se desplaza
hacia la izquierda y hacia abajo. Su cuerpo, de tinta plana, está delineado mediante una delgada línea
blanca. Debajo del camélido se distinguen siluetas difusas de figuras irreconocibles y manchas de color
rojo.

Fig. 31a: Vista panorámica de las secciones E y F, separadas por una fisura de la roca.
Fig. 31b: Foto anterior procesada mediante el programa DStretch, canal de color “Ire”.
Fig. 32: Lado derecho de la sección E. Foto Fig. 33: Detalle de la sección A.
procesada mediante Programa DStretch, de color Foto procesada mediante Programa
“inv-Ire”. DStretch, canal de color “Ire”.
Fig. 35: Detalle del cazador

portadardos y del camélido acechado
Fig. 34: Dibujo del lado derecho de la sección E.
de la sección E, sin señalización de
superposiciones.
Sección F: Debajo de la sección C y contigua a la sección E hay un conjunto de figuras compuesto de

cuatro camélidos y dos figuras humanas, todas de tinta plana (figs. 36a-36c). La escena es dominada por
una figura antropomorfa en la parte superior, encima de las demás figuras. Está representada en posición
frontal, con las piernas abiertas y el brazo derecho doblado hacia la cadera, el izquierdo al parecer
levantado, pero incompleto por la descamación de la roca. Su cuerpo se une con la cabeza sin indicación
de cuello. El tocado cefálico está conformado por tres proyecciones rectilíneas que deben representar
plumas. Por su posición y rasgos morfológicos tiene mucha similitud con el personaje grande de la
sección A.
Los camélidos, pintados en sucesión vertical, son de dos colores y de diferentes tamaños. El primero,
contando desde arriba hacia abajo, es de color violáceo y está orientado hacia la derecha. Tiene un cuello
desproporcionadamente largo y el cuerpo poco voluminoso. Sigue a un camélido pequeño del mismo
color, del que sólo se conserva el tercio posterior. Yuxtapuesto a y debajo de este primer camélido hay
otro notablemente más grande de color rojo oscuro, dirigido hacia la izquierda, de cuerpo voluminoso y
el cuello estirado hacia arriba. Sólo se distinguen las patas traseras que por su extrema delgadez no
guardan relación con las proporciones del cuerpo del animal. El camélido parece tener dos dardos
clavados en su cuerpo, uno en el vientre y el otro en el pecho. Inmediatamente detrás de esta figura se
observa un pequeño camélido de color rojo que también corre hacia la izquierda, perseguido por una
minúscula figura antropomorfa de tipo lineal, representada de perfil, en posición de carrera. Le sigue
hacia abajo un tercer camélido, también de color rojo, orientado en sentido contrario. Tiene el lomo recto
y el vientre convexo, las extremidades delgadas y cortas. La cabeza no es visible por el desprendimiento
de un pedazo de la capa superficial de la roca. Debajo del vientre del animal se distinguen las huellas de
otro pequeño cuadrúpedo, quizás una cría de camélido.
Fig 36a: Camélidos y figuras humanas en Fig. 36b: Foto anterior procesada mediante
la Sección F. el Programa DStretch, canal de color “Ire”
Fig. 36c: Dibujo aproximado de la sección F.
Achahui – Sector Sahuanani
La comunidad de Achahui está ubicada en el oeste del distrito de Coporaque y tiene como límite
septentrional el río Qero, un tributario del Apurímac en su margen izquierdo. Existe una descripción
detallada de la zona en el artículo sobre los felinos puntiformes de Achahui, publicado en Rupestreweb
(Hostnig 2011).
La foto de la figura 37 muestra la ubicación de las cuevas de Achahui y, en el lado derecho, el sector de
Sahuanani, donde se encontró un total de nueve estaciones con pinturas rupestres, tres de ellas de posible
data arcaica. En la imagen satelital de la figura 38 se muestra la distribución de las manifestaciones
rupestres en este sector y se señala la ubicación de los paneles que se describirá a continuación.
Fig. 37: El promontorio con las cuevas de Achahui a la izquierda y la elevación del sector Sahuanani en el lado derecho.
Fig. 38: Ubicación de los sitios rupestres arcaicos de Sahuanani, comunidad Achahui
Sub-sitio 7: De los tres sitios rupestres atribuidos al Arcaico destaca el sub-sitio 7, no obstante su mal
estado de conservación. El panel con las pinturas mide 2.3 m de ancho por 2 m de alto; comienza a unos
80 cm del suelo y la figura más elevada termina a 2.8 m de altura (fig. 39).
Fig. 39: Foto del panel del sub-sitio 7 con inserción de dibujos de las figuras mejor conservadas.
Walter Zanabria (2003, ficha 72) registró este sub-sitio como panel 4 de Achahui e identificó en él tres
figuras zoomorfas, dos “llamas” y una “vicuña”. Sin embargo, mediante el mejoramiento digital de las
imágenes tomadas en el 2006, se pudo detectar un total de nueve camélidos de diferentes tonalidades de
color rojo, orientados indistintamente hacia la izquierda o derecha, los más pequeños formando hileras
de animales en fuga. Por el estilo naturalista de las representaciones y su posición dinámica se puede
asumir que se trata de camélidos silvestres, guanacos o vicuñas, y no de llamas. El tamaño (medidas
naso-anales) de las figuras varía grandemente, desde 9 cm de largo en los camélidos más pequeños hasta
un metro en el animal más grande. No se encontraron figuras humanas y tampoco motivos abstractos en
asociación con los animales.
En la parte derecha del panel se distingue vagamente los contornos del camélido más grande (aprox. 1 m
de largo), del que únicamente se ha conservado parte del tronco y fragmentos del cuello y de la cabeza.
El panel remata en la parte superior con dos figuras: una cría de camélido (8.7 cm largo naso-anal, 10 cm
de altura grupa, 8.7 cm altura cruz), de cuello corto, con extremidades desproporcionadamente largas y,
a la derecha de la cría, una figura extraña, de cuerpo delgado y oblongo, dos extremidades en posición
curiosa, terminando en pies hendidos (figs. 40a-40c).
Fig. 40a: Cría de camélido en la parte superior del Fig. 40b: Foto anterior procesada mediante
panel. Programa DStretch, canal de color “lds”.
Fig. 40c: Dibujo de las figuras en la parte superior del panel.
Debajo del gran camélido apenas reconocible se observa dos pequeños camélidos de 4 a 5 cm de largo,
en plena estampida hacia la derecha del observador. Siguiendo hacia abajo aparece, separado por un
desnivel en el soporte rocoso debido al desprendimiento de la capa superficial en el lado inferior, la
figura de un camélido de cuello extremamente largo (figs. 41a-41c). Este camélido, cuyo cuello y cabeza
están decorados mediante pequeños puntitos blancos, mide 35 cm del hocico hasta la cola y 13 cm de
altura en la cruz. Una de las extremidades posteriores y las ancas del animal se han perdido por la
exfoliación de la roca.
Fig. 41a: Detalle de camélido de cuello Fig. 41b: Foto anterior procesada mediante
desproporcionadamente largo. Programa DStretch, canal de color “lds”.
En el extremo inferior, debajo del camélido de cuello largo, existe otro camélido algo más grande, de
color violáceo, que se desplaza hacia la izquierda. Tiene el vientre abultado y el cuello estirado hacia
adelante. El interior del cuerpo ha sido llenado de pequeñas rayas cortas verticales, mientras que las
ancas, extremidades, cuello y cabeza son de tinta plana. El animal mide 47 cm de largo (naso-anal) y 18
cm de ancho (tórax). El largo del cuello es 9 cm. Las extremidades posteriores y parte del abdomen del
animal fueron pintados encima de dos pequeños camélidos muy gráciles de color rojo que corren en
dirección opuesta. El que va adelante tiene la cabeza volteada hacia atrás como si chequeara la distancia
que lo separa de sus perseguidores (figs. 42a-42c).
Fig. 42a: Detalle de camélido silvestre en

el extremo inferior del panel, superpuesto
Programa DStretch, canal de color “lds”.
sobre otros más pequeños.
Fig. 42c: Dibujo en la parte inferior del panel.
En el lado izquierdo del panel se encuentra la figura de un hermoso ejemplar de camélido de color rojo
violáceo, de 70 cm de largo, orientado hacia la derecha. Tiene los muslos de las extremidades delanteras
y traseras muy bien conformados. Las patas delanteras están incompletas y pareciera que el artista las
dejó en este estado por el quiebre de la roca en este lugar a causa de un antiguo desprendimiento de una
capa del soporte. El animal está representado con el cuello levantado y las orejas al parecer dobladas
hacia atrás. El gran abultamiento del vientre hace pensar que la intención de artista era representar una
hembra grávida (figs. 43a-43c).
Fig. 43a: Camélido de vientre pronunciado en la Fig. 43b: Foto anterior procesada mediante el
parte céntrica del panel. programa DStretch, canal de color “lds”.
A pocos centímetros encima de este camélido existen los restos de un camélido orientado hacia la
izquierda. Sólo se ha conservado el tronco y la parte posterior del animal. La sucesión vertical de figuras
continúa con el fragmento de otro camélido grande que se dirige hacia la derecha del observador (fig.
44). Tiene forma muy similar al camélido de la figura 43 y puede representar otra hembra en estado de
gravidez.
Fig. 44: Fragmentos de dos camélidos silvestres en el lado izquierdo del panel.
Sub-sitio 5: Este sub-sitio se encuentra a una distancia de 250 m hacia la izquierda del sub-sitio anterior.
Contiene un pequeño panel de 80 cm de ancho por 70 cm de alto, de color rojo oscuro, con una
composición interesante (fig. 45).
Comenzando con la descripción del panel en el extremo superior izquierdo, se observa una pequeña
figura antropomorfa de perfil y en posición dinámica. En la cabeza parece llevar un tocado de forma
plana que se prolonga ligeramente hacia adelante y atrás. El hombre sostiene en sus manos dos sogas
largas, mediante las que tiene enlazados dos camélidos. Éstos miden 50 y 55 cm de largo,
respectivamente, tienen cuatro extremidades, cuello largo, cabeza con dos orejas y un vientre muy
abultado, quizás, como en el panel del sub-sitio 7, para indicar la preñez del animal. Las extremidades,
dibujadas en posición de carrera, terminan en pezuñas hendidas (figs. 46-48).
La escena de captura de camélidos silvestres está asociada a otros motivos en la parte inferior. Estos se
componen de una estructura semicircular conformada por dos líneas paralelas, en cuyo interior se
aprecian las figuras esquematizadas de un pequeño camélido y de un antropomorfo así como varias
hileras horizontales de puntos. El semicírculo mide 30 cm de diámetro y parece representar un cerco o
corral.
El panel puede datar de finales del Arcaico y la escena representada el apresamiento y encorralamento de
hembras grávidas de camélidos silvestres para fines de domesticación.
Encima de los camélidos enlazados fue pintado en tiempos postcolombinos una cruz cristiana grande de
color rojo ladrillo.
Fig. 45: Panel del sub-sitio 5 en el sector Sahuanana de Achahui
Fig. 46a: Panel compuesto por figura Fig. 46b: Foto anterior procesada mediante
humana, camélidos enlazados y un corral. Programa DStretch, canal de color “lds”.
Fig. 46c: Dibujo aproximado de la escena del sub-sitio 5.
Fig. 47a: Detalle de figura humana Fig. 47b: Foto anterior procesada mediante
enlazando a dos camélidos silvestres. Programa DStretch, canal de color “Ire”.
Fig. 48a: detalle del camélido grande en el Fig. 48b: Foto anterior procesada mediante
lado derecho de la escena. Programa DStretch, canal de color “crgb”
Sub-sitio 9: Se encuentra en el extremo noreste del promontorio, a unos 100 m hacia la derecha del sub-
sitio 7 (figs. 49a-49b). Las pinturas de este sub-sitio son las que más han sufrido el impacto de los
agentes climatológicos. Mediante el mejoramiento digital de las imágenes se ha podido identificar cinco
camélidos silvestres, conservándose sólo dos de ellos de manera completa. Se trata de una hembra con su
cría, corriendo hacia la izquierda del observador. La hembra tiene la barriga pronunciada y el cuello y las
extremidades delgadas y largas. La cabeza tiene una forma rara, demasiado delgada y larga, quizás un
desliz del pintor. El interior del cuerpo está decorado con trazos verticales paralelos (figs. 50a-50c).
Hacia la derecha de estos dos camélidos hay un laberinto de líneas, parte de las cuales parecen
representar un camélido grande delineado, muy esquematizado y de aspecto algo caricaturesco. Es
posible que se trate de una adición muy posterior. En la parte inferior derecha y superior izquierda del
panel existen fragmentos (sólo es visible el tercio delantero) de otros tres camélidos de tinta plana, el de
arriba orientado hacia la derecha y los otros dos hacia la izquierda.
Fig. 49a: Panel del sub-sitio 9 del sector Fig. 49b: Foto anterior procesada mediante
Sahuanana. Programa DStretch, canal de color “crgb”.
Fig. 50a: Detalle de camélido Fig. 50b: Foto anterior procesada mediante
madre y cría en fuga. Programa DStretch, canal de color “Ire”.
Fig. 50c: Dibujo aproximado en base a la foto de la figura 50b, sin indicación de
superposiciones.
Quebrada Tutaya
Esta quebrada está ubicada en el distrito de Espinar y pertenece a la cuenca del río Huayllumayo. Está
orientada en dirección sur-norte y se une con la Quebrada de Huayllumayu cerca de la antigua represa
del mismo nombre que abastece a la capital provincial Yauri (o Espinar) con agua potable (fig. 51). La
distancia entre Yauri y la represa es de 20 km. El autor visitó esta y otras quebradas vecinas el 28 de
mayo de 2007, en compañía de José Luis Venero, Fred Arredondo y dos biólogas de la Municipalidad de
Espinar, Mónica Valenzuela y Jeny Shan Huillka.
La quebrada de Tutaya corre paralela a la de Qhesqani, en la que existen varios sitios rupestres post-
colombinos iconográficamente importantes. Ambas quebradas pertenecen a la familia campesina de
Serapio Huaspa quien brindó los servicios de guía al grupo.
En el recorrido por ambas márgenes de la quebrada de Tutaya se hallaron tres estaciones rupestres, dos
coloniales y una de posible data arcaica. A este último sub-sitio se asignó el numeral 1 por ser el primero
registrado en los farallones de la margen derecha, a unos 150 m de la unión con la Qda. Huayllumayo.
Delante de la pared con las pinturas hay un corral cercado con una pirca alta.
Fig. 51: Ubicación del sub-sitio 1 con las pinturas arcaicas en la quebrada Tutaya. En el lado izquierdo la represa
Huayllumayo
Las pinturas rupestres de este sub-sitio están repartidas entre dos paneles, cuyo soporte lo forman las
paredes verticales de la base del farallón (fig. 52). En el lado izquierdo se usó como panel la pared lisa
de una sección que tiempo atrás había sufrido la separación de una capa gruesa de la roca por efecto de
disyunción prismática. En esta parte se puede distinguir la figura de un cuadrúpedo relativamente
grande, de 61 cm de largo, realizado mediante la técnica de delineado o siluetado, sin relleno del interior
del cuerpo. La parte delantera de la figura zoomorfa es algo confusa lo que dificulta la identificación del
animal. Por el cuello corto podría tratarse de un cérvido (figs. 53a-53c).
El animal está representado en posición dinámica, corriendo hacia la izquierda del observador. La línea
de contorno, de color rojo, se encuentra parcialmente borrada o incompleta y actualmente sólo se
distingue las extremidades, la cola, el vientre y parte del lomo.
El color es el mismo que el usado para el motivo en la parte inferior, compuesto por trazos horizontales,
oblicuos y verticales de diferentes grosores.
Fig. 52: Base del farallón y ubicación de los paneles de pinturas rupestres de probable data
arcaica.
Fig. 53a: Camélido siluetado Fig. 53b: Foto anterior procesada mediante Programa
en la parte superior del panel. DStretch, canal de color “crgb”.
Fig. 53c: Dibujo aproximado en base a la foto de la figura 53b.
El panel del lado derecho ocupa gran parte de la superficie vertical lisa de un bloque de forma triangular
que está en proceso de fracturación y separación de la pared del acantilado (figs. 54a-54c). Contiene
varias figuras de camélidos con distinto grado de acabado y grado de abstracción. Destaca un gran
camélido siluetado en la parte superior derecha, que está dirigido hacia la izquierda. Mide 110 cm de
largo. El interior del cuerpo ha sido decorado mediante líneas onduladas en imitación del vellón rizado
del animal. Está representado con una cintura sumamente esbelta y con cuatro extremidades, siendo las
traseras particularmente bien perfiladas. Los pies se han borrado. La cabeza parece
desproporcionadamente larga (figs. 55a-55c).
Encima, delante y por debajo del camélido se observan trazos finos rectilíneos cruzados y/o bifurcados
algunos de los cuales tienen la apariencia de figuras antropomorfas muy estilizadas.
En el lado izquierdo del panel, junto al borde del bloque rocoso, fueron pintados dos camélidos
incompletos, en sucesión vertical, cuyas formas se reducen a la cabeza y el cuello.
El panel culmina en la parte inferior con dos camélidos esquematizados, de estilo lineal, con cuatro
extremidades en forma de trazos rectilíneos verticales y una línea horizontal indicando el cuerpo del
animal. Esta línea se prolonga en ambos extremos, provocando una confusión entre cola y cuello,
acentuada por la ausencia de la cabeza de los animales. Estos dos camélidos no corresponden al patrón
de representación característico del Arcaico y deben haber sido agregados en épocas precolombinas más
tardías.
Fig. 54a: En el lado derecho el segundo

panel con un camélido grande completo y
Programa DStretch, canal de color “Ire”.
dos fragmentos de camélidos.
Fig. 54c: Dibujo aproximado del panel, en base a foto de la figura 54b.
Fig. 55b: Foto anterior procesada

Fig. 55a: La figura del camélido grande. digitalmente mediante Programa DStretch,
canal de color “crgb”.
Fig. 55c: Dibujo aproximado del camélido grande, en base a la foto de la figura 55b.
Torrene
Los terrenos de la ex-hacienda Torrene, ocupados por pocas familias campesinas que se dedican al
pastoreo de ovejas y ganado vacuno, se encuentran en el extremo este del distrito Alto Pichigua,
colindante con el distrito Macarí de la provincia puneña de Melgar. El área, cuya extensión abarca varios
kilómetros cuadrados, se caracteriza por una topografía irregular con impresionantes afloramientos
rocosos de toba volcánica. El nombre Torrene o Torreni es en alusión al aspecto de algunos
afloramientos cuyas formas se asemejan a torres (fig. 56).
Fig. 56: Paisaje de Torrene (Foto: Cortesía de S. Florez D.).
En la base de los farallones y en los abrigos rocosos de Torrene abundan las manifestaciones rupestres de
la época colonial (Hostnig 2004, 2007a).
A comienzos de los años ochenta, la arqueóloga cusqueña Silvia Florez Delgado estudió parte del rico
acervo de las pinturas rupestres de Torrene. Publicó sus hallazgos en 1998 en la revista del Instituto
Nacional de Cultura de Cusco, centrando su atención en la descripción de un panel grande con camélidos
silvestres hallado por ella en un abrigo del sector Hatunkuru y al que asigna una edad de 5000 a.C. Un
calco bastante bien logrado del panel (fig. 58) ha sido publicado por Flores et al. (1993). El autor de este
artículo agregó un número arábigo correlativo a las figuras que aparecen en el calco, con el fin de
facilitar la descripción.
En el panel aparecen cuatro camélidos silvestres (1, 3, 4, 5) y un probable cérvido (2) de estilo
naturalista, de perfil y en diferentes tamaños y posiciones (fig. 58). Tres de los animales (2, 3, 4) están
dirigidos hacia la derecha del observador y dos hacia la izquierda (1, 5). Todos los ungulados se
encuentran en posición dinámica, corriendo. Los que corren hacia la derecha (2, 3, 4) son de color
violeta y tienen el cuerpo ancho, con las cuatro extremidades más bien delgadas, con los muslos bien
perfilados. El cuello de uno de estos animales (4) es particularmente largo, terminando en una cabeza
más bien pequeña. Los dos camélidos de color rojo (1, 5), orientados hacia la izquierda, son más
pequeños, tienen el lomo convexo y el vientre menos pronunciado (figs. 59a-59b y 61a-61b). El
cuadrúpedo ubicado en el extremo izquierdo del panel es interpretado por el autor como cérvido (2),
puesto que su cuello es proporcionalmente mucho más corto que el de los otros animales que claramente
representan camélidos silvestres, sean vicuñas o guanacos.
Los animales de color violeta fueron contorneados mediante una delgada línea blanca, similar a las
figuras zoomorfas del sitio Iglesiamachay en Grau, Apurímac (Hostnig 2011). Años atrás, alguien ha
remarcado el contorno de estos camélidos con tiza blanca, cubriendo la línea de contorno original de
color blanco.
La composición parece representar una escena de fuga de camélidos y cérvidos, sin presencia de
cazadores. Los tamaños de los animales oscilan entre 23 cm y 62 cm de largo (longitud naso-anal).
Las diferencias morfológicas entre las figuras zoomorfas de color rojo y violeta revelan una probable
diferencia cronológica en su producción. Es de suponer que las más antiguas son las de color violeta que
muestran una mayor preocupación por los detalles anatómicos, particularmente en cuanto a la
configuración de las extremidades.
En medio de los animales en el lado izquierdo y superior del panel, ha sido pintado en una fase posterior
un motivo ornamental (6) de forma cuadrada (18x18cm), de color rojo similar al usado en las pinturas de
los dos camélidos. Otro diseño abstracto del mismo color se distingue entre las piernas del cérvido en el
extremo inferior izquierdo del panel (fig. 59a-59b).
Fig. 57a: El abrigo rocoso con las pinturas rupestres arcaicas de Torrene.
(Foto: Cortesía de la Arqla. Silvia Florez D.).
Fig. 57b: Foto anterior procesada mediante el Programa DStretch, canal de color “lds”.
Fig. 58: Dibujo del panel de Torrene en Flores et al. (1993:28).
Fig. 59a: Foto anterior procesada mediante el Programa

Fig. 59b: Dibujo en base a foto de
DStretch, canal de color “lab” (Foto: Cortesía de S. Florez
la figura anterior
D.).
Fig. 60a: Dos camélidos de color violeta en la parte central del panel, corriendo hacia la derecha
del observador (Foto: Cortesía Arqla. Silvia Florez D.).
Fig. 60b: Foto anterior procesada mediante el Programa DStretch, canal de color “lab”.
Fig. 60c: Dibujo de la foto anterior.
Fig. 61a: Camélido juvenil en el lado superior derecho del Fig. 61b: Dibujo en base a la foto
panel de Torrene (Foto: Cortesía Arqla. Silvia Florez). anterior.
ESTADO DE CONSERVACIÓN
Las distintas amenazas a las que se encuentra expuesta la mayoría de los sitios rupestres de Espinar, han
sido descritas por Carreño (2010). Entre los agentes naturales que afectan las pinturas rupestres, figuran
en primer lugar los relacionados con los procesos mineralógicos y en segundo, los biológicos. El soporte
usado para la producción de las pinturas arcaicas descritas en este trabajo, son rocas volcánicas tobáceas
de la formación Yauri, las que por su poca resistencia a la erosión eólica e hídrica, son sumamente
frágiles.
El deterioro de las pinturas se da por el descamado o desprendimiento de la costra superficial de la roca

(Achahui, Chullu) o por la separación de bloques como producto de disyunciones prismáticas y tabulares
(Tutaya). Varios paneles han sido afectados seriamente por la insolación y el lavado o escurrimiento de
agua, provocando la despigmentación de las pinturas, hoy apenas visibles (Chullu, Hutu Punku,
Chullumayo).
Otra de las amenazas, de carácter biológico, proviene de los lito-líquenes (forma de vida entre alga y
hongo) que se han propagado en las rocas de varios de los sitios descritos (Chullo, Hutu Punku, Torrene,
Chullomayo), cubriendo parte de las pinturas.
Los daños ocasionados por agentes antrópicos (graffiti) están presentes en el sitio de Hutu Punku,
aunque no llegan a afectar directamente las pinturas arcaicas en la parte elevada de la pared rocosa. En
Torrene y Chullu, algunas de las pinturas han sido parcialmente tizadas por niños o jóvenes de la
comunidad. Sorprende que el sitio Ekowasi, ubicado tan cerca del complejo arqueológico de
Maukallacta, que está siendo promocionado como nuevo destino turístico de la provincia, se encuentre
todavía en relativamente buen estado, sin daños antrópicos.
Según Gil et al. (2010) existe una iniciativa de declarar un tramo de la cuenca alta del río Apurímac, el
llamado Cañón de Suykutambo – Maukallaqta, como Patrimonio Cultural de la Nación en condición de
Paisaje Arqueológico e Histórico. Al emitirse la resolución ministerial respectiva, se contaría con una
categoría formal de defensa de los sitios rupestres existentes en el área.
ANALISIS COMPARATIVO DE LOS SITIOS
Los sitios rupestres de Espinar adscritos al Arcaico tienen en común el hecho de hallarse en la
proximidad de estaciones o paneles con arte rupestre post-colombino. En el caso de Hutu Punku, las
pinturas arcaicas comparten el mismo soporte con las de la época colonial, aunque por su ubicación en la
parte alta de la pared, la superposición de pinturas postcolombinas sólo afecta a una figura de camélido.
Otro aspecto que comparten la gran mayoría de las pinturas arcaicas estudiadas, es su emplazamiento
preferencial y generalizada en las paredes verticales de los farallones escasamente protegidas mediante
aleros y generalmente de fácil acceso, garantizando con ello una relativamente alta visibilidad para los
que transitaban por el lugar.
Ninguno de los siete sitios brinda condiciones para servir de vivienda estacional o permanente. Esto hace
pensar que los lugares escogidos por los grupos de cazadores-recolectores para la realización de las obras
pictóricas –generalmente cerca del fondo de las quebradas- cumplían exclusivamente funciones rituales
relacionadas con la actividad cinegética.
Pinturas rupestres arcaicas sobre soportes rocosos al aire libre se han registrado también en Grau,
Apurímac (Pintasca, Cebadapata) y en la provincia de Carabaya en el departamento de Puno, aunque en
estas regiones existe una mayor diversidad de tipos de sitios, predominando los abrigos rocosos de
variada profundidad frente a las paredes de acantilados sin mayor resguardo.
Repertorio de motivos
El análisis iconográfico de los paneles arrojó un total de 117 motivos figurativos, entre zoomorfos (sin
incluir las figuras dudosas), antropomorfos e instrumentos (dardos, lazos y otros objetos sostenidos por
algunas figuras antropomorfas y dardos incrustados en el cuerpo de las presas) y otros artefactos como
cercos. Otra categoría forman los motivos abstractos que suman aproximadamente 11 en total. Estos son
tratados como un solo motivo cuando aparecen en forma de conjuntos de puntos, de pequeños trazos
rectilíneos o curvos o de líneas entrecruzadas. No se contabilizó las manchas amorfas que también
parecen haber representado figuras zoomorfas y/o antropomorfas, hoy irreconocibles. En el cuadro
siguiente se resumen los datos numéricos respecto al tipo de motivos hallados, empleo de colores,
existencia de superposiciones y dimensiones de camélidos (longitud naso-anal).
Cuadro 1: Resumen de datos iconográficos de los siete sitios arcaicos estudiados
Como se desprende del cuadro de arriba, existe una variabilidad notoria en el número y tipo de motivos
entre los sitios estudiados. En la categoría de las figuras zoomorfas, el animal más frecuente (n=65) y
que representa el 88% de las figuras zoomorfas (n=74), así como el 56% de todos los motivos figurativos
(n=117), son los camélidos silvestres con las especies vicuña (Vicugna vicugna) y probablemente
guanaco (Lama guanacoe). Los cérvidos (n=5), muy probablemente de la especie taruca o Hippocamelus
antisensis, ocupan el 8% de las figuras de animales y los cuadrúpedos indefinidos (n=3) el 4%. Están
ausentes en los paneles arcaicos los felinos, aves y otros animales menores. Los 22 artefactos
identificados (dardos, lazos y estructuras tipo cerco para emboscadas o acorralamiento de animales
silvestres) hacen el 19% del total de motivos figurativos.
Las 21 figuras antropomorfas identificadas se concentran en sólo tres sitios, de los cuales Hutu Punku
(n=15) concentra la gran mayoría (71%) de esta categoría de representaciones.
Los motivos abstractos se componen de pequeñas composiciones abstractas (Torrene), conjuntos de

líneas entrecruzadas (Tutaya, Achahui 9), una agrupación de puntos (Achahui 5), un motivo radiado
(Chullu), una banda con líneas paralelas verticales así como trazos rectilíneos y punteados (Hutu Punku).
Estos últimos representan quizás estilizaciones de dardos o lazos.
Formas de representación de camélidos y cérvidos
Llama la atención la gran variabilidad de estilos en la representación de camélidos inter e intra-sitios,

pero manteniendo el patrón naturalista. La diversidad morfológica y de formato entre figuras zoomorfas
de un mismo panel y, más aún, entre los diferentes sitios analizados, es quizás la principal característica
del arte rupestre arcaico de Espinar. Parece ser el resultado de una producción pictórica dilatada en el
tiempo y obra de autores pertenecientes a distintos grupos de cazadores-recolectores. Puede ser también
el producto de la influencia de estilos rupestres hallados durante sus migraciones temporales o
estacionales hacia otras regiones del sur peruano. La heterogeneidad en el diseño de las figuras
zoomorfas se observa también en otros sitios rupestres precerámicos como Pamparaqay en Grau,
Apurímac, y contrasta notablemente con la tradición rupestre arcaica de Sumbay en Arequipa o con el
canon estilíco más recurrente de Macusani-Corani en Carabaya, Puno, ambos caracterizados por una
marcada homogeneidad morfológica.
Los ungulados (camélidos y cérvidos) están representados con distintos grados de realismo en cuanto a
las proporciones anatómicas. En los sitios de Torrene, Hutu Punku, Chullo, Ekowasi y Achahui, parte de
los camélidos o todos adquieren formas bastante naturalistas, mientras que en los mismos paneles y en el
sub-sitio 7 de Achahui los artistas tendieron a una mayor estilización (distorsión) de las formas, dotando
a los animales de cuellos desmesuradamente largos y delgados (Hutu Punku, Achahui), cinturas de
grosor extremamente reducido (Hutu Punku) o vientres excesivamente abultados.
Todos las figuras zoomorfas están representadas de perfil y, menos los dos camélidos incompletos
esbozados en el panel de Chullu y otros dos incompletos de Tutaya, con cuatro extremidades las que en
al menos 14 animales terminan en los característicos pies hendidos. La técnica usada en el tratamiento de
las siluetas de los animales es bastante uniforme. En 65 de los 71 ungulados se usó la tinta plana y en los
seis restantes repartidos entre cuatro sitios diferentes, una simple línea de contorno. En cuatro camélidos
delineados sin relleno en el interior del cuerpo, este ha sido decorado mediante estrías verticales, trazos
cortos o líneas sinuosas entrecruzadas. En tres de ellos se observa un tratamiento combinado de siluetado
(tronco) y relleno de determinadas partes del cuerpo como las extremidades, el cuello, la cabeza y la cola
(figs. 83, 84, 86). Uno de los camélidos de Achahui, de tinta plana, tiene el cuello y la cabeza decorados
con puntos blancos (fig. 82). Y en el camélido en posición vertical de Hutu Punku, el artista dejó partes
del tronco con espacios oblongos y horizontales libres de color (fig. 87). Estos cuatro ejemplos
corresponden a sitios distintos y pertenecen probablemente a diferentes épocas.
La diferencia sexual es muy clara en los cérvidos cuyos machos son representados con su cornamenta
compuesta por cuatro astas. No se encontraron representaciones de cérvidos hembras. En cuanto a los
camélidos, en los que no existe un dimorfismo sexual notorio, es imposible diferenciar entre machos y
hembras. Únicamente en el panel de Achahui 9, donde un animal adulto es seguido por una cría, no cabe
duda sobre la condición de hembra del animal que lleva la delantera. En varias figuras de camélidos de
Achahui 5 y 7 (figs. 68, 69, 76) llama la atención el grosor exagerado del vientre de los animales. Otro
camélido de cuerpo ventrudo se observa en el panel de Chullu (fig. 81). Es posible que representen
hembras en estado de preñez, aunque tampoco se puede descartar que se trate simplemente del estilo
particular de un determinado artista. Las dimensiones desproporcionadas del abdomen en estos animales
contrastan con la extrema esbeltez de tres camélidos en el mismo panel de Hutu Punku (figs. 79-80). La
existencia de patrones tan diversos de representación de camélidos puede ser el resultado de
intercambios culturales entre grupos de cazadores. Es también posible que algunos pintores se hayan
inspirado en obras pictóricas halladas lejos de sus campamentos habituales en la actual provincia de
Espinar, durante sus migraciones estacionales o eventuales en busca de nuevos cotos de caza o en sus
viajes para mantener o establecer alianzas con otros grupos de cazadores-recolectores del sur peruano,
sobre todo de los actuales departamentos de Puno, Arequipa, Moquegua y Tacna.
Las dimensiones de los animales varían grandemente entre los sitios y en menor medida dentro de un
mismo panel. Predominan los tamaños pequeños de entre 5 y 15 cm de longitud naso-anal en Hutu
Punku, mientras que en Chullu, Achahui 7 y Torrene las dimensiones varían en un rango más grande (9 a
70 cm). Los camélidos grandes de Tutaya y Chullumayo, de entre 90 y 110 cm, se escapan por completo
de este patrón y guardan cierta semejanza con los del estilo naturalista de los Andes del centro (Guffroy
1999) y más al sur, con la tradición pictórica de las zonas altoandinas de Apurímac, Ayacucho y
Huancavelica.
Fig. 62: Chullu Fig. 63: Achahui Fig. 64: Torrene Fig. 65:Torrene
Fig. 66: Torrene Fig. 67: Hutu Punku Fig. 68: Achahui Fig. 69: Achahui
Fig. 70: Hutu Punku Fig. 71: Torrene Fig. 72: Hutu Punku Fig. 73: Torrene
Fig. 74:Ekowasi Fig. 75: Achahui Fig. 76: Achahui Fig.77: Chullu
Fig. 78: Hutu Punku Fig. 79: Hutu Punku Fig. 80: Hutu Punku Fig. 81: Chullu
Fig. 82: Achahui Fig. 83: Chullumayo Fig. 84: Achahui Fig. 85: Achahui
Fig. 86: Tutaya Fig. 87: Hutu Punku Fig. 88: Hutu Punku Fig. 89: Hutu Punku
Formas de representación de figuras antropomorfas
Doce de las 14 figuras humanas identificadas se encuentran en el panel de un sólo sitio (Hutu Punku)
que entre los sitios estudiados cuenta con el mayor número de adiciones y superposiciones de figuras. En
el cuadro de abajo se puede apreciar la gran variedad morfológica en la representación humana, desde
figuras de aspecto naturalista (figs. 90-95) hasta seres humanos altamente esquematizados (figs. 96-99).
Los de mayor detalle en cuanto a atributos corporales y extracorporales son los tres cazadores
premunidos de dardos y lanzadardos (figs. 90-92). También los tres personajes en la sección C de Hutu
Punku que portan objetos alargados, pertenecen a este grupo (figs. 29, 93). Estos y los tres anteriores se
caracterizan por la posición encorvada o inclinada de los cuerpos. Siguen en la escala hacia una mayor
simplificación de las figuras los dos personajes con dedos marcados de la sección B de Hutu Punk (figs.
94 y 95), las figuras con tronco tubular y cabeza adornada con tocado de rayos (plumas) en el mismo
panel (figs. 96 y 97) y finalmente una figura antropomorfa altamente esquematizada que persigue a un
pequeño camélido en el panel 2 de Hutu (fig. 99). En las figuras más naturalistas, los autores pintaron los
pies, la articulación de brazos y piernas, el cuello y la cabeza, pero obviando los rasgos faciales.
El tamaño de las figuras humanas varía grandemente, de entre 3 cm y aproximadamente 12 cm de alto.

En su mayoría guardan proporción con el tamaño de los camélidos asociados (Ekowasi; Hutu Punku,
secciones B y C; Chullu, panel 2), aunque en algunos casos (Hutu Punku, sección A y E; Chullu, panel
1) son proporcionalmente más pequeños o más grandes. Los cazadores aparecen en posiciones
dinámicas, de perfil o en perspectiva ligeramente torcida, caminando o corriendo, mientras que las
demás figuras antropomorfas están representadas en posición estática y frontal y no parecen estar
directamente relacionadas con la actividad cinegética.
Fig.90: Hutu Punku Fig. 91: Hutu Punku Fig. 92: Ekowasi Fig. 93: Hutu Punku Fig. 94: Hutu Punku
Fig. 95: Hutu Punku Fig. 96: Hutu Punku Fig. 97: Hutu Punku Fig. 98: Hutu Punku Fig. 99: Chullu
Representación de artefactos
Los artefactos son la tercera categoría de motivos figurativos. Comprenden los dardos y la estólica que
portan los cazadores, los dardos o lanzas que se encuentran encrustadas en el lomo de algunos animales,
los objetos que sostienen los tres personajes encorvados que parecen desplazarse cuesta arriba en el
panel de Hutu Punku, así como las sogas con las que el hombre del sub-sitio 5 de Achahui enlaza a dos
camélidos posiblemente silvestres. Se consideran artefactos también los motivos semicirculares que
probablemente representen estructuras hechas de piedra para la captura de camélidos y cérvidos. Los
dardos que destacan por su notable longitud, son sostenidos por los cazadores en las manos o cargados
por ellos a la altura de la cadera en posición transversal al eje del tronco (figs. 90-92). Llama la atención
la forma bastante realista del dardo y de la estólica accionada por un cazador en el panel de Hutu Punku
(fig. 91), ya que muestra la punta de proyectil larga y ligeramente engrosada, una rareza en el arte
rupestre arcaico del sur peruano. El cazador agarra la estólica y el dardo con su mano derecha y apunta al
camélido situado delante de él. En el mismo panel, otro cazador, de cuerpo más voluminoso, carga dos
dardos largos a la altura de la cintura (fig. 90). Estos han sido representados mediante una hilera de
puntos o trazos cortos, igual que en una de las tradiciones rupestres más antiguas de Macusani-Corani en
la provincia puneña de Carabaya, a 150 km de distancia en línea recta.
Las estructuras semicirculares y abiertas en uno de sus lados encierran uno o más animales (camélidos y
cérvidos) y deben representar cercos, corrales o trampas (Achahui, sub-sitio 5; Hutu Punku). En el caso
de Achahui (semicírculo compuesto por dos líneas paralelas) puede tratarse de un corral para mantener
animales silvestres en cautiverio para fines de domesticación, aunque por la gran apertura en la parte
inferior se parece más a las estructuras de tipo trampa del panel de Hutu Punku. El cerco de la sección C
de Hutu Punku es el más elaborado. Consiste en una línea semicircular a la que se encuentra adosada una
línea en zigzag, similar a las estructuras en las escenas de caza del arte rupestre carabaino, interpretadas
por el autor como parapetos de piedra para el acorralamiento de la presa (Hostnig 2010).
Escala cromática
Esta comprende diferentes tonalidades de rojo como color predominante en todos los sitios. Las
tonalidades más frecuentes son el rojo oscuro y claro, seguido por el rojo violáceo o violeta (Torrene,
Hutu Punku, Achahui). Uno de los camélidos muy desvaídos en el panel 2 de Chullu parece ser de color
naranja. Hutu Punku y Torrene son los únicos sitios donde se usó la bicromía. En Hutu Punku y Torrene
(fig. 60c) existen camélidos de color rojo contorneados mediante un delgado trazo de color blanco (fig.
34). El cazador de la sección E porta dos dardos largos punteados de color rojo y blanco.
Composiciones pictóricas con y sin escenas cinegéticas
En los paneles arcaicos de Espinar se pueden observar tanto composiciones escénicas como figuras
yuxtapuestas, sin aparente articulación entre ellas, y también figuras aisladas. La escenificación de la
caza con interacción entre cazadores y camélidos la registramos en Hutu Punku, Chullu (panel 2) y
Ekowasi. Hutu Punku es el sitio con mayor cantidad y variedad de escenas representadas,
distinguiéndose escenas de persecución, captura y acorralamiento de animales. También los camélidos
de Torrene parecen formar parte de una escena de caza, aunque sin presencia de cazadores. Llama la
atención que la representación del chaco con la intervención de varios hombres cercando a las tropillas
de camélidos no figura en el repertorio iconográfico de los sitios arcaicos de Espinar.
En el panel de Achahui (sub-sitio 5) no estamos ante una actividad cinegética, sino de enlazamiento y
captura de camélidos (46a-46c), probablemente para fines de domesticación, una escena relativamente
frecuente en el arte rupestre del norte de Puno (Carabaya). Otra escena similar existe en la sección C del
panel de Hutu Punku (fig. 24).
Una composición de difícil interpretación es el grupo de hombres con objetos alargados en sus manos,
subiendo en fila por un camino imaginario. Ellos y el cerco yuxtapuesto con los animales al interior
parecen pertenecer a la misma sesión de pintura.
Hay una ausencia clara de vinculación entre la mayoría de los camélidos de Achahui (subsitio 7) y entre
los de Hutu Punku que dan la sensación de haber sido yuxtapuestos aleatoriamente. Una excepción
representan los dos camélidos pequeños en la parte inferior del panel de Achahui, que corren uno tras el
otro, hacia la derecha el observador (fig. 75). También debe existir alguna relación entre el camélido
tierno en la parte alta del panel y la figura extraña a lado (figs. 40a-40c).
Superposiciones y adiciones
Existen superposiciones de pinturas en seis sitios y adiciones de pinturas en todos los sitios estudiados
menos en Chullumayo. El sitio con mayor cantidad de pinturas superpuestas y agregadas es Hutu Punku,
seguido por el panel arcaico de la quebrada de Chullu. Por la diferencia de estilos de representación
(grado de estilización o esquematización de las figuras) y colores usados en las superposiciones y
adiciones se puede suponer que fueron hechos no sólo por artistas distintos, sino en intervalos de tiempo
relativamente largos entre una y otra sesión de pintura. Las pinturas arcaicas superpuestas nunca ocultan
las figuras subyacentes, sino que producen a lo mucho un pequeño traslape sobre partes periféricas o
sobre un pequeño segmento del o de los motivos del sustrato inferior. En tiempos precolombinos más
tardíos y durante la época colonial se producen superposiciones menos preocupadas por la preservación
de las figuras subyacentes (Ekowasi; Achahui, subsitio 5; Hutu Punku, secciones D y E).
La mayor distancia temporal entre pinturas superpuestas se observan en el panel del sub-sitio 5 de
Achahui, donde una escena de apresamiento de camélidos silvestres mediante lazo subyace a una cruz
cristiana de grandes dimensiones de color rojo ladrillo, y en Hutu Punku, donde una figura humana de
data colonial ha sido pintada sobre el cuerpo de un camélido del panel arcaico.
A continuación se resume las superposiciones halladas en seis de los siete sitios:
Sitio Superposiciones
Virginniyoq o Figura humana esquematizada de color rojo y de tinta plana sobre escena de
Ekowasi figura humana y camélidos delineados.
Chullumayo Sin superposiciones
Chullu Camélido de color violáceo sobre camélido más grande de color rojo
Sección D: Figura antropomorfa color ladrillo de la época colonial sobre
camélido de color violáceo y estilo naturalista;
Sección E: Estructura semicircular de color rojo sobre motivo indefinido del
mismo color;
Hutu Punku
Sección E: Figura de cazador con dardos punteados de color rojo sobre
estructura semicircular del mismo color;
Sección E: Motivo meándrico sobre camélido de color violeta;
Sección F: Camélido de color rojo sobre otro de color rojo violáceo.
Achahui
Cruz cristiana de color rojo ladrillo sobre escena de captura de camélidos de
Sub-sitio 5
color violáceo
Camélido grande de color violeta sobre camélido pequeño de color rojo, ambos
Sub-sitio 7
de diferentes estilos naturalistas
Líneas sinuosas y cruzadas de color rojo sobre camélido de estilo naturista del
Sub-sitio 9
mismo color
Camélido altamente esquematizado sobre fragmento de camélido de estilo
Tutaya
naturalista, del mismo color
Torrene Composición abstracta sobre camélido naturalista de color rojo oscuro
Cronología aproximada
Considerando los aspectos estilísticos y escenográficos descritos en los capítulos anteriores, el autor
atribuye las pinturas rupestres tratadas en este artículo al Arcaico Tardío, consciente de que algunas
representaciones como las de Achahui 5 y 9 y quizás las de los dos paneles de Tutaya puedan pertenecer
también a un período precolombino algo más tardío. Las superposiciones y adiciones de figuras
estilísticamente distintas indican que las pinturas representan expresiones culturales ejecutadas
diacrónica y sincrónicamente por artistas de diferentes grupos de cazadores recolectores que durante el
Precerámico ocupaban el territorio de la actual provincia de Espinar. La existencia de estos grupos ha
sido evidenciada gracias a los resultados de excavaciones arqueológicas realizadas entre los años ochenta
y comienzos del nuevo milenio en varios abrigos rocosos del área, en los que se halló abundantes
artefactos líticos adscritos al Arcaico.
La forma naturalista de representación de los camélidos, muchos de los cuales están figurados en
posición dinámica, corriendo, o integrando escenas de caza, sirve de indicador diagnóstico para la
asignación cronológica de las pinturas a épocas precerámicas. El uso de la estólica por cazadores en los
paneles de Hutu Punku y Ekowasi es otro elemento que permite atribuir las pinturas al período arcaico,
en vista de que en los grabados rupestres de períodos precolombinos posteriores sólo aparecen el arco y
la flecha en las manos de los cazadores (Hostnig 2007a, 2011, Carreño 2007).
Parece que la pintura rupestre tuvo su auge durante el Arcaico y que fue sustituida con el desarrollo de la
economía agropastoril por el grabado rupestre. Recién en tiempos postcolombinos aparecen nuevamente
las pinturas rupestres como manifestación gráfica sobre las rocas.
El corpus reducido de figuras identificadas en los siete sitios rupestres del Arcaico dificulta el
establecimiento de una secuencia estilística y cronológica. Es necesario avanzar y completar el
inventario del arte rupestre de Espinar para así disponer de un número más significativo de sitios y de
motivos disponibles para un análisis iconográfico comparativo.
AGRADECIMIENTOS
En primer lugar a Matthias Strecker por la revisión detenida del manuscrito, las sugerencias y
correcciones. A la arqueóloga Silvia Florez D. por permitirme la reproducción de sus fotografías de las
pinturas rupestres de Torrene y Ekowasi. A Diego Martínez por facilitar la publicación de este material y
el tiempo invertido en la preparación para Rupestreweb.
Notas
1. En 1990, Pedro Taca Chunga dio a conocer las pinturas rupestres de Huayoqhari en las alturas del Valle de Vilcanota y en
1995 Luis Barreda Murillo las de Ccorca en la provincia de Cusco. Ambos asignaron las pinturas al Precerámico cuando por sus
características estilísticas e iconográficas todo indica que pertenecen a épocas precolombinas más bien tardías.
2. En el año 2010 fue licitada la ampliación de la represa de Huayllumayo cuyo vaso en la actualidad tiene una capacidad de
almacenamiento de 175,000 m3 de agua. Sorprende que en el documento de la licitación sólo se prevea aspectos
medioambientales y no la protección del patrimonio arqueológico de la zona, en forma de las manifestaciones rupestres en zonas
que probablemente serán afectadas por la ampliación del vaso.
3. La provincia Espinar pertenece a la zona cuprífera Andahuaylas-Yauri y cuenta con numerosos yacimientos de cobre y fierro.
El de Condoroma ya fue explotado en tiempos precolombinos y coloniales.
4. Otra evidencia de la presencia temprana del hombre en la región es el hallazgo de talleres líticos en la cercanía de la laguna de
Moyok Qocha, en la comunidad Alto Collana de Macarí, que colinda con el distrito de Alto Pichigua. En estos sitios fueron
hallados puntas de proyectil, “cuchillos”, raederas, raspadores y gran cantidad de deshechos de obsidiana o basalto. Las puntas
de proyectil alcanzan hasta 5 cm de largo, tienen los bordes dentados, algunos con insinuación de aletas y la base como cola de
pez (http://macari-melgar.blogspot.com/2009_01_01_archive.html).
—¿Preguntas, comentarios? escriba a: rupestreweb@yahoogroups.com—
Cómo citar este artículo:
Hostnig, Rainer. Pinturas rupestres arcaicas de la provincia de Espinar, Cusco.

En Rupestreweb, http://www.rupestreweb.info/espinar.html
2012
BIBLIOGRAFÍA
ASTETE, Fernando (1983). Evidencias Precerámicas de Espinar Dpto. de Cusco. Revista de

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Arte Rupestre Pinturas Rupestres Arcaicas Provincia Espinar Cusco Perú

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Arte rupestre Pinturas rupestres arcaicas provincia Espinar Cusco Perú

Pinturas rupestres arcaicas de la provincia de Espinar,

La provincia cusqueña de Espinar, ubicada en el extremo sureste del departamento de Cusco, es

Palabras Claves: pinturas rupestres – arqueología – Arcaico - Espinar - Cusco - Perú

Key Words: Rock Paintings – Archaeology – Archaic – Espinar – Cusco - Peru

CONTEXTO GEOGRÁFICO Y ARQUEOLÓGICO

El conocimiento sobre la arqueología de la provincia se ha incrementado considerablemente en los

DISTRIBUCIÓN DE LOS SITIOS

de Espinar y otro (Torrene) en Alto Pichigua.

DESCRIPCION DE LOS SITIOS

Fig. 6: Primer dibujo de las pinturas de Ekowasi

Fig. 10c: Dibujo en base a la foto de la figura 10b.

Fig. 14c: Dibujo en base a foto de la figura 14a

Fig. 15c: Dibujo en base a foto de la figura 15a.

Fig. 16b: Foto anterior procesada

Fig. 16c: Dibujo en base a la foto de la figura 16b.

Fig. 17a: Fragmento de un camélido silvestre,

Fig. 17b: Dibujo en base a la foto de la figura 17b.

Fig. 18c: Dibujo en base a la foto de la figura 18b.

Fig. 19: Panel 2 del sitio Chullu, ubicado

Fig. 20c: Dibujo en base a la foto de la figura 20b.

Fig. 21a: Detalle de figuras en el lado derecho del

Es el sitio rupestre arcaico más importante de Espinar. Se encuentra en la Quebrada de Apachaco

Fig. 24: Dibujo panorámico del panel arcaico de Hutu Punku,

Fig. 25c: Dibujo de la sección A

Fig. 26c: Dibujo aproximado de la sección B.

Fig. 27a: Escenas de caza de camélidos en la sección C.

Sección D: A la derecha de la segunda rajadura se encuentran varias figuras de camélidos de color

Fig. 30: Conjunto de figuras de la Sección D, con superposición de motivos coloniales.

Fig. 35: Detalle del cazador

Sección F: Debajo de la sección C y contigua a la sección E hay un conjunto de figuras compuesto de

Fig. 36c: Dibujo aproximado de la sección F.

Achahui – Sector Sahuanani

Fig. 40c: Dibujo de las figuras en la parte superior del panel.

Fig. 41c: Dibujo en base a la foto de la figura 41b.

Fig. 42a: Detalle de camélido silvestre en

sobre otros más pequeños.

Fig. 42c: Dibujo en la parte inferior del panel.

Fig. 43c: Dibujo en base a la foto de la figura 43b.

Fig. 45: Panel del sub-sitio 5 en el sector Sahuanana de Achahui

Fig. 46c: Dibujo aproximado de la escena del sub-sitio 5.

Fig. 48c: Dibujo en base a la foto de la figura 48b.

Fig. 53c: Dibujo aproximado en base a la foto de la figura 53b.

Fig. 54a: En el lado derecho el segundo

Fig. 55b: Foto anterior procesada

Fig. 56: Paisaje de Torrene (Foto: Cortesía de S. Florez D.).

Fig. 58: Dibujo del panel de Torrene en Flores et al. (1993:28).

Fig. 59a: Foto anterior procesada mediante el Programa

Fig. 60c: Dibujo de la foto anterior.

El deterioro de las pinturas se da por el descamado o desprendimiento de la costra superficial de la roca

ANALISIS COMPARATIVO DE LOS SITIOS

Cuadro 1: Resumen de datos iconográficos de los siete sitios arcaicos estudiados

Los motivos abstractos se componen de pequeñas composiciones abstractas (Torrene), conjuntos de

Formas de representación de camélidos y cérvidos

Llama la atención la gran variabilidad de estilos en la representación de camélidos inter e intra-sitios,

Formas de representación de figuras antropomorfas

El tamaño de las figuras humanas varía grandemente, de entre 3 cm y aproximadamente 12 cm de alto.

Composiciones pictóricas con y sin escenas cinegéticas

A continuación se resume las superposiciones halladas en seis de los siete sitios:

—¿Preguntas, comentarios? escriba a: rupestreweb@yahoogroups.com—

Cómo citar este artículo:

Hostnig, Rainer. Pinturas rupestres arcaicas de la provincia de Espinar, Cusco.

ASTETE, Fernando (1983). Evidencias Precerámicas de Espinar Dpto. de Cusco. Revista de