canto

por karen andia

INTRODUCCIÓN.
El canto lírico implica la puesta en práctica de
distintas técnicas para cantar obras de música
clásica o culta. El canto popular, en cambio,
apunta a la interpretación de canciones de
géneros musicales masivos. Se denomina canto
gregoriano, por otra parte, a la voz que se utiliza
en liturgias católicas.
 ¿SABÍAS QUE…?
FONÉTICA ARTICULATORIA
Estudio de la producción de los sonidos del habla.
Tradicionalmente centrada en la clasificación estática
de los sonidos en función de las diversas partes del
aparato fonador que intervienen en su producción.
EL APARATO
RESPIRATORIO:
El aparato respiratorio es el encargado de
proporcionar la fuerza necesaria para crear el
sonido que deseamos a través del aire espirado.
Está formado por:
 PUNTOS IMPORTANTES.

1
Las fosas nasales: Encargadas de
calentar y filtrar el aire.
4 El diafragma: Encargado de regular la
presión del aire y nuestro eterno
aliado en el canto.

La caja torácica: Con capacidad de Los músculos del tronco: Que nos
2 ensancharse para permitir la inspiración.
5 servirán para ayudar al
diafragma a realizar su función
más eficazmente.
Los pulmones: Los principales

3 órganos de la respiración.
CONCEPTOS CLAVE.

EL APARATO RESONADOR: LO CONSTITUYEN LOS

ÓRGANOS QUE AMPLIFICAN Y DAN CALIDAD AL
SONIDO. ESTÁ FORMADO POR:

El paladar duro: Debido a su posicionamiento es el que

recoge la mayor parte de la voz cantada. Algunas disciplinas
de canto clásico consideran que en él se encuentra el
denominado «punto de máximo impacto».
El paladar blando: Situado a continuación del paladar duro,
éste nos sirve para, al elevarlo, eliminar la nasalidad en
nuestra voz y dotarla de brillo y belleza.
La cavidad Bucal: La cual nos ayudará en la sonoridad y la
articulación.
La lengua y los labios: Con los que daremos infinidad de
matices al sonido.
La faringe: Canal musculoso que variando de forma puede
adaptarse a las necesidades de los sonidos.
Las cavidades óseas: Espacios diseminados por la cara y el
tórax de los que nos valdremos para dotar a nuestra voz de
resonancia y volumen.
 LAS CAVIDADES
INFRAGLÓTICAS.
COMPUESTAS POR
DIAFRAGMA, PULMONES,
BRONQUIOS Y TRÁQUEA.
UNA VEZ LLENOS LOS
PULMONES DE AIRE, EL
DIAFRAGMA LOS
COMPRIME HACIENDO QUE
EL
AIRE SEA EXPELIDO CON
LA FUERZA Y EL RITMO
NECESARIO PARA
PRODUCIR LA FONACIÓN.
 PUNTOS IMPORTANTES.

a laringe o cavidad glótica La laringe es un tubo constituido por un sistema de músculos y

1 cartílagos.

Los cartílagos son:

• Cricoides, en la base de la laringe con forma de anillo, delgado en la parte anterior y grueso
en la posterior..
• Tiroides, situado encima del cricoides, terminado en su parte superior e inferior en apéndice o
“cuernos”. Se evidencia externamente mediante una protuberancia en el cuello llamada nuez
o bocado de Adán. En su parte media interior sujeta los extremos anteriores de las cuerdas
vocales.
• Aritenoides, dos cartílagos en forma de pirámides situados sobre la parte posterior ancha
del cricoides. Pueden deslizarse, girar o balancearse mediante un sistema de músculos
fijados en su apófisis muscular.
GLOTIS
Se denomina así al espacio de forma
triangular delimitado por las cuerdas
vocales. Este espacio puede llegar a
cerrarse por la aproximación de las
cuerdas vocales que tiene lugar mediante
el movimiento de los aritenoides,
fenómeno que tiene lugar para hacer
posible la fonación.
LAS CAVIDADES
SUPRAGLÓTICAS
Las cavidades supraglóticas: faringe, cavidad de
la boca y fosas nasales, actúan como resonadores
del tono laríngeo. En ocasiones es posible añadir
un cuarto resonador formado por la proyección y
abocinamiento de los labios.
LA LARINGE:
1 La laringe es móvil
dentro del cuello y está 2 El cartílago llamado
sostenida por músculos,
membranas y
ligamentos, de tal
manera que puede
inclinarse, descender y
ascender durante el
canto, dependiendo de
lo que el cantante
necesite o desee.
epiglotis tiene forma de
hoja y es móvil. Una de sus
funciones importantes,
durante la deglución,
consiste en tapar las
cuerdas vocales y permitir
el paso del alimento al
esófago, pero también en
el canto ayuda a cubrir la
voz y permitir cambios en
el color de la emisión
3
El cartílago mayor es el
tiroides, cuya prominencia
conocemos como “nuez o
manzana de Adán”. Los
músculos más importantes
para la producción de la
voz y del canto son las
cuerdas vocales, que están
insertadas exactamente
atrás de la manzana de
Adán y están en posición
horizontal.
 INTRODUCCIÓN Y OBJETIVOS
El canto lírico implica la puesta en práctica de distintas técnicas para cantar obras de
música clásica o culta. El canto popular, en cambio, apunta a la interpretación de
canciones de géneros musicales masivos

VOCES FEMENINAS

1 2 MEZZOSOPRANO
SOPRANO

3 CONTRALTO
DIFERENCIAS.

Soprano ligera: De una tesitura

extraordinariamente aguda y por lo tanto muy
espectacular. Tiene gran facilidad para los
pasajes de agilidades y por ello se le suelen
asignar papeles de personajes muy llamativos o
con cualidades sobrehumanas como por ejemplo
Soprano lírica: Es el tipo de voz femenina que más
abunda en la naturaleza, y por ello la más común
entre las heroínas de ópera: La Traviata, La
VS Boheme.

La Reina de la Noche en La Flauta Mágica de

Mozart
DIFERENCIAS.

Soprano dramática: Si Mezzosoprano: A veces es difícil

buscamos una heroína con
una voz aguda y VS
temperamental al mismo
tiempo ésta es nuestra
elección.
de distinguir de la anterior. La
principal diferencia es que la voz
de mezzo tiene una tesitura más
grave. Debe tener facilidad para
producir sonidos graves y con
cuerpo.
DIFERENCIAS.

Contralto: El más difícil todavía. Su voz es muy

grave y hay muy, muy pocas. Las que hay suelen
ser de raza negra o eslava, y los productores se
las rifan.
LAS VOCES MASCULINAS

Tenor. Habitualmente es el Barítono. El barítono posee una voz

héroe, el protagonista (Alfredo moderadamente grave, muy sonora,
en La Traviata; El Conde en Il muy ancha o densa.
VS
Barbiere; D. José en Carmen...).
DIFERENCIAS.

Bajo. Lo mismo que el barítono pero llevado al extremo:

su voz es muy grave, potentísima y de una densidad y
solemnidad difíciles de olvidar cuando se oye un buen
bajo en directo (como sabéis, en los discos se pierde la
mitad de la gama sonora debido a la inevitable
compresión de la gama dinámica).