Análisis, tema 4

TEMA 4: MÁRMOLES, ESTUCOS Y

ESGRAFIADOS

1. TALLER DE ESTUCADO Y ESGRAFIADO

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La palabra esgrafiado viene del italiano sgraffiare, es decir, hacer
incisiones o rascar con una herramienta especial llamada grafio. El esgrafiado se aplica sobre el
enlucido de un muro, sobre objetos de cerámica y en la Edad Media sobre manuscritos en las
ilustraciones en oro. Los esgrafiados son revestimientos continuos, se practicaban ya en los siglos XV
y XVI y fue muy utilizado en el Barroco. Esta decoración mural tiene dos capas o colores
superpuestos y consiste en eliminar algunos puntos concretos de la capa superior, dejando asomar la
inferior de otro color formando la decoración. El muro se prepara igual que el fresco.
Nos explica el artista Enric que los materiales que se emplean para esta técnica son muy
humildes: yeso y escayola, aquí lo verdaderamente importante es la mano de obra y la
dificultad en el acabado final del dibujo.

ESTUCO DE CAL
Los pasos son los siguientes:
1. Se moja la tabla de escayola, que es rugosa, para facilitar la incorporación del revoco. Esta capa se
hace con un color base, es este caso es ocre.
2. Se prepara la masa con la que se va a revestir la obra. Se van a realizar tres capas:
- La primera es la capa base, que es la más gruesa (es de color). 1 de cal y tres de Arena.
- La segunda capa o intermedia, es de color blanco y sirve para evitar que se produzcan
craqueladuras. Mitad de cal y mitad de arena.
- Finalmente se añade la tercera capa, es la más fina, también de color blanco, es la que va a
quedar en la superficie. 1 de cal y un 30% de arena; es la capa más fina, para dejarlo más
llano. Más fina de grano y menos de cantidad.
Estuco de cal. (carbonato cálcico, sulfato cálcico yeso y escayola piedras más cristalinas.
Preparación para esgrafiado
Va de magro a graso. La mezcla es más magra cuando es más arenosa y cuanta más cal más grasa.
Las capas se dan en varios sentidos. Al aplicarlo no se debe apretar mucho, se hace luego al reapretar.
Dejar que se seque. Luego la otra. Depende del tipo de soporte. A veces hay que mojarlo mucho para
que el soporte no absorba demasiado el agua del mortero y lo deje carbonatar. El soporte que está
usando es una placa de escayola, podría ser un ladrillo…siempre que absorba se puede hacer.
3. Cada capa se debe compactar: fratasar o reapretar con la llana. Se hace fuerza y aprietas el grano,
para que se compacte, se cierre el poro. Cuando ya chirríe está lista. Se tiene que hacer antes de que se
seque demasiado.

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Antes todas las fachadas se hacían con cal, es insoluble al agua (lluvias). Una vez reaccionada, se
vuelve a convertir en piedra. Yeso se va haciendo polvo, se muere, si está en mucho contacto con el
agua. Pulverulento. En exteriores se suele hacer la mezcla un poco más gruesa. Son pigmentos
inorgánicos por lo que el color no varía, tampoco es necesaria una protección. Puede alterarse su
aspecto si se deposita suciedad pero el color sigue ahí.
4. A continuación, para dar brillo uno de los trucos es ponerle agua con jabón y darle pasadas con la
llana. Esto que tiene él es una media con polvos de talco (jabón mineral), absorbe la humedad. Se pasa
luego una brocha seca (para que al pasar la llana no se pegue y queden grumitos) y otra vez la llana.
5. Para hacer el esgrafiado hay que trasladar el dibujo a la superficie.
Cuando la tabla ya está seca, es el momento de superponer la plantilla
calcada con la técnica de estarcido de puntos. Se apuntala la plantilla y se
le pasa al dibujo que quiere trasladar una muñequilla de carbón en polvo.
Se puede hacer con plantillas de cartón o trepas, o como aquí, un spolvero
o estarcido. Con la muñequilla con carbón, o cualquier pigmento negro.
6. Ahora con un cúter va sacando el dibujo. La hoja debe cortar en los
contornos en diagonal, para que la línea quede fina y recta. Si se hace
perpendicularmente salta a ambos lados. Movimientos de muñeca.
Polvo de mármol de distinta granulometría. El más grueso en las primeras
capas y el más fino en la última. Puede sustituir la arena o formar parte de
ella.
Dibujos muchos inspirados en la Domus Áurea de Nerón. Los
copiaron. Los llamaron grutescos porque estaban en una especie de
cueva. Motivos a candelieri. Ángeles, hojas…pasaron de las pinturas
murales a ser patrones. También en relación con los bordados. También
se incluye creatividad personal.
7. Con una herramienta plana se va rascando. El fondo seco carbonatado
previo no deja pasar más de ahí. Escalpelo. Ha pasado luego una brocha
para quitar el carbonicllo y los restos sobrantes.
Ir a san esteban de valencia.

FALSO MÁRMOL DE YESO

Materiales: Cola madre (cola orgánica hidratada). A partir de la cual salen
las mezclas. Para 10L de agua 3kg de cola. Para guardarla años se le echa
polvo de mármol. Saco de yeso, la escayola es más refinada y cocida a
más temperatura. Con agua se secaría enseguida, pero la cola posibilita
amasarlo.
1. Elaboración: Coge el yeso. Luego le echa un pigmento, óxido de hierro
(siena). A continuación, le echa el agua con cola con la proporción adecuada. Amasado se puede
ayudar de una espátula de acero (metal no se puede usar).

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2. Ahora hace una con pigmento blanco y le marca unas porciones. Reserva una parte del amarillo.
Ahora
mezcla el
resto del
amarillo con
una de las

porciones de blanco y va bajando el tono para conseguir un degradado. Repite el proceso varias
veces. Es largo el proceso, por eso la necesidad de la cola.
3. Ahora hay que endurecer cada montón para poder trabajarlo y que no se pegue a las manos ni se
fusionen unos con otros, mantener los tonos juntos, pero no revueltos. Es yeso con un pigmento ocre
para que no sea tan blanco.

4.

Ahora los aplana y los pone uno encima de otro por orden. Si quisiera hacer un travertino los iría
intercalando, pero quiere un degradado. Los aprieta y fusiona un poco para que tampoco sea un corte
demasiado recto. Cortamos y obtenemos el degradado, para que el fondo no sea tan plano.

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5. Ahora va a provocar las vetas. Coge una parte y la empieza a cortar y hacer bolas añadiendo yeso.
Repite el proceso de troceado. Ahora ha hecho una mezcla con negro, rojo (almagra) y verde
(industrial). Con esta masa hace salpicaduras sobre las bolitas. Integra todo. Coge una parte de esta
mezcla y la une con el amarillo que habíamos reservado. Secciona. Integra. Vemos cómo van
saliendo las vetas al partir.

6. Elaboración de la baldosa. Hay que cortar y trabajar en pared o sobre una tela de saco y luego
pasarlo a la pared. Se trabaja con maestras para que el grosor sea el mismo, su altura determina el
grosor. Se pone un desencofrante (jabón con aceite de linaza) para evitar que se pegue en la
superficie, con pincel. Se aplica un poco por encima de las maestras porque luego se iguala. De aquí
sale una baldosa, pero también se podría poner sobre una columna (lo habríamos hecho con la tela de
saco).
Va cortando la masa. Le echa un poco de aguacola y lo esparce con un paletín de latón. Lo pone entre
las maestras. Acomoda y ajusta todo. Se trata
de imitar una piedra de mármol natural. Lo
pone en diagonal. Modifica y da formas
haciendo agujeros para crear una veta
diferente con una escayola no puy densa con
un poco de colorante mal mezclado.
7. Ahora acelera el secado aplicando yeso (es
muy hidrófilo). Quita la primera capa con el
vertelé (se trabaja en perpendicular, una parte
tiene filo y la otra sierra) y hace una segunda.
8. Luego se pule. Pulidor (piedras, lijas sobre
taco de madera) para no perder la planitud.

2. MÁRMOLES

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Análisis, tema 4

30/11 Para completar la clase anterior. Importante saber identificar el tipo de mármol o de imitación de
mármol. Marmi antichi, edizioni de luca, materiale della cultura antica.

ARTE ROMANO
Técnicas:
- Opus tessellatum (musivum): técnica del mosaico que forma diseños ornamentales o figuras
con teselas cubicas (4- mm) de piedras calcáreas de diverso color y en ocasiones pasta vítrea
coloreada (de colores muy vivos) en muros y pavimentos. A veces de vidrio.
- Opus vermiculatum: mosaico de teselas muy pequeñas de varias formas que permiten mayor
definición en el asunto y poner énfasis en los detalles. También alrededor de una figura para
resaltar el contorno.
Viene de vermes (gusano) porque son piezas muy pequeñas que se ponían a manera de gusanillo
alrededor de las figuras. Se podía llegar a un enorme detallismo. Comparativamente, sería la
miniatura, al estilo Mengs, permite transiciones en las carnaciones que el mosaico en otras
técnicas no. también permite la reproducción de pinturas famosas.
- Opus sectile: taracea de mármoles de colores variados y piedras raras y vistosas con motivos
geométricos decorativos o figuras en el tardo imperio.
Es como un puzzle, permite hacer figuras o paisajes o lo que sea. No son teselas, son ya piezas
más grandes de diferentes formas y colores. Pavimentos y fachadas.
Fábrica de mosaicos de Cefalú (Siclia), mucha tradición en Italia.
Estudio de mosaicos. Muy difícil conservarlos in situ.
Las piezas con las que se trocea el material y se talla, que se junta con la martelina. Se hace una
especie de cincel. Ofrece distintas posibilidades de talla (forma trapezoidal, quitando los cantos...)
Según como se fabrica la pasta vítrea. Se habla del famoso azul ravennata, brillante y profundo,
fabricada según un proceso del siglo V.
- Pavimento de Girona, Ampurias. Azul y blanco, geométrico. La mayoría de los pavimentos se
hacían con dos tonos, en vez de usar la policromía.
- Otro que combina elementos decorativos con figuras. Aquí también se situaban boca abajo
como el zellig. Ya luego este panel se insertaba en el suelo. A veces se hacían en un taller y
luego se exportaban a otros países.
- Mosaico africano, zona de Cartago.
- Museo arqueológico de Nápoles, piezas de Pompeya y Herculano. La pasta vítrea pasó a
usarse a los muros e incluso a las columnas. Incluso en nichos, que estaban junto a fuentes
(que reflejaban la luz e incidía sobre las teselas).
- Reproducción de un cuadro muy famoso atribuido a Apeles (pájaros bañándose).
- Retrato, gradaciones, luces…verniculatum.
Diferentes tipos de mármol para crear opus sectile. Mucha variedad y diseños.

EDAD MEDIA Y SIGLOS POSTERIORES

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Obra cosmatesca, opus cosmatescus, una familia que tenía como apellido Cosme, que por tradición
sus talleres fabricaron pavimentos para muchas iglesias del país. También en la sainte chapelle, en
Londres… Es una mezcla de opus sectile y mosaico con mármoles preciosos.
Empieza en realidad en Bizancio, Constantinopla. A partir de la dinastía macedónica hay un problema
grave ya que algunos de los mármoles más ricos, como el verde africano, venían de canteras de
Cartago, que cae en poder de los árabes, al igual el pórfido (valor muy especial) venia de cerca del
desierto rojo. Se pierden esas canteras, que antes eran propiedad de los emperadores y solo usaban
ellos. Ahora no sabían de donde proveerse. Entonces empezaron a coger edificios antiguos con estos
mármoles y los reutilizaban. Muchas veces los troceaban para hacer mosaicos, por ejemplo, a partir de
columnas. Los mezclan con mármol de carrara, etc. Piezas hechas ex profeso.
Obra cosmatesca llevada a una pared, basílica san juan de Letrán. Vemos también en el románico
italiano en san juan de letran la inserción de esta técnica en columnas (opus sectile mínimo con
porfido, serpentina verde, mármol blanco…).
Púpito de la capilla palatina del palacio normando de Palermo y trono de los emperadores. Trono
pontificio de clemente VI.
Ambón de san lorenzo fuori le mure. Catedral de montreale en Sicilia.
Opus sectile en el muro que copia una especie de cuadro (tigre atacando a un toro), hecho con varios
mármoles para hacer un mosaico de figuras. Basílica de Giulio Basso, retrato de una personalidad
importante de la auriga.
Pavimento de la catedral de Siena. Parte de la loba con Rómulo y Remo (siena competía por ser la
nueva Roma) y los signos del zodíaco alrededor. Figuras representadas únicamente en blanco, aunque
no llega a ser bicromo. Referencias de carácter humanístico y filosófico. Diseños de artistas pero
realizados por artesanos. Alegoría de la filosofía con filósofos griegos alrededor. Sibila líbica, negra.
Ya en el siglo XVII. Retrato del papa Clemente XVIII, con mármoles y piedras preciosas en su
atuendo y corona papal (ágata, amatista, ópalo, nácar…).
Ejemplo de piedra dura en relieve, con lapislázuli, etc.
Iglesia del Gesú de Palermo. Opus sectile marmóreo, escultórico, muy recargado. Solamente el suelo
es opus sectile plano. Columnas, pilastras, balcones… Esto se puede hacer también con yeso. A veces
solo se inserta algún motivo.

OPIFICIO DELLE PIETRE DURE

Es el laboratorio artístico, fundado por el duque de toscana Cosimo II de Medici en 1588 para renovar
la técnica de la taracea de mármoles y piedras valiosas.
Por estas fechas aparece la escayola intarsiata, hay debato sobre quien lo inventó. Se añade al opificio
también.
Mesas de trabajo antiguas, en las paredes colecciones de piedras. Instrumentos que se usaban para
trabajar las piedras, tallado, preparación, montado de piezas, restauración… Parte de exposición, la
galleria. Escultura romana de pórfido a la que seguramente le fueron cortando trozos. Luego todos
estos paneles se pulen.

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Análisis, tema 4

En época de Fernando VI, casado con Barbara de Fraganza (muy culta con gran sensibilidad artística),
época muy refinada. Quisieron tener el opificio del buen retiro, trajeron artistas de Florencia. Obra
pintada por Luis Pared y trabajada en la piedra por este opificio. Los reyes murieron y quisieron
enterrarse juntos y construyeron un convento, la iglesia de santa bárbara, de estilo rococó, con
preciosas obras de mármol.
Tablas de mesa con mucha decoración, rameado característico, flores, caracolas… Frontales de altar.

LA IMITACIÓN DE LOS MÁRMOLES

Época de Luis XIV, Luis XV. Ahora hablamos de yeso.
Scagliola intarsiata digesso colorata: La técnica de la laboriosa inserción (intarsia) con yesos
coloreados aparece en la zona alpina italiana alemana en el periodo Barroco. Zona entre el lago de
Como y de Lugarno, Alpes italianos, Suiza…
Nace quizá como imitación de las labores de taraceas de mármol y piedras duras importadas más
costosas. A veces los italianos valoran más esta técnica laboriosa que un mármol (igual que un buen
trampantojo).
Los talleres fueron muy numerosos en el Piamonte, Carpi (Emilia) y Florencia en los siglos XVII y
XVIII y se extenderán hacia Baviera, Austria y Suiza y gradualmente por toda Europa.
Proceso de fabricación (explicado en el taller). Se puede aplicar a columnas cuando aún está
moldeable, a tiras, por ejemplo. Una vez seco es cuando se pule. O bien se va haciendo ya redondeada
con un molde.
Ahora intarsiare, introducción de mármoles, piedras o imitaciones de estos. Picamos el yeso siguiendo
las formas que van a tener los nuevos elementos. Se va rellenando y luego un pulimento (cada cierto
tiempo humedecer). Por último se pueden perfilar ciertos detalles con la punta seca.
Paliotti commesi (con piedras) con bastidores de manera o de yeso.
Paliotti in scagliola.
Giovanni Massa, gran artista de paliotti. Trampantojo de mármoles, que a su vez son falsos, hechos
con yeso.