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ENGOBES-BRUIDO Y ACABADOS

El brillo de las piezas bruidas es el resultado de mucha paciencia y una quema


adecuada a la tcnica. En principio debe conseguirse una superficie bien lisa,
de modo que es importante el acabado prolijo de la pieza. Una vez que ha sido
engobada la pieza, debe dejarse secar bastante, sin que llegue a perder toda la
humedad.

Se puede bruir con una cucharita plstica, una piedra lisa de gata o cuarzo,
con el dedo envuelto en plstico... Puede usarse tambin una pelotica o
muequilla de media de nylon(de mujer).

Si la pieza se sec, tambin se puede bruir: Se le pasa una esponja


(previamente humedecida y exprimida) para humedecer apenas la pieza, luego
de lo cual se frota con la pelotica hecha con la media. sto, cuando se trata de
bruir una pieza ya engobada.

Si la pieza ya est seca y no se ha engobado, puede procederse de la siguiente


manera:

Se aplica el engobe en pequeos segmentos y se los v bruendo de una vez,


sin dejar que seque completamente el engobe que se acaba de aplicar.

Luego viene el asunto de la temperatura de quema:

Para que no se pierda el brillo que se ha conseguido con el bruido, la


temperatura de quema no debe pasar de unos 800C.

Luego de la quema puede ser pulida con cera, por frotacin, con un lienzo
suave.

La temperatura de quema, no permite la aplicacin de esmalte no txico en el


interior que impermeabilice las piezas...pero el bruido reduce la
permeabilidad. Puede buscarse algn mtodo de impermeabilizacin que no
incluya el fuego...

Como dato curioso: Algunos alfareros usan su saliva para humedecer la piedrita
con la que pulen la pieza...

Bruir es, bsicamente, presionar una superficie cermica con algn objeto liso
(madera, vidrio, hueso, piedra, metal,etc) con la intencin de cerrar el poro de
la arcilla y con esto lograr que se vuelva impermeable y sirva de contenedor
(como las cermicas primitivas sin esmaltar).[1]

Lo del brillo es adicional, pues el bruir no producir automticamente brillo,


aunque s har la superficie lisa. El brillo ocupa adems de una correcta
coccin preferiblemente en horno primitivo.
Aqu es donde pulir y bruir no es lo mismo, pues lo primero se puede lograr
por ejemplo, frotando una lana sobre la superficie arcillosa, pero esto no
asegura que la pieza brille luego del fuego. Adems pulir se utiliza al hablar de
"limpiar" la pieza que se est trabajando, utilizando una galleta o una esteca.

Para bruir es preferible hacerlo en dureza de cuero, algunos ceramistas usan


un par de gotitas de aceite, no para que brille, sino para que sirva de lubricante
entre el objeto con que se brue y la pieza, para evitar rallarla. Se presiona la
arcilla con el objeto, en una misma direccin, hasta que se cierra el poro.
Luego, en dureza de hueso, y si la intencin es que brille, se brue de nuevo,
preferiblemente con vidrio o con piedra de ro muy lisa.

TECNICAS DE DECORACION CON ENGOBES

ENGOBES

Son arcillas coloreadas o blancas que se aplican sobre la superficie de la pieza


(en estado de cuero), tienen la consistencia de una barbotina liviana, es decir
con bastante agua, por lo tanto es conveniente aplicarlas sobre piezas
hmedas, as la pieza y el engobe encogen juntos y no se producen
cuarteaduras o desprendimientos. De todos modos, se pueden aplicar sobre
piezas secas y hasta bizcochadas, pero en capas ms finas.

Tienen la particularidad de cubrir total o parcialmente la superficie sobre la que


se aplican, brindando una amplia gama de posibilidades decorativas.

Su composicin es arcilla entre un 50 a 70 %, con el agregado de algn


antiplstico o refractario como cuarzo, feldespato o carbonato de calcio, con el
fin de otorgarle mayor cuerpo y resistencia. Se los colorea con xidos
colorantes como el Ox. de Hierro, Ox. de Manganeso, Ox. de Cobre, Ox. de
Cobalto, Ox. de Cromo, o con pigmentos, que tambin son xidos calcinados.
Tambin se utilizan el Ox. de Zinc, el Ox. de Titanio, y el Ox. de Estao, como
modificadores de color. Para lograr adherencia y un mayor desarrollo del color,
se les incorpora el agente vitrificante o fundente en un 10 a un 30 %.

Es muy importante la preparacin del engobe, pues requiere de una buena y


paciente mezcla en el mortero, de todos sus elementos, de lo contrario no se
desarrollarn adecuadamente su color y textura. Personalmente soy partidaria
de partir de arcilla en polvo (para su exacto pesado) y si es posible de la misma
arcilla con que fue hecha la pieza, pero por lo general se utiliza arcilla en polvo
que venden en los comercios especializados. Tambin se pueden preparar a
partir de barbotina, calculando su medida en volumen exacto para lograr su
repeticin.
Los engobes tienen una apariencia trrea y no modifican las caractersticas de
permeabilidad de las piezas. Se los puede vitrificar aumentndole el porcentaje
de fundente a un 50 % logrando un semi-esmalte o esmaltina. Otra posibilidad
es utilizarlos bajo un esmalte transparente, lo que adems de realzar su color
(y a veces modificarlo), los impermeabiliza. Todas estas posibilidades se logran
en medias y bajas temperaturas (950 a 1100C).

Existen muchas tcnicas decorativas con engobes, pero tambin son muy
tiles como color de base de una pieza y sobre ellos trabajar con ptinas y
esmaltes. Es importante investigar sobre ellos, ya que se adaptan a distintas
temperaturas (variando su composicin), y nos permiten acceder a un mundo
de color, textura y expresividad que nos abre nuevos caminos.

A partir de esta receta patrn para engobes de media y baja temperatura


(entre 950 y 1100C), hagan una investigacin personal:

ARCILLA ----------------- 50 a 70 %

ANTIPLASTICOS -------10 a 20 % (cuarzo, feldespato, carb. de calcio)

COLORANTES ----------- 0,5 a 15 %

FUNDENTE ---------------10 a 30 %

Porcentajes para utilizar los xidos colorantes:

Ox. de Cromo -------------------0,5 al 2 %

Ox. de Cobalto ----------------- 0,5 al 3 %

Carbonato de cobalto ----------0,5 al 3 %

Ox. de Cobre ------------------- 0,5 al 4 %

Carbonato de cobre ------------0,5 al 4 %

Ox. de Hierro -------------------1 al l5 %

Ox. de Manganeso -------------l al 8 %

Pigmentos claros ---------------1 al 15 %

Pigmentos oscuros -------------0,5 al 8 %

ALGUNAS TECNICAS DECORATIVAS CON ENGOBES

1.Reservas con ltex y papel

2.Esgrafiado
3.Vitrificado

4.Superposicin

5.Raspado

6.Peinado

7.Marmolado

8.Moca

9.Hans Coper

10.Bajo esmalte

1.Reservas con ltex y papel: Consiste en cubrir la parte de la pieza que no


queremos engobar, o deseamos hacer un diseo donde se vea el color de
abajo, para luego superponerle otro color.

El ltex es una emulsin acuosa con olor a amonaco, que se aplica a pincel.
Cuando se seca se transforma en una pelcula elstica adherida a la pieza, sta
acta como reserva, tapando las zonas que no queremos engobar, esmaltar o
patinar. El ltex se saca pinchndolo con un punzn y sale muy fcilmente.

Lo mismo ocurre con el papel autoadhesivo, ste se recorta con un diseo


determinado, se adhiere a la superficie de la pieza y luego se engoba. Cuando
el engobe sec se retira con cuidado, quedando as marcado el dibujo deseado.

Esgrafiado: Consiste en hacer un dibujo sobre la pieza engobada en estado de


cuero o seca, raspando el engobe con una herramienta con punta no muy
agresiva. De ste modo el dibujo queda del color de la pasta soporte.

Superposicin: Se trata de superponer distintos colores de engobes, pudiendo


hacer dos variantes: ir del color ms claro al ms oscuro, o del ms oscuro al
ms claro para lograr transparencias.

Raspado: Se colocan varias capas de engobes de diferentes colores y cuando


est la pieza seca o casi seca, se raspa la superficie con una hojita de afeitar o
una lama afilada, con el fin que aparezcan los colores de abajo.

Peinado: Se baa con un engobe una superficie cncava, plana o semiplana


(plato, fuente). La pieza debe estar en estado de cuero hmedo, para que
mantenga la humedad del bao por ms tiempo; con la capa del bao todava
hmeda se aplica con perita otro engobe de color contrastante, en lneas
paralelas bastante juntas, enseguida se arrastran los engobes
transversalmente con la colita de un pincel o con una herramienta con punta.
Esto se debe hacer sin tocar la pasta, slo se arrastra la superficie del engobe.
Se puede hacer un movimiento para atrs y para adelante produciendo un
efecto delicado.

Marmolado: Del mismo modo que con el peinado, se baa una pieza cncava,
chata o plana, cuando el bao est an hmedo se colocan con perita manchas
y trazos de dos o tres colores contrastantes. Se mueve la pieza en circulo y los
engobes corren uno sobre otro produciendo marmolados sorprendentes.

Moca: Esta tcnica decorativa se denomina moca porque su forma es similar al


cuarzo rabe o piedra moca, que tienen un efecto como de musgo en la
superficie.

Para realizarla en necesario preparar un t de moca hirviendo 25 gr. de tabaco


cortado en 1/2 litro de agua, a fuego lento y destapado, durante 40 o 45
minutos. Luego se filtra con una media de nylon y se colorea con Ox. de hierro,
cobalto, cobre, cromo, manganeso o pigmento negro, en diferentes
proporciones que se medirn a ojo de acuerdo a la intensidad de color
deseada. Se vuelve a filtrar y se guarda en la heladera. Ayuda a su reaccin
agregarle unas gotitas de vinagre blanco.Este t de moca se aplica sobre un
engobe claro y todava hmedo produciendo un efecto de ramificaciones muy
decorativo.

Hans Coper: Hans Coper fue un ceramista alemn que trabaj en Inglaterra
entre l940 y l977, siendo discpulo de Lucie Rie.

La sencilla tcnica decorativa de sus piezas consiste en resaltar la textura con


una ptina bien densa aplicada en la pieza cruda en cuero, se deja secar y
luego con pinceleta dura y chata se le aplica un engobe claro, tocando
solamente la parte superficial de dicha textura. Esto producir un efecto muy
expresivo que se puede aplicar tanto a vasijas como a esculturas.

Bajo esmalte: A los engobes todava crudos y secos o ya bizcochados se los


puede variar colocndoles un esmalte transparente brillante de base plmbica
o alcalina, o semimate en capa muy fina, o transparentes coloreados con
xidos o carbonatos en pequeas proporciones (0,5 al 1 %).

Terra texturizada, li

Podemos decir que la terra sigillata es un engobe coloidal, muy elaborado,


cuya temperatura de vitrificacin es muy baja.[1]. La elaboracin se realiza
separando mediante un defloculante las partculas en sus distintos tamaos.

Para conseguir una buena tierra sigillata no se necesita utilizar tierras


comercializadas. Resulta siempre ms interesante la utilizacin de tierras
naturales.[2]. En la actualidad se desarrollan nuevos usos a partir de los
procesos de rak desnudo , los procesos de ahumado bajo control o la
tcnica de superponer capas para conseguir una texturizacin como nos
ensea li[3].

Test de Terra sigillata, Juanjo

El uso de terra sigillata, posibilita un brillo caracterstico, al tener esta las


partculas muy finas.

Tcnica a precolombina de Amrica del barro bruido. Se basa en el uso de


tintas derivadas de almagres naturales, la mayora de ellos de tipo frrico, y
por consiguiente se requieren barros que solidifiquen lo suficiente a muy baja
temperatura menos de 600C !! ya que las tintas frricas sobreoxidan a mas
temperatura quedando todas del mismo color.

Estas caractersticas solo las cumplen los barros superficiales muy ricos en
fundentes, ricos en mica, o pumicita micronizada,por un lado, y bentonitas,
lignito y muy poca arcilla pura por el otro estamos hablando de barros o
lodolitas de arrastre superficial en zonas de actividad volcnica joven, y no de
arcillas pizarrosas, glaciares, o de tipo ball clays... que son ricos en slice o
feldespato adems de carbonatos, y nunca solidificaran por debajo de los
900C mnimo.

Finalmente en la tcnica despus de preparar las tintas defloculando y


decantando los barros y almagres naturales ( los indgenas utilizaban urea, y
granos como fuentes de amonio y fosfato>)de manera muy parecida la la terra
sigillata, se da despus un "barniz" de arcilla muy especial antes de bruir todo
en dureza de cuero, este "barniz" que es un misterio para la gran mayora al
carecer de informacin del porque se decanta de algunos barros y de otros no,
incluso los tienen que buscar a mucha distancia... lo hemos desvelado casi por
casualidad al estudiar la ceolitas, estructuras de lo mas interesantes y que en
la actualidad se sintetizan de la mayor facilidad mas especficamente la
decantacin de arcillas con contenidos de mica. / y Chavalsita (ceolita natural)
nos da este "barniz".la comprobacin final ha sido la sntesis de "barniz" a
partir de la molienda de mica sdica con una ceolita sinttica del tipo FSZ
(fosfato-slice-zinc) que funciona igual.!!!![4]

Mtodos para hacer sigillata

Para la elaboracin es necesario usar uno o ms defloculantes, el objeto es con


la carga electrica que introducen en la mezcla contrarrestar la carga que une
las partculas de arcilla, separndondose estas.

Para poder reproducir los resultados ser necesario una prueba de densidad
suele estar entre 1.12 y 1.15, con un densmetro. Partiendo de arcilla seca y en
polvo a la que se le aade agua pura de lluvia, o bien destilada y a
continuacin la cantidad de defloculante necesaria a nuestra arcilla. Todo se
mezcla bien y se deja reposar durante 24 horas. La capa que nos interesa es la
capa en suspensin que nos encontramos en medio, se suele sacar con un
sifn. Se puede conservar, dejando que se seque, antes de usarla se suele
aadir agua con antelacin y lista para el uso

Primer mtodo

2 kg de tierra seca + 8 litros de agua de lluvia (o desmineralizada) + 80 gr de


silicato de sodio

Segundo mtodo

100 g de tierra seca de porcelana + 90 g de agua de lluvia (o desmineralizada)


+ 1 g DOLAPIX 100 g de tierra seca de porcelana (blanda) + 90 g de agua de
lluvia (o desmineralizada) + 1,3 gr de silicato de sodio 100 g de tierra seca +
120 g de Ball Clay + agua + 1,3 gr de silicato de sodio

Para tierras plsticas:

100 g de tierra seca + 150 g de agua de lluvia (o desmineralizada) + 1 g


DOLAPIX*; o

2 kg de tierra seca + 8 litros de agua de lluvia (o desmineralizada) + 80 gr de


silicato de sodio + 20 g. de carbonato de sodio ( para obtener ms
resquebrajaduras)

Para tierras muy plsticas:

100 g de tierra seca + 220 g de agua de lluvia (o desmineralizada) + 1 g


DOLAPIX; o

Rojas: 100 g de tierra seca + 200 g de tierra roja + agua + 1,3 gr de silicato de
sodio

Juanjo, Sigillata actual.

Artculo principal: Defloculantes.

DOLAPIX PC67 (defloculante rpido. Puede utilizarse para aplicar con pera)

Calgn, detergente comercial, (hay que machacarlo y se deposita peor).

Silicato sdico

Ceniza de sosa
Hexametafosfato sdico

Sosa custica

Bicarbonato Sdico

Hidrxido de Sodio

En un recipiente que contenga 6 litros de agua (resto para limpiar tamiz) aadir
la tierra seca sin mezclar (dejar que se disuelva lentamente) y dejar reposar
varios das.

Tamizar la tierra en tamices de 60, 120 y 200. Aadir los otros dos litros para
limpiar los tamices. Aadir directamente el silicato de sodio para obtener una
emulsin lquida.

Dejar reposar una semana para obtener un recipiente con 3 estratos:

Tras dos o tres semanas se podr separa la parte superior. Se deber refinar la
tierra 2 3 veces (el mismo proceso con la parte superior) Las partculas
refinadas se vuelven como esmaltes (si las piezas no se enfuman no se vern
las resquebrajaduras.

Se aplicarn 4 capas de tierra sigillata con pistola o con un pincel en el torno.

Calidad de la tierra sigillata. Editar seccin

Si la tierra se deposita en seguida no sirve. Hay que buscar tierras que por
naturaleza queden en suspensin.

Test para la tierra sigilata:

Mojando la tierra est debe secar homogneamente. Si seca con manchas de


diferentes colores mejor que cambiemos de tierra

Aplicar la tierra con un pincel: - debe secar homogneamente - incluso se


puede pulir simplemente con la mano - debe brillar inmediatamente con un
plstico seco (no graso) - la superficie de tierra debe quedar lisa sin pulir

Si la tierra no esta cerrada y posee chamota se puede cerrar con engobe antes
de aplicar la sigilata. A 1120 se cierra completamente la tierra sigilata

Componentes de la tierra de base:

Las tierras interesantes deben contener: - una mnima cantidad de Ca (0,1) -


pudiendo funcionar hasta 0,6 (a partir de 4,94 son duras de trabajar) - A partir
de 0,6% de Ca las tierras recristalizan y se vuelven mates - Las tierras que
contienen sales alcalinas (Ca, mg, KNa,) pueden provocar manchas debido a
la emigracin de dichas sales o provocar el descamado de la sigilata

Anular el encogimiento:

En Rak para anular el encogimiento debido a la alta temperatura se aade


espodumeno en el Rak de estructura fina.

Sigilata de porcelana sobre tierra de Rak en proporcin de 1/2 para conseguir


un blanco marfil.

de tierra a Rak con emolita y espodumeno superpuestos para obtener


diferentes efectos.

Aadir a la tierra de base porcelana evitar problemas relacionados con el


choque trmico (la porcelana pura es muy frgil sola)

Hay porcelanas de baja temperatura muy caras con muy poco encogimiento

Coloracin de la tierra sigillata: Editar seccin

Con Ball Clay(HVAR)

3500 g agua de lluvia + 1500 g de Ball Clay + (7,5 g de calgn o 15 g de


silicato de sodio) + (pigmento)

Colorear con pigmentos: Editar seccin

El inconveniente es que el pulido es difcil y obliga la utilizacin de gata Con


este sistema obtendremos negro brillante, colores y superposiciones (en
ocasiones tendremos que utilizar cera) (l no utiliza cera, salvo en raras
ocasiones).

Con la estructura natural anterior no funciona la frmula de base. Los


colorantes se depositan Ejemplo: la tierra de Armenia a 600g queda tan dura
como otras a 1000 g.

Las tierras de baja coccin funcionan para dar color.

Normalmente se colorean con sulfatos + agua hasta que los cristales se


disuelvan para obtener un sulfato fuerte concentrado. ste se disuelve en agua
para obtener tonalidades.

Sulfatos de cobre y cobalto para obtener caldo de base. Sulfato de cobre y


hierro (trabajar con agua de lluvia o desmineralizada caliente).[5]
Aplicacin: Editar seccin

Si se aumentan las capas aumentan las resquebrajaduras (hasta 4 capas por


ejemplo). Llega un momento en el que se pelar una vez que exageremos la
capa.

Pulir cada capa. Otra prueba consistira en aadir unas gotas de colorante y
encima la sigilata blanca.

A 940 las resquebrajaduras no se desarrollan. La sigilata debe cristalizar para


que tenga tensiones y se resquebraje.

Para aadir sulfato en la sigilata tenemos que medir con un cuentagotas.

Las tierras sigillatas se pueden aplicar en bizcocho, capa muy aguada, bruir, y
nuevas capas repitiendo el proceso, despus se ahuman en gaceta a unos
600C

Coccin: Editar seccin

Biscuit + coccin oxidante (rojo) + reduccin (negro)

Despus de la coccin oxidante obtenemos resquebrajaduras que podemos


pigmentar con sulfatos y recocer

SELECCIN DE ARCILLAS DE MOLDEO Y TORNEADO O DE SIGILATA Editar


seccin

En general el aspecto ms importante para la eleccin de una arcilla con buen


rendimiento es el tamao de la partcula, algunos autores recomiendan incluso
moler en el molino de bolas si la arcilla seleccionada no da un buen
rendimiento.[6]

Se trata de tierras grasas sin chamota, fciles de pulir.

Tienen un bajo contenido de cal o de carbonato clcico (CaCo3) . Componente


clcico de pastas para tierras blancas (no para las rojas).

No hay que trabajar con tierras muy cargadas de sales solubles (K2O, Na 2,
MgO,..) puesto que la emigracin produce manchas.

Control de la tierra en el secado. (Al vaporizar una muestra de tierra seca con
agua esta debe desaparecer uniformemente y sin dejar manchas).

Atencin a la manipulacin para evitar las marcas de los dedos. Manipular por
la parte inferior. La pieza no debe estar en contacto de ningn material para
evitar las manchas. Utilizar cubos grandes para mantener las piezas al interior
y guardad la humedad y el secado progresivo.
El silicato de sodio es difcil de mezclar.

Utilizacin por facilidad del Dolapix:

100 ball clay (LA TIERRA GRASA BRILLA MS)

150 agua

1 Dolapix

Mezclar al agua la ball clay y dejar que se disuelva lentamente como si fuera
yeso. Aadir Dolapix. Tamizar (60 120 200)

Utilizar Ball Clay muy silcea (buena) o con mucha almina.

Temperaturas de Coccin: Editar seccin

Con sulfatos la reduccin oculta el color, por ello se requiere un biscuit a 1000
a 1020 se clarifica la sigilata vitrificada.

La sigilata a 1120 dependiendo del espesor de la capa la estructura estar tan


cerrada que 100 pueden variar el resultado. A partir de 1020 (en gaceta) se
empiezan a ver los colores.

gaceta: Editar seccin

El uso de gaceta, puede contaminar tanto el horno como la propia pieza, sobre
todo en el caso de subir la temperatura de 1070C, que metalizan todo.

Gaceta de metal con agujeto + 1 cm de serrn (nunca en contacto con la pieza


para conseguir uniformidad en el color) La gaceta dentro del horno de gas. Las
piezas han sido bizcochadas a 1000C. Despus de dos horas a 550
aproximadamente se dejan enfriar. A 700 se produce una reoxidacin.

Referencias Editar seccin Alternativa a defloculantes Apuntes sobre Tjok


Dessauvage

Opiniones y texturas.]] Almagre. Cruz Vicente. TIERRA SIGILATA!!!!


Super-Refined Terra Sigillata. Vince Pitelka.

Enlace externo Editar seccin

ESTUDI ARQUEOLGIC CARACTERITZACI ARQUEOMTRICA DE LA TERRA


SIGILLATA DE LA CIUTAT DE BAETULO (BADALONA). VOLUM 1 Marisol Madrid i
Fernndez. Tabla de anlisis de las distintas piezas obtenidas. p 168.