Universidad Nacional de
Tucumán.
Facultad de Artes.
DISEÑO DE INTERIORES Y EQUIPAMIENTO
Cátedra: Lenguaje Visual I
Prof. Asociada Dis. Ana María Rodríguez
Jefe de Trabajos Prácticos Dec. Julio A. Magli
Aux. Docente Estudiantil. Sr. Mauricio Blázquez
RRHH. Sr. Lucas Soler Razuri
Unidad Temática Nº4: El Color
Cualidades del color: tono, valor, saturación. Círculo cromático.
Sólido de los colores. Equilibrio cromático.
Armonías y contrastes: monocromía, analogías cálidas y frías,
pares de complementarios, complementarios adyacentes,
complementarios adyacentes o divididos, tríadas de primarios,
secundarios y terciarios. Falsas parejas cromáticas.
Gradaciones: de tono, valor e intensidad.
Clase Unidad Temática Nº4: El Color.
Parte 1
Cualidades del color: tono, valor, saturación. Círculo cromático.
Sólido de los colores. Equilibrio cromático.
COLOR
Experiencia didáctica de Espacio y Color. A 100 años de la Bauhaus. Alumnos Lenguaje
Visual I 2019.
El color es una de las variables de la forma que más impacto
tiene en nuestras vidas, además de permitirnos reconocer y
recordar más fácilmente las cosas que nos rodean, influye de
en gran medida en nuestras emociones y estados de ánimo,
de allí las asociaciones populares que hacemos de nuestras
pasiones humanas: nos volvemos verdes de envidia, rojos de
furia, tenemos un día negro, vemos la vida de color rosa, nos
ponemos blancos del susto.
Así aplicado al diseño interior nos permite crear climas,
atmósferas donde las personas se sienten conectadas con
determinadas sensaciones y sentimientos. Como ejemplo
podemos pensar que probablemente nunca diseñaremos un
estudio de abogados con colores pasteles, porque no
estaremos dando el mensaje correcto de acuerdo a la
función que cumplen los profesionales en ese espacio. Del
mismo modo, un negocio dedicado a alimentos frescos
como una pescadería, no debería ser resuelto en verdes y
amarillos neutralizados (agrisados o con mezcla de negro)
pues estos matices se asocian por experiencia a los alimentos
mohosos o en mal estado.
Los espacios destinados a la venta de productos naturales o
derivados de la tierra son generalmente diseñados usando
colores que refieran a su origen, tonos de marrón, amarillos,
naranjas, verdes, poco brillantes o estridentes para enfatizar el
aspecto natural de sus productos.
También el correcto uso del color nos permite a los diseñadores
destacar determinados elementos del conjunto, minimizar el
impacto visual de otros, hacer que un espacio parezca más
grande o más pequeño, más alto o más bajo, lejano o cercano,
cálido o frío, amigable o distante, relajante o excitante, formal o
descontracturado entre muchas otras posibilidades.
Por todos estos aspectos que estamos mencionando, es de suma
importancia aprender el manejo de esta variable formal desde el
comienzo de nuestro camino como estudiantes de esta
disciplina, posibilitándonos acceder a uno de los recursos más
valiosos a la hora de diseñar.
Todos recordarán la experiencia de Newton:
Podemos comprender que el color, a diferencia de otras
cualidades de la forma como la configuración, tamaño o la
textura táctil, que pueden ser captadas por la vista y por el tacto,
el color sólo puede ser percibido utilizando el sentido de la vista.
La retina posee células especializadas con funciones específicas,
los conos (responsable de la visión del color) y bastoncillos
(responsable de la visión nocturna, la luz y la oscuridad), que nos
permiten disfrutar de la experiencia cromática.
Color Físico: Color Luz: Síntesis aditiva
Ya vimos como se descompone la luz blanca en los
colores del arco iris, y de acuerdo a la longitud de onda,
cada color ocupa su lugar en el espectro visible humano
que está comprendido entre el rojo y el violeta (rojo-
naranja-amarillo-verde-azul-añil-violeta). Pero el sol emite
energía de modo mucho más amplio. Más allá del rojo
(infrarrojo) y del violeta (ultravioleta) no podemos percibir
con nuestros ojos, aunque por encima del espectro
visible se encuentran los infrarrojos, las microondas, las
ondas de alta frecuencia y las ondas de muy baja
frecuencia. Por debajo del color violeta, existe la luz
ultravioleta, los rayos X o los rayos gamma.
Entonces, sabemos que existe el color en la luz blanca
que se descompone, y es lo que vemos cuando vamos
al teatro o a un concierto y observamos el efectos de las
luces sobre el escenario, se superponen y dan otros
colores y en ocasiones, volvemos a percibir la luz blanca.
A este efecto llamamos Síntesis Aditiva
Síntesis aditiva
En este proceso de carácter físico, donde los colores
provienen de la descomposición de la luz solar o de otra
fuente de luz artificial, da lugar a lo que llamamos síntesis
aditiva, de suma, porque todos los colores del espectro
se suman para conformar la luz blanca, en un proceso
inverso al de la descomposición de la luz.
En la imagen vemos los 3 colores primarios luz: rojo, verde
y azul, con sus siglas en inglés Red, Green, Blue, dan lugar
al Sistema RGB que todos conocemos porque es el que
se usa en todos nuestros dispositivos de pantalla:
computadoras, celulares, televisores. La imagen se
compone de múltiples pixeles de estos tres colores
primarios que se combinan entre sí.
La mezcla de dos primarios luz da un secundario luz, por
ej.: rojo y verde dan amarillo, en este sistema.
Para representar un color se mezclan por adición los tres colores de luz
primarios. RGB asigna un valor de intensidad a cada píxel que oscila entre 0
(negro) y 255 (blanco) para cada uno de los componentes RGB de una
imagen en color.
El concepto de colores primarios luz no proviene de
la luz en sí misma, sino de nuestra fisiología. Nuestras
células fotorreceptoras, los conos, son de tres tipos
específicos y cada uno de ellos responde a una
longitud de onda correspondiente a un color:
tenemos un tipo de cono para la luz roja, otro tipo
para la luz verde y otro para la luz azul.
Color Químico: Color Pigmento: Síntesis
sustractiva
En este punto nos estaremos
preguntando qué pasa cuando no
trabajamos con la luz o con
dispositivos digitales, y trabajamos
con telas, paredes y superficies
susceptibles de adquirir color por
medios químicos o pigmentos.
Síntesis sustractiva
En el Sistema CMYK los colores primarios pigmento son el Cian,
el Magenta y el Amarillo, al que se suma el negro (Key). Los
recordaremos porque son los colores de las tintas que usamos
en nuestras impresoras. Derivan de un proceso químico.
Decimos que es una síntesis sustractiva porque al mezclarlos
entre sí se produce un tono cercano al negro, o sea refiere a
que resta o sustrae luz (el blanco alude a la luz blanca).
Como se puede ver en la imagen la mezcla de dos primarios
pigmento da como resultado un secundario pigmento, por
ej.: cian y magenta dan verde. Así observamos que los
primarios luz, son los secundarios pigmento, y viceversa.
Los colores sustractivos (CMY) y los aditivos (RGB) son colores
complementarios. Cada par de colores sustractivos crea un
color aditivo y viceversa.
Este sistema es una versión más moderna y de mayor precisión del sistema
tradicional de coloración RYB (red, yellow y blue) utilizado aún en las artes
plásticas. Se adapta mejor a los medios de impresión industriales, permitiendo la
aplicación de una gama más amplia de colores.
Sistema tradicional de coloración RYB (red, yellow y blue/
rojo, amarillo y azul)
Este es el sistema que utilizaremos en los trabajos que haremos en
Lenguaje Visual I, por lo que nos tomaremos un poco más de
tiempo para analizarlo en profundidad.
En primer lugar debemos aclarar que en este caso, también la
mezcla en igual proporción de dos colores primarios da un tono
secundario:
Rojo y amarillo dan anaranjado
Amarillo y azul dan verde
Rojo y azul dan violeta
Como trabajaremos con pigmentos (lápices de colores, témperas
o acrílicos, papeles pintados, etc.) estaremos trabajando desde el
concepto de Síntesis Sustractiva, en la cual la mezcla de los 3
colores primarios da lugar a un tono cercano al negro.
Círculo Cromático Tradicional
Un círculo cromático es una
representación bidimensional que
permite ver ordenadamente los colores
en un plano. Hay otras maneras de
ordenarlos, por ejemplo la estrella de
Ostwald.
Goethe en el siglo XVII, ideó un círculo
para representar los colores, del cual
deriva el que actualmente utilizamos.
Se caracteriza por la presencia de los 3
colores primarios, los 3 secundarios y
una cantidad a definir de intermedios
(que son los tonos que se encuentran
entre un primario y un secundario que
pueden ser desde uno hasta la
cantidad que mi agudeza visual me lo
permita), Se suele trabajar con un
círculo cromático de 18 tonos. En el
caso de la imagen es de 12 tonos.
Ahora bien, el círculo cromático, o cualquier otro tipo de
representación bidimensional no es lo suficientemente
descriptiva como para poder conocer todos los aspectos y
cualidades cromáticas, por lo tanto se recurre a modelos
tridimensionales a fin de poder incluir todas las variables
cromáticas. Nuevamente, los distintos estudiosos del color
realizaron numerosas representaciones, entre las cuales
nosotros tomaremos la Esfera de Munsell.
Este modo de representar el color nos permite captar los
aspectos, cualidades o dimensiones cromáticas que
explicaremos a continuación:
Todo color tiene tres dimensiones cromáticas (o aspectos, o propiedades, o
cualidades, o atributos del color) a través de las cuales se define:
1. El Tono: Es el color del color, esa cualidad que lo define en sí mismo. Es eso
que hace que un rojo sea rojo y no verde.
2. El Valor: es el grado de claridad u oscuridad de un color. Cada color tiene
un grado de luminosidad que le es propio, así, por ejemplo, el amarillo es el
color más luminoso del círculo cromático y el violeta el más oscuro. Además,
podemos modificar el valor lumínico de un color agregando blanco o
negro, (aunque de este modo pierde pureza o saturación). Ej. Rojo- rosado
(rojo+blanco) borravino (rojo+negro).
3. La Saturación o intensidad: refiere específicamente al grado de pureza de
un color. Cuanto a un tono le agregamos gris, pierde croma, por lo tanto
pierde pureza y brillo, cuanto más gris le agreguemos, menor será su
saturación o grado de pureza, y se percibe como apagado u opaco. A
este proceso le llamamos desaturación. (aunque en rigor también hay
desaturación en la mezcla con blanco o negro).
4. Otra manera de restar saturación es cuando se mezclan los colores que se
ubican opuestos en el Círculo Cromático (complementarios), a este proceso
le llamamos neutralización.
Esfera de Munsell: en esta construcción tridimensional
podemos observar tres movimientos, el periférico que corresponde
a la variable tono; el polar, que corresponde a la variable valor, y
el diametral que corresponde a la variable saturación.
Movimiento periférico: Sobre el perímetro del plano cortado por el
ecuador de la esfera se observan los tonos. Son puros, saturados. Allí
encontramos a los primarios, secundarios e intermedios.
Movimiento polar: Sobre el eje de la esfera que pasa por su centro, se
observan los valores acromáticos, es decir, desde el blanco en el polo
superior hasta el negro en el inferior pasando por los distintos grises. Si
tomamos cualquier tono ubicado en el círculo definido en el ecuador y
lo llevamos hacia los polos, encontramos colores más claros y colores más
oscuros (por agregado de blanco o negro).
Movimiento diametral: Cualquier tono ubicado en el plano del ecuador,
que como dijimos, se encuentra puro o saturado, puede ser desaturado
al se mezclado con el gris medio, ubicado en el centro del eje
perpendicular. Cuanto mayor sea la proporción de gris que reciba,
menor será su pureza.
Otra alternativa para el movimiento diametral es la mezcla de un
color con su complementario, de este modo se van neutralizando
entre sí, obteniéndose variantes terrosos o agrisados, según el par
de complementarios que se mezclen. A este proceso llamamos
Neutralización.
Aunque veremos en profundidad la relación entre los colores en la
Parte 2 de la Clase de Color, les explicamos brevemente que son
complementarios dos tonos que se encuentran opuestos en el
círculo cromático, es decir, ubicados diametralmente uno con
respecto al otro, y se denominan complementarios porque entre los
2 tonos, poseen en su composición a los 3 primarios: la relación así
se establece entre un primario y un secundario que está compuesto
por los otros dos primarios.
Colores primarios
En el círculo cromático tradicional los tonos primarios son el
amarillo, el rojo y el azul.
Colores secundarios
Los secundarios se obtienen de la mezcla de pigmentos de dos
primarios en partes iguales:
+ =
Naranja
+ =
Violeta
+ = Verde
Colores intermedios
Son el resultado de la mezcla de un tono primario y un tono secundario
que se encuentra a su lado, puedo conseguir una gran cantidad de tonos
intermedios según la proporción en que realice la mezcla.
+ = Rojo Anaranjado
+ = Azul Violáceo
+ =
Amarillo Verdoso
Equilibrio Cromático
Totalidad cromática
primarios
Triadas secundarios
intermedios
Luz/Gris
(Según sea la síntesis aditiva o sustractiva)
Autenticas parejas
cromáticas: pares de
complementarios
Totalidad Cromática-Equilibrio Cromático
Experimentamos la totalidad cromática, definida como una
impresión cromática completa y equilibrada, cuando resolvemos la
organización cromática (modo en que aplicamos las
combinaciones de colores) mediante la utilización de:
• parejas de colores complementarios
• tres tonos primarios (triadas de primarios)
• tres tonos secundarios (triada de secundarios)
• tres tonos intermedios (triada de intermedios)
• mediante la totalidad de los colores puros.
• La compensación total tiene lugar en el gris, producida por
movimientos complementarios. Esto se explica claramente en el
movimiento diametral en la Esfera de Munsell, donde podemos
observar cómo la mezcla de pigmentos de 2 complementarios
en iguales proporciones da como resultado un gris medio.
Bibliografía
Wucius Wong. “Principios del Diseño en color”. Editorial Gili S.A.
Bride M. Whelan. “La armonía en el color”. Documenta S.R.L.
