INSTITUTO UNIVERSITARIO DE TECNOLOGÍA INDUSTRIAL
RODOLFO LOERO ARISMENDI
SEDE PARAÍSO I
DISEÑO GRÁFICO
PRIMER SIMESTRE, PERÍODO P-2021
EL COLOR
Profesora: Autora:
Wenddy Ugueto Krisbell Pacheco
Caracas, junio de 2021
2
Índice
Introducción ......................................................................................................................... 4
El Color ................................................................................................................................ 5
o Definición ................................................................................................................. 5
o Síntesis del Color ..................................................................................................... 6
Síntesis Aditiva ............................................................................................ 6
Síntesis Sustractiva ....................................................................................... 6
o Modelo RGB ............................................................................................................ 8
Colores Primarios ......................................................................................... 8
Colores Secundarios ..................................................................................... 8
Colores Terciarios ........................................................................................ 9
o Sistema CMY o CMYK ........................................................................................... 9
Colores Secundarios ................................................................................... 10
Colores Terciarios ...................................................................................... 11
o Modelo Tradicional o RYB .................................................................................... 12
Colores Secundarios ................................................................................... 13
Colores Terciarios ...................................................................................... 14
o Círculo Cromático .................................................................................................. 14
Definición ................................................................................................... 14
Colores Suplementarios.............................................................................. 16
3
Colores Complementarios .......................................................................... 16
o Propiedades Del Color ........................................................................................... 17
Tonalidad .................................................................................................... 17
Matiz........................................................................................................... 17
Valor, Brillo o Luminosidad ...................................................................... 17
Saturación, Intensidad o Brillo. .................................................................. 18
Conclusión .......................................................................................................................... 20
Referencias Bibliográficas ................................................................................................. 21
4
Introducción
Los colores han estado presentes desde la infancia de la mayoría de las personas, les
enseñan sus nombres y la tonalidad de elementos como el sol, el cielo o el mar. Debido a esto, la
costumbre y regularidad han convertido a este componente algo simple y sin mucho trasfondo.
Sin embargo, no es algo tan sencillo como parece.
La mayor parte de la población toma al color como otra característica más de un objeto,
que puede ser claro u oscuro y que si se mezclan algunos, se obtienen otros nuevos. Esta
perspectiva es básica y funcional, porque todo lo dicho es cierto. No obstante, a la hora de la
creación de piezas de arte o diseño, estos conocimientos no son suficientes a la hora de emplear
el color.
El objetivo de la presente investigación, es desglosar las nociones teóricas principales del
color; sus propiedades, orden y conceptos básicos, para que a la hora de diseñar, dibujar o pintar,
esta sabiduría se pueda llevar a la práctica. De manera que se sepa mezclar, combinar, y
reconocer diferentes tonos de color según su saturación, valor o matiz.
5
El Color
Definición
Según la Real Academia Española, se define como color a la sensación producida por los
rayos luminosos que impresionan los órganos visuales y que depende de la longitud de onda.
Para desarrollarlo de manera más simple, se dice que es la percepción visual del reflejo de
la luz, la cual ilumina las superficies y rebota en las células conos de la retina de los ojos.
El color está presente en todos lados (Fig. 1), dándole a las personas la capacidad de
experimentar y otorgarle un significado, por lo que se utiliza de muchas maneras y en diferentes
ámbitos.
Figura 1
El Parque Nacional de los Montes Sibilinos en Umbría, Italia como Representación de
los Colores que Rodean a los Seres Vivos
Se usa para expresar sentimientos, como elemento decorativo y de manera representativa.
Por ejemplo, el rojo usualmente simboliza la sangre, el fuego, el calor y la pasión.
6
Síntesis del Color
Síntesis Aditiva
Los colores obtenidos naturalmente por descomposición de la luz o artificialmente
mediante fuentes de luz, se denominan colores aditivos. Esto es que cada fuente lumínica suma
componentes a la luz que se observa.
En la síntesis aditiva, la suma de los tres colores primarios produce el blanco, además
todo el resto de colores del espectro pueden ser obtenidos a partir de ellos. (Artigas et al., 2002)
Este principio se encuentra en las pantallas de televisores y monitores. Cada uno de los
fósforos que componen la pantalla contiene un impulso de uno de los colores primarios de la luz
y optan por el modo de coloración en RGB, R (red, rojo), G (green, verde) y B (blue, azul).
Como se puede observar en la figura 2.
Figura 2
Síntesis Aditiva
Síntesis Sustractiva
En esta ley, se tienen en cuenta los colores en forma de pigmentos o pintura. Los
pigmentos no emiten luz, sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones de la luz.
Dependiendo qué radiación de luz absorban los veremos de uno u otro color.
7
Como cada pigmento quita parte de la luz, cuantos más pigmentos se mezclen, más oscuro
será el color obtenido.
Forman esta síntesis sustractiva, el color magenta, el cian y el amarillo como colores
pigmento primarios. A partir de estos tres colores se puede obtener casi todos los demás, salvo el
blanco y el negro ya que éstos son valores, no colores.
Cuando se dice que los colores primarios de la pigmentación son el rojo, amarillo y azul,
“rojo” es una forma imprecisa de decir magenta y “azul” es una forma imprecisa de decir cian.
En realidad, el azul y el rojo son colores pigmento secundarios, pero son colores luz primarios,
junto con el verde.
La mezcla de estos pigmentos primarios produce un color gris sucio, neutro. En cuanto al
negro, tampoco es posible obtenerlo a partir de los pigmentos primarios, siendo necesario
incluirlo en el conjunto de colores básicos sustractivos. (Fig. 3)
Figura 3
Síntesis sustractiva
A partir de esta ley se obtiene el modelo CMYK (Cian, Magenta, Yellow y Black).
Los colores sustractivos son ocupados en pintura, imprenta y, en general, en mezclas de
pigmentos (tintas, acuarelas, óleos, etc.).
8
Modelo RGB
Colores Primarios
En este modelo, los colores primarios son el azul, verde y rojo (red, green y blue en
inglés, de donde surge en acrónimo RGB). Se pueden observar estos colores en la figura 4.
Figura 4
Colores Primarios del Modelo RGB
Colores Secundarios
La mezcla de los colores primarios en el modelo RGB produce los siguientes colores
secundarios:
Luz Roja + Luz Verde = Luz Amarilla.
Luz Azul + Luz Verde = Luz Azul Cian.
Luz Roja + Luz Azul = Luz Magenta.
Todo esto se observa en la figura 5.
Figura 5
Colores Secundarios del Modelo RGB
9
Colores Terciarios
En el RGB, los colores terciarios son:
Rojo + Magenta = Carmesí.
Azul + Magenta = Púrpura.
Cian + Azul = Ultramar.
Verde + Cian = Turquesa.
Amarillo + Verde = Lima.
Rojo + Amarillo = Naranja
Se puede observar un ejemplo de esto en la figura 6.
Figura 6
Colores Terciarios del Modelo RGB
Sistema CMY o CMYK
Se basa en la teoría de los pigmentos, que dice que las mezclas absorben las ondas que
refractan colores. (Pawlik, 1996).
En este sistema, los colores primarios son el cian, magenta y amarillo (cian, magenta y
yellow en inglés). Básicamente, los colores secundarios del sistema RGB.
10
En algunos casos se incorpora como apoyo el negro (black en inglés, del que toma su
última letra para completar el acrónimo CMYK). Sus colores primarios se aprecian en la figura 7.
Figura 7
Colores Primarios del Modelo CMYK
Colores Secundarios
La mezcla de colores básicos nombrados, resulta en los siguientes colores secundarios:
Amarillo + Magenta = Rojo.
Magenta + Cian = Azul.
Cian + Amarillo = Verde.
Un ejemplo de esto se ve en la figura 8.
Figura 8
Colores Secundarios del Modelo CMYK
De acuerdo con el modelo CMYK o de colores-pigmentos, la mezcla de los tres colores
primarios cian, amarillo y magenta produce el color negro.
11
Colores Terciarios
En el sistema CMYK, tenemos el mismo resultado que en el RGB en cuanto a colores
terciarios:
Rojo + Magenta = Carmesí.
Azul + Magenta = Púrpura.
Cian + Azul = Ultramar.
Verde + Cian = Turquesa.
Amarillo + Verde = Lima.
Rojo + Amarillo = Naranja.
Estos colores se observan en la figura 9.
Figura 9
Colores Terciarios del Modelo CMYK
12
Modelo Tradicional o RYB
Se refiere a la clasificación clásica de los colores primarios en rojo, amarillo y azul (blue,
yellow y red en inglés). Puede ser considerado un antecedente del modelo CMYK. (Fig. 10 y 11).
Figura 10
Modelo RYB
Figura 11
Colores Primarios del Modelo RYB
El modelo RYB tuvo sus orígenes en el siglo XVI y sigue formando parte del imaginario
colectivo, aunque ya ha sido remplazado por los sistemas RGB y CMYK. (Zelanski et al., 2001)
13
Colores Secundarios
Según este modelo, la mezcla de los colores primarios da como resultado los siguientes
secundarios:
Amarillo + Azul = Verde.
Amarillo + Rojo = Anaranjado.
Azul + Rojo = Morado.
Nótese un ejemplo en la figura 12.
Figura 12
Colores Secundarios del Modelo RYB
En esta segunda mezcla de colores, el verde generado tiene un tono más o menos impuro
dependiendo del tipo de pigmento azul usado como primario; de la misma manera, el morado
obtenido en la tercera mezcla puede ser apagado. Esta es la razón por la cual el modelo RYB
genera tonos sucios y oscuros, generando una gama tonal bastante limitada. Visto de forma
práctica, el tono fucsia, el verde manzana, el verde limón y otros tonos brillantes o coloridos son
colores imposibles de obtener mediante esta representación. Por esta razón, aunque el modelo
14
RYB se siga enseñando en la práctica de las artes visuales, es una descripción obsoleta e
imprecisa del color, la cual se ha dejado totalmente de lado en la práctica industrial y científica.
Colores Terciarios
Como se ha dicho antes, se mezclan los colores secundarios con los primarios del modelo:
Amarillo + Naranja = Amarillo Naranja.
Amarillo + Verde = Amarillo Verdoso.
Azul + Verde = Azul Verdoso.
Azul + Morado = Azul Ultramar.
Rojo + Morado = Rojo Violáceo.
Rojo + Naranja = Rojo Anaranjado.
Véase la figura 13.
Figura 13
Colores Terciarios del Modelo RYB
Círculo Cromático
Definición
El círculo cromático, o rueda de colores, es una representación ordenada y circular de los
colores de acuerdo con su matiz o tono, en donde se representa a los colores primarios y sus
derivados. Su uso es compatible tanto con los modelos sustractivos de color (artístico, pictórico),
como con los modelos aditivos (lumínicos). (Caivano, 1995)
15
Los círculos cromáticos pueden representarse escalonados o en degradé. Los escalonados
pueden tener cualquier cantidad de colores según el autor, por lo general son 12, 24, 48 o incluso
más. El denominado hexagrama, por ejemplo, es una estrella que se coloca en el centro del
círculo cromático, donde la cantidad de picos corresponde a cada color y se pueden mostrar los
opuestos o complementarios. (Fig. 14, 15 y 16).
Figura 14
Círculo Cromático Escalonado
Figura 15
Círculo Cromático en Degradé
Figura 16
Círculo Cromático Hexagonal
16
Colores Suplementarios
Son aquellos que están al lado en el círculo cromático, o próximos a ellos. Representan
una gama de color. (Fig. 17).
Figura 17
Ejemplo de Colores Suplementarios
Colores Complementarios
Son aquellos que están opuestos en el círculo cromático, y que hace que los colores
parezcan más intensos que estando al lado de uno suplementario. (Fig. 18).
Figura 18
Ejemplo de Colores Complementarios
17
Propiedades Del Color
Tonalidad
Permite distinguir los colores entre sí, ya que cada color corresponde a una determinada
longitud de onda. El tono es la característica principal de un color, es su tinte, el nombre que se le
da a los colores por su tono, rojo, verde, amarillo, etc. (Fig.19).
Figura 19
Diferentes Tonos de Color
Matiz
Es el estado puro del color que permite diferenciar el rojo al azul, por ejemplo, esto quiere
decir que hace referencia al color puro y al recorrido que hace un tono hacia un lado u otro de la
rueda cromática, así el verde amarillento y el verde azulado son matices diferentes del verde.
(Fig. 20).
Figura 20
Ejemplo de Matices del Color Amarillo y Rojo
Valor, Brillo o Luminosidad
Tiene que ver con lo claro u oscuro que parece un color, o sea habla sobre la cantidad de
luz percibida que tiene un color. Los colores cambian al aplicar blanco o negro, pues con el
18
primero se consiguen valores de luminosidad altos, en cambio, con la aplicación del negro al
color, disminuirá su valor. (Fig. 21).
Figura 21
Ejemplo de Valor. Valor del Color Verde
Existen colores, dentro de la rueda cromática, con más luminosidad como el amarillo, por
su cercanía al blanco; y menos luminosos, como el violeta por su cercanía al negro. (Fig. 22)
Figura 22
Valores de Colores Basados en su Cercanía al Blanco o Negro
Por ello, conocer las posibles combinaciones de los colores y saber utilizarlos facilitará el
buen desarrollo visual de la imagen, generando sensaciones espaciales por medio del color.
Saturación, Intensidad o Brillo.
Se refiere a la viveza o palidez de un color. La saturación es proporcional con la pureza
del color, por eso un color intenso es muy vivo, por ello, a mayor saturación, mayor la sensación
que el objeto se mueve.
19
Esta propiedad que tiene que ver con la brillantez de un color, también hace referencia a
la cantidad de gris que contiene el color que se está observando. Así, a mayor cantidad de gris, el
color se vuelve más neutro, lo cual significa que es menos brillante, menos saturado y menos
vivo. (Fig. 23)
Figura 23
Saturación del Color Amarillo
La saturación del color disminuye en cuanto se le añade su opuesto o complementario,
pues ambos colores se neutralizan. Por ello, cuando se refieren a color neutro, es cuando no se
puede ver fácilmente su saturación, apreciándolo sólo como un color “apagado”, “sin vida” de
forma coloquial. (Fig. 24)
Figura 24
Ejemplo de Neutralización de un Color
20
Conclusión
Dentro del desarrollo del presente trabajo, se pudo apreciar los diferentes modelos y
síntesis del color que existen, así como las variantes de colores primarios, secundarios y terciarios
dependiendo de los sistemas RGB, CMYK y RYB. Esto quiere decir, que los colores primarios,
secundarios y terciarios; cambian de acuerdo al modelo que se escoja o utilice.
Se observó el círculo cromático y como el orden de los colores juega un papel muy
importante a la hora de escoger una paleta de colores o buscar los suplementarios y
complementarios de cualquier tono. A la vez, algunas reglas pudieron ser estudiadas, como por
ejemplo el hecho de que en la propiedad del valor, los colores más brillantes son aquellos que se
encuentran más cerca del valor blanco, lo que ayuda a la hora de crear un diseño llamativo.
Sabiendo esto, es esencial aclarar lo amplio y grandioso que es este tema, por lo que aquí
se buscó plasmar los puntos más importantes y promover la motivación para seguir en la busca de
información sobre el color.
21
Referencias Bibliográficas
Artigas, J., Capilla Perea, P., & Pujol i Ramo, J. (2002). Tecnología del color (p. 38).
Universidad de Valencia.
Caivano, J. (1995). Sistemas de orden del color (p. 5). Secretaría de Investigaciones en Ciencia y
Técnica, Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo, UBA.
Pawlik, J. (1996). Teoría del color st ed aidós
Zelanski, P., Fisher, M., & Alonso, G. (2001). Color (p. 60). Tursen / H. Blume.
