TÉCNICAS DE CONVERSIÓN A BLANCO Y NEGRO

Introducción

Para la mejor conversión posible, comenzar por disparar en RAW. Luego, en su software de
conversión RAW, asegurarse que se trabájale archivo en 16 bits . Los archivos 16 bits tienen
mucha más información para trabajar que los archivos de 8 bits, lo que permite una mejor
conversión con graduaciones tonales suaves.

La mayoría de las cámaras réflex digitales tienen un modo blanco y negro. La cámara está haciendo la
conversión, pero los resultados suelen ser pobres. Evite este modo, y utilizar las siguientes técnicas en
su lugar.
Convertir a escala de grises
El método de conversión simple en blanco y negro, convertir a escala de grises, elimina toda la información de color en la
foto.

Imagen> Modo> Escala de grises

Pros: Rápido y fácil.
Contras: No tiene ningún control sobre la conversión.
Tono / Saturación
Este método da exactamente el mismo resultado que la conversión a escala de grises. La única ventaja es que está
disponible como una capa de ajuste, y puede ser utilizado como parte de un proceso de edición no destructiva.

Capa> Nueva capa de ajuste> Tono / Saturación

Haga clic en 'Aceptar'
Mueva el deslizador de la saturación totalmente a la izquierda (-100) y pulsar 'OK'
Pros: Rápido y fácil y que puede aplicarse como una capa de ajuste.
Contras: No tiene ningún control sobre la conversión.
Método de color LAB
Esta técnica convierte nuestra foto en el modo RGB a modo de laboratorio, que registra el brillo y los valores de color por
separado, a continuación, descarta la información de color dejando la imagen en blanco y negro.

Imagen> Modo> Color Lab

Ir a la ventana de canales si ya está abierta (si no vaya a Ventana> Canal) y seleccione el canal
Luminosidad
Imagen> Modo> Escala de grises
Haga clic en 'Aceptar'
Ventajas: Da una mejor conversión en blanco y negro que el convertir a escala de grises y el
color o los métodos
de saturación.
Contras: No hay control sobre la conversión
Mapa de degradado
Presione "D" para restablecer los colores de primer plano y de fondo a blanco y negro.
Capa> Nueva capa de ajuste> Mapa de degradado
Haga clic en 'Aceptar'
Pros: Rápido y no una conversión fácil en blanco y negro destructiva
Contras: No hay control sobre la conversión
Mezclador de canales
El mezclador de canal es el equivalente digital de los fotógrafos en blanco y negro usando filtros de color.
Ajustar el brillo del canal rojo al 100% da el mismo efecto que usando un filtro rojo en la lente con una película en blanco
y negro. Podemos utilizar varios filtros de color a parte del filtro rojo, y sobre todo, podemos tener un control manual de
dichos filtros

Capa> Nueva capa de ajuste> Mezclador de canales

Marque la casilla monocromo.
Mueva el Rojo, Verde y Azul deslizadores hacia la izquierda y la derecha para aclarar y
oscurecer los tonos diferentes en la foto.
El total de los tres reguladores debe ser de 100% en todo momento.
Haga clic en "Aceptar" cuando hayas terminado.
Doble Tono / Saturación Método
Esta técnica utiliza dos capas de ajuste Tono / Saturación. Da un grado muy fino de control.

Capa> Nueva capa de ajuste> Tono / Saturación y haga clic en 'Aceptar'

Mueva el control deslizante de Saturación todo el camino a la izquierda (-100) y haga clic en
'Aceptar'
Activar el fondo haciendo clic en el
Capa> Nueva capa de ajuste> Tono / Saturación y haga clic en 'Aceptar'
Haga clic en 'Aceptar'
Cambiar el modo de fusión de la parte inferior de Tono / Saturación capa de 'Color' (en el
círculo más abajo)
Haga doble clic en la parte inferior de Tono/ Saturación de icono de capa (en el círculo más
abajo)
Mueva el control deslizante Tono a la izquierda o la derecha y ver el cambio de tono! También
puede experimentar con la Saturación y Luminosidad.
Haga clic en "Aceptar" cuando hayas terminado.
Método Rob Carr para conversión en
Blanco y Negro
Este método nace de la inquietud de Greg Gorman, afamado fotógrafo de Hollywood, por
conseguir fotografías digitales en blanco y negro que se asemejasen lo más posible a las que
obtenía cuando trabajaba con fotografía analógica. Y fue Rob Carr, experto en retoque digital,
quien dió con la solución.

1. Imagen>Modo>16 Bits/Canal

2.-La convertimos a modo de color LAB. Imagen>Modo>Color Lab

3.-Ahora vamos a la paleta de canales. Si no la tenéis abierta, recordad buscarla en el menú

Ventana. Y en esa paleta seleccionamos el canal Luminosidad. Y convertimos la imagen al
modo de color Escala de Grises. Si nos pregunta si queremos descartar los otros canales le
decimos que sí. Imagen>Modo>Escala de Grises

4.-En la paleta de canales ahora sólo tenemos el canal Gris, manteniendo pulsado el Ctrl
(Command en Mac) hacemos click en la imagen en miniatura del canal, y veremos como se
hace una selección en la imagen original. Ahora vamos al menú Seleccionar y le damos a
Invertir. Seleccionar>Invertir

5.-Con la selección activa, volvemos a cambiar el modo de color a Color

RGB. Imagen>Modo>Color RGB
6.-Seguimos manteniendo la selección y creamos una Nueva Capa de Relleno de Color Sólido.
Buscamos un color preferiblemente oscuro. Un negro o un marron oscuro por
ejemplo. Capa>Nueva Capa de Relleno>Color Sólido

7.-En la paleta de capas tenemos la nueva capa creada. Ajustamos su opacidad a nuestro
gusto, podemos comenzar con un 50%.

8.-Añadimos una Nueva Capa de Ajuste de Niveles o de Curvas. A gusto de cada uno, y vamos
probando resultados para conseguir el contraste que queremos. Capas>Nueva Capa de
Ajuste> Niveles o Curvas

9.-Seleccionamos la primera capa que teniamos, la capa de fondo, y la

duplicamos. Capas>Duplicar Capa

10.-Y a la nueva capa le aplicamos un filtro de Paso Alto con una cantidad de radio de 10
10. Filtros>Otros>Paso Alto

11.-A esta capa le cambiamos el modo de fusión a Luz Dura. Opción que tenemos en la paleta
de Capas, arriba a la izquierda de la opacidad.

12.-Y por último le quitamos opacidad a esa última capa creada, comenzando por un 25% de
opacidad, hasta dejarla a nuestro gusto.

Al final tenemos 4 capas, y 3 de ellas las podemos seguir modificando para conseguir diferentes
resultados. Hay que poner especial atención en la capa de relleno, que será la encargada de dar
el tono a nuestra foto, pudiendo ir desde tonos grises a tonos sepia. Y eso es todo, sólo nos
queda guardar nuestra fotografía.

Fotografía fred lebail Multifotos www.multifotos.org