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Kennerley
Old Style
O

Humaanis
um nistas
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Humanistas
N
†

‡
M

†
L

k
K

Tipografías que imitan las formas de

ij
J

los manuscritos venecianos del renaci-

9

miento, por lo que sugieren el trazo de

I

h
abcdefg
H
8

una pluma. Cuentan con poco contraste

67

entre los trazos gruesos y finos; remates

G

amplios, cortos y oblicuos en las ascen-

5

F dentes y, una e de filete inclinado.

4

E
3

2 D C
0 1 AB
 ‡
‡ ‡
‡ fico Regu
lar
‡

e ñ o g r á
entr as a dis
Cuando
‡
Kennerley Old Style Pesos Cuando entras a diseño gráfico Bold
de Frederic Goudy
Cuando+
en 1908 entras a
diseño gr
áficoitá
Una fuente humanista fuertemente influenciada por las tradiciones de
lic a

KK
impresión alemanas e italianas del renacimiento. Es una de las obras

K
más reconocidas de Goudy, quien es a su vez considerado uno de los
diseñadores más prolíficos de Estados Unidos en el siglo XX.
30 p t

Puntaje
24 pts
s

9 pts N
12 pts
Nada es
Nada

a
ad
Nad

es
as

como sab
lo p e n
ae

sc Goudy diseñó Kennerley debido al disgusto que le producían las

om
o lo pensabas fuentes Caslon usadas frecuentemente en las artes gráficas; sentía que

co
as
es

mo l pensab
las páginas obtenían un color desequilibrado por la presencia desbor-
dada que sugerían las letras capitales al ser estas mucho más grandes
co

ol o que la caja baja.

m

op
e
G
Ga
ram
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56
o
ab
c d 1234
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AB pqrs ghi
LM CD tuv jklm
0

N E F wx y n ñ
Ñ
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78
91
0
G z
V WO P H I
XY QR JK
Z ST
G G
G

Garaldas
Garaldas
G

G
G
G
G

Tipografías con una huella mecánica

más evidente. Se diferencias de las hu-
manistas al tener estas proporciones
más finas, mayor contraste entre los
trazos gruesos y los finos y un peso dis-
tribuido con base a un eje oblicuo.
Su nombre viene de la combinación en-
tre Garamond y Aldo Manucio.
 G

G
G
G
Light.
o son...
únicos del diseñ
G
s tres
Te dirán que lo
Garamond Pesos
G
Med
s únicos del diseño ium
Te dirán que los tre
Te d son...
de Claude Garamond irán
que
Te los t
en el siglo XVI dir res ú
án nico
qu s del S
Una de las familias más extendidas e influyentes de la historia. Creada el diseñemibol
os
tre o son d
en París, se considera que su diseño tomó como base la tipografía del sú ...
libro Aetna de Aldo Manucio y, a partir de ahí, se convirtió en la fuente nic
estándar para libros en el siglo XVII. os
de
ld
ise
ño B
son old
Puntaje ...
Italic
Triángulo, círculo, cuadrado 12pts Te dirán que
los tres únicos del diseño son...
Triángulo, círculo, cuadrado 18pts
Triángulo, círculo, cuadrado 24pts
Debido a su antigüedad, múltiples versiones digitales y de metal fueron
diseñadas a lo largo del tiempo, especialmente después de la Primera

gulo, círculo, cuadrado 30pts

Guerra Mundial. Así, en el mercado encontramos decenas de versiones
Garamond de mayor o menor fidelidad y con mayor o menor acierto.
KERVILLE I J *

N Tr Les

H KL Tr
*
Les

les
M Tra les
ABCDEFG Tra e s
N Ñ O
abcd
ef gh Transicionales
n
ransici l
ransicional
onalees
ijklm
P Q R nñop
Tipografías que están en un paso inter-
medio entre las Garaldas y las Didonas.
qrst
S T U
Se caracterizan por tener remates agu-
dos, un grosor de trazo variable y más
u v wx contrastado, minúsculas que parecen

V W X yz redondas a la vista y una dirección de

su eje horizontal en lugar de oblicuo.

YZ
12345
67890 BAS
 B
r e
2

h S
*
* 2 kr
B 1 P
P

S
trt B B BBaskerville P
Pesos A veces lo ale
atorio
te libe
ra
de John Baskerville italic
en 1757 A veces lo aleatorio te libera...? regular
Esta tipografía fue parte de un ambicioso proyecto para crear libros
de muy alta calidad en la Inglaterra de la revolución industrial, lle- A veces lo aleatorio te libera... Semibold
vado a cabo por el burgués John Baskerville, quien logró innovar con
métodos de impresión nunca antes vistos, tratamiento del papel más A veces lo aleatori
limpio y mejores tintas en la producción editorial. o NO te libera B
OLD

A veces lo aleatorio te libera bold italic

A veces brilla el po
der del centro 12pts
entro 182p4tpts
el poder del c
entro
del c tro
s brilla La frescura del trabajo de Baskerville parece haber disgustado (o tal vez
A vece
ts
30p

r cen
despertada envidia) a sus colegas contemporáneos, y algunos reclama-

ode ron que los marcados contrastes de las letras dañaban los ojos. Él nun-

l p el
ca fue exitoso como impresor, sin embargo, fue admirado e imitado

illa e d
por el tipógrafo Giambattista Bodoni y Benjamin Franklin.

br der po
D B
E
CD PQR
A NO
LM YZ
H IJK
F G ST UV

l
◊d
dido
◊
◊
*

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◊
e f gh stuv * donas ◊
b cd pqr
◊
didonas *
∫ ño
a
◊
Didonas
didonas
n
m yz
wx
>

90
7 8◊
Fueron el tipo de letra más utilizado del
∫

siglo XIX. Se caracterizan por tener se-

◊ rifas muy delgadas, de ángulos rectos y
prácticamente lineales; ejes de modula-
> 456 ción verticales en su totalidad, marcan-
do una ruptura visual con la letra escri-
◊
ta; trazos horizontales finos y verticales
gruesos, entre cuyas achuras hay gran

Dot
contraste. Estas tipografías acentuarían
123 la tendencia de racionalización de las
formas y abstracción utilitaria.
 C
E

N ◊

N
N *
Pesos *

N
italic Te llevará donde quieres estar.
Didot
I
◊
N de Firmin Didot Te llevará donde quieres estar. Headline
en 1784
Esta es una de las fuentes más icónicas del siglo XIX. Nacida Roman Te llevará donde quieres estar.
de una familia de impresores cautivados por la ilustración eu-
ropea, sus formas fueron trazadas con la intención de evocar el
silgo de las luces en su lectura, inspirándose en la Baskerville Te llevará donde quieres estar. Bold
y logrando un gran contraste de trazo así como una armadura
muy condensada en comparación con las demás tipos.
Bold italic Te llevará donde quieres estar.
Puntaje
ión pts ts
labe
rinto so
lo
tu intuición...
8pt
s
... 24p
.. 18
la ts
cu
e
2p
es
abe
rinto so
lo n..
.1 Esta tipografía plantea un gran reto para los usos digitales, ya
la
n.

l tu intuici ó
a
el ó que, debido a su contraste de grosor, genera un efecto óptico
ci
En

cu e rinto sol i llamado <<dazzle>> o deslumbramiento, el cual, hace que los

b o tu intu
la
e l es

ic

ojos se sientan más atraídos a las verticales gruesas, pero nece-

escu En la

into so
siten esforzarse de sobremanera para leer los trazos delgados,
t
u

er
a

lo i n estropeando la lectura.

ab tu
l
a
 ab
6
45
cd
ef
g
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G
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Sla b s erif
M
A IJ KL N
PQRSTU
BCDEF

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7890

VW X

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›

¡
YZ

!
?
Tipografías nacidas en le siglo XIX,

l
O

l
principalmente debido a la prolife-
H

ración de posters con necesidades

e
de lectura de largo alcance, y la es-
uv tandarización mecánica en el proce-
rst so de producción tipográfica. Se ca-

w
12
3 o pq racterizan por tener serifas pesadas
nñ y de corte rectangular, lo que termi-
m na dándole firmeza a las fuentes.
 ¿Es el diseño tu pa

ón?
Puntaje e
wnn I

pasi
ño tu
Rokcwell es ejemplo de cómo las slab serif pueden tener un carácter

?
P

caluroso y amigable a pesar de estar construidas con trazos fríos y

ión
mecánicos. Además, sus muy variados usos le han dado rasgos jugue-

as
tones que ocupan su seriedad formal.

l dise

up
ñ ot
¿Es e
Aprenderás a sentir el diseño en

ise
las escaleras, dentro de rayones light
ld n? Pesos
sió
de las mesas, en el pasto de
a afuera y a través de las ventanas.
tu p
se

ño bl
i-
30 pts

ise
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ts

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24 p

ular
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ño de avé s.
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18

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el ayo ra y enta

rayones de las mesas, en el bold

pts

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y a , en el o de eño en
nt e u sv

s
se d af la

s ve afuera
és d asto d ayone

as.
8 pts ¿Es el diseño tu pasión? a tro de de

las ventanas.
Aprenderás a sentir el diseño
en las escaleras, dentro de

pasto de afuera y a través de

ás n to

ntan
er de as

s
r
esa s, den r el di
nd ras, el p

e
por Frank Hinman e
r e n
Ap cal s, e

o c
en 1934 es esa

e la
ti
tr
p
de l scaler a sen
m
Esta fuente se distingue por tener una construcción muy geomé-

trav
s
a
las nderá

s
trica de grosores simétricos, serifas en los ápices de la caja alta y
los remates grotescos y rectangulares. Debido a su peso visual, es

as m
e
principalmente usada para titulares y pequeñas dosis de texto en

e
Apr
k
lugar de párrafos o cuerpo formal.
 ews
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123
456
Linea
Lineales
les ¬
¬
S
789

A
a b c d ABCDEFGHIJ
efghi
KLMNÑOPQR
jklmn ¬¬
ñopqr STU V W X Y Z
Un caracter lineal es aquel que no

H
stu cuenta con serifas, y es denomina-
do en otras clasificaciones como
v wx sans o palo seco. Las primeras ti-
yz pografías lineales fueron creadas
[ en Alemania hacia el término del
]

o C
siglo XIX, conocidas en el mercado
como grotescas. Estas se caracte-
rizan por guardar en su trazos el
fantasma de las humanistas, pero
sintetizadas en lo funcional, conser-
vando contrastes y rasgos propios
de la escritura a mano.
 Nz

La aventura de crear
h

T
i

30pts
Linea
Lineales
les
c
News

La aventura de crear
Cuenta con doble ojo en la letra

GGothic c
“g” y una “Q” con cola por fue-

24 pts
ra de la estructura. Las formas
son compactas y sus descen-

La aventura de crear
dentes cortas, lo que le da un
tono menos severo y más hu-
manista a su lectura.

g
Por Morris Fuller Benton

18 pts
en 1908

La aventura de crear
Una fuente grotesca diseñada en las instalaciones de
American Type Founders, basada en la icónica Franklin
Gothic, pero de trazos más ligeros.

12 pts
Bold

La aventura de crear
9 pts
Descubrirá tu voz
que
Bold obli

La aventura de crear
Descubrirá tu voz regula
r

Descubrirá tu voz
Pesos Puntaje
Oblique

Descubrirá tu voz
 56 789
34
12
y z nñ
w x i j k lm
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Lineales
Lineales
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a
S
M
q

B K L N A
p

J Q RST
A

P Tipografías basadas en las grotes-

HI

O WXYZ
cas, pero con una construcción más
uniforme y simétrica. Pierden sus raí-

V ces humanistas y adquieren trazos

Ñ

Folio
completamente geométricos, lo que
U

elimina el doble ojal de la “g” y hace

a las aperturas más estrechas, a
algunas letras perfectamente circu-
lares y a otras enteramente rectas.
No poseen itálica y suelen tener una
altura de la X alta.
 Linea
Lineales
les Anatomía

Fo io
Por Konrad Fiedrich Bauer
Indicios de una cola

en 1957
Esta fuente forma parte del estilo tipográfico internacional ar

e crear
suizo al igual que Helvetica y Univers. Las tres basándose
cre

c r e ar
e
en la Akzidenz-Grotesk, pero siendo Folio su modelo más

S e p ue d
fiel al tener una mayor altura de la x. Ojo con terminación orgánica

crear
!
rtad tad
ium d a libe liber
Med e a

de
a t l d e d
uel bo

pts
Ot
esc Extra cuela N
Pesos ¡La 1

2
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La

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Bold Condensed
La La escuela SÍ te da libertad p
Se
esc ¿La escuela

ed
uela te da li

de
boo bertad
k te d ? 18 pts
a lib
erta
d
u e

pu
Puntaje Se p
Se
24 pts
Fue moderadamente exitosa en Estados Unidos, siendo
utilizada para logos y avisos publicitarios, componiendo la
imagen de Universal y Little Caesars.
s
30 pt
 Q R ST U V W X
ABC D E

OP
4 7

NÑ
1 5 8
2 6 9
3

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Linea
Lineales
les
rde
IJK

Av ge o
GH

efg
cd
a klm
c
ab
hij
nñ
¿ op
q ¿ Tipografías con una construcción
tendiente a ser geométrica del
todo. Sus trazos suelen ser homo-
t
géneos en grosor, no hay indicios
de lágrimas o colas en las letras,
tienen una altura de la x baja y
caracteres como “a” o “g” pier-
u
G
den su doble ojal. Suelen ser muy
rst
x

¡!
efectivas en su legibilidad.
vw
yz
 BE ATLS

THE

30 pts
Linea
Lineales
les WITH Pesos La teoría es exquisita

Pero no es todo
extra light
La t
L eor
ía e

24 pts
La teoría es exquisita bold

La teoría es exquisita demi

s ex

a
qui
sita

Garde

teo

Pero no es todo
boo

ría
k

es
ex q u i s i
Por Herb Lubalin y Tom Carnase
en 1970.

ta
m
e
di

ta je
um
Esta fuente nace a pa
rtir del logo de Avant
zine. Luego de su éxi Garden maga-
de diseño decidieron
to, Herb y sus compañ
convertir la idea en un
eros en su firma
alfabeto entero.
Pun
8 pts Pero no es todo
12 pts Pero no es todo
La primera versión digital de esta fuente ITC Avant Garde,
contenía todo el paquete de ligaduras que Tom Carnase di-
18 pts Pero no es todo
señó para las letras de metal, así como cinco pesos y cuatro
estilos condensados.
36 pts Pero no es tod
 ns l
G
Linea
Lineales
les

a
op bcd a † †† †
†
nísticca s s
H
qr ef
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89
uv ijk

45 0
23 89
l
67
wx l m
s
yz nñ

01 567
34
12

Estas tipografías se basan en la anatomía

de las romanas, manteniendo una “a” y

!*
una “g” de doble ojal, así como un alto
contraste en el grosor de los trazos y la
insinuación del rasgo caligráfico de una
¿
{

herramienta de escritura. Nacieron en

@

contraposición de la abstracción excesi-

?

va de las geométricas y buscan evocar la

> ABCDEFGHIJKL escritura a mano.
MNÑOPQRSTU
VWXYZ
 EL CURIOSO CASO más diseño bold italic 24 pts por favor
DE
más diseño
Gi l l sans
medium italic 18 pts

más diseño book italic 18 pts Puntaje

Por Erick Gill más diseño light italic 9 pts &

ultra bold,
en 1928 Pesos

36 pts
Esta es la fuente insignia de Inglaterra. A pesar de ser el pri-
mer trabajo tipográfico de Erick, se hizo extremadamente

Extra bold,
famosa, siendo usada por la editorial Penguin Random House

talleres
en sus colecciones más importantes. También, la BBC, la utili-
El taller puede parecer

30 pts
za como su identidad corporativa, y es una fuente predeter-

Heavy, 24 pts
minada en los sistemas Mac OS. sin
ñar
ru mb o
s e
di

talleres
Anatomía

bold,18 pts
o
com

talleres
medium, 12 pts
light, 9 pts

talleres
Oreja de
gato paralela
a la línea

talleres
Cuello con
base.

talleres
contraste de
grosor.
 6
123 rst

xyz
efg
ab

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45 hi
uvw j c
m
nñ
d
Ω ∑ Ω
opq

HI
‡
Ω

JKLMNÑ
Ω
ABC

RSTU V
DEFG
O
Glíficas
Glíficas
W
Friz
PQ X
YZ
Estas tipografías basan su forma en
los contrastes dejados al tallar con
un cincel sobre el metal o la roca,
obteniendo vértices totalmente agu-

a
dos en las uniones de las letras y una

rat estética de curvas irregulares; lo que

evoca una sensación de análogo.

ad
Qu
 a
lw

l
&
Friz
Ángulo de 45°.
rdro Anatomía
Quadrata
Trazo continuo de cincel.
por Victor Caruso
en 1965

Esta Fuente, creada en las instalaciones de International Typeface Ojal separado y en punta.
Corporation, se caracteriza por un alto nivel de detalle y peso
visual, por lo que es comúnmente utilizada como letra display

30 pts
para títulos y encabezados.

pts
el proceso 18 pts
12 pts

el proceso 24
9 pts
Pesos
y extraño
Puntaje

el proceso
el proceso
pe

el proceso
med
cul
ium
El diseño aquí es
iar

pecu Pero creces en

italic El diseño aquí es liar o
e x trañ Pero creces en
y
El diseño aquí es Pero creces en
y extraño

Bold
es
aquí Pero creces en
ño
liar

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lic E
pecu
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Bol d i t a
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Pero creces en
y
ZZ Z &
Z
§{}£¥fi
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123456789
‡ ‡
ABCDEFGHI J
‡
KL NÑ PQR
R i ¶
M ST U V W X Y Z
abcdefghi
O
S C

T
jklmnñopq Fuentes que buscan imitar la escri-

c e ry
rstuvwxyz
a
tura a mano, por lo que no guardan

…
Z
una rigurosidad tipográfica.

p f han Z
Z
Z
ZZ ZZ

des
y
36 pts

d
Bol
apf Chancer

irtu

es
tud
30 pts
por Hermann Zapf

sy v
en 1979

vir
d e

ncia
24 pts

Anatomía u

lic
t

y
Ita
i r

as
care
v

nci
y

are
Contraste propio de
s

e su
a r
i i
la herramienta Cola caligráfica que 18 pts

c v

uc
crea ligaduras
en

ta d
car sy

s
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ia

de
Ro

cuen
su nc

nta
de
care

cue
12 pts
ta

arás
Esta tipografía, sacada al mercado por Internaitonal Type- en e su ight

ás
u

Te d
c d

dar
face Corporation¸ fue una de las primeras fuentes en ser
ará
s
enta L

Te
agregada al paquete tipográfico de los sistemas Mac OS pesos d
sc
u
en su época. Cuando fue anunciada, Herb Lubalin creó un
espécimen de ocho páginas donde presentaba las distintas
aplicaciones y usos correctos.
puntaje
Te
Te
dar
á
Z
 fraf

«
† †

«
o †
n kl ñ
ij Gráficas
m
a bc de fgh
fette franktur F uentes que no cumplen

A C D XY
B E F
estrictamente con una
regla de legibilidad, sino
que nacen para relucir sus
B F
P Y W características gráficas y es-
123 8 90 tilísticas. Logotipos, ciertos
Q R V W X Y estilos de escritura (como la
gótica); identificadores, y,
45 G TU 67 en general, todo tipo de gra-
fismo que evoque a una letra

fraf entra a esta categoría.

 f ett e
ggg

fraktur
ggg Durante el período del tercer Reich, los Nazis la usaron,
y, de hecho, quedó asociada como un signo de ellos; esto
redujo su uso internacionalmente y, en general, fue olvi-
dada por el tiempo.

ts Serás d
† 12 p ise
† ña
por Johann Bauer d

† Di se ño

or
en 1850

afina
Esta tipografía es una subcategoría gótica

l
de las Fraktur (estilos tipográficos medie-
vales practicados en las lenguas latinas)
publicada por la fundidora C.E. Weber.
ts
puntaje
18p
Fue desarrollada para uso publicitario,
30
pts ¿Serás diseñador a final?
aunque en Alemania se usaba para texto.

pts
!Serás diseñador a final!
Serás diseñador a final
36