SINTAXIS DE LA IMAGEN

PERCEPCIÓN DE LA TRIDIMENSIONALIDAD
1. Introducción: teorías de la percepción
Dificultad para hallar una síntesis de la múltiples teorías que pondere el papel de los estímulos
exteriores, de la estructuración de los datos sensoriales y de los procesos cognitivos. Cercano a
la psicología cognitiva se encuentra un modelo en el que la realidad perceptual se construye en
distintos estadios, de abajo-arriba y en el que se coordinan y las teorías inferenciales, la teoría
de la Gestalt y los aportes de las teorías psicofísicas o del estímulo
Teoría de la inferencia. Enfoque empírico.
La percepción es un proceso de reconocimiento de indicios y posterior asociación con la
experiencia acumulada. En la mayoría de los casos el proceso se produce de un modo
inconsciente.
Teoría de la gestalt. Enfoque innatista.
-Aparece a principios de siglo (años veinte) con Wertheimer, Koffka y Köhler.
-Rudolf Arnheim acerca sus planteamientos al terreno del arte.
-Nuestra percepción estructura a partir de una serie de patrones innatos los estímulos.
Concepción propia de la mente del espacio y el tiempo (categorías o a priori de Kant)
-Idea de organización o configuración perceptual frente a la visión atomista clásica de los
estímulos que establecía una correspondencia punto a punto entre “estímulos proximales” y
sensaciones.
-El todo es cualitativamente diferente que la suma de las partes. Importancia de las relaciones
entre los elementos. Estudio de las leyes que organizan el campo visual > leyes de la Gestalt.

Teoría del estímulo. Enfoque psicofísico.

Psicología ecológica de James J. Gibson. La información necesaria para explicar la percepción
se haya en el entorno. No hay que acudir a la inferencia inconsciente o la espontánea
interacción nerviosa. Hay una correspondencia entre el estímulo como dato psicofísico y la
percepción. La percepción inmediata tiene su correlato bien definido en la imagen retínica en el
estímulo proximal.
Balance
En la medida en que en este esquema de construcción perceptiva de la realidad, se enfatice la
capacidades relacionadas con el nivel inferencial, tanto su componente explícitamente
intencional como el peso de la determinación cultural , a través de la capacidad estructuradora
de la realidad del lenguaje verbal y los códigos culturales, nos encontraremos con una
construcción más cercana al arriba-abajo. Si se priman la aportaciones de lo estímulos se
tratará de una construcción abajo-arriba.
Los elementos claros podrían serían:
-Un proceso de abajo-arriba e innatamente determinado lleva a algún grado de
organización del esquema visual.
-La experiencia pasada desempeña algún papel en la percepción.
-Hay información en los estímulos como la densidad textural.

2.Señales de la percepción de la tridimensionalidad

2.1. Señales binoculares
-Acomodación del cristalino
-Convergencia
-Estereoscopia: disparidad binocular
-Paralaje y perspectiva del movimiento.
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2.2. Señales "pictóricas" o monoculares
-Sombreado (claroscuro, sombras arrojadas)
-Traslapo
-Perspectiva lineal
-Perspectiva atmosférica y perspectiva de detalle

2.3. Señales psico-físicas

-Gradiente de textura visual

2.4. Señales inferenciales:

-Tamaño -escala- conocida
-Color local conocido.

2.1. Señales binoculares

Acomodación del cristalino

-Indicio cinestésico de profundidad.
-Enfoque del cristalino > músculo ciliar (sensaciones cinestésicas + recuerdos)
> razonamiento inconsciente > “teniendo en cuenta” las sensaciones musculares infiere las
distancias de los objetos.
-Para objetos situados a más de cinco metros ya no varía la acomodación del cristalino

Convergencia
Convergencia en un punto de la visión binocular
La convergencia deja de actuar más allá de los 20 metros.

Paralaje y perspectiva del movimiento.

-Normalmente las imágenes retínicas se mueven y se transforman
continuamente por efecto de nuestros movimiento y del movimiento de
los objetos
-Estos cambios de posición aparente de los objetos debidos al cambio
de sus proyecciones en la imagen retínica se conocen como paralaje
del movimiento
>Importante indicio tridimensional >al movimiento continuo del
espectador corresponde una transformación continua de la estructura
de la imagen retínica

Estereoscopia: disparidad binocular

-Cuando los dos ojos fijan un punto situado a una cierta
distancia, es decir, convergen en ese punto para enfocar
la imagen sobre las dos foveas, se ve un solo punto. Los
dos puntos correspondientes de las retinas ocupan la
misma posición geométrica en los dos ojos.
-Para un ángulo de convergencia dado de los dos ojos,
las imágenes formadas sobre un par de estos puntos se
funden y producen la visión de un solo punto fenoménico situado en un plano frontal a la misma
distancia del punto fijado.
-El lugar de los puntos del espacio que para una posición dada de los ojos forma las propias
imágenes sobre los puntos correspondientes de las dos retinas e llama horóptero. Para cada
ángulo de convergencia se tiene un horóptero diferente.
-Los puntos no situados en el horóptero forman sus propias imágenes sobre puntos no
correspondientes o separadas, que deberían ser vistos como dobles (solamente cuando la
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separación es bastante grande). Si la distancia es pequeña las dos imágenes monoculares se
funden pero el punto fenoménico está dotado de una clara localización en profundidad respecto
al punto fijado, por lo que es visto como más próximo o más alejados.
> La separación retínica representa un seguro correlato fisiológico de las impresiones de
profundidad

2.2. Señales "pictóricas" o monoculares

Sombreado (claroscuro, sombras arrojadas)

-Distribución de la iluminación obre la superficie del objeto e impresión de corporeidad
>Sombra gradual > superficie curva
>Sombra cortada > ángulo

Traslapo o superposición
-Indicio empírico
-Indicio innato > tendencia que tienen los márgenes a evitar asumir, en la medida de lo posible
una función doble. La tendencia evitar la doble función de los límites provoca la

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complementación amodal de determinadas zonas del campo, lo que da lugar a un
desplazamiento de los objetos visuales en planos de diferente profundidad.

Perspectiva lineal
-Convergencia de líneas > punto de fuga
-Tamaño relativo
-Posición en el eje vertical
-Los objetos situados a más altura del campo visual suelen verse como más lejanos,
siempre que su base se sitúe por debajo de la línea del horizonte.
-Si un objeto está por encima de la línea del
horizonte aparecerá más próximo cuanto más
elevado esté en el campo visual.

Perspectiva atmosférica y perspectiva de detalle

Se basa en gradientes de luminosidad, saturación, nitidez,
textura y de matiz
Índice de refracción y de absorción del estrato de aire
atravesado por la luz
Debido a que las longitudes de onda cortas son más
difractadas que las longitudes de onda largas, provoca que
los objetos más alejados se perciban como más alejados.

2.3. Señales psico-físicas

El sistema perceptivo no reacciona solamente con estímulos aislados sino mucho más con su
relación y con las características de su distribución espacial y temporal.
El sistema perceptivo reacciona a las diferencias entre áreas estimuladas, a las relaciones entre
sus intensidades más que a valores absolutos.
Gibson niega que la imagen retínica no tenga la información necesaria para la visión de la
distancia. La recepción de los estímulos provenientes de la textura de nuestro ambiente,
constituida por una sucesión de relieves y depresiones más o menos grandes.
Se trata de una “microestructura” cíclica o repetitiva de la imagen > correlato estimulante de una
superficie visual.
Gradiente de textura visual
Un gradiente es un aumento o disminución gradual de alguna cualidad perceptual en el espacio
y en el tiempo.
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Proyectada sobre la retina una superficie puede ser frontal, longitudinal o inclinada provocando
en cada caso imágenes retínicas diferentes definidas por su diferente gradiente de densidad de
los elementos de la microestructura.
Grado de inclinación fenómenica = función del ritmo del gradiente microestructural
> superficie longitudinal > gradiente decrece rápidamente
> superficie inclinada > gradiente decrece lentamente
> superficie frontal > gradiente nulo
El gradiente también puede explicar la corporeidad o relieve de los objetos: pliegues en las
superficies o imprevistos cambios de densidad.

2.4. Señales inferenciales

-Tamaño -escala- conocida

-Color local conocido.
El tamaño conocido parece jugar un papel importante en la percepción cuando se carece
de cualquier otra información adicional sobre ésta.