SONIDO DIRECTO

Grabadores y sistemas inalámbricos

GRABADORES DIGITALES

Configuración
 CONFIGURACIÓN
Tipos de archivos
Deben respetarse los estándares utilizados por los soportes de
edición y grabación a los que nos estemos adecuando.

48KHz – 24 Bits para aplicaciones de cine.

Es necesario setear desde el menú de nuestro grabador dichas

especificaciones.

En caso de no saber desde qué parte del menú hacerlo, tener a

disposición el manual del grabador que estamos usando.
 CONFIGURACIÓN
Niveles de señal (MIC/LINE)

Tener en cuenta que tipo de conector es el que vamos a

estar utilizando, de acuerdo al seteo del AF out del Rx.

Entradas XLR Entradas TRS 0/+5 dB= LINE LEVEL Grabadores gama PRO el
Nivel MIC Nivel LINE -12/-20 dB = MIC LEVEL seteo se hace mediante un
Algunas gamas de grabadores switch o por menú.
tienen ficha tipo COMBO las
cuales combinan en una misma
ficha XLR/TRS.
 CONFIGURACIÓN
Armado de canales (ISO TRACKS)

Debemos asegurarnos de armar los canales que vamos a necesitar

grabar por separado y si es necesario una mezcla LR.

Setear el grabador para grabar cada señal por separado, esta opción
la podemos encontrar como ISO tracks o pistas mono según cada
grabador.
 AURICULARES

Es importante contar con auriculares apropiados. Conocerlos nos ayudará a

tener un mayor control de los que estamos monitoreando y registrando. Algunas
características a tener en cuenta:

Que sean lo más planos en cuanto a respuesta en frecuencia.

Que sean lo suficientemente cerrados para monitorear con mayor

precisión, aunque siempre se recomienda poder estar atentos a
posibles indicaciones si estamos dentro o cerca del set.
 MATRIZ DE MONITOREA

Podemos panear las señales a nuestro gusto. Armar distintos seteos de LCR
para distinguir los diferentes micrófonos. Es importante saber el modo en el que
estamos monitoreando para saber que estamos escuchando:

Monitoreo post fader (LR ): escuchamos la mezcla total.

Monitoreo pre fader: escuchamos previo a la mezcla, lo que se

graba en cada canal activado (ISO tracks)
 NIVEL DE MONITOREO

Es importante setear un nivel de monitoreo con el cual

estemos cómodos y nos permita hacer una escucha
crítica de las señales que estamos recibiendo.

Tratar de no modificarlo para no perder la referencia de

nuestros niveles y poder obtener un registro parejo.

No es recomendable monitorear a nivel altos ya que nos

puede producir fatigas auditivas.
SISTEMAS INALÁMBRICOS
 SISTEMAS INALÁMBRICOS

Permiten que los actores se desplacen libremente por el decorado.

Transmisión por frecuencia modulada UHF (Ultra High Frequencies).

Transmite señales de audio sin la necesidad de utilizar cables.

Compuestos por transmisor y receptor, ambos seteados y calibrados

correctamente para su funcionamiento.
 SISTEMA INALÁMBRICO
Cómo funciona
Un sistema inalámbrico tiene dos componentes, el transmisor y el receptor,
ambos necesitan estar seteados y calibrados correctamente para que tengan
un buen rendimiento.
 ESPECTRO RADIOELÉCTRICO
El tipo de transmisión utilizado es la transmisión por Frecuencia
Modulada en la porción del espectro radioeléctrico denominada UHF
(Ultra High Frequencies).
 ESPECTRO RADIOELÉCTRICO
Clasificación por su frecuencia de transmisión

También existen equipos 100% digitales que utilizan conexión Wi-Fi (2,4GHz) para
enlazar el TX con el RX y así hacer el pasaje de la señal de audio (en forma de
paquetes de datos) entre un equipo y otro. Son económicos, simples de usar y
configurar y su efectividad depende de la saturación de redes Wi-Fi de la locación.
 CLASIFICACIÓN DE ANTENAS
Non Diversity

El Receptor posee solo una antena. Si la señal que llega a ella es

deficiente, se producirá indefectiblemente barridos o pérdidas
de señal.
 CLASIFICACIÓN DE ANTENAS
Diversity - True Diversity

El receptor posee dos antenas que pueden ser fijas o móviles y

continuamente evalúa y selecciona la antena.
CONFIGURACIÓN RECEPTOR Y TRANSMISOR

Escaneo de frecuencias.

Selección de bancos libres.

Sincronización de transmisor (TX) y receptor (RX).

Ganancia de entrada o sensibilidad (transmisor).

Nivel de salida (receptor).

Ganancia de grabación (grabadora).

 CONFIGURACIÓN RECEPTOR Y TRANSMISOR
Transmisores UHF
El transmisor es el equipo que se coloca en el actor o la actriz y al cual se le conecta el
micrófono lavalier y debe ajustarse cada vez que se lo coloca a un nuevo actor o actriz.

Sensibility / Level: atenuador que modifica la sensibilidad del para

“ajustarla” al nivel sonoro que tenga una determinada escena. Se mide
en dB y puede realizarse a través de un potenciómetro rotativo externo
o desde el menú del transmisor.
Tune / Frequency: permite seleccionar manualmente las frecuencias
en que se transmiten y que esten menos contaminadas.
Low Cut Filter: algunos transmisores poseen un filtro de corte en
graves.

Botón de Mute: función que mutea el micrófono, chequear si está activa

o no
Power: Regula la potencia de transmisión (mW) y permiten obtener
mejor rendimiento de RF en situaciones críticas. Aumentan el consumo
de baterías. No todos poseen esta función.
 CONFIGURACIÓN RECEPTOR Y TRANSMISOR
Receptores UHF

El receptor (el equipo que se fija a la grabadora o a la cámara) debe ser seteado
y calibrado cada vez que cambias de grabadora o cámara a la que está
conectado.

Tune / Frequency: para que la transmisión se dé de forma

correcta deberá estar configurado en la misma frecuencia en que
emite el TX.

Gain / Audio Output: Regula el nivel de salida de audio. Si poseen

esta función, podremos configurar la salida tanto como señal de
MIC, LINE o niveles intermedios.
TIPS PARA USO CORRECTO DE SISTEMAS INALÁMBRICOS

Cuanto menos obstáculos haya entre las antenas del transmisor y del receptor, mejor
rendimiento de los equipos.
Si fuese necesario, utilizar líneas XLR para acercar los receptores al set.
Realizar un escaneo previo de frecuencias para ubicar nuestros equipos en porciones
libres del espectro.
Marcar los diferentes equipos con colores, números, etc para mantener el control de
cuáles tenemos en uso y así trabajar de forma más veloz.
El cuerpo humano es un gran absorbente de RF, por lo cual es recomendable evitar el
contacto directo de las antenas con la piel para mejor rendimiento de los equipos.
TIPS PARA USO CORRECTO DE SISTEMAS INALÁMBRICOS

Configurar correctamente todos los parámetros del equipo, especialmente las

estructuras de ganancias, acorde a la dinámica de la escena.
Conocer la autonomía de nuestros equipos y contar con suficientes pilas o baterías.
Nunca cruces la antena del transmisor con el cable del micrófono lavalier. Esto
puede reducir el rango y la estabilidad de tu sistema.
No dobles nunca la antena del transmisor ni del receptor, tratar de mantenerlas
rectas y libres de golpes o de tirones.
 SISTEMA INALÁMBRICO
Micrófonos lavalier

Son pequeños micrófonos que pueden esconderse

fácilmente en el vestuario.

Se utilizan en situaciones donde es imposible llegar a

cubrir con el boom.

Suelen colocarse a una menor distancia de la fuente

sonora, lo que reduce la reverberación y mejora la
relación señal - ruido de las grabaciones.
CLASIFICACIÓN DE MICRÓFONOS LAVALIER

Incremento en la captación de agudos, para compensar el recorte

que sufre al estar tapados por telas.

Menor captación de bajas frecuencias, ya que al estar pegados al

pecho, toman mayor nivel de graves generados por la caja torácica.
CLASIFICACIÓN DE MICRÓFONOS LAVALIER

Método de Transducción: generalmente las cápsulas Lavalier

profesionales son del tipo Condenser-Electret.

Patrón Polar: generalmente son del tipo Omnidireccional, pero

existen algunas de patrón polar Cardioide.
TÉCNICAS DE COLOCACIÓN
Desafíos

Pegado y ocultamiento de la cápsula.

Evitar roces y ruidos de telas.

Reducir acción del viento sobre la cápsula.

Colocación y ocultamiento del transmisor.

TÉCNICAS DE COLOCACIÓN
Ocultamiento
TÉCNICAS DE COLOCACIÓN
Ocultamiento
TÉCNICAS DE COLOCACIÓN
Micrófonos plantados / Plants
TÉCNICAS DE COLOCACIÓN
Micrófonos plantados / Plants
TÉCNICAS DE COLOCACIÓN
Accesorios
TÉCNICAS DE COLOCACIÓN
Accesorios
TIPS PARA CORRECTA COLOCACIÓN DE LAVALIER

Aprovechar ensayos para conocer movimientos y

acciones de los actores.

Ser preciso y lo más veloz posible al cablear, tener

siempre a mano todos los accesorios necesarios.

Saber pedir el tiempo necesario al A.D., dependiendo

del vestuario el cableado puede ser lento.

Ser respetuoso y colaborativo con el área de vestuario,

la buena interacción asegura mejor cableado.

Siempre tener a mano Toallas húmedas para limpiarse

las manos antes de cablear.
TIPS PARA CORRECTA COLOCACIÓN DE LAVALIER

Nunca dejar que los actores se microfonee o

des-microfoneen por su cuenta.

Tener especial cuidado con el cableado de niños,

siempre pedir ayuda a alguien de vestuario.

Colocar el micrófono lo menos tapado posible,

evitando roces y elementos que golpeen la cápsula.

Usar la menor cantidad de cinta posible, el exceso de

cinta generará roces e incomodidad en el actor.

Ser tan cuidadoso en el ocultamiento del Transmisor

como con el micrófono Lavalier.
MÉTODO DE SINCRONIZACIÓN
 MÉTODO DE SINCRONIZACIÓN
Claqueta
El ayudante de dirección se encarga de “cantar” la
escena, el plano, la toma.
Se da un golpe seco para que quede registrado en
video y en sonido.
El montajista utiliza ese golpe para sincronizar la
imagen con el audio.
El instante en el que la claqueta está cerrada se
corresponde con el pico más alto de la forma de
onda del sonido.
Sirve para que coincida el video con el sonido,
independientemente de si está grabado con una o
varias cámaras.