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Este documento analiza el cuento "Río subterráneo" de Inés Arredondo. Usa la noción de "río subterráneo" como una clave para entender la locura que afecta a la familia en el cuento. Describe cómo la locura se representa como una fuerza incontrolable similar a un río que sale de su cauce. También examina cómo la noción de lo "subterráneo" sugiere un elemento misterioso oculto que el lector debe descifrar. Finalmente, analiza cómo la locura convierte a los personajes
Este documento analiza el cuento "Río subterráneo" de Inés Arredondo. Usa la noción de "río subterráneo" como una clave para entender la locura que afecta a la familia en el cuento. Describe cómo la locura se representa como una fuerza incontrolable similar a un río que sale de su cauce. También examina cómo la noción de lo "subterráneo" sugiere un elemento misterioso oculto que el lector debe descifrar. Finalmente, analiza cómo la locura convierte a los personajes
Este documento analiza el cuento "Río subterráneo" de Inés Arredondo. Usa la noción de "río subterráneo" como una clave para entender la locura que afecta a la familia en el cuento. Describe cómo la locura se representa como una fuerza incontrolable similar a un río que sale de su cauce. También examina cómo la noción de lo "subterráneo" sugiere un elemento misterioso oculto que el lector debe descifrar. Finalmente, analiza cómo la locura convierte a los personajes
Este relato le da el nombre a toda la selección de cuentos, hecho
que vale la pena mencionar, puesto que la noción de ‘río
subterráneo’ se presta como una clave de análisis en toda la narrativa de Inés Arredondo. Por este motivo, conviene analizar el modo en que dicha noción se presenta en este relato puntual, para luego vincularlo con el resto de los cuentos de la selección. En un principio, entonces, debemos señalar que el texto presenta una comparación explícita entre la locura y el comportamiento de los ríos: “Si hubieras visto alguna vez la llegada del río crecido, oído cómo su ruido terrestre como un sismo llena el aire antes de que puedas ver la primera y terrible ola que arrastra ya casas, ganado, muertos, sabrías que él tuvo que salir de ese cuarto como el río de su cauce, y destruir y destruirse” (42). Aquí, la narradora alude a la muerte de su hermano Pablo, el primero en contagiarse de la locura que acabó con su vida y que luego se extendió hacia el resto de los hermanos. El río, como vemos, opera como una figura que simboliza la locura de este personaje: una fuerza que sobrepasa el control de las personas, al igual que las olas terribles del río sobrepasan los límites del cauce que lo contiene, arrasando con todo. Por otro lado, la noción del calificativo "subterráneo" posee implicaciones que no se agotan en la trama de este relato. En secciones anteriores, retomamos la hipótesis de Claudia Albarrán acerca de que la narrativa de Arredondo esconde un elemento de misterio, un sentido oculto que exige una actitud activa por parte del lector para desentrañar el sentido de sus cuentos: “Inés introduce en los cuentos una serie de signos, de señales —más o menos complejas— que, si son percibidas por el lector, constituyen verdaderas herramientas para comprender la dimensión de lo narrado” (1998: 151). La noción de lo subterráneo alude a esa dimensión misteriosa, a ese elemento oculto que se resignifica en este relato a partir del tema de la locura, entendida aquí como una fuerza que subyace en el fondo de la psiquis humana. Para comprenderlo cabalmente, basta señalar el modo en que la narradora caracteriza los gritos de sus hermanos enloquecidos: “El grito, el aullido, el alarido que está oculto en todos, en todo, sin que lo sepamos” (55). Como vemos, el grito simboliza la locura que se oculta en todas las personas amenazando con surgir algún día.
El grito se presenta, a su vez, como un sinsentido, ya que no posee
un motivo que lo justifique: “La locura de tu padre gritaba para sí misma, no le gritaba a nada” (55). Por este mismo motivo, la narradora previene a su sobrino de no intentar comprenderlo, puesto que quien lo haga caerá también bajo su dominio. Esto es lo que sucede con los hermanos de la narradora, quienes, al enfermar Pablo, “Escucharon atentamente sus gritos inhumanos, se centraron en ellos” (41) y terminaron también enloqueciendo.
Al analizar el relato “Orfandad”, utilizamos la categoría de ‘lo
abyecto’ como un concepto útil para el análisis. Este cuento permite asimismo su utilización. Para la filósofa Julia Kristeva, lo abyecto es una categoría tanto psicológica como política y estética que remite, entre otras cosas, a aquellos grupos sociales que son arrastrados hacia los márgenes de lo vivible debido a que su propia existencia pone en crisis la identidad misma del todo social. Inmigrantes, personas con discapacidades, locos, perversos son los cuerpos abyectos que, en su diferencia, cuestionan la homogeneidad del cuerpo social y pierden por eso reconocimiento estatal de sujetos.
La narradora de “Río subterráneo” es consciente de que la locura
que invade a su familia los vuelve individuos abyectos, condenados por eso mismo a la soledad y el aislamiento. Ese es el motivo fundamental que la lleva a escribirle a su sobrino: “No salgas de tu ciudad. No vengas al país de los ríos. Nunca vuelvas a pensar en nosotros, ni en la locura. Y jamás se te ocurra dirigirnos un poco de amor” (57). De este modo, los temas de la soledad y la locura se vinculan en este texto para expresar la soledad inexorable que atraviesan las personas que no logran amoldarse a los códigos establecidos socialmente.
Franco Acosta - ACT3 de Lengua y Literatura 5to 2da 2023 - Civilización y Barbarie - El Matadero, de Esteban Echeverría y Cabecita Negra, de Germán Rozenmacher