Manual Del Usuario Mackie 1604VLZ

1604-VLZ PRO
MEZCLADOR DE MICRO/
LINEA DE 16 CANALES
MANUAL DE INSTRUCCIONES
120 VAC 50/60 Hz 20W POWER PHANTOM MAIN OUT MAIN INSERT TAPE TAPE C-R OUT SUB OUT AUX RETURN AUX SEND DIRECT OUT
1A/250V SLO-BLO ON ON BAL/UNBAL (TIP SEND INPUT OUTPUT BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL
RING RETURN)
L L L 3 1 4 3 2 1 5 3 1 7 5 3 1
L L
L L L
(MONO) (MONO) (MONO)
MONO
R R R 4 2 6 4 2 8 6 4 2
R R R
CAUTION: R R
TO REDUCE THE RISK OF
FIRE REPLACE WITH SAME
TYPE FUSE AND RATING OO +6
UTILISE
UTILISE UN
UN FUSIBLE
FUSIBLE DE
DE RECHANGE
RECHANGE DE
DE MÊME
MÊMETYPE.
TYPE.DEBRANCHER
DEBRANCHERAVANT
AVANT DE
DE REMPLACER
REMPLACER LE
LE FUSIBLE
FUSIBLE
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
LINE 16 LINE 15 LINE 14 LINE 13 LINE 12 LINE 11 LINE 10 LINE 9 LINE 8 LINE 7 LINE 6 LINE 5 LINE 4 LINE 3 LINE 2 LINE 1
BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL
UN- UN- UN- UN- UN- UN- UN- UN- UN- UN- UN- UN- UN- UN- UN- UN-
MIC 16 MIC 15 MIC 14 MIC 13 MIC 12 MIC 11 MIC 10 MIC 9 MIC 8 MIC 7 MIC 6 MIC 5 MIC 4 MIC 3 MIC 2 MIC 1
MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR
XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E
XDRTM EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC.
DESIGNED BY MACKOIDS IN WOODINVILLE, WA, USA • COPYRIGHT ©1998 • THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE • US PATENT NUMBER 29/049,129
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
1604-VLZPRO
16-CHANNEL MIC/ LINE MIXER
WITH PREMIUM XDRTM MIC PREAMPLIFIERS
TRIM 1 TRIM 2 TRIM 3 TRIM 4 TRIM 5 TRIM 6 TRIM 7 TRIM 8 TRIM 9 TRIM 10 TRIM 11 TRIM 12 TRIM 13 TRIM 14 TRIM 15 TRIM 16
-10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV
IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN U MI
C AIN
U MI
C AIN
U MI
C AIN
U MI
C AIN
U M U M U M U M U M U M U M U M U M U M U M U M
1604-VLZPRO 12V
0.5A
0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60
+15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB LAMP
AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX U U U
U U U U U U U U U U U U U U U U
TO AUX
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 SEND 1
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +10 OO +20 OO +15
EFFECTS TO
U U U U U U U U U U U U U U U U U U U MONITORS
TO AUX
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 SEND 2
PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE AUX
U U U U U U U U U U U U U U U U SEND U ASSIGN OPTIONS
3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 1 3
SOLO MAIN MIX 1–2
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +20 TO SUBS 3–4
U U U U U U U U U U U U U U U U U
2
4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 SOLO 4
C-R / PHNS RETURNS
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 PHAN PWR OO +20 ONLY SOLO
5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6
SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT STEREO AUX RETURN
EQ U HI EQ HI EQ U HI EQ HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI U
LEFT RIGHT
U U
12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 0 dB=0 dBu
28
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 MAX +20
10
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 OO OO
U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID CTL ROOM / PHONES TAPE IN 7
TAPE TAPE TO 2
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 MAIN MIX
800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 0
2
200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k
SUBS 1–2
4
100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k OO MAX LEVEL
SET 7
U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW SUBS 3–4 SOLO
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz
10
20
MAIN MIX MODE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 30
LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT CTL ROOM NORMAL (AFL) RUDE
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT
SOURCE LEVEL SET (PFL) SOLO
LIGHT
PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN ASSIGN TO MAIN MIX
LEFT LEFT LEFT LEFT

L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R
PHONES
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 RIGHT RIGHT RIGHT RIGHT
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MAIN
1 2 3 4 MIX
OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL dB dB
10 10
-20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 5 5
U U
SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO
5 5
10 10
1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2
20 20
3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 30 30
40 40
L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L- R 50 50
60 60
OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO
TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK

1 2 3 4 5 6 7 8
Instrucciones importantes de seguridad
1. Lea estas instrucciones. bastidor con ruedas, tenga cuidado al mover la combinación aparato/
2. Conserve estas instrucciones. bastidor para evitar daños en caso de que vuelque.
3. Cumpla con lo indicado en todas las advertencias. 13. Desenchufe este aparato durante las tormentas eléctricas o cuando no
lo vaya a usar durante un periodo de tiempo largo.
4. Siga todas las instrucciones.
14. Dirija cualquier posible reparación al servicio técnico oficial. Esta unidad
5. No utilice este aparato cerca del agua. deberá ser reparada si se daña de alguna forma, como en caso de
daños del cable de corriente o del enchufe, si se derraman líquidos o
6. Límpielo solo con un trapo seco.
se introducen objetos dentro de la unidad, si ha quedado expuesto a la
7. No bloquee ninguna de las aberturas de ventilación. Instale esta lluvia o la humedad, si no funciona correctamente o si ha caído.
unidad de acuerdo con las instrucciones del fabricante.
15. Esta mesa de mezclas ha sido diseñada con una construcción de Clase
8. No instale esta unidad cerca de fuentes de calor como radiadores, hornos I y debe ser conectada a una salida de corriente con conexión a tierra
u otros aparatos (incluyendo amplificadores) que produzcan calor. (la tercera lámina del enchufe).
9. No anule el sistema de seguridad que supone un enchufe con toma 16. Esta mesa de mezclas está equipada con un interruptor de encendido.
de tierra o polarizado. Un enchufe polarizado tiene dos bornes, uno Este interruptor está situado en el panel trasero, por lo que debe
más ancho que el otro, mientras que uno con toma de tierra tiene dos colocar la unidad de forma que siempre pueda acceder a él.
bornes iguales y una lámina para la conexión a tierra. El borne ancho
17. Este aparato no supera los límites de las unidades de Clase A/Clase
o la lámina se incluyen para su seguridad. Si el enchufe no encaja en
B (sea cual sea la aplicable) en cuanto a emisión de ruido de radio
su salida de corriente, solicite que un electricista le sustituya su salida
de aparatos digitales tal como viene fijado en las normas sobre inter-
anticuada.
ferencias de radio del Departamento canadiense de comunicaciones.
10. Coloque el cable de corriente de forma que no pueda quedar aplastado
ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits ra-
o retorcido, especialmente en los enchufes, receptáculos y en el punto
dioélectriques dépassant las limites applicables aux appareils numériques
en que el cable sale del aparato.
de class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le réglement sur le
11. Use solo accesorios/opciones especificadas por el fabricante. brouillage radioélectrique édicté par les ministere des communications du
Canada.
12. Use esta unidad solo con un soporte, trípode, bastidor o mesa indicado
por el fabricante o que se venda con el propio aparato. Cuando use un 18. La exposición a niveles de ruido muy elevados puede producir la
pérdida permanente de la capacidad auditiva. La sensibilidad a esto
CUIDADO CON SOPORTES varía en cada individuo de forma considerable, pero se producirá casi
siempre algún tipo de pérdida si uno queda expuesto a un ruido muy
Carros y bastidores - Use
solo este aparato con un
intenso durante un periodo de tiempo prolongado. El Departamento
bastidor o soporte recomen- de salud y seguridad en el trabajo del gobierno de los Estados Unidos
dado por el fabricante. (OSHA) ha especificado unos valores de exposición a niveles de ruidos
Mueva la combinación de permisibles, que puede ver en la tabla siguiente.
aparato/soporte con cuidado.
Las paradas bruscas, la fuerza De acuerdo al OSHA, cualquier exposición que sobrepase estos
excesiva y unas superficies límites permisibles puede producir una pérdida de capacidad auditiva.
inestables pueden hacer que la Para garantizar la protección contra estas exposiciones peligrosas,
combinación vuelque.
recomendamos que toda persona expuesta a aparatos capaces de
producir niveles de presión sonora elevados use protectores para los
oídos cuando estos aparatos estén funcionando. Debe llevar estos pro-
tectores cuando utilice este tipo de unidades para evitar la pérdida de
CAUTION AVIS capacidad auditiva en caso de que haya de quedar expuesto durante
RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT OPEN
tiempos superiores a los indicados en la siguiente tabla.
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE
NE PAS OUVRIR Duración por día dBA nivel sonido, Ejemplo
CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK en horas Respuesta lenta típico
DO NOT REMOVE COVER (OR BACK)
NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE
REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL 8 90 Duo en un pequeño club
ATTENTION: POUR EVITER LES RISQUES DE CHOC 6 92
ELECTRIQUE, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE. AUCUN
ENTRETIEN DE PIECES INTERIEURES PAR L'USAGER. CONFIER 4 95 Metro
L'ENTRETIEN AU PERSONNEL QUALIFIE.
AVIS: POUR EVITER LES RISQUES D'INCENDIE OU 3 97
D'ELECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CET ARTICLE
A LA PLUIE OU A L'HUMIDITE
2 100 Música clásica muy potente
1.5 102
El símbolo del rayo dentro del triángulo equilátero quiere advertir
al usuario de la presencia de "voltajes peligrosos" no aislados dentro
1 105 El jefe reclamándome el trabajo
de la carcasa de este aparato, que pueden ser de magnitud suficiente
como para constituir un riesgo de descargas eléctricas a las personas.
0.5 110
Le symbole éclair avec point de flèche à l'intérieur d'un triangle 0.25 o menos 115 Las partes más potentes de un concierto rock
équilatéral est utilisé pour alerter l'utilisateur de la présence à
l'intérieur du coffret de "voltage dangereux" non isolé d'ampleur
suffisante pour constituer un risque d'éléctrocution.
El símbolo de exclamación dentro del triángulo equilátero quiere

advertir al usuario de la presencia de instrucciones importantes de PRECAUCION — Para reducir el riesgo de
incendio o descargas eléctricas, no exponga
manejo y mantenimiento (reparaciones) en los documentos que se
adjuntan con este aparato.
este aparato a la lluvia o la humedad.

Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est
employé pour alerter les utilisateurs de la présence d'instructions
importantes pour le fonctionnement et l'entretien (service) dans le
livret d'instruction accompagnant l'appareil.
2
¡¡¡LEA ESTA PAGINA!!! Otros aspectos de interés
Ya sabemos que está deseando empezar a Para el máximo rendimiento sónico, los faders
usar su nuevo 1604-VLZ PRO; o puede que sea de canal y MAIN MIX deberían estar cerca de
de esa gente que nunca lee un manual. En su marca “U” (ganancia unitaria).
cualquier caso, lo único que le pedimos es que Baje siempre los faders MAIN MIX y CTL
lea esta página AHORA. El resto podrá esperar ROOM/SUBMIX antes de realizar cualquier
hasta que esté listo — luego nos lo agradecerá. conexión al 1604-VLZ PRO.
A la hora de apagar su equipo, apague
PROCESO DE AJUSTE DE NIVEL siempre primero los amplificadores y
Aviso a los "perros viejos": no ajuste enciéndalos siempre los últimos.
los niveles usando el viejo truco de “subir ¡Conserve el embalaje! Puede que lo
el mando Trim hasta que el piloto Clip se necesite algún día, y seguro que no le gustará
ilumine y entonces bajar un poco”. Cuando un entonces tener que pagar por otro.
piloto Clip se ilumina en una mesa Mackie,
estará saturado de verdad.
MEZCLA INMEDIATA
Este proceso funciona de verdad — le Póngase en marcha
asegura un bajo nivel de ruidos y un amplio inmediatamente, si tiene un
margen. Siga leyendo. micro y un teclado:
Ni siquiera es necesario escuchar el sonido 1. Conecte el micrófono en la entrada
para ajustar los niveles óptimos, pero si quiere MIC del canal 1.
hacerlo: conecte unos auriculares a la toma 2. Encienda el 1604-VLZ PRO.
PHONES y coloque el mando C-R PHONES 3. Realice el Proceso de ajuste de nivel
sobre una cuarta parte de su recorrido. .
Realice los pasos siguientes en los canales 4. Conecte cables desde las salidas MAIN
de uno en uno: OUTS a su amplificador.
1. Ponga al mínimo los mandos TRIM, AUX 5. Conecte unos altavoces al
SEND y el FADER. amplificador y enciéndalo.
2. Asegúrese de que los interruptores de 6. Ajuste el fader del canal 1 a su marca
asignación de canal 1–2, 3–4 y L–R estén “U”.
desactivados. 7. Active (pulse) el interruptor L-R del
3. Ajuste los mandos EQ a la muesca canal 1.
central. 8. Coloque el fader MAIN MIX sobre una
4. Conecte la fuente de señal a la cuarta parte de su recorrido.
entrada de canal MIC o LINE . 9. ¡Cante como un canario!
5. Active (pulse) el interruptor SOLO 10. Conecte su teclado en los canales 3 y 4.
del canal. 11. Gire el control PAN del canal 3 a su tope
6. Pulse el interruptor MODE de la izquierdo y el del 4 totalmente a la derecha.
sección de salida (modo LEVEL SET (PFL) ) 12. Ajuste esos faders de canal a la marca “U”.
— el piloto LEVEL SET se iluminará. 13. Realice el Proceso de ajuste de nivel .
7. Reproduzca algo en la entrada 14. Pulse el interruptor L-R en esos canales.
elegidaa un nivel normal. 15. ¡Toque como un loco y cante como un
8. Ajuste el control TRIM de forma que canario! ¡Ya tiene su primera mezcla!
el medidor quede sobre el “0.” (En este
proceso de ajuste de nivel solo estará Anote aquí su número de serie para cu-
activo el medidor izquierdo). alquier referencia en el futuro (soporte
9. Si quiere aplicar algo de EQ, hágalo
técnico, reclamación, etc.):
y vuelva al paso anterior.
10. Desactive el interruptor SOLO del
canal. Lugar de compra:
11. Repita este proceso para cada uno
de los canales 1–16.
Fecha de compra:
Nº referencia. SW0275 Rev. A 11/05

©2003-2005 LOUD Technologies Inc. Reservados todos los derechos. 3
INTRODUCCION
concreta del 1604-VLZ PRO, aparecerá en
Gracias por escoger una mesa de mezclas mayúsculas (tipo sans-serif). Esto le puede
compacta profesional de Mackie. La 1604- ayudar a localizar referencias más rápidas a
VLZ PRO está equipada con nuestros nuevos controles específicos, sin tener que leer todo.
previos de micro de alta precisión y rango Por ejemplo: El fader marrón que está encima
dinámico ampliado XDRTM y le ofrece: del piloto RUDE SOLO.
• Amplio rango de ganancia de 0 a 60 dB A lo largo de estos capítulos encontrará
• Manejo de señal de línea de +22 dBu ilustraciones en los que cada función vendrá
• 130 dB de rango dinámico numerada. Si tiene curiosidad por una función,
• Distorsión inferior a 0.0007%, 20 Hz a 20 kHz simplemente localícela en el gráfico concreto,
• Rechazo a RF a toda prueba por medio de vea su número y búsquelo en el texto que esté
circuitería de transformador de pulso DC alrededor o en el índice.
Ahora que ya tiene en sus manos una También encontrará referencias cruzadas
1604-VLZ PRO, vamos a enseñarle cómo a estas funciones dentro del párrafo. Por
sacarle el máximo partido. Siga leyendo. ejemplo, si ve “Para fabricar sus propios
cables: ,” simplemente busque ese número
COMO USAR ESTE MANUAL en el manual y obtendrá la respuesta. (Esos
Ya que muchos de ustedes querrán ponerse números no son los números de páginas).
a usar la 1604-VLZ PRO immediatamente, tras Finalmente, también verá números con
el índice encontrará los famosos diagramas de este formato . Estos números le hacen ir
conexión, en los que podrá ver ajustes típicos directamente a información importante.
de este mezclador para grabación/remezcla, Este icono le indica
vídeo, disk jockey y PA stereo. Tras esta que esa información es
sección encontrará un completo recorrido de importancia crítica o
exclusiva para el 1604-VLZ
guiado por toda la mesa.
PRO. Présteles atención; es
El orden para describir cada una de las posible que luego salgan en el examen final.
funciones del 1604-VLZ PRO es "geográfico"; Esto ofrece explicaciones
es decir, en el orden en el que están ubicadas en profundidad de funciones,
físicamente en el panel frontal o trasero de la así como consejos prácticos.
unidad. Estas descripciones están divididas Aunque no tiene importancia
en tres capítulos, ya que la propia mesa está vital, le será muy útil.
organizada en tres zonas independientes:
1. PATCHBAY: La distribución de señales y
conectores en el "pod". SECCION DE CONECTORES
2. BANDAS DE CANAL: Las dieciseis bandas En el apéndice encontrará la sección de
de canal de la parte izquierda. conectores: conectores XLR, balanceados, no
3. SECCION DE SALIDA: La sección de salida balanceados, híbridos....
de la parte derecha.
Siempre que hagamos mención a una pieza
Vea más información en nuestra web @
www.mackie.com
RING RETURN)
EL GLOSARIO: El cielo para los principiantes

L L L 3 1 4 3 2 1 5 3 1 7 5 3 1
L L
L L L
MONO
R R R 4 2 6 4 2 8 6 4 2
R R R
CAUTION: R R
PATCHBAY
UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE
LINE 16 LINE 15 LINE 14 LINE 13 LINE 12 LINE 11 LINE 10 LINE 9 LINE 8 LINE 7 LINE 6 LINE 5 LINE 4 LINE 3 LINE 2 LINE 1 El "Glosario de términos" es un diccionario
de términos de audio profesional. Si palabras
MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR
XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R
MIC PR
E XD R E
como "saturación", "ruido de fondo" o "no
balanceado" le dejan en blanco, sepa qué
TRIM 1 TRIM 2 TRIM 3 TRIM 4 TRIM 5 TRIM 6 TRIM 7 TRIM 8 TRIM 9 TRIM 10 TRIM 11 TRIM 12 TRIM 13 TRIM 14 TRIM 15 TRIM 16
-10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV
IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN IC AIN
U M U M U M U M U M U M U M U M U M U M U M U M U M U M U M U M
1604-VLZPRO 12V
0.5A
significan en esta sección.

0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60
+15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB LAMP
AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX
U U U U U U U U U U U U U U U U U U U
TO AUX
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 SEND 1
EFFECTS TO
U U U U U U U U U U U U U U U U U U U MONITORS
TO AUX
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 SEND 2
BANDAS CANAL
PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE AUX
U U U U U U U U U U U U U U U U SEND U ASSIGN OPTIONS
3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 1 3
SOLO MAIN MIX 1–2
SECCION LUZ SOBRE LOS "MISTERIOS DEL ARCANO"

OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +20 TO SUBS 3–4
U U U U U U U U U U U U U U U U U
2
4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 SOLO 4
C-R / PHNS RETURNS
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +20
PHAN PWR ONLY SOLO
SALIDA
5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6
SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT STEREO AUX RETURN
EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI EQ U HI U
LEFT RIGHT
12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 0 dB=0 dBu
"Misterios del Arcano" trata sobre algunas

28
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 OO MAX OO +20
10
U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID CTL ROOM / PHONES TAPE IN 7
TAPE TAPE TO 2
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 MAIN MIX
de las realidades prácticas de los micrófonos,

800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 0
2
200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k SUBS 1–2
4
100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k OO MAX LEVEL 7
LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW SOLO SET
U
80Hz
U
80Hz
U
80Hz
U
80Hz
U
80Hz
U
80Hz
U
80Hz
U
80Hz
U
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz SUBS 3–4
10
instalaciones fijas, tomas de tierra y líneas

20
MAIN MIX MODE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 30
LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT CTL ROOM NORMAL (AFL) RUDE
75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz SOURCE LEVEL SET (PFL) SOLO
18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT LIGHT
PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN ASSIGN TO MAIN MIX
balanceadas-no balanceadas. Es un tesoro para

LEFT LEFT LEFT LEFT
L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R
PHONES
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 RIGHT RIGHT RIGHT RIGHT
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MAIN
1 2 3 4 MIX
el principiante, pero también los profesionales

10 10
-20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 5 5
U U
puede que aprendan aquí un par de cosas.

5 5
10 10
1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2
20 20
3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 30 30
40 40
L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L- R 50 50
60 60
OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO

1 2 3 4 5 6 7 8
4
INDICE
PROCESO DE AJUSTE DE NIVEL ........................ 3 PRE ........................................................ 21

MEZCLA INMEDIATA ....................................... 3 5/6 SHIFT .............................................. 21
diagramas de conexion .................................... 6 descripcion de seccion de salida ...................... 22
CONVERSION PARA MONTAJE EN RACK .......... 9 fader MAIN MIX ...................................... 22
descripcion del PATCHBAY .............................. 10 arquitectura de mezcla VLZ ..................... 22
interface E-Z............................................ 10 FADERS de subgrupo ............................... 22
entradas mic/line en cada canal ................ 10 ASSIGN TO MAIN MIX ............................ 22
entradas MIC........................................... 10 TAPE IN (LEVEL) ...................................... 23
alimentacion fantasma ............................ 10 TAPE TO MAIN MIX ................................ 23
entradas line .......................................... 11 SOURCE ................................................. 23
TRIM ..................................................... 11 CTL ROOM/PHONES .............................. 23
INSERT ................................................... 11 MODE (NORMAL (AFL)/LEVEL SET (PFL)) .. 24
DIRECT OUT .......................................... 11 piloto LEVEL SET ...................................... 24
monitorizacion partida ............................. 12 SOLO (LEVEL) ......................................... 24
salidas AUX SEND .................................... 12 piloto RUDE SOLO.................................... 24
EFectoS: ¿en serie o en paralelo? ............. 13 medidores ............................................... 25
entradas AUX RETURN ............................. 13 resumen del aux ..................................... 25
SUB OUTS .............................................. 13 AUX SEND (MASTER) .............................. 25
C-R OUTS (sala de control) ...................... 14 AUX SENDS SOLO ................................... 26
PHONES OUTPUT .................................... 14 AUX RETURNS (LEVEL) ............................ 26
TAPE OUTput .......................................... 14 EFFECTS TO MONITOR ............................. 26
TAPE INput ............................................. 14 MAIN MIX TO SUBS (AUX RET 3) ............ 26
MAIN INSERT ......................................... 15 1-2/3-4 (AUX RET 3) ............................. 26
MAIN OUTS ............................................ 15 C-R/PHNS ONLY (AUX RET 4) ................. 27
MONO OUTPUT ...................................... 15 RETURNS SOLO ...................................... 27
MONO LEVEL .......................................... 15 MODIFICAcioneS ......................................... 27
POWER ................................................... 15 diagrama de bloques del 1604-vlz pro ........... 28
FUSible .................................................. 15 diagrama de estructura de ganancia ............... 29
interruptor POWER .................................. 16 especificaciones tecnicas ................................. 30
piloto POWER .......................................... 16 informacion sobre reparaciones ...................... 31
interruptor PHANTOM ............................. 16 Apendice A: conexiones ........................................ 32
Piloto pHANTOM ..................................... 16 Tabla de pistas ...................................................... 36
toma bnc de flexo .................................... 16 COLOFON ............................................................. 38
descripcion de banda de canal ........................ 17 Garantia limitada del 1604-VLZ PRO ..................... 39
“U” ganancia unitaria ............................. 17
FADER .................................................... 17
ASSIGN (1-2, 3-4, L-R) ........................... 17
SOLO ..................................................... 18
piloto –20 (SOLO) ................................... 18
piloto OL (MUTE) ..................................... 18
MUTE ..................................................... 19
PAN ....................................................... 19
eq 3 bandas con medios de barrido .......... 19
LOW CUT ............................................... 20
AUX ....................................................... 20
5
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6
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1604-VLZ PRO en grabación de 8 pistas

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DIAGRAMAS DE CONEXION
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1604-VLZ PRO en PA stereo

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7
8
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1604-VLZ PRO en configuración de vídeo

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CONVERSION PARA MONTAJE EN RACK
La 1604-VLZ PRO no solo es una mesa de 8. Instale los laterales para rack que vienen
mezclas de sobremesa compacta y de calidad con la mesa. Puede instalarlos en una de
profesional, sino que ¡también puede montarla las dos profundidades posibles: con la
en un rack! Su exclusivo pod de entrada superficie de la mesa sobresaliendo encima
giratoria hace posible este milagro. de los railes del rack, como se suelen
Una de las cosas que revolucionó la montar los equipos en los rack, o con la
industria de los mezcladores compactos fue el superficie de la mesa dentro del rack, para
"pod convertible" de la original y clásica CR- proteger los mandos contra posibles golpes.
1604. Por medio de un simple destornillador Dispone de un accesorio opcional llamado
de estrella, la mesa podía ser convertida del ROTOPOD-VLZ que puede usar en las
modo de sobremesa (como viene de fábrica) al instalaciones tanto de sobremesa como en
modo de montaje en rack. rack. Este accesorio colocará los conectores
No tema; no se nos ha ocurrido suprimir esa en el mismo plano que todos los mandos,
maravilla de la nueva 1604-VLZ PRO; sigue allí botones y faders. Esto es un salvavidas para
y sigue costando solo unos minutos y un par de aplicaciones en las que tenga que recablear la
toques de destornillador. Vea cómo hacerlo: mesa con frecuencia, y resulta infinitamente
1. Quite TODOS los cables de la mesa — más asequible que un patchbay exterior,
audio, corriente, flexos, todo. eso sin mencionar el ahorro en cables:
2. Coloque la mesa, boca abajo sobre una . Consulte a su distribuidor para que le
superficie limpia y suave, como un paño. ofrezca más detalles acerca de esta maravilla.
3. Quite los cuatro tornillos que fijan la tapa Asegúrese de solicitar la versión “VLZ” para
de los cables y separe dicha tapa. que no termine teniendo en sus manos el de la
CR-1604 original!!
4. Vuelva a colocar dos de los tornillos; los que
está en el extremo del pod de la mesa .
5. Quite dos tornillos de montaje pod a cada
lado de la mesa .
6. Suavemente saque el pod de la ranura,
gírelo y colóquelo, primero las pestañas, en
las marcas para montaje en rack , que
están situadas en la parte
inferior del chasis principal.
Tenga cuidado de no aplastar
ni retorcer ninguno de los
cables en cinta ni el cable de
corriente.
7. Con cuidado introduzca los
tornillos de montaje de pod
en sus nuevas posiciones .
9
DESCRIPCION DEL PATCHBAY
Aun a riesgo de empezar por lo evidente, las grandes mesas de estudio, por la misma
aquí es donde se conecta todo: micrófonos, razón: este tipo de circuito es excelente por el
instrumentos y efectos de nivel de línea, y el rechazo de zumbidos y ruido. Puede conectar
destino final para su sonido: una grabadora casi cualquier tipo de micro que tenga un
de cinta, un sistema PA, etc. Algunas de las conector macho XLR standard. Asegúrese de
funciones que le describimos aquí están en la realizar el Proceso de ajuste de nivel . Para
parte superior de la mesa, pero la mayoría están saber cómo son rutadas las señales desde
atrás, en el “pod”. estas entradas: . Si va a crear sus propios
cables, conéctelos de esta forma:
INTERFACE E-Z MALLA
ACTIVO
2
¿Preocupado por niveles,

balanceo, impedancias, PASIVO 3 1
polaridad y otras historias así? MALLA 1
No lo esté. En su 1604-VLZ
PRO, puede conectar cualquier cosa casi en PASIVO 3 2
cualquier punto sin preocuparse. Sepa por qué: ACTIVO
MALLA
• Todas las entradas y salidas están bal- 3
1
PASIVO
anceadas (excepto las tomas de inserción, 2
ACTIVO
auriculares y RCA).
Punta 1 = Masa o toma de tierra
• Todas las entradas y salidas aceptarán tam-
Punta 2 = Positivo (+ o activo)
bién líneas no balanceadas (salvo las XLR).
Punta 3 = Negativo (– o pasivo)
• Todas las entradas han sido diseñadas para
Los micros profesionales de cinta, dinámicos
aceptar casi cualquier impedancia de salida.
y condensadores producirán un sonido excelente
• Las salidas de mezcla principal izquierda y a través de estas entradas. Las entradas de
derecha pueden producir 28dBu sobre una micro del 1604-VLZ PRO son capaces de manejar
carga de hasta 600 ohmios. cualquier nivel de micro que les pueda aplicar, sin
• El resto de salidas pueden producir 22dBu sobrecargarse.
sobre una carga de 600 ohmios.
• Todas las salidas están en fase con las entradas. ALIMENTACION FANTASMA
Lo único que le pedimos es que realice el La mayoría de micros condensadores
Proceso de ajuste de nivel cada vez que modernos están equipados con alimentación
conecte una nueva fuente de sonido. Así que, fantasma, que permite a la mesa enviar voltaje
¡deje de preocuparse y póngase en marcha! CC al circuito del micro a través del mismo
cable que lleva la señal audio. La alimentación
ENTRADAS MIC/LINE EN CADA CANAL
fantasma en el 1604-VLZ PRO es controlada de
La CR-1604 original tenía seis canales de forma global por el interruptor PHANTOM del
micro/línea y diez canales solo de línea. Eso panel trasero .
valía para la mayoría de las aplicaciones, Los micros condensadores
pero para sonido directo los usuarios estaban semipro suelen tener pilas
obligados a comprar el módulo de adición de
para esta misma función. Lo
micros XLR-10. Ya no hace falta. Todos los
canales de la nueva 1604-VLZ PRO tienen el de “fantasma” viene de la
legendario circuito de micro/línea Mackie. ¡Es capacidad de “no ser vista”
como tener un XLR-10 gratis en su mezclador! por los micros dinámicos (como el Shure®
SM57/SM58) que no necesitan corriente ex-
ENTRADAS MIC terior y que no se ven afectados por esta en
Usamos entradas balanceadas de micro modo alguno.
con alimentación fantasma, como las de
RING RETURN)
L L L 3 1 4 3 2 1 5 3 1 7 5 3 1
L L
L L L
MONO
R R R 4 2 6 4 2 8 6 4 2
R R R
CAUTION: R R
UTILISE
UTILISE UN
UN FUSIBLE
FUSIBLE DE
DE RECHANGE
RECHANGE DE
DE MÊME
MÊMETYPE.
TYPE.DEBRANCHER
DEBRANCHERAVANT
AVANT DE
DE REMPLACER
REMPLACER LE
LE FUSIBLE
FUSIBLE
10
No conecte nunca la salida de instrumentos, En la entrada de 6,3 mm (LINE), habrá TRIM
-10dGBV
1
otros dispositivos electrónicos y micros de 15dB de atenuación cuando el mando esté al U MI
C AIN
terminación única (no balanceados) a las mínimo y 45dB de ganancia al máximo, con 0 60
tomas de entrada MIC con la alimentación una marca “U” (ganancia unitaria) más o AUX
+15dB -45dB
fantasma activada salvo que sepa seguro que menos en la posición de las 10:00. U
puede hacerlo. Estos 15 dB de atenuación pueden ser muy 1
útiles cuando inserte una señal muy activa, o

OO +15
U
ENTRADAS LINE cuando quiera añadir una gran cantidad de 2
Estas tomas de 6,3 mm comparten la ganancia de EQ, o cuando aplique las dos cosas a OO +15
circuitería (pero no la alimentación fantasma) la vez. Sin este “parche virtual”, los casos anteriores PRE
U
con los previos de micro. Puede usar estas podrían dar lugar a la saturación del canal. 3 5
entradas para cualquier señal, desde niveles de INSERT

OO
U
+15
instrumentos a –50dB a los niveles operativos 4 6

de –10dBV a +4dBu, dado que dispone de 60dB Estas tomas de 6,3 mm permiten la conexión OO +15
más de ganancia por medioLATERAL

del mando TRIM
LATERAL PUNTA
de procesadores de efectos en serie como 5/6
SHIFT
. Asegúrese de realizar siempre el Proceso de compresores, EQ, de-essers o filtros . Los EQ U HI
ajuste de nivel . PUNTA

puntos INSERT están detrás de los controles 12k
Para saber cómo son rutadas las señales PUNTA TRIM, pero antes de EQ, LOW CUT, FADER -15 +15
desde estas entradas: . Para conectar líneas y del MUTE de canal. Los cables de inserción U MID
LATERAL
balanceadas a estas entradas, use una clavija deben ser así:
TRS (punta-anillo-lateral) de 6,3 mm, como las SEND a procesador
-15
800
+15
anillo “punta”
que puede encontrar en los auriculares stereo: punta lateral (conector TRS) 200 2k
100 8k
U LOW
80Hz
ANILLO LATERAL LATERAL ANILLO PUNTA
Esta clavija se conecta a una de las “anillo”
tomas de inserción de canal de la mesa. RETURN de procesador
-15 +15
PUNTA
LOW CUT
ANILLO Punta = Envío (salida a unidad de efectos) 75 Hz

18dB/OCT
PUNTA Anillo = Retorno (entrada de efectos) PAN
LATERAL Lateral = Tierra común

Punta = Positivo (+ o activo) Incluso aunque los canales 1–8 ya tienen L R
Anillo = Negativo (– o pasivo) salidas DIRECT OUT , también puede usar 1

MUTE
Lateral = Masa o toma de tierra las tomas INSERT como salidas directas de
canal; post-TRIM, pre-LOW CUT y pre-EQ.
OL
Para conectar líneas no balanceadas, use Puede usar estas tomas INSERT de tres formas: -20
una clavija TS mono de 6,3 mm como las de

SOLO
cables de instrumentos standard: CLAVIJA MONO
LATERAL LATERAL PUNTA
Conector inserción 1–2
canal
PUNTA
Salida directa sin interrupción a master. 3–4
Introdúzcalo solo hasta el primer “clic”.
PUNTA
Punta = Señal L-R
Lateral = Masa LATERAL OO
CLAVIJA MONO
Conector inserción
canal
TRIM Salida directa con interrupción de señal a master.
Introduzca la clavija hasta el fondo al segundo “clic”.
Vale, de acuerdo, estos controles
ANILLO LATERAL
no están
LATERAL ANILLO PUNTA
colocados en la sección patchbay. Puede

encontrarlos en la fila superior
PUNTA
de mandos de CLAVIJA
STEREO
la sección de banda de canal. Pero su finalidad ANILLO
Conector inserción
PUNTA
está tan relacionada con las tomas de entrada canal
LATERAL Para uso como bucle de efectos.
MIC y LINE que hemos creido mejor hablar de (PUNTA= ENVIO a efecto, ANILLO = RETORNO de efecto)
ellos aquí. La razón: Cada vez que conecte algo
a una toma de entrada MIC o LINE, debería
realizar el Proceso de ajuste de nivel que,
DIRECT OUT
básicamente es “cómo usar el mando TRIM”.
TRIM ajusta la sensibilidad de entrada de Solo en los canales 1–8, estas salidas de
las entradas MIC y LINE. Esto permite que las 6,3 mm envían la señal al final de la ruta de
señales del mundo exterior sean ajustadas a canal; post-TRIM, post-EQ, post-LOW CUT,
los niveles operativos internos óptimos. post-fader y post-MUTE. Son la pieza clave en
A través de la toma XLR (MIC), tendrá 0dB la "monitorización partida", haciendo que el
de ganancia con el mando al mínimo y 60dB de 1604-VLZ PRO sea perfecto para un estudio de 8
ganancia con el mando en su tope superior. pistas. Para crear sus propios cables: . 11
MONITORIZACION PARTIDA Por ejemplo, supongamos que tiene un
canal asignado a SUB OUT 1. La salida SUB
Con la monitorización partida, usará los OUT 1 está conectada a la entrada 1 del
ocho primeros canales para sus fuentes de multipistas. A partir de ahí, la salida del
sonido: micros vocales, micros de batería, multipistas va a la entrada LINE del canal 9 de
salidas de teclados, salidas de efectos de la mesa, como hemos comentado. (Consejo:
guitarra y ese tipo de cosas. A partir de ahí, Para conectar las 4 salidas sub a una pletina
los canales gestionan el sonido, pero no son de 8 pistas, simplemente use cables en Y:
asignados a la sección de salida. En su lugar, SUB OUT 1 dará señal a las pistas 1 y 5, 2 a la
son conectados desde las salidas DIRECT 2 y 6, 3 a la 3 y 7 y 4 dará señal a las pistas 4 y
OUT de canal a la entrada correspondiente 8. Las pistas que estén en el modo de grabación
aceptarán la señal, mientras que las que estén
del multipistas (DIRECT OUT 1 a la entrada
en el modo seguro la ignorarán.
del multipistas 1, 2 a 2, 3 a 3, etc.). Las señales Ventajas: Puede asignar cualquier canal a
serán ahora grabadas o pasarán directamente cualquier pista, sin tener que recablear nada.
a través del multipistas, dependiendo del Puede asignar varios canales a una pista y
estado de grabación de cada pista. controlar el nivel global de ese subgrupo .
No puede realizar el volcado de pistas sin esta
función.
Quizás el mejor método es usar ambos: use
�� las salidas SUB OUTS para pasar submezclas
multicanal (como un kit de batería) a algunas de
las pistas y las tomas DIRECT OUT para pasar
la señal de canal sueltos (como el del bajo) a
��
otras.
Lo importante es que nunca escuchará
directamente los canales fuente (1–8).
�� Escuchará los canales de monitorización
(9–16) que a su vez reciben la señal de
la multipistas que recibe la señal de los
canales fuente. La ventaja principal es que
no hará falta que reconecte continuamente
su multipistas — configúrelo una vez y listo.
Además, también estará seguro así de que las
señales van correctametne a la multipistas,
dado que las estará oyendo continuamente.
�� Otra forma para interconectar una
��
multipistas es la llamada monitorización en
línea, que requiere una mesa específica para
ello, como la Mackie 8•Bus. Cada uno de sus
Las salidas del multipistas son conectadas canales son realmente dos: uno que lleva la
entonces a las ocho entradas LINE siguientes fuente de sonido micro/línea y el otro por el
del 1604-VLZ PRO (salida 1 del multipistas a que va la salida de la multipistas.
la entrada LINE 9, 2 a 10, 3 a 11, etc.). Aha!
Por eso se dice “TRACK 1” al lado del fader SALIDAS AUX SEND
de canal 9, “TRACK 2” al lado del canal 10 Estas tomas de 6,3 mm habitualmente
y así. Estos canales (9–16) serán asignados estarán conectadas a las entradas de sus
a la sección de salida de la mesa, enviando unidades de efectos en paralelo o a
las señales a su destino final, que puede ser las entradas de sus amplificadores de
su grabadora de remezclas de dos pistas, su monitorización. Para saber cómo son rutadas
sistema de sonido de la sala de control o sus las señales a estas salidas: . Para crear sus
auriculares. propios cables: .
Pero no nos olvidemos de que el 1604-VLZ
PRO es una mesa de 4 buses. Estos buses van a
las salidas SUB OUTS , y han sido diseñados
para realizar la tarea de pasar canales a la
multipistas sin usar las salidas directas.
12
RING RETURN)
L L L 3 1 4 3 2 1 5 3 1 7 5 3 1
L L
L L L
MONO
R R R 4 2 6 4 2 8 6 4 2
R R R
CAUTION: R R
UTILISE
UTILISE UN
UN FUSIBLE
FUSIBLE DE
DE RECHANGE
RECHANGE DE
DE MÊME
MÊMETYPE.
TYPE.DEBRANCHER
DEBRANCHERAVANT
AVANT DE
DE REMPLACER
REMPLACER LE
LE FUSIBLE
FUSIBLE
EFECTOS: ¿EN SERIE O EN PARALELO? Mono: Si tiene una unidad de efectos con una
salida mono (un cable), conéctelo a la entrada
Seguro que habrá oido hablar de los términos
L de uno de estos AUX RETURN y deje el lado
“serie” y “paralelo”. Aquí puede ver a qué nos
referimos en cada caso: derecho sin conectar. De esta forma, la señal será
“Serie” quiere decir que toda la señal enviada a ambos lados y aparecerá como por arte
que sale del mezclador (envío INSERT), es de magia como una señal mono en el centro.
rutada a través del dispositivo de efectos y
SUB OUTS
vuelve a la mesa (retorno INSERT). Ejemplos:
compresores/limitadores, EQ gráficos. Estos conectores de 6,3 mm se suelen
Las fuentes de nivel de línea pueden ser conectar a las entradas de un multipistas o a
conectadas a través de una unidad de efectos amplificadores secundarios en instalaciones
en serie antes o después de la mesa. complejas. Para saber cómo son rutadas las
“Paralelo” quiere decir que una parte de señales a estas salidas: . Para crear sus
la señal de la mesa es extraida (AUX SEND), propios cables: .
procesada y devuelta al mezclador (STEREO
AUX RETURN) para ser mezclada con la señal Doble Bus
"seca" original. De esta forma, varios canales
puede hacer uso de la misma unidad de ¿Cómo puede ser que cuatro conectores
efectos. Ejemplos: reverb, retardo digital. den señal a ocho pistas? Para dar señal a una
pletina de 8 pistas con solo cuatro SUB OUTS,
ENTRADAS AUX RETURN simplemente use cuatro cables en Y:
Aquí conectará las salidas de sus unidades de • SUB OUT 1 para las pistas 1 y 5
efectos en paralelo (o fuentes audio extra). Puede • SUB OUT 2 para las pistas 2 y 6
usarlas con casi cualquier efecto profesional • SUB OUT 3 para las pistas 3 y 7
o semipro del mercado. Para saber cómo son • SUB OUT 4 para las pistas 4 y 8
rutadas las señales desde estas entradas, vea: Las pistas que estén en el modo de grabación
. Para crear sus propios cables: . aceptarán la señal, mientras que las que estén en
el modo de seguridad no. Así de simple.
Dispositivo en serie (p.e., Compresor)
Dispositivo en paralelo (p.e., Reverb)
13
Este método es el mismo PRECAUCION: Cuando
que la función de doble decimos que el amplificador
bus de otras mesas. El de los auriculares es
doble bus interno no es potente, no estamos
nada más que cables en Y bromeando. Puede producir
conectados dentro de la mesa en lugar de una sordera permanente. Incluso unos
tenerlos colgando por detrás. Si hubiésemos niveles intermedios pueden ser dolorosamente
tenido espacio para los conectores extra, no potentes con algunos auriculares. ¡TENGA
habríamos hecho esto, pero no hay más que CUIDADO!
lo que hay. De todas formas, no hay ninguna Coloque siempre al mínimo el mando CTL
diferencia en cuanto al sonido. ROOM/PHONES antes de conectar los
Consejo para cables en Y: No use divisores auriculares. Manténgalo así hasta que se haya
stereo “auriculares a izquierda/derecha”. Use colocado los auriculares y después vaya subiendo
un cable del tipo que envía la misma señal a lentamente. ¿Por qué? Pues porque “la carrera
dos puntos; la punta del conector fuente debe profesional de los técnicos de sonido con los
dar señal a las puntas de ambas clavijas de oídos quemados suele ser bastante corta”.
destino (por ejemplo Radio Shack® #42-2150).
TAPE OUTPUT
C-R OUTS (SALA DE CONTROL) Estas conexiones RCA no balanceadas
Estos conectores de 6,3 mm se conectan
1604-VLZPRO 12V
0.5A
extraen la señal de la salida principal para
habitualmente a las entradas deLAMP
WITH PREMIUM XDR MIC PREAMPLIFIERS
TM
su hacer que sea más sencilla la grabación y el
amplificador de la sala de control o a un trabajo PA simultáneos. Conecte estas tomas a
U U U
sistema1 de distribución de auriculares. Para TO AUX

las entradas de su grabadora. Para saber cómo
1 1
saber cómo son rutadas las señales a estas
+10 +20 +15
SEND 1
son rutadas las señales a estas salidas: .
Mono: Si quiere pasar una señal mono a su
OO OO OO
EFFECTS TO
U U U MONITORS
salidas: . Para crear sus propios cables: .
2 2 2 TO AUX
SEND 2 pletina u otro dispositivo, simplemente use la
PHONES OUTPUT
OO +10 OO +20
LATERAL
OO +15
LATERAL PUNTA
salida MONO de 6,3 mm , o use un cable en
AUX
SEND U ASSIGN OPTIONS Y RCA para combinar estas salidas (como el
La clavija
1
PHONES
3
del 1604-VLZ PRO #274-511 de Radio Shack®, por ejemplo). No
PUNTA
puede dar señal a cualquier
SOLO auricular standard
OO
PUNTA
+20
MAIN MIX
TO SUBS
1– 2
3– 4 haga esto con ninguna de las otras salidas del
hasta niveles
2 muy altos. Si tiene un adaptador
U
1604-VLZ PRO.
adecuado, también4 puede usar auriculares
SOLO
de tipo
LATERAL
C-R / PHNS RETURNS
botón. Para saber cómo son rutadas las señales
PHAN PWR OO +20 ONLY SOLO
TAPE INPUT
STEREO AUX RETURN
a estas salidas: . Si va a crear su propio cable
para la salida PHONES, siga estas normas:
U
LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
Estos conectores RCA han sido diseñados
28 para funcionar con grabadoras profesionales
OO MAX
CTL ROOM / PHONES
OO
ANILLO LATERAL
+20
LATERAL
10 ANILLO PUNTA
y semipro. Conecte aquí las salidas de su
grabadora de 2 pistas usando cables hi-fi
TAPE IN 7
4
PUNTA
TAPE TAPE TO 2 standard (RCA). Para saber cómo son rutadas
MAIN MIX ANILLO
0
PUNTA
las señales desde estas entradas, vea: .
Use estas tomas para reproducir sus
2
SUBS 1– 2
4 LATERAL
Punta= Canal izquierdo OO
SOLO
MAX LEVEL
SET 7 mezclas grabadas en cinta. Con esto podrá
SUBS 3–4
Anillo = Canal derecho 10
revisar una mezcla y rebobinar la cinta para
20
Lateral = Masa común
MAIN MIX MODE
30
realizar otro pase sin tener que recablear o
CTL ROOM
SOURCE
NORMAL (AFL)
LEVEL SET (PFL)
RUDE
SOLO
LIGHT
modificar los niveles de la mesa. También
ASSIGN TO MAIN MIX puede usar estas tomas con un CD u otro
reproductor portátil para pasar música a un
LEFT LEFT LEFT LEFT
sistema PA en los descansos .
RIGHT RIGHT RIGHT RIGHT
PHONES
PRECAUCION: El pulsar
MAIN
1 2 3 4 MIX TAPE TO MAIN MIX en
la sección de salida
dB dB
10 10
5 5 puede crear una ruta de

U U realimentación entre TAPE
5 5 INPUT y TAPE OUTPUT. Asegúrese de que
10 10 su pletina no esté en el modo de grabación,
20 20 pausa de grabación o monitor de entrada
30 30 cuando active este interruptor, o asegúrese
40
50
40
50
de que el control de nivel TAPE IN esté al
60
OO
60
OO mínimo (off).
14
MAIN INSERT contestadores. Con este mando al máximo (a
la derecha del todo), tendrá 6dB de ganancia
Estas tomas de 6,3 mm sirven para la extra, con la ganancia unitaria en una posición
conexión de efectos en serie como compresores, de entre "la una" y "las dos".
EQ, de-essers o filtros . El punto INSERT
está después de los amplificadores de mezcla, POWER
pero antes del fader MAIN MIX. Los cables de
Por si acaso se le pierde el cable que
inserción deben ser así:
viene con el 1604-VLZ PRO, su toma de
anillo
SEND a procesador
“punta” corriente acepta un cable de corriente IEC
lateral (conector TRS)
punta
de 3 puntas standard como el de la mayoría
de instrumentos musicales y ordenadores. Y en
Esta clavija se conecta a una de las “anillo” el otro extremo de este cable hay — no se lo
tomas de inserción de canal de la mesa. RETURN de procesador
va a creer! — un enchufe. No un adaptador de
Punta = Envío (salida a unidad de efectos) corriente ni nada parecido. Hemos hecho esto
Anillo = Retorno (entrada de efectos) por varias e importantes razones:
Lateral = Tierra común El 1604-VLZ PRO tiene unos requisitos de
voltaje algo sofisticados que un adaptador de
MAIN OUTS corriente no puede cumplir. Los adaptadores
Estas salidas de6,3 mm LATERAL
se conectan son frágiles, engorrosos y producen un ruido
LATERAL PUNTA
habitualmente a las entradas de su grabadora importante, a la vez que colocan más conectores en
master de 2 pistas (salvo que
PUNTA haya decidido
la línea de corriente. Si se le pierde un adaptador,
usar las tomas TAPE OUTPUT RCA), o aPUNTA la se encontrará en serios problemas, mientras que si
etapa central en las actuaciones en directo. pierde el cable de corriente del 1604-VLZ PRO no
Para saber cómo son rutadas las señales a
LATERAL
tiene más que comprar otro en cualquier tienda
estas salidas: . Para usar estas salidas para de electrónica. Incluso puede comprarlo en Radio
dar señal a entradas balanceadas, conecte Shack® (referencia 278-1257).
clavijas TRS de 6,3 mm de esta forma: Conecte el 1604-VLZ PRO a una salida de
ANILLO LATERAL LATERAL ANILLO PUNTA corriente alterna standard o en una regleta de
enchufes conectada a la salida correcta.
PUNTA
PRECAUCION: El
Punta = activo ANILLO
desconectar la punta
Anillo = pasivo PUNTA
de toma de tierra es
Lateral = masa LATERAL
peligroso. No lo haga.
Para usar estas salidas con entradas no
balanceadas, conecte clavijas TS de 6,3 mm de
esta forma: LATERAL LATERAL PUNTA
FUSIBLE
El 1604-VLZ PRO dispone de un fusible para
PUNTA
su seguridad (y la de la propia unidad). Si piensa
Punta = señal PUNTA
que el fusible se ha quemado, quite el cable de
Lateral = masa LATERAL corriente, extraiga el receptáculo (situado justo
MONO OUTPUT debajo del receptáculo del cable de corriente)
y sustitúyalo por otro fusible de 1A SLO BLO
Tarde o temprano nos ocurre a todos: 5x20mm, que puede conseguir en la mayoría de
Las fuerzas que mueven su mundo le obligan a tiendas de electrónica o en el comercio donde
salida monaural de su maravilloso
ANILLO LATERAL programa
LATERAL ANILLO PUNTA
adquirió este aparato (o por uno de 500 mA SLO
stereo. Lo último que querría hacer es empezar BLO 5x20mm si su 1604-VLZ PRO funciona con
a retocar todos sus perfectos
PUNTA
ajustes PAN corriente de 220V–240V).
hacia un lado. ¿Entonces? Conecte un cable en
ANILLO
esta salida de 6,3 mm y el otro extremo enPUNTA el

LATERAL
Sr. Mono y ya está. El tendrá su mezcla mono y 120 VAC 50/60 Hz 20W
1A/250V SLO-BLO
POWER
ON
PHANTOM
ON
MAIN OUT
BAL/UNBAL
MAIN INSERT
(TIP SEND
RING RETURN)
TAPE
INPUT
TAPE
OUTPUT
C-R OUT
BAL/UNBAL
SUB OUT
BAL/UNBAL
AUX RETURN
BAL/UNBAL
usted seguirá teniendo la suya stereo. La salida

L L L 3 1 4 3 2
L L
MONO no es nada más que una mezcla de

L L L
(MONO) (MONO) (MON
MONO
R R R 4 2
R R R
MAIN MIX izquierdo y derecho. CAUTION: R R

UTILISE
UTILISE UN
UN FUSIBLE
FUSIBLE DE
DE RECHANGE
RECHANGE DE
DE MÊME
MÊMETYPE.
TYPE.DEBRANCHER
DEBRANCHERAVANT
AVANT DE
DE REMPLACER
REMPLACER LE
LE FUSIBLE
FUSIBLE
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT IN
MONO LEVEL
16 15 14 13 12 11 10 9 8 7
Vuelve el Sr. Mono, quejándose de que
LINE LINE LINE LINE LINE LINE LINE LINE LINE LINE L
BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL
UN- UN- UN- UN- UN- UN- UN- UN- UN- UN- UN-
su mezcla mono es tan potente que funde

BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL BAL
MIC 16 MIC 15 MIC 14 MIC 13 MIC 12 MIC 11 MIC 10 MIC 9 MIC 8 MIC 7 M
el camcorder. Pues gire un poco este mando

MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR MIC PR
XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R E XD R
hacia abajo. Esto sirve para el ajuste del envío

de señales mono a entradas de micro como las
de camcorders, interfaces de teléfono e incluso
DESIGNED BY MACKOIDS IN WOODINVILLE, WA, USA • COPYRIGHT ©1998 • THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR"
15
INTERRUPTOR POWER PILOTO PHANTOM
Interruptor de encendido general, sin más. Situado justo al lado del piloto POWER en
Puede dejar este interruptor activado en todo la sección de salida, le permite sabe cómo está
momento si quiere; el 1604-VLZ PRO ha sido ajustado el interruptor PHANTOM. Si sus
diseñado de forma lógica, por lo que no se micros dinámicos funcionan y los condensadores
recalentará aunque lo deje encendido las 24 no, casi seguro que este piloto estará apagado, así
horas del día. Puede que observe que el "pod" que haga que se encienda.
del 1604-VLZ PRO resulta templado al tacto (el Observará que al desconectar la alimentación
pod es el chasis que contiene los conectores). Es fantasma, este piloto sigue encendido durante
normal. un momento. Esto es un comportamiento normal
— este LED es realmente un voltimetro amarillo
PILOTO POWER que le indica que la alimentación fantasma tarda
un momento en llegar a cero voltios. Así pues,
Probablemente se imaginará para qué sirve;
si ha apagado la alimentación fantasma para
si el interruptor POWER está en on, este piloto, conectar algo en las entradas de micro, espere
situado en la sección de salida, se iluminará. Si hasta que este piloto se apague del todo para que
el interruptor está en off, bueno, ya se hace una pueda hacer las conexiones con seguridad.
idea. Si el interruptor POWER está en on y el
piloto no se ilumina, será por una de estas tres TOMA BNC DE FLEXO
razones: alguien ha pisado el cable de corriente y Situada en la esquina superior derecha de
lo ha desconectado y/o roto, le han cortado la luz la sección de salida, esta toma de 12V dará
por no pagarla o el fusible ha saltado . corriente a cualquier flexo standard de tipo
BNC (un Littlite® #12G o #12G-HI (de alta
INTERRUPTOR PHANTOM intensidad), por ejemplo).
Este interruptor controla la fuente de
alimentación fantasma para los micrófonos
condensadores, de acuerdo a lo ya comentado al
principio de esta sección . Cuando lo active (o
desactive), esta circuitería tardará un momento
para que el voltaje suba (o baje). También es 1604-VLZPRO
12V
0.5A
normal. Para más detalles, vea el Apéndice C. WITH PREMIUM XDRTM MIC PREAMPLIFIERS
LAMP
U U U
TO AUX
1 1 1 SEND 1
OO +10 OO +20 OO +15
EFFECTS TO
U U U MONITORS
TO AUX
2 2 2 SEND 2
OO +10 OO +20 OO +15
AUX
SEND U ASSIGN OPTIONS
1 3
SOLO MAIN MIX 1– 2
OO +20 TO SUBS 3– 4
U
2
SOLO 4
C-R / PHNS RETURNS
STEREO AUX RETURN
LEFT RIGHT
U
0 dB=0 dBu
28
OO MAX OO +20
10
CTL ROOM / PHONES TAPE IN 7
120 VAC 50/60 Hz 20W POWER PHANTOM MAIN OUT MAIN INSERT TAPE TAPE C-R OUT SUB OUT AUX RETURN TAPE AUX SEND TAPE TO 2 OUT
DIRECT
RING RETURN) MAIN MIX
L L L 3 1 4 3 2 1 5 3 1 7 50 3 1
L L 2
L L L SUBS 1– 2
MONO 4
R R R 4 2 6 4 2 8 6 4 2
R R R OO MAX
CAUTION: R R LEVEL 7
SOLO SET
SUBS 3–4
TYPE FUSE AND RATING
UTILISE
UTILISE UN
UN FUSIBLE
FUSIBLE DE
DE RECHANGE
RECHANGE DE
DE MÊME
MÊMETYPE.
TYPE.DEBRANCHER
DEBRANCHERAVANT
AVANT DE
DE REMPLACER
REMPLACER LE
LE FUSIBLE
FUSIBLE
OO +6
10
20
MAIN MIX MODE
30
CTL ROOM NORMAL (AFL) RUDE
LINE 16 LINE 15 LINE 14 LINE 13 LINE 12 LINE 11 LINE 10 LINE 9 LINE 8 LINE 7 LINE 6 SOURCE
LINE 5 LEVEL 4 (PFL)
LINE SET LINE
SOLO
3
LIGHT
LINE 2 LINE 1
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL ASSIGN TO MAIN MIX
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
UN-
BAL
LEFT LEFT LEFT LEFT
PHONES
MAIN
DESIGNED BY MACKOIDS IN WOODINVILLE, WA, USA • COPYRIGHT ©1998 • THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE • US PATENT NUMBER 29/049,129 1 2 3 4 MIX
dB dB
10 10
16 5 5
U U
5 5
10 10
DESCRIPCION DE BANDA DE CANAL
Las dieciseis bandas de canal tienen el Un fundido limpio TRIM
-10dGBV
1
mismo aspecto y funcionan de forma idéntica. Los faders no son piezas U MI
C AIN
La única diferencia es que las ocho de la de ciencia ficción — actúan 0 60
izquierda tienen conectores DIRECT OUT arrastrando una punta AUX

+15dB -45dB
y las otras ocho no. Vamos a explicar las cosas metálica por una banda con U
de abajo a arriba. base en carbono (la guía). Es 1
posible que el polvo y la suciedad se acumulen

OO +15
U
“U” GANANCIA en la guía. En ese caso, escuchará ruidos o 2
UNITARIA cortes de señal cuando la punta metálica roce o OO +15
Las mesas Mackie tienen se atasque con esa suciedad. Evite en lo posible PRE
U
un símbolo “U” en casi todos que esa suciedad se mezcle en su profesión. 3 5
sus controles de nivel. Esta Trabaje en salas con aire acondicionado en lo OO +15
posible, evite fumar cerca del mezclador y aleje

U
“U” viene de “ganancia unitaria”, haciendo 4 6
referencia a que no hay cambio en el nivel de la comida y las bebidas de la unidad y, por lo
que más quiera, nunca deje el mezclador en la
OO +15
señal. Una vez que haya realizado el Proceso 5/6

SHIFT
de ajuste de nivel , puede colocar cada cocina! También le recomendamos que "entrene" EQ HI
los faders — muévalos por todo su recorrido una
U
control en “U” y sus señales pasarán por la
12k
mesa a los niveles óptimos. Y además, dado vez a la semana como mínimo, para que no se
acumule suciedad. Le recomendamos que no use
-15 +15
que las etiquetas de nuestros controles de U MID
nivel están medidas en decibelios (dB), sabrá limpiadores en aerosol.

lo que supone sobre el nivel cualquier cambio -15 +15
que haga en estos controles. ASSIGN (1–2, 3–4, L–R) 800
200 2k
Deje de preocuparse y de mirar a veinte Al lado del fader de cada canal hay cuatro 100 8k
sitios, como haría con otras mesas. De hecho, botones, marcados SOLO, 1–2, 3–4 y L–R. A U LOW
80Hz
incluso en algunas de esas mesas no hay ni los tres últimos nos referiremos de forma global
siquiera referencia real a dB! ¿Nunca ha visto como interruptores de asignación. 1, 3 y L son
-15 +15
LOW CUT
75 Hz
marcas de tipo “0–10” en los faders? A este los lados izquierdos de estos pares stereo y 2, 18dB/OCT
PAN
tipo les llamamos AUM (Unidades de medida 4 y R son los derechos. Cuando se usan estos
arbitrarias), ya que no significan nada en el interruptores junto con el mando PAN del canal
mundo real. Pero usted ha sido inteligente , determinan el destino de la señal del canal: L R
1
— y se ha comprado una Mackie. Con el mando PAN colocado en su muesca MUTE
central, los lados izquierdo y derecho reciben

FADER
OL
niveles de señal igual. Para dar señal solo a un

El fader es prácticamente el último control lado o al otro, simplemente gire el mando PAN -20
en la ruta de señal de un canal. Está colocado hacia el lado que corresponda.

Si está realizando una remezcla a una SOLO
después de los controles EQ y MUTE (post-EQ

grabadora de dos pistas, simplemente pulse
/post-MUTE) y antes del control PAN (pre- el interruptor L–R de los canales que quiera
1–2
PAN). La marca “U”, a unas tres cuartas partes escuchar, y esos canales serán enviados a la 3–4
de su recorrido, indica la ganancia unitaria, o mezcla principal o MAIN MIX. Si quiere crear
lo que es lo mismo el punto de no aumento ni un subgrupo con determinados canales, active L-R
disminución en el nivel de señal. El punto más los interruptores 1–2 ó 3–4 en lugar del L–R, y
OO
alto del recorrido le ofrece una ganancia extra entonces serán enviados a los faders de subgrupo
de 10dB, para el caso de que necesite realzar adecuados . Desde allí, los subgrupos pueden
una sección de una canción. Si piensa que el ser enviados de vuelta a la mezcla MAIN MIX
nivel global es demasiado silencioso o potente , lo que le permite al usuario subagrupar
con el fader cerca de la ganancia unitaria, faders como un control master para esos canales.
confirme el ajuste TRIM realizando el Proceso
de ajuste de nivel .
17
Si está grabando nuevas pistas o volcando LEVEL SET (PFL) es también el modo mejor
las existente, también usará los interruptores para SR (refuerzo de sonido o directo), para
1–2 y 3–4, pero no el L–R. Entonces no querrá poder previsualizar los canales antes de
que los subgrupos sean enviados a la mezcla enviarlos a la mezcla No le dará la imagen
MAIN MIX, sino que sean enviados a través stereo, pero tendrá señal incluso aunque el
TRIM 1 de las salidas SUB OUTS a las entradas de su fader esté al mínimo.
-10dGBV
U MI
C AIN
multipistas . No obstante, si está grabando Recuerde, LEVEL SET (PFL) extrae la señal
pistas por medio de las clavijas DIRECT OUT del canal antes del fader. Si tiene el fader de
0 60
+15dB -45dB
, deberá desactivar los interruptores de un canal ajustado a, digamos, por debajo de
AUX
U
asignación de todos los canales (sin pulsar). “U” (ganancia unitaria), SOLO no detectará
1 eso y enviará una señal a ganancia unitaria a la
El 1604-VLZ PRO es lo que llamamos un
OO +15
salida C-R OUTS, PHONES y a los medidores.
U "mezclador real de 4 buses". Cada canal puede
Eso puede dar lugar a un nivel inicial muy alto
2 ser asignados o desasignado a cualquiera en esas salidas, dependiendo de la posición del
OO
PRE
+15
de los subgrupos sin que ello afecte a los mando de nivel SOLO .
U
otros subgrupos o ajustes del canal, y cada En resumen, los canales solistas son
3 5 subgrupo tiene su propio fader master y enviados a la mezcla SOURCE , que es la
OO
U
+15
salida específica . De hecho, dado que hay que da señal a las salidas C-R OUTS, PHONES
4 6 cuatro subgrupos y además el MAIN L–R MIX, y al medidor. En cuanto active un solo SOLO,
OO +15 it’realmente es una mesa de a buses. ¡Lástima! todas las selecciones SOURCE (MAIN MIX,
5/6
SHIFT deberíamos haberlo llamado CR1606-VLZ! 1–2, 3–4 y TAPE) no serán tenidas en cuenta
EQ U HI
para permitir que los canales solistas estén
SOLO
12k
simplemente así — SOLO!

-15 +15
Este adorable interruptor le permite escuchar
PILOTO –20 (SOLO)
U MID
las señales a través de las salidas PHONES ó

-15 +15 C-R OUTS sin que tenga que asignarlos a Un LED con dos funciones totalmente
las mezclas L-R, 1-2 ó 3-4. Puede activar como distintas! Eso ahorra espacio, pero requiere
800
solistas tantos canales como quiera. SOLO una explicación. Primero, la parte “–20”:
200 2k
también llamada como "actividad de señal";

100 8k
U LOW
80Hz no interrumpe ninguno de los otros canales,
buses o salidas — es lo que se llama un solo este piloto parpadeará conforme entre señal
-15
LOW CUT
+15
no destructivo. Y no solo eso, gracias al botón en ese canal. Es muy útil para confirmar que
75 Hz
18dB/OCT
MODE , el sistema solista del 1604-VLZ un canal está activa y puede darle una pista de
PAN
PRO le ofrece dos "sabores": NORMAL (AFL) qué señal lleva. Por ejemplo, un bombo hará
(llamado también SIP, o solo-in-place) y LEVEL que el piloto parpadee de forma sincronizada
L R
SET (PFL) (llamado también PFL, o escucha con la batería, mientras que un sonido de
MUTE
1
pre-fader). sintetizador hará que tilile más suavemente.
Durante el modo NORMAL (AFL), la señal Ahora la parte “SOLO”. Cuando active el
OL
de los canales solistas es enviada directamente interruptor SOLO de un canal, este piloto se
iluminará sin parpadear. Su brillo también
-20
a las salidas C-R OUTS, PHONES y al medidor,
será mayor que en el caso anterior. Junto con
tal como sonaría con los interruptores de
SOLO el piloto RUDE SOLO , podrá encontrar un
asignación de canal: post EQ, fader y PAN. La
interruptor SOLO pulsado rápidamente.
1–2
única diferencia es que SOLO actúa sea cual
sea la posición de asignación del canal, lo que PILOTO OL (MUTE)
3–4
lo hace muy útil — puede comprobar el sonido
¡Otro piloto con dos funciones! Primero, la
de un canal antes de asignarlo.
L-R parte “OL”: “OL” indica sobrecarga o saturación.
NORMAL (AFL) es el modo preferido para
OO
No querrá que eso ocurra. Nunca. La saturación
la remezcla: Si el canal tiene algo de realce de puede ocurrir en cualquier mesa de mezclas
rango medio en 4.236kHz, su panorama es un — es el punto en el que el voltaje de la señal
toque a la izquierda y su fader está en –5.385 sobrepasa los voltajes que dan señal a los
dB, eso será exactamente lo que oiga si pulsa circuitos. El piloto OL del 1604-VLZ PRO se
SOLO en el modo NORMAL (AFL). Esto es encenderá justo antes de la saturación, por lo
como si pulsase MUTE en el resto de canales. que si ve que se enciende, haga inmediatamente
El solo LEVEL SET (PFL) es la pieza clave lo siguiente: Realice el Proceso de ajuste de
en el importante Proceso de ajuste de niveles nivel . Si eso no ayuda, compruebe que no
. Enviará los niveles internos reales de canal haya un uso excesivo de un realce EQ o de
a los medidores para que sepa exactamente ganancia de fader. Al igual que el piloto –20, irá
qué pasa en cuanto a niveles. Debe realizar parpadeando de forma sincronizada con la señal
este procedimiento cada vez que conecte una del canal.
nueva fuente de sonido a las tomas MIC o Ahora la parte “MUTE”. Suponiendo que
LINE de canal. sus niveles estén ajustados correctamente, el
18
piloto OL nunca se iluminará como resultado VOLUMEN CONSTANTE ! !
de una saturación; y eso es aburrido. Por eso,
Los controles PAN del
para darle algo de animación, este piloto se
1604-VLZ PRO emplean
iluminará también cuando el interruptor
un diseño conocido como
MUTE de ese canal esté activado. de "volumen constante".
Si quiere una referencia rápida a estos LED, No, no tiene nada que ver
anótese esto en la mano: con vivir al lado de una carretera repleta de
nombre color parpadea se ilumina camiones. Conforme gire el mando PAN de TRIM 1
–20 (SOLO) verde presencia señal canal solista izquierda a derecha (haciendo que el sonido -10dGBV
U MI
C AIN
OL (MUTE) rojo saturación canal canal anulado pase izquierda-centro-derecha), el sonido

parecerá que se mantiene al mismo volumen. 0 60
MUTE
+15dB -45dB
Si tiene un canal en el extremo izquierdo AUX

U
El activar el interruptor MUTE de un canal (o derecho) con una lectura de 0dB, se 1
le da los mismos resultados que colocar el aplicará una amortiguación de unos 4dB a OO +15
fader al mínimo: la asignación del canal que la izquierda (o derecha) cuando lo coloque U
sea a L-R, 1-2 ó 3-4 será interrumpida. Todos en el centro. En caso contrario (como lo que 2
pasa en la mayoría de otras mesas de mezclas

OO +15
los envío post AUX serán anulados, así PRE
como las señales DIRECT OUT en los canales compactas) el sonido parecería más potente U
1 a 8. Y, evidentemente, ese maravilloso piloto cuando esté en el centro. 3 5

+15
OL (MUTE) se encenderá. Los envíos PRE
OO
AUX , envíos INSERT de canal y SOLO EQ 3 BANDAS CON MEDIOS DE BARRIDO 4 6
(en el modo LEVEL SET (PFL)) seguirán El 1604-VLZ PRO tiene un ecualizador de 3 OO +15
funcionando durante este MUTE. bandas con medios de barrido: estantería de

5/6
SHIFT
Dependiendo del contenido audio de un graves LOW a 80Hz, barrido de picos MID de EQ U HI
12k
canal, la activación del interruptor MUTE 100Hz a 8kHz y estantería de agudos HI a 12

producirá un ligero petardeo. Eso no es un kHz. Probablemente ya no necesitará más EQ! -15
U
+15
MID
problema de la mesa, pero también puede (“Estantería” quiere decir que el circuito realza
evitarlo: Simplemente pulse el interruptor o corta todas las frecuencias a partir de una -15 +15
LOW CUT en cada canal (salvo que su concreta. Por ejemplo, el girar el mando LOW 800
contenido en graves sea de importancia vital, EQ del 1604-VLZ PRO a la derecha realzará los 200 2k
como en un bombo o bajo). LOW CUT elimina graves empezando en 80 Hz y bajando hasta 100
U
8k
LOW
80Hz
los subsónicos, que producen el petardeo, con la nota más grave que haya oído jamás. “Pico”
lo que el efecto es casi transparente. quiere decir que determinadas frecuencias -15 +15
forman una "montaña" alrededor de la central). LOW CUT

75 Hz
PAN
18dB/OCT
El EQ LOW EQ le ofrece hasta 15 dB de PAN
Esto ajusta la cantidad de señal de canal corte o realce a 80Hz. El circuito es plano
enviada a las salidas izquierda vs. derecha. (sin realce ni corte) en la posición de muesca L R
Determina también el comportamiento de central. Esta frecuencia representa la pegada 1

la asignación L-R, los subgrupos 1–2 y 3–4, de los bajos, bombos, sintetizadores graves y MUTE
y del SOLO (en el modo LEVEL SET (PFL)). algunos cantantes varones muy profundos. OL
Con este PAN en su tope izquierdo, la señal +15

-20
será enviada a la mezcla MAIN MIX izquierda, +10
subgrupo 1, 3 y al modo solo NORMAL (AFL) +5 SOLO
izquierdo (suponiendo que esos interruptores 0

de asignación estén pulsados). Con el mando 1–2
en el tope derecho, la señal será enviada a la –5
mezcla MAIN MIX derecha, subgrupo 2, 4 y al –10

3–4
modo solo NORMAL (AFL) derecho. Si ajusta –15

L-R
este mando PAN a cualquier punto intermedio, 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
Usado junto con el interruptor LOW
OO
la señal será dividida entre ambos buses.

CUT , puede realzar LOW EQ sin que se
Fuentes stereo introduzcan subsónicos en la mezcla. Le
recomendamos que use LOW CUT en todos los
Si sigue esta convención standard su vida canales, excepto los de señales graves, como
será mucho más fácil: cuando conecte fuentes las de bombo o bajo.
stereo a un mezclador, conecte siempre la El MID EQ , o “rango medio”, tiene un
señal izquierda a un canal "impar" (1, 3, 5, ancho de banda fijo de 1.5 octavas. El mando
etc.) y la derecha al canal “par” adyacente (2, MID ajusta la cantidad de realce o corte, hasta
4, 6, etc.). Coloque después el panorama del 15dB, y queda anulado en la muesca central.
canal impar al tope izquierdo y el del par al El mando de frecuencia ajusta la frecuencia
tope derecho. central, con un barrido de 100Hz a 8kHz.
19
+15
LOW CUT
+10
+5
El interruptor LOW CUT, conocido también
como filtro pasa-altos (depende de cómo lo
0
mire), corta las frecuencias graves por debajo
–5 de 75 Hz a una frecuencia de 18 dB por octava.
TRIM 1
-10dGBV
U MI
C AIN –10 No es simple filtro de tercera división — una
–15 curva de 18dB por octava requiere un circuito
0 60
+15dB -45dB
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz de calidad. Para usted siempre lo mejor.
AUX
U
+15
Le recomendamos que use este LOW CUT
1
+10 en todos los micrófonos excepto en el del bombo,
OO +15 +5 bajo, en sonidos de sintetizador graves o para la
U
0 grabación de terremotos. Aparte de eso, no hay
2
–5
muchas más cosas graves que quiera oir, y este
OO
PRE
+15
filtro hará que todo suene un poco más brillante
U –10
y limpio; y no solo eso, ya que este LOW
3 5 –15
CUT puede ayudar a reducir la posibilidad de
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
OO
U
+15
realimentación en situaciones en directo y a
4 6
La mayoría de los armónicos base y bajos que conservar la potencia de sus amplificadores.
OO +15 definen un sonido están situados en el rango de Con LOW CUT, puede realzar sin problemas
5/6
SHIFT los 100Hz–8kHz, por lo que puede crear cambios LOW EQ . Muchas veces, la EQ de
EQ U HI
12k
drásticos con estos dos mandos. Muchos técnicos estantería de graves puede ayudar a las voces;
usan MID EQ para cortar las frecuencias el problema es que el añadir este LOW EQ
-15 +15
de rango medio, no para realzarlas. Un truco también realza los murmullos de escenarios,
U MID
habitual es ajustar MID al máximo, girar el golpes de micro y petardeos. El LOW CUT
mando de frecuencia hasta que encuentre un elimina todos estos problemas para que pueda
añadir la EQ de graves sin perder un woofer.
-15 +15
punto en el que suene terrible y entonces bajar

800
Aquí puede ver la curva de frecuencia de LOW

MID al rango de corte, haciendo que esas
200 2k
100 8k EQ combinado con LOW CUT:

U LOW
80Hz frecuencias molestas desaparezcan. Suena mal,
pero funciona... a veces. +15
-15
LOW CUT
75 Hz
+15
Este control le ofrece hasta 15 dB de corte o +10
18dB/OCT
realce a 12 kHz, y también está en plano en la +5
PAN
muesca. Uselo para añadir brillo a los platillos,
0
mayor sensación de transparencia o más cortante
L R
a los teclados, voces y guitarras. Bájelo para –5
1
MUTE reducir las sibilancias o tapar algunos siseos de –10
OL
cinta. –15
+15 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
-20
+10
+5
AUX 1, 2, 3, & 4
Estos cuatro mandos extraen una parte de
SOLO
0
1–2 –5
la señal de cada canal, las mezclan todas juntas
y las envían a las salidas AUX SEND . En
–10
3–4 la posición mínima estarán desconectadas, con
–15
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
ganancia unitaria en la muesca central y con un
L-R
máximo de 15dB de ganancia en el tope superior.
Con el EQ, puede provocar pequeños caos.
Probablemente nunca necesitará esta ganancia
OO
hemos incluido una gran cantidad de corte

extra, pero esta bien saber que está ahí.
y realce porque sabemos que a veces son
La salida AUX SEND es enviada entonces
necesarios. Pero si aplica el máximo de los EQ
a las entradas del procesador de efectos en
en todos los canales, tendrá una mezcla caótica.
paralelo o a las entradas del amplificador
Aplique la EQ con cuidado y use también los
de monitores de escenario. Los niveles AUX
lados izquierdos de los mandos (corte), no
SENDS 1 y 2 son controlados no solo por los
solo los derechos (realces). Si observa que mandos AUX de canal sino también por el
usa repetidamente el máximo realce o corte, mando master AUX SEND .
piense en realizar algún cambio en la fuente También puede usar estos AUX SENDS
de sonido, como colocar el micro de otra forma para generar mezclas independientes para
(o usar otro tipo de micro distinto, incluso), grabación o "mix-minus" en broadcast. Usando
cambiar las cuerdas o hacer gárgaras. AUX 1 ó 2 en el modo PRE , estos niveles
de mezcla pueden ser conseguidos de forma
independiente de los ajustes de fader de canal.
20
Le recomendamos que pase la señal a una que querrá que los niveles de sus señales
reverb stereo en mono y que la devuelva en "húmedas" vayan parejos al nivel de la señal
stereo. Hemos observado que en la mayoría "seca”.
de las reverbs "stereo" la segunda entrada En el modo PRE (interruptor pulsado),
simplemente está unida a un envío AUX extra AUX 1 y 2 atenderán solo a los ajustes TRIM y
y no añade nada al sonido; claro que también LOW CUT. EQ, PAN, fader y MUTE no tendrán TRIM 1
hay excepciones, por lo que pruebe ambos -10dGBV
U MI
C AIN
efecto sobre estos envíos. Este es el método

métodos. Si elige usar dos envíos auxiliares,
preferido para el ajuste de las señales de 0 60
use el AUX “impar” (1, 3 ó 5) para dar señal a +15dB -45dB
monitor de escenario — serán independientes AUX

la entrada izquierda y el “par” (2, 4 ó 6) para U
a los movimientos de mutes y los faders.

el derecho. Recuerde, si está trabajando con 1
5/6 SHIFT
+15
una fuente de señal stereo, querrá controlar
OO
los dos lados — use el AUX impar en el canal 2

No deje que el hecho de tener solo cuatro
que lleve el lado izquierdo y el par para el OO +15
mandos AUX por canal le confunda — el PRE
derecho. U
1604-VLZ PRO tiene seis envíos AUX. Con el 3 5
PRE interruptor 5/6 SHIFT sin pulsar, los mandos OO +15
marcados AUX 3 y AUX 4 envían sus señales

U
Este interruptor determina el punto de 4 6

a las salidas AUX SEND 3 y 4. Cuando esté
captura de AUX 1 y 2. Por lo general, los OO +15
pulsado, las señales aparecerán en las salidas 5/6

envíos “post” se usan para dar señal a unidades SHIFT
AUX SEND 5 y 6. EQ
de efectos, y los “pre” para los monitores de U HI
12k
Le recomendamos que conecte AUX SEND
escenario. Vea el diagrama “Pre vs. Post” de
3 y 4 en sus efectos de “utilidad”, como una
abajo. AUX 3 a 6 siempre están en el modo
-15 +15
U
reverb corta o un retardo slap; los efectos
MID
post.
que use en todo momento. Use AUX SEND
En el modo post (interruptor sin pulsar), -15 +15
5 y 6 para los efectos “exóticcos”, como los 800
AUX 1 y 2 atenderán a los ajustes EQ, LOW

armonizadores y retardos multifases; los que 200 2k
CUT, fader y MUTE. Si realiza un fundido en

no use con tanta frecuencia.
100 8k
U LOW
el canal, ese fundido será enviado. Esto es 80Hz
necesario para los envíos de efectos, dado -15 +15

LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
PAN
Pre Vs. Post L R
�� 1
MUTE
��
�� OL
��
-20
��
�� SOLO
1–2
��
3–4
L-R
OO
21
DESCRIPCION DE SECCION DE SALIDA
Le hemos enseñado cómo En Mackie, damos más importancia a
1604-VLZPRO 12V son las bandas de canal y cómo la calidad que al ahorro que supone un
adaptador. En todas nuestras mesas se emplea
16-CHANNEL MIC/ LINE MIXER 0.5A
WITH PREMIUM XDRTM MIC PREAMPLIFIERS entran y salen las señales.
LAMP
Entran a través de las tomas VLZ y fuentes de alimentación internas con
U U U
MIC y LINE, son gestionadas suficiente corriente para unas especificaciones
1 1 1 TO AUX
SEND 1
en los canales, y después son sónicas comparables solo a las de mesas rivales
de unos 60.00 euros!
OO +10 OO +20 OO +15
EFFECTS TO
U U U MONITORS
TO AUX
enviadas a la sección de salida.
2 2 2
OO +10 OO +20 OO +15
SEND 2
En esta sección ocurren cosas FADERS DE SUBGRUPO
AUX algo complejas, por lo que
SEND U ASSIGN OPTIONS Como se puede suponer, estos faders
póngase en casco de pensar.
1 3 controlan el nivel de las señales enviadas a
1– 2
las salidas SUB OUTS. Todos los canales que
SOLO MAIN MIX
FADER MAIN MIX

OO +20 TO SUBS 3– 4
U
2
SOLO 4
estén asignados a subgrupos, no anulados y
+20
C-R / PHNS RETURNS
Este fader controla los niveles cuyo fader no esté al mínimo, aparecerán en
de las señales enviadas a las
OO
PHAN PWR ONLY SOLO
STEREO AUX RETURN las salidas SUB OUTS. Al contrario que con
U
LEFT RIGHT salidas principales de 6,3 mm MAIN OUT, las señales de subgrupo no pasan
y RCA TAPE OUT . Todos
0 dB=0 dBu
28 a través de un conector de inserción en su

OO MAX OO +20
10 los canales y retornos AUX ruta a los faders de subgrupo. No hay problema
asignados a MAIN MIX que — si quiere enviar estas señales a través de
4
TAPE TAPE TO 2
no estén anulados o al mínimo una unidad de efectos en serie, simplemente
MAIN MIX
0 de nivel aparecerán en la salida conecte las salidas SUB OUTS a la entrada de
SUBS 1– 2
2
4
MAIN OUT. Antes de que la la unidad de efectos y la salida de dicha unidad
SUBS 3–4
OO
SOLO
MAX LEVEL
SET 7 mezcla principal llegue a este al destino final, habitualmente una grabadora
10
20
fader, las señales pasan por multipistas.
MAIN MIX MODE
30 MAIN INSERT . Las señales de subgrupo estarán en off
cuando el fader esté al mínimo, la marca “U” es
SOURCE LEVEL SET (PFL) SOLO
LIGHT Las señales MAIN MIX
ASSIGN TO MAIN MIX
quedarán en off cuando el la ganancia unitaria y el tope superior implica
fader esté al mínimo, la marca una ganancia adicional de 10dB. Recuerde que
LEFT LEFT LEFT LEFT
si está tratando dos subgrupos como un par
“U” es ganancia unitaria y el
PHONES
stereo, por ejemplo los subgrupos 1 y 2, debe
MAIN tope superior le ofrece 10dB asegurarse de que los dos faders de subgrupo
1 2 3 4 MIX
dB dB de ganancia adicional. Lo más "viajen" juntos para mantener el balance.
10 10
probable es que nunca necesite
esa ganancia adicional, pero ASSIGN TO MAIN MIX
5 5
U U
es bueno saber que está ahí.
Un uso popular de los subgrupos es usarlos
El fader en sí es una versión
5 5
como faders master para un grupo de canales en

stereo de los faders de canal
10 10
su camino hacia MAIN MIX. Supongamos que

y subgrupo — el mismo tipo
20 20
30 30
tiene un kit de batería que ocupa siete canales
40 40
de suave recorrido, el mismo y que quiere realizar un fundido a una velocidad
50
60
50
60
silencio total cuando está al distinta que al resto de canales. No querrá hacer
mínimo. Este es el fader que eso con siete manos o siete dedos, por lo que
OO OO
deberá bajar al final de la desasigne esos canales de L–R, reasígnelos al

canción para el fundido final. subgrupo 1–2, active ASSIGN TO MAIN
MIX, LEFT en el subgrupo 1 y RIGHT en el
ARQUITECTURA DE subgrupo 2. Ahora ya puede controlar todo el kit
MEZCLA VLZ de batería stereo con solo dos faders - — 1 y 2.
En el diseño de un Si activa solo un interruptor ASSIGN TO
circuito de mezcla, los MAIN MIX por subgrupo (LEFT o RIGHT), la
valores mejores de ruido y señal enviada a MAIN MIX tendrá el mismo
cruce de señal se consiguen nivel que en SUB OUTS. Si quiere que el
usando Impedancia Muy Baja (VLZ). para subgrupo aparezca en el centro de la mezcla
implementar este VLZ en una mesa, la fuente principal, active ambos interruptores ASSIGN
de alimentación debe ser capaz de enviar gran TO MAIN MIX, LEFT y RIGHT. La señal será
cantidad de corriente al circuito. Por esto las enviada a ambos lado y será atenuada lo justo
mesas con adaptadores suelen ser tan ruidosas– para conservar el volumen constante ,
no pueden usar circuitos VLZ. igual que cuando los mandos PAN de canal se
22
colocan en el centro.
TAPE IN (LEVEL) Ahora ya sabe cómo elegir señales que
quiera que vayan a la sala de control y/o a los
Este mando controla el nivel de la señal auriculares. A partir de ahí, todas esas señales
stereo procedente de las tomas TAPE INPUT pasarán por el mismo control de nivel, llamado:
RCA. Su rango es off al mínimo, unitario en la
muesca central y 20dB de ganancia adicional CTL ROOM/PHONES
al máximo, lo que le puede ser de utilidad si ha
conectado una unidad con un nivel de salida Como se podrá suponer, este mando controla
débil. Después de ajustar este TAPE IN, la el nivel de tanto las salidas stereo C-R OUTS
señal de cinta stereo puede ser enviada a dos como de PHONES . El rango de control va
sitios — MAIN MIX o la matriz SOURCE . desde off pasando por ganancia unitaria en la
muesca central con una ganancia extra de 10 dB
TAPE TO MAIN MIX arriba del todo (tope derecho).
Pulsar este interruptor es como activar el Cuando elija MAIN MIX en la matriz
interruptor L-R de un canal — la señal, stereo SOURCE, esas señales pasarán por dos
en este caso, es enviada a MAIN MIX. Esto controles de nivel en su camino hacia el
no interrumpe las otras señales, las añade amplificador de la sala de control o los
al resto. Esto puede ser muy útil en directo auriculares — el fader MAIN MIX y este CTL
cuando quiera hacer saltar al público de sus ROOM / PHONES. De esta forma, puede
asientos con una música para la ocasión. enviar un nivel más que suficiente a las salidas
PRECAUCION: Activar principales MAIN OUTS (fader MAIN MIX en
TAPE TO MAIN MIX “U”) y una señal silenciosa a la sala de control
puede crear una ruta o los auriculares (fader CTL ROOM / PHONES
de realimentación entre en la posición que quiera).
TAPE INPUT y TAPE Sea cual sea su selección, también
OUTPUT. Asegúrese de puede usar las salidas C-R OUTS para otras
que su pletina no esté en los modos de aplicaciones. Su calidad de sonido es tan
grabación, pausa de grabación o monitor impecable como la de MAIN OUTS. Puede
de entrada cuando pulse este interruptor, usarlas como una salida MAIN MIX adicional
o que el mando de nivel TAPE IN esté al con su propio control de nivel. No obstante,
mínimo. en caso de que use este tipo de configuración,
asegúrese de no activar ningún interruptor
SOURCE SOLO, dado que eso interrumpiría mezcla,
Habitualmente, el técnico envía la señal como ya le hemos dicho .
MAIN MIX al público (en directo) o a una De nuevo, el activar el interruptor SOLO
pletina de remezcla (grabaciones). Pero ¿y producirá1604-VLZPRO
este giro drástico en los
12V
si el técnico tiene que escuchar algo distinto acontecimientos:

16-CHANNELCualquier
MIC/ LINE MIXER selección existente
TM
0.5A
a esa MAIN MIX? Con la 1604-VLZ PRO, el en la matriz SOURCE será sustituida LAMP por las
técnico dispone de varias opciones de lo que señales SOLO, que aparecerán en las salidas
U U U
quiera escuchar. Esta es una de las muchas C-R OUTS,

1
PHONES1
y en 1el medidor. Los
TO AUX
SEND 1
novedades que encontrará en esta mesa. niveles solistas

OO
U
+10
audibles
U
OO
son controlados
+20
U por
OO +15
EFFECTS TO
MONITORS
Por medio de los interruptores SOURCE el mando2 de nivel2 SOLO. Los 2 niveles SOLO TO AUX
SEND 2
puede decidir escuchar cualquier combinación
que aparecen
OO
en los medidores no son
+10 OO +20 OO +15
de MAIN MIX, SUBS 1-2, SUBS 3-4 y TAPE. AUX
Lo que elija en esta matriz SOURCE enviará controladosSEND

por nadaU — cosa que no querrá. ASSIGN OPTIONS
señales stereo a la salida C-R OUTS, PHONES Querrá 1ver en los3 medidores el nivel real del
SOLO MAIN MIX 1– 2
+20 3– 4
canal, independientemente del volumen con el
OO
TO SUBS
y al medidor. Estas señales son captadas tras 2

U
sus controles de nivel respectivos — post-fader que lo escuche. 4

SOLO
C-R / PHNS RETURNS

MAIN MIX, faders de subgrupo y mando TAPE PHAN PWR OO +20 ONLY SOLO
STEREO AUX RETURN

IN. Si no hay ningún interruptor pulsado, no LEFT RIGHT
habrá señales en estas salidas ni indicación en U
0 dB=0 dBu
el medidor, con dos excepciones (SOLO / y 28

10
AUX RETURN 4 ).
OO MAX OO +20
Una de estas excepciones en la función 4
SOLO / . Independientemente de la TAPE TAPE TO 2

MAIN MIX
0
elección de la matriz SOURCE, el activar un SUBS 1– 2

2
interruptor SOLO sustituirá esa señal por la OO MAX LEVEL

4
7
señal SOLO, que será enviada también a las SUBS 3–4 SOLO SET
10
salidas C-R OUTS, PHONES y al medidor. Esto MAIN MIX MODE

20
es lo que hace que el Proceso de ajuste de CTL ROOM

SOURCE
NORMAL (AFL)
LEVEL SET (PFL)
RUDE
SOLO
30
nivel sea tan sencillo. LIGHT
ASSIGN TO MAIN MIX
23
LEFT LEFT LEFT LEFT
PHONES
MAIN
1 2 3 4 MIX
LAMP
U U U
TO AUX
1 1 1 SEND 1
OO +10 OO +20 OO +15
EFFECTS TO
U U U MONITORS
2 2 2 MODO (NORMAL (AFL)/LEVEL SET (PFL))

TO AUX
SEND 2 PILOTO LEVEL SET
OO +10 OO +20 OO +15
AUX
SEND U
Puede que ya lo haya visto, pero por si se
ASSIGN OPTIONS
Recuerde el paso 6 del Proceso de ajuste
1 3 ha perdido: El sistema solista del 1604-VLZ de nivel , “Pulse el interruptor MODE
SOLO
OO PRO le ofrece dos "sabores": NORMAL (AFL)
+20
MAIN MIX
TO SUBS
1– 2
3– 4 en la sección de salida (modo LEVEL SET
U
2
SOLO 4
(llamado también SIP, o solo-in-place) y LEVEL (PFL)) — el piloto LEVEL SET se iluminará”.
PHAN PWR OO
SET (PFL) (conocido como PFL, o escucha pre-
+20
C-R / PHNS
ONLY
RETURNS
SOLO
Cuando pulse el interruptor MODE solista,
fader).
STEREO AUX RETURN el solo quedará en el modo LEVEL SET (PFL),
U En NORMAL (AFL), la señal
LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
el modo en el que debe estar para ajustar los
del canal solista es enviada
28 niveles. Entonces, cuando active cualquier
OO MAX
CTL ROOM / PHONES
OO
TAPE IN
+20
directamente a las salidas
10
7
interruptor solo, este piloto será su "luz verde"
C-R OUTS, PHONES y a los
4 para empezar a ajustar los niveles. Si trata de
TAPE TAPE TO
MAIN MIX medidores, tal como sonaría en
2
0
ajustar los niveles durante el modo NORMAL
SUBS 1– 2
los interruptores de asignación
2 (AFL), el medidor quedará a merced del fader
OO MAX de canal: post-EQ, fader y PAN.
LEVEL
4
7
de canal, lo que sería un gran problema.
SET
La única diferencia es que SOLO
SUBS 3–4 SOLO
SOLO (LEVEL)
10
MAIN MIX MODE actúa independientemente de

20
30
CTL ROOM
SOURCE
NORMAL (AFL)
LEVEL SET (PFL) la posición de asignación del
RUDE
SOLO
LIGHT
Este mando controla el nivel de las señales
ASSIGN TO MAIN MIX canal lo que hace que sea muy procedentes del sistema SOLO. Su rango va
útil — pruebe comprobar un canal antes de desde off abajo del todo, ganancia unitaria en
LEFT LEFT
asignarlo.
LEFT LEFT
la muesca central y una ganancia adicional de
PHONES
RIGHT RIGHT NORMAL
RIGHT
MAIN
(AFL) es el modo más adecuado
RIGHT 10 dB al máximo. Una vez que ajuste el nivel
1 2 3 4para laMIX remezcla: Si el canal tiene algo de
dB dB
SOLO, las señales SOLO irán directamente a
realce
10
en los
10
medios a 4.236kHz, el panorama las salidas C-R OUTS, PHONES y al medidor
retocado a la izquierda y su fader está
5 5 de salida .
ajustado
U aU–5.385 dB, eso es exactamente lo De nuevo, LEVEL SET (PFL) SOLO capta la
que escuchará
5 5
si activa el SOLO en el modo señal de canal antes del fader. Si tiene el fader
NORMAL
10 10
(AFL). Es como si activase MUTE en de un canal ajustado a una posición por debajo
el 20resto de20canales. de “U” (ganancia unitaria), SOLO no sabrá eso
30
El solo 30LEVEL SET (PFL) es la pieza clave y enviará una señal a ganancia unitaria a las
para
50 el importantísimo
40
60
40
50
60
Proceso de ajuste de salidas C-R OUTS, PHONES y a los medidores.
nivel . Enviará los niveles internos reales del
OO OO
El resultado de eso puede ser un bombazo
canal a los medidores de forma que sabrá lo de nivel en esas salidas, dependiendo de la
que está pasando con el nivel. Debería realizar posición del mando de nivel SOLO.
este proceso cada vez que conectase una
nueva fuente de sonido a las tomas de entrada PILOTO RUDE SOLO
MIC o LINE de canal. Este diodo parpadeante sirve para dos fines
LEVEL SET (PFL) es también el modo — para recordarle que al menos un canal está
preferido para SR (refuerzo de sonido o sonido en el estado SOLO, y para que sepa sin lugar
directo), para previsualizar los canales antes a dudas que está usando un Mackie. Ninguna
de pasarlos a la mezcla. No tendrá la posición otra empresa se ha preocupado nunca de este
stereo, pero le darán señal incluso aunque el tipo de SOLO. Incluso forzamos a que el piloto
fader esté al mínimo. –20 de los canales solistas se activen, para que
Recuerde, LEVEL SET (PFL) capta la señal pueda encontrar rápidamente el interruptor
de canal antes del fader. Si tiene el fader de pulsado.
un canal ajustado a una posición por debajo Si usa un mezclador en el que la función
de “U” (ganancia unitaria), SOLO no sabrá eso solo no tiene ningún indicador y se le olvida
y enviará una señal a ganancia unitaria a las que está en ese modo solista, rápidamente
salidas C-R OUTS, PHONES y a los medidores. puede llegar a pensar que algo raro ocurre en
El resultado de eso puede ser un bombazo la mesa. Para evitar eso creamos este piloto,
que resulta especialmente útil cuando se da
de nivel en esas salidas, dependiendo de la
cuenta (sobre las 5 de la mañana) que no hay
posición del mando de nivel SOLO .
ninguna salida de sonido por sus monitores
pero su multipistas está funcionando sin parar.
24
MEDIDORES RESUMEN DEL AUX
El sistema de medición de picos del 1604-VLZ Punto uno; no hay ninguna conexión
PRO está formado por dos columnas de doce concreta entre AUX SEND 1 y AUX RETURN 1.
LEDs. Muy sencillo, considerando la gran cantidad Solo son números. Son dos completos extraños.
de señales que pueden ser monitorizadas por él. Send son salidas o envíos y return entradas
Si no elige nada en la matriz SOURCE y o retornos. El mando AUX extrae la señal
no hay ningún canal activado como SOLO, los del canal y la envía a las salidas AUX SEND
MEDIDORES no harán nada. Para ponerlos . AUX 1 y 2 son enviadas a los mandos master
a trabajar, debe realizar alguna selección en la AUX SENDS 1 y 2 antes de a las salidas AUX
matriz SOURCE (o activar algún SOLO). SEND, mientras que AUX 3 a 6 son enviados
¿Por qué? Pues porque querrá que el medidor directamente.
refleje lo que el técnico escucha y, como ya Estas salidas son pasadas a las entradas
hemos dicho antes, el técnico escucha la señal de una reverb u otro dispositivo. Desde allí,
de las salidas C-R OUTS o PHONES. La las salidas de esa unidad externa son pasadas
única diferencia es que mientras que los niveles de nuevo a la mesa a través de las entradas
de escucha son controlados por el fader CTL AUX RETURN . De esas entradas las señales
ROOM / PHONES, los medidores leen la van a los controles de nivel AUX RETURN y
mezcla SOURCE antes de ese control, lo que finalmente son enviadas a MAIN MIX.
hará que vea la realidad en todo momento, De esta forma, las señales "secas" originales
incluso cuando no esté escuchando nada. van de los canales al MAIN MIX y las señales
Cuando el interruptor MODE de solo esté "húmedas" o con efectos van de AUX RETURN
ajustado a LEVEL SET (PFL) (pulsado) a MAIN MIX, donde una vez mezcladas con
, todas las señales solistas serán enviadas solo las señales secas se combinan para crear
al medidor izquierdo. Eso, junto con el piloto su sonido glorioso. Ahora que ya tiene un
LEVEL SET , son parte del Proceso de ajuste mínimo conocimiento de todo esto, vamos a
de nivel . en el modo NORMAL (AFL), los adentrarnos en el mundo auxiliar:
medidores se comportarán normalmente.
AUX SENDS (MASTER)
Medidores vs. realidad Estos mandos le ofrecen un control global del
Puede que ya sea un experto nivel de AUX SENDS 1 y 2, justo antes de
en el mundo de los niveles que sean enviadas a las salidas AUX SEND
operativos “+4” (+4dBu=1.23V) . Esto es perfecto para el control del nivel de los
y “–10” (–10dBV=0.32V). monitores de escenario, dado que usará AUX 1 y
Básicamente, lo que diferencia a unas mesas 2 para eso, con sus interruptores
de otras es el 0 dB VU (ó 0VU) relativo que PRE pulsados . AUX SENDS 1604-VLZPRO
haya sido elegido para los medidores. Una mesa 3 a 6 no tienen ese tipo de
12V
16-CHANNEL MIC/ LINE MIXER 0.5A
TM
“+4”, con una señal de +4dBu perfecta debería control — enviarán sus mezclas LAMP
dar una lectura de 0VU en sus medidores. Una directamente a sus respectivas U U U
mesa “–10”, con una señal –10dBV, debería dar salidas AUX SEND a ganancia 1 1 1 TO AUX
SEND 1
también una lectura de 0VU en sus medidores unitaria. U

OO +10
U
OO +20
U
OO +15
EFFECTS TO
MONITORS
(extraño, ¿verdad?). Entonces ¿En qué momento El rango de este mando va TO AUX
2 2 2
el 0VU es realmente 0dBu? Pues ¡ahora! de off (al mínimo), a ganancia OO +10 OO +20 OO +15
SEND 2
Aun a riesgo de crear otro standard, para las unitaria en la muesca central, AUX
SEND U
mesas compactas tratamos de que a las cosas se con 10dB de ganancia extra
ASSIGN OPTIONS
1 3
les llamen lo que son: una señal de 0dBu (0.775V) (arriba del todo). Al igual que SOLO
+20
MAIN MIX 1– 2
OO TO SUBS 3– 4
en la salida da una lectura de 0dB VU en los con el resto de controles de nivel, 2
U
medidores. ¿Existe algo más fácil? Por cierto; una puede que nunca necesite esa SOLO 4
de las cosas más maravillosas de los standard es ganancia adicional, pero si en

C-R / PHNS RETURNS
que hay siempre muchos donde elegir. algún momento le hace falta se STEREO AUX RETURN
Gracias al amplio rango dinámico del 1604- alegrará de haber comprado un U

LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
VLZ PRO, puede tener una buena mezcla con Mackie. 28
picos parpadeando en cualquier punto entre Este es habitualmente el OO MAX

CTL ROOM / PHONES
OO +20
TAPE IN
10
7
–20 y +10 dB en los medidores. La mayoría de mando que tocará cuando el 4
las etapas saturan cerca de los +10dB, y algunas cantante le mire, señale su TAPE TAPE TO
MAIN MIX
2
grabadoras tienen buena memoria además. Para monitor de escenario y suba el 0
2
SUBS 1– 2
conseguir los mejores resultados "reales", trate de pulgar hacia arriba. (Si acto 4
que sus lecturas de picos queden entre “0” y “+7”. seguido el mismo cantante
OO MAX LEVEL
SET 7
SUBS 3–4 SOLO
baja el pulgar, reduzca el nivel

10
Recuerde, los medidores audio son solo 20
herramientas que le ayudan a asegurarse de de este mando.... pero no nos MAIN MIX
CTL ROOM
MODE
RUDE
30
engañemos, eso no ocurre

NORMAL (AFL)
que sus niveles estén "correctos". No hace SOURCE LEVEL SET (PFL) SOLO
LIGHT
falta que los mire continuamente (salvo que nunca). ASSIGN TO MAIN MIX
realmente le encante hacerlo, claro). 25

LEFT LEFT LEFT LEFT
PHONES
MAIN
1 2 3 4 MIX
AUX SENDS SOLO EFFECTS TO MONITORS
De nuevo, en directo AUX SEND 1 y 2 son Si quiere añadir reverb o retardo a la mezcla
ideales para dar señal a sus monitores de de monitor de escenario, estos son los mandos
escenario. Seguro que querrá comprobar la a usar. Con un funcionamiento independiente
mezcla que envía allí, y para eso sirven estos de sus controles de nivel AUX RETURNS del
dos botones. (AUX 3 a AUX 6 no disponen de mismo número, estos mandos son exactamente
esto). Al lado de cada interruptor hay un piloto lo mismo que los mandos AUX 1 y AUX 2 de
verde que, al igual que ocurre con –20 , le la banda de canal .
ayuda a localizar el interruptor SOLO pulsado. Estos dos mandos hacen pasar las señales
La única diferencia en estos AUX SENDS AUX RETURN a sus respectivas salidas AUX
SOLO es que no son realmente PFL (escucha SEND : TO AUX SEND 1 pasa la señal
pre-fader), ni SIP (solo-in-place), sino AFL AUX RETURN 1 al AUX SEND 1 master y
(escucha post-fader, y sí, sabemos que no hay TO AUX SEND 2 la señal AUX RETURN 2
ningún fader en este caso). Durante el modo al AUX SEND 2 master. Cuando estos mandos
NORMAL (AFL) , tendrá la señal solista estén al mínimo no tendrán salida, pasando
AUX SEND 1, post-nivel master AUX SENDS, ganancia unitaria en su muesca central y con
en el lado izquierdo de las salidas C-R OUTS, hasta 15dB de ganancia en su tope superiore.
PHONES y del medidor y AUX SEND 2 en el AUX RETURN 3 y AUX RETURN 4 no
lado derecho. (Si alguna vez ha usado AUX 1 disponen de este tipo de mandos.
y 2 para crear una mezcla de monitor stereo,
entenderá por qué). En el modo LEVEL SET MAIN MIX TO SUBS (AUX RET 3)
(PFL), tendrá la señal en el centro, pero todavía Con este interruptor sin pulsar, AUX
post-nivel master AUX SENDS. RETURN 3 se comporta como el resto
— produce una señal stereo, regulada por
AUX RETURNS (LEVEL) su control de nivel y la envía a MAIN MIX
Estos cuatro controles ajustan el nivel . Cuando pulse este interruptor, las señales
global de efectos recibido desde las tomas serán eliminadas de los buses MAIN MIX y
de entrada stereo AUX RETURN . Estos serán enviadas al interruptor 1-2/3-4, que se
controles han sido diseñados para manejar una encargará de derivar la señal de nuevo. Pero
amplia gama de niveles de señal — el rango esto no acaba aquí; siga leyendo.
de cada mando va de off, pasando por ganancia
unitaria en la muesca, a 20dB de ganancia en 1–2/3–4 (AUX RET 3)
su extremo derecho, para compensar efectos Como acaba de leer, si el interruptor MAIN
con bajo nivel. Las señales que MIX TO SUBS no está pulsado, el interruptor
1604-VLZ PRO
pasan por los controles de nivel
12V
1–2/3–4 no hace absolutamente nada. Pero
TM
STEREO AUX RETURN irán 0.5A
vamos a suponer que sí está pulsado. La señal
LAMP directamente al fader MAIN stereo de AUX RETURN 3 no será enviada a
U U U MIX , con las excepciones que MAIN MIX, sino a los faders de subgrupo 1 y 2
1 1 1 comentaremos en un momento.
TO AUX
SEND 1 (interruptor 1–2/3–4 sin pulsar) o a los faders
OO
U
+10
U
OO +20
U
Habitualmente puede dejar
OO +15
EFFECTS TO
MONITORS de subgrupo 3 y 4 (interruptor pulsado).
2 2 2
estos mandos en su muesca
TO AUX Supongamos que ha creado una submezcla
central, y ajustar el control de
SEND 2
OO +10 OO +20 OO +15 de batería stereo en los faders de subgrupo

AUX
SEND U
salida de la unidad de efectos a 1 y 2, por lo que puede usar solo estos dos
ASSIGN OPTIONS
1 3
lo que llamen en ellos ganancia faders en lugar de los siete de canal de los que
SOLO
OO +20
unitaria (lea el manual). Si al
MAIN MIX
TO SUBS
1– 2
3– 4
proceden las señales de batería. El fader de
2
U
hacerlo el sonido pasa a ser subgrupo 1 tiene su botón ASSIGN TO MAIN
SOLO 4 demasiado potente o silencioso,
C-R / PHNS RETURNS
MIX, LEFT pulsado y el fader de subgrupo 2
PHAN PWR OO +20
empiece ajustando siempre la
ONLY SOLO
tiene pulsado su botón ASSIGN TO MAIN MIX,
STEREO AUX RETURN
salida de la unidad de efectos, RIGHT, para mezclar la submezcla de batería
U
no este mando en la mesa.
LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
de nuevo a la señal MAIN MIX. Los canales
De esa forma siempre tendrá
28
de batería están también enviando señales
10
OO MAX
CTL ROOM / PHONES
OO +20
TAPE IN
estos mandos para casos de
7 a su reverb a través de los envíos AUX y las
emergencia. 4
salidas de esta reverb están conectados a AUX
RETURN 3. Hasta ahora todo bien.
TAPE TAPE TO 2
MAIN MIX
0
SUBS 1– 2
2 Incluso aunque puede enviar AUX RETURN
OO MAX LEVEL
4
3 directamente a MAIN MIX (botón MAIN MIX
7
SUBS 3–4 SOLO SET
10
TO SUBS sin pulsar), no querrá hacerlo. En
MAIN MIX MODE
20 su lugar, active el interruptor MAIN MIX TO
30
SUBS y asegúrese que el interruptor 1–2/3–4
SOURCE SOLO
no esté pulsado. Ahora el retorno de la reverb
LEVEL SET (PFL)
LIGHT
ASSIGN TO MAIN MIX
26
LEFT LEFT LEFT LEFT
PHONES
MAIN
1 2 3 4 MIX
será mezclado en la submezcla de batería, por lo RETURNS SOLO
que al mover esos dos faders, el nivel de la reverb
también actuará en consecuencia. Este interruptor actúa igual que los botones
¿Por qué queremos eso? Porque si hubiese SOLO de canal — su pulsación envía señales a
enviado la reverb directamente a MAIN MIX las salidas C-R OUTS, PHONES y al medidor
(interruptor MAIN MIX TO SUBS sin pulsar) e interrupte todo lo que estuviese ocurriendo
y hubiese realizado un fundido de salida de la antes de su pulsación. Sigue también el ajuste
batería usando los faders de subgrupo 1 y 2, las del interruptor MODE . La única diferencia
señales “secas” habrían realizado ese fundido, es que cuando active este interruptor, enviará las
pero las señales "húmedas" habrían seguido con cuatro señales STEREO AUX RETURNS al
su nivel. Lo único que oiría sería la reverb de la circuito SOLO.
batería (lo "húmedo") y nada de las señales de Supongamos que quiere convertir en solista
batería originales (lo "seco"). La razón es porque el sonido de caja. Pulse el interruptor SOLO
la reverb estaría recibiendo su señal de los envíos de ese canal y tendrá solo el sonido "seco" (sin
AUX de canal, que no tendrían ni idea de que efectos" de la caja. Eso está bien, pero lo que
había bajado los faders de subgrupo. ¿Ya entiende realmente quería es oirla con la reverb que le
el por qué de estos interruptores?. había conectado en un AUX RETURN. Deje el
interruptor SOLO de ese canal pulsado, pero
C-R/PHNS ONLY (AUX RET 4) active también este interruptor RETURNS
SOLO, para que ahora tenga el sonido de caja
De nuevo, la opción por defecto para original y también su reverb.
todos los retornos STEREO AUX RETURNS Dado que esto es una función global, también
es pasarlos directamente a MAIN MIX. tendrá las señales del resto de retornos AUX
Le acabamos de enseñar las excepciones RETURNS, por lo que puede que se encuentre
opcionales de AUX RETURN 3. AUX RETURN con algunos sonidos que no quisiese tener. En
4 también le ofrece una excepción opcional: Al ese caso, simplemente baje los niveles de los
activar el interruptor C-R/PHNS, eliminará la STEREO AUX RETURNS que no quiera
señal stereo AUX RETURN 4 de MAIN MIX y la escuchar o anule con MUTE los canales que
enviará directamente a la matriz CTL ROOM/ hagan pasar esas señales no deseadas a la unidad
PHONES SOURCE . No importa si alguno
de efectos que sí quiere escuchar.
de los interruptores de la matriz SOURCE está
asignado, pero como es habitual, la señal será
interrumpida si pulsa un interruptor SOLO. ¡Felicidades! Hemos llegado al final de la
Supongamos que está realizando una explicación de las funciones de su 1604-VLZ
mezcla en directo sobre una pletina de 2 PRO. Probablemente es un buen momento
pistas, un PA o ambos y que quiere tocar para un café.... vaya, sin problemas. El resto
usando una pista de claqueta de ayuda. Puede del manual puede esperar..
1604-VLZPRO
pasar esta pista de claqueta directamente 12V
en
MODIFICACIONES
la mezcla
16-CHANNEL MAIN
MIC/ LINEMIX,
MIXERpero no será lo normal
0.5A
WITH PREMIUM XDRno

porque TM MIC PREAMPLIFIERS
querrá que se grabe en la unidad Para la mayoría de ustedes, el 1604-VLZ
master y/o que el público la oiga.LAMP
Pues bien, PRO ya está bien tal como está, pero para
para eso tiene este interruptor. También lo algunas aplicaciones especiales, hay tres
U
puede usar Upara pistas de voces
U
de fondo, cambios de ruteo de señal que pueden ser
1 narraciones,
1 o todo lo1que quiera que escuche
TO AUX realizados fácilmente. Bueno, fácilmente
SEND 1
el técnico y los músicos pero no el público ni la para alguien que esté habituado a realizar
OO +10
grabadoraOO
master.
+20 OO +15
EFFECTS TO soldaduras, claro. Si no ha hecho nunca
U U U MONITORS
ninguna, póngase en contacto con un técnico.
2 2 2 TO AUX ¡No trate de aprender a hacerlas aquí!
SEND 2
• La modificación A cambia AUX SEND 1 y
OO +10 OO +20 OO +15
2, con el interruptor pre pulsado, para que
AUX sean post-EQ en lugar de pre-EQ.
SEND U ASSIGN OPTIONS
• La modificación B cambia la selección
1 3 MAIN MIX de la matriz SOURCE para que
SOLO MAIN MIX 1– 2 capte la señal stereo antes del control de
+20 3– 4
OO TO SUBS nivel MAIN MIX (pre) en lugar de después
U
2 (post).
SOLO 4
C-R / PHNS RETURNS Puede encontrar instrucciones para saber
PHAN PWR OO +20 ONLY SOLO cómo realizar estas modificaciones en nuestra
STEREO AUX RETURN web www.mackie.com (haga clic en Support) o
llamando a nuestros técnicos al teléfono 1-800-
LEFT RIGHT
U
0 dB=0 dBu
258-6883 para que le den más detalles.
27
28
OO MAX OO +20
10
MONO LEVEL
ALIMENTACION FANTASMA —20 (PARPADEO) OL (PARPADEO)
(INTERRUPTOR GLOBAL) TRIM INSERT SOLO (ILUMINADA) MUTE (ILUMINADO)
CR/PHN L
CR/PHN R
MAIN L
MAIN R
SUB 1
SUB 2
SUB 3
SUB 4
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
AUX 6
SIP L
SIP R
PFL
LOGIC
MAIN MIX MONO OUT
INSERT
EQ FADER PAN ASSIGN

LO MID HI MUTE MAIN MIX FADER R
L MAIN MIX LEFT OUT
MIC IN
28
75Hz 80 100—8K 12K
HPF R
TAPE OUT LEFT
LOW CUT
LINE IN 1 TAPE OUT RIGHT
ASSIGN
2 MAIN MIX RIGHT OUT
GAIN TO MIX
FREQ C-R/
DIRECT OUT
SIP L 3 PHONES
(SOLO CANALES 1-8) MAIN
SOURCE
SIP R 4
L
PFL SOLO PHONES OUT
AUX 1 A PILOTO SOLO TAPE
R
AUX 2 TAPE IN TAPE LEVEL C-R/PHONES MIX
CANAL ENTRADA PRE
(1 DE 16)
1—2 L
AUX 3
(DE SUB 3 OUT) R
C-R/
AUX 4 3—4
SHIFT 5/6 PHONES
(DE SUB 4 OUT) CONTROL ROOM OUT
LEVEL
EFX TO
MON
L RELE
SOLO NIVEL SOLO
AUX RETURN 1
R
LEVEL
EFX TO PILOTO RUDE SOLO

MON 22
L SIP/PFL 10
7
AUX RETURN 2 4
2
R LED LEVEL 0
LEVEL SET (PFL) 2
SOLO MIX 4
FADER
7
10
MAIN/SUBS 20
L 30
AUX RETURN 3 SUB 1 MIX L
MEDIDORES
SUB 1 OUT
(0VU = 0dBu)
R R
LEVEL ASSIGN TO MAIN MIX
SUBMIX 1
(SUBMIX 3 IDENTICO)
FADER
1—2/3—4
L SUB 2 MIX L
AUX RETURN 4 SUB 2 OUT
R
ASSIGN TO MAIN MIX
R
LEVEL SUBMIX 2
ASIGNACION (SUBMIX 4 IDENTICO)
SOLO A C-R/PHNS
SIP L
AUX SEND 1
(#2 IDENTICO)
SIP R SOLO
MACKIE 1604-VLZ PRO SOLO AUX 1 OUT
LEVEL
FLUJO DE SE AL PFL
AUX MIX
1/99 AUX SEND 3
(#4—6 IDENTICOS)
DIAGRAMA DE BLOQUES DEL 1604-VLZ PRO
AUX 3 OUT
+28dBu salida m x. (solo Main Mix, 6,3 mm bal)
+22dBu entrada m xima +22dBu salida m x. (RCA y 6,3 mm no bal)
+15dB +15dB +15db arriba
+10dB arriba +10dB arriba
+6dB (solo Main Mix, 6,3 mm bal)
0dB LOW MID HIGH B 0dB —6dB 0dB 0dB
a A A a C C a D
0dB ganancia, TRIM abajo —15dB —15dB —15dB 0dB 6,3 mm no balanc.
(env o (retorno) abajo abajo abajo —4dB centro punto de inserci n
inserci n) (solo Main Mix) y salida Tape RCA
EQ FADER PAN MIX FADER OUTPUTS
60dB ganancia, TRIM arriba CANAL MAIN MIX & SUBMASTERS
MIC IN, todos los canales
+22dBu entrada m xima +22dBu salida m x. +22dBu entrada m x +20dB arriba

+15dB arriba
15dB p rdida, TRIM abajo +10dB arriba
0dB 0dB INPUT 0dB
a A de B a C
SEND de canal AUX MIX AUX 1 & 2 Master OUTPUT LEVEL
45dB ganancia, TRIM arriba
AUX SEND AUX RETURN
LINE IN, todos los canales
+20db arriba +22dBu salida m xima

+15db arriba
(de Main Mix, +10dB arriba
0dB 0dB Subs y Tape In) 0dB
a D a D D
LEVEL LEVEL
DIAGRAMA DE NIVEL
MACKIE 1604-VLZ PRO Matriz SOURCE MIX LEVEL OUTPUT
SOLO TAPE IN CONTROL ROOM / PHONES
29
DIAGRAMA DE ESTRUCTURA DE GANANCIA
ESPECIFICACIONES TECNICAS
Ruido en mezcla principal (Main Mix) Niveles máximos
20Hz–20kHz ancho de banda, Salida 6,3 mm, Trim canal @ Entrada Mic: +22dBu
ganancia unitaria, EQ de canal plano, todos canales asignados a Resto de entradas: +22dBu
Main Mix, PAN de canales impares izquierda y pares derecha Salidas Main Mix 6,3 mm: +28dBu
Fader Main Mix y faders de canal abajo: –86.5dBu Resto de salidas: +22dBu
(90dB relación señal-ruido, ref +4dBu)
Main Mix @ y faders de canal @ unitario: –84.0dBu
Impedancias
Entrada Mic: 1.3 kilohmios
Distorsión armónica total (THD) Retorno de inserción de canal: 2.5 kilohmios
1kHz @ +14dBu: 20Hz–20kHz Resto de entradas: 10 kilohmios o superior
Entrada Mic a salida Main: inferior a 0.0007% Salida Tape: 1.1 kilohmios
Resto de salidas: 120 ohmios
Atenuación (Crosstalk o cruce de señal)
1kHz relativo a 0dBu, 20Hz–20kHz ancho de banda, EQ
Entrada de línea, Salida de 6,3 mm, Trim @ unitario Estantería de agudos: ±15dB @ 12kHz
Interruptor Mute de canal activado: –84dBu Picos de medios: ±15dB, barrido 100Hz–8kHz
Mando Gain de canal abajo: –84dBu Estantería de graves: ±15dB @ 80Hz
Filtro Low Cut: 18dB/octava, –3dB @ 75Hz
Respuesta de frecuencia
Entrada de micro a cualquier salida Alimentación y consumo
20Hz a 60kHz: +0dB/–1dB 120VA.C., 50/60Hz, 50 watios
20Hz a 100kHz: +0dB/–3dB
Valores de fusibles
Ruido de entrada equivalente (EIN) 120V: 1A Slo Blo, 5 x 20mm
Entrada micro a salida envío inserción, ganancia máxima 220–240V: 0.5A Slo Blo, 5 x 20mm
terminación 150 ohmios: –129.5dBm sin medición
Peso
Rechazo de modo común (CMR) 20 libras (9.1 kg)
Entrada micro a salida envío inserción, ganancia máxima
1kHz: superior a 90dB
��
PESO
1604-VLZ PRO
��
��
20.0 lbs.
(9.1 kg)
��
��
��
��
��
��
��
��
��
��
30
INFORMACION SOBRE REPARACIONES
Los detalles relativos a reparaciones en REPARACIONES
periodo de garantía están descritos en la tarje-
Las reparaciones de nuestros productos se realizan en
ta de garantía que encontrará en la página 39.
servicios técnicos oficiales autorizados por Mackie . La
Si cree que su mezclador tiene un prob-
reparación de los productos Mackie fuera del territorio de
lema, haga lo posible para verificarlo antes de
los Estados Unidos se realizará según le indique su distri-
llamar al servicio técnico. El hacer esto evitará
buidor local o comercio habitual.
que se vea privado de su mezclador.
Si su 1604-VLZ PRO debe ser reparado, siga estas in-
Aquí tiene una pequeña guía de resolución
strucciones:
de problemas, que recoge algunas cuestiones
1. Vuelva a echarles un vistazo a las sugerencias que le
que debe revisar, muchas de las cuales le resul-
hemos hecho en el apartado de resolución de problemas.
tarán obvias.
2. Póngase en contacto con el departamento de
RESOLUCION DE PROBLEMAS asistencia técnica en el 1-800-898-3211, de 8 am a
5 pm PST, para explicar el problema y solicitar un
Problemas con el canal número de solicitud de reparación. Tenga a mano
el número de serie de su 1604-VLZ PRO. Para que
• ¿Están los canales asignados a la mezcla
su unidad pueda ser reparada deberá solicitar
correcta (1-2, 3-4, L-R )?
previamente un número de solicitud de reparación.
• ¿Ha subido la posición del fader?
3. Conserve el cable de alimentación y el manual de
• Pruebe a desconectar cualquier unidad de
instrucciones. No los necesitamos para reparar su
las tomas INSERT.
mezclador.
• Pruebe la misma señal en otro canal,
4. Embale el mezclador en su embalaje original,
ajustado exactamente igual que el prob-
incluyendo las protecciones y la caja. Esto es MUY
lemático.
IMPORTANTE. Mackie no es responsable de los daños
Problemas con la salida que se produzcan debido al uso de un embalaje que
no sea el de fábrica.
• ¿Ha subido el mando de nivel asociado (si
5. Incluya una nota legible citando su nombre, dirección
es que hay alguno)?
de envío (no apartados postales), número de teléfono,
• Si está escuchando las salidas C-R OUTS o
número de solicitud de reparación y una descripción
PHONES, ¿ha hecho la selección SOURCE?
detallada del problema, incluyendo los pasos a seguir
• En caso de las salidas MAIN OUTS, pruebe
a desconectar el resto. Por ejemplo, si usa para duplicarlo.
la salida principal izquierda de 6,3 mm, 6. Escriba el número de solicitud de reparación en le-
desconecte las salidas RCA. Si el problema tras GRANDES en la parte superior de la caja. Los
desaparece, no será cosa del mezclador. aparatos que se reciban sin número de solicitud de
• En un par stereo, pruebe a cambiar los reparación serán rechazados.
cables. Por ejemplo, si la salida izquierda 7. El Departamento de soporte técnico le indicará
no suena, cambie los cables izquierdo y dónde debe enviar la mesa para su reparación. Le
derecho en la mesa. Si el problema pasa al recomendamos que contrate un seguro de transporte.
lado derecho, no será cosa de la mesa. 8. Trataremos de reparar el mezclador en un plazo
• Desactive todo de las tomas MAIN IN- de entre tres y cinco días laborables. Pregunte al
SERTS. departamento de soporte técnico el tiempo estimado
de devolución cuando solicite su número de solicitud
Ruidos de reparación. El mezclador debe estar embalado en
• Baje al mínimo el fader de canal y AUX su caja original y debe tener anotado el número de
RETURN, uno a uno. Si el ruido desaparece, solicitud de reparación en ella. Una vez que haya sido
el ruido viene de ese canal o lo que tenga reparado, le devolveremos el aparato por el mismo
conectado en él, por lo que desconecte lo que medio que haya usado para remitírnoslo. Esto último
sea. Si el ruido desaparece, la causa será ese no se aplica necesariamente a las reparaciones fuera
"lo que tenga conectado en él". del periodo de garantía.
Encendido Nota: Debe disponer de un recibo o factura de compra
de un distribuidor oficial Mackie para demostrar que su
• Nuestra pregunta preferida: ¿Está el inter- aparato está dentro del periodo de garantía.
ruptor POWER en la posición on?
• Compruebe el fusible .
31
APENDICE A: CONEXIONES
CONECTORES “XLR” tipo de micrófonos stereo. Saque en "Y" dos
cables a partir del TRS de 6,3 mm a dos
Las mesas Mackie usan conectores "XLR"
XLR macho, uno para la señal derecha y
hembra de 3 puntas en todas las entradas
otro para la izquierda.
de micro, con la punta 1 conectada a la
malla (tierra), la 2 al lado "alto" ("activo" o • Circuitos mono balanceados. Para el
polaridad positiva) de la señal audio y la 3 cableado de un conector balanceado, debe
al "bajo" ("pasivo" o polaridad negativa) de conectar la punta del TRS de 6,3 mm a
la señal (Figura A). Todas quedan dentro de la señal alta (activa), el anillo a la baja
los standards de la AES (Audio Engineering (pasivo) y el lateral a tierra.
Society). • Circuitos de envío/retorno no balanceados.
Use un conector macho de tipo “XLR” de Para un cableado de envio/retorno en
los de "cable de micro" para la conexión a "Y", conecte la punta del TRS de 6,3 mm
estas tomas. al envio de señal (salida del mezclador),
el anillo al retorno de señal (entrada al
MALLA 2 mezclador) y el lateral a tierra.
ACTIVO
CONECTORES TS DE 6,3 MM
3 1
PASIVO
“TS” viene de punta-lateral, las dos
MALLA 1
conexiones disponibles en una clavija de
6,3 mm "mono" (Figura C). Los conectores
PASIVO 3 2 y clavijas TS se usan en muchos tipos de
ACTIVO
1 MALLA
aplicaciones, siempre no balanceadas. La
3 PASIVO punta está conectada a la señal audio y el
2
ACTIVO lateral a tierra. Aquí tiene algunos ejemplos:
LATERAL LATERAL PUNTA • Micrófonos no balanceados
Figura A: Conectores XLR
PUNTA
• Guitarras eléctricas e instrumentos
electrónicos
CONECTORES TRS DE 6,3 MM
PUNTA
LATERAL
• Conexiones de nivel de línea no balanceadas
“TRS” viene de punta-anillo-lateral, las
LATERAL LATERAL PUNTA
tres conexiones disponibles en una toma de
auriculares “stereo” o “balanceada” de 6,3 mm. PUNTA
PUNTA
LATERAL
PUNTA Figura C: Conector TS

ANILLO
PUNTA
LATERAL CLAVIJAS 6,3 MM CONMUTADAS
Figura B: Conectores TRS de 6,3 mm Puede incorporar conmutadores a clavijas

de 6,3 mm, para que se activen
PUNTA al introducir
un conector. Estos interruptores pueden abrir
ANILLO
Vea la Figura B. Estas tomas TRS se usan para un bucle de inserción en un circuito, cambiar
PUNTA
distintos tipos de aplicaciones: el ruteo de entrada de la señal o tener otras
LATERAL
• Auriculares stereo y, raramente, micros funciones. Mackie usa interruptores en las

y conexiones de línea stereo. Cuando lo tomas de inserción de canal y de bus y retornos
conecte en stereo, el cableado del TRS de AUX. También usamos estos interruptores para
6,3 mm será punta a izquierda, anillo a conectar a tierra las entradas de nivel de línea
derecha y lateral a tierra. Las mesas Mackie cuando no hay nada conectado en ellas.
no aceptan directamente micrófonos stereo En la mayoría de los casos, debe introducir
de 1 solo conector. Debe separar su señal en hasta el tope el conector para activar el
cable izquierdo y derecho y conectarlos a dos interruptor. Mackie saca partido de esta opción en
algunos circuitos, en los que puede introducir el
previos de micro.
conector solo de forma parcial. Vea más adelante
Puede crear su propio adaptador para este en esta sección Conexiones especiales Mackie.
32
CONECTORES Y CLAVIJAS RCA CONEXIONES ESPECIALES MACKIE
Las tomas RCA (también llamadas phono) La conexión balanceada-a-no balanceada
se suelen usar en los aparatos de vídeo y ha sido prevista en el cableado de las tomas
sonido casero para múltiples aplicaciones Mackie. Por ejemplo, un TS de 6,3 mm
(Figura D). Son balanceados y eléctricamente insertado en una entrada TRS de 6,3 mm
idénticos a los TS de 6,3 mm (vea Figura C). balanceada, desbalanceará automáticamente
la entrada y hará las conexiones correctas. Y
Conecte la señal a la punta central y la tierra o
a la inversa, un TRS de 6,3 mm insertado en
malla al "aro" exterior. una entrada de 6,3 mm no balanceada unirá el
LATERAL LATERAL
anillo (pasivo) automáticamente a la tierra.
TRS de envío/retorno de inserción
PUNTA PUNTA
Las inserciones de conector único de Mackie
Figura D: Conector RCA son TRS de 6,3 mm de 3 conductores, no
balanceadas, pero le ofrecen tanto la señal de
"DESBALANCEO" DE UNA LINEA salida del mezclador (envío) como la de entrada
(retorno) en un único conector (vea Figura E).
En la mayoría de situaciones de estudio,
El lateral es la tierra común para ambas
directo y refuerzo de sonido, hay una señales. El envío del mezclador a la unidad
combinación de entradas y salidas balanceadas exterior es emitido por la punta y el retorno al
y no balanceadas entre los distintos mezclador vuelve por el anillo.
componentes del equipo. Esto normalmente no
será un problema a la hora de las conexiones. anillo
SEND a procesador
“punta”
punta lateral (conector TRS)
• Al conectar una salida balanceada a una
entrada no balanceada, asegúrese de que Esta clavija se conecta a una de las “anillo”
las conexiones de señal alta (activa) estén tomas de inserción de canal de la mesa. RETURN de procesador
cableadas entre sí, y que la señal baja Figura E: Conector de inserción

(pasiva) balanceada va a la masa de la
entrada no balanceada. En la mayoría de los
casos, la tierra balanceada también deberá
ser conectada a la tierra en la entrada no
balanceada. Si se encuentra con problemas
de bucles a tierra, puede desconectar esta
conexión en el extremo balanceado.
• Al conectar una salida no balanceada a
una entrada balanceada, asegúrese de que
las conexiones de señal alta (activa) son
cableadas entre sí. La tierra no balanceada
debe ser conectada a las conexiones de
señal baja (pasiva) y masa de la entrada
balanceada. En caso de problemas de
bucles a tierra, conecte la masa no
balanceada solo a la entrada baja (pasivo)
y deje la tierra de entrada desconectada.
En algunos caos, tendrá que hacer
adaptadores especiales para interconectar su
equipo. Por ejemplo, puede que necesite un
XLR hembra balanceado conectado a un TS de
6,3 mm no balanceado.
33
Uso solo del envío en una inserción ENTRADAS Y RETORNOS STEREO MACKIE:
Si introduce un conector TS (mono) de 6,3 Mono, Stereo, "lo que sea"
mm solo parcialmente (hasta el primer clic) Las entradas de línea y retornos AUX stereo
en una toma de inserción Mackie, el conector son un buen ejemplo de la filosofía de Mackie
no activará el interruptor de conexión y no de Máxima flexibilidad con mínimas jaquecas.
abrirá el bucle de inserción en el circuito Las entradas y retornos serán automáticamente
(permitiendo por tanto que la señal del canal
mono o stereo, dependiendo de cómo use los
siga su camino por el mezclador).
conectores. Vea cómo funciona esto:
Esto le permite extraer la señal del canal
en ese punto del circuito sin interrumpir el Las señales mono deberían ser conectadas
funcionamiento normal. a la clavija de entrada o retorno marcadas
Si introduce el conector TS de 6,3 mm hasta como LEFT (MONO). La señal será dirigida
el segundo clic, abrirá el interruptor del conector tanto al lado izquierdo como al derecho del
y creará una salida directa, que interrumpe la circuito de retorno y aparecerán en el centro
señal en ese canal. Vea la figura F. del par stereo de buses a los que esté asignado,
NOTA: No sobrecargue pudiendo también modificar su panorama con
ni cortocircuite la señal el control de balance.
que está capturando el Una señal stereo, con dos conectores,
mezclador. Eso afectaría debe ser conectada a la toma o retorno LEFT
a la señal interna. (MONO) y RIGHT. Un conmutador de toma en
la entrada RIGHT desactivará la función mono
y las señales aparecerán en stereo.
Una señal mono conectada en la toma
RIGHT aparecerá solo en el bus derecho.
CLAVIJA MONO Probablemente solo querrá usar este efecto
Conector inserción
canal
sofisticado para ocasiones especiales (bodas,
Salida directa sin interrupción a master. bautizos, aterrizajes de ovnis, etc.)
Introdúzcalo solo hasta el primer “clic”.
CLAVIJA MONO
Conector inserción
canal
Salida directa con interrupción de señal a master.
Introduzca la clavija hasta el fondo al segundo “clic”.
CLAVIJA
STEREO
Conector inserción
canal
Para uso como bucle de efectos.
(PUNTA= ENVIO a efecto, ANILLO = RETORNO de efecto)
Figura F
34
MULTIS E “Y”s
Un conector multi o en “Y” le permite rutar
una salida a dos o más entradas simplemente
por medio de conexiones cableadas en
paralelo. Puede hacer "Y" y multis para las
salidas de circuitos tanto balanceados como no
balanceados.
Recuerde: Haga solo
multis o "Y" de una
salida a varias entradas.
Si necesita combinar
varias salidas en una
entrada debe usar un mezclador, no uno de
ANILLO (ENTRADA)
ANILLO PUNTA
ANILLO (RETORNO) (RETORNO) (ENVIO)
PUNTA (SALIDA)
A INSERCION
DE SALIDA DE CANAL DE MESA
DE PROCESADOR DE MEZCLAS
A ENTRADA
PUNTA (ENVIO) DE PROCESADOR
Cable de inserción en Y
Cable divisor en Y
35
1604-VLZPRO
16-CHANNEL MIC/LINE MIXER
Sesión:
Fecha:
NOTAS:
TRIM 1 TRIM 2 TRIM 3 TRIM 4 TRIM 5 TRIM 6 TRIM 7 TRIM 8 TRIM 9 TRIM 10 T
-10dGBAV -10dGBAV -10dGBAV -10dGBAV -10dGBAV -10dGBAV -10dGBAV -10dGBAV -10dGBAV -10dGBAV
U MIC IN U MIC IN U MIC IN U MIC IN U MIC IN U MIC IN U MIC IN U MIC IN U MIC IN U MIC IN
0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60
+15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB
AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX A
U U U U U U U U U U
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15
U U U U U U U U U U
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE
U U U U U U U U U U
3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3
U U U U U U U U U U
4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4
5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6
SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT
EQ U HI EQ HI EQ HI EQ HI EQ HI EQ HI
EQ HI
EQ HI
EQ HI
EQ HI
E
U U U U U U U U U
12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k 12k
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID U MID
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
800 800 800 800 800 800 800 800 800 800
200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 2
100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k
U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW U LOW
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT
75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz
18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 1
PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN P
L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL
-20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20
SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO
1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2
3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4 3–4
R
L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R
36 OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO
TRACK TRACK
1 2
RING RETURN)
L L L 3 1 4 3 2 1 5 3 1 7 5 3 1
L L
L L L
MONO
R R R 4 2 6 4 2 8 6 4 2
R R R
CAUTION: R R
UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE
MICM 16 MICM 15 MICM 14 MICM 13 MICM 12 MICM 11 MICM 10 MIC

M
9 MIC
M
8 MIC
M
7 MIC
M
6 MIC
M
5 MIC
M
4 MIC
M
3 MIC
M
2 MIC
M
1
IC PR IC PR IC PR IC PR IC PR IC PR IC PR IC PR IC PR IC PR IC PR IC PR IC PR IC PR IC PR IC PR
DESIGNED BY MACKOIDS IN WOODINVILLE, WA, USA • COPYRIGHT ©1998 • THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE • US PATENT NUMBER 29/049,129
1604-VLZ PRO
Session: 14
7 TRIM 8 TRIM 9 TRIM 10 TRIM 11 TRIM 12 TRIM 13 TRIM TRIM 15 TRIM 16
BV -10dGBV 0dBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV -10dGBV
AIN IC AIN Date:U M-1IC GAIN MI
C AIN IC AIN IC AIN U MI
C AIN
MI
C AIN
U MI
C AIN
U MI
C AIN
U M U M U M
1604-VLZPRO
U U
12V
0.5A
60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60 0 60
-45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB +15dB -45dB LAMP
AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX
U U U U U U U U U U U U
1 1 1 1 1 1 1 1 1 TO AUX
1 1 1 SEND 1
+15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 +15 +15 +10 +20 +15
NOTES:
OO OO OO OO OO
EFFECTS TO
U U U U U U U U U U U U MONITORS
3 TO AUX
2 TRIM
-10dGBV
2 1 TRIM
-10dGBV
2 2
TRIM
-10dGBV
TRIM
-10dGBV
2
4 TRIM
-10dGBV
5 TRIM 2
-10dGBV
6 TRIM
-10dGBV
7 2
TRIM
-10dGBV
8 TRIM
-10dGBV
29 TRIM
-10dGBV
10 TRIM 2
-10dGBV
11 TRIM
-10dGBV
12 2TRIM -10dGBV
13 TRIM
-10dGBV
214 TRIM
-10dGBV
15 TRIM
2
-10dGBV
16 2 SEND 2
C AIN C AIN C AIN C AIN C AIN C AIN C AIN C AIN C AIN C AIN C AIN C AIN C AIN C AIN U MIC IN
A
U MIC IN
A
U MI MI U MI U MI U MI MI U MI U MI U MI MI U MI U MI MI MI
1604-VLZPRO
U U U U U
12V
+15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +10 OO +2016-CHANNEL MIC/
OO +15
LINE MIXER 0.5A

PRE 0 60
+15dB -45dB PRE 0 60
+15dB -45dB
0 60
+15dB -45dB PRE 0 60
+15dB -45dB PRE0
+15dB
60
-45dB
0 60
+15dB -45dB PRE 0 60
+15dB -45dB
0 60
+15dB -45dB PRE 0 60
+15dB -45dB PRE0
+15dB
60
-45dB
0 60
+15dB -45dB PRE 0 60
+15dB -45dB
0
PRE
60
+15dB -45dB
0 60
+15dB -45dB AUX 0 60
+15dB -45dB
0 60
+15dB -45dB LAMP
U AUX
U
AUX
U
U
AUX
U
U AUX
U
AUX U
U
AUX
U
AUX
U
U
AUX
U
U AUX
U
AUXU
U
AUX
U
UAUX
U
AUX
U
U AUX
U
SEND
AUX
U
AUX
U
U U ASSIGN
U OPTIONS U
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 TO AUX
1 1 1
5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 1 3 SEND 1
EFFECTS TO
U U U U U U U U U U U U U U SOLO
U U U MAIN MIX
U 1– 2 U MONITORS
+15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +20 TO SUBS 3– 4
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 TO AUX
2
U U U U U U U U U U2 2 SEND 2
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 2 OO +15 OO +15 OO +10 OO +20 OO +15
AUX
6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6
PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE
U U U U U U U U U U U U U U
SOLO
U 4 U SEND U ASSIGN OPTIONS
3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5 1 C-R3/ PHNS RETURNS

+15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 PHAN PWR OO +20 ONLY SOLO
SOLO MAIN MIX 1–2
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 +15 OO OO +15 OO +20 3–4
TO SUBS
5/6 U 5/6 U U 5/6 U 5/6 U U 5/6 U 5/6
U U 5/6 U U 5/6 U 5/6
U U U U U
SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT 2 STEREO AUX RETURN
4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 SOLO 4
HI EQ HI
OO EQ
+15 OO +15
HI EQ OO +15 OO
HI
+15 EQ OO +15
HI
OO EQ
+15 OO +15
HI EQ OO +15 OO
HI
+15 EQ OO +15
HI
OO EQ
+15 OO +15
HI
EQ OO +15 OO
HI
+15 OO +15 OO +15 PHAN PWR OO +20
C-R / PHNS
LEFT RIGHT
ONLY SOLO
RETURNS
12k
U
12kSHIFT
5/6
U 5/6 12k 5/6
U
12k
5/6 5/6
U
12k SHIFT
5/6
U 5/6 12k 5/6
U
12k
5/6
U
5/6 12k 5/6
U 5/6 12k 5/6
U
12k
5/6 5/6 5/6
U
SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT SHIFT 0 dB=0
STEREO AUX dBu
RETURN
EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ LEFT RIGHT
U HI
12k U HI
12k
U HI
12k
U HI
12k
U HI
12k
U HI
12k
U HI
12k
U HI
12k
U HI
12k
U HI
12k
U HI
12k
U HI
12k
U HI
12k
U HI
12k
U HI
12k
U HI
12k
U 28 0 dB=0 dBu
28
+15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 OO MAX OO +20
10
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 OO MAX OO +20
10
MID U MID U MID U U MID
MID U U
MID MID
U MID U
U MID MID U MID U U MID
MID U U
MID MIDU MID UU MID MID U MID U UMIDMID U UMID MID U CTL
MID
ROOM /UPHONES
MID U TAPE IN
MID CTL ROOM / PHONES TAPE IN 7 7
4
4 2
TAPE TAPE TO
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 MAIN MIX
800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 800 800
TAPE
800 800
TAPE TO 2 0
+15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 MAIN MIX
SUBS 1–2
2
200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k
0 800 800 800 800 800 800 800 800 800 0 4
100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k OO MAX LEVEL 7
LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW SET
U
80Hz U
80Hz
U
80Hz
U
80Hz
U
80Hz
U
80Hz
U
80Hz
U LOW
80Hz
U LOW
80Hz
U LOW
80Hz
U LOW
80Hz
U LOW
80Hz
U LOW
80Hz
U LOW
80Hz
U LOW
80Hz
U LOW
80Hz SUBS 3–4 SOLO
2
2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k 200 2k SUBS 1– 2 10
MAIN MIX MODE

4 20
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 30
8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k 100 8k LOW CUT OO MAX LEVEL
LOW CUT
75 Hz
LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT CTL ROOM
SOURCE
NORMAL (AFL)
SETLEVEL SET (PFL)
RUDE
7
LOW U LOW
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT
U LOW 18dB/OCT 75 Hz
U LOW
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCTU LOW 75 Hz
18dB/OCT U
75 Hz
18dB/OCTLOW 75 Hz
18dB/OCT U LOW
75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
U
18dB/OCT LOW 75 Hz
18dB/OCT
75 Hz
LOW
U18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT U LOW
75 Hz
18dB/OCT
SUBS
75 Hz
3–4
18dB/OCT
75 Hz
18dB/OCT SOLO
SOLO
LIGHT
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz
PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN ASSIGN TO MAIN MIX 10
20
LEFT LEFT LEFT LEFT
L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R MAINL MIX
R L R MODE
+15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 30
PHONES
LOW CUT 1 LOW CUT 2 3 CUT
LOW 4 5
LOW CUT 6 LOW CUT 7 8 CUT
LOW 9 10
LOW CUT 11LOW CUT 12 13CUT
LOW 14 CTL15
ROOM 16 NORMAL (AFL) RIGHT
RUDE
RIGHT RIGHT
MUTE 75 Hz MUTE MUTE MUTE 75MUTE MUTE 75 Hz MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE 75 Hz MUTE MUTE MUTE MUTE LEVEL SETRIGHT MAIN
75 Hz 75 Hz Hz 75 Hz 75 Hz 75 Hz MUTE
SOURCE (PFL) SOLO
18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 18dB/OCT 1 2 LIGHT 3 4 MIX
PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN ASSIGN TO MAIN MIX
10 10
-20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 5 5
U U
LEFT LEFT LEFT LEFT 5 5
R L R L R L R L R L R L R L R L R L R
10 10
PHONES
8 9 10 11 12 13 14 15 16
1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2
20 20
MUTE MUTE
3–4 3–4
MUTE
3–4 3–4
MUTE 3–4
MUTE
3–4 3–4
MUTE
3–4 3–4
MUTE 3–4
MUTE
3–4 3–4
MUTE3–4 3–4 3–4 3–4 MAIN
1 2 3 4
30 30
MIX 40 40
OL OL L-R OL
L-R L-R OL L-R L - ROL L-R OLL - R L-R OL L-R L - OL
R L-R OL L - R L-R OL L-R L-R L- R dB 50
dB 50
60 60
OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO
10 OO
10 OO

1 2 3 4 5 6 7 8
-20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 5 5
U U
SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO
5 5
10 10
1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2 1–2
20 20
3 –4 3 –4 3 –4 3 –4 3 –4 3 –4 3 –4 3 –4 3 –4 3 –4 30 30
40 40
L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L-R L- R 50 50
60 60
O OO OO OO OO OO OO OO OO OO
37 OO OO

1 2 3 4 5 6 7 8
COLOFON
(Agradecimientos) Este manual fue escrito de todo este duro trabajo de depuración, no
por Jeff Gilbert, basado en una idea de Ron dude en informarnos de cualquier error o as-
Koliha, con algunos apuntes tomados de aquí pecto que quede poco claro. Gracias por haber
y allá. Las revisiones fueron llevadas a cabo leído completamente este manual (sabemos
por el legendario equipo de soporte técnico de que lo ha hecho porque si no no estaría ley-
Mackie. La composición se realizó en un de- endo esto).
startalado PC con un anticuado procesador de En Mackie siempre estamos tratando de me-
textos, y después fue convertido en esta mara- jorar nuestros productos incorporando nuevos
villa de la técnica usando un impresionante y mejores materriales, componentes y procesos
Macintosh hábilmente usado por nuestro in- de producción. Por ese motivo, nos reservamos
creíble departamento de publicidad (destacar el derecho a modificar estas especificaciones en
allí a Becky Priebe). Le rogamos que, después cualquier momento y sin previo aviso.
Mackie, el símbolo del "corredor", VLZ y XDR son marcas comerciales o marcas registradas de LOUD
Technologies Inc. Cualquier otro nombre de producto que aparezca aquí es una marca comercial o marca
registrada de sus respectivos propietarios, a los que agradecemos desde aquí su colaboración.
R
©2003-2005 LOUD Technologies Inc.

Reservados todos los derechos.
38
GARANTIA LIMITADA DEL 1604-VLZ PRO
Conserve sus recibos de compra en un lugar seguro.
A. LOUD Technologies Inc. le garantiza todas las piezas, mano F. Cualquier aparato que sea devuelto a uno de los servicios
de obra y el correcto funcionamiento de este aparato durante técnicos autorizados por LOUD Technologies y que tenga que
un periodo de tres años a partir de la fecha de compra original. reparar o sustituir un aparato dentro de los términos de esta
Si detecta algún defecto en las piezas o en la mano de obra, o garantía deberá hacerlo en un plazo máximo de 30 días desde
si observa que el aparato no funciona correctamente durante el la recepción del aparato. LOUD Technologies y sus servicios
periodo de garantía, LOUD Technologies reparará o sustituirá, técnicos autorizados pueden usar piezas recicladas para la
a su criterio, el producto. Esta garantía es solo aplicable reparación o sustitución de cualquier aparato. Los aparatos
a los equipos vendidos y fabricados en EEUU por LOUD que sean devueltos a LOUD Technologies que no cumplan los
Technologies Inc. o por sus distribuidores oficiales. términos de esta garantía no serán reparados salvo que el usuario
B. El no registrarse online o no devolver cumplimentada la tarjeta se haga cargo de los gastos en concepto de mano de obra, piezas,
de registro anulará su garantía de tres años. transporte y seguro. Los productos reparados en periodo de
garantía serán enviados a portes pagados por LOUD Technologies
C. Las reparaciones de los aparatos Mackie deben ser realizadas a cualquier punto dentro de los Estados Unidos.
solo en uno de los servicios técnicos autorizados (vea el apartado
D siguiente). Las reparaciones o modificaciones realizadas por G. LOUD Technologies garantiza todas las reparaciones realizadas
personal no autorizado anulan esta garantía. Para que su aparato durante 90 días o durante el resto de tiempo que quede del
sea reparado dentro del periodo de garantía deberá tener una periodo de garantía. Esta garantía no es aplicable a daños
copia de su factura de compra de un distribuidor oficial Mackie producidos por una instalación inadecuada, mal uso, negligencia
donde adquirió el prodcuto. Esa factura nos servirá para fijar la o a los daños en el aspecto exterior. Esta garantía solo tendrá
fecha de compra y determinar si su producto Mackie está dentro vigor si los sellos de garantía y el número de serie de la unidad
del periodo de garantía o no. no han sido dañados o eliminados.
D. Para contactar con un servicio técnico autorizado: H. LOUD Technologies no se responsabiliza de la calidad ni
adecuaidad de las reparaciones llevadas a cabo en los servicios
1. Llame al departamento de soporte técnico de Mackie al técnicos autorizados.
800/898-3211, 7 AM a 5 PM lunes a viertes (horario de
la costa del Pacífico) para que le facilitemos un número de I. Esta garantía es aplicable tanto al comprador original como a
solicitud de reparación. Los aparatos que sean devueltos sin todas aquellas personas que adquieran este aparato dentro del
este número serán rechazados. periodo de garantía. El comprador deberá disponer de una copia
de la factura de venta original para cualquier reparación dentro
2. Empaquete el producto en su embalaje original. Incluya del periodo de garantía.
también una nota que nos explique cómo reproducir el
problema, una copia del recibo de compra en el que figure J. Esta es una garantía individual. LOUD Technologies no autoriza
el precio y la fecha de compra y la dirección a la que quiera a nadie, incluyendo al distribuidor o representante de ventas, a
que le enviemos el aparato una vez reparado (no se admiten que asuma ninguna responsabilidad ni garantía en nombre de
apartados postales). Si no podemos reproducir el problema en LOUD Technologies Inc.
fábrica o fijar la fecha inicial de su garantía limitada, estamos K. LA GARANTIA EXPLICADA EN ESTA PAGINA ES UNA
en nuestro derecho de cobrarle gastos por la reparación. GARANTIA FACILITADA SOLO POR LOUD TECHNOLOGIES
INC. Y SUSTITUYE A CUALQUIER OTRA GARANTIA, EXPRESA
3. Envíe el aparato empaquetado en su embalaje original a E IMPLICITA, INCLUYENDO LAS GARANTIAS DE COMER-
portes pagados al servicio técnico autorizado más cercano. CIABILIDAD Y ADECUIDAD PARA UN FIN CONCRETO. LA
Nuestro servicio de soporte técnico le facilitará la dirección DURACION DE ESTA GARANTIA QUEDA ESTRICTAMENTE
del servicio técnico autorizado más cercano a usted. LIMITADA A TRES AÑOS DESDE LA FECHA ORIGINAL DE
COMPRA EN UN DISTRIBUIDOR AUTORIZADO DE MACKIE.
CUANDO CONCLUYA EL PERIODO DE GARANTIA, LOUD
IMPORTANTE: Asegúrese de que el número de solicitud de TECHNOLOGIES INC. NO TENDRA NINGUN OTRO TIPO DE
reparación esté claramente anotado en el embalaje. OBLIGACIONES DE GARANTIA. LOUD TECHNOLOGIES INC.
NO SE RESPONSABILIZA DEL DAÑO EMERGENTE, LUCRO
CESANTE O DAÑOS ESPECIALES QUE PUEDAN PRODUCIRSE
E. LOUD Technologies se reserva el derecho a inspeccionar COMO RESULTADO DE UNA AVERIA EN LA UNIDAD O DE
cualquier aparato sujeto a una reclamación de la garantía antes UNA RECLAMACION EN GARANTIA. Algunos países no aceptan
de repararlo o sustituirlo por otro. LOUD Technologies está en la exclusión o la limitación de los daños emergentes, lucro cesante
su derecho de reclamarle una copia de la factura o del recibo de o daños especiales o una limitación del periodo de garantía, por
lo que si reside en alguno de estos países no le afectarán las limita-
compra como comprobante de la fecha original de adquisición ciones y exclusiones comentadas anteriormente. Esta garantía le
del aparato. La determinación final acerca de si la reparación da una serie de derechos legales y además puede que haya otros
está cubierta o no por la garantía es solo competencia de LOUD que varíen de un país a otro.
Technologies.
39
16220 Wood-Red Road NE • Woodinville, WA 98072 • USA
Estados Unidos y Canadá: 800.898.3211
Europa, Asia, Central y Sudamérica: 425.487.4333
Oriente Medio y Africa: 31.20.654.4000
Fax: 425.487.4337 • www.mackie.com
E-mail: sales@mackie.com

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1604-VLZ PRO

LEFT LEFT LEFT LEFT

TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK

El símbolo de exclamación dentro del triángulo equilátero quiere

este aparato a la lluvia o la humedad.

Nº referencia. SW0275 Rev. A 11/05

EL GLOSARIO: El cielo para los principiantes

signiﬁcan en esta sección.

SECCION LUZ SOBRE LOS "MISTERIOS DEL ARCANO"

"Misterios del Arcano" trata sobre algunas

de las realidades prácticas de los micrófonos,

instalaciones ﬁjas, tomas de tierra y líneas

balanceadas-no balanceadas. Es un tesoro para

el principiante, pero también los profesionales

puede que aprendan aquí un par de cosas.

TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK TRACK

PROCESO DE AJUSTE DE NIVEL ........................ 3 PRE ........................................................ 21

1604-VLZ PRO en grabación de 8 pistas

1604-VLZ PRO en PA stereo

1604-VLZ PRO en configuración de vídeo

¿Preocupado por niveles,

polaridad y otras historias así? MALLA 1

puede hacerlo. Estos 15 dB de atenuación pueden ser muy 1

útiles cuando inserte una señal muy activa, o

ENTRADAS LINE cuando quiera añadir una gran cantidad de 2

entradas para cualquier señal, desde niveles de INSERT

instrumentos a –50dB a los niveles operativos 4 6

más de ganancia por medioLATERAL

. Asegúrese de realizar siempre el Proceso de compresores, EQ, de-essers o ﬁltros . Los EQ U HI

ajuste de nivel . PUNTA

ANILLO Punta = Envío (salida a unidad de efectos) 75 Hz

PUNTA Anillo = Retorno (entrada de efectos) PAN

LATERAL Lateral = Tierra común

Anillo = Negativo (– o pasivo) salidas DIRECT OUT , también puede usar 1

una clavija TS mono de 6,3 mm como las de

Lateral = Masa LATERAL OO

colocados en la sección patchbay. Puede

Dispositivo en serie (p.e., Compresor)

Dispositivo en paralelo (p.e., Reverb)

sistema1 de distribución de auriculares. Para TO AUX

5 5 puede crear una ruta de

esta salida de 6,3 mm y el otro extremo enPUNTA el

usted seguirá teniendo la suya stereo. La salida

MONO no es nada más que una mezcla de

MAIN MIX izquierdo y derecho. CAUTION: R R

su mezcla mono es tan potente que funde

el camcorder. Pues gire un poco este mando

hacia abajo. Esto sirve para el ajuste del envío

OO +10 OO +20 OO +15

STEREO AUX RETURN

LEFT LEFT LEFT LEFT

La única diferencia es que las ocho de la de ciencia ﬁcción — actúan 0 60

izquierda tienen conectores DIRECT OUT arrastrando una punta AUX

de abajo a arriba. base en carbono (la guía). Es 1

posible que el polvo y la suciedad se acumulen

“U” GANANCIA en la guía. En ese caso, escuchará ruidos o 2

UNITARIA cortes de señal cuando la punta metálica roce o OO +15

un símbolo “U” en casi todos que esa suciedad se mezcle en su profesión. 3 5

posible, evite fumar cerca del mezclador y aleje

señal. Una vez que haya realizado el Proceso 5/6

que las etiquetas de nuestros controles de U MID

nivel están medidas en decibelios (dB), sabrá limpiadores en aerosol.

que haga en estos controles. ASSIGN (1–2, 3–4, L–R) 800