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J U N I O

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Especial Audio Junio 2009 | PVP: 2,85

A U D I O

El directo de Juanes

Rodel Live 2009

El auditorio Aula

E S P E C I A L

Fane Systems con David de Maria

Ampliacin del Palau de las Arts

El directo de Amaral

Cabezas mviles. Nuevo concepto

Nacho Cano con Meyer Sound

una publicacin editada por: Grupo Itaca

Staff
EDITOR
Javier Martn editor@ispmusica.com

Sumario
Noticias
Novedades Eventos

ISP ESPECIAL AUDIO PRO

DIRECTOR

David Martn dmartin@ispmusica.com

DIRECTOR COMERCIAL
Ignacio Requena irequena@ispmusica.com

PUBLICIDAD REDACCIN

6 25

Christian Grinbank publicidad@ispmusica.com Mamen Daz-Alersi noticias@ispmusica.com redaccin@ispmusica.com

Estudio/Didctica
Master Class Michel Martn Tcnicas de grabacin de voz

COLABORADORES

31

Jos Dalama Juan Antonio Cuevas Tomas Robisco Ramon Sendra Luis Muoz Ral Rodriguez Echedey Sans Manuel Gallego Jorge Quesada Alberto Arranz Mauri Sanchis Roger Montejano Pedro Andrea Chema Vlchez Jaco Abel Ignacio Martn Sequeros Pedro Barcel Jose A. Pereira Romn Vega Carles Pez Yayo Morales David Fernndez Jos Miguel Garzn Jorge Asensio Alberto Gonzlez Enrique Cacabelos Fernando Girn

Directo/Didctica
Estructura de ganancias Interferencias constructivas

36 64

Consolas digitales
Nueva Venue SC48

41

Iluminacin
Nuevo concepto de cabezas mviles

FOTOGRAFA
Mandarina Soul Pedro Cobo

46

MAQUETACIN

Mercedes Gonzlez mglinaje@ispmusica.com

SUSCRIPCIONES
Laura de Diego admon@ispmusica.com 91 859 59 72 Imprime: cono Imagen Grfica S.A. Dep. legal. M-16395-1999 Impreso en Espaa ISSN: 1575-2968 profesional no se hace Instrumentos y sonido
responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicacin no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningn medio impreso ni electrnico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial. Instrumentos y sonido profesional es una publicacin de Grupo taca Nitram Aneuker S.L. Avda de la Dehesa 81. 28250 Torrelodones, Madrid. Telfono: 91 859 59 72 Fax: 91 859 55 74

Anlisis de eventos
El directo de Juanes El directo de Amaral

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Altavoces y recintos
Tecnologa Helicex Nacho Cano y Meyer Sound

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www.ispmusica.com

Buenos tiempos para la lrica


Llega la temporada alta. Junio, julio, agosto, el calor y las ganas de fiesta (aunque en Espaa, de esto ltimo, no falta casi nunca). Pese a las noticias mundiales de incertidumbre, o mejor dicho de espera, seguimos viendo cmo las compaas lanzan nuevas y potentes herramientas para nuestro sector. Un claro ejemplo es la nueva Venue SC48, orientada a las necesidades de muchos de los operadores de hoy en da. Productos verstiles, flexibles y adaptados a presupuestos ms tmidos. Soluciones quiero. Contemplamos los lanzamientos ms apetecibles y, lo que es ms importante, estudiamos en qu entornos, con qu artistas y en qu tipo de eventos estn funcionando. No hay nada mejor para forjar la opinin de los usuarios que conocer las aplicaciones en las que cada mquina se ha desenvuelto con soltura. El trabajo est en las instalaciones fijas: auditorios, teatros, grandes salas de conferencia, espacios multidisciplinares, discotecas, etc. Tambin en los montajes circulantes de promocin de productos de terceras empresas, o en los live tour de artistas de diversas tallas. Rebuscamos entre todas estas citas para contarte qu y con qu marcas. En lo referente a didctica, este nmero viene arropado por la experiencia de pesos pesados. Desde master class de tcnicas de grabacin de voz (por Michel Martn), hasta el profuso anlisis del audio y backline del directo de Juanes o Amaral. Tambin en este apartado c reeditamos un ms que apetecible material didctico para profesionales: interferencias constructivas y estructura de ganancias. Si los ayuntamientos y organizaciones andan ms dbiles de presupuesto, tendremos que esforzarnos para aprovechar oportunidades en los "malos tiempos" (que dira Coppini). Ofreciendo buen servicio y precio. Trabajando con material que no falle y dejando al pblico, organizadores y artistas o ponentes satisfechos. En cualquier caso, la lrica se nutre de la imaginacin y las ganas. As que redundamos en la misma idea de hace unos meses: optimismo y ganas de trabajar hacen de estos, buenos tiempos para la lrica.

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Audio Pro NOVEDADES

MONITORIZACIN PRECISA EN CUALQUIER ENTORNO DE MEZCLA


M-Audio ha presentado sus A
nuevos monitores de estudio Studiophile CX8 y CX5, diseados para proporcionar una monitorizacin precisa a cualquier entorno de mezcla. La serie Studiophile CX se basa en la lnea de monitores de estudio de MAudio de mayor xito de ventas y ofrece una excelente respuesta fuera del eje, mnima distorsin y un completo conjunto de controles Acoustic Space. "Ahora, los clientes estarn equipados con monitores de estudio que ofrecen un preciso rendimiento y la flexibilidad de adaptarse a cualquier espacio de produccin", aseguran desde la marca. Disponibles en configuraciones de 8 pulgadas (CX8) y 5 pulgadas (CX5), la serie de monitores Studiophile CX ofrecen un sonido equilibrado y superior detalle en una amplia variedad de entornos. Los nuevos monitores incluyen un gua-ondas especficamente diseado que proporciona un escenario sonoro expansivo, y que a la postre ofrece a los clientes ms flexibilidad en la sala de produccin. El monitor Studiophile CX5 est dirigido a las salas de mezcla ms pequeas, estudios domsticos o reas de workstation donde el usuario requiera una referencia de audio de calidad. El monitor Studiophile CX8 es ideal para entornos de mezcla y referencia de tamao medio y grande. Las nuevas caractersticas de la lnea de monitores Studiophile CX son: Excepcional diseo de integracin: proporciona un rango dinmico superior con una respuesta en frecuencia excepcionalmente precisa y eficiente, minimizando la distorsin y permitiendo escuchas ms prolongadas. Los ingenieros ahora escucharn mezclas ms precisas y podrn asegurar una reproduccin consistente en una amplia gama de sistemas de altavoces.

Los monitores CX5.

Gua-ondas de alto rendimiento OptImage IV: mejora la claridad descentrada, proporcionando al usuario un escenario sonoro mucho ms amplio que los gua-ondas tradicionales. "Como resultado, el rea de escucha podr acomodar a varias personas y permitir que escuchen una precisa representacin de la mezcla durante las sesiones de postproduccin". Un completo conjunto de controles personalizables Acoustic Space: permiten al usuario personalizar la respuesta en frecuencia y optimizar la

experiencia de monitorizacin, incluso en los entornos acsticos ms complicados. Altavoces de graves de Kevlar hechos a medida: "proporcionan una intensa respuesta de graves y una inagotable durabilidad y eficientes altavoces de agudos, que ofrecen una excepcional respuesta en frecuencia hasta 30 kHz, de forma que el usuario experimentar unos agudos suaves y transparentes, incluso en medio de complicadas condiciones de ubicacin y escucha".

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Audio Pro NOVEDADES

TRATAMIENTO ESPECFICO PARA CABINAS DE REGIA Y SALAS DE REPRODUCCIN MUSICAL


poroso) no sirven en cuanto trabajan slo en funcin de la velocidad del sonido. Actuando sobre la presin sonora DAAD (y no ralentizando la velocidad del sonido) son especialmente efectivos para las bajas frecuencias. Trabajando en una banda ancha no resultan agresivos con las frecuencias no-resonantes y no destruyen la energa acstica til. Cada ambiente tiene sus propias frecuencias resonantes, dependiendo de sus dimensiones: de regla las esquinas tienen una mayor presin sonora. Colocando DAADS en las esquinas y, cuando es necesario, en otros puntos determinados, se obtiene el acondicionamiento automtico y selectivo de todas las frecuencias resonantes superiores a la del corte bajo del elemento, sin tocar la energa sonora no-resonante. grande tiene el mayor volumen de aire interno y, por lo tanto, es ms activo con frecuencias ms bajas (50 Hz para el DAAD 4). Su absorcin se realiza a travs de un doble mecanismo: la transformacin de la energa acstica en mecnica (vibraciones subsnicas), que se produce cuando la onda sonora choca contra el cuerpo del dispositivo, y en paralelo de acstica en calor, cuando el sonido pasa por el material de relleno gracias a su resistencia acstica. Esta accin de absorcin se ve reforzada por la diferencia de presin entre el interior y el exterior del aparato en presencia del sonido transitorio. Los DAADs trabajan sobretodo gracias a esta diferencia de presin acstica entre la parte exterior y interior del dispositivo. Las fluctuaciones de presin acstica producen un movimiento mecnico y, en consecuencia, una primera absorcin de energa. El impedimento que el aire encuentra cuando pasa a travs de ello reduce la energa del frente acstico. En prctica hay un doble cambio de energa: de presin a rapidez y de esta a calor. Son trampas acsticas que actan en los puntos de la sala donde la presin sonora es ms alta y, por lo tanto, donde los materiales tradicionales (paneles planos, cortinas, cilindros u otros objetos hechos con material Adems, la posibilidad de rotacin permite su utilizacin y una perfecta puesta a punto de cualquier ambiente. Aparte de ser un elemento importante para el control de las bajas frecuencias, son un potente difusor pasivo del sonido.

DAAD es un sistema de Acustica Applicata.

Acustica Applicata presenta


DAAD, un material de tratamiento acstico especfico para cabinas de regia y salas de reproduccin musical. DAAD son componentes pasivos que funcionan desde las bajas frecuencias hasta las frecuencias altsimas, capaces de distribuir y absorber la energa sonora con la finalidad de conservarla para las necesidades de reproduccin estereofnica y /o multicanal, o para las exigencias de grabacin en campo audio-profesional. Las superficies laterales externas del dispositivo estn hechas con hojas de metal microforrado. Por los dos cierres superior e inferior el material utilizado es la madera maciza. En su interior DAAD lleva varias capas de materiales fono-absorbente y no txico. Cada uno lleva un lbulo que reparte las frecuencias superiores a 400 Hz, esto permite adems, mediante la rotacin del dispositivo, dirigir la energa sonora segn las necesidades acsticas de la sala. Los DAAD estn disponibles en tres modelos: DAAD2; DAAD3; DAAD4. La altura estndar es de 110 cm pero, bajo pedido, se pueden realizar en medidas ms pequeas. El dimetro es la dimensin que distingue la eficacia en bajas frecuencia y esto vale para los tres modelos. Por ejemplo, el ms

El DAAD 4 en blanco.

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CINCO NUEVOS RECINTOS


La Point Series de Adamson, que incluye cinco nuevos recintos
acsticos con sus datos para EASE: El Point 8, Point 12 y el Point 15 de dos vas con sus correspondientes subgraves de 15" y 2x15", ha visto su lanzamiento en la feria Prolight + Sound de Frankfurt. All tambin se ha presentado el procesador Point Control para control ptimo del sistema. La Point Series incorpora la avanzada Cone Arquitecture en los recintos de 12" y 15" gracias a su nica geometra y el uso de Kevlar, con lo que se mejora y alinea la banda pasante.
Todos los recintos de dos vas incorporan Side Lock RevolverTM (SLRTM).

El Point 215 Sub es un recinto de subgraves compacto con doble 15", con rosca para soporte telescpico y tornillera estndar que pueden sustituirse por cncamos cuando se requiera. Todos los recintos de dos vas incorporan Side Lock RevolverTM (SLRTM), un nuevo sistema de soportes que se adaptan a todos los modelos y permiten volar los recintos acsticos tanto en vertical como en horizontal. La rejilla de la Point series est cubierta con una espuma de diseo y la madera del recinto es de abedul de 11 capas, la misma utilizada para las cajas de directo. El conector Speakon trasero est montado en 45 para permitir montaje cercano a la pared. El color puede ser personalizado siguiendo la tabla Pantone de 1.114 colores tanto para los recintos como para los soportes.

Los modelos de 8", 12" y 15" estn disponibles en versin activa y pasiva. El 8" incorpora un difusor rotatorio de 90 x 60, y los 12" y 15" tienen la opcin de ser adquiridos con difusores rotatorios de 40 x 20, 60 x 40 90 x 60 para una mayor flexibilidad. La altura del Point 8 es la misma que la anchura del Point 15 (para aplicaciones de Downfill) y la misma que la anchura del Point 115 Sub. El Point 115 Sub puede ser volado e incorpora un 15" disponible en activo o pasivo. El crossover pasivo se ha diseado para trabajar conjuntamente con el Point 8 pasivo.

Audio Pro NOVEDADES

TODA LA GAMA DE FANE SYSTEMS EN FRANKFURT


Fane Systems ha asistido a la feria Prolight & Sound de Frankfurt para presentar sus novedades. Desde hace cuatro aos, Fane Systems cuenta con un importante grupo de trabajo en Espaa, dedicado al diseo y produccin de sus mticos sistemas de sonido y a la nueva serie Pro JCL, una gama de productos pensada para instalacin industrial, pero verstil para diversas aplicaciones.
Por otra parte, la divisin britnica de la empresa, Fane International, se especializa en el diseo y produccin de componentes de altavoz, mientras la divisin espaola se encarga de la optimizacin y comercializacin de los sistemas acabados. La marca posee una amplia gama de productos que han presentado en la feria y que consta de pequeas cajas para instalacin como: Pro 4. Caja acstica compacta que monta un altavoz de 4" y un tweter; construida en madera contrachapada, con acabado en negro o blanco, entrega una potencia de 100 W (AES). Pro 6. Caja acstica compacta que monta un altavoz de 6" y un tweter; construida en madera contrachapada, con acabado en color negro o blanco, entrega una potencia de 130 W (AES).
La marca posee una amplia gama de productos que han presentado en la feria.

Pro 88. Su Caja acstica de subgrave monta dos altavoces de 8". Est construida en madera contrachapada, con acabado en color negro, especial para reforzar a la Pro 4 y 6. Tambin posee una gama media para instalacin y actuaciones en directo como:

Pro 2L6, caja compacta multifuncin con difusor rotable, que monta dos altavoces de 6.5" y un motor de compresin de 1". Adems de poseer vaso rotable para poner en trpode en varias posiciones, est construida en abedul de 13 capas, con acabado en negro, entregando una potencia de 550 W (AES). Este mismo modelo, ofrece la posibilidad de ser transformado en mini line array. Pro 2L8, caja acstica line array, de dos vas activas, monta dos altavoces de 8", dos motores de 1" y entrega una potencia de 500 W (AES). Para complementar esta serie est el sub FN 15 sb, que monta un 15" de suspensin de neopreno y entrega 600 W (AES), y el Pro 118 Nd, que monta un altavoz de 18" y ofrece una potencia de 1.200 W (AES). La firma tambin posee una gama alta de gran rendimiento: La FN 212 P.A. es una caja compacta de alto rendimiento, de dos vas, para hacer configuraciones en clster, monta un altavoz de 12" y un motor de 2", entrega una potencia de 700 W (AES) y se puede utilizar tanto en modo stak, as como en modo array. Resulta ideal para conciertos en directo y discoteca.

El stand de Fane Systems en Frankfurt.

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FN 2X8 ND es una caja acstica compacta de alto rendimiento line array, de dos vas activas, monta dos altavoces de 8" y dos motores de 1", entrega una potencia de 700 W (AES), todos sus componentes son de neodimio y ofrece un alto rendimiento con muy poco peso. FN 2x12 ND es una caja compacta de alto rendimiento line array de tres vas activas, monta dos altavoces de 12", dos altavoces de 6.5" y tres motores de 1". Entrega una potencia de 2.080 W (AES); es especial para grandes eventos y todos sus componentes son de neodimio, con lo que se obtiene muy poco peso y manejabilidad. Por su parte, la FN 218 ND es una caja de subgrave especialmente diseada para acompaar a toda la serie FN, monta dos altavoces de 18" y ofrece 2.400 W (AES). Tambin, al ser sus componentes de neodimio, ofrece muy poco peso y un gran rendimiento. Y finalmente, como complemento a

toda la serie, la marca tambin cuenta con monitores en dos versiones: FN 10 P, monitor multifuncin de 300 W (AES); monta un altavoz de 10" motor de 1" ideal para voz, guitarra, teclados, metales, etc. FN 15 M, monitor multifuncin de 1.000 W (AES); monta un altavoz de 15" y un motor de 1/5" y resulta ideal para sidefille, drumfille o para voz. Muy alto rendimiento. Todos los sistemas ofrecen la oportunidad de rack de amplificacin mecanizados de serie y la opcin de rack de transporte para todas las cajas acsticas. Asimismo, a la entrega de cada sistema, la marca ofrece de serie un entrenamiento y soporte para los tcnicos que van a operar con el sistema. Se espera que, prximamente lancen los mismos modelos en versin autoamplificada, con un desarrollo nico y exclusivo de Fane Systems.

FELIZ ANIVERSARIO
tas como recuerdo del aniversario. Adems de mantener la misma calidad del sonido PortaPro, los auriculares 25th Limited Edition incorporan algunos detalles que son claramente diferenciadores: En primer lugar, todos los acabados son en negro y en plata, lo que dota de una mayor elegancia al diseo caracterstico de los aos ochenta. En segundo lugar, su cableado ha sido actualizado y reforzado, siendo construido en nailon, para aumentar su durabilidad, siguiendo los criterios de la garanta de por vida de todos los productos Koss. Y por ltimo, el marcado en cada copa del identificativo Koss 25th Limited Edition.

La edicin limitada incluye una moneda conmemorativa para coleccionistas como recuerdo del aniversario.

Koos conmemora el 25 aniversario de su mtico modelo de auriculares PortaPro con el lanzamiento de una edicin especial limitada.
"Mucho ha llovido desde que a mediados de 1984 la marca presentara el modelo PortaPro en sociedad, pero despus de 25 aos en el mercado y millones de unidades vendidas, se puede decir que sigue teniendo la misma vigencia", cuentan desde Franval, su distribuidor en Espaa. "La nitidez de sus agudos, combinada con la profundidad de sus graves continan deleitando los odos ms exquisitos. Todo ello conservando su genuina y original apariencia, lo que produce la misma reaccin de todo el que los oye por primera vez: estupefaccin y sorpresa", aseguran. Para celebrar la efemride, se ha presentado una edicin especial limitada que se entrega en un estuche de lujo, con certificado conmemorativo, e incluye una moneda para coleccionis-

La edicin 25 Aniversario incorpora detalles diferenciadores.

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AURICULARES PARA LA MONITORIZACIN DE ESCENARIO

NOVEDADES "TRUE CONDENSER"


Beyerdynamic aade dos nuevos modelos a la serie de micrfonos MC 900 "True Condenser". La serie MC 900 presenta una amplia diversidad de aplicaciones gracias a su sonido neutro y meticulosa construccin.
Diseados como una herramienta de primer nivel para directo y estudio, los modelos MC 910 (omnidireccional), MC 930 (cardioide) y MC 950 (supercardioide) son una buena opcin para la captacin de alta calidad y la transmisin de seales de acsticas. Los micrfonos MC 900 son especialmente vlidos para la captacin natural de coros, orquestas (como micrfono principal en configuraciones estreo o como micrfono puntual), instrumentos (guitarras, viento, percusin) o cualquier instrumento de un escenario. Las caractersticas especiales de esta serie son su alto nivel de salida y una respuesta en frecuencias lineal. Gracias al atenuador seleccionable de -15 dB, estos micrfonos pueden utilizarse con niveles muy altos de presin acstica. En los modelos MC 930 y MC 950, el filtro roll-off (6 dB/octava por debajo de 250 Hz), compensa el efecto proximidad; el MC 930 y MC 950 muestran una impresionante directividad, gracias a su caracterstica de "directividad independiente de la frecuencia", con un nivel alto de rechazo fuera del eje. Todos los modelos operan con alimentacin phantom entre 11 y 52 V, lo que permite su uso con cualquier amplificador de micrfono en estudio y en directo.

Los nuevos auriculares estn disponibles en Espaa desde junio.

La firma estadounidense Koss continua ampliando su gama profesional de auriculares, presentando el modelo CC01, especialmente diseados para la monitorizacin de escenario.
"El nuevo CC01 asegura la mxima fidelidad en la monitorizacin del sonido en directo, ya que posee una distorsin inferior al 0,1%, pero adems incorpora otra serie de ventajas especialmente pensadas para los profesionales del espectculo", aseguran desde la marca. Este modelo posee las CustomFit Foam, almohadillas inteligentes que se adaptan perfectamente al conducto auditivo, creando un aislamiento mximo del sonido externo. Esto combinado con una sensitividad de 108 dB SPL, permite una audicin adecuada y precisa en las condiciones ms extremas. Del mismo modo, tambin incorpora cables revestidos de nylon, lo que imposibilita en mayor medida roturas en los momentos menos apropiados; al igual que todos los productos Koss, presenta garanta de por vida. "Con los CC01 esperamos dar una solucin a todos aquellos profesionales y usuarios que necesiten la mxima fidelidad en las situaciones ms extremas", comenta el presidente de Koss Corporation, Michael J. Koss.

El micrfono supercardioide MC 950.

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NO ES UN COCHE... ES UNA SERIE DE CAJAS ACSTICAS


ECLER ha presentado las nuevas
series de cajas acsticas VERSO y AUDEO. El evento de presentacin, que se celebr en las oficinas centrales de Giugiaro Design en Moncalieri, Italia, fue presidido por Fabrizio Giugiaro, Director de ITALDESIGN e hijo del legendario fundador de la empresa Giorgetto Giugiaro, y por Enric Casimiro Damians, Director General Adjunto en ECLER. Las series VERSO y AUDEO han sido diseadas por ITALDESIGN-GIUGIARO, firma que est considerada una de las mejores en diseo de automviles a nivel mundial. Un total de ms de 200 coches diseados en casi 40 aos de historia, y ms de 40 millones de coches fabricados con su diseo e ingeniera son prueba de su xito y prestigio. Esta experiencia ha llevado a GIUGIARO a ser escogida para disear los ms importantes productos de marcas como Apple, Sony, Sanyo, Keenwood, Nikon, Swatch, Siemens, Merloni, Candy, Indesit, Omega, Seiko y ms recientemente ECLER. La VERSO es una gama de cajas acsticas todoterreno que, por su alta calidad y versatilidad, resulta ideal en aplicaciones fijas, mviles e incluso como monitores de escenario. La gama comprende seis modelos: tres pasivos VERSO 8 (150 W), VERSO 10 (250 W) y VERSO 12 (350 W), y tres versiones auto-amplificadas VERSO 8P (200 W), VERSO 10P (300 W) y VERSO 12P (450 W). Todos los modelos son full range de dos vas y estn fabricados en material plstico de alta densidad y elevada resistencia. Los modelos activos disponen de amplificadores independientes para las vas de graves y agudos, as como de un mezclador de dos canales de entrada integrado. Todos estn preparados para instalacin apaisada sobre el suelo y disponen, adems, de un sistema de proteccin en la va de agudos contra efecto Larsen; asa posterior de transporte; seis puntos de volado y conectores Speakon.

SONY INCORPORA UN TRANSMISOR ACOPLABLE A SU LNEA DE MICROFONA INALMBRICA DIGITAL


Sony ha ampliado su lnea de tecnologa para sistemas de microfona inalmbrica digital incorporando el transmisor acoplable inalmbrico digital DWT-P01. Este nuevo equipo permite a los micrfonos de cable existentes integrarse fcilmente con la serie DWL-01 de sistemas de microfona digital inalmbrica de la compaa.
"Su cuerpo metlico robusto, compacto y ligero ofrece una gran durabilidad y un equilibrio excelente, especialmente cuando se combina con el micrfono dinmico F112 de Sony", afirma Paul Foschino, director de Marketing Senior para productos de audio profesional de Sony Electronics. Las principales caractersticas del nuevo transmisor acoplable son las siguientes: Conector XLR, que convierte los micrfonos de cable en inalmbricos; capacidad para fuentes de alimentacin de +48 V CC; amplio rango de frecuencia portadora RF; potencia de salida RF de 50 mW, para una transmisin estable y a gran distancia; potencia de salida RF seleccionable: 1/10/50 mW; nivel de entrada MIC/LINE seleccionable; atenuador ajustable (de 0 dB a 48 dB en pasos de 3 dB); filtro digital de corte de graves; y pantalla OLED (diodo emisor de luz orgnico) de fcil visualizacin.

La nueva serie de cajas acsticas diseada por Giugiaro.

Por su parte, AUDEO es una serie de cajas acsticas que representa un equilibrio perfecto entre inteligibilidad, calidad de sonido en instalaciones de audio profesional y las crecientes demandas en materia de diseo e integracin arquitectural. "Las AUDEO tienen un diseo innovador y equilibrado. Este hecho, junto con su calidad acstica, hacen de esta gama la solucin perfecta para toda una variedad de instalaciones: edificios corporativos y residenciales, tiendas, salas de conferencia, auditorios, museos, etc.", aseguran. Disponible en tres tamaos y en color blanco y negro, la versatilidad de la gama se complementa con accesorios para instalacin en pared y techo y con la posibilidad de operar a baja (8 ohms) y alta impedancia (lnea de 100 V). La AUDEO 103 tiene una potencia de 25 W RMS/8 ? y equipa un woofer de 3,5" y un tweeter de 13 mm, la AUDEO 106 tiene una potencia de 50 W RMS/8 y equipa un woofer de 6,5" y un tweeter de 25 mm, mientras que la AUDEO 108 tiene una potencia de 100 W RMS/8 , un woofer de 8" y un tweeter de 25 mm. El diseo de las series VERSO y AUDEO suponen el segundo proyecto de colaboracin entre GIUGIARO DESIGN y ECLER, tras el exitoso lanzamiento del mezclador DJ digital EVO 5, ganador del prestigioso premio Tech 2008 Award concedido por la revista DJ Magazine.

El nuevo transmisor acoplable inalmbrico digital DWT-P01.

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LO MS RECIENTE EN TECNOLOGA PROFESIONAL DE CINTA


el desarrollo ms reciente de Alcons en lo que se refiere a tecnologa profesional de cinta. Se trata de un transductor (ribbon) de 46 cm con una potencia de pico de 3000 W. "En este momento, el motor (driver) de agudos de cinta ms potente del mercado", aseguran. Los transductores RBN de Alcons son motores de agudos profesionales con una dispersin horizontal de "90 grados reales" hasta 20 kHz. Los motores de cinta de Alcons han sido desarrollados por Philip de Haan, ingeniero jefe de I+D y un veterano en la tecnologa de transductores de cinta con ms de 20 aos de experiencia a sus espaldas. l es el iniciador de varias patentes muy significativas y muchos lo ven como el "padre" de la tecnologa actual. La longitud efectiva de radiacin de 46 cm (18") ofrece 210 W RMS y 3kW de pico (durante 200 ms) y una muy alta sensibilidad de 108 dB con 1 vatio a 1m. Con una gua de onda de 90 grados esta sensibilidad sube hasta 110 dB, con una gama de frecuencias de 1 kHz
El RBN1801 de Alcons.

El RBN1801 es

RBN601. Con una potencia de 50 W/800 W y una sensibilidad de 100 dB (promedio logartmico de 2-10 kHz 1 W/1 m). Los tweeters de cinta han sido tradicionalmente caracterizados como productos delicados, de baja potencia, baja eficiencia y baja impedancia. Con una masa mvil extremadamente baja, la cinta consigue considerables ventajas en su respuesta, especialmente por encima de 8 kHz. En esta "zona de fidelidad" del espectro sonoro, la cinta no sufre el efecto de cone break-up (ruptura acstica de los conos al subir de frecuencia) y la distorsin resultante. Los motores profesionales de cinta RBN son verdaderamente un salto adelante en lo que se refiere a la tecnologa y tambin en cuanto a la reproduccin sonora a altos niveles de presin en general. La serie RBN de transductores profesionales de cinta se utiliza en todos los sistemas medianos y grandes de Alcons, con guas de onda con patrones de 90x40, 60x30, 90x10, 90x15, 120x15, 90x3 y 120x3.

- 20 kHz (+/-3 dB) y un nivel mximo de presin sonora de 145 dB. El RBN401 es una versin reducida del

UN C ONVERSOR E THERSOUND R ECIN S ALIDO DEL H ORNO


La marca Digigram acaba de sacar al mercado un nuevo producto: AQONDA 8/16. Se trata de un dispositivo, en versin de 8 y 16 canales, que es un conversor Ethersound controlable a distancia, capaz de convertir 16 seales analgicas a 16 canales Ethersound y de distribuir el audio como matriz de Ethersound. Las caractersticas comunes a los modelos AQONDA 8 y AQONDA 16 son que ambos poseen dos unidades de rack de 19", alimentacin Phantom de 48Vdc por entrada, niveles de entrada programables de -22 a 71 dB, nivel mximo de entrada a 22 dBu, impedancia (seleccionable) de 600 Ohm a >3 kOhm, respuesta en frecuencia de 20 Hz a 20 kHz, rango dinmico de >112 dB, una entrada/salida de Word Clock en dos conectores BNC, resolucin de 24 bit y que puede trabajar en 100 ES o ESGiga. Concretamente, el AQONDA 8 posee adems ocho entradas de micro/lnea monobalanceadas/desbalanceadas, ocho entradas XLR macho en panel frontal, ocho salidas servo-balanceadas y ocho salidas XLR macho en panel frontal. El AQONDA 16 posee 16 entradas de micro/lnea mono balanceadas/desbalanceadas, 16 entradas XLR hembra en panel frontal, 16 salidas servobalanceadas, ocho salidas XLR hembra en panel frontal y ocho salidas en DB25 hembra en el panel trasero.

AQONDA 8 /16,

UNA DIADEMA PARA EL TEATRO


Ya est disponible la nueva diadema Countryman E6S. Basada en la El nuevo modelo se caracteriza por una reconocida longitud muy corta. serie E6/E6i, el nuevo modelo se caracteriza por una longitud muy corta, dejando la cpsula a la altura de la oreja. Esta caracterstica convierte al E6S en un micrfono ideal para aplicaciones de teatro, ya que pasa prcticamente desapercibido. El E6S soporta hasta 140dB SPL, est disponible en tres sensibilidades diferentes y en cuatro colores.

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M-AUDIO PRESENTA SU MONITOR ACTIVO DE REFERENCIA PARA ESTUDIO


M-Audio, marca A parte de Avid (NASDAQ: AVID) ha presentado el nuevo monitor de referencia para estudio Studiophile DSM3, capaz de proporcionar excelentes cualidades de monitorizacin a los profesionales del audio. El monitor Studiophile DSM3 ofrece una excepcional precisin, claridad y rango dinmico a travs de elementos de diseo exclusivo, como su procesador digital de seal (DSP) interno, sus componentes cuidadosamente combinados y una configuracin de doble woofer. El monitor Studiophile DSM3 es el resultado de una colaboracin tecnolgica estratgica entre las lneas de producto de MAudio y Digidesign e El nuevo monitor de referencia para estudio DSM3. incorpora un exclusivo diseo hbrido MTM (midmisma representacin de la mezcla. woofer-tweeter-midwoofer). Esta configuracin ofrece el sonido de un moniPor otra parte, su potente motor DSP tor ms grande y la flexibilidad de controla un complejo circuito de cruce poder colocarlo en horizontal o vertidigital de cuarto orden que proporciocal, lo que facilita que el usuario pueda na autntico alineamiento acstico y instalar el monitor de diferentes foruna excepcional representacin. El mas, manteniendo la consistencia del DSP incorporado en el monitor sonido. El diseo MTM tambin maxiStudiophile DSM3 tambin gestiona un miza el patrn de coherencia de la conjunto de parmetros de filtro perradiacin horizontal para conseguir un sonalizables para ayudar a optimizar el amplio y preciso punto de escucha altavoz para su colocacin incluso en ideal con mnimos reflejos, lo que ofrelos entornos acsticos ms complejos. ce a los ingenieros la libertad de moverse de lado a lado por la mesa de El monitor Studiophile DSM3 incluye mezclas sin dejar de escuchar la diversos y robustos componentes de diseo, como los woofers de aluminio anodizado de 6,5 pulgadas y el tweeter con imn de Neodimio y refrigeracin por ferrofluido, que ofrecen una precisin de respuesta de primera, y permiten a los clientes crear mezclas que suenen consistentes a lo largo de una amplia variedad de entornos de escucha. "Con el Studiophile DSM3, fuimos capaces de incorporar avanzada tecnologa digital en un sistema MTM poco convencional", afirm Richard NgoTran, responsable de marketing de Avid Technology. "El resultado es un monitor de alta definicin excepcionalmente bien diseado y que ofrece un excelente rendimiento, ideal tanto para entornos profesionales como estudios de proyectos".

Panel trasero del Studiophile DSM3 de M-Audio.

CPSULAS PARA INALMBRICOS


Heil Sound ha presentado las
inalmbricos Shure. El modelo RC22 se basa en la cpsula del exitoso PR22, pero aporta una mejor articulacin y un alto rechazo tanto lateral como trasero. El modelo RC35 incorpora el elemento dinmico de 1,5" del PR35, ofreciendo una respuesta en frecuencia extendida, una articulacin natural y un alto rechazo tanto lateral como trasero.
Las nuevas cpsulas de Coel.

cpsulas RC22 y RC35 para

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LA VETERANA SERIE BETA


La serie Beta de Shure, cuyo
primer modelo (BETA 58) tiene ya con una veterana de 20 aos, ha ido evolucionando y amplindose en modelos. En la actualidad cuenta con diez, cada uno de los cuales est especficamente estudiado para ofrecer el mejor resultado en su aplicacin, cumpliendo siempre con los ms altos niveles de exigencia. De la serie, las incorporaciones ms recientes a la serie son los modelos BETA 53 y BETA 54. Estos modelos vocales, con soporte de tipo craneal, incluyen cpsula de condensador, omnidireccional, en el caso del BETA 53, y supercardioide, en el caso del BETA 54. "A pesar de su todava corta vida, ambos modelos se han convertido en un estndar en lo que se refiere a micrfonos con soporte de cabeza, gracias a su diseo ergonmico. Su uso es muy cmodo, an teniendo que ser utilizados durante muchas horas", aseguran desde Earpro, su distribuidor en Espaa. Cuentan con una versin inalmbrica (WBH 53 y WBH 54), que permite la conexin a cualquiera de los trasmisores tipo petaca de las series inalmbricas de Shure. Otro modelo estndar en lo que atae a la sonorizacin de instrumentos (especialmente de viento y percusin) es el modelo BETA 98. Est disponible en dos acabados. El BETA 98H cuenta con una cpsula muy resistente de condensador miniatura, incorporada en un flexo finalizado en pinza, que garantiza un cmodo uso. Por su parte, el BETA 98 A dispone de diferentes cusin, SHURE cre el micrfono BETA 56A. Especfico para Toms, dispone de una cpsula dinmica supercardioide, con un nivel de presin alto antes de llegar a la retroalimentacin y un patrn polar muy lineal. Por su parte, el modelo BETA 87, utilizado en escenarios de todo el mundo, est disponible en dos versiones (BETA 87 A supercardioide y BETA 87 C cardioide). Se trata de micrfonos con cpsula de condensador, pensados para uso en directo, pero con referencia a estudio. Finalmente, los modelos ms veteranos de la serie, BETA 58A y BETA 57A, se basan en las aplicaciones y esttica de sus estndares en su serie SM. Incorporan cpsula dinmica supercardiode, manteniendo a la perfeccin su patrn polar. "Una de sus caractersticas principales es la brillantez en el sonido, que les convierte en uno de los mejores micrfonos del mundo con cpsula dinmica. En el caso del BETA 58 A, son perfectos aplicacin vocal. En el del BETA 57, Shure ofrece una versatilidad absoluta, ya que puede ser utilizado para instrumentos o para aplicaciones vocales", concluyen.

El micrfono BETA 56A es especfico para Toms.

accesorios que permiten adaptar el micro a la perfeccin, ya sea en instrumentos de viento o de percusin. Al igual que los modelos con soporte craneal, el modelo BETA 98 est tambin disponible en versin inalmbrica (WH98HC), para su conexin a transmisor tipo petaca. El BETA 91A, basado fsicamente en el reconocido SM91, es un micrfono de condensador cardioide, de perfil bajo de superficie. Est especificado para la sonorizacin de ambiente (tipo suelo) o la profundidad de un bombo. En lo referente a sonorizacin de bombos, el modelo BETA 52A fue el primer micrfono dinmico supercadiode de Shure, especifico para este tipo de sonorizacin. Con una capacidad mxima de 174 dB, posee adems una construccin robusta y resistente. Como complemento al BETA 52A y para aplicaciones tambin de per-

El BETA 53 es uno de los nuevos micrfonos bocales de la serie.

Los BETA 87 son micrfonos con cpsula de condensador pensados para uso en directo, pero con referencia a estudio.

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EL LTIMO Y M S P ORTTIL
Bose ha lanzado al mercado L1 Compact, el ltimo y ms porttil equipo perteneciente a su familia Bose L1. Basado en la avanzada tecnologa Bose, es un innovador sistema de amplificacin de sonido porttil capaz de cubrir una sala con un nico altavoz. Adems es posible transportarlo por una sola persona y se monta y desmonta en menos de un minuto. Los beneficios y simplicidad de L1 Compact lo convierten en un sistema verstil y accesible para cualquier persona que requiera de un equipo de sonido porttil y de gran calidad para fiestas, reuniones, presentaciones empresariales y eventos. Formado por un cajn de graves, combina amplificador, monitor, PA (altavoces para refuerzo sonoro), mezclador y ecualizador en un sistema de audio completo preparado para conectarlo de manera sencilla a un instrumento, un micrfono, un reproductor MP3, un ordenador o cualquier otra fuente de audio. Al igual que los sistemas Bose L1 model I y L1 model II, L1 Compact contina con la filosofa de Bose Cylindrical Radiator, el primer producto que la firma desarroll para desembarcar dentro del mundo de la amplificacin de msica en directo. El objetivo del lanzamiento de este nuevo sistema es que un mayor nmero de msicos, DJs, y otros usuarios puedan beneficiarse de las avanzadas prestaciones de este tipo de productos. En concreto, L1 Compact es un array lineal o altavoz de disposicin en lnea de 35 cm que ofrece dos opciones de montaje distintas: extendido (172 cm de alto) para recintos grandes, o reducido (43 cm de alto) para salas pequeas, donde se puede situar encima de una mesa o cualquier otra superficie elevada. Con l no se precisan trpodes, como tampoco cableados complicados de conectar: tan slo se requiere enchufar el cable a la red elctrica. Tanto la msica o la palabra en directo como la msica pregrabada pueden beneficiarse de la dispersin especial el canal dos mediante entradas a nivel de lnea. Este sistema es totalmente compatible con el procesador de audio Bose T1 ToneMatch. Disponible por separado, este procesador proporciona a msicos, DJs y otros usuarios una amplia librera de presets ToneMatch, la posibilidad de EQ con la tecnologa propietaria Bose zEQ, un grupo de efectos y proceso de estudio. Los beneficios y simplicidad de L1 Compact hacen de este producto un sistema verstil y accesible para cualquier persona que requiera de un sistema de sonido porttil y de gran calidad para fiestas, reuniones, presentaciones empresariales y eventos. De esta forma, posee dos entradas: una XLR para micrfono y otra jack " para instrumentos. La entrada en minijack estreo permite la conexin de reproductores MP3, ordenadores o cualquier equipo con salida de audio a nivel de lnea. Por su parte, la entrada RCA estreo posibilita la conexin de reproductores de DVD/CD, VCRs y mesas de mezclas.

El L1 Compact es un producto verstil y accesible para cualquier persona que requiera de un sistema de sonido porttil y de gran calidad.

que ofrece la tecnologa de altavoces Bose, con la que es posible conseguir una cobertura amplia y uniforme, ya sea en el propio escenario como en el resto de la sala, consiguiendo llegar incluso a los extremos. Otra caracterstica destacable de este nuevo sistema es el proceso de seal Bose ToneMatch, que optimiza el sonido de un instrumento o micrfono mientras reduce la necesidad de hacer complicados ajustes de tono. Por otra parte, L1 Compact dispone de dos circuitos ToneMatch: el canal uno, diseado para un micrfono dinmico de mano y el canal dos, que incluye un preset ToneMatch pensado para guitarra acstica. Se pueden usar simultneamente otros instrumentos o dispositivos de audio en

En posicin reducida el nuevo modelo tiene slo 43 cm de alto.

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PRIMERA CONVENCIN ADAM HALLL EN ESPAA


lmbrica, la gama de productos PALMER y otras muchas novedades. Adems Adam Hall ha aprovechado la ocasin para presentar la nueva gama de productos LD PREMIUM. Esta nueva gama de productos pretende dar un paso ms en calidad a la gama ya existente de productos LD Systems.
Las demostraciones de los equipos line array se han realizado en un anexo al Palau San Jordi de Barcelona.

Con motivo de la inauguracin de su nuevo showroom en Barcelona, Adam Hall Espaa ha realizado la 1 convencin LD Systems, a la cual han asistido ms de 50 profesionales del sector.
Las nuevas instalaciones constan de dos plantas en las que se encuentran por un lado las oficinas comerciales y, por otro, un showroom para la demostracin y exposicin de toda la gama de productos en el extenso catlogo Adam Hall. Durante la convencin todos los asistentes han podido escuchar y probar, entre otros, los nuevos sistemas de In Ear LDMEI1000 con funcin de doble mono, la nueva gama de cajas de plstico autoamplificadas REVOLVER con etapa de potencia digital B&O y altavoces de Neodimio, las mesas de mezcla de la serie LAX, nuevos sistemas de microfona ina-

Los equipos incluidos en la nueva gama LD PREMIUM constan de altavoces multifuncionales (monitor y PA) de 8", 10", 12" y 15" adems de dos sistemas de line array pasivos VA4 y VA8 equipados con subwoofers de 1 x 15", 2 x 15" y 2 x 18". Las demostraciones de los equipos line array se han realizado en un anexo al Palau San Jordi de Barcelona, con la actuacin en directo del grupo de rock Luz Verde y la colaboracin de las empresa Alvian y RGM en el montaje. Los profesionales han podido escuchar las diferentes configuraciones y ajustar a su gusto el procesador incluido en los equipos para comprobar su rendimiento. "Los sistemas line array han tenido una gran aceptacin entre los asistentes gracias a su calidad en los acabados, su solucin llaves en mano y su precio muy competitivo", aseguran desde Adam Hall.

La actuacin en directo del grupo de rock Luz Verde ha servido para probar los equipos.

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YAMAHA ANUNCIA LA ACTUALIZACIN DE LA SEGUNDA VERSIN DE M7CL EN EL PROLIGHT + SOUND


Durante la exposicin ProLight + Sound 2009, Yamaha Corporation ha presentado una importante actualizacin de la consola de mezclas digitales M7CL, que incorpora numerosas y avanzadas funciones solicitadas por usuarios de todo el mundo.
Disponible en versiones de 32 y 48 canales, la verstil M7CL se ha convertido en la consola favorita para una gran variedad de aplicaciones, desde recintos regionales y lugares de culto hasta las ms importantes giras musicales y producciones teatrales. Con la actualizacin de la M7CLv2 se aaden muchas funciones nuevas y mejoradas al ya importante conjunto de funciones de la consola. Entre ellas, Global Paste (pegado global), que permite la edicin simultnea de varias escenas, y la funcin Matrix Sends on Fader (envo de matrices en el fader) para dar acceso a 24 buses de mezclas. Entre otras mejoras se incluyen los insertos post-fader en todas las entradas y salidas, las salidas directas postfader, el nivel de monitorizacin/escucha en faders estreo/mono, mejoras en el modo Recall Safe (recuperacin segura), Relative Level Channel Link (enlace de canales de nivel relativo) y configuracin de teclas definida por el usuario en el software del editor fuera de lnea de la consola.

Con la actualizacin de la M7CLv2 se aaden muchas funciones nuevas y mejoradas.

"Los comentarios de los usuarios de Yamaha son increblemente importantes. Siempre estamos abiertos y atentos a opiniones sobre cmo podemos mejorar nuestros productos e incorporar las funciones adicionales ms necesarias", explica el Director de Marketing para Europa de Yamaha Commercial Audio, Nick Cook. "Yamaha est decidida a apoyar a sus clientes en la actualizacin continuada de los productos, y la actualizacin de la M7CLv2 es el resultado de una

comunicacin en dos direcciones. La funcionalidad y los efectos aadidos proporcionan una flexibilidad y una comodidad considerablemente mayores para la mezcla del sonido en directo. Combinada con la caja acstica SB168-ES, la M7CL es ahora una solucin mucho mejor para todas las aplicaciones en directo", asegura. La actualizacin del software de M7CLv2 estar disponible este verano para todos los usuarios.

TODAS LAS NOVEDADES EN EL CATLOGO DE SOMMER


Sommer Cable ha presentado su nuevo catlogo (dirigido especialmente a msicos, tcnicos de eventos, de estudios o de medios de comunicacin, as como los tcnicos de edificios o proyectistas) entre los que destacan varios productos estrella, como la solucin hbrida DMX de red con el SCMonocat 414 y el nuevo conector hbrido de red, el cable para guitarra Colonel Incredible, los nuevos sistemas de mdulos de pared y de sobremesa SYSDESK y SYSWALL, la gran cantidad de nuevos adaptadores y conectores de la marca HICON, as como los prcticos distribuidores multimedia y los convertidores de seales.
En el nuevo catlogo de Sommer Cable se presentan todas las novedades de la marca.

Adems de la informacin detallada sobre productos, en el catlogo Sommer Cable se ofrecen diferentes apartados informativos como, por ejemplo, un curso rpido sobre produccin de cables y caractersticas de estos, as como una breve introduccin a la tcnica general del audio.

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A TODO COLOR
La nueva cabeza mvil XR 2000 SPOT CMY de DTS est hecha para lmparas MSR Gold 700 Fasfit con balastro electrnico que permite eliminar totalmente el efecto flickering y puede reducir su potencia a 400 W para disminuir el consumo cuando el Shuttle est cerrado.
El sistema de color est compuesto por una paleta de mezcla, CMY lineal y rueda de colores (con seis colores y blanco); incluye filtros CTO, dispone de un motor silencioso de tres polos y de una ventilacin ajustable que lo hace ideal para aquellas aplicaciones en las que, adems de una alto rendimiento, el silencio en la sala es una obligacin. "La luminosidad es notablemente superior a otros proyectores SPOT de su categora, ya que dispone de un grupo ptico de un elevado rendimiento (16075 lux / 10m / 8 y 1300 lux / 10 m / 30)", aseguran. Otra de sus caractersticas destacables es que el nuevo XR 2000 CMY integra una rueda de animacin de cristal con control de movimiento y direccin para conseguir efectos de animacin continuos (llamas, efecto de aguas, lluvia) y de alta precisin.

La cabeza mvil XR 2000 SPOT CMY de DTS.

LEXICON Y DBX UNIDOS EN LA CREACIN DE UNA INTERFAZ DE AUDIO


Lexicon ha presentado su interfaz de audio
FireWire IONIX FW810S con proceso por canal integrado. Esta nueva interfaz ofrece la mxima calidad de muestreo (96 kHz), as como previos de micro y dinmica dbx de nivel de ruido verdaderamente bajo y mximo voltaje. Todas estas herramientas se conectan a la estacin de trabajo de audio digital a travs de FireWire, ofreciendo avanzada tecnologa para el estudio de grabacin profesional en tan slo una unidad de rack. "Con conversin dbx Type IV integrada, el IONIX FW810S conserva todo el amplio rango dinmico de la grabacin analgica, incluso cuando los niveles de entrada son demasiado elevados. Esto permite mayores mrgenes dinmicos y la captacin de hasta el ms mnimo detalle en seales de nivel alto, en lugar de que stas generen saturaciones", aseguran desde la marca. El mezclador software incluye compresin, limitacin, puerta de ruido y clas de monitorizacin (una para la mezcla principal y hasta cuatro para distintos integrantes individuales del grupo). Las salidas de este mezclador tambin pueden ser usadas para incorporar unidades de efectos externas. El procesador Pantheon II ofrece la capacidad de cambiar los parmetros de seis reverbs distintas o usar uno de los 35 presets de fbrica. Esta unidad tambin incluye una reverb de monitorizacin hardware para mezclas de monitor con latencia cero. Esto permite al msico colocar una reverb en su mezcla de monitorizacin sin tener la latencia de monitorizacin inherente a un plug-in de reverb en el DAW. Este paquete de software funciona en plataformas Windows y Mac e incluye los programas Cubase de Steinberg, Toontrack EZdrummer Lite y el plug-in de reverb Lexicon Pantheon II.

La FireWire IONIX FW810S con proceso por canal integrado.

ecualizacin dbx por canal y permite al usuario ajustar los niveles y aplicar procesos de dinmica dbx al realizar mezclas y ajustes finos de las grabaciones en tiempo real y con latencia cero. Adems, incluye posibilidad de almacenar y cargar hasta cinco mez-

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CSS EN EL BCN SOUND & MEDIA SHOW 2009

La consola Neve Genesys de 24 fader/48 input ha sido la novedad ms signIficativa presentada en el BCN Sound & Media.

CSS Audiovisual Technology ha estado presente en la nueva edicin del evento BCN Sound & Media Show 2009 que se ha celebrado en abril en las instalaciones de SAE Institute Barcelona.
En dicho evento, CSS Audiovisual Technology ha presentado una serie de novedades, adems de disponer de una selecta exposicin de equipos y sistemas para produccin musical y postproduccin de audio. Por otra parte, tambin ha participado en el apartado de conferencias tecnolgicas. Como novedad ms significativa, se ha presentado la nueva consola Neve Genesys en una configuracin de 24 fader/ 48 input. Tambin el nuevo Neve 2254 Compressor/Limiter, cuyo diseo est basado en la misma circuitera del original y mtico compresor de los aos 60. CCSS dispona de una exposicin con una selecta representacin de los valorados micrfonos Telefunken, como Ela 251 E, U47, Ela 12, Ela 260, AK47, RM-5C, M 80, etc., adems de significativos equipos y sistemas como TC Electronic System 6000, Dynaudio AIR 20, RTW 10800X Surround monitor, Pro Tools HD 8, etc. En el apartado de conferencias la empresa ha contado con la colaboracin de Tomas Robisco y presentaron la ponencia "micrfonos Telefunken: historia y aplicaciones".

EN MINIATURA
Con la serie CK 900, Beyerdynamic presenta
dos cpsulas de micrfono "true condenser" extremadamente compactas en combinacin con un preamplificador remoto: la CK 930 y CK 950. Ambos modelos estn optimizados para obtener la reproduccin ms precisa con el menor tamao posible. Su gran relacin seal-ruido y respuesta en frecuencias lineal, con un pequeo realce en agudos, aseguran una reproduccin natural de cualquier instrumento o voz. El rechazo "offaxis" de la cpsula cardioide (CK 930) y de la supercardioide (CK 950) reduce el riesgo de feedback, cuando se utiliza en directo, al mnimo. Ambos modelos se pueden utilizar en mltiples aplicaciones donde lo esencial sea un posicionamiento que no obstaculice la visin, como en atriles, plpitos e instrumentos como el violn o la guitarra acstica. La CK 930 y la CK 950 se alimentan desde el CV 900, que dispone de filtro low-cut seleccionable de 6dB/octava a 250 Hz.

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EL ACOMPAAMIENTO DE DAVID DE MARA


David de Mara ha utilizado durante su ltima gira material de Fane Systems. Concretamente, un line array Fane Systems FN 2x8 ND, 40.000 W.
Va amplificado con Lab Gruppen 10.000 Q y procesado con procesadores Fane Systems FS 48, de cuatro entradas ocho salidas. Para monitor personal del Artista se han usado 2 FN 10 P. Para monitores de los msicos se han usado cuatro unidades FN 10 P y dos unidades FN 15 M para bajo y batera. Para el fronfill se llevaron cuatro Pro 2L6. Para sidefill dos FN 212 P.A. y dos sub Pro 118 ND, todo amplificado con Lab Gruppen F.P 3.4 y procesado con FS 48.

RODEO LIVE 2009


El "Rodeo Live 2009", celebrado en Houston, es un
macroevento donde se rene espectculo, msica, audio e iluminacin para casi 80.000 personas por da, hacindolo uno de los eventos ms concurridos en todo el mundo. Actualmente el "Rodeo Live" es donde se hace uso del sistema EV de mayor envergadura del mundo: 112 cajas XEl "Rodeo Live" es donde se hace uso del sistema EV de mayor Line, con una amplificaenvergadura del mundo. cin de 112 P3000RL y TG7 controlada por IrisNet. Adems, en este caso y por primera vez en 2009, todo el sistema estaba procesado va Netmax 8000/1500 con drivers FIR. Esta edicin del "Rodeo Live" incluy seminarios, demostraciones, presentaciones y casos prcticos conducidos por la misma empresa responsable de todos los aspectos tcnicos de este macroevento: LD Systems. Junto a estos, en todo el proceso de explicacin de los equipos instalados, el por qu y el funcionamiento de todos los sistemas, se incluy al equipo de ingeniera, product managers del grupo EV para poder dar detalles ms precisos de todas las innovaciones que se estaban introduciendo ao tras ao en el show. Algunos de los temas que se trataron durante los seminarios fueron: "FIR-drive - Qu es y qu hace?"; "NetMax N8000-1500 - Nuevo y con potencia y con una nueva interfaz de control para line array"; "LAPS II - Demostracin de configuraciones con diferentes sistema"; "Systune - Demostracin de nuevas tcnicas de anlisis" y "Nuevos transductores, amplificadores y tcnicas de rigging de ElectroVoice".

Line array FN 2x8 ND.

LA SOLUCIN GLOBAL DE BARIX EN UN CENTRO COMERCIAL


La empresa Acutron Electroacustica de
Portugal ha dado por finalizada la instalacin sectorizada de un sistema para la transmisin de seales de audio mediante dispositivos IP de Barix en el centro comercial Colombo de Portugal. Esta instalacin proporciona a Colombo, uno de los centros comerciales ms grandes de Europa, una solucin punto a multipunto para la transmisin de seales de voz, audio y de control a ms de 30 zonas. La solucin global de Barix consiste en la utilizacin de sus dispositivos codificadores Instreamer 100 y decodificadores 100, basados en el protocolo IP, para la transmisin de seales de voz y de audio, as como de los dispositivos Barionet e IO12 para el control y la monitorizacin del sistema. El sistema ntegro se controla utilizando el software de Acutron para la transmisin de las seales a cualquier zona desde el servidor central y los terminales operadores locales.

El sistema instalado por Acutron Electroacustica.

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FLUGE EN DOS DE LOS ESCENARIOS DE EXTREMSIKA 2009


FLUGE & ASL han sido los
encargados del sonido, iluminacin y personal tcnico para la realizacin de los conciertos celebrados en escenario 1 y 2 los das 17 y 18 abril en Mrida, en el Extremsika 2009. "El montaje se realiz durante dos das 15 y 16 -cuentan desde Fluge-. Este festival ha estado marcado por la lluvia, pero afortunadamente no haba viento, factor determinante de la suspensin del ao pasado, y los escenarios podan mantenerse secos con el trabajo constante de los operarios". Los conciertos se celebraban de manera ininterrumpida desde las 11 h hasta las 5 h. En esta ocasin, el cartel ha sido muy variado y se pudieron ver grupos como Mago De Oz, Celtas Cortos, Hamlet, Skizoo, Escorzo, Misfits, Toy Dolls, Def con Dos o Koma, entre otros. Ska-P ha sido el grupo con mayor afluencia de pblico y con el mejor ambiente; por su parte, Bad Religin, uno de los que ms expectacin haba generado, no defraud pese a la incansable lluvia. La relacin del equipo de sonido de Fluge fue la siguiente: Para P.A. 27 cajas MEYER M3D, 12 cajas MEYER MICA, 24 subgraves MEYER M3D, seis cajas MEYER UPA/UPJ, as como motores y sistemas de voladura. El equipo contaba tambin con dos Omnidrive COMPACT PLUS, un MEYER GALILEO y dos ecualizadores KLARK TEKNIK DN-360.

Ska-P ha sido el grupo con mayor afluencia de pblico durante el festival.

Tanto el control 1 como el control 2 contaban con una mesa YAMAHA PM5D o DIGIDESIGN VENUE. El control 3 estaba compuesto por una mesa MIDAS HERITAGE H-3000 o XL3, tres compresores DBX-160, tres compresores DBX-166, dos puertas de ruido DRAWMER DS-201 y dos multiefectos YAMAHA/ LEXICON. Los auxiliares eran un compact disc, un dat y una Intercom. Por su parte, la microfona era la necesaria segn el rider y dos micrfonos inalmbricos de mano SHURE. Los monitores estaban formados por ocho Stack TURBOSOUND FLASHLIGHT para Sidefill (volados), 24 monitores TURBOSOUND TFM 250/350 y dos subgraves TURBOSOUND para Drumfill. Tanto el control 1 como el 2 contaban con una mesa MIDAS XL4, seis ecualizadores BSS FCS-960 o KLARK TEKNIK DN-360, un compresor DBX160, un compresor DBX-166, una puerta de ruido BSS DPR-504 y un multiefectos YAMAHA SPX-990 Finalmente, el material de iluminacin por escenario era una estructura volada segn diseo, 12 motores 1T, 16 proyectores mviles Wash, 20 proyectores mviles Spot, 48 PAR 64, 12 recortes ETC, cuatro cegadores x 8 Lites, cuatro bateras ACL C-54, cuatro Strobos Atomic 3000, cuatro mquinas de humo y un teln trasero. Comunes a los dos escenarios haba dos caones de seguimiento, dos mesa Pearl 2004 y una mesa Wholehog II.

LA EXPERIENCIA DE NATIONAL GEOGRAPHIC


La principal tienda de National Geographic en la
calle Regents Street en Londres ofrece algo ms que una experiencia de compra convencional. Hay zonas interactivas en las tres plantas del local que representan todos los continentes del planeta, y la amplificacin ECLER fue crucial para la realizacin sonora del proyecto. Un total de 17 amplificadores multicanal MPA 6-150R, prescritos e instalados por Peter Knowles, estn colocados por zonas, permitiendo a cada rea de la tienda disponer de su propio sonido. Para eventos especiales o para crear inters extra en una zona determinada de la tienda, los empleados tienen la posibilidad de ajustar el nivel de los amplificadores de su zona desde la caja o el punto de venta. Knowles explica que "haba varias razones para utilizar amplificadores multicanal ECLER. Sin embargo, las dos ms importantes en esta instalacin fueron la ventilacin de adelante hacia atrs y la capacidad para controlar de modo remoto e independiente el nivel de cada amplificador". "La gama de productos ECLER siempre se ha caracterizado por su fiabilidad, pero en este caso lo importante era la naturaleza multicanal de los amplificadores, que la ventilacin fuese eficaz y que fuesen controlables remotamente. La MPA 6-150R facilita disponer de potencia en poco espacio, y adems es de fcil manejo para los empleados de la tienda".

Momento del concierto de Hamlet sonorizado por Fluge.

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CMO TRAER AL SIGLO XXI UN RECINTO HISTRICO SUIZO


obras de remodelacin del auditorio polivalente del instituto secundario de la ciudad suiza de Wetzikon. El proyecto se ha aprovechado para modernizar tcnicamente las instalaciones con avanzados equipos de Yamaha y Nexo. De este modo, el lugar cuenta ahora con uno de los sistemas de audio ms flexibles de todo el pas. En 2006, el auditorio Aula del instituto secundario Kantonsschule tena 45 aos y estaba cerrado debido a que se encontraba al borde de la ruina. Pero la institucin no estaba dispuesta a que el recinto, con un aforo de 500 personas, siguiese as, en especial porque su rgano de 1.560 tubos y 22 registros lo converta en un espacio singular de Suiza. El proyecto de rehabilitacin, valorado en 2,9 millones de francos suizos, se ha realizado en poco ms de un ao. En el transcurso del mismo se han restaurado y mejorado todas y cada una de las facetas de la infraestructura de Aula. De este modo, el recinto ha vuelto a ser uno de los principales espacios de Wetzikon para usos pblicos y acadmicos, como representaciones teatrales y musicales, conciertos en vivo, recitales de msica clsica, discursos, presentaciones, tertulias polticas y pelculas. Instalado por los especialistas en sonido profesional suizos Zap Audio, el elemento central del proyecto es un sistema de mezclas digital Yamaha DME24N con tres unidades satlite DME8i-ES de ocho entradas y una unidad satlite DME8o-ES de ocho salidas. Una consola de mezclas digital LS9-32 con tres tarjetas de sonido AuviTran EtherSound se integran perfectamente con el sistema para eventos en directo. Adems, un panel de control CP4SF montado en pared controla los ajustes programados del sistema DME. La DME se emplea para mezclar seales, incluyendo Blu-Ray, CD, micrfonos y otras fuentes de audio, as como para encaminar seales, procesar efectos y retardar salidas. Adems, sirve como reproductor de WAV para emitir un repique de llamado de atencin.

Han concluido las

Vista del Aula restaurada.

El trabajo ha sido realizado por los especialistas en sonido profesional suizos de Zap Audio.

Los altavoces forman un sistema envolvente 4:1, formado por cuatro altavoces Nexo Geo S1230 de dos vas con un subwoofer RS15 y dos monitores de escenario PS8. Todos los equipos se controlan mediante dos controladores de sonido envolvente NXAmp4x1, que incluyen tarjetas de sonido EtherSound ES-104. "Una de las mayores dificultades ha sido disear un sistema que permitiese un refuerzo de sonido de alta calidad para una gran variedad de situaciones, pero que a la vez fuese verstil y fcil

de utilizar", explica Flavio Rdy, de Zap Audio. "Tenamos que disear una interfaz humana de fcil uso que todos pudiesen utilizar, desde una secretaria sin conocimientos tcnicos para realizar presentaciones, hasta un ingeniero de sonido en directo experimentado para las mezclas de un espectculo complejo". "Decidimos que podramos conseguirlo con la combinacin de la DME y la LS9", prosigue. El CP4SF permite con-

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trolar muy fcilmente los preajustes de la DME24 en pequeos eventos, pero el LS9 puede integrarse perfectamente en el sistema cuando sea necesario. Su uso conjunto con los altavoces Nexo nos permiti obtener una excelente calidad de sonido, una adecuada funcionalidad y las ilimitadas posibilidades de integracin de EtherSound". La importancia histrica del aula, aunada a su clasificacin de edificio protegido, supuso que la infraestructura tcnica tena que ser lo ms invisible posible. Por eso, adems de la versatilidad y de la calidad del sonido, el uso de un sistema EtherSound comportaba la importante ventaja de que la infraestructura de cableado sera mnima. "El impacto visual del sistema deba ser el mnimo posible, lo cual implicaba una posicin de sonido de sala pequea y eficiente, un cableado ultraeficiente y altavoces lo ms disimulados posible. Pero con la cobertura exacta y con suficiente potencia para todas las aplicaciones", explica Flavio. "Ha sido, sin duda, un proyecto difcil. Y creo que solamente con la combinacin de Yamaha y Nexo hemos conseguido salir airosos. El cliente est muy satisfecho y altamente impresionado por la calidad del audio. Es que, de verdad, el sonido es excelente", concluyeron.

YAMAHA EN LA CUMBRE DEL G8


La prxima cumbre del G8 se celebrar del 8 al 10 de julio
en la localidad de Arzachena, en la isla mediterrnea de Cerdea. All, uno de los lugares que se utilizar para informar a la prensa ser el Arzachena Auditorium Comunale, que dispone de un avanzado sistema de sonido Yamaha instalado por Italtecnica Snc Rubano (PD). Para l se especific un sistema completo, con una consola de mezclas LS9-16, un procesador de mezclas digital DME24N y una gama de altavoces de la serie Installation que incluye ocho IF2205, cuatro IF2112M/64 y dos IS1118 para cubrir el espectacular auditorio octogonal, con cuatro monitores de cua CM12V de la serie Concert Club VC. La amplificacin corre a cargo de tres XP7000, dos XP2500 y dos XM4180, con un reproductor de CD CDX397MkII-BR y un reproductor de DVD DVDS663-BR para completar la instalacin. Las entradas del sistema proceden de seis micrfonos de mesa y tres micrfonos de radio, ms el reproductor de CD para msica de fondo, el reproductor de DVD para presentaciones colectivas y la doble funcionalidad del teatro como cine. "La forma octagonal y la gran platea exigan una colocacin precisa de los altavoces para que el sonido llegara con nitidez. El DME24N se ocupa del ajuste de los tiempos para garantizarla", aseguran desde Yamaha.

I FESTIVAL DE MSICA ELECTRNICA DEL CARNAVAL


Se ha celebrado en Miami la
primera edicin del Festival Anual de Msica Electrnica del Carnaval celebrado en Bayfront Park. "Carnaval 2009" rinde homenaje a uno de los carnavales ms antiguos de Colombia. Con una amplia variedad de estilos musicales para todos los gustos, este evento ha logrado atraer a unos 2.000 espectadores. Para Franco Sound, la empresa encargada de la amplificacin de sonido del festival, la solucin pasaba por instalar un sistema de altavoces D.A.S. Audio. Aero CA-28A sera la mejor opcin para los line arrays principales, porque este sistema nos permita centrar la energa acstica all donde fuera necesario". El sistema desplegado por Franco estaba formado por diez elementos de line array autoamplificados Aero CA-28A, apilando cinco de ellos a cada lado para los conjuntos principales izquierdo y derecho, cada uno de los cuales inclua un subwoofer autoamplificado Aero CA-215A en la parte inferior. Al aadir refuerzo adicional para bajas frecuencias, cada clster se asentaba sobre el nuevo sistema de subgraves autoamplificado tipo bass-reflex LX-218 de D.A.S., que incorpora transductores duales de larga excursin 18LX. Al aumentar los conjuntos izquierdo y derecho, Franco y su equipo colocaron dos grupos centrales adicionales, cada uno de los cuales estaba compuesto por un subwoofer CA-215A colocado sobre un LX-218.

Franco Sound es la empresa encargada de la amplificacin de sonido durante el evento.

Cuando se le pregunta por los desafos que planteaba el "Carnaval", Franco explica cmo este festival contaba con dos escenarios simultneos, con estilos musicales totalmente distintos. "En uno de ellos pincharon algunos de los DJ's ms conocidos de Florida, como Dj Edgar V, Dj Armand Pena, Dj Ivan D o Dj Tony Puccio. Por ello, se requera un sistema de sonido que fuera capaz de dar cobertura a un Refuerzo de subgraves con los altavoces autoamplificados pblico formado por ms de 2.000 pertipo bass-reflex LX-218. "Al finalizar el festival, el promotor sonas y a un tipo de msica electrninos propuso que nuestra empresa se convirtiera en el proca en el que abundan las bajas frecuencias. A su vez, resulveedor de audio exclusivo para todos sus eventos futuros. taba igualmente crucial disponer de un alto nivel de control Les impact tanto el rendimiento del sistema que nos ofredireccional, ya que el segundo escenario ofreca msica tracieron esta posibilidad en cuanto termin el festival", asegudicional colombiana y no podamos interferir con las activira Franco. dades que tenan lugar. Por este motivo, sabamos que el

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Audio Pro NOTICIAS/EVENTOS/INSTALACIONES

E L PA L AU D E L A S A R T S A M P L A S U S I N S TA L AC I O N E S
El Palau de las Arts ha decidido
ampliar sus instalaciones con la construccin del Teatre Mart i Soler. Para esta nueva sala, el Palau de les Arts ampliar la red Nexus existente que actualmente da servicio a la sala principal, al Auditori y al Aula Magistral, ya que casi tras cuatro aos de continuo funcionamiento del sistema de enrutamiento de audio Nexus, con ms de 600 representaciones en directo y numerosos ensayos, el resultado ha sido totalmente satisfactorio. El sistema actual, que lleva en funcionamiento desde la inauguracin del Pala en octubre de 2005, consta de diez unidades Base de Nexus interconectadas por medio de fibra ptica para formar una nica red mediante la cual las seales de audio, independientemente de si el formato de stas es analgico, a nivel de micrfono, AES/EBU o MADI, pueden ser transportadas y procesadas desde cualquier punto del Palau hacia cualquier destino, sin ningn tipo de prdidas por la distancia, interferencias o ruidos de tierra. Toda la red de audio puede ser controlada desde cualquiera de las tres mesas de mezclas, tambin de la marca Stage Tec, que dispone el Palau. Estas tres mesas se conectan al sistema por medio de cables de fibra ptica y permiten gestionar las seales de audio, bien como sistemas independientes (para hacer, por ejemplo, mezclas independientes de grabaciones y de monitorado en escenario) o bien en :: 30

El Palau de les Arts ampliar la red Nexus existente que actualmente da servicio a la sala principal.

una configuracin de master-esclavo (para hacer un ensayo desde el patio de butacas con una mesa configurada en modo esclavo). Aprovechando que el Palau tiene una instalacin de fibra ptica muy extensa, todos los elementos del sistema (tanto mesas como Unidades Base de Nexus) pueden ser conectados en cualquier punto de la instalacin, para ajustarse a las demandas del espectculo de una manera muy sencilla. Para la retransmisin y grabacin por CANAL9 (que tambin dispone de una red NEXUS y una mesa de mezclas AURUS) o de cualquier otro operador externo, el Palau de las Arts dispone de salidas de fibra ptica en protocolo estndar MADI, de modo que mediante un nico cable el Palau es capaz de entregar y recibir un total de 128 seales.

Los ingenieros de sonido de los estudios TELDEX de Berln, que realizan las grabaciones del director de orquesta Zubin Mehta, han grabado en las instalaciones del Palau utilizando los previos de micrfono de NEXUS, que ofrecen conversores de 32 bits reales para obtener un rango dinmico de 158 dB(A). El Jefe de Audiovisuales del Palau de les Artes, Miguel Bosch, explica por qu han decidido instalar nuevamente el sistema NEXUS en el nuevo Teatre Mart i Soler: "El sistema NEXUS ha demostrado ser muy fiable, adems de satisfacer ampliamente las necesidades en cuanto a versatilidad y calidad de sonido de todas nuestras producciones, con lo que pareca obvio seguir con el mismo tipo de equipamiento para este nuevo espacio".

ISP Audio GRABACIN DE VOZ || MASTER CLASS

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ISP Audio GRABACIN DE VOZ || MASTER CLASS

Texto: Roger Montejano

En el nmero de enero 2009 de ISP se inclua un reportaje sobre la master class que Michel Martn imparta el mes anterior sobre Tcnicas de grabacin de bateras acsticas. La clase tuvo lugar en Artenet, y estuvo repleta de informacin til para una labor compleja, como es plasmar adecuadamente el sonido de este "multi-instrumento". Tal y como se anunciaba al final del reportaje, la siguiente master class tendra lugar en febrero, y versara sobre tcnicas microfnicas para la grabacin de voz, incluyendo aspectos como la correccin de errores tmbricos con la eleccin del micrfono, combinacin adecuada de micros y previos, trucos de grabacin y produccin, procesado en serie y paralelo, etc. ISP tiene el placer de ofrecer a sus lectores los entresijos de esta nueva master class que, como ya ocurriera con la anterior, result de lo ms interesante.

LA TOMA PERFECTA
Y es que, como bien se comentaba en el mismo inicio de la clase, a menudo se tiene la creencia de que la grabacin vocal es sencilla, debido a que aparentemente la complejidad tcnica no es muy elevada. Micro, antipop, previo, quiz algo de EQ y compresin suave... y a grabar. Sin embargo, cada voz es distinta, todas ellas ofrecen un gran nmero de matices y detalles, y pocas tienen un timbre equilibrado. De ah que la aparente simplicidad en la cadena de seal resulte ms una limitacin que un beneficio: con "pocos" recursos hay que encarar la grabacin del instrumento al cual ms acostumbrado est el odo humano. La palabra "pocos" aparece entre comillas porque, tal y como se pudo comprobar a lo largo del da, realmente existen cientos de pequeos detalles y tcnicas que ayudan a alcanzar la esquiva "toma perfecta".

DOCUMENTACIN
El dossier entregado comenzaba cubriendo aspectos tericos que se deben tener en cuenta, como la fisiologa del tracto vocal, las distintas tesituras humanas, o las caractersticas tmbricas y temporales de la voz. A continuacin, se ahondaba en otras cuestiones, como la inteligibilidad de la palabra y los distintos parmetros que afectan a ella, los tipos de fonemas que existen (estacionarios/no estacionarios, vocales, consonantes sonoras, fricativas, etc.) o cmo los formantes de las vocales cuentan con dos rangos frecuenciales distintos cada uno. Tambin se explicaban las disposiciones ms habituales de los coros, as como tcnicas microfnicas estreo para captar este tipo de formaciones, y cmo algunos micros cuentan con distintas cpsulas para contrarrestar el efecto de absorcin de alta frecuencia producido segn la humedad relativa del aire. Entrando en otro terreno, la documentacin haca un repaso de los tipos de micro ms habituales (dinmicos de bobina/cinta y de condensador), y cmo la propia construccin fsica del transductor hace que la respuesta del micro sea distinta, y por tanto ms adecuada a un tipo de voz u otro (o a una produccin u otra). Como continuacin a estas ideas, Michel habl sobre la ecualizacin microfnica y de cmo es preferible jugar con los tipos de micro (tanto por su transductor como por su diagrama polar) y la posicin, para lograr el timbre deseado directamente de la fuente, sin necesidad de ecualizar.

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Tambin se hizo hincapi sobre el hecho de que la cadena de seal ms corta a menudo es la preferible (en cuanto a que haya el menor procesado posible), pero que tambin hay que perder el miedo a procesar durante la grabacin (si se sabe qu se est haciendo!). Por ltimo, se present cmo la orientacin del micro puede ayudar a lograr un determinado timbre o a reducir algunos problemas (las consonantes plosivas, por ejemplo), algo que se pudo comprobar de forma prctica en la segunda parte de la master class. La documentacin conclua con una seleccin de los micros ms habitualmente encontrados en los estudios de grabacin, y los clasificaba en funcin de supuestos en los que hubiera que lidiar con voces graves, finas, con problemas de sibilancia, dbiles, etc. Como ya ocurriera en la master class sobre bateras, la documentacin de por s ya era interesante, y el profesor la complement con mltiples comentarios, trucos y respondiendo a las preguntas de los asistentes.

MANOS A LA OBRA
Tras la merecida pausa para comer dio comienzo la parte prctica de la clase, en el estudio 2 de CATA. All nos esperaba Santiago Quizhpe (asistente del estudio), quien se encarg de colocar los dos micros que se usaron para las pruebas: un Neumann U67 y un Dolly de Violet Design. El primero, de vlvulas, fue pasado a travs de un previo de estado slido de Kahayan, y el segundo se cable hasta uno de los Avalon 737 disponibles. Ambos emplearon la misma conversin AD de Apogee, y la DAW usada fue Pro Tools|HD 8, gobernada mediante una Yamaha DM 2000. Para realizar las pruebas se cont con la presencia de dos alumnos de ABC Estudio, la escuela de canto dirigida por ngela Carrasco. Moiss Franco proporcion la voz masculina y Geniri Mena la femenina, ambos destacados alumnos de la escuela. En esta parte de la master class se pudo comprobar cmo cada combinacin de previo-micro responda de forma distinta en funcin del tipo de voz del intrprete, la dinmica, la distancia al micro, etc. Tambin se habl sobre cmo tratar la voz en funcin de la dinmica y de cmo, en partes dbiles, un realce en graves y agudos puede ayudar a definir y dar cuerpo a la voz; en partes fuertes, un ligero corte en medios puede hacer que sta empaste ms en mezcla. La inclinacin y orientacin del micro respecto de la boca y caja torcica del cantante tambin fueron discutidos, o cmo detalles como colocar el filtro antipop en un pie independiente ayuda a evitar la transmisin de ruidos al micrfono. Como ejemplo del uso de procesadores en grabacin, se duplic cada entrada de micro (se grababan simultneamente el Neumann y el Dolly), y se insert un limitador en cada uno, para comprobar cmo un par de dBs de reduccin pueden obrar maravillas en la voz... en parte porque si el propio cantante escucha que su voz suena muy bien, probablemente cante ms confiado y mejor. Y esto lleva a una de las cosas ms interesantes que se comentaron en la clase: el aspecto psicolgico de la graba-

Por ejemplo, para captar una voz algo "fina" se puede emplear un micro de vlvulas que coloree por abajo y le d cuerpo, o tambin se puede jugar con el efecto de proximidad de los micros que operan por gradiente de presin para lograr un efecto parecido. De forma contraria, una voz muy "mate" puede ser grabada con un micro que realce en agudos, para aportar algo de brillo en las frecuencias altas. Otro aspecto interesante que se cubri fue la correcta eleccin del tndem micro-previo. Se hizo un anlisis de los preamplificadores de micro ms habituales y se aport un cuadro resumen en el que se les discriminaba en funcin de sus caractersticas en cuanto a brillantes/oscuros y transparentes/con carcter. En lo referente al procesamiento dinmico de la voz, se trataron los temas del uso de compresin con sidechain para atacar el problema de la sibilancia (de-esser), la compresin en serie para solventar problemas de grandes dinmicas (mejor usar dos compresores con poca reduccin, que uno slo con mucha), y la compresin en paralelo como solucin para disfrutar del sonido de una fuerte compresin en la voz, sin perder toda la dinmica.

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cin. Saber llevar al artista en el estudio siempre es importante, pero cuando se trata de la grabacin vocal, este aspecto cobra si cabe ms importancia. Michel explicaba que la tecnologa debera ponerse al servicio del artista, para que ste se encuentre cmodo y pueda dar lo mejor de s. El objetivo es capturar momentos memorables, mgicos, en los que el oyente no se fija en cmo est grabada la voz, sino en el alma que sta tiene y lo que transmite. Entrando un poco en el (vasto) terreno de la produccin musical, se escogieron ejemplos de productores legendarios como Quincy Jones-, para explicar cmo afrontan la produccin de la voz. Muchos de estos productores mticos no slo tienen en cuenta el aspecto psicolgico y tcnico de la grabacin, tambin son conscientes en todo momento de cul es la meloda de la voz, y construyen toda la instrumentacin y arreglos alrededor de ella.

CONCLUSIONES
Hasta aqu la crnica de una jornada que estuvo repleta de informacin til y prctica, "lista para ser usada". Por limitaciones lgicas de espacio no se puede ahondar en todas las cuestiones abordadas en la master class, pero s se ha tratado de mostrar cmo sta contempl un gran nmero de aspectos esenciales.

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Desde cuestiones tericas que sientan las bases para comprender mejor la lgica de ciertas prcticas, pasando por numerosos "trucos" y tcnicas que ayudan a solventar problemas habituales, hasta entrar en aspectos de la grabacin que, si bien menos tangibles, sin duda hay que tener en cuenta para alcanzar la toma perfecta.

de Van Gogh, Estopa, Alaska y Dinarama, Los Ronaldos, Los Bravos, Mecano, Marta Snchez... por nombrar slo unos pocos. Afortunadamente, toda esta experiencia no se queda en su persona, y son muchos los aos que Michel lleva enseando en Espaa, en varias escuelas distintas. Probablemente, ms de un lector de ISP habr tenido la oportunidad de asistir a una de sus clases. Junto a su trabajo en estudio y directo, en la actualidad Michel se encuentra enseando en CICE un programa de postgrado diseado por l mismo. Tambin imparte Master Class bajo demanda, como la comentada en este texto.

SOBRE

EL

PROFESOR

Diplomado en la Universidad Politcnica de Valencia en Sistemas de Audio y Sonorizacin (y habiendo cursado tambin estudios sobre Electrnica, Electroacstica y Psicoacstica), Michel Martn lleva ms de 25 aos en el mundo de la Msica y ha trabajado con artistas de la talla de B.B. King, Take That, Amaral, La Oreja

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Encontrar el nivel correcto


Quin no ha estado en un control de directo y ha observado cmo al tcnico de sonido de turno el master se le pona siempre en rojo? En esta circunstancia, cmo estarn las etapas de potencia?
TXT. Juan Antonio Cuevas

Mucha seal distorsiona o clipea, mientras que poca seal soplar, se trata entonces de encontrar el nivel correcto, o sea, tener una buena estructura de ganancia en toda la cadena de audio. En la figura 1 vemos como el umbral de ruido de cada elemento que compone la cadena de audio es diferente, as como su nivel de salida mximo, nivel donde tenemos clips. Los lmites los marcar cada uno de estos equipos, en este caso el umbral lo determina la mesa de mezclas, y la salida mxima la determina el amplificador, porque nuestra estructura de ganancia est limitada a 72dB. Ahora bien, si tenemos en cuenta que necesitamos un margen de 30dB por encima del umbral de ruido del sistema para que nuestra seal sea inteligible, resulta que slo tenemos ya 42dB, por lo que nuestro sistema no tendr el rango suficiente para reproducir los instrumentos mas bsicos. Si ahora atenuamos en la entrada del amplificador con -12dB, obtendremos la figura 2. Con dicha atenuacin hemos consegui-

do una mejor estructura de ganancia, as llegamos a 84dB, que si le restamos los 30dB sobre el umbral de ruido, tenemos ya 54dB de margen dinmico, con lo que podemos trabajar con rango suficiente para reproducir instrumentos y voces. Es verdad que cada da mas fabricantes optan por sistemas auto amplificados donde la estructura de ganancia amplificador-caja acstica est totalmente controlada, tenemos que saber que el elemento ms importante en la cadena de sonido, en cuanto a ganancia, es el amplificador.

necesitarn menor voltaje de entrada para alcanzar su mxima potencia, en comparacin con aquellos de menor ganancia. Conviene tener mayor ganancia solamente si los elementos que alimentan al amplificador (Mesa de Mez-clas) estn clipeando antes de que lo haga el amplificador. Si el amplificador es el primer componente del sistema en clipear, entonces, incrementar su ganancia resulta contraproducente. Hay que notar que cualquier etapa de ganancia amplifica no slo la seal de audio, sino tambin el ruido producido por cada etapa anterior. El amplificador es el ltimo componente de la cadena de audio antes de los altavoces. Cuanto ms alta sea su ganancia, ms alto ser el nivel de ruido cuando el sistema est funcionando. Exceso de ganancia: significa que el amplificador pasa ms tiempo clipeando. Si la capacidad de potencia del amplificador excede la capacidad de potencia de los altavoces, el clip daar a estos.

ETAPAS DE POTENCIA
Los amplificadores incrementan el nivel de lnea de la seal de audio a un nivel de potencia adecuado para manejar altavoces. Son el elemento ms sencillo de un sistema de sonido, pero sus caractersticas elctricas pueden afectar tanto la calidad como a la fiabilidad de los sistemas de sonorizacin. La ganancia de voltaje de un amplificador determina la seal de entrada requerida para manejar un amplificador a un nivel de salida determinado. Los amplificadores con mayor ganancia

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caciones de los amplificadores indican la ganancia de voltaje de tres formas: 1) Ganancia de Voltaje en dB. 2) Multiplicador (Relacin de salida de voltaje contra entrada). 3) Sensibilidad (voltaje de entrada requerido para alcanzar el mximo voltaje de salida).

EJEMPLO DE UN AMPLIFICADOR CROWN MA 5002VZ (www.crownaudio.com )


Voltage Gain to 1-kHz, 8-ohm rated outk o put; - 132:1 6% or 42 dB 1 dB gain at 0.775volt sensitivity. - 71:1 12% or 37 dB 1 dB gain at 1.4-volt sensitivity. - 20:1 3% or 26 dB 0.25 dB gain at the 26-dB gain setting. Pero si el fabricante especificara el multiplicador: La especificacin sera, por ejemplo: Ganancia de Voltaje = 20X La ganancia de voltaje y el multiplicador se relacionan de la siguiente manera: dB ganancia de voltaje = 20 log (Vsalida/ Ventrada ) o lo que es lo mismo: dB ganancia de voltaje = 20 log Multiplicador de voltaje Ejemplo: 20 log (20 volts de salida / 1 volt de entrada) = 26 dB Si el fabricante especifica sensibilidad: La especificacin sera, por ejemplo: Sensibilidad = 0.775 V de seal de entrada para la mxima salida especificada. Los fabricantes de amplificadores que utilizan la misma sensibilidad para difeLa interpretacin errnea ms comn, relacionada con la ganancia de los amplificadores, es que los amplificadores con ms ganancia tienen ms potencia, y que bajarle a un amplificador es tirar potencia o "headroom" al drenaje. De hecho, la ganancia moderada de un amplificador optimiza el rango dinmico, mantenindolo alejado del ruido, pero proporcionado toda la potencia del amplificador. je de entrada y el voltaje de salida. Este nmero determina la cantidad de voltaje de entrada requerido para que el amplificador alcance su mxima potencia, y es independiente de la capacidad de potencia.

RANGO DE GANANCIA DE VOLTAJE RECOMENDADO


La ganancia de voltaje del amplificador de potencia es la relacin entre el volta-

ESPECIFICACIONES TCNICAS DE LOS FABRICANTES


Las hojas de especifiFigura 3

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rentes modelos, utilizan diferente ganancia de voltajes para cada modelo de amplificador, ya que tienen diferente potencia de salida. Los modelos que especifican la sensibilidad requieren un clculo ms complejo, ya que es necesario determinar el nivel de voltaje en la salida cuando la potencia especificada es alcanzada. Es recomendable utilizar la especificacin de 8 , ya que el voltaje de salida tiende a variar al disminuir la impedancia de carga, por lo que la medicin de la ganancia de voltaje puede variar. Para determinar el voltaje de salida con potencia a 8 : V de salida mxima=potencia mxima a 8(watts) x 8 Ejemplo: En el caso de nuestro amplificador crown MA-5002VZ especifica 1300 W a 8 con una sensibilidad de 0.775V para su salida mxima. Primero calculamos el voltaje de salida mximo: V de salida mximo= 1300 x 8 V de salida mximo= 102V Despus de determinar el voltaje de salida mximo, el multiplicador se puede localizar dividiendo el voltaje de salida mximo entre el voltaje de entrada (la sensibilidad). Multiplicador de salida/Vde entrada voltaje = Vde
Figura 2

la seal, tocamos las etapas de potencia. Si hay muchos graves, bajamos el amplificador de graves. Si el sonido es muy brillante, bajamos el amplificador de agudos. Es muy curioso, pero las razones que nos llevan a bajar la etapa de potencia de graves pueden ser muy variadas: - Los graves reproducidos por el altavoz se suman en la sala.
Figura 1

- Un arreglo de cajas acsticas se suma en graves. - El amplificador de graves tiene el doble de capacidad de potencia que el amplificador de agudos, por lo que no es ms sensato bajarle nivel a este. Los problemas que trae esta prctica son: - Riesgo de daar los altavoces de agudos. - Se desplaza la frecuencia de corte del punto de corte acstico hacia abajo. - El altavoz de agudos tiene que reproducir las frecuencias desplazadas del altavoz de graves. - Se desajusta la relacin de fase en punto de corte acstico. La suma de graves, debido a la longitud del arreglo o de la sala, es un beneficio para nosotros. Ms frecuencias graves, significa que se tiene ms potencia gratis. Esto se traduce en ms headroom y menos distorsin. Pudiendo ecualizarse con facilidad si se desea. Al ecualizar la suma de graves: - Se reduce la suma de graves. (Era lo que desebamos). - No se modifica el punto de corte acstico. - Se mantiene optimizada la respuesta de potencia de los altavoces de graves y agudos. - No se modifica la relacin de fase en el punto de corte. - Se minimiza la distorsin del altavoz de agudos.

taje en dB y aquellos con sensibilidad, como observamos en la grfica de la Figura 3, donde se compara ambos. Los amplificadores con la especificacin de sensibilidad incrementan su ganancia de voltaje cuando son ms potentes. Es verdad que muchos tcnicos configuran sistemas con una mezcla de diferentes modelos de amplificadores, con potencias diferentes. Aquellos que utilizan amplificadores especificados con sensibilidad pueden fcilmente descalibrar su sistema. Recordemos que esto afectar al punto de corte del crossover en sistemas de varias vas, causando desplazamiento en frecuencia y fase.

Multiplicador de voltaje = 102 /0.775 Multiplicador de voltaje =131.6x Una vez que se determina el multiplicador, la ganancia de voltaje se puede determinar usando la frmula: dB ganancia de voltaje = 20 log 131,6 dB ganancia de voltaje = 42 dB O sea, exactamente los valores que nos da el fabricante! Hay que tener en cuenta que existe una diferencia importante entre los modelos de amplificadores que son fabricados con un estndar de ganancia de vol-

MANEJANDO LAS GANANCIAS DE DIFERENTES ETAPAS


Muchas veces, por no tocar los ecualizadores para que no alteren la fase de

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Existe una tendencia del mercado en la fabricacin de amplificadores donde algunos modelos creados tienen diferente capacidad de potencia para cada canal (por ejemplo: 600 watts en canal 1 y 150 watts en canal 2). Aunque sus fabricantes indican que son apropiados para utilizarse en sistemas biamplifcados, no todo el mundo es de la misma opinin. Los amplificadores de menor potencia clipearn muy pronto, creando distorsin y duplicando, efectivamente, su potencia de salida promedio. Dando como resultado una notable degradacin so-nora, que puede comprometer la fiabilidad.

EQUIPOS AUTOAMPLIFICADOS
Marcas como HK AUDIO, MEYER SOUND o DAS AUDIO ya usan esta tecnologa desde hace tiempo, algunas otras como L-ACOUSTIC, JBL, TURBOSOUND empiezan a hacerlo tmidamente, mientras que NEXO, MARTIN o ADAMSON, por ejemplo, siguen sin hacerlo. Esta opcin integral redujo el nmero de componentes electrnicos, combinndolos y optimizando su respuesta para un sistema de cajas en particular. Esto reduce la necesidad de usar crossovers, limitadores, amplificadores de distribucin, ecualizadores ya que, adems, muchos llevan sus propios sistemas de DSP integrado. El uso de esta tecnologa tuvo como ventaja la compatibilidad de Sistemas en todo el mundo, la alta calidad y la fiabilidad. Evitando usar cualquier amplificador para una determinada caja y el uso de cableado, numeroso y errneo. La capacidad de potencia de los amplificadores se ha incrementado cada ao. Mientras la potencia del amplificador tiende a incrementarse, las probabilidades de vida de los altavoces conectados a ellos se reduce. Los sistemas de altavoces requieren de limitadores muy sofisticados para protegerse del exceso de potencia. Incrementar la potencia del amplificador no necesariamente hace que el sistema suene ms fuerte. Despus de que se alcanza la mxima capacidad del altavoz, la potencia incrementada del amplificador slo reduce la fiabilidad e incrementa el costo. Los amplificadores de uso general operan con cargas desconocidas 8, 4, 2 Y si ocurre un cortocircuito? Una carga reactiva? Y la longitud del cable?... Por ello, se debe tener todos los circuitos listos para cualquier condicin de

trabajo. Esto incrementa, en gran medida, el nmero de transistores paralelos de salida y muchos otros componentes podran fallar. El costo por vatio es bajo con cargas de 4 . Un amplificador especificado a 250 w a 8 puede proporcionar 400 w a 4 . Naturalmente, el usuario puede alimentar dos altavoces de 8 (en paralelo) con un solo canal con carga de 4 . Sin embargo, el trabajo y la fiabilidad de los amplificadores es superior con cargas de 8 (mejor factor de amortiguamiento, "slew rate" y menos corriente). El cable para altavoz no ofrece ninguna ventaja sonora, cuanto ms largo o delgado es el cable ms baja es la impedancia de carga y peores las prdidas. El factor importante es el hecho de que las prdidas son altamente variables con la frecuencia, debido a las variaciones en la impedancia del altavoz. Al que escribe le gustan ms los modelos autoamplificados, adems de por la comodidad y facilidad de uso, tambin por: - Optimizacin total de la amplitud y respuesta de fase del sistema. - Eficiencia mxima de potencia, debido al conocimiento del altavoz y el amplificador.

- Optimizacin del amortiguamiento y slew rate (todas las cargas de impedancia son de 8 ) - El amplificador es diseado especficamente para la capacidad pico y continua de los altavoces. - Se puede hacer un monitoreo remoto del estado del sistema. El control de temperatura y potencia de salida puede ser continuamente monitoreado para asegurar una operacin segura.

RESUMIENDO
La estructura de ganancia es un problema inevitable, ya que se suelen usar diferentes equipos con diferentes niveles de entradas y salidas, as como diferentes umbrales de ruido. Para conseguir una estructura de ganancia perfecta habra que analizar cada elemento en relacin con el equipo al que vaya conectado. Por fortuna no es necesario realizar estas mediciones, sino que bastar con conocer las especificaciones de cada fabricante. Es cierto que con un control de ganancia perfectamente estructurado el rendimiento del sistema de sonido es espectacular.

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Digidesign crea un entorno altamente transportable en su serie Venue

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ISP Audio CONSOLAS || REPORTAJE

Texto: Luis Muoz Martn

ACRECENTAMIENTO

DE LA SERIE

VENUE

Si tuvisemos que hablar de firmas y manufacturas implicadas en el mbito del audio digital o sonido informatizado, sin lugar a dudas sera obligado, como poco, citar a Digidesign. El motivo principal, o al menos muy revelador de que esto as acontezca, resulta ser nada menos que el desarrollo por parte de la mencionada empresa del bien afamado software para creacin/grabacin y produccin Pro Tools (by Digidesign) algo que hace bien evidente lo que he acabado de afirmar; sin embargo el tema que en esta ocasin nos ocupa es otro. La potencia para los directos aportada por parte de este notorio fabricante, como algunos ya conocern, est centrada en la distinguida serie de mesas o consolas Venue, con todos los modelos que incluye y las posibles ampliaciones o expansiones de los mismos, que otorgan un poder tctico en el control y mezcla de sonido netamente superior; dejando bien asentado el hecho de que estamos tratando con sonido digital. Y de eso precisamente va este reportaje, concretamente de la ltima entrega al mercado internacional made in Digidesign de un modelo de mesa digital que cubre un rango de necesidades ms especficas que sus antecesoras, a la vez que rellena un hueco que viene a enlazarnos el mundo de las grandes consolas (mucho money) con el de las ms asequibles, y no por ello mucho menos funcional. Seoras y seores, con todos ustedes Digidesing y su SC 48.

D/A y de procesado digital y mezcla o control se encuentran en el mismo contenedor, el propio pupitre de la consola. Ni que decir tiene que esta nueva SC48 soporta todos los plug-ins concebidos para sonido profesional tanto por parte de Digidesign como de otras firmas, y como no poda ser de otro modo, posee total integracin con el consabido software Pro Tools, el cual viene tambin incluido de serie en su versin LE Pro (Pro Tools LE Pro). Con todo, sus caractersticas ms relevantes son: - Calidad de sonido VENUE. - Tamao contenido para mxima portabilidad, y control tctil.

- Integracin total con DSP interno, E/S (I/O) a y desde escena y fuentes auxiliares. - Admisin de plug-ins de audio profesional, lo que le confiere calidad de estudio. - Software de control VENUE D-Show v 2.8.1 incluido. - Interface FireWire Pro Tools LE Pro. - 48 entradas XLR de micro/lnea, 16 salidas analgicas (ampliables a 32

YA NO HAY LUGAR VENUE SC48

PARA EXCUSAS

Existen en principio un par de razones de peso por las que la adquisicin y uso de esta nueva Venue resulta muy recomendable: una es la propia implicacin de pertenecer a la serie Venue propiamente dicha, lo que hace que naturalmente sea 100% compatible con las dems mesas de la serie. Y la otra su portabilidad, ya que la SC48 puede trabajar de por s sola sin necesidad de nada ms, por lo que se dice de ella que es una consola totalmente integrada. Para entender esto ms a las claras, baste saber que solamente tendramos que realizar el cableado idnticamente al de cualquier otra mesa analgica (conectarle las fuentes de sonido sin ms) que se fuera a sustituir, y ya estara preparada para funcionar. La sustitucin de esta consola por otra sera tal cual, sin necesidad de ninguna otra operacin aadida. Esto es lo mismo que decir que todos los convertidores A/D

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mediante la inclusin de la tarjeta opcional AO16 Analog Output Card). - 16 envos Auxiliares, ocho grupos y

ocho matrices monofnicas (emparejables para formacin de hasta 4 matrices estreo). - 26 fader sliders motorizados y sensibles al tacto, divididos en: 16 para las entradas, ocho para salidas master, 1 para el Flex Channel y 1 de Main. - 16 encoders (codificadores) rotativos push-switch asignables circulados por LEDs para control ptico de su posicionamiento. - Slot para expansin de salidas, o adicin de conectividad A-Net (para dispositivos de la serie Aviom Pro16 aadiendo opcionalmente una tarjeta AT16 A-Net Output Card). La AT16 ANet es una opcin para Venue Mix Rack que permite integrar los mezcladores personales y dispositivos Aviom Pro16 Series con cualquier sistema Venue que utilice un Mix Rack. Pueden instalarse hasta dos en un Mix Rack para consumar varias redes diferenciadas de 16 canales. - E/S adicionales, incluida de talkback (comunicaciones u rdenes), dos pistas analgica y digital, GPI (General Purpose Interface) o interconexin de propsito general, MIDI y Word Clock. - Configuracin de bus Mains Izquierda-Derecha ms Mono o Izquierda-Centro-Derecha a libre eleccin. Todo esto hace de la SC48 el sistema Venue ms accesible (econmicamente hablando) y transportable que Digidesign ha hecho hoy una realidad. Los demoledores workflows (flujos de trabajo) que implementa, aumentarn la eficacia del tcnico/ingeniero que la manipule, permitiendo a este centrarse casi exclusivamente en su labor de mezclas. El uso de su exclusivo Channel Control, hace que la simple pulsacin de un botn nos proporcione un acceso inmediato a las funciones y control de cualquier canal de la mesa (EQ, dinmica y AUX Sends) mediante la utilizacin de ocho encoders rotativos. Otra exclusividad en la SC48 es la dotacin de su Flex Channel, al que se le puede asignar un canal cualquiera (normalmente el canal considerado de mximo inters) para tener un acceso directo y permanentemente a l. Para no tener que recorrer un sin fin de bancos, contamos con VCA Spill que nos permite el acceso a canales concretos de la mezcla rpida y eficazmente.

que, en s misma, aglutina varias, y que de modo parecido a una subrutina de programa se invoca cuando se precise. De este modo, con una sola accin estaremos en realidad acometiendo varias, con lo que (una vez confeccionada la macro) ello implica: menos tecleo y manipulacin en general (sinnimo de rapidez operativa), menos quebraderos de cabeza y, lo que es ms importante: en el caso que nos ocupa mayor atencin a las mezclas. La confeccin y ejecucin de macros es precisamente una de las virtudes del Software D-Show; as, la accin sobre un botn, pedal, o un fader, har posible la realizacin de mltiples funciones a la vez; las antes precisadas, determinadas, o programadas en la macroinstruccin.

CONTENIDO

SUMINISTRADO

La SC48 presenta de serie lo siguientes elementos: - La propia consola VENUE SC48. - Todo su cableado y accesorios precisos. - El software Venue D-Show. - El software Pro Tools LE Pro. - Paquete (Bundle) de plug-ins Venue SC48 y una iLok USB Smart Key de preautorizacin. - Soportes para Mouse/trackball y monitor de vdeo. El ratn, TrackBall, teclado USB, vdeo monitor y luces para la consola son opcionales, y todos se encuentran disponibles por separado. - Funda antipolvo. La interfaz para Pro Tools LE FireWire que incorpora la SC48 posibilita una fcil y rpida conexin a un ordenador (tambin disponible por separado); lo que nos permitir la grabacin en directo de una performance, como asimismo un chequeo virtual del sistema de sonido (Virtual Soundcheck); esto es, pueden ser reproducidas (por FireWire) las pistas previamente grabadas en un concierto y de esta manera preajustar una mezcla sin que sea precisa la intervencin de los ejecutantes. Una poderosa herramienta que nos ahorrar un tiempo precioso, a la vez que ''marearemos'' menos a los msicos o artistas con esas interminables pruebas.

BREVE

DESGLOSE DE CONTROLES Y

FUNCIONES

MACROINSTRUCCIN
Una macro es una instruccin (para entendernos, una funcin) programable

Os esbozo aqu a grandes rasgos (espacio obliga), los principales controles para asignacin de funciones que la SC48 es capaz de llevar a cabo.

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La divisin del panel de control en la SC48 se divide en las siguientes partes:

Input channels
Input channel strip - Configuracin del canal, visualizacin del nivel de entrada, EQ in/out, dinmica, etc. Assignable input encoders - Asignacin de codificadores en las entradas. Input faders - 16 faders para controlar hasta 48 fuentes ms ocho retornos. Estos faders pueden tambin ser asignados para controlar el EQ de 31 bandas, etc.

SC48 Caractersticas en audio


Respuesta en frecuencia Diafona Ruido residual en la salida Margen dinmico Frecuencia de muestreo: Interna Externa Procesamiento interno Retardo en procesado 22 Hz a 22 Khz +-0,2 dB -100 dB (para 1 Khz y entradas contiguas al bus L-R) -90 dBu de 20 Hz a 20 Khz 108 dB 48 Khz. 48 Khz +/-10 ppm (entrada de Word Clock) Hasta 48 bits en coma fija (margen dinmico interno igual a 288 dB) Menor de 2,3 milisegundos

Flex channel Assiganable channel selection (ACS) Bus assinngs - Enrutamiento del canal seleccionado.

Especificaciones de hardware (conexiones)


Conectores consola (2) Puertos USB (5) Puerto IEEE-1394 Puerto GPI Puerto VGA Puerto DVI MIDI in/out Word Clock Conexiones de pedal (2) Ethernet ECx Consumo

Inputs - Activacin de la necesaria alimentacin Phanton para los micrfonos de condensador, pad de atenuacin de -20 dB, polaridad o fase, ganancia, filtro pasa altos HPF, etc. Las posiciones de todos estos controles de entrada son completamente automatizadas e invocadas mediante snapshot automation.

Channel control
En esta seccin para control de canal (pendiente de patente), se tiene acceso a la visualizacin (LCD de alto contraste) de los ajustes efectuados. Es accesible con un simple toque de pulsador y controlada utilizando los ocho codificadores de diferentes colores (cdigo de colores) que incluye, etc.

XLR3-F USB 2.0 FireWire (slo para ProTools) Hembra DB9 Mini hembra DB-15 (resolucin 1024x768) Hembra DB (resolucin 1024x768) Hembra DIN de 5 pins Hembra BNC Hembras TRS pulgada Henbra RJ-45 200 Watios

E/S de escena (configuracin estndar) Tarjetas analgicas AI16 (3)


Conectores para entrada de audio (16) Impedancia de entrada. Atenuador OFF Atenuador ON Mximo nivel de entrada Atenuacin del Pad Ganancia

XLR3 F balanceados

Input EQ Dynamics Auxiliay sends

Outputs
La seccin de salidas est formada por ocho bancos de salida, cada una de ellos con un fader, un codificador, seleccin de canal, escucha Post Fader (AFL) y funcin de silenciamiento (mute).

5,5 Kohms 3,8 Kohms + 32 dB (con atenuador accionado) -20 dB De +10 dB a +60 dB -126 dB (a mxima ganancia con fuente de 150 Ruido equivalente a la entrada Ohms y ancho de banda de 20 Hz a 20 Khz sin ponderacin) Alimentacin Phantom +48 V y mximo de 10 mA (independientemente conmutable por canal a travs del software).

Output master section - Formada por faders de 100 mm (todos los faders de la SC48 poseen esta longitud de recorrido) de alta precisin con capacidad para aportar hasta 12 dB de ganancia y un sonido natural (musical)

Tarjeta de salida AO16 (1)


Conectores (16) Mximo nivel de salida Impedancia de salida

XLR3-M balanceados +24 dBu 50 Ohms


durante el transcurso de las acciones de atenuacin en nivel. Pueden ser asignados para control de la salida master o para los envos auxiliares, grupos, matrices y VCAs.

E/S F.O.H.
Analgicas Entradas 2 pistas Salidas 2 pistas Digitales Entradas balanceadas AES/EBU 2 pistas Salidas balanceadas AES/EBU 2 pistas Entrada para Talkback Salida de auriculares Hembrillas TRS1/4 de pulgada Lo mismo

XLR3-F XLR3-M XLR3-F TRS de pulgada

Output meters - Con eleccin entre balsticas PEAK o RMS para todos los indicadores del puente de visualizadores de nivel y ms...

VCA and Group Spill


Nos provee acceso inmediato a canales, sin necesi-

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dad de tener que andar buscando en los bancos (pasando mens y/o pginas) de asignacin de entradas normales.

Plug-ins and plug-in control


Tanto los canales de entrada como los buses de salida contemplan cuatro puntos de insercin para plug-ins. El botn Insert Mode nos facilita el ajuste de parmetros en los plug-ins directamente desde la misma consola.

Global controls
Los controles globales nos proporcionan facilidad para llevar a cabo las operaciones de configuracin generales y/o funciones comunes.

Monitoring & view mode - Aqu tenemos los controles de nivel precisos para el monitoraje de campo cercano y auriculares; un retardo (delay) ajustable nos permitir la alineacin temporal de nuestros monitores con la emisin de la P.A. o F.O.H. El tiempo transcurrido desde la emisin del foco sonoro hasta nosotros est directamente relacionado con dos parmetros bien conocidos: La distancia que media entre la fuente de radiacin sonora hasta nosotros y la velocidad de propagacin propia del sonido en un momento dado. Ambos parmetros se interrelacionan entre s, siendo entonces posible expresarlos directamente en la unidad de tiempo, aunque normalmente para la labor que nos ocupa se utiliza una fraccin de la misma; el milisegundo (funcin esta muy de agradecer). Las opciones de solo incluyen: escucha Pre Fader (PFL), Post Fader (AFL) estreo y Solo. En cuanto a la visualizacin y sus modos (View Mode Buttons), todo lo que se precisa e incluso ms. Console mode - Con el botn para modo de configuracin (Config Mode) podemos conmutar entre operaciones de configuracin tales como el nmero de canales de entrada o instalacin de Plug ins y el modo visualizar (Show Mode), ms adecuado ste durante la representacin. Snapshots - Bsicamente, almacenaje e invocacin de escenas guardadas. Mute groups & function buttons - La SC48 permite la asignacin (programacin) de hasta ocho grupos de mutes que pueden ser posteriormente solicitados (recall) en el momento que se precise, mediante la accin de una nica pulsacin en el botn o pedal al efecto.
Como se puede apreciar la Digidesign Venue SC48 aporta una potencia de control extraordinaria. Insisto en que todo lo que acabo de comentar es a muy grandes rasgos. Esto quiere decir que

ChannelControl EQ

Tempo

no me he extendido en demasa en todas y cada una de sus peculiaridades (cosa imposible no slo para un nmero de ISP, sino para cualquiera que sea la revista); y que efectivamente an hay bastante ms.

de la serie Venue. En conclusin, puede afirmarse que Digidesign, al ponernos a mano esta herramienta (digital y autnoma) y semejante podero operativo, ha marcado un gol de los de poca. Seguramente la Venue SC48 dar mucho que hablar, en bastantes ocasiones la veremos en mil y un espectculos, pienso que no es para menos. A quien desee ampliar esta informacin: www.digidesign.com y www.seesound.es. SeeSound es el importador/distribuidor en exclusiva para Espaa de los fabricados de Digidesign, entre otras firmas relevantes en sonido profesional. Una vez ms, me ha resultado grato encontrarme con vosotros, lectores de ISP. Saludos y hasta una nueva. :: 45

PUNTO

Y FINAL

Este ingenio que ahora tenemos como opcin para aumentar y/o renovar nuestro arsenal de sonorizacin es indicado para uso en la aplicacin que a uno le parezca (teatro, conciertos musicales, como mesa de monitores, estudios de radio y TV, conferencias y, en definitiva, prcticamente todo lo que a uno se le antoje, incluso como consola de grabacin y mezclas), a excepcin tal vez de espectculos de gran envergadura donde sea necesario algo ms grande; para eso estn sus hermanas mayores

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Fotografa de diversos sistemas de iluminacin tomada en Afial 09

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Coemar ha consolidado en los ltimos meses su familia INFINITY, un nuevo concepto de cabezas mviles pequeas, ligeras y dotadas, tcnicamente, de las prestaciones de equipos de alta gama y de precio superior. "La serie INFINTY se dio a conocer con su primer modelo INFINITY WASH XL, una cabeza mvil que "rompi" literalmente el concepto de WASH de alto rendimiento y que se consolid en pocos meses, convirtindose en referencia absoluta en el mercado", recuerdan en Earpro, su distribuidor en Espaa. Basndose en algunos conceptos ya aplicados en el INFINITY WASH XL y desarrollando otros nuevos, Coemar ofrece tres nuevos modelos. Tres equipos preparados para satisfacer un amplio espectro de necesidades y adecuados para aplicaciones de sistemas mviles o para instalaciones fijas: INFINITY ACL, INFINITY WASH S e INFINITY SPOT S.

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tres imgenes que le ha dado fama a su hermano mayor, el INFINITY WASH XL. Cuenta tambin con un Zoom ptico de 4 a 24, que le hace perfecto para el trabajo a cortas, medias y grandes distancias.

INFINITY SPOT S. El INFINITY SPOT S rene todas las prestaciones de un 1200, tambin con slo 300 W. Nunca antes un fabricante ha ofrecido tantas prestaciones en un solo aparato inferior a un 575: Zoom ptico progresivo, mezcla de color CMY, rueda de colores saturados, CTO, Iris, Estrobo ZAP, autofocus, gobos indexables 16Bits y prismas indexables. Se pueden intercambiar gobos de una rueda a otra muy fcilmente (incluso a la rueda de colores) para obtener efectos diferentes.

El modelo Infinity ACL. La cabeza mvil Infinity Wash S.

Se trata de equipos ligeros y compactos, de cabezas mviles con lmparas de 300 W y con un peso de 23 Kg. "Su menor tamao y peso resultan fundamentales en la consecucin de un objetivo: la reduccin de costes. Precisan de menos espacio para su transporte, permiten la utilizacin de trusses ms pequeos, consumen menos corriente, permiten el ahorro de tiempo y de dinero, por lo que est claro que aportan un valor aadido muy superior a su precio", aseguran desde la marca.

INFINITY ACL. "Asombra que, con una


lmpara de 300 W, consiga un rendimiento lumnico superior al que consiguen aparatos de 1200 W". Aunque el concepto ACL (Air Craft Light) est asociado a WASH, porque el efecto original es un Par64, este aparato es un SPOT con un haz muy caracterstico y potente. Se trata de un efecto entre un trazador areo y un SPOT, con gobos giratorios y CMY. INFINITY WASH S. Es un WASH que cuenta con efectos Beam Shape 360, efecto ZAP, Power Save, Beam y el prisma de

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...y puede acabarse cuando uno menos se lo espera. Dedicado al rigger al que un mal nudo cambi su camino. El nivel tcnico del montaje era impresionante, sin flecos, hasta el ms mnimo detalle. El ambiente humano, envidiable. Es el actual xito de Juanes lo que le ha llevado a esto, o es esto lo que le ha llevado a su actual xito? Paz, justicia, amor y familia; esto es Juanes. Por Enrique Cacabelos

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Desconozco a cunto asciende el cach de Juanes, pero teniendo en cuenta el personal tcnico que sustenta (el tcnico de sala era ni ms ni menos que el mismsimo Rob "Cubby" Colby), los medios tcnicos desplegados y la compaa de sonorizacin que los aportaba, Eight Day Sound, una de las ms grandes del mundo, americana, moviendo equipo fabricado para el mercado americano (110 V) girando por Europa (230 V), necesariamente tiene que ser elevado. Por otro lado, sus muchos seguidores y, sobre todo, seguidoras, lo justificaron abarrotando el local. Todas las fuentes de audio eran conectadas, en primer lugar, a un sistema de distribucin activo (splitter) Klark-Teknik formado por cinco DN-1248 para evitar prdidas, degradacin o fluctuaciones en la seal de audio cuando estas son conectadas a dos o ms previos simultneamente. Como indica su referencia, cada DN-1248 cuenta con 12 entradas y 48 salidas, cuatro por canal; las numeradas como 1, al igual que las entradas, estn duplicadas, contando con conectores tanto en el panel frontal como en el posterior, pero no deben ser utilizadas simultneamente. Para evitarlo, la gente de 8th Day dispuso la cinta que identifica la fuente asociada con cada entrada sobre los conectores frontales de las salidas 1, lo cual impeda su uso, puesto que la salida 1 del panel posterior era la utilizada para alimentar las entradas de los Stage Rack de los sistemas DiGiCo D-5 Live usados tanto para las mezclas de monitores como para las mezclas de sala. Las salidas 1 y 4 son balanceadas electrnicamente, mientras la 2 y la 3 lo son a travs de transformador, lo cual posibilita su aislamiento galvnico (esto es, total ausencia de contacto elctrico) tanto con respecto a las entradas como con respecto a las dems salidas. El DN-1248 tambin era el encargado de suministrar

alimentacin Phantom a todas aquellas fuentes que as lo requeran.

F OH
El personal tcnico de un concierto es enzima necesaria para la qumica entre artista y pblico, pero no suele salir en la foto. Puedes vibrar, disfrutar y emocionarte con el fruto de su trabajo, identificar su mezcla entre otras muchas mezclas, pero si te declamase entero el Quijote no sabras que es l; ni lo reconoceras si os tropezaseis de bruces al doblar la esquina. Somos seres con pathos pero sin ethos. Se conoce la obra, pero no siempre al autor. Muchos preferimos que as sea, lo cual propicia ms de un planchazo, mayor riesgo cuanto ms incauto e imprudente. Dicen lo viejos de mi tierra que para conquistar a un chica, primero, hay que "..buscarlle as beiras", hacerse con los aledaos e interaccionar en lo nimio, antes de entrar a fondo. De entre las muchas categoras profesionales que se concitan en el campo del audio en un concierto en directo importante, el de tcnico de sonido FoH suele ser el cargo de ms alta jerarqua y mayor responsabilidad. Es frecuente que su tiempo sea escaso y sus preocupaciones muchas, por lo que, de cara a un artculo, algunos datos deben obtenerse de forma indirecta, y dejar para la tarde, en el contacto directo, si llega a producirse, slo las preguntas ms relevantes. El asistente de FoH suele disponer de ms tiempo, ser mucho ms fcil de abordar, y una inestimable fuente de informacin. Cuando lo vi en el control FoH, pao del polvo en mano, limpiando la mesa y los racks con gran celo y esmero, me pareci el momento propicio, y di comienzo a mi alarde de ingls napolitano (ms gestos que palabras). El tiempo pasaba y la 'conversacin' se

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mantena; el to se portaba de diez, afable, amable y siempre sonriente, a pesar de mis constantes bises lingsticos. Me pareci el momento de mi primer baza: -"Puedo hacer fotos del control?" pregunt; por cortesa, simplemente. -"No" - contest tajante y sonriente. Yo me considero "guay", y siempre voy de "guay", pero, muchas veces, al recapitular, me doy cuenta de que me comporto como un... (Bueno, seamos indulgentes, que de darme caa ya se encargan en casa). Hay cosas que las doy por sentadas, sin consulta previa, simplemente porque es lo habitual, y otras, como las presentaciones formales, me las salto a la torera; como si todos los conciertos fuesen mi casa. El buen hombre acab su quehacer y se iba, por eso le ped, por favor, su nombre, para mencionarlo tambin en el artculo. Lo escribi en mi cuaderno. Le d las gracias, lo le y... trgame tierra!
Sistemas de distribucin de audio activa (splitters) compuesta por cinco unidades Klark-Teknik DN-1248 con capacidad para distribuir cada uno de sus 60 canales a cuatro posibles destinos diferentes. En la parte alta una estacin base del sistema de intercom. En la parte inferior, la etapa d&b Audiotechnik D-12, utilizada para el pistn (bass shaker) del batera.

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s poda realizar las fotos. No slo pos con paciencia y buen nimo todas las veces que fueron necesarias, sino que convenci a todos y cada uno de los miembros de la produccin para que tambin posasen. Toda una gran leccin de mentalidad de equipo y un expreso reconocimiento a la labor de los cuadros inferiores. Robert "Cubby" Colby utiliz un sistema DiGiCo D-5 Live para realizar las mezclas destinadas a pblico y medios. La superficie de control no era la estndar de serie, sino la que dispone el Master ms centrado, en el tercer bloque, en vez de en el cuarto, disponible de origen, previo recargo adicional. El panel posterior de conexionado presentaba algunos retoques y un segundo panel de conexiones superpuesto. Su Local Rack, el que se dispone en el control FoH, cerca de la superficie de control, para posibilitar la integracin y comunicacin con los dispositivos externos que pueda necesitar, o preferir, el tcnico, era el comn a todas las versiones del sistema D-5 Live: ocho previos A/D con entradas de micro; 32 previos A/D con entradas de lnea; 40 buses D/A de salida y ocho AES/EBU bidireccionales (ocho entradas y ocho salidas). El suministro elctrico era gestionado mediante un sistema de alimentacin UPS, ininterrumpida (SAI, o Uninterruptible Power Supply) Falcon SSG, que permita entre diez y veinte minutos de autonoma en caso de apagn, adems de mejorar la calidad del voltaje de la red, filtrando posibles armnicos y eliminando subidas y bajadas de su valor nominal. Como dispositivos externos dispuso de dos multiefectos Lexicon PCM-91 y de dos procesadores de dinmica Distressor EL-8 de Empirical Labs. El rack que los contena tambin alojaba
Cuatro monitores M2 de d&b Audiotechnik cubriendo desde el suelo las dos posiciones base de Juanes; en primer trmino los dos situados en el centro de la boca de escenario, los otros dos al fondo, al final del provocador.

Te gustan los efectos de Philp Collins? Y los de Prince? El papel tambin deca Gnesis, Janet Jackson, Peter Gabriel... y muchos discos y entregas de premios importantes, con slo tres palabras: Rob "Cubby" Colby. Volvi un poco ms tarde, ya acicalado, el muy coqueto, he izo saber que ahora
Racks de etapas del ala izquierda. El situado ms a la izquierda, sin carga conectada, corresponde a un posible outfill, no utilizado en este concierto. El siguiente era para los J-Subs 3, 4, 5 y 6. Las etapas 1 y 3 del siguiente eran para las J-12, mientras que la 2 y 4 eran para los J-Sub 1 y 2. Los tres siguientes racks, uno no llega a verse en esta toma, cargaban cuatro J-8 cada uno.

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En primer trmino, DiGiCo D-5 Live usada por Anselmo Rota para confeccionar las mezclas de monitores; debajo, haciendo de base, el rack que contena las etapas d&b Audiotechnik A-1. Siguiendo hacia la derecha, doble rack conteniendo los dos Stage Rack asociados al sistema D-5 Live y el sistema de distribucin de audio activo con 5 DN-1248 de Klark-Teknik. Ya en el extremo, los dos rack de radiofrecuencia.

dos reproductores-grabadores Tascam CD/RW-901 y un DB Max, un ingenio de cinco bandas de TC Electronic con control de dinmica y ecualizacin, estndar y dinmica, en cada una de ellas; maximizadores, gustan llamarles ahora, porque pueden maximizar el nivel medio de la seal de audio, a costa, claro, de minimizar la expresin musical. Los Stage Rack, situados en el escenario y comunicados con las superficies de control mediante dos lneas de Optocore redundantes, daban cabida al amplio rider del artista, que inclua 55 canales de fuentes musicales generadas por la banda, dos del audio del vdeo proyectado, dos micros de ambiente de pblico y la lnea de avisos del sistema de megafona de la sala. En el sistema D-5 Live el uso de la red Optocore permite que un mismo preamplificador del Stage Rack sea compartido y controlado por ambas mesas, FoH y monitores. Para ello basta con activar en ambas superficies la casilla [Track] situada en la parte ms alta de la pantalla tctil, al lado del control de ganancia digital [Trim], debajo del visor de ganancia analgica y justo encima del campo

Chris Natham, Tcnico de iluminacin (izquierda) y Rob 'Cubby' Colby, mezclas FoH (derecha).

que muestra la grfica del ecualizador. Si uno de los tcnicos modifica la ganan-

cia analgica, automticamente, la otra superficie compensar digitalmente

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sonal intra-aural de Shure y dos grupos de monitores de suelo de d&b Audiotechnik para las dos posiciones base de Juanes: el centro de la boca de escenario y el lmite frontal del provocador que se adentraba varios metros entre el pblico. Los monitores de suelo eran los portentosos M-2 de d&b Audiotechnik, capaces de producir, cada uno, cerca de 139 dB spl en los odos de un oyente situado de pie ante l en posicin tpica de escucha con monitor de suelo, alojando en su interior dos 12" y un motor neodimio con garganta de 1.4". Se dispusieron dos en cada una de las posiciones citadas, con mezclas diferenciadas y en estreo, siendo amplificados de forma activa mediante cuatro etapas d&b Audiotechnik A-1 con tarjeta M-2 Controller insertada (un monitor por etapa; salida "A" para la va de graves y salida "B" para la de agudos). La A-1 es de esos cacharros que enamoran a primera vista, y luego, a poco que convivas con ella, te enganchan de por vida. Est concebida como una etapa de dos canales (A:1200 W / 700 W; B:35 W / 200 W; 4 / 8) a la que ha de aadirse una tarjeta controladora especfica para el tipo de altavoz o sistema conectado a sus salidas. El conector de salida es un CA-COM de ocho contactos para cada canal, y ahora intento explicar por qu tantas patillas. El ingenio dispone de una funcin que denomina Speaker ID que permite identificar si los altavoces han sido conectados de forma correcta. Por ejemplo, si un sistema compuesto por caja de subgraves y caja de medios agudos, por la razn que sea, es conectado "al revs", esto es, la caja de medios agudos al canal en el que debera estar conectada la caja de subgraves, el sistema lo detecta, lo indica en su panel y no enva potencia a las salidas. Con un monitor de dos vas hara lo mismo si estuviese mal cableado internamente. Si un altavoz no est conectado tambin te lo chiva. Para todo ello utiliza dos de las patillas del CA-COM. Vamos con otras dos. Hoy en da dos de las premisas de diseo preferentes son maximizar el rendimiento y preservar la integridad de todos los componentes del sistema. Para asegurar esto ltimo es frecuente cierto control sobre la dinmica de la seal de audio, o al menos sobre su valor mximo, para evitar que alcancen al altavoz voltajes cuya relacin nivel/duracin pueda resultar peligrosa. Es conocido que la potencia que entrega un amplificador es funcin de la impe-

Sistema principal, downfill y parte del refuerzo de graves del ala derecha, de d&b Audiotechnik. El sistema principal lo componen 12 recintos J-8, el downfill dos recintos J-12, y el refuerzo de graves 6 J-Subs, cardiodes de por s cuando son amplificados mediante dos canales de una misma D-12 con su preset seleccionado.

dicha variacin para sus mezclas sigan intactas.

SISTEMA DE

MONITORES

Anselmo Rota era el responsable de las mezclas de monitores, y uno de los culpables de hacerme sentir como en casa;

cicerone voluntario y exquisito. Su inquietud, inters y pasin por la formacin de audio quedan patentes desde los primeros instantes; horas y horas estaramos hablando con l. Su diseo para esta banda estaba basado en sistemas de monitorizacin per-

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dancia de la carga a l conectada, de tal manera que cuanto ms alta sea la impedancia de dicha carga, menor ser la potencia que el amplificador entregar a su salida; y viceversa, cuanto ms baja sea la impedancia de la carga mayor ser la potencia que entregar el amplificador. Conocida la capacidad de potencia de un altavoz y su impedancia, podemos limitar la potencia que entregar el amplificador que lo mueve limitando el nivel de la seal de audio que lo alimenta. El planteamiento es sencillo; el clculo del valor del umbral del limitador tambin, pero este mtodo, ampliamente utilizado en muchos equipos profesionales, ni maximiza el rendimiento ni preserva la integridad de los altavoces, debido a que asume como conocido y constante un parmetro que en la realidad es dinmico y muy variable: la impedancia de la carga. Por un lado estn los conectores y cables utilizados para unir la salida de la etapa de potencia y el altavoz, que forman parte de la carga que 've' el amplificador, cuya impedancia, al estar en serie, deber de sumarse a la del altavoz, con lo cual el amplificador entregar menos potencia que la que realmente puede soportar el altavoz. Por otro lado, si la seccin de los cables no est adecuadamente dimensionada a su longitud, parte de la potencia que entrega el amplificador ser disipada en los hilos y, de nuevo, llegar al altavoz menos potencia de la que realmente es capaz de manejar. Hay una regla sencilla que puede valer de orientacin: L <= 3 (Z * S) L = Longitud del hilo (m, metros). Z = Impedancia de la carga (, Ohms). S = Seccin del hilo (mm2,, milmetros cuadrados). La longitud del cable deber ser menor que el triple del producto de la impedancia de la carga por la seccin del hilo. Lo cual implica que si usamos hilo de 1,5 mm2 de seccin y la impedancia total del sistema de altavoces que pretendemos cablear es 4 , la longitud del cable no deber exceder de 18 m. Otra realidad es el hecho de que el dato de impedancia que se aporta en la documentacin que acompaa a un altavoz se refiere a su valor nominal, no siendo constante para toda su banda pasante, esto es, vara con la frecuencia. Habr frecuencias para las que la impedancia real del altavoz ser mayor, y otras para
Racks de radiofrecuencia. En el superior, emisores para los sistemas de monitorizacin personal a travs de auriculares; desde arriba: distribuidor / estabilizador de red elctrica Furman RP-8D, combinador de seal para antenas Shure PA-821 SWB, 8 emisores Shure PSM-700, 3 emisores Shure PSM-600 y un combinador de seal para antenas Shure PA-760. En el de abajo, receptores para los micrfonos y petacas utilizadas; desde arriba: distribuidor / estabilizador de red elctrica Furman AR-1215, distribuidor de seal de antenas Shure UA-845, 2 Shure UR-4 D y en medio 1 Shure UHF U-4 D, debajo un Shure UR4S.

las que ser menor, con la consiguiente influencia sobre la potencia entregada por el amplificador; en unos casos ser menor que la que puede soportar el altavoz y en otros, mayor. Hay ms: la compresin trmica. Se conoce con este nombre al efecto de reduccin de potencia que tiene lugar despus de que el altavoz lleva cierto tiempo funcionando. Esto se debe a que la impedancia de una bobina aumenta al subir su temperatura, y viceversa. Ms de lo mismo.

Para poder maximizar el rendimiento y preservar la integridad de los componentes del sistema es necesario conocer, en todo momento, la impedancia real de la carga. La A-1 utiliza dos de los contactos del CA-COM para este menester: medir la impedancia real de la carga y, en funcin de su valor, reajustar de forma dinmica los umbrales de los limitadores para poner a disposicin del usuario la mxima potencia admisible por el altavoz en cada momento, sin comprometer su integridad. A esta prestacin d&b Audiotechnik le llama SenseDrive.

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En primer trmino, a la izquierda, antena emisora Shure PA805 WB relacionada con el combinador PA-760 y los sistemas de monitor PSM-600; en el centro las dos Shure UA-470 relacionadas con los receptores diversity UR-4D, UHF U-4D y UR-4S a travs del distribuidor de antena UA-845; y ms a la derecha, transparente, la antena PWS Helical HA-8089 de Professional Wireless utilizada para difundir la seal de los sistemas de monitor Shure PSM-700, previa combinacin de sus salidas mediante el PA-821 SWB de Shure.

batera dispona de un pistn (Bass Shaker) Aura Sound AST-2B/4 fijado al eje de su butaca y amplificado a travs de una etapa de potencia D-12, otro portento de la ingeniera de d&b Audiotechnik, el buque insignia de su electrnica. Para la confeccin de las mezclas de referencia para los msicos, se dispuso de una DiGiCo D-5 Live como la ya descrita en la parte de FoH.

AGRADECIMIENTOS
Edgardo Vertanessian "Verta" Tcnico de Sistemas Robert "Cubby" Colby - Mezclas FoH Anselmo Rota - Mezclas Monitores Jordan Kolenc - Asistente Monitores Craig Laskowski - Tcnico de P.A. Esther Fernndez Daz - Planet Events David Rosell - d&b Audiotechnik Juanma - d&b Audiotechnik Sines - Producciones Goyanes

Craig Laskowski, Tcnico de PA (izquierda) y Anselmo Rota, Mezclas de Monitores (derecha).

Como emisores para los sistemas de monitorizacin intra-aural se utilizaron ocho unidades PSM-700 de Shure, cuyas salidas de radiofrecuencia eran combinadas en un Shure PA-821 SWB Active Combiner para dar una nica salida RF que era llevada a una antena Professio-

nal Wireless PWS Helical HA-8089 para su difusin, y tres unidades PSM-600, cuyas salidas eran combinadas en un PA-760 y llevadas a una antena PA-805 WB, todo ello de Shure tambin. Para reforzar la sensacin de graves, el

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ISP Audio

La relacin del equipo de sonido fue la siguiente: Como P.A. 20 cajas L'ACOUSTICS V-DOSC, 20 subgraves L'ACOUSTICS 218, 12 cajas L'ACOUSTICS V-DOSC (Delays L,R,), cuatro cajas L'ACOUSTICS 112 (Frontfill), as como motores y sistemas de voladura. Adems haba cuatro puntos "Cota 5", cada uno con seis cajas L'ACOUSTICS DV-DOSC y dos subgraves L'ACOUSTICS 218. El control contaba con una mesa MIDAS VENICE o MACKIE, un DOLBY LAKE, un ecualizador KLARK TEKNIK DN-360 y dos walkies. Finalmente, se instalaron tres set de DJ, cada uno con un mezclador, dos platos TECHNICS SL-1210, dos Compact Disc PIONEER CDJ-1000 y cuatro cajas JBL T-771 (para las escuchas). Todo el montaje contaba con las infraestructuras de corriente y seal necesarias, as como con dos micrfonos inalmbricos de mano SHURE. La relacin del equipo de iluminacin estuvo compuesto por una mesa Whole Hog II ms dos espansores, una mesa Avolites Pearl 2004, 12 Baterial ACL 650, 16 Cegadoras X 4 lites, seis recortes, 30 barras Led Pxel Line, 30 Parled, 34 VL 3000 Spot, seis Alpha Wash 1200, ocho VL 3500 Wash, 12 Atomic y cuatro mquinas de humo.

Line array instalado en el Telefnica Arena para el Klubbers'day.

A primeros de abril se ha celebrado la gran fiesta de msica electrnica en el Recinto Ferial de la Casa de Campo (Telefnica Arena), a cargo de importantes DJ's de todas partes del mundo, Klubbers'day. Despus del xito de la fiesta realizada a finales de ao, la promotora FSM apost nuevamente por este gran evento con un despliegue de luces y sonido.

Esta vez la asistencia super las expectativas, con ms de 12.000 personas en los dos das de evento. La aportacin de los equipos de iluminacin, sonido y personal tcnico en el espacio de Madrid Arena estuvo a cargo de FLUGE & ASL, que una vez ms demostraron su gran profesionalidad en cualquier tipo de eventos.

SM apost nuevamente por este gran evento con un despliegue de luces y sonido.

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ISP Audio ALTAVOCES || A FONDO

En Beyma son conscientes de que uno de los enemigos ms serios que tiene un transductor de alta potencia para aplicacin profesional es el calor. Debido a los exigentes regmenes de trabajo y a los altos ndices de potencia que se manejan en este tipo de aplicaciones, el altavoz se ve sometido a un incremento trmico que afecta seriamente a las prestaciones que ste debe ofrecer, entre las que destaca la conocida compresin de potencia. De qu nos sirve tener un altavoz capaz de soportar 1000 W si la compresin de potencia del mismo es de 5 6 dB, reducindose por tanto drsticamente el SPL final del sistema. Hay que tener en cuenta que la temperatura de algunas partes del altavoz, en aplicaciones profesionales, llega ms all de los 250C.
Es por ello que la compaa ha estado llevando a cabo una intensa investigacin en profundidad para conocer y entender, desde el punto de vista trmico, qu partes y componentes son los ms crticos, para poder as aplicar un sistema ms efectivo que permita obtener los resultados deseados en disipacin trmica. Para ello se ha trabajado fundamentalmente en las diferentes formas de transmisin de calor y su optimizacin, dentro de las limitaciones tcnicas y econmicas que nos ofrece el transductor. De la teora se pasa a la prctica, desarrollando diferentes prototipos en la lnea que nos confirmaban los estudios previos. La imagen trmica (Imagen 1) nos indica adems la forma en que cada modelo disipa el calor, ayudando a refinar el diseo para el siguiente prototipo. Tras este anlisis se estudiaron diversas maneras y mtodos para evacuar el calor de la zona ms crtica, la bobina mvil, llegando finalmente a un nuevo sistema que optimiza radiacin, conduccin y conveccin forzada, permitiendo unos resultados espectaculares. En la Imagen 2 se puede apreciar la :: 60 diferencia en temperatura de la bobina aplicando la nueva tecnologa a un modelo de serie bien conocido en el mercado, el 18G550 (bobina de 4,5"). La diferencia llega a ser de ms de 80 C. Con estos resultados se comenz a trabajar en el nuevo modelo de 18", con el objetivo de que ofreciera una precisa y contundente respuesta y un nivel de presin sonora (SPL) superior y ms constante durante toda la vida til del altavoz. Todo ello proporcionado por una admisin de potencia mayor gracias a la tecnologa Helicex y tambin gracias a un estudio del comportamiento mecnico ante tales niveles de esfuerzo y desplazamiento. En la fase de primeros prototipos del nuevo modelo se observ la gran ventaja que existe frente a otros, en los que se aventajaba tanto en manejo de potencia como en el ndice de prdidas de compresin de potencia. La Imagen 3 muestra la comparativa entre dos conocidos modelos de fabricantes europeos contra el primer prototipo del 18SW1600Nd con tecnologa Helicex. En la misma se aprecia la admisin de potencia superior del modelo Beyma,

as como una diferencia de ms de 1,5 dB en prdidas de compresin de potencia, consecuencia directa del hecho que la bobina est trabajando a 85 menos en este caso. Una vez superado el lmite de potencia desde el punto de vista trmico (se puede llegar a 1800 W sin quemar la bobina), el reto ha sido el utilizar esta potencia de una forma controlada, desde el punto de vista mecnico; sin distorsiones y sin que se rompa el altavoz. El resultado final ha sido un nuevo subwoofer cuidadosamente pensado, diseado y fabricado para ofrecer una respuesta que est ms all de lo disponible ac-tualmente en el mercado; una admisin de potencia superior (1600 W AES) y unos n-dices de prdidas por compresin de potencia muy inferiores a lo que se puede encontrar ac-tualmente en un altavoz de similares caractersticas. Para conseguir esto, todos los componentes y materiales empleados han sido estrictamente seleccionados y testeados en el proceso de desarrollo, para disponer finalmente de un producto tecnolgicamente ms avanzado.

Imagen 1.

ISP Audio ALTAVOCES || A FONDO

Imagen 2.

Imagen 3.

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ISP Audio ALTAVOCES || A FONDO

- Sistema de ventilacin HELICEX para una disipacin trmica de alta eficiencia y, por tanto, niveles superiores de admisin de potencia, as como menores prdidas por compresin de potencia. - Membrana exclusiva Beyma NCR (Neck Coupling Reinforcement), especialmente diseada para el alto grado de esfuerzo mecnico al que se ve sometido el nuevo conjunto mvil. - Aro soporte centrador de Aluminio; una base ms robusta frente a las grandes tensiones ejercidas que, a su vez, acta como disipador ms eficiente en un entorno donde las altas temperaturas han de verse atenuadas. - Centrador de CONEX para preservar las propiedades mecnicas y fsicas de este componente, incluso en las condiciones ms extremas de alta potencia. Despus de una fatiga AES de dos horas, la forma del centrador permanece inalterada y la Fs del altavoz no ha variado.
En la grfica se puede apreciar la curva de temperatura de la bobina del nuevo 18SW1600Nd comparado con nuestro 18P1200Nd. En la misma se evidencia el alto grado de efectividad del sistema HELICEX frente al ya altamente eficiente sistema de ventilacin utilizado en la familia P1200Nd. As mismo, se aprecia la extensin en admisin de potencia de la misma hasta los 1600 W AES.

- Bobina de 5" con bobinado exterior e interior DUO y preparada para trabajar en las ms exigentes condiciones mecnicas, gracias a una mayor estabilidad frente a grandes desplazamientos, y con una disipacin trmica ptima, gracias a la tecnologa HELICEX. - Diseo conjunto de la suspensin y del centrador (tecnologa MMSS exclusiva Beyma) para un comportamiento simtrico y altamente lineal del conjunto mvil con grandes elongaciones, lo que resulta en un bajo ndice de distorsin armnica. El equilibrio entre la estructura del motor y las partes mviles le permite ofrecer una respuesta en baja frecuencia consistente, controlada y contundente en aplicaciones de la ms alta potencia.

18SW1600Nd Caractersticas principales


- Sistema de ventilacin HELICEX
En la esta grfica se puede apreciar la comparativa de prdidas por compresin de potencia entre el nuevo modelo y el 18P1200Nd. En prcticamente todo el rango de potencia la diferencia entre ambos es superior a 1 dB, alcanzando en el caso del nuevo 18SW1600Nd los 1600 W AES con menos de 5 dB de prdidas por compresin. Un ndice inferior incluso al que presentan otros modelos del mercado para potencias muy inferiores.

- 1600W AES de potencia admisible - Alta sensibilidad: 97 dB @ 2.83V - Baja Frecuencia de Resonancia: 32 Hz. - Excursin extendida y controlada: Xmax 10 mm. - Capacidad de desplazamiento mecnico masivo: Xpp 60 mm. - Membrana exclusiva NCR Coupling Reinforcement) - Centrador de CONEX. - Diseado con tecnologa MMSS (Mechanical Mirror Suspension System) (Neck

En las grficas superiores se puede observar el comportamiento del factor de fuerza (BL) y de la rigidez de la suspensin total (Kms) frente a grandes elongaciones. El nuevo 18SW1600Nd presenta una alta simetra y linealidad en desplazamientos en ambos sentidos del punto de reposo (ms all de 10mm), lo cual repercute en una baja distorsin armnica y una excepcional respuesta sonora.

- Bobina DUO de 5" con bobinado interno/externo - Aro soporte centrador de aluminio

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TXT. Juan Antonio Cuevas El hecho de estar en un concierto en una posicin u otra de la audiencia har que el sonido percibido por cada espectador sea diferente. Este fenmeno es inevitable y es consecuencia, entre otras cosas, de interferencias entre las fuentes, que pueden ser constructivas, en caso de suma, o destructivas, en caso de atenuacin. Si observamos la respuesta en frecuencia entregada por un RTA en un concierto advertimos crestas y valles. Lamentablemente, el RTA no ser capaz de decirnos si estas irregularidades en la respuesta son causa de diferencias de tiempo de llegada al micrfono de medida o de algn defecto en la reproduccin del sonido por parte de las cajas acsticas. La nica forma de saberlo sera realizar una funcin de transferencia con cualquier programa de medicin que tenga esta posibilidad. El odo est acostumbrado a la reduccin de audicin de energa en una banda (debido al material fonoabsorbente, por ejemplo), as el odo oir una subida ms fcilmente que una reduccin. En general, una subida de alrededor 6dB es tan evidente como una reduccin de 9dB. Por ello, al mezclar se preferir reducir frecuencias in-deseadas ms que realzar las frecuencias deseadas, esto dar claridad al sonido. Si miramos la mesa de sonido despus de una mezcla que ha sido hecha por un ingeniero experimentado, encontraremos ms ajustes de reduccin que ajustes de alza. La suma mxima de 6 dB ocurre cuando dos seales de igual nivel se combinan. Este es el aspecto ms positivo del comb filter.

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Grfico 1. Comb filter de 1ms

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Grfico 2. Respuesta de impulso 1ms

Por otro lado, el efecto de cancelacin es extremadamente profundo y ancho. El ancho de banda de los picos y los valles es asimtrico, siendo los primeros ms anchos que los segundos. Mientras que el tamao de los picos puede reducirse con ecualizacin, los valles son demasiado profundos y anchos para ser ecualizados de una forma prctica. Al aumentar el desajuste de nivel, el tamao de los picos y los valles se reduce y la pendiente de las formas del filtro se vuelve menos severo. Esto permite que el sistema sea ms adaptable a la ecualizacin. El estrechamiento progresivo del ancho de banda de porcentaje de cada pico sucesivo, puede ser de una octava a centsimas de octava. Para que la ecualizacin sea efectiva, el ecualizador tendra que tener ancho de banda y frecuencia central ajustables. El ecualizador slo deber usarse una vez agotados los otros mtodos de ali-

neacin de sistemas (como reposicionar y ajustar retrasos niveles); se habrn minimizado los desajustes de tiempo y maximizado los desajustes de nivel. El "ripple" en la respuesta que queda podra ser solucionado con ecualizacin. Es verdad, sin embargo, que no se puede corregir el comb filter con frecuencias centrales fijas y componentes de ancho de banda, tales como ecualizadores grficos de 1/3 de octava. stos pueden tener, a lo ms, un rango de frecuencia donde su ancho de banda coincida con la respuesta del sistema. Todos los dems sern ms o menos estrechos. Luego deberemos tener fortuna para que este rango caiga dentro de una de las frecuencias centrales estandares ISO, propias de los ecualizadores grficos.

cula de la siguiente manera: si una seal llega con una diferencia "x" expresada en milisegundos (a este tiempo se le conoce como offset), para conocer cul es la frecuencia de cancelacin, deberemos calcular la inversa del offset, es decir 1/offset y, puesto que se produce una cancelacin cada medio ciclo, la primera en producirse ser la mitad de la frecuencia de cancelacin. Vamos a explicar esto con un ejemplo prctico: Si una seal nos llega con un tiempo de 41ms y otra con 40ms, el tiempo de offset que ser la diferencia es de 1ms. Si pasamos 1 ms a segundos tenemos 0,001s, ahora bien, la frecuencia de cancelacin ser 1/0,001, o sea 1000Hz. Esto quiere decir que cada 1000Hz tendremos una cancelacin, siendo la primera cancelacin la mitad de estos 1000Hz, o sea 500Hz! Y las siguientes cancelaciones 1500Hz, 2500Hz, 3500Hz, 4500Hzcomo observamos en el Grfico 2.

COMB FILTER
El comb filter o efecto de peine se cal-

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Si calculamos la respuesta de impulso, observamos que existen dos impulsos con una diferencia de tiempo, que en el ejemplo anterior es de 1ms, siendo el primer impulso el correspondiente a la seal que nos llega antes, y por lo tanto ms alto, y el segundo impulso el de la seal que nos llega despus, y por lo tanto con menos nivel. As, si sabemos la diferencia de tiempo de trayecto entre las fuentes podemos calcularla, en caso de conocer slo distancias (t = e/v), conoceremos tambin cul es la frecuencia de cancelacin, es decir cada cunto se produce una cancelacin y, por consecuente, cul ser la primera cancelacin que ocurre a 180 de esta frecuencia.

mos ser un efecto de batido una vez por segundo. El batido es percibido como un cambio peridico en amplitud, consecuencia de la combinacin fsica de los dos sonidos. Estos continuarn con el efecto de batido hasta que la diferencia exceda en, aproximadamente, 10 a 15Hz. Acabamos de ver que la percepcin sonora vara con la frecuencia, pero tambin lo hace con el nivel sonoro, cuando dicho nivel aumenta la sensacin en frecuencias agudas es mayor que en frecuencias graves. Tambin ocurre con la duracin de la seal, as los sonidos de duracin inferior a 1 segundo no se perciben de la misma manera que otros sonidos permanentes. Un sonido puro de 1KHz durante 0,02s se percibe como un sonido de frecuencia inferior.

EL BATIDO Y OTROS FENMENOS ACSTICOS


Este fenmeno se produce cuando dos ondas sonoras son de frecuencia muy prxima. La percepcin auditiva es como una sola seal, pero con un desfase que vara en el tiempo, provocando una sensacin de diferencia de amplitud. Si consideramos dos frecuencias F y F +F, al combinarse van a formar una onda resultante cuya frecuencia ser F + F/2. En trminos matemticos 2cos (F + F/2) significa una anulacin de F por cada segundo, donde la frecuencia de batido oscilar a una frecuencia F. As, una pequea variacin en el tiempo se apreciar. No representa realmente la ms pequea variacin de frecuencia que se pueda detectar, pero s una percepcin de ondulacin en amplitud, producida por la combinacin de los dos sonidos puros odos simultneamente. Escojamos el ejemplo si-guiente, dos sonidos puros de 319Hz y 320Hz se percibirn como un solo sonido de 319,5Hz. Nuestro odo ser incapaz de distinguirlos, pero lo que s notareOFFSET (ms) 0,25 0,5 1 2 4

FACTORES ACSTICOS
El acoplamiento ocurre cuando el desajuste de tiempo y de nivel est cerca de cero. En este caso, las seales llegan en fase y pueden sumar hasta 6 dB como mximo. Esto es ms fcil de lograr en bajas frecuencias, donde la longitud de onda es larga. Por lo tanto el desajuste fsico de varios componentes no se vuelve demasiado grande y los frentes de onda se mantienen en fase. Logra-mos as la suma de potencia en arreglos y estrechamiento de cobertura. La combinacin ocurre cuando el desajuste de tiempo es bajo y el de nivel es alto. Para lograr esto, los componentes deben encontrarse muy prximos; pero debe tener un mtodo para obtener un desajuste de nivel alto. Esto puede lograrse utilizando sistemas de cajas acsticas direccionales acomodados como un punto de origen. Esta tcnica es utilizada para ampliar la cobertura. 1 CANCELACIN 2000Hz 1000Hz 500Hz 250Hz 125Hz

FRECUENCIA CANCELACIN 4000H 2000Hz 1000Hz 500Hz 250Hz

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La cancelacin ocurre cuando el desajuste de tiempo es grande pero el de nivel es bajo. Esto sucede cuando las cajas acsticas se encuentran acomodadas con patrones de cobertura idnticos, como arreglos paralelos. Mientras que esto puede darnos una suma sustancial, es muy dependiente de la posicin y causa grandes variaciones en la respuesta de frecuencia y baja inteligibilidad. El eco ocurre cuando el desajuste de tiempo es grande y el aislamiento es bajo, de manera que los sistemas suenan como fuentes discretas. Esto tambin causa grandes variaciones en la respuesta de frecuencia y una baja inteligibilidad, por lo tanto se debe evitar. La reverberacin ocurre cuando hay un gran desajuste de tiempo y el aislamiento es tambin suficientemente grande, de manera que la interaccin suene como el carcter de decaimiento normal de una habitacin. Si es mantenida al mnimo, no afectar drsticamente a la inteligibilidad del sistema. Esto es preferible en a la cancelacin o al eco. El aislamiento ocurre cuando el desajuste de nivel es lo suficientemente grande como para que la segunda caja acstica no tenga casi ningn efecto audible sobre la respuesta de la primera. Mientras el desajuste de tiempo aumenta, mayor cantidad de desajuste de nivel es requerido para lograr el aislamiento. Esta es una opcin muy recomendada.

Grfico 3. Lnea de 8 subgraves(d=2m) sin paredes (100Hz).

Grfico 4. Lnea de 8 subgraves(d=2m) con paredes (100Hz) distancia >2,5m

LAS REFLEXIONES
Las reflexiones son virtualmente idnticas a la interaccin entre cajas acsticas. La causa de las sumas y cancelaciones en las cajas es la misma que en las reflexiones.
Grfico 5. Lnea de 8 subgraves(d=2m) con paredes (100Hz)distancia 1m

Una superficie reflejante puede ser visualizada como

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una caja acstica Fantasma (con otro punto de origen) que aade energa en el rea de cobertura. Al igual que en el caso de la interaccin entre cajas acsticas, la energa reflejada puede ser til. Si el desajuste de tiempo y nivel de la energa reflejada es muy bajo, tendremos acoplamiento. Esto es lgico, recordemos, con los subgraves en el suelo o en una esquina. En este caso la energa reflejada duplica o cuadruplica la eficiencia de la caja acstica. El coeficiente de absorcin de una superficie es determinante en el nivel del sonido reflejado y su correspondiente "ripple". El ngulo entre la caja acstica, la pared, y la persona que escucha tendr mucho efecto en la intensidad de este y el tema o rea afectada. Cuanto ms en el eje de la caja se encuentre la superficie reflejante, mayor ser el "ripple". Tomemos el ejemplo de un arreglo de subgraves en lnea donde la separacin entre cajas es menos 2/3 de la longitud de onda de la frecuencia mxima que vamos a reproducir, es decir, la frecuencia de corte. En nuestro ejemplo la separacin entre cajas es de 2m. En el caso anterior (Grfico 3) se cumple el mapa de presin sonora, ya que no hemos activado las paredes, por lo tanto no existen fuentes virtuales ni reflexiones.

En el Grfico 4 s que hemos activado la simulacin de paredes. Observamos que tenemos en el rea del pblico interferencias constructivas y destructivas, que no nos afectan tanto, porque la distancia entre cajas es respetada. Veamos ahora qu ocurre (Grfico 5) cuando modificamos la distancia entre las cajas de los extremos y la pared. Pues al acercar las cajas de los extremos a la pared lo hemos hecho de tal forma que esta distancia sea exactamente la mitad que la existente entre ellas, es decir 1/6 de la longitud de onda, para as poder aprovechar la fuente fantasma creada por efecto de la pared. Otro fenmeno muy curioso ocurre con los line array, pues cuanto ms nos alejamos de las cajas, tenemos interferencias constructivas o suma, mientras que cuando nos acercamos tenemos diferencias mayores, por lo tanto, interferencias destructivas.

CONCLUSIN
Hemos visto que no existe una solucin clara para eliminar los efectos de las interferencias constructivas o destructivas, pero s los podemos minimizar. La solucin ms inmediata sera reposicionar cajas, ajustar retrasos y niveles; as se habrn minimizado los desajustes de tiempo y maximizado los desajustes de nivel. El "ripple" en la respuesta que queda podra ser solucionado con ecualizacin.

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La empresa Meyer Sound Espaa, que este ao celebra su dcimo aniversario, ha realizado el diseo del equipo de sonido del musical Hoy no me puedo levantar. Este musical, que est realizando una gira nacional por 29 ciudades espaolas y que en el mes de abril se present en Sevilla, ha elegido los productos de Meyer "por su valor aadido y su calidad que lo hacen diferenciarse del resto del mercado". El diseo de sonido del musical "Hoy no me puedo levantar", realizado por Meyer Sound Espaa, ha recibido el premio "Gran Va al mejor diseo de sonido". La gira, que arranc en Bilbao en agosto de 2008, cuenta con una configuracin de cajas de P.A pensada para sonorizar teatros-auditorios con aforos de entre 1.000 a 1.500 butacas, tamao medio de los teatros por los que iba a pasar la gira. Este equipo est compuesto por: - 20 Meyer M'elodie + dos bastidores MG-M'elodie: Este sistema debe estar en altura y en los espacios donde no se pueda hacer por limitaciones de peso, se lleva una estructura para poder hacerlo, ya que hay que evitar estaquearlo. - Seis Meyer 650-P. - Dos Meyer CQ-1 (cajas L-R de Downfill donde se requiera). - Dos Meyer UPA 1P cluster. - Cuatro Meyer UPM 1P front-fill. - Cuatro Meyer UPM 1P (cajas de retardo donde se requieran).

En las escuchas de monitores hay: - Dos UPA 2-P, con mounting yokes. Side fill 1-2. - Dos UPA 1-P, con mounting yokes. Side fill 3-4. - Cuatro UPJ con mounting yokes. Piso 2,40 y fx. - Cuatro UPM 1 P con mounting yokes. Corbata (x2), balcones (x2). La banda del musical est compuesta por siete msicos: batera, percusin, bajo, guitarra, piano, teclado + HD 24 y trompeta, junto con 24 inalmbricos Sennheiser EM3532 UHF con transmisores SK 50 y cpsulas DPA 4066 para cantantes y coros. La suma de todas estas seales junto con los retornos de reverb (System M-6000 y M-3000) hacen un total de 102 canales que son gobernados por una consola digital que rutea sus salidas a dos sistemas Galileo y estos distribuyen el audio a las distintas cajas. El sistema de mezcla para los msicos es mediante AVIOM y cascos Sony MDR7506. La eleccin de Meyer Sound para este musical se debi a que el sistema que se eligi para el espectculo durante el tiempo que se present en Madrid funcionaba muy bien, de manera que se decidi mantener el mismo equipo con el nico cambio de la eleccin del line array, que en Madrid fue M1D y que para la gira nacional se opt por Melodie. El resto de sistemas se han adaptado a las necesidades de la gira. El director del equipo tcnico de este

musical, Javier Gonzlez Isequilla, antiguo alumno del centro de formacin ESAMA, ha manifestado que "sin duda el criterio a la hora de afrontar un montaje como este, en un espacio tan grande, es que el espectculo debe sufrir lo mnimo y el pblico debe percibir las mismas sensaciones que cuando estn en un espacio ms pequeo, por lo que debemos de adecuar las 1.200 localidades de un teatro con una acstica "controlada" y acotada, a saltar a un espacio como el FIBES de Sevilla, con 2.500 localidades y dimensiones de 40 metros, por lo que hay que ampliar el equipo principal y dimensionarlo para cubrir y llegar a todo el pblico presente. El reto de todo este montaje es que no hay que olvidar que es un musical, que el texto debe de ser inteligible y que, a su vez, la msica suene presente y con podero".

EL MUSICAL EN FIBES (SEVILLA)


El montaje del sonido en FIBES (Sevilla) se caracteriz por un equipo de P.A. que cuenta con 20 Milos y como subgraves 10 HP 700, un cluster central con ocho Melodies y dos UPA 1P de front-fill. En una lnea de retardo a la altura del control se ubicaron 12 Melodies, ms seis de cluster y cuatro sub 650P. Segn Isequilla, "la dificultad de trabajar en un espacio as es que estamos ante unos tiempos de reverb de 6" y eso hay que intentar minimizarlo para ganar en inteligibilidad. En el montaje del FIBES se consigui un buen resultado forrando con telas todo el permetro del espacio donde se ubicaba el pblico,

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Array Milo

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as como transversalmente del techo; de esta forma se consigui absorber las reflexiones generadas por paredes de ladrillo y techo metlico".
En cualquier diseo de un musical, uno de los mayores retos es que todos los das se ejecuten las funciones con la misma mecnica y que suene igual, independientemente de la persona que est en el control. Adems, si el musical est de gira, el diseo tambin marca la eleccin de materiales y sistemas de trabajo de manera que sean cmodos y rpidos de ejecutar. Para el director del equipo tcnico de este musical "en este montaje de FIBES, si me tengo que quedar con lo que ms me ha gustado, ha sido con el resultado final, ver cmo todo el tiempo de preparacin que se ha realizado, con las graficas de respuestas, de cmo deban ser

700HP

Backstage microfonia

volados los sistemas para cubrir las zonas de pblico y no manchar paredes, el cubrimiento de las paredes de telas, etc., han dado resultado. Adems, con todo el aforo lleno de pblico, la inteligibilidad ha sido bastante alta y se ha reducido muchsimo el tiempo de reverberacin".
El objetivo de Meyer Sound Espaa es el de satisfacer las necesidades de los profesionales del refuerzo sonoro proporcionando los mejores productos, gracias a la innovacin tecnolgica. Meyer tiene sus instalaciones en el Parque Industrial PISA de Mairena del Aljarafe de Sevilla, aunque se caracteriza por su continua expansin a lo largo del territorio nacional y el pas vecino, Portugal. Actualmente ms de 130 empresas espaolas usan sus sistemas. Por otra parte, la empresa tambin se ocupa de la formacin tcnica de aquellos profesionales que quieran profundizar en el conocimiento de los sistemas de sonidos, de ah que, en colaboracin con ESAMA (Centro de formacin especializado en distintas lneas formativas, incluida la audiovisual), haya montado el nico centro de formacin Meyer Sound en Espaa, considerada una de las escuelas de referencia internacional en la formacin de tcnicos de sonido para directo, diseo de sistemas de sonorizacin, operador de ajustes y medicin, consolas digitales y MAPP Online.

EL EQUIPO TCNICO DE SONIDO DEL MUSICAL DA UNA CONFERENCIA EN ESAMA


La Escuela ESAMA, que ofrece distintas especialidades formativas, incluida la audiovisual, acogi recientemente la visita de los tcnicos de sonido del

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musical Hoy no me puedo levantar, que han ofrecido a los asistentes una conferencia/charla acerca de sus experiencias y conocimientos profesionales. El equipo tcnico de sonido del musical, compuesto por Eduardo Pintor, tcnico de sonido responsable de PA y ajuste de sistemas; Luis Corts, tcnico de sonido responsable de monitores y apoyo en PA y microfona; y Enrique Garca, tcnico de sonido responsable de microfona, destac durante su conferencia la importancia de recibir una formacin de calidad en el mundo audiovisual, como la que ellos recibieron, lo que les ha permitido evolucionar profesionalmente. Asimismo, contaron distintas ancdotas y situaciones reales que han vivido durante su trayectoria laboral. Por otra parte, los tcnicos se centraron en el musical Hoy no me puedo levantar, que segn han manifestado, se caracteriza por ser un espectculo que marca la diferencia por su potencia y sentimiento. Adems, han ofrecido todos los detalles tcnicos de configuracin y distribucin de cajas y altavoces Meyer tanto para PA como monitores, as como informacin acerca de todo el sistema de conexiones. Y en general, han destacado la importante labor del tcnico de sonido, que "siempre es el primero que

debe llegar a cualquier evento", para determinar las mejores caractersticas arquitectnicas y acsticas de cada lugar, adaptando el equipo para obtener la sonorizacin ms ptima, que en el caso de un musical es clave.
La valoracin de la visita por parte de los asistentes fue muy positiva, ya que adems, pudieron preguntar sus inquie-

tudes a los tcnicos y conocer novedades del mundo audiovisual. Tras la charla, el equipo de HNMPL, invit a los alumnos de ESAMA a realizar una visita tcnica y guiada por las instalaciones del musical. Dicha vista se llev a cabo al da siguiente y result ser una de las actividades ms interesantes realizadas este trimestre.
Galileos

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'Gato negro, Dragn rojo' inicia gira all por junio del 2008, en Zaragoza, la ciudad de "los Amaral" (porque uno es de a donde pertenece, no de donde nace), con un espectculo, tanto visual como sonoro, en consonancia con el sostenido crescendo y actual relevancia del grupo. Buen ambiente, buenos medios y los mejores profesionales; con ellos estuvimos y nos desvelan algunos aspectos tcnicos de su trabajo. Texto y fotos: Ricu Rial

EL

HUEVO DE COLN El almirante tom un huevo, lo hirvi y, con suave proceder, lo golpe levemente contra la mesa, quedando, para asombro de todos, erguido y estable sobre su extremo. -"Hombre, as tambin yo!" -, dijo uno. -"De esa manera cualquiera puede hacerlo"-, dijo otro. -"Ciertamente, cualquiera; pero cualquiera al que se le hubiera ocurrido hacerlo. Una vez mostrado el camino del Nuevo Mundo cualquiera puede seguirlo. Pero para ello menester es antes tener la idea, el valor y la constancia para llevarla a trmino". En realidad el huevo ya estara cocido, pues sera uno de los que en grandes cantidades se ofrecan como aperitivo por aquella poca, y la razn de que la escena haya trascendido los siglos posiblemente se deba al hecho de que el Almirante, en una de sus participaciones, arruin para siempre uno de los ms clebres juegos de apuesta de entonces, consistente en ser el ltimo en colocar un huevo sobre un pao extendido, sin salirse de l y sin hacer contacto con ningn otro huevo. Colocando el primer huevo al modo Coln en el centro del pao y duplicando en simetra la jugada del adversario siempre gana quien inicia el juego. Pero claro, la mitologa prefiere la pica como forma de narracin.

Finales del siglo XV, poco despus de 1492, corte de Isabel de Castilla y Fernando de Aragn. Un reto del todo imposible se haba planteado all: conseguir que un huevo se mantuviere en pie sobre uno de sus extremos. Por doquier haba cortesanos que lo intentaban -como en todo centro de poder, vidos de cuota- pero no era equinoccio en el hemisferio Norte: "Es imposible!" era la conclusin generalizada. Y en esto lleg Coln. -"Si usted no hubiera descubierto Amrica, acaso no hay otros hombres en Espaa que habran podido hacerlo?" - arguy un volcn de celos y envidia.

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EL 'HUEVN'

DE

HEIL

Paul Thomas Anderson en su injustamente postergada "Magnolia" comienza diciendo: "yo quiero creer que todo esto es fruto de la casualidad". Ser casualidad, pero Finales del siglo XX, concretamente 1992, asamblea de la AES [Audio Engineering Society]. Comerciales por doquier haba -como en todo centro de gran actividad econmica, vidos de mayor cuota- que la nueva buena pregonaban: "Lo hemos conseguido!"; "El camino est trazado!", eran las consignas ms generalizadas. Y en esto lleg Heil, con las manos ocupadas. De una, Marcel Urban, su profesor y director de tesis -aunque no est claro quin iba de la mano de quin-, en la otra, unos 'papelitos': "Sound fields radiated by multiple sound sources arrays" [Campos sonoros radiados por arreglos de mltiples fuentes sonoras]. AES preprinter n 3269. -"Sobre el papel todo es muy bonito, pero eso en la prctica no funciona"arguy un ciego. -"Si tan maravilloso es por qu no lo construye usted mismo?". Los alemanes, a travs de Wharfedale, creo, pusieron la pasta para las primeras unidades 'DOSC'. Buford Jones (Pink Floyd, Eric Clapton, David Bowie, Al Jarreau, Prince -sigo?- TEC Award al mejor directo en el 89, y hoy en la plantilla de Meyer Sound Lab) lo utiliz en un festival en Europa, puso su CD y, nada ms levantar el master, pidi tiempo para ir al bao, aprovechando para llamar a su amigo Jeffrey Cox quien, va Patrick Baltzell (tcnico FOH y diseador de audio, especialista en grandes convenciones y eventos multitudinarios para televisin), lo emple en la entrega de los Oscar y en la de los Grammy, entre otros, y el mundo de las sonorizaciones cambi para siempre. La primera reaccin de la industria fue el silencio; cada nueva alusin, un cliente menos: "Quien menta la bicha, la propicia". El paso siguiente fue cuestionar la validez del sistema; de conocimiento general es que la incertidumbre no invita a la inversin. Para luego, cuando el clamor fue popular, adjudicarse la autora del invento. -"Hombre, as cualquiera puede hacerlo!" -, dijo uno. -"Pero hombre, si eso ya se saba!" -, dijo otro. -"Eso no es nada nuevo, ya mi abuela, en el ao catapnfabricaba Line Arrays"-, dicen ahora casi todos.

Subsistemas del ala derecha de P.A. En el centro las 12 V-DOSC del equipo principal. A sus pies 3 dV-DOSC para frontfill sobre el grupo de refuerzo de graves exterior. Ms a la derecha, outfill formado por 2 ARCS. Bajo la pantalla de LEDs, grupo de subgraves interiores soportando, an, una ARCS tumbada para frontfill (posteriormente sera sustituida por una 108-P). En el frente del provocador, frontfill formado por 2 108-P.

La US 5.163.167A Patent Number explica por qu no puede hacerlo cualquiera, y tambin por qu no toda caja alargada con altavoces dentro puede dar lugar a un Line Array. Aunque, tal vez, deberamos empezar aclarando que los Line Array, lo que se dice Line Array, no existen en el audio terrenal Pero tendr que esperar a otra, hoy toca Amaral.

el sistema D-5 de DiGiCo para ese cometido. Es una persona sencilla y humilde a la que le da pavor ser centro de excesiva atencin -el sudor le delata- pero se le pasa cuando se pone a tocar botones, su medio. Como complementos externos a la D-5, Miguel usa perlas, pocas, pero exquisitas: dos previos ISA-430 MK II, y dos unidades de efectos: un sistema 6000 y una M-3000, ambas de TC Electronic. Uno de los ISA-430 MK II era utilizado para tratar la voz de Eva Amaral, el otro

F OH
Miguel Tapia lleva aos realizando las mezclas para pblico en los conciertos de Amaral, y aos tambin prefiriendo

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Vista general del control FoH de audio. A la derecha el HP de Quique desde el que manejaba todos los procesadores xta DP226 y, debajo, el que iniciaba la red. A su izquierda sistema multipista utilizado por Miguel para grabar los conciertos.

para la de Zulaima, la violonchelista. Ambos tenan seleccionado +18 dBu como nivel de entrada nominal, 48 kHz como frecuencia de muestreo y 24 bits de resolucin; utilizando como fuente externa de seal de reloj (word clock) la mesa de mezclas. Ninguno de los dos tena seleccionado ninguna de las dos entradas digitales, con lo cual la entrada analgica seleccionada [Mic / Line / Inst] (Mic, en ambos) alimentaba tanto la salida analgica principal como la entrada izquierda del convertidor analgico / digital (ADC Left), y la salida directa del previo [Post-Mic Out] la entrada derecha de dicho convertidor (ADC Right). Asimismo, ambos tenan seleccionada la impedancia de entrada ms alta (6k800) para provocar ese suave realce / saturacin de las frecuencias ms altas, tan preciado en los ISA. La mayora de micrfonos profesionales son construidos con baja impedancia de salida (tpicamente entre 150? y 250? sobre 1 kHz), para, por un lado, hacerlos ms inmunes a la captacin de espurios (ruidos de origen electromagntico, principalmente) y por otro, posibilitar grandes tiradas de cable (ms de 200 metros) sin merma de agudos dentro del rango de frecuencias audibles (la impedancia de la fuente, la resistencia del cable y la capacidad creada por el paso de la seal de audio a su travs crean un filtro paso bajo cuyo efecto se hace progresivamente ms audible al exceder cierta longitud). La diferencia relativa entre la impedancia de la fuente y la impedancia del previo que la recibe influye sobre el nivel de la seal que sta entrega y sobre su timbre, y para que este efecto no sea negativo la impedancia del previo de entrada deber ser varias veces mayor que la

impedancia de la fuente. Si esto no se cumple, es decir, la impedancia del previo no es mayor que la impedancia de la fuente, las prdidas de nivel sern importantes (para una relacin 1:1, es decir, cuando coinciden la impedancia de salida de la fuente y la impedancia de entrada del previo, la mitad de la seal se pierde, -6 dB, mientras, lgicamente, la relacin seal ruido disminuye en la misma proporcin, situacin del todo indeseable). Algunos fabricantes y usuarios recomiendan una relacin 1:5, otros 1:7, pero la mayora de viciosos prefieren relaciones mayores (1:10). Las relaciones pequeas entre impedancias tienden a enfatizar las peculiaridades de la curva de respuesta y sus picos de resonancia. Las relaciones de impedancia grandes suavizan las irregularidades en la respuesta en graves y medios, y acentan el extremo ms alto del espectro audible. Aunque es obvio, hay que sealar que este tipo de respuesta no puede ser alcanzada mediante ecualizacin, pues la mayor parte del incremento de energa en agudos se debe a la peculiar forma de resonar -distorsionar, si as lo prefieren llamar- del ncleo del transformador Lundahl L-1538 incorporado en los ISA. En las mesas de mezclas y en los previos convencionales, la impedancia de entrada es fija, pero disponiendo de un ISA-430 MK II puedes experimentar; dispone de cuatro posibles: Low (600 ), ISA-110 (el previo de las mticas mesas de estudio Forte, 1.4 k), Med (2.4 k) y High (6.8 k). Otra joya del suculento rack que Twin Cam Audio brind a Miguel es el Sistema 6000 de TC Electronic para la creacin y recreacin de efectos. La configuracin

bsica consta de tres elementos, una unidad central M-6000, alojada en un chasis EIA de dos unidades de altura; una unidad de procesamiento externa Remote CPU-6000 y un controlador a distancia TC Icon. La comunicacin entre la unidad central y la CPU remota, si es directa, se realiza a travs de cables Ethernet CAT-5 cruzados, y entre esta ltima y el TC Icon mediante un cable acabado en multiconector de 36 patillas. El sistema puede ser operado haciendo uso del TC Icon, una pequea consola remota que dispone de pantalla tctil y seis faders / encoders, o a travs de un ordenador, PC o Mac, que tenga instalado el TC Icon Editor. Para el control desde un ordenador, o desde varios, o cuando la configuracin incluye ms de una unidad central, se requiere un concentrador (hub), en cuyo caso las conexiones Ethernet debern ser realizadas mediante cables NO cruzados. Un TC Icon puede controlar de forma directa, y muy grfica y gil, ocho unidades M-6000, cada una de las cuales dispone de cuatro motores (engines, cerebros) capaces de generar cuatro efectos simultneos de la ms alta calidad, disponiendo cada motor de hasta ocho entradas y ocho salidas de audio.

SISTEMA DE P.A.
El perfil y la planta del Coliseum de A Corua son las de un anfiteatro romano (similar al Coliseo de Roma, mal llamado 'circo') al que se le han aadido dos niveles superiores de gradas con un patrn de distribucin ms contemporneo, sin continuidad horizontal, las cuales, para el concierto de hoy, estaban aforadas (delimitadas con telones verticales) y cerradas al pblico, con gran parte de los asientos tambin cubiertos con telas. El escenario, para un espectculo no pensado para ser visto 'por la espalda', ocupaba una mitad de la 'arena', lo cual indispone la mitad posterior del gradero, reduciendo el anfiteatro a un teatro; romano tambin. Tambin a un teatro se asemejaban los decorados de 'Gato Negro, Dragn Rojo', un impresionante despliegue de estructuras, cabezas mviles y LEDs, obra de Mario Romero y Juanjo Llorns, impecablemente ejecutado por el personal de Norte Iluminacin. Un espectculo visual ciertamente vistoso, y sumamente verstil y creativo. Los puntos de anclaje a la estructura del techo para establecer los centros de suspensin del equipo de sonido (el sistema de iluminacin y efectos se elev, todo l, mediante ground support) fue-

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Miguel Tapia manipulando la superficie de control de sistema DiGiCo D-5 Live. A su espalda Emiliano Iglesias, Tcnico de PA, revisando los envos a frontfills.

Fernando Zamarbide delante de la Midas XL-4 que us para confeccionar las mezclas de monitores.

'Los del sonido', superprofesionales, como es habitual en la 'escuela' Twin Cam Audio de Barcelona. Empezando por la derecha el Asistente de Monitores Ricardo Salamanca, le siguen Enrique Urda, Jefe de Sonido y Asistente FoH, el Tcnico de Escenario Daniel Milln, y los Tcnicos de PA Daniel Aguilar y Emilio 'Emi' Iglesias.

Personal de Producciones Goyanes, bien pertrechados y con traje de gala, encargados de fijar los puntos de rigging de los que fueron suspendidos los equipos de sonido: Alfredo 'Slipi' Eiroa (izquierda), Javier Sines (centro) y Alejandro Prez 'Aguio' (derecha).

ron asegurados por los riggers de la empresa Producciones Goyanes, cuyo gerente, Javier Sines, posee grandes conocimientos y una dilatada experiencia en la distribucin de cargas en estructuras (con Shakira distribuy 32 Tn en un techo, ese mismo, al que todos los anteriores otorgaron menos de 18 Tn de capacidad de carga). Sines es un erizo, segn la clasificacin que Nietzsche haca de los humanos (tambin encajara en la de Isaiah Berlin): muchos pinchos por fuera, pero de corazn tierno y blando. El equipo de sonorizacin, en su totalidad, fue suministrado por Twin Cam Audio, una de las ms veteranas y reputadas empresas de sonorizacin de la pennsula, con base en Barcelona, desplazando a la capital herculina un equipo tcnico formado por: Quique Urda, Jefe de Equipo y Tcnico de Sistemas; Dani Aguilar y Emiliano Iglesias, Tcnicos de PA; Ricardo Salamanca, Asistente de Monitores; y Dani Milln, Tcnico de Escenario. El sistema de PA, para su explicacin, se podra dividir en cuatro bloques: principal, refuerzo de graves, relleno frontal (frontfill) y relleno lateral externo (outfill). El equipo principal (Main) lo formaban

12 recintos V-DOSC de LAcoustic por ala, volados a una altura aproximada de 8'60 metros, con leve ngulo negativo del bumper ( -2), esto es, 'inclinado hacia abajo' (advirtase que, tanto este dato como el de la altura, se obtienen por estimacin visual, careciendo de rigor, y se aventuran simplemente como ayuda para la creacin de una imagen mental del montaje). Explica Quique Urda, cotizado tcnico de monitores, dentro y fuera de Espaa, hoy anclado a Madrid por una 'pequea' razn de pelo cobrizo que tapiza el escritorio de su PC ("cuando un recin nacido aprieta con su pequeo puo, por primera vez, el dedo de su padre, lo atrapa para siempre", escribi Gabo) que la altura y mecanizado del equipo se ha realizado teniendo en cuenta la posible apertura de la grada intermedia, ahora aforada, dado que la demanda de entradas podra exceder la cvea inicialmente dispuesta. Para el refuerzo de graves se utilizaron 16 recintos SB-218 de LAcoustic distribuidos en cuatro puntos: dos situados justo debajo de las lneas formadas por el equipo principal, y otros dos a ~7,5 metros hacia el interior, quedando as prcticamente equidistantes todos ellos. Los puntos interiores constaban

Vista lateral del escenario desde la posicin del control de monitores en la que se aprecian las 12 cajas V-DOSC voladas del sistema de PA principal; bajo su vertical 3 dV-DOSC sobre 4 SB-218. En sus proximidades, las 2 ARCS utilizadas para el relleno exterior.

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Clculos 1 (ARCS)
Voltaje necesario para producir determinada Potencia sobre una Resistencia: V= (P * R)

V = Voltaje (Volt) P = Potencia (Watt) R = Resistencia (, Ohm) = Operador Raz Cuadrada * = Operador Multiplicacin V= (1 Watt * 8 ) = 2,828 Volt

Ganancia en funcin de la Potencia: 10 log (PFINAL / PINICIAL) = dBG P = Potencia (Watt) log = Operador Logaritmo decimal / = Operador Divisin Agudos 10 log (100 Watt / 1 Watt) = + 20 dBG 109 dBSPL 1W/1m + 20 dBG = 129 dBSPL Graves 10 log (375 Watt / 1 Watt) = +25,7 dBG 98 dBSPL 1W/1m + 25,7 dBG = 123,7 dBSPL Ganancia en funcin del nmero de fuentes (suponiendo misma seal, mismo nivel e igual fase): 20 log (NFFINAL / NFINICIAL) = dBG log = Operador Logaritmo decimal / = Operador Divisin NF = Nmero de Fuentes 20 log (2 / 1) = +6,02 dBG
Racks de etapas del ala derecha de P.A., todas L-Acoustic LA-48. Sobre el segundo rack de la izquierda, procesadores xta DP-226; el superior para controlar el equipo principal y el frontfill formado con dV-DOSC; el inferior para crear arcos con los subgraves externos.

inmediaciones pudiera tener del escenario, pues la altura de ste era inusitadamente ms baja (1'5 metros) de lo que suele ser habitual. En el lmite frontal del provocador, igualmente espaciadas con respecto a su ancho, se situaron dos 108-P tumbadas. El relleno lateral externo (outfill) estaba compuesto por dos unidades ARCS dispuestas en posicin vertical, con el difusor de agudos en la parte superior de la caja, y elevadas con ayuda de un flightcase. Quique Urda, tcnico de sistemas, dispuso el outfill sin ayuda de lser, ni ningn otro dispositivo de medicin (al menos yo no llegu a observarlo) lo cual indica gran experiencia y buen conocimiento de su equipo, y que no era su primer Coliseum o que dispona de muy buena informacin previa, o probablemente ambas cosas, porque el empalme de coberturas era muy bueno. Para describir la disposicin de las ARCS iba a utilizar la expresin 'dispuestas en posicin natural', muy recurrida para describir una disposicin vertical y con el difusor de agudos en la parte alta, pero quien las conoce sabe que es difcil sealar una posicin de uso preferente en una caja de tan extraordinaria versatilidad. Vertical con el motor de agudos en la parte alta, vertical con el motor de agudos en la parte baja, horizontal con l a la izquierda, o con l a la derecha; son todas ellas posiciones diferentes, no indiferentes; cada aplicacin determinar cul es la ms adecuada. Las ARCS estn muy bien paridas; son

cada uno de tres unidades apiladas horizontalmente; los exteriores de cinco, cuatro apiladas horizontalmente y una quinta dispuesta verticalmente en el suelo, adosada al lateral externo de las dispuestas horizontalmente. El sistema de relleno frontal (frontfills) estaba formado por seis diferentes focos sonoros (cima de los subgraves externos, cima de los subgraves internos y frontal del provocador) y dos diferentes tipos de cajas (dV-DOSC y 108-P, todas ellas de LAcoustic). Encima de los cuatro subgraves situados bajo las verticales del equipo principal se dispusieron 3 dV-DOSC. Encima de los dos grupos de tres subgraves internos, en un principio, se dispuso una ARCS tumbada, pero posteriormente fue sustituida por una 108-P, de dimensiones mucho ms reducidas, para no limitar la visin que el pblico situado en sus

de Christian Heil. Es una de las poqusimas cajas existentes en el mercado cuyo trapezoide forma el mismo ngulo que la cobertura horizontal de su difusor de agudos (22,5), lo cual les confiere la posibilidad de ser dispuestas pared con pared (tightpack) sin apenas interferencia lateral y suma lineal de sus coberturas (la cobertura conjunta de dos cajas acsticas, dispuestas juntas, cuyos ejes acsticos guardan una relacin menor que su ngulo de cobertura no es igual a la suma de sus coberturas, sino menor. Un caso extremo, la zona cubierta por dos cajas anexas cuya cobertura horizontal individual sea 50 y cuyos ejes acsticos guarden 0 entre s es, prcticamente, 50, la misma que una sola caja, no 100; y viceversa, si el ngulo formado por los ejes acsticos de ambas cajas es mayor que su cobertura individual, podran aparecer zonas de pblico cubiertas de manera deficiente). La cobertura vertical es asimtrica, esto es, considerando el eje axial transversal fsico, no acstico, del difusor de agudos, la dispersin vertical superior sigue un patrn de 40, mientras que la inferior sigue uno de 20, con lo cual sus dos posibles posicionamientos verticales, difusor de agudos en la parte alta o en la parte baja, conllevan resultados muy distintos. Otro detalle, la sensibilidad de cada va. La cobertura horizontal del difusor de agudos, como ya se ha apuntado, es de 22,5, pero la del difusor de la va de graves es mayor (de no sealarse expresamente lo contrario, el dato de cobertura que aparece en las hojas de

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datos de las cajas acsticas se refiere slo a su difusor de agudos), por lo tanto, en un arreglo de dos cajas, dispuestas verticalmente, pared contra pared, una a la derecha de la otra, situndonos en frente de una de ellas estaremos slo dentro del patrn de cobertura de la va de agudos de esa caja (1 fuente), pero dentro del patrn de cobertura de la va de graves de las dos cajas (dos fuentes). Si ambas vas, agudos y graves produjesen la misma presin, habra un exceso de graves; el doble, aproximadamente, en esa posicin. La va de agudos de una ARCS presenta una sensibilidad de 109 dBSPL 1 Watt (~2,828 Volt) / 1 metro, y una capacidad de potencia nominal de 100 Watt. Haciendo nmeros, a pleno rendimiento, y para la distancia sealada, producir 129 dBSPL. La va de graves de una ARCS presenta una sensibilidad de 98 dBSPL 1 Watt (~2,828 Volt) / 1 metro, y una capacidad de potencia nominal de 375 Watt. Repitiendo el mtodo de clculo seguido para la va de agudos, a pleno rendimiento, y para la misma distancia, la va de graves producir 123 dBSPL, la mitad que la va de agudos, con lo cual, en ese punto, la respuesta conjunta ser plana. La concurrencia del doble de fuentes se compensa haciendo que cada una genere la mitad de presin. Si nos situamos en el punto de unin de ambas cajas el resultado ser similar, estaremos dentro del patrn de cobertura de las dos bocinas de graves y en el lmite de cobertura de ambas bocinas de agudos (recordemos que en esta caja el ngulo de cobertura horizontal de la bocina de agudos coincide con el ngulo que forman las paredes del trapezoide). Por definicin, cobertura de una bocina es el ngulo que forman aquellos puntos en los que la presin ha cado 6 dB con respecto a la que produce en su eje acstico y, en consecuencia, en ese punto, la presin producida por uno de los difusores de agudos ser 123 dBSPL(en el eje eran 129 dBSPL). Tenemos, pues, dos fuentes de agudos idnticas, cada una de las cuales produce 123 dBSPL y dos fuentes de graves, tambin idnticas, que producen cada una, igualmente, 123 dBSPL. Ensamblar pues ARCS, lado con lado, proporciona una respuesta equilibrada en el plano horizontal. Quique Urda orden ensamblar las ARCS lateralmente mediante elementos

Clculos 2 (Auditorio)
Hipotenusa de un rectngulo

Arcoupl, un sencillo, adems de prctico y seguro, sistema de perfil-gua integrado en la ebanistera; y elevarlas sobre dos flightcases cricados que, dispuestos de canto, ofrecan sobre 1,40 m de altura. Las orient dirigiendo el lateral externo del conjunto hacia el lmite externo de la grada (ima), quedando emplazadas a poco ms de 12 m del inicio de sta.
La ima (primer nivel de gradas de un teatro romano) del Coliseum est formada por nueve filas, la primera de las cuales se inicia a 1,82 m sobre el nivel del suelo (orchestra), y la novena a 6,32 m, con una profundidad de 7,48 m, lo cual da una pendiente de 34. Hoy da dispongo de telmetro e inclinmetro, que uso con muchsima discrecin, pues me da una vergenza terrible hacer uso de ellos en los montajes de otros, sobre todo cuando lo ejecuta alguien que no me conoce, aparte de la posibilidad de ser mal entendido, pero, hace aos ya, el dream team formado por Juan Cid y Andrs Aladrn me ense cmo obtener esos resultados valindome nicamente de un simple metro. Medan la grada Layher instalada en la explanada de un auditorio para introducir los datos en la hoja de clculo del V-DOSC (V-DOSC Array Configuration): -"Medir sta es fcil, porque es hueca, pero la de un estadio, de una plaza de toros, o similares, que son macizas, o tienes los planos o no hay manera" deca yo. -"Cmo no! Mides un escaln, y multiplicas por el nmero de escalones". As de sencillo y preciso; pasm. Las etapas de potencia eran todas ellas L-Acoustic LA-48a (fabricadas por Lab Gruppen) gobernadas por cinco xta DP-

C=

(A2

B2)

A = Cateto 'Altura' (metros, m) B = Cateto 'Base' (metros, m) C = Hipotenusa (metros, m) = Operador Raz Cuadrada + = Operador Suma C= (5,062 m + 7,482 m) = 9,03 m

ngulos de un tringulo en funcin de sus lados (Ley de los Senos) (sen a / A) = (sen b / B) = (sen c / C) (sen a / 5,06 m) = (sen 90 / 9,03 m) Aplicando la regla: 'Producto de extremos es igual a producto de medios': (9,03 m * sen a) = (sen 90 * 5,06 m) sen a = (sen 90 * 5,06 m) / 9,03 m Como sen 90 = 1 sen a = 5,06 m / 9,03 m = 0,56 a = arcsen 0,56 = 34,08 De igual manera: (sen b / B) = (sen c / C) (sen b / 7,48 m) = (sen 90 / 9,03 m) (9,03 m * sen b) = (sen 90 * 7,48 m) sen b = (sen 90 * 7,48 m) / 9,03 m sen b = 7,48 m / 9,03 m = 0,828 b = arcsen 0,828 = 55,92 O, todava ms fcil: a + b + c = 180 34,08 + b + 90 = 180 b = 180 - 90 - 34,08 b = 55,92

Perfil Coliseum

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Para esta gira, Fernando dispuso sistemas de monitorizacin intra-aural inalmbrica para todos los msicos, excepto para Ivn, el bajista, Coky, el batera, y el sistema de cobertura lateral (sidefills). Bajo las faldas, que no llevaba, de la reina, guardando sus piernas, se acomodaron sendos racks; el de la izquierda alojaba sus corazones (las Midas, excepto la Venice, siempre vienen con dos, de serie, listos para trabajar en relevo, sin necesidad de accesorios, si uno falla salta el otro automticamente); el de la derecha encaraba el procesador y las etapas de los sidefills. A la izquierda los cuerpos (vaya cuerpos) de seguridad, formando en dos filas. En la ms cercana, los procesadores de efectos y de dinmica, adems de los receptores del micro de Eva y la etapa de potencia del monitor de Ivn; en la ms alejada, los ecualizadores y los emisores para los monitores inalmbricos. El sistema de sidefills (relleno lateral) estaba formado por tres recintos ARCS por lado, volados a una altura de poco ms de tres metros por medio de dos elementos Bump3 (un perfil Arcoupl articulado por sus extremos a una barra superior multi-perforada que facilita la suspensin de forma sencilla y segura), y con los difusores de agudos en la parte baja (+20 / -40 de dispersin vertical). La amplificacin era encomendada a dos etapas Lab Gruppen fp-6400 y el control a un xta DP-224. Reciban seal de dos salidas de la XL-4, previo paso por un ecualizador Klark-Teknik DN360. Ivn Gonzlez, el bajista, utilizaba, para la escucha de su mezcla de referencia, un MAX Monitor de d&b Audiotechnik, poco frecuente en los escenarios espaoles, pero con gran poder de adiccin: quien los prueba se enamora, para siempre. El MAX era controlado por una etapa D-12, otra 'pasada' de ingenio, tambin de d&b Audiotechnik. La D-12 integra etapa de amplificacin y control DSP, lo cual le permite cortar, alinear, ecualizar y proteger los componentes de la caja acstica conectada a su salida. Detecta la impedancia real de la carga conectada, informa de ello y lo tiene en cuenta para mantener, de forma dinmica, bajo las condiciones actuales, los objetivos perseguidos a la hora del ajuste, momento en el cual las condiciones podran haber sido otras. De serie incluye hardware (CAN Bus) y software (R1 Remote Control) que permiten su control y ajuste de forma remota, tpicamente mediante un ordenador porttil, y facilita abundante y :: 81

Planta de orchestra (arena) e ima (primer grada), con superposicin de la situacin y disposicin relativa de los subsistemas del equipo de refuerzo sonoro, y sus coberturas horizontales.

226, uno situado en FoH y dos en cada una de las alas de sonido. El situado en FoH reciba seal de una salida matrix del sistema DiGiCo D5 y tutelaba los envos a los rellenos frontales (frontfills), ocupando una salida cada destino (salidas 1 a 4, posibles puntos cubiertos con 108-P; salidas 5 y 6, posibles puntos cubiertos con ARCS), utilizado, bsicamente, para alinearlos y amoldarlos al sistema principal. En cada ala de sonido uno de los xta DP-226 all situados gestionaba los subgraves situados bajo el equipo principal (entrada A, salida 1) y los recintos V-DOSC (entrada A, salidas 2, 3 y 4) y dV-DOSC (entrada A, salidas 5 y 6). El segundo procesador xta DP-226 situado en el ala derecha procesaba los dos grupos de recintos SB.218 interiores, permitiendo crear arcos electrnicos y modelar su frente de onda. El segundo procesador xta DP-226, situado en el ala izquierda, controlaba tres posibles grupos de ARCS: Outfill L, Frontfill y Outfill R, destinando dos salidas (va de Graves, va de Agudos) para cada grupo. El control de todo el sistema se realizaba a travs del HP porttil de Enrique Urda, corriendo la aplicacin AudioCore, la cual permite total dominio sobre los procesadores de la serie DP de xta, incluyendo grficas y mucha ms

informacin simultnea, que la que puede proporcionar la pequea pantalla de la cartula de la unidad de rack. Para crear la red de control, se estableci comunicacin va protocolo RS-232 por medio de la pequea terminacin USB-232 de xta (un adaptador electrnico con forma de cable que emula un puerto COM a travs de uno USB) entre el ordenador de Quique y la unidad DP226 situada en el control de FoH, nexo de unin posible al mediar menos de siete metros entre ambos. La comunicacin con las restantes unidades DP-226 se estableci mediante los puertos RS485 incluidos en todas las unidades DP, cuyo protocolo permite tiradas de cable de hasta mil metros, usando cable convencional de micrfono o manguera de audio.

MONITORES
El control de monitores estaba situado, en lnea, a lo largo del lateral izquierdo del escenario (visto desde la posicin del pblico), bien surtido de maquinaria, y presidido por una XL-4, huelga la marca, para muchos, la reina todava de las sonorizaciones en directo, liada con Fernando Zamarbide, habitual ya en los monitores de las ltimas giras de Amaral.

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detallada informacin sobre el estado de todos sus parmetros. Puede tambin emitir un resumen con las discrepancias entre el estado actual de la etapa y la respuesta esperada introducida previamente; o un parte con el historial de un intervalo de tiempo determinado que informar de cunto rato estuvo funcionando, si entr en clpiping y durante qu intervalo, si se calent, si hubo problemas con la tensin de suministro, si el altavoz se rompi, si hubo problemas con el cableado, etc. Coky Gimnez, el batera, utiliz auriculares supra-aurales Sennheiser HD-25, procesados mediante un dbx IEM, y dos recintos de subgraves LAcoustics SB15 P, auto-amplificados y con DSP interno ajustado de fbrica, lo que le permite trabajar cerca de su lmite de capacidad de potencia con poco riesgo para la integridad del altavoz; elevados ambos con ayuda de un flight-case para dejarlos situados justo a la altura de su espalda. El resto de componentes de la banda usaba sistemas inalmbricos de la serie 3000 de Sennheiser, sintonizados todos ellos dentro de lo que Sennheiser denomina Banda A (518 MHz - 554 MHz). El SR-3256 aloja dos emisores estreos independientes en un chasis de una unidad de altura EIA (44 mm), con 32 posibles portadoras cada uno, 16 de las cuales vienen prefijadas de fbrica, pudiendo el usuario programar y memorizar las 16 restantes, en pasos de 5 kHz dentro de un rango de 36 MHz. Las salidas de radiofrecuencia de estos atacaban un Sennheiser AC-3000 para ser combinadas y dar una nica seal que era llevada a una antena pasiva Sennheiser A5000 CP para su difusin. Los receptores estreo eran EK-3253, una petaca de reducidas dimensiones que cuenta con funcin de bsqueda automtica de frecuencias portadoras libres (Scan) y la utilidad Focus. Los modos Focus dan una gran versatilidad al sistema. En el modo Focus Off cada uno de los dos canales del programa estreo recibido es reproducido por su correspondiente auricular, y las teclas incremento / decremento tienen la funcin de panorama, el valor mnimo mover la seal hacia un auricular; y el valor mximo la mover hacia el otro auricular. En el modo Focus On, cada uno de los dos canales recibidos es reproducido por ambos auriculares, y las teclas incremento / decremento tienen la funcin de balance, permitiendo ajustar el nivel relativo entre los dos canales recibidos; el valor mnimo permitir la audicin de slo uno de los

Control de Monitores. A la izquierda, rack conteniendo 5 emisores de RF Sennheiser SR-3256 para los sistemas de monitorizacin intra-aural (IEMs) inalmbrica, y debajo, 5 ecualizadores Klark-Teknik DN-360. Le sigue otra columna de racks que alojan los receptores Shure UR-4D para la voz de Eva y los distintos dispositivos para el procesado de la seal. Debajo de la XL-4, sus dos fuentes de alimentacin conmutada, y a la derecha, 2 etapas Lab Gruppen fp-6400 y procesador xta DP-224 para los sidefill. En la parte superior derecha se aprecia la antena activa directiva Shure UA-870 WB.

canales a travs de los dos auriculares, y el valor mximo slo la audicin del otro, tambin a travs de los dos auriculares. Con un ejemplo se entender mejor. Supongamos que atacamos el canal izquierdo del emisor con una mezcla que incluye slo teclados, y el canal derecho con una seal que consta slo de una voz. En el modo Focus Off los teclados seran reproducidos por el auricular izquierdo y la voz por el derecho; ajustando las teclas de incremento / decremento a su valor mnimo oiramos slo los teclados por el odo izquierdo, y nada por el derecho; ajustndolas a su valor mximo oiramos slo la voz por el derecho, y nada por el izquierdo. En el modo Focus On tanto los teclados como la voz seran reproducidos por ambos auriculares; ajustando las teclas incremento / decremento a su valor mnimo slo oiramos los teclados, pero con ambos odos, ajustndolos a su valor mximo slo oiramos la voz, aunque tambin con ambos odos. Esto permite un sinfn de aplicaciones. Podramos atacar el emisor con dos mezclas diferentes destinadas a msicos distintos, quienes situaran su petaca en el modo Focus On y, mediante las teclas incremento / decremento, seleccionaran la mezcla que les corresponde, que escucharan con ambos odos. Otro ejemplo, podramos atacar uno de los canales del emisor con una mezcla de toda la banda y el otro slo con la voz del cantante, quien situara su petaca en Focus On y usara las teclas incremento

/ decremento para determinar (mezclar), l mismo, el equilibrio entre ambas seales con el que se siente ms cmodo. Lo anterior supone una escucha mono, pero puede conseguirse lo mismo en estreo; discurre.
Los auriculares utilizados eran Ultimate Ears y Shure. Como procesadores de efectos, Fernando utiliz TC Electronic M-2000 y Lexicon PCM-81; como procesadores de dinmica, con ajustes de relacin de compresin muy suaves (menores de 2:1): un compresor Avalon AD-2044 para la voz de Eva, un canal para el micro principal y el otro para el micro de reserva; dos compresores dbx 160, uno para la voz de Ivn (Bajo) y el otro para la voz de Zulaima (Chello); y dos unidades Drawmer DS-201 para puertear el bombo y los tres timbales.

AGRADECIMIENTOS
Muy especialmente para Miguel Tapia, tcnico FoH, y para Enrique Urda, jefe de sonido, quienes aportaron muchos de los datos y corrigieron el texto. Gerardo Cotelo - Coliseum. Jorge Herrero - Hook Management. Pedro 'Presser' - Road Manager. Alejandro Garca - Twin Cam Audio. Daniel Aguilar - Twin Cam Audio. Emilio Iglesias - Twin Cam Audio. Daniel Milln - Twin Cam Audio. Ricardo Salamanca - Twin Cam Audio. Javier Sines - Producciones Goyanes.

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