Hansel y

Gretel
 Dirección de arte I
Primera entrega: Investigación y
Propuesta estética
Confección de trabajo

Cellone Camila Natalia - DNI 42.944.176 - camilacellone@hotmail.com

Aldana Rojas - DNI 40.480.163 - rojas.aldana.06@gmail.com
Julián De Jesús - DNI 42.998.562 - juliandejesus2803@gmail.com
Denise Carrizo - DNI 41.548.247 - f_denisecarrizo@yahoo.com
 Dirección de arte I

Grupo integral

Cellone Camila Natalia - DNI 42.944.176 - camilacellone@hotmail.com

Aldana Rojas - DNI 40.480.163 - rojas.aldana.06@gmail.com
Julián De Jesús - DNI 42.998.562 - juliandejesus2803@gmail.com
Denise Carrizo - DNI 41.548.247 - f_denisecarrizo@yahoo.com
Lucas Agustín Palladino Fernández - D NI 44.196.043 -lucassajoh@gmail.com
Antonina Nicholson - DNI 4047177 2 - antoninanicholson@gmail.com
Joel Castañón - DNI 9584480 8 - joedevante13@gmail.com
 Contexto del cuento
Hansel y Gretel
Colección de cuentos hermanos Grimm: Nº15
Autores: Los hermanos Grimm
Publicado: 1812
Lenguaje original: Alemán
Género: Cuento clásico, Cuento de hadas

Sinopsis: Hansel y Gretel son dos

hermanos, a quienes por falta de comida
para alimentarlos, su madrastra y padre,
abandonan en el bosque a que mueran. Ya
perdidos, hambrientos y cansados de
caminar por el bosque, encuentran una
casa de caramelos pero al parecer aquel
lugar puede ser más una perdición que la
solución a sus problemas.
Orígenes y antecedentes

El cuento de Hansel y Gretel de los hermanos

Grimm, es un cuento folclórico y de fantasía. Este es
muy conocido en la cultura occidental y está
emplazado en Europa durante la edad media
cuando, a causa del hambre y escasez constante de
comida, el infanticidio era una práctica difundida.

El cuento puede tener su origen en la época

medieval de la Gran Hambruna (1315-21), que
causó que la gente desesperada, abandonaran a
sus hijos jóvenes a valerse por sí mismos, o incluso
recurrieran al canibalismo.
 La obra de Hansel y Gretel toma mucha popularidad a
fines del siglo XIX cuando el compositor alemán
Engelbert Humperdinck transcribió el cuento infantil
para hacer una ópera musical. Esta obra es
ampliamente reconocida por sus temáticas inspiradas
en la música folklórica. Esta adaptación es quizás la mas
notable de todas las que se han hecho en distintas artes
a lo largo de la historia.
 Algunas representaciones
Hansel and Gretel: An Opera Fantasy
Año: 1954
Estados Unidos
Dirección: John Paul
Guion Padraic Colum, Adelheid Wette.
Fotografía y Animación, Martin Munkacsi
ProductoraRKO Radio Pictures

Creating the world of Hansel And Gretel: An

Opera Fantasy (RKO 1954) Dir. Michael Myerberg
& John Paul
 Hansel and Gretel
TV
Año: 1982
Estados Unidos
Dirección y Guion: Tim Burton
Fotografía: Victor Abdalov

Hansel y Gretel fue un especial de televisión que se

realizó en 1983 para Disney Channel, dirigido por Tim
Burton. Solo se emitió una vez el 31 de octubre de
1983. Es un corto surrealista, Burton anticipa su estilo,
pero de una manera abstracta y, extraña. La película
está protagonizada por actores americanos de origen
japonés, se usan juguetes tradicionales japoneses
como accesorios, la puesta en escena es teatral y los
objetos del escenario se crean con cartón
Hansel & Gretel
Año: 2002
Estados Unidos
Dirección: Gary J. Tunnicliffe
Guion: Jonathan Bogner, Timothy Dolan,
Gary J. Tunnicliffe.
Fotografía: Brian Baugh

Adaptación moderna del célebre cuento,

que sigue la historia de Hansel (Jacob
Smith) y Gretel (Taylor Momsen).

Sinopsis: Legendarios personajes ayudan

a dos hermanos que fueron
abandonados en el bosque por su
malévola madrastra.
Gretel & Hansel
Año 2020
Canadá
Dirección: Oz Perkins
Guion: Rob Hayes.
Música: Robin Coudert
Fotografía: Galo Olivares

Sinopsis: En la Baviera del siglo XIV, Gretel y

Hansel malviven en la miseria desde que su
padre murió. Los hermanos huyen de su
sombrío destino por el bosque y, de esta forma,
encuentran la solitaria cabaña de la simpática
anciana Holda, pero no saben que tras esas
paredes yacen tanto sus anhelos como sus
peores pesadillas.

En general esta adaptación que adapta el cuento

de hadas a un género de terror o suspenso, es
menos similar a la versión convencional, que
predomina en las adaptaciones mencionadas
anteriormente.
Qué queremos contar

Lo que queremos representar es el concepto del

hambre. Para ello, tendremos en cuenta el
contexto en el que están sumergidos los
protagonistas al inicio del cuento y como resulta
el causal de toda la trama del cuento.

Ya que es esa misma necesidad es la que los

llevó a caer en la trampa de la bruja- ingresando a
la casa de dulces- , en donde a no ser por la
astucia, el fuerte vínculo entre los hermanos y su
crecimiento desde el comienzo hasta el final,
estos hubieran perdido la vida.
 Pintura
Diana y sus Ninfas de caza
Autor: Lanen, Jasper van der
Origen: Bélgica, Amberes, c.
1585 - después de 1634
Legado, Tempel de
Bennewitz, Margarita
Paulina Anna Minna. 1988
Siglo XVII
Escuela: Flamenca S.XVII
Técnica: Óleo
Estilo: barroco
Género: paisaje, mitológico
Medidas: 83 x 118 cm. -
Marco: 132,3 cm. x 97,1 cm.

Este artista, aplicó una fórmula tradicional proveniente del siglo XVI que divide al
paisaje en tres planos sucesivos diferenciados por el color que reciben: tierras y
ocres el primero, diferentes tonos de verde para el plano medio y tonos de azul
para el último, es decir el del fondo. Pero la ha enriquecido con la generación de
profundas penetraciones visuales que van desde el primer plano hasta el último,
dinamizando así la composición del paisaje.
Investigación y análisis de elementos visuales de la pintura
Creemos que puede ser un disparador ya que en la pintura se destaca, además de la
dimensión de los objetos en ella y las comparativas que se crean en los tamaños de los
personajes, las casas y los árboles, un escenario propicio para la adaptación de nuestro
cuento en todos sus decorados.

Las casas, en sus formas, colores y arquitectura (sobre todo

la señalada), conforman un elemento principal para el
decorado exterior de la casa de la bruja. Su techo de dos
aguas, sus irregularidades, paleta de colores y dimensiones
nos remontan a la casa de caramelos.

Las vestimentas de Diana y sus ninfas, principalmente su

color, sirven de referencia para el vestuario de los personajes
principales. Los animales también son gran referencia ya que
el pájaro, el pato y el gato (que menciona Hansel) son
blancos, como la mayoría de los perros que las rodean.
 Los frondosos y enormes bosques son el escenario
predominante, además de la casa de la bruja, dónde
trascurre el cuento. La oscuridad, densidad y frialdad del
bosque retratado por Lanen, también simboliza la
desesperación de estar perdido el ellos.

El que haya un río parece ser perfecto para nosotros porque,

recordemos que en los últimos momentos, los niños deben
cruzar un gran río para volver a casa.

La escala personaje-naturaleza es algo bien llamativo de la pintura y creemos que

podemos usarlo para remarcar el estado de extravío de los personajes en nuestro
cuento
 PALETA DE COLORES
Todas las paletas provienen de los colores predominantes de la obra.
Casa de caramelos
Nos gustaría generar un contraste
de colores oscuros con la paleta
del bosque, de donde vienen
hambrientos, escasos, vacíos y
abandonados. Al color más fuerte
Bosque en la casa de la bruja, el lugar de
los excesos, donde "nada falta",
dónde se sacia el hambre.

Colores para vestimentas

Otras pinturas que utilizamos de inspiración

Esta obra, la elegimos por la

preponderancia del bosque en
contraste con la casa que puede ser
relacionada con la casa de dulces
en la que ingresan los
protagonistas.
Como también es importante la
figura del hombre en la obra,
porque representa la presencia
única de Hansel y Gretel en el
bosque hasta que dan con la
trampa de la bruja.

La Tentación de San Antonio - Paul Bril

 Esta obra llama nuestra
atención, porque puede
interpretarse como el
momento en el que Hansel
y Gretel encuentran la casa
de dulces. La salida del
bosque a un lugar abierto,
casi impensado en el medio
de aquel frondoso espacio.

Cristo en el camino a Emaús- Paul Bril

 Esta última pintura nos
resulta de referencia, ya
que tiene los recursos
estilísticos, como así
también narrativos acordes
a lo que queremos
representar sobre el cuento

Bajo la protección del árbol- Eduard Heinel

 Dirección de arte I

Segunda entrega: proceso de diseño de la

imagen y puesta en escena
Propuesta estética
Emplazamos en Alemania, la historia de estos dos hermanos basada en el arte
barroco de la pintura. La temática principal es el hambre y la pobreza, entonces la
cabaña en la que viven la pensamos con aspecto descuidado y también debería estar
vacía, como los estómagos de los personajes. La paleta sería fría al comienzo para
mostrar las asperezas del ambiente previo al abandono. Así también, mostrando su
bajo status social y económico.
Calculamos que los hechos son en la estación de primavera ya que
el bosque posee una frondosidad importante, con arboles similares
a Robles y Olmos. Además, es aparente que el frío no es tan
intenso, solo de noche y por eso pueden sobrevivir con fogatas a
leña los pobres niños.
Al contrario que su casa, la cabaña de la bruja deberá estar muy amueblada y
llena de comida, que aunque no pueden comerla mas adelante, debería ser
excesiva. Así, también el tamaño de los dulces deberá ser anormal, porque es
el suceso fantástico del cuento. Y aunque no sea un lugar que traiga calidez,
al principio debería tener una propuesta cálida para atraer a los chicos a
quedarse.
 Finalmente el río debería aparentar
ser lo suficientemente profundo y
ancho para no poder cruzarlo. Y en
este momento, la casa podría
cambiarse en pocos elementos, para
verse más acogedora y cálida para la
familia.
 1) Referencias del decorado completo

Para completar el espacio sugerido por la obra pictórica elegida, buscar

otras obras de el/la autor/a o en pinturas pertenecientes al mismo estilo
visual, en la que encuentren las partes faltantes del decorado que quieren
recrear.

landscape with travellers in

the forest, Jasper Van Der
Lanen
De esta obra, realizada entre
los años 1607, y 1634, se puede
extraer las pequeñas casonas
junto al lago. Incluso las
tonalidades más otoñales que
contiene en realidad, aumentan
el brillo de la imagen y estética
del lugar y cuadro.
 Three angels appearing to Abraham, Jasper Van Der Lanen
Esta obra contiene una textura distinta al cuadro elegido, sus colores
también son más claros, con tonalidades más otoñales, pero aparte de
esto, coincide en la distribución de espacios, sugeridos en el cuadro
principal.
2) Completiva del espacio
 3) Referencias de locaciones exterior

Los Bosques de Palermo, ubicado en la

ciudad de Buenos Aires, contiene
muchas hectáreas con diversidad de
árboles, y un lago.
“Bosques de Palermo” Usaremos este árbol ideado con la
puesta en escena que se desea por el
proyecto. Justo siendo que la idea y
plano que se quiere desarrollar es de
Hansel y Gretel recientemente perdidos
en el bosque, esta locación, nos
permite grabar la puesta en escena
deseada, sin problema alguno, al
ofrecer un escenario muy parecido al
originalmente planificado.
 4) Propuesta de ambientación interior y exterior
Bosque: El espacio estaría situado en la Alemania, Las características del lugar serían un
bosque frondoso, denso, con una gran cantidad de gruesos y altos árboles como el de esta
pintura, que no se vea salida de allí, enfatizando el extravío de los hermanos. Estaría situado
en la primavera, para que las noches sean frías pero no hayan muchas hojas en el piso.
Queremos que sea un lugar oscuro en donde solo los árboles generen desorientación.
5) Bocetos del posible decorado
6) Planta en escala del decorado
 7) Propuesta de vestuario y caracterización

La vestimenta que utilizaban los aldeanos de aquella época en Alemania

tiene un estilo clásico y sobrio, propio de los trajes bávaros.
 Trachten es el nombre de los trajes
tradicionales de Alemania que utilizaban los
hombres y niños. La vestimenta alemana no
puede estar completa sin la mención del
tracht, pues este incluso, ha dado lugar a la
creación de la Landhaus Mode, que recibe
fuertes influencias de los trajes utilizados
por los agricultores y los campesinos. Para
este traje tradicional, se empleaba
mayormente el lino o el loden, telas que
resultaban más abrigadoras.
La vestimenta masculina alemana
se caracteriza principalmente por el
Lederhosen (traje tirolés), el Trachten, el
Gamsbart (gorro alemán) entre otros.
 El Dirndl es la ropa tradicional de
las mujeres alemanas. Común en
las zonas sureñas. Es similar a los
utilizados en otros países como
Suiza.

El Dirndl en sus primeras versiones,

fue diseñado en telas gruesas para
poder soportar el clima invernal. A
diferencia de los Dirndl vistos en la
actualidad, los confeccionados en
aquella época eran de tonos y
colores más apagados y neutros.
8) Figurines de Hansel y Gretel