Tipografías e impresos que se desprenden de la Revolución Industrial

Parte 1: Contexto Histórico y Ascenso de la Burguesía

Por su ascenso constante, la burguesía, que desde la Edad Media ese ascenso fue alentado por la amplia red
de comercio mundial (mayormente marítimo, y en el caso de Inglaterra, epicentro de esta transformación,
territorio peninsular), crece hasta transformarse en una clase poderosa desde donde a partir de su poder
económico reclama más decisión política.

Es así que con una Europa que se había revitalizado por los capitales (oro y plata) que llegaban de América por
las colonias españolas y portuguesas, al pasar a países de segundo orden como Inglaterra o los Países Bajos,
que en vez de gastarlo suntuosamente como España, cierto sector de la burguesía lo utilizará de formas
productivas financiando industrias y emprendimientos, como la textil que será la precursora del uso de la
maquinaria en la producción de objetos de consumo y la que dará el puntapié inicial para la Revolución
Industrial.

Parte 2: La Revolución Industrial y sus Consecuencias

La Revolución Industrial ocurre en Inglaterra entre los años 1760 y 1840. Se reconoce a esta revolución como
un proceso de cambio impulsado por la creación de las máquinas a vapor, y se entiende como una revolución
sin precedentes en lo social y en lo económico. Este proceso y esta nueva fuente de energía transformó a la
sociedad agrícola en una sociedad industrial.

En este período cambian los paradigmas científicos, enfocándonos en Inglaterra, la ciencia aplicada interferirá
en la industria creando maquinarias y cambios en la ciencia empírica. Por ejemplo, Newton desarrolla la física
moderna, como se ilustra en el famoso "Experimento con pájaro y bomba de vacío" realizado por Joseph
Wright of Derby en 1768. Además, nace la alianza entre Ciencia, Arte e Industria, y crece la idea de la
democratización de la educación.

Parte 3: La Transformación de la Comunicación y la Tipografía

Aparecen las primeras teorías económicas liberales y con la ya creciente novedad de la enciclopedia de la
corriente iluminista, a partir de la necesidad de registro gráfico de todo aquello visible y no visible, que ya eran
útiles para educar a las poblaciones analfabetas o infantiles, ahora lo serán para explicar al obrero herramientas,
funciones y mecanismos con la aparición de mapas, esquemas, tablas, imágenes explicativas, ilustrativas entre
otras, herramientas visuales de la economía liberal. Esta transformación generó empleo y crecimiento
económico desmedido, donde la burguesía se vio beneficiada a costa de la clase trabajadora, antes campesinos
ahora obreros, y sus condiciones de clase explotada.

Parte 4: La Evolución de la Tipografía y el Diseño Gráfico

Así comienza la fabricación en serie, que conlleva a un aumento de la oferta de productos y una reducción en
los costos. Gracias a esto, el diseño gráfico adquirió un rol mucho más importante y activo en el comercio.
Asimismo, al aumentar la educación pública y el alfabetismo, aumentó el público receptor de los libros y las
publicaciones impresas.

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La revolución industrial impulsó un cambio sustancial en el papel desarrollado por la tipografía. Hasta mediados
del siglo XVIII la tipografía y los tipos móviles eran utilizados casi exclusivamente para la composición de libros y
periódicos. En este momento es cuando las necesidades masivas de comunicación de esta nueva sociedad,
producen cambios muy importantes tanto en la imprenta y las tipografías como el surgimiento de nuevas formas
de comunicación como los carteles y los anuncios.

A partir de la utilización del pantógrafo, se comenzaron a desarrollar tipos móviles de grandes y diferentes
dimensiones. Debido a la separación de la tipografía y el libro, se necesitó una clase diferente de carácter, con
cuerpos más grandes, muy pesadas y con grandes serif cuadrangulares, preocupándose de que ahora puedan
leerse a distancias mayores.

Parte 5: Innovaciones Tipográficas y Diseñadores Destacados

Inglaterra en este tema tuvo un papel fundamental. Los fundidores de letras londinenses lograron diseños muy
innovadores para su época. El papel del tipógrafo se amplió a todo el proceso de producción, siendo una parte
muy activa en el ámbito del diseño de los tipos móviles, la impresión y la encuadernación. La variedad de estilos
tipográficos favoreció que las tipos se pudieran escoger de acuerdo a las condiciones estilísticas de los
productos que el mercado empezó a producir y comercializar en masas.

Parte 6: Nombres y Fechas Clave en la Historia de la Tipografía

● Johannes Gutenberg desarrolló la imprenta de tipos móviles en la década de 1440.

● 1456: Furst y Schoeffer imprimen la Biblia.
● Siglo XVI: Claude Garamond famoso diseñador de tipos en Francia. Tipografía Garamond conocidas
por su elegancia y proporciones equilibradas.
● Siglo XVIII: Giambattista Bodoni en Italia creó tipos de letras con líneas más delgadas y contrastes
más pronunciados. Tipografía Bodoni.
● Vincent Figgins, un fundidor de tipos inglés, introdujo la "Slab Serif" o "Egipcia” en la década de 1810.

Parte 7: Variedades Tipográficas y Estilos

Así, también, surgen muchísimas variedades tipográficas:

● Clarendon: serif, de letras gruesas y serifas cuadradas, utilizada en titulares y carteles debido a su
legibilidad y necesidad de publicidad de los productos de la industria, tipografías para la industria.
● Jenson: alineación exacta, legibilidad y espacios entre letras. Desarrolló una gran inclinación por la
decoración floral.
● Garamond: perfeccionando los tipos de letras romanas, dándoles gran legibilidad, belleza y ajuste a
distancia entre palabras que aumentó su armonía.
● Caslon: Se hizo popular por los diseños de tipo con buena legibilidad y firme textura. Aumento del
contraste entre trazos finos y gruesos.
● Baskervielle: Fue un innovador que rompió con las reglas dominantes de diseño e impresión: diseño
simple, grandes márgenes y espacios.
● Bodoni: Propuso trazos verticales gruesos que se unen con un serif fino en ángulos rectos y agudos.
El diseño era matemático y geométrico.
● Didot: Tipos con calidad más geométrica. Pertenece a la categoría de romanas modernas. Encuentros
entre rectas y remates rectos.

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En oposición a Bodoni y Didot aparece la figura de Blake, que realizó diseños más decorativos, intercalando
letras entre ilustraciones.

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correcciones historia del diseño:

Nora

la línea de tiempo... La información debe ser más sintética pudiendo percibirse a simple vista la información
relacionada con imágenes y tiempo y lugar... El formato gráfico presentado no es el adecuado
En cuanto a la investigación... Ya que comenzaron a encontrar información... Realicen la introducción (tiempo y
lugar) y el recorte que harán del tema...y organicen el texto en bases eso.

Agustina
La línea de tiempo no posee características gráficas que les ayude a transportar la información, sino queda
reducido a un cuadro con columnas llenas de texto. Le falta resumen, síntesis y que haya color jerarquías de
lectura. Debe volcarse los aspectos contextuales -económico, político, social, cultural, tecnológico-;
acontecimientos relacionados con el diseño e imágenes. Tengan en cuenta esto a la hora de diseñar la
información, que la idea es que se vean las relaciones entre los sucesos mencionados.

En cuanto a la investigación, es un buen inicio. Ahora hay que ir acomodando la cuestión y ordenar desde que
perspectiva lo harán. Las imágenes gráficas son las que deberían convivir con el texto, no así la de los autores o
protagonistas. Para las próximas correcciones vayan pensando una estructura con titulares, que den norte para
organizar y jerarquizar la info.

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