UNIVERSIDAD PERUANA DE

CIENCIAS PERUANAS
FACULTAD DE ARQUITECTURA

TALLER III ARQUITECTURA Y ENTORNO

INFORME RECORRIDO CENTRO DE LIMA

Contreras Sopa, Mabel Eva

DOCENTES

Balerdi Arrarte, Jorge Alberto

Giacchetti Lobaton, Eugenio Bruno

 ÍNDICE

INFORME RECORRIDO CENTRO DE LIMA 1

INTRODUCCIÓN 2
RECORRIDO CENTRO DE LIMA 3
JIRÓN CARABAYA: 4
JIRÓN ANCASH 7
JIRÓN LAMPA 8
JIRÓN CAMANÁ 8
JIRÓN CONDE SUPERUNDA 8
JIRÓN CAILLOMA 10
JIRÓN CAMANÁ 10
JIRÓN DE LA UNIÓN 10
PLAZA SAN MARTÍN 12
INTERPRETACIÓN 12
PORTADAS DE EDIFICIOS DOMÉSTICOS 13
Tribunal Constitucional del Perú 13
Casa Osambela 14
INTERPRETACIÓN: 15
BIBLIOGRAFÍA: 15

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 INTRODUCCIÓN

El propósito de este informe es explicar el recorrido del centro de Lima, conociendo

acerca de los cambios que se observan en las calles del centro de Lima, tanto como
en las casas y edificios que se han ido transformando o se han mantenido a través
del tiempo; veremos aspectos urbanos y aspectos arquitectónicos.

En adición, profundizaremos en un tema más específico, las portadas de edificios

domésticos, los cuales analizaremos de forma descriptiva y explicativa, finalmente
habrá una interpretación personal sobre el tema elegido.

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 RECORRIDO CENTRO DE LIMA

Fuente: Google Maps

1. Jirón Carabaya (Plaza de Armas/ Catedral de Lima/ Casa del Oidor/ Casa de
la Literatura)
2. Jirón Ancash (Convento San Francisco de Lima/ Tribunal Constitucional)
3. Jirón Lampa (Pasaje Jose Olaya)
4. Jirón Camaná (Pasaje Santa Rosa)
5. Jirón Conde de Superunda (Plazuela Santo Domingo/ Convento Santo
Domingo/ Capilla de la Veracruz/ Casa de la Osandela)
6. Jirón Cailloma (Hotel Savoy)
7. Jirón Camana (Plazuela San Francisco/ Iglesia de San Agustín)

8. Jirón de la unión (Iglesia de la Merced, Edificio Oechsle, Edificio Ripley,

Galeria Boza)
9. Plaza San Martín (Hotel Bolivar, Teatro Colón, Club Nacional, Edificio
Sudamérica)

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 1. JIRÓN CARABAYA:

El recorrido empieza en la Catedral de Lima (s. XVIII) con una vista de la Plaza de
Armas de Lima (s. XVI), el cual es un espacio público definido por los edificios que
lo rodean que en su mayoría son del siglo XX, es de geometría cuadrada con
presencia de ochavos, simétrica, además de presentar vegetación y mobiliario
urbano como bancas y la pileta en el centro de la plaza, que es el reemplazo de la
primera pileta de Lima que se encontraba ahí siendo reemplazada por la actual en
1651.

Algunos edificios que rodean la Plaza de Armas son el Palacio de Gobierno del
Perú, que ha sufrido por muchas reconstrucciones a lo largo del tiempo, diseñado
por el arquitecto poláco Ricardo Malachowski, así como también el Palacio
Arzobispal, que presenta balcones de cajón hechos de madera tallada a mano y la
fachada es hecha íntegramente de piedra con un sistema de almohadillado.

El Palacio Municipal de Lima y la Plaza Mayor de Lima fueron diseñados por los
arquitectos José Alvarez Calderon y Emilio Harth Terré, los cuales tienen una
fachada similar amarilla con balcones de cajón de un piso característico del siglo
XX.
Las fachadas de la Plaza de Armas son de estilo Neo-colonial en su mayoría,
algunos aspectos urbanos son los bolardos que definen la vía peatonal y vehicular,
los soportales de los edificios como vía peatonal, los cuales pueden estar en los 4
lados de un edificio, los límites de propiedad son al borde, en excepción por el
Palacio de Gobierno que tiene un grande patio en la parte frontal del edificio que era
para el aforo de las tropas y caballerizas. Fuente: Mabel Contreras

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Siguiendo por el Jirón Carabaya observamos la edificación más antigua de Lima, La
Casa del Oidor, su construcción fue encargada a un tesorero de los conquistadores
españoles, Alonso Riquelme, casa de un funcionario del gobierno el cual tenía la
función de contar todas las cosas que oía al virrey; sólo contaba con un piso pero se
agregó un segundo piso con el característico balcón corrido esquinero otro hecho
importante fue la ovación a Jose de San Martin tras asomarse por el característico
balcón corrido esquinero tras proclamar la independencia del Perú en 1821.

El primer edificio con estructura metálica del Perú fue realizado por el arquitecto
peruano Rafael Marquina, un estilo moderno para la época ya que presenta
ventanas horizontales, lo cual causa que tenga columnas como sistema estructural
a comparación de la arquitectura pre moderna que se utilizaban los muros como
estructuras, además de contar con retiros en diagonal que representaba modernidad
en aquella época colonial.
Fuente: Mabel Contreras

Al final de la calle encontramos la Antigua Estación

de Tren, la cual se observaba como un edificio
importante, por el remate que se tenía a través del
eje que venía de muchas calles atrás; en la
fachada diferencias diferentes arcos como de
medio punto y escarzano, tenía una hornacina en el
centro del último piso que está compuesta por un
reloj y dos esculturas, esta edificación sufrió por
transformaciones a través del tiempo ya que
actualmente es La Casa de la Literatura, al ingresar
al edificio pudimos observar que su iluminación
principal es cenital, una claraboya en el centro del
techo, cuenta con columnas como estructura, el tratamiento de piso es de 10x10cm.

Aspectos Urbanos:
-En las calles obervamos simbolos de blanco y negro en algunos edifcicios, lo cual
significa que son edificios declarados por el gobierno como patrimonio cultural.

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-No existían los jirones, pero como la ciudad fue creciendo era muy complicado
memorizar todas la calles.
-Los edificios antes se nombraban según los oficios o usos que se desempeñan
dentro de él, o también por anécdotas que pasaban dentro de ellos.

2. JIRÓN ANCASH

Fuente: Mabel Contreras

Aspectos arquitectónicos: Por esta calle

nos encontramos con balcones abiertos,
y pudimos observar la vigas exteriores
de algunas casas que eran visibles.

Observamos el Santuario de Nuestra

Señora de la Soledad que está en
consiguiente con La iglesia de de San
Francisco de Asís y la Plazuela San
Francisco, la iglesia tenía ornamentos al
estilo barroco en la portada, el
almohadillado en la fachada de la iglesia, contaba también con 3 naves como en la
mayoría de las iglesias, 2 naves laterales y 1 central, con una entrada lateral.

La plazuela estaba conectada con la veredas y había una fuente en el centro de

ella, según noticias actuales la plazuela está siendo remodelada para que vuelva a
lucir como era en la época colonial, el nivel de piso era 60 cm más profundo que el
nivel actual

En la siguiente esquina apreciamos el Tribunal Constitucional, un ejemplo de casa

patio colonial , la cual contaba con balcones del siglo XX que fueron remodelados y
abarcaban casi todo el segundo piso, los vanos tenían molduras, cuenta con una
portada central y por conocimientos del arquitecto Jorge Alberto Balerdi se sabe que
al interior de la casa había un doble zaguán del tamaño de una habitación; el edificio
esta al limite de propiedad, no cuenta con una vereda peatonal en el Jirón Ancash,
pero si el Jirón Azángaro.

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 3. JIRÓN LAMPA

En este jirón aprendimos sobre los colores de las casas y cómo se obtenían a través
de medios naturales y minerales. Colores como:
- Añil: Se obtiene por medio vegetal con la planta con el mismo nombre.
- Lapislázuli: Origen mineral, polvo de una piedra azul.
- Amarillo Ocre: Origen mineral
Observamos la parte trasera de la catedral y notamos que tenía dos puertas por
detrás, 3 adelante y 2 laterales, todas con portadas.
El tratamiento de piso eran adoquines de piedra de 15x30 cm.
Cruzamos por el soportal de un edificio que es de propiedad privada, pero que se
usa como espacio público, ya que es una transición para el público y cede el paso al
ciudadano.
Fuente: Mabel Contreras

PASAJE JOSE OLAYA

Es una manzana cortada que está presente desde la
fundación de la ciudad de Lima, desde este punto
observamos que las fachadas de los edificios
alrededor tenían similitud entre ellas en el color y en
los voladizos.

4. JIRÓN CAMANÁ

En el pasaje Santa Rosa que al igual que el pasaje

Jose Olaya, era un corte de una manzana, pero se
tuvo la intención de extender este pasaje, lo cual no
pudo realizarse ya que habían dos monumentos que
no se podían quitar.

5. JIRÓN CONDE SUPERUNDA

En la Plazuela Santo Domingo, se podía observar un mismo lenguaje en las

fachadas que lo rodeaban, ya que eran balcones de cajón similares, presentaba
mobiliario urbano como bancas, árboles, farolas y una cúpula alargada, que
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funciona como una tienda, el tratamiento de piso presentaba formas circulares y
rectangulares, junto con el Convento Santo Domingo, se unían por medio del atrio y
la vía pública con la plazuela, lo cual hacía da un espacio amplio para los civiles que
transitaban, y los fieles de la iglesia podían reunirse, gracias a esto también se
puede apreciar mejor la fachada de la iglesia, seguido al convento tenemos a la
Capilla de la VeraCruz que tenía un fachada roja y vanos contaban con un arco
rebajado, en la cual notamos el espesor de los muros de alrededor de dos baras
castellanas.
Más adelante entramos a una casa patio que fue adaptada a un centro comercial,
en el cual notamos que tenía un zaguán de un doble tramo, con un patio central
grande, que tenia mobiliario como sillas y plantas, la cantidad de espacios eran
impares para mantener la simetría y jerarquía, los vanos son rectangulares y largos,
el exterior no presenta veredas solo con bolardos que delimitan el espacio peatonal.

Llegamos a la Casa de Osambela u Oquendo, una de las casonas más grandes de

Lima, una casa patio de estilo neoclásico construida en parte de la iglesia Santo
Domingo, que fue derruida por el terremoto de 1746, comprada por Martin de
Osambela; se caracteriza por su notable y amplia fachada con balcones de cajón en
el segundo piso, un tercer piso más breve y simple, una torre con el cuarto nivel, es
el eje central de la calle Cailloma ya que la portada se aprecia desde mucho más
distancia aunque no se la parte central del edificio, presenta una cúpula contracurva.
En el interior observamos un zaguán, con vigas del tamaño de la altura, con un patio
rodeado de las habitaciones principales, y una circulación apoyada en vigas
enormes, una altura de 5.50 m por piso, de adobe en planta baja y quincha en
último nivel.

La fecha se podía apreciar en la puerta de alrededor de 3 m, es uno de los últimos

edificios de la colonia, el edificio fue restaurado en 1986, y es un centro cultural
actualmente.

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 6. JIRÓN CAILLOMA

Encontramos un edificio con apuntalamiento ya que tenía riesgo de caída, un

edificio republicano, ya que tenía balcones abiertos, multifamiliar ya que tenía
múltiples puertas.
En otro edificio pudimos apreciar la construcción de los muros con adobe y quincha.

Hotel Savoy edificio moderno, con dos volúmenes, un

vertical sobre un horizontal con una separación en el medio,
el horizontal comercial, el vertical residencial, diseñado por
el arquitecto italiano Mario Vianco en 1954, ahora es de uso
comercial en las áreas públicas del hotel, y residencial las
habitaciones del hotel, la fachada tiene una influencia
neoclasicista geométrica abstracta de una composición libre

Fuente: Mabel Contreras.

7. JIRÓN CAMANÁ

La Plazuela de San Agustin, portada muy elaborada

estilo barroco, perdió una torre en una guerra civil a
finales del s. XVIV, presenta un atrio breve que está
enrejado a los bordes, pero se une con la plazuela con
nativos cultóricos como mobiliario urbano, farolas,
jardineras y bancas integradas, 4 árboles, arquitectura
moderna alrededor con ventanas horizontales.
Fuente: Mabel Contreras

8. JIRÓN DE LA UNIÓN

La calle de jirón de la unión se volvió peatonal hace 40 años por la cantidad de

gente que pasaba, tuvo un eje importante comercial hasta la mitad del siglo 20, la
calle más activa desde la época colonial del centro histórico, nombrada así, ya que
es la unión de la parte colonial y republicana.
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Nos encontramos con el Centro Cultural de la universidad Católica, una casa
republicana en la fachada, pero que interiormente conserva características de la
época colonial, edificio de dos patios que no tiene balcones, le pertenecía a
Bernardo O´Higgins y actualmente funciona como una casa museo restaurada.

La Iglesia de la Merced, una portada ornamentada

barroca, utiliza 3 tonos de piedra, separada en tres
naves, central dando simetría, y naves laterales
derecha e izquierda que corresponde con el cuerpo
de una torre. En el interior de la iglesia observamos
un sotocoro, una bóveda carpanel que se intersecta
con la otra, la nave lateral derecha corresponde con
la elevación de la torre de la calle lateral derecha,
presenta cúpulas y arcos de fajón. Fuente: Mabel Contreras

Edificio Oechsle (1944), de estilo ecléctico,

proporción sobredimensionada y heroica en las
ventanas y columnas, como los héroes de la
mitología griega, el interior se ha conservado, el
acabado es de cemento con cuarzo (mineral
pulverizado) tiene el mármol original del piso.
Nuevo pavimento en la avenida, eliminando
veredas y pistas, pero respeta el pavimento del atrio
de la iglesias, las pistas presentan pendiente para
el agua. Fuente: Mabel Contreras

Edificio Ripley, edificio republicano con estilo de la corriente Art nouveau, como los
detalles vegetales y florales en las puertas, con geometría orgánica e iluminación
suspendida adosada al interior fue un centro intelectual importante a comienzos del
siglo XX, diseñado por los hermanos Masperi, tenía un sótano donde se encontraba
el primer cine de Lima, siempre tuvo uso comercial en el primer piso y sótano, y el
segundo piso es residencial.

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Galeria Boze, (primera mitad del siglo XX), edificio unifamiliar convertido a
comercial, une el jirón Carabaya con Jirón de la Unión, Primer minimall de Lima,
tiene las primeras escaleras mecánicas, estilo moderno.

9. PLAZA SAN MARTÍN

Fuente: Mabel Contreras

La plaza se define por la arquitectura que la rodea, el

diseño de la plaza es de un escultor español Manuel
Piqueras Cotolí, construida para conmemorar el primer
centenario de la independencia, basado en un estilo
neocolonial , con arcos de medio punto, portada,
elementos portales del barroco, ornamentos
complejos, balcones abiertos con mobiliario urbano
como bancas, vegetación, farolas. Se crea el
monumento José de San Martín diseñado por Mariano
Benlliure.
Las calles se relacionan con la plaza, es homogéneo con ejes parciales que se
alinean con los portales, ventanas y puertas,

Edificios que rodean la plaza:

El Hotel Bolívar, con composición simétrica y homogénea, de estilo barroco
El Teatro Colón, es de estilo Art Nouveau, con portales en dos de sus lados.
El edificio Giacoletti sufre un accidente de incendio.

INTERPRETACIÓN

El recorrido pretendía unir dos espacios públicos de diferentes épocas de la ciudad,

el momento colonial con la plaza mayor de Lima fundacional española, y la plaza
san martín que representa la independencia del Perú, es un recorrido en el cual
podemos observar los cambios de estilos y diseños de las edificaciones, nos
cuentan a través de sus fachadas y calles como es que era el Perú en la época

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colonial y republicana, cada detalle que encontramos en los edificios tienen un
propósito de informar e identificar; lo cambios y transformaciones que se siguen
haciendo son para poder conservar esta parte de la historia del Perú.

PORTADAS DE EDIFICIOS DOMÉSTICOS

INTRODUCCIÓN:

Las portadas eran el conjunto de elementos que componían junto a la puerta

principal el ingreso a la edificación, identificaba el estilo del edificio ya que contaba
con elementos característicos del lugar como la ornamentación. Comúnmente la
portada estaba hecha de un material costoso, ya que era lo que más resaltaba.
Una portada puede tener muchos elementos dependiendo el tipo de edificación o
según su estilo, pero algunos elementos principales son:

-Pedestal o plinto -Cornisa

-Columna o jambas -Tímpano
-Dintel -Frontón

Hay varios tipos de estilo de portadas, como la barroca, romántica, gótica, además
según el tipo de edificación como domésticas y religiosas. En este caso veremos las
portadas de los edificios domésticos del recorrido del centro de Lima. Ejemplos:
Fuente: Mabel Contreras

Tribunal Constitucional del Perú

Este edificio cuenta con una portada

simétrica y centrada en la fachada del
edificio, que abarca los dos pisos de la
edificación, no es una portada muy
compleja, simple en la puerta, pero
tiene detalles como el almohadillado, y

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el pequeño balcón abierto en medio, algo contradictorio a los balcones de cajón a
los costados. Observamos un dintel,una cornisa que termina en forma triangular y
también pináculos en la parte del segundo piso de la portada, finaliza con un
tímpano al final.

Esta portada tiene la función de dar homogeneidad a la fachada, personalmente

siento que no compite con los grandes balcones de cajón a sus costados, sino que
los complemente y les da también protagonismo, tal vez esa fue la idea de la
portada, ya que si hubiera sido más llamativa o con más detalle, hubiera opacado a
los balcones

Casa Osambela

Esta casa patio tiene una fachada característica

ya que es bastante larga, tiene 5 balcones tipo
cajón hechos de madera, 3 balcones abiertos, 2
balcones rasos. La fachada no es exactamente
simétrica, ya que el ingreso principal está
ubicado concorde al final de eje de la calle
cailloma.
La puerta tiene un llamador el cual funciona
como un timbre, y tenía un altura de alrededor de
3 metros por donde entraba caballos y la
procesión con el anda. Se puede observar fecha
en las puerta 1808. Fuente: Mabel Contreras

La portada cubre los tres primeros pisos de la edificación y está colocada en el

mismo eje que la cúpula en el cuarto piso. La portada es de poco relieve y presenta
pilastras neoclásicas de capiteles jónicos, el arco rebajado, en la parte del segundo
piso observamos que tiene un balcón abierto, a sus costados pedestales y encima
de ellos pináculos en forma de jarrones con flores, siguiendo con una cornisa de

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círculo rebajado, para terminar con un balcón raso con dos pináculos a sus
costados.

INTERPRETACIÓN:
En estos dos ejemplos podemos apreciar que hay varios tipos de portadas, que
pueden utilizarse para identificar un lugar como en el caso de la casa osambela o
como en tribunal constitucional que complementa la fachada con una portada más
simple, pero que no deja de tener detalles e identificar el estilo del edificio.
No es necesario que vaya simétricamente, lo importante es que defina bien la
personalidad del edificio, en el caso de la casa de osambela se le dio más
importancia al eje al final de la calle, lo cual tiene sentido ya que si hubiera estado
en simetría con la fachada no se hubiera apreciado de buena manera.

BIBLIOGRAFÍA:

Clase 30/03/22 - Taller III - Arquitecto José Alberto Balerdi Arrarte

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