Resumen 2

RESUMEN DE HERNÁN NEGRETE – HISTORIA 2 GIL CASAZZA
Arquitectura del Renacimiento (1420-1520 tiempo

orientativo)
Influencias de:
- Ciencias Matemáticas
- Leyes de la perspectiva
- Conceptos Pitagóricos
- Antigüedad Clásica
- Ruinas Romanas
- Libros de Vitruvio
Características:
- Nace en Italia. Fenómeno italiano por las ruinas que estaban en su territorio.
- Tratadistica Moderna: los tratados más importantes del Renacimiento son
los del libro de Vitruvio y las ruinas romanas.
- Proporcionalidad que está en la naturaleza en donde el hombre pertenece.
- Orden Divino del Universo
- Acento en la línea Horizontal
- Desarrollo del culto a la personalidad
- Renacimiento de la coherencia formal y la expresión humana. Leyes de Armonía
- Reivindicación del mundo Clásico (Grecia y Roma)
- Las partes y el todo: Ideal de Belleza no tenía que ver con el ornamento ni el color, sino
que iba a ser la relación entre las partes de la obra y la totalidad de la obra. Todo es a
partir de un módulo.
- Sistema cerrado. La obra no es arbitraria porque no era bello.
- Estático. Había una solo manera de ver la obra.
- Pasa de lo Teocéntrico (Dios) al Antropocéntrico (Hombre)
- Capitalismo individualista, centrista, el hombre como centro.
- Geometrías simples: el circulo y el cuadrado.
- Formas Puras y absolutas
- Hombres más razónales. Distinta visión del artista y hacia el artista. Se le va a dar otra
importancia. Y se lo va reconocer al artista más individualmente.
- Artista individualista nato. Podía estar bien con sí mismo.
- Importancia de la perspectiva (que nace con los pintores) y el dibujo para entender
espacios.
- Clásico: algo que tiene vigencia, que perdura en el tiempo.
- El hombre burgués ya podía acceder a los tratados. Gracias a la difusión de la
imprenta.
- Abunda la documentación de obra.
- Arquitectura de contemplación.
- Imagen clásica a través de las formas puras: circulo y cuadrado.
- Murray: “un humanista es un intelectual, un filósofo, un profesor de latín al servicio de
un burgués”.
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- Al manejar el latín, permite vincularse con el pensamiento y filosofía de los antiguos.

- Platón: es figura principal en el humanista renacentista.
- Pitágoras: filosofo, músico y matemático griego. Ayuda a entender a Platón.
Plantea que la creación, el cosmos, el universo y la naturaleza está regido
por leyes matemáticas. “Todo es número”.
- Da Vinci: Hace hincapié en las proporciones humanas. “Teoría de la
proporción en el Renacimiento”. “El hombre de Vitruvio”: el hombre como
bello, proporcionado y perfecto porque es creación de Dios.
- Vitruvio: con palabras dice que el hombre es perfecto y proporcionado, de
aspecto ideal y bello. La belleza está en el Hombre.
- El espacio religioso toma las proporciones del Hombre
Características de los espacios:
- Planta centralizada. Porque el hombre se siente centro del universo.

- La Arquitectura se levanta del suelo.
- Espacio racional. Para que disfrutes con la razón no con los sentimientos como en el
gótico. Dios esta presente en el hombre por eso en las iglesias cambia la escala para
ser razonada para el hombre.
- Los sistemas sociales se reflejan en la arquitectura. Si entendemos que el renacimiento
es antropocéntrico entendemos el porque de las escalas de las iglesias.
Contexto:
- La región italiana no había una unidad Político estaba compuesta por distintas
ciudades y repúblicas independientes a cargo de poderosas familias. Las gobernaban
política y económicamente. Estaban en constante competencias unas con otras. Van
hacer los verdaderos financistas de las obras renacentistas.
- En Italia lo clásico nunca desaparece por completo.
- En el renacimiento nace el capitalismo en Italia. El valor moneda va a ser más
importante que el valor tierra. Aparece un negocio más redituable que eran los
prestamistas (bancos prestamistas). Tenían más beneficios con menos recursos.
- Medici: Norte de Italia
- Leonardo Da Vinci. Domina todas las disciplinas. Aparece el concepto de genio.
Propone una Arquitectura universal. Da una Idea de una Iglesia.
- León Batista Alberti escribió los 10 libros de Arquitectura.
- Florencia a orillas del rio Arno.
- No existía una formación académica. El conocimiento se obtenía como aprendiz.
Aprendizaje por analogía, es decir se nutre del pasado. Reinterpretan el pasado.
- Florencia era dominada por los Medici.
Conceptos:
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- Para los humanistas del siglo XV la Arquitectura Gótica era considerada un periodo que
mediaba entre las glorias de la antigua roma y Grecia y su propio tiempo llamándola
“la edad del oscurantismo”.
- Para ellos la arquitectura ya no necesitaba elevarse hasta el cielo sino que debía
apegarse a la tierra.
- Quattrocento: Termino de la primera fase del Renacimiento iniciado en Florencia por
la familia Médici
A) Arquitecto: Filippo Brunelleschi (1377-1446)
Influencias:
- Continuador del Principio Clasicista.

- Panteón Romano
- El libro de Vitruvio
- Ruinas romanas. Viaja a Roma, para conocer las obras de la antigüedad
Características:
- Primer Arquitecto Renacentista.

- Arquitecto de transición da inicio a una nueva arquitectura.
- Piensa en grilla y en tres dimensiones. Tenia el manejo de las proporciones.
- La perspectiva del Renacimiento es simétrica, tanto en pinturas como en los espacios.
La perspectiva del renacimiento se basaba en 1 pto de fuga (perspectiva central)
- Utiliza el dibujo como herramienta para proyectar la obra.
- Documentación de obra y ejecución de la obra.
- Ve todo con un Razonamiento.
- Opera por analogía. Toman algo consagrado, algo existente y lo reelabora. Por eso no
es un gran innovador.
- Arquitecto tipológico. Trabaja las misma tipologías reelaboradas.
- La primera perspectiva que hizo fue la del Baptisterio. Muestra las 3 dimensiones en
un papel.
- Según Murray Brunelleschi es el 1° en usar el “Sist. de orden clásico”, el 1°
en usar el concepto de “modulo” como cuestión básica que controla la
totalidad de la obra.
1º Cúpula de la Catedral de Florencia
Contexto:
- Se encuentra en el Foco religioso. En la Piazza del Duomo.
Características:
- Hace de Hito urbano para Florencia.
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- Solamente hace la cúpula que la gana por concurso. Por los costos reducidos que
propone. La iglesia es medieval.
- Innovador desarrollo tecnológico de cúpula.
- Rotación de un arco ojival alrededor de un eje (cuerpo de revolución). Utiliza la ojiva
porque tiene mayor resistencia a la tracción por su forma misma. Por lo que
economizaba materiales.
- Decide hacer la cúpula sin encofrado
- Doble casquete. Aporte innovador en la construcción de cúpulas.
- Casquete interior: es el estructural.
- Cámara de aire. Con escalinata para subir al aro de compresión y a la linterna o
capulín.
- Casquete exterior: de cerramiento.
- Tiene un peso muerto en el aro de compresión, la linterna, de casi 10tn.
- Base del replanteo es octogonal, sobre ella coloca en las aristas del octógono va
cubriendo con bloques de piedra y con travesaños va arriostrando horizontalmente.
Forma una especia de reticulado.
- Muro cementico romano de cerramiento de la cúpula.
- Nueva Concepción arquitectónica Proyecto de obra previo.
Caracteristicas Arquitectonicas
- Rotación de un arco ojival alrededor de un eje (cuerpo de revolución). Utiliza la ojiva

porque tiene mayor resistencia a la tracción por su forma misma. Por lo que
economizaba materiales.
- Doble casquete. Aporte innovador en la construcción de cúpulas.
- Casquete interior: es el estructural.
- Cámara de aire. Con escalinata para subir al aro de compresión y a la linterna o
capulín.
- Casquete exterior: de cerramiento.
- Tiene un peso muerto en el aro de compresión, la linterna, de casi 10tn.
- Base del replanteo es octogonal, sobre ella coloca en las aristas del octógono va
cubriendo con bloques de piedra y con travesaños va arriostrando horizontalmente.
Forma una especia de reticulado.
- Muro cementico romano de cerramiento de la cúpula.
- En la base inferior de la cúpula hay máxima carga de tracción, Brunelleschi encadena la
cúpula para absorber el empuje horizontal. En el anillo superior máxima carga de
compresión.
- En el interior utiliza mampostería con la técnica de espina de pez.
- Consta de 3 partes:
- Tambor:
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Le da altura a la cúpula que sirve para iluminar (ya que no se hacen

ventanas en eltecho).
Ventanas circulares: OCULOS (para iluminar el pasadizo).
Se busca un efecto de luz: Luz indirecta (Luz pareja, luz a los 360°, luz
integradora, luz racional, luz diáfana sensación de luz de día)
Renacimiento: Luz indirecta (ej: Panteón) efecto de igualación y equilibrio.
Todo esta iluminado x igual.
Barroco: Luz directa: luz-sombra. Foco central. Luz desde el techo.
- Cúpula
o Revestimiento en teja terracota especialmente diseñada.
o Brunelleschi decide sacar los nervios ppales a la vista, revestidos en mármol de
Carrara. Marca con más vehemencia los elementos estructurales. Quiere que se vea
el todo y las partes por medio del contraste de color y los materiales (mármol de
Carrara-Piedra Selena- Teja terracota)
- Linterna
o también función de iluminación: ventanas verticales en todas sus caras. (Luz
pareja, luz
a los 360°) Produce una luz equilibrada en su interior.
o Equilibrio de partes entre la parte y el todo (un sistema).
o También cumple el rol de Remate cenit del edificio, que se ve desde toda la
ciudad.
2º Galería del Hospital de los Inocentes (Florencia)

Arquitecto: Filippo Brunelleschi
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Emplazamiento:
- Enfrente la plaza de la Annunziata. En uno de los laterales esta la Iglesia de la

Annunziata que también tiene una galería.
- Trabaja sobre uno de los límites de la plaza. La galería.
- Hospital de los Inocentes. Amparaban a los niños desamparados (Huerfanos)
- Tres lados de la plaza son galerías y del cuarto lado hay una calle que conduce a la
Catedral de Florencia.
Características:
- Sistema de orden clásico: Proporción, armonía, modulo, perspectiva a 1 pto

de fuga.
- Sistema de Proporcionalidad
- “SISTEMA”: conjunto de elementos que relacionados entre si forman una
totalidad.
- Al servicio de las necesidades humanas reales de los niños huérfanos.
- Gran valor plano.
- Materialidad: piedra serena. Delimita partes por medio del material y el color
(delinear – dibujar contornos – contraste de líneas). A DIFERENCIA El
Barroco no va a usar la perspectiva, sino que logra profundidad mediante
- luces y sombras.
- En el pórtico nada altera el espacio, no llama la atención, al ojo parece todo
compensado y ordenada.
- Manejo geométrico y matemático que hace que la obra esté en armonía.
- Estilóbato, plano de apoyo de las columnas.
- Estereóbato, es el basamento.
- Formas: Proporcionado. Proporción Aurea. Repetición del módulo.
- Abaco: recibe cargas, recibe un arco o una viga. Evita el efecto del punzonado.
- En el arco no se ven las dovelas. Las recubre, da una lectura como de viga curva y se la
conoce como arquivolta. En la junta del arco hay esculturas llamados tondo y alude a
trasmitir el carácter del edificio en este caso son niños.
- Bóveda no es un núcleo balaquino es una (bóveda baida sin pechinas)
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- Los arcos están apoyados lo más livianos posibles. Las columnas livianas con relación a
su diámetro y altura.
- Control del espacio, no es infinito, se puede controlar.
delinear – dibujar contornos – contraste de líneas)

- Barroco (luces y sombras)
- PILAR: Elemento estructural perteneciente al lenguaje murario (PILAR –

ARCO) de sección cuadrada o rectangular.
- PILASTRAS: Es un orden decorativo (falso) adosado a un muro o a un pilar
que recibe la carga.
- BRUNELLESCHI: Columna – Arco (lo recrea con mucha creatividad, escala

esbelta no se copia de los romanos “tectónicos”)
- Relaciones matemáticas que usa: la profundidad del pasillo es = a la

distancia entre columnas.
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- Espacio estático de equilibrio de partes. Fuga todo a 1 punto y por el

contraste de líneas. Controla espacio y forma.
- En el sistema de orden a 1 elemento de un lado le corresponde uno del otro

lado. En la fachada del hospital no pasa, es virtual el cuadrado. Faltan
pilastras del lado del muro está ligado a lo medieval.
Lenguaje:
- Columna compuesta: Combinación de Jónico con corintio. Con un estilo más

escenográfico.
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3º Sacristia Vieja (Florencia) 1422 - Arquitecto: Filippo Brunelleschi
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- Ambiente lateral de apoyo privado del clero.

• Primera experiencia en planta central del renacimiento.
• INNOVACION TIPOLOGICA: 2 unidades cuadradas diferentes 1 mayor y otro
menor
• PLANTA CENTRAL:
o Tendencia a la equidistancia de partes en torno a un punto central.
o Innovación – creación
o Nueva invención tipológica
o (Las partes se equilibran entre sí a partir de una parte central)
• Brunelleschi => Arma una nueva organización tipológica.
Son diferentes por que 1 es más grande y otro más chico
o Mete la matemática en la arquitectura a través del ORDEN CLASICO (pilastras,
arcos de medio punto, etc)
o Relaciones de las partes con respecto a un todo.
• Sistema de orden clásico (relacionar): Cada vez que hay una arista e intersección
de planos pone pilastras, arcos de medio punto.
• Delimita las partes (contrastes color – material) no deja canto vivos – muros
(revoque a la cal).
• Fuga líneas, perspectiva equilibrada (simetría estática)
• Comparten el mismo entablamento el grande con el chico.
• Líneas de borde =>si no hay sombras fuga líneas (ej: en la cúpula)
• 12 óculos (luz pareja)
• Cuadrado y circulo =>formas principales del renacimiento (hombre de Vitruvio)
• En las pechinas pone círculos (cuadrado)
- • Los frontis de los costados los hizo Donatello.
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3º Capilla Pazzi (Florencia) - Arquitecto: Filippo Brunelleschi
Características
- Pazzi una poderosa familia. Para ser estas grandes obras se necesitaba un mecena. el
espacio Divino se empezaba a “Aburguesar”. Es decir, es bancado por las
más poderosas familias burguesas.
- Familia Pazzi: Eran una familia burguesa, muy adinerada que otorgaban
dinero para llevar a cabo obras religiosas, así evadían impuestos además de
apropiarse luego de esos espacios, para sus tumbas por ejemplo.
- Los Pazzi eran rivales de los Medici.
- Brunelleschi no la pudo terminar porque murió antes. Por lo que muchos
otros arquitectos la terminaron, usando diferentes criterios.
- Arco sobre columnas desmaterializadas, con menos masa.
- El arco del triunfo da una sensación plana. Es el elemento ideal para enfatizar un
acceso. Por la propia naturaleza del arco.
- Cúpula de poca escala pero denota la centralidad del espacio.
- Cosas de cultura bizantina del norte de Italia. No es clásico puro es un clásico
reelaborado.
- Cúpula gallonada. Tiene nervios.
- Espacio de transición entre interior y exterior.
- Bóveda de cañón corrido
- Artesonado: Tipo de decoración.
- Núcleo Baldaquino: Es el modulo espacial y constructivo por el cual una cúpula
descarga sus fuerzas hacia pechinas las pechinas (triangulo curvilíneo) trasmiten a los
arcos y los arcos hacia los pilares.
-
Influencias
- Panteón de roma: Pórtico y espacio centralizado

- Estilos clásicos
- Cultura bizantina
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4º Basílica de San Lorenzo (Florencia) - Arquitecto: Filippo Brunelleschi
Características
- Planta: Nave principal (A), naves laterales(A/2) y capillas(A/4).

- Reivindica la presencia de capillas.
- La piensa como una gran grilla tridimensional. Bruneleschi empezó a pensar
tridimensionalmente.
- Iglesia emergiendo. Separada del suelo.
- Cielorraso plano que tapa la cubierta a 2 aguas.
- Espacio controlado, frena la profundidad con el recurso de la perspectiva.
- Presencia de un eje fundamental para la liturgia.
- Fachada plana con frontis y hace entender como es la planta.
- Claristorio en la nave principal, iluminación principal.
- Cristian Norbel Schultz: En un libro él dice que hay un concepto de planta centralizada
alargada. Bruneleschi la pensó centralizada y luego la tuvo que alargar.
- 100 años después, a esta Iglesia se le incorporan 2 obras de Miguel Ángel:
la Biblioteca Laurenciana
la Sacristía Nueva
- Fachada: no está terminada. Cuenta con doble corte Basilical (le da más
iluminación interior)
Influencias
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- Esquema paleocristiana con la diferencia de la grilla evidente en el solado y a

diferencia que le pone cúpula para generar centralidad en la intersección de la nave
principal y el transepto (en el cruzero).
- Esquema basilical. Función de eje longitudinal para la funcionalidad de los fieles.
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5º Palacio Pitti (Florencia) - Arquitecto: Filippo Brunelleschi
Características
- Tipología: planta de patio. Por cuestión tradicional y funcional de su vivencia privada

que ventila bien las habitaciones.
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- Se organiza en 3 fajas horizontales: Basamento – Desarrollo y coronación.

- Con su dimensión y escala le da un solución al entorno.
Lenguaje
- Fachada con almoadillado rustico. Piedras adosadas sobre el clásico muro.

-
Organización
- Se organiza en 3 fajas horizontales: Basamento – Desarrollo y coronación.

- PB de servicio: Sirvientes, carruajes, etc.
- 2 nivel la planta noble. Planta más importante del palacio. Aquí viven los poderosos
con todas sus comodidades.
- 3 nivel planta de servicio, de artistas y sirvientes directos.
Influencias
Iglesia de Santo Spitito (Florencia) - Arquitecto: Filippo Brunelleschi
- Tipología Basilical: Simetría axial

Corte Basilical
Espacio interior
• Planta longitudinal centralizada: centralización de una basílica por medio de:
Crucero cupulado
Organización de espacios de iguales características que giran alrededor del
crucero.
• Ultima obra del Arq. Brunelleschi. Sintetiza todas sus obras anteriores.
• Según SCHULZ: “es una planta central alargada”.
• Proporciones que usa Brunelleschi: n° base tabla Pitagórica.
1- Profundidad de la capilla
2- Intercolumnio orden menor, en planta
3- altura orden menor
4- Intercolumnio orden mayor y altura de orden mayor en nave central
5- Imposta del arco orden mayor (pto donde arranca el arco de medio pto)
1, 2 ,3 ,4 y 5 todos multiplicados x 6 = Microcosmos
6, 12, 18, 24, 30 = Macrocosmos (libro de MURRAY)
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B) Arquitecto: Juan Bautista Alberti (1404-1472)

Características
- Nació en Genova, Viene de una familia burguesa Italiana de comerciantes y

banqueros florentinos.
- Pertenece a finales de la burguesía Humanística.
- Estudia a Vitruvio.
- Viaja a Roma y estudia las ruinas Romanas.
- Sus primeros estudios fueron las letras, aprende el Latín, lengua de los
clásicos.
- Desarrolla el concepto de EURITMIA: “Relación de las partes entre si para
obtener una totalidad bella, en armonía, de tal manera que no podemos
quitar o agregar nada sin que la obra se desmerezca.”
- Considerado el primer gran tratadista moderno. Para eso toma una postura crítica.
- Sistematizo el conocimiento.
- Vitruvio hace un relevamiento de las obras romanas pero sin una postura critica como
el postulado teórico que va a tener Alberti.
- Un tratado es un conjunto de leyes que garantizan el buen hacer de la arquitectura.
- Había escritos otros tratados antes, de la cultura, del derecho romano, entre otros.
- Teoriza la Arquitectura y luego construyo. Por eso construye muy poco.
- Arquitecto itinerante. Estuvo en muchas ciudades
- Le fascinaba las formas planas y puras
- Alberti es considerado un Arq. Moderno, mas que Brunelleschi. Esta a
disposición de muchos personajes importantes de la época. Termina como
secretario asistiendo al papa Nicolás V. Le hizo muchos proyectos para el
Vaticano, aunque no se llegaron a materializar.
- Alberti fue el difusor del Renacimiento, esto se debió a que se trasladaba de
un lugar a otro.
Características Arquitectónicas
- Arco del triunfo abajo y la fachada de templo arriba
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6º Fachada de la Iglesia Santa Maria Novella (Florencia) - Arquitecto: Alberti
Influencias
- San miniato al Monte
Características
- Funciona como tapa escenográfica totalmente disociada del cuerpo del edificio
- Alberti debió hacer la fachada teniendo coherencia con lo existente.
- Tiene lenguaje murario (muro y no columna-pilar), levemente texturado
(parece dibujada bidimensional)
- La arquitectura era música compuesta en geometría.
- Parte de una forma pura: el cuadrado
- Tecnicidad
- Decoración excesiva típica de la región toscana. Trabajando con 2 colores.
- Trazados reguladores
- Se diferencia del resto del edificio que es románico
- Arco del triunfo abajo y la fachada de templo arriba

- Volutas Laterales
- Frontón
- Arcos de medio Punto y arcos decorativos
- Pilastras
- Rosetón
- Lenguaje: fachada plana
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Contexto
- A muchas Obras medievales había que reconstruirla
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6º Iglesia de San Francisco (Rimini) - Arquitecto: Alberti
Características
- Contratado por la familia Malatesta

- Le piden que la transforme en un mausoleo (edificio funerario) familiar sin tirar abajo
la existente iglesia medieval.
- Hace la fachada principal
- Arco del triunfo

- Frontis quebrado
- Vanos bien elevados para que cuando mires hacia afuera mires hacia el cielo
- Nave principal y capillas
- Muro lateral
- Pilar para sostener el arco del triunfo porque da una sensación de masa y un valor
plano. La columna no tiene arista. El pilar es una porción de muro.
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7º Iglesia de San Sebastián (Mantua) - Arquitecto: Alberti
Características
- La realiza completa
- Fue la 1° iglesia o espacio religioso en Planta Central, CRUZ GRIEGA del

renacimiento.
- Tenía una geometría muy sencilla.
- Su fachada tenía tipología de Templo. (lenguaje murario) contaba con
escalinata (distinta a la que esta ahora), 6 pilastras en su proyecto original
de 1460 aunque fueron 4 pilastras y un frontis. Hay pruebas de esta
modificación: una carta.
- La justificación de Wittkower fue que en las últimas obras de Alberti las
pilastras son mas planas para que se leyera más el lenguaje murario porque
se integran mejor al muro, ¡y para que se acentúe aun mas le saco 2
pilastras!!, por eso las 4 pilastras y no 6!
- Según Alberti los templos deben estar elevados, por eso planteaba la
escalinata.
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- Planta centralizada
- Pórtico
- Arco del triunfo
- Quiebra el entablamiento clásico y coloca un arco de medio punto. En la fachada
vemos la Viga rota, esto no fue un invento de Alberti, se lo copio de una
obra romana.
- Escalinata a la manera romana para el acceso
- Cripta en lado inferior
Influencias
- Panteón
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8º Iglesia de San Andrés (Mantua) - Arquitecto: Alberti
- Construida de cero
- Arco de triunfo frontis
- Pilastras que se apoyan sobre pódium y decorativas adosadas al muro que da valor
plano y monumentalidad
- Fachada estática. Orden al ojo humano.
- superpone dos pórticos (de diferente escala) en la misma fachada
- Valor plano
- Escalinatas de acceso
- Nave principal: bóveda de cañón corrido
- La belleza estaba en las proporciones
- El empleo de los recursos formales clásicos (pilastras, entablamentos, frontones,
etc.)
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- la idea de orden (y proporción: ver cómo inserta pares de pilastras de diferente escala
en la fachada, ordenadas de forma simétrica y, las más grandes, elevadas sobre
podium para respetar las proporciones)
- La planta en forma de cruz latina (con las naves laterales convertidas en una sucesión
de capillas), el uso de la bóveda de medio cañón en la nave central y la cúpula sobre
pechinas en el crucero, sientan las bases del modelo de iglesia cristiana
9º Palacio Rucellai (Florencia) - Arquitecto: Alberti
- Planta de patio
- El Aporte de Alberti en esta obra: SISTEMA DE ORDEN SUPERPUESTO:
Alinear o superponer un orden sobre otro marcando claramente cada nivel.
Esto es Lenguage Murario, levemente texturado. Esto lo toma de los
Romanos, que decoran, dibujan en la pared,
- Articulación en 3 niveles
- 1ºPlanta de servicio - 2ºplanta noble – 3ºdependencia de artistas
- Por primera vez se superponen ordenes dórico, jónico, corintio en un palacio
- Almohadillado no tan rustico como el palacio Pitti. Parece mas dibujado
- Dorico : lo mas pesado, el hombre. (Vitruvio: rel 1:8)
- =>Jonico: mas liviano, la mujer, mas ornamento. (Vitruvio: rel 1:9)
- => Corintio: mas esbelto, doncella,
Dif con el Palacio Medici: distinto el CRITERIOS DE TECTONICIDAD:

Rucellai: Sist. de orden superpuesto
- Medici: Silleria decreciente
Fachada:=>ventanas biforas, dovelas, claves (la del medio), etc.

=>Euritmia: No quitar ni agregar nada sin que se afecte la
obra.
• PROPORCIONES QUE UTILIZA ALBERTI EN LAS VENTANAS:
- (Retícula de rectángulos proporcionados, para eso estan los ordenes)
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- Ventanas bífora. Con arquitos de medio punto
ALTO RENACIMIENTO
A) Florencia decae asique deja de ser importante.
B) • Foco principal del Alto Renacimiento: ROMA. Ciudad Lider, Vanguardia
artistica. Roma cumple un rol fundamental por varios siglos. Antes, en la
Edad Media, Roma era una ciudad muerta, casi abandonada. Tenia muy
pocos habitantes. En cambio, en la Edad Antigua, con el imperio Romano,
Roma era una ciudad importantisima, muy rica y llena de gente. Ahora
recupera esa importancia.
C) • Los papas deciden instalarse alli de forma permanente. (antes estaban en
otras ciudades, como Francia.
D) • Nicolas V (Papa de la época de Alberti) toma una decisión histórica:
decide mudarse, cruza la ciudad y el rio Tiber y se instalan allí, en la Iglesia
de san Pedro, que luego pasa a ser el VATICANO. Tenian alli gran actividad
urbanistica y una producción Arquitectonica impresionante (a eso se asocia
el Alto Renacimiento)
E) • El Papa es TODO, maneja todo el estado Vaticano. (es un Feudo).
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F) Italia, como ciudad esta en estado pontificio, no es una sola ciudad, sino que
son fracciones con diputas políticas y cambios de delimitaciones constantes.
G) • En el momento que el Renacimiento ES Roma osea Alto renacimiento), este
es mucho mas correcto para la interpretación e las ruinas romanas, ya que
estan alli, y se pueden estudiar mucho mas facil.
H) • Se escucha la frase “a la perfecta Maniera de Bramante”, ya que maneja el
mensaje clasico a la perfeccion.
I) Estos Papas llaman a RAFAEL (pintor-arquitecto) y lo ponen al mando de
las ruinas, dándole el titulo de “INTENDENTE DE LAS RUINAS ROMANAS”.
J) • Los dos artistas mas importantes del Alto Renacimiento fueron => Donato
bramante
K) => Leonardo Da Vinci
L) • Leonardo Da Vinci no construyo nada, solo hizo dibujos y pinturas. Aunque
fue el mas importante de los renacentistas.
DONATO BRAMANTE (1450-1516)

Nació en Urbino, ciudad chiquita cerca de Florencia,
• Bramante se educa alli, aprende pintura con PIERO DE LA FRANCESCA. Maestro
muy importante que le enseña el uso de la perspectiva. Bramante se vuelve muy
importante en el area de la Pintura.
• Se forma tambie en Arquitectura, con el arq. LAURANA, de quien aprende la
solución del pilar de esquina en los patios (que el arq. Michelozzo en el Palacio
Medici no supo resolver)
• Aparece Francisco de GIORGIO, tratadista del renacimiento: temas de debate:
Proporción y forma de la Iglesia a traves del Hombre.
Investiga la planta central ideal. (este fue su tema principal)
• Para los Historiadores hubo dos etapas de Bramante:
Etapa Milanesa (1460-1495)
Etapa Romana (1495-1516, muerte de Bramante). Esta etapa se considera la
mas importante.
Arquitecto: Donato d'Angelo Bramante
10º Templete de San Pedro (Montorio) - Arquitecto: Bramante
Características
- Templete quiere decir templo chiquito.

- Esta ubicado en una de las 7 colinas de Roma.
- Está en Trastevere
- El papa de turno le pide a Bramante que haga este monumento.
- Templo para culto a San pedro, apóstol que fue el 1° Papa del vaticano.
- A cargo de los reyes católicos para conmemorar el lugar donde se supone que fue
crucificado San Pablo
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- Está en un claustro circular

- Tipo de Obra autónoma
- No está diseñado para ser vivido por dentro. Tiene una concepción para ser vivido por
fuera. El diámetro total del edificio fue de 7 metros, y el interior de 4 metros,
es bastante cuiquito, note invita a entrar sino a verlo desde afuera. Es como
una gran escultura. Es como un monumento.
- Admirado por Paladio.
- Bramante ya era considerado de mayor nivel, el mas importande del
renacimiento. “Ya hace arquitectura clasica”, por lo tanto “ya es un clasico”.
Se lo empieza a estudiar en los libros como a los antiguos.
- Con Bramante se termina la linea recta.
- La NOVEDAD que le agrega Bramante es el PISO SUPERIOR FALSO, ya que
se ve desde afuera,aunque en el interior no hay un 2° piso.
Aparece la monumentalidad plástica
Se esculpe la pared, el muro.
En el templete de Bramante desaparece el muro liso de Alberti y se lo
reemplaza por el muro plastico Romano.
Luces y sombras: plasticidad escultorica, muestra profundidades, (ya no
solo la da la perspectiva)
Composicion radial para organizar el sistema de ordenes:
- (1° muro, luego pilastras luego columnas)
Características Arquitectónicos
- Planta circular CENTRALIZADA

- Cúpula
- Tipología: TEMPLO CIRCULAR PERIPTERO (ala de columnas por fuera).
- Idea plasmada de Antropocentrismo
- Orden dórico toscano
- Debajo cripta circular
- Aparecen pilastras
- El muro empieza a ser trabajado como una escultura como los romanos que
trabajaban mucho las cajas murarías no tan planas.
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11º Proyecto de Bramante para la Basílica de San Pedro (1506) - Arquitecto:

Bramante
Es la iglesia de SAN PEDRO, (no es el Templete porque es contemporáneo)

• Fue un encargo del Papa Julio II (muy famoso) del Alto renacimiento, tiene a los 3
artistas mas
importantes de ITALIA trabajando con el:
Como arquitecto a Bramante,
Como escultor a miguel ángel (haciendo “el moisés”, destinado a la tumba del
papa) y
Como pintor a Rafael (pintando el interior)
• Antes había 1 Iglesia, deteriorada y en ruinas. Lo llamaron a Bramante, quien
propuso una planta central. El Papa al principio no estaba de acuerdo, pero
Bramante lo convenció y luego accedió. Esto muestra como el humanismo adopta
estas nuevas topologías al Cristianismo.
• El papa había llamado a Guerra contra los musulmanes, ya que le daban gran
importancia militar. como había ganado el Papa se “agranda” y manda a construir
esta Iglesia de carácter monumental, para mostrar su poder y victorias.
• Este proyecto es de escala monumental. Lo que estaba planeado era construir una
cúpula central y 4 cúpulas secundarias más chicas. Solo un lado de los 4 pilares de
la cúpula central media 13 metros.
• Bramante solo llega a construir los 4 pilares, que le llevaron 10 años, luego
muere.
• Es de PLANTA POLICENTRICA:
consiste en un centro principal y otros secundarios a su alrededor.
Bramante lo copia de los dibujos de Leonardo Da Vinci, quien 20 años
antes ya estaba investigando y pintando las plantas policentricas. Aunque
nunca edito los dibujos. (Ficha n°14)
La planta es Cuadrada y luego se le van agregando los dibujos alrededor,
Influencias
- Basílica de San Marcos

- Cúpula del Panteón
Características
- Solo se construyen los cimientos de su proyecto

- Lo proyecto en simultaneo con la construcción del templete.
- Luego su planta va a evolucionar y va a cambiar
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Características Arquitectónicos
- Espacio centralizado
- 4 accesos iguales
- Cambio de la concepción de iglesia
- Planta de cruz griega inscrita en un cuadrado y cubierta por 5 cúpulas
- Cúpula central
12º Patio del Belvedere (1506) - Arquitecto: Bramante
El Patio del Belvedere o Cortile del Belvedere, es un pequeño palacio o casino (en el
sentido prístino de este otro italianismo: una pequeña casa) también llamado
el palazzetto o el Belvedere diseñado por Donato Bramante en 1506 para el Papa Julio II;
fue una de las mayores obras arquitéctonicas del Alto renacimiento en el Vaticano. Está
construido sobre la colina del Palacio Apostólico, por Antonio Pollaiuolo. Algunos años más
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tarde, Donato Bramante unió el Vaticano con el Belvedere, a petición del papa Julio
II creando el Cortile del Belvedere («Patio del Belvedere»), en el que estuvo el Apolo de
Belvedere, entre otras famosas esculturas antiguas.
Características
- Pedido por el papa de grandes patios que tenía que ver con la función.
- Tienen una secuencia espacial. Se va pasando de un espacio a otro.
- Hay grandes remates
- El Patio de la Piña, belleza en los Museos Vaticanos. El Patio de la Piña se encuentra
dentro de los patios que rodean los museos denominados del Vaticano en Roma, Italia.
... Este patio se encuentra al lado de otros dos patios vaticanos importantes, los
llamados: el Patio de la Biblioteca y el Patio del Belvedere.
13º Casa de Rafael O Palacio Caprini - Arquitecto: Bramante
• Es conocido también como “casa de Rafael” (porque vivió un tiempo allí)

• Este Palacio se demolió hace mas de 200 años, solo quedan dibujos de lo que era.
• Diferencias con los Palacios Florentinos
1° Cuenta con dos plantas (PB y Piano Nobile)
2° lotes más grandes, podes irte en horizontal
3° se lee que el piso más importante es el Piano Nobile, antes no.
4° antes la diferencia de niveles se lograba con el tratamiento de almohadillado o
sillería decreciente u ordenes, ahora se contraponen:
Abajo Sillería bien pesada (orden rustico)
Arriba Sistema de orden Dórico (2 columnas dóricas juntas: ordenes pareados) es
algo nuevo!!
• (ficha n°15) arriba, derecha: 5 ejemplos
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Características arquitectónicas
- Planta baja más abierta para renta de locales

- Almohadillado rustico
- Carácter estilo romano
14º Palacio de la cancillería papal - Arquitecto: Bramante
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Características
- Representación diplomática del papado en Italia.

- Basamento, desarrollo, coronación. Los mismos 3 niveles de palacios
- Articulación de ordenes solo en los pisos superiores
- Lenguaje bien plano
- Verticalmente el sistema de vanos son distintos. Teniendo mas decoración la planta
noble, la central.
- En el interior en la esquina agrega una pilastra (media columna adosada de sección
rectancular) en la intersección de los dos planos (situación de esquina).
-
15º Claustro de Santa María Della Pace - Arquitecto: Bramante
Características
- En un callejón. Luego se va hacer una plaza que va a enfatizar esta obra.
- Tiene dos plantas, en la primera los arcos se apoyan sobre pilastras, y en la segunda
sobre pilastras y columnas.
- Es obra importantísima porque, por vez primera, aparecen los cuatro órdenes de la
antigüedad (toscano, dórico, jónico y corintio) superpuestos.
- El claustro tiene una arquitectura a la romana, con pilastra y arcos
- Es obra importantísima porque, por vez primera, aparecen los cuatro órdenes de la
antigüedad (toscano, dórico, jónico y corintio) superpuestos. El claustro tiene una
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arquitectura a la romana, con pilastra y arcos, y presenta ya un lenguaje radical: es

muy severo y carece casi de decoración, en esto Bramante se aparta del periodo
milanés, durante el cual realizada obras muy decoradas.
- El claustro es sede de exposiciones de arte contemporáneo.
Arquitectura Manierista (1520-1600)
Arquitectos:
- Julio Romano
- Giuliano da Sangallo
- Miguel Ángel
- Paladio
Contexto:
Crisis Económica
Crisis Religioso
Crisis Filosófica
Italia, SXVI
3 EPISODIOS DE CONTEXTO:
1) 1521: Inicio de la reforma lutariana:
• Lo inicia Lutero, en Alemania, x eso el nombre.
• Reforma protestante donde dejan de ser parte de la Iglesia católica y forman sus
propios cristianismos.
• División de la Iglesia cristiana.
• En Suiza, Francia y Holanda se da el “Calvinismo”, con Italo Calvino (Suizo) quien
no acepta la figura Papal
• En Inglaterra se da el “Anglicanismo”.
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• El Papa de ese momento propone 2 Indulgencias mas de las que había para poder
construir la Iglesia (era un especie de impuesto por los pecados). La gente se
empieza a manifestar en contra y empieza una crisis político-religiosa, donde
comienza el desarrollo del capitalismo.
Lutero fue un personaje importante en esta crisis.
• LUTERO: Critica el pensamiento de la Iglesia sobre el perdón y los Indultos.
Se opone a la figura papal.
Critica el Celibato ya que no es una idea originaria del cristianismo. Antes todos
los pastores tenían sus familias.
Pretende volver a la Cristiandad de antes.
No acepta el culto a los santos. Lo considera algo Medieval. El es monoteísta.
• Este pensamiento, de no querer seguir con lo mismo, de enfrentamiento y de libre
albedrío viene del Humanismo.
2) 1527: Saqueo de Roma:
• Había un problema político muy serio. Roma es invadida por militares, esto dura
varios días, hacen estragos en la ciudad. Los “artistas” de la ciudad empiezan a
huir.
• Carlos V en alianza con Alemania empezó este saqueo. Era un rey poderoso, que
tenía ya en su poder tierras americanas y creía que Francia le pertenecía por
herencia. El Papa prueba que eso no es cierto. Carlos V lo pide 2 veces más, y
como no obtiene respuesta del Papa decide saquear Roma.
• Los críticos empiezan aquí a hablar de MANIERISMO.
• Manierismo = crisis (religiosa, política, social)
MANIERISMO:
Pensamiento que rompe con el Renacimiento
De carácter individualista. Individualismo puro.
Movimiento sin líneas contextuales
Duda de lo que se hacía antes.
Los más Importantes Exponentes fueron:

Giulio Romano
Miguel Ángel
Antisistema, no lo quieren reemplazar tampoco por otro. Según Vasari (discípulo
de Miguel Ángel) describe las obras de su maestro como: “a la maniera de Miguel
Ángel”
3) 1545: Inicio de la Contrarreforma Católica:

• Fue una contraofensiva de los papas del Vaticano para enfrentar la “Herejía
protestante”
• El Papa va a excomulgar a pueblos enteros. Plantea la Inquisición que es de la
Edad Media.
• Nacen ordenes religiosos contrareformistas:
Los JESUITAS
rol fundamental de difusión del catolicismo
Su fundador fue San Ignacio(Militante)
Jerarquía de poderes.
A principios del siglo VI, un científico, Copérnico, desarrolla la “Teoría Heliocéntrica”

donde el Sol es el centro de todo, los planetas giran con sus órbitas circulares
alrededor de él. La forma circular se considera una figura perfecta. Con el tiempo se
descubre que las órbitas son elípticas.
Contexto
- Época de grandes conflictos en Europa
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- Descubrimiento de America. Muchas minas de plata saquedas en america iba a

financiar muchas obras de europa.
- Se cuestionaba lo que ya estaba construido
- Colon es el primer occidental declarado como descubridor de america.
- Crisis Religiosa. Martin Lutero
- Hasta esta época nadie se relevelaba frente a la religión. Pero luego del renacimiento
donde el hombre empezaba a creer en simismo.
- Iglesia abuscaba en costosos impuestos. 10% de la ingresos tenían que ir a la religión.
- Atencion despareja entre los fieles.
- En el centro de europa la opresión era mayor le hacían pagar los mismos impuestos
donde tenían menos recursos. Aparece la imagen de Martin Lutero. Desafia la iglesia.
La pone en crisis. 95 proclamas. Le exijen que se retracte pero se niega. No cree en la
imagen papal. Lo llama corrupto. No reconoce la imagen como la cruz ni el bautismo.
- Divide en varias religiones.
- Fracciona a europa entre protestantes y católicos.
- Crisis filosófica
- Se decía que la tierra era redonda y que la tierra era el centro del Universo. Tres
personajes importantes Kepler Galileo y Copérnico dicen que la tierra es geoides con
achatamiento en los polos. Y que el sol esta estático y que la tierra junto con otros
planetas esta en movimiento. Se pasa de la teoría geocéntrica a la teoría heliocéntrica
Características
- Movimiento más sensitivo.

- Las formas se hacen expresionistas
-
Arq. Julio Romano
Características
- Movimiento más sensitivo.

- Las formas se hacen expresionistas
- Discipulo de Rafael
- Trabajo en Mantua cerca de la obras de Alberti
16º Palacio de Te - Arquitecto: Giulio Romano
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36
Características
- Planta de patios
- Termina en una gran escedra semicircula
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- Es una vila de desconexión donde se criaban caballos

- Eje principal de composición como los ejes de composición Romano (termas)
Secuencia de Patios.
- El acceso esta no sobre el eje sino por el costado eje secundario que te obliga a
recorrer el edificio. Contradice la tipología de planta. No lo que la lo lógica plantearía.
- Maniarismo maneja la transición de los espacio de ext y int.
- El eje no remata sino que se va a desfragmentar en varias direcciones y sentidos que
es la excedra calada.
- Lenguaje: Uso y abuso de almohadillado rustico. Hace arte con el almohadillado.
Estudiado. Con un manejo teórico de como alterar el lenguaje clásico
- Columnas adosados al muro
- Triglifo esta cayendo
- Elementos que avanzan otros que retroceden
- Secuencia de las columnas
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Vignola
• Se educa con Serlio (“los 5 ordenes de la arquitectura)
• Uno de los tratadistas mas importantes del Siglo VI
• Tiene mucha influencia en Florencia con su tratado
• Pleno desarrollo de la contrareforma católica.
17º La Villa Julia - Arquitecto: Vignola
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Características
- Para un papa.
- En las Afueras de roma
- Museo de arte estrusco mas grande del mundo
- Se accede axialmente pore eje longitudinal.
- Recorrido en torno a un eje. Disconcordancia entre arquitectos
- Ahoga el arco dentro de una columna
- No hay todo almohadillado rustico. Ahora empieza a ser un gesto.
- Disocia Fachada y constrafachada posterior que es cóncava. Efecto sorpresa.
Innovador.
- Ejectos de sombras que corta el lenguaje. Dramatica tensionante diseña
- Arco de triunfo en las 2 fachadas
- Desmaterializada las 2 fachadas. Lo mas pesado arriba
- Arq escenográfica. Lenguaje clasico.
- Manierismo mas individualista. Que no deja tratados
18º Iglesia de Jesus Roma - Arquitecto: Vignola
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Características
- Las historias de Lutero estaban ya muy instaladas en la sociedad. El

protentatismo empezó a tener mucha fuerza. En la iglesia se empezaban a
celebrarse los famosos concilios (reuniones papales).
- Reforma católica. Movimiento religioso cristiano iniciado en
Alemania en el siglo 16 por Martín Lutero. Fragmenta la iglesia en
protestantismo.
-
- Contrareforma: Respuesta de la iglesia católica a los MOv. De
reforma. Concilio de Trento 1545.
- Hasta el manierismo las misas se daban en latín. Empezó a darse en otras

lenguas más populares para que se pueda entender.
- Está en una esquina, tiene un convento pegado.
- No es una planta central.
- Las iglesias manieras debían tener muy buena Acustica. Forma mas
compacta. Y escala mas controlado. Volumen único que favorece a la
acústica.
- Nueva tipología que se pone de moda nave principal y capillas.
- Gran expresionismo en el lenguaje.
- Las fachadas en el Manierismo son teatrales.
- Puerta principal y 2 laterales en el que ingresas al mismo espacio.Padre hijo
y espíritu santo será?
- La gran cúpula que no se ve desde la fachada. Ya el hombre no es el centro
del universo sino que el hombre está en conflicto.
- Frontis curvo que abraza un frontis clásico.
- Labores de los jesuitas que nacen en esta época.
- La fachada la hizo Giacomo della Porta.
- La planta es de cruz griega, con tres naves que se corresponden con las tres puertas
de entrada. Hay una escalinata para el acceso.
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- Distintas profundidas sombras.

- Entablamento, cuando están las pilastas se viene para adelante, cuando hay
muro se va hacia atrás. Entablamento (Arquitrabe friso y cornisa)
- Pasa de la pilasta a la media columna para enfatizar el acceso.
- Inscribe la cruz latina dentro de un rectángulo, lo cual no era muy común.
- Capillas profundas. El transepto y las capillas son coplanares
- Es una tendencia en los jesuitas hacer naves únicas. Piden un lugar
adecuado, “la comunión con los fieles”, esta todo concentrado, no hay
dispersión. Sugerencia a participar.
- Para mejorar la acústica se hacen bóvedas de cañón.
• Ritmo a-b-a, pero cuando llega al crucero se rompe.
• Fachada:
o Continúa con la idea de 2 pisos, pero busca verticalidad.
o Voluta elíptica ascendente.
o Recursos manieristas
Los frontis que se quiebran
Cambios rítmicos en el intercolumnio
o Juegos escultóricos religiosos en el remate.
• El interior es barroco.
Miguel Ángel
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- Es un hombre que tiene una gran duda existencial.

Se educa en pleno auge del Renacimiento, pero toma una actitud personal.
• Los Medici lo educa y vive con ellos en Florencia. Allí tiene maestros y aprende de
ellos pintura, escultura y arquitectura, pero se lo considera escultor (plástico-
escultórico de la forma).
• Pintura
o “La Sagrada Familia”. 1503
o Tela circular.
o El centro esta ocupado ≠ pinturas Renacentistas, en donde todo es simétrico, la
gente retratada en las pinturas está como retratada y hace participar al espectador,
en cambio en el Manierismo miran para otro lado. No hay equilibrio como en el
Renacimiento.
19º Sacristía Medici en San Lorenzo Sacristía Nueva - Arquitecto: Miguel Angel
Características
- Tiene vida, expresionismo.

- Hay una doble escala.
- Las formas no tienen estabilidad hay movimiento. Tiende a la confusión.
- Diferente forma de equilibrio.
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- Se mezcla el nicho con el frontis. Parecería que hay compactación de elementos que
luchan por un lugar. Periodo de dudas.
- Esculturas cayendo.
Usa el mismo esquema tipológico que Brunelleschi en la Sacristía

Vieja.
• A un costado esta la tumba de Juliano Medici.
o La Noche (mujer) y el día (hombre), en el medio de ellos está
Juliano.
• En frente está la de Lorenzo Medici, en el medio de el Crepúsculo y
la Aurora.
• Baldaquino.
o Cúpula atectónica casetonado
• Ventanas
o Son trapecios. Es un truco espacial que las hace ver más
verticales.
o A diferencia del Renacimiento, busca la altura. Entonces
queda desproporcionado.
• El frontis de las ventanas sobresale y no las sostiene nada.
• 8 puertas 2 en cada esquina.
• La atención se concentra en las 2 caras laterales en donde están las
tumbas.
• En las caras principales no pasa nada.
• En las esquinas también pasan cosas. La pilastra es sostenida por una voluta /
ménsula ≠ al Renacimiento Clásico.
20º Campidorio de Roma - Arquitecto: Miguel Ángel
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- En Planta hay un trapecio. Consigue el efecto contrario a lo que seria una

perspectiva. Los planos laterales se abren y el edificio se atrae visualmente.
Juego visual.
- Hace los edificios laterales.
- El ovalo genera movimiento no centralidad.
- Al edificio solo que hace una escalera y la fuente.
- Para entender la obra maniera hay que hablar de un recorrido maniero. Uno
no es solamente espectador, sino que participa interactúa con la obra.
- Después de la cornisa balustrada
- Orden colosal que toma 2 niveles. El orden gigante u orden colosal es,
en arquitectura clásica, un orden en el que las columnas o pilastras presentan una
disposición especial en la que se extienden atravesando varios niveles de altura.
21º Proyecto para San Pedro - Arquitecto: Miguel Ángel
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- Hereda el replanteo de Bramante

- Se hace cargo de san pedro al os 72 años
46
- Modifica la planta original: El muro era el verdadero problema para Miguel Angel. La
piensa como una cinta muraria.
- Le da axialidad, le da fachada principal. No 4 fachadas como era el proyecto original.
Necesaria para la función de la iglesia.
- Cupula de san pedro expresionista lenguaje mas clasico. Cupula de doble casquete.
Arriba la bocha papal.
- No llega ver terminada la obra.
Considera que el proyecto de Bramante es el mejor y critica a los de Sangallo y

Rafael.
• Toma la idea de planta central de Bramante, del Renacimiento.
• El tema principal es el crucero cupulado, que no tiene competencias. Para esto
elimina:
o las cúpulas secundarias, las cuales no se ven desde afuera.
o Las cruces griegas menores, Proy. De Bramante Proy. Miguel Angel
o los campanarios,
o el 3er cuadrado exterior.
• Se potencia la posibilidad plásticaescultóricadel muro.
• Se destruye la cuadrícula renacentista ortogonal y se propone un monumental
muro envolvente que utiliza composiciones ortogonales, oblicuas y curvas.
• Se toma un nuevo modelo ≠ al Renacimiento.
• Bramante en la fachada no deja curvas, hace todo octogonal.
• Orden colosal:
o orden que toma 2 o mas pisos (Summerson).
o Es aquel que en su fuste es cruzado por un entablamento (Wittkover).
o Mecanismo de desproporción. (José)
• Fachada.
o Las columnas van pareadas (de a 2) en 3 pisos, en la cúpula también.
• Cúpula.
o Pone ordenes
o 2 casquetes con un intersticio (ídem Sta. Ma. Del Fiore).
o No es una media esfera, sino un pedazo de elipse.
o Cúpula de planta circular de perfil peraltado elíptico.
o Solución a la tracción contrafuertes en el extremo aparecen las columnas
pareadas
(pilastras, ¾ de columna).
o La viga arriba de ellas se retuerce, haciendo perder la forma circular.
o Ornamentación escultórica con guirnaldas.
o Óculos en toda la cúpula solo para ver en el pasadizo.
Arquitectura colosal
Se eliminan los baldaquinos chiquitos y se eliminan los campanarios
Queda 1 sola cúpula central
(Elimina cruces griegas)
MIGUEL ANGEL (Escultor que le gusta hacer arquitectura)
• Plasticidad modela la forma
• Modela la pared (sin tradición)
• Se desarrollo la potencia escultórico – plástica del muro
• VALOR – PLASTICO ESCULTORICO
• ACTIDUD CREATIVA EN LA FORMA (no se puede describir con geometría)
• SIN ORDEN (RETORCIMIENTO FORMAL)
• Forma nueva (Cambio que no ayuda a entender a Borromini)
• DIALOGO CUPULA – FACHADA (eliminando el 3er cuadrado en planta)
• Toma el proyecto de BRAMANTE (Ocultaba las curvas)
• M. ANGEL no puede terminar su proyecto
• Pone un nuevo orden COLOSAL O GIGANTE (por fuera)
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o SUMMERSON: Es un orden que toma 2 o mas pisos

o WITTKOWER: Es aquel que su fuste esta cruzado por un
entablamento
• Tiene un referente que lo hace grande con respecto a sus partes
• Un sistema para que sea monumental se tiene que desproporcionar
• Desproporción respecto a un referente, a un todo, al sistema
• CONTRADICCION DIALECTICA (juego de opuestos)
• Columnas apareadas (se repite en el tambor y en la
linterna 2 veces); estos van disminuyendo a medida que
crece en altura generando una sensación de mas
verticalidad. (ley de perspectiva)
• Usa 2 casquetes con un intersticio y en vez de hacer
media esfera como en el renacimiento, la estira, la
peralta (Elipse) - misma técnica que en la cúpula de
Brunelleschi.
• CUPULA DE PLANTA CIRCULAR DE PERFIL PERALTADO
HELIPTICO
• (No es cupula elíptica por que no es planta elíptica)
• Oculos: para iluminar los pasadizos
• Cúpula apuntada el ático posee ornamentación
escultórica de guirnaldas
• Columnas semiadosadas ¾ de columna a los
contrafuertes
• Especie de rueda dentada en la viga (entablamento)
• Plasticidad formal en el entablamento (hall de biblioteca
Laurenciana)
• El interior de la cúpula fue terminado después de la
muerte de Miguel Ángel
48
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22º Biblioteca Laurenciana - Arquitecto: Miguel Ángel
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Características
- Pocas arquitecturas son tan indicativas del drama moral (general e íntimo) que
representa el manierismo cálido de Miguel Ángel que esta pieza de arquitectura
espectacular.
- Ocurre, además, que los elementos se agigantan de forma desproporcionada,
rompiendo con la armonía tradicional del renacimiento.
- Ventanas con enormes frontones que quedan aprisionadas sin
espacio en sus paños.
- Estípites. Columnas adosadas que disminuyen según descienden
(verdaderamente anticonstructivas), volviendo a crear un sensación
de desequilibrio
51
- Dobles columnas que nada sujetan que, en vez de reforzar la

pared, se embuten en ella, de nuevo creando un sentimiento de
opresión (Aunque esta sea la sensación, curiosamente son las
columnas las que sustentan, siendo el muro un puro paramento)
- http://seordelbiombo.blogspot.com.ar/2013/09/la-escalera-
laurenciana-miguel-angel.html (clara explicacion)
- La planta es un gran rectángulo
- La escalera es un elemento monumental que invita a acceder y a su vez se lee con caos
y confusión.
- En un nicho embute la columna y el entablamiento. Frontis quebrado.
- Las formas son contradictorias. Inestabilidad en el lenguaje demuesta una gran crisis.
- Alternancia de frontis.
- Falta de proporción con respecto del ser humano
- Escalera: Peldaños curvilíneos y volutas jónicas.
- Sucesion de ordenes
23º Palacio Farnese - Arquitecto: Miguel Ángel
- La empieza a construir Sangallo.

- Farnese fueron papas cardenales
- Se fue armando por etapas
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- Tras la muerte de Sangallo en el 1546, los trabajos prosiguieron bajo la dirección

de Miguel Ángel: a él parece deberse la cornisa que delimita superiormente la
fachada, el balcón sobre el portal central y el acabado de gran parte del patio
interior.
- El vestíbulo es un diseño de Miguel Angel.
Andrea Palladio
- Tratadista.
- Arquitecto humanista, en un tiempo cronológicamente maniero
- Analiza el panteón. Gran dibujaste
- Trabaja mucho en Vichenza
- Mucho clasisismo. Escaleras mas clásicas
- Siempre conserva el volumen.
- Arquitectecto de tesis.
- Todas las Vilas son parecidas pero diferentes
- Construye Vilas – Palacios – Arquitectura Religiosa
- Miguel angel era mucho mas compulsivo e impulsivo
- Paladio tenia era mucho mas metodológico
- Señor witcover es un renacentista en tiempo maniero
• Andrea Palladio pertenecía a una familia humilde de clase baja.

• El filosofo Trisino (de mucho dinero) lo educa y lo protege, el abandona a su
familia y se va a Roma donde estudia las ruinas.
• El se va aremitir al orden clásico.
• ANTIGÜEDAD CLASICA GRECIA - ROMA
• Se forma con el oficio, (buena relación con el gremio)
• No es un erudito intelectual, sino que se forma y logra un equilibrio entre el oficio
y el teórico intelectual.
• Estudia a VITRUVIO y a las RUINAS ROMANAS
• Estudia a BRAMANTE
• 1560 escribe su propio libro de arquitectura y es uno de los tratadistas del siglo
XVI
• Los 4 libros de Palladio (Le dedica el libro a Bramante que sabia hacer Arq. como
los antiguos)
• Incorpora dibujos - Aparece la técnica del grabado
• PALLADIO cuenta sus proyectos y su obra (lo que quiso hacer) – cortes - vistas –
dibujos
• Comenta su obra en diferencia de Alberti (más rico, instruido desde chico)
• Ej: cuando el cliente no tiene dinero hay que usar el orden toscano por que es
más económico.
• Ej: te cuenta el lugar con lo dice mucha simpleza (mas terrenal, practico, maneja
el oficio)
Villas de Palladio en Terraferma, en el campo. Región de Veneto
Palacios de Palladio Veicenza
Iglesias de Palladio isla de Venecia
Iglesia Il Redentore Isla de Giudecca
Iglesia de San Giorgio Isla de San Giorgio
Piazza San Marcos (Venecia)
Diálogos urbanísticos entre las tres ciudades
Gran canal atraviesa Venecia
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24º Vila Rotonda - Arquitecto: Andrea Palladio
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- Vila esta alejadas de la ciudad.

- El entorno social lo lleva a construir las vilas.
- El cambio social
- Vivienda, caballeriza, cultivo, crianza de animales.
- De mucho poder y statu
- Tiene cúpula, 4 pórticos que ninguno está jerarquizado sobre el otro.
- Trazados reguladores, planta estatica, es una arq renacentista en periodo maniero
- PB se lee servicio
- NO hay nada que altere tu ojo.
Planta en cruz central.

• Fachada Templo, cruz griega y una cúpula
o Perfección es para los dioses.
• Cúpula ciega. La luz solo llega por las 4 puertas que dan al
exterior.
57
• La escalera está en PB, el nivel de servicio.

• Se aísla este nivel del resto.
• Volumetría es un prisma que es penetrado por un cilindro.
• En esta villa no se trabaja, no es productiva. Esto le permite
estar rodeado de jardines, sin otros edificios pegados o al lado.
• Construida en un piso elevado para poder aprecial el exterior,
los jardines.
• Como se logra la integración de los 4 cuerpos adosados? Por el entablamento.
• Alberti usaba para
o Edificios civiles:
Ordenes superpuestos.
Lenguaje murario.
o Edificios Religiosos:
Fachada templaria.
• El origen de la fachada templaria esta en la arquitectura domestica de Grecia
MEGARONES.
24º Vila Foscari 1549 Vichenza - Arquitecto: Andrea Palladio
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- Se puede llegar también en rio

- La fachada que da hacia el rio es de más jerarquía
- Pórtico
- Distintas soluciones de una villa a otra que las va haciendo de forma simultaneo
- No hay escalera central sino laterales
- Frontis quebrado
- Mampuestos adosados, almohadillado rustico.
- Única Vila en forma de cruz.
25º Vila Emo 1558 Venecia- Arquitecto: Andrea Palladio
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- Escalera romana para darle jerarquía a la época.

- Emo criaban caballos.
- Galeria que divide el terreno en dos áreas. De un lado unos jardines por el otros
sembrarios.
- Reamtes de galerías son palomares
26º Villa Barbaro 1558 Venecia- Arquitecto: Andrea Palladio
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27º Villa Godi 1542 Venecia- Arquitecto: Andrea Palladio
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- La mas austera de Palladio

- No hay pórtico ni cúpula ni ornamentacion
- Volumen centra resedido. Formando 2 esquinas
28º Villa Cornaro 1542 Venecia- Arquitecto: Andrea Palladio
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- Tripartición vertical
- Volumen puro y unico
- Doble pórtico uno arriba del otro. Pórtico encaballado.
29º Palacio Chiericati- Arquitecto: Andrea Palladio
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- Hizo aproximadamente 15 palacios.

- Tercio central tímidamente hacia adelante.
- Orden dorico-jonico
- Las 3/4 partes esta desmaterializado. Genera galerías.
- Frontis comprimido
- Esculturas cayendo
- Solo materializa arriba en el centro.
- Después de la cornisa balustrada y esculturas.
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30º Palacio Valmarana- Arquitecto: Andrea Palladio
- Lenguaje plano por la implantación en una calle estrecha. Fachada plana

- Pilastras de orden colosal apoyadas sobre pódiums
- Arco del triunfo
- Fachada mas expresionista
- Despues de la corniza aparece el latigo un nivel mas
31º Basilica Judicial de Vichenza- Arquitecto: Andrea Palladio
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- Hace 4 fachadas
- Economizo materiales
- Proyecto moderno
- Planta baja pasante. Conecta la plaza con la calle
- Cubierta de cobre.
-
- Modulo llamado “Motivo Paladiano”.
67
- Idea de trilitismo Griego.

- Pilastra de Orden colosal, que se articula con el entablamento. Desmaterializa el pilar.
- Oculos en las esquinas de los arcos
- El Motivo Palladiano Es la convivencia de dos sistemas: el sistema trilitico en calidad de
adosamiento y el sistema columna arquivolta en calidad portante
31º Basilica San Jorge Manjor Venecia- Arquitecto: Andrea Palladio
68
69
- Trabaja con una secuencia de espacios. A partir de recorrer el eje se descubren otros
espacios.
- Sistema de composición clasico
- Planta central, bóveda de cañón corrido y capillas
- Combina Fachada de templo y Arco del triunfo
- La columna enfatiza el acceso.
BARROCO EN ROMA 1600-1750

a. Borromini: Mas expresionista e individualista
b. Bernini: Mas moderado. El más clasicista
- Barroco nace en Italia. El arte de la iglesia de las reformas.

- Es un arte teatral, el espacio urbano es muy importante en este movimiento.
- Las fachadas son telones escenográficos.
- Luz teatral. Mas sensual.
• Es el arte de la contrarreforma católica, la cual empieza durante el Manierismo

(1545).
• Privilegia el culto a los santos y contiene mensajes religiosos.
• El arte es la manera de llegar a la gente, por medio de la imagen.
• La imagen es el medio de comunicación.
• Una imagen o una escultura es una muestra de fe, aun mas que la enseñanza.
• El arte cumple un rol fundamental.
propagandizar la fe.
o Logra la fusión de las artes: escultura, pintura y arquitectura. Es un TODO al
mismo tiempo.
• La obra de arte es TOTAL, se diseña todo.
Izquierda Xustaposición pulsante nace con Borromini
Interpenetración espacial Guarini
Plantery, matemático.
Estudia la geometría descriptiva.
Explica los paraboloides hiperbólicos y las figuras de doble curvaturas.
Bóvedas plantereanas.
Centro esquemas tipológicos (Castex)
En la 1º fila: los esquemas ya conocidos. Castex explica que todos los esquemas
nacen de estos.
2º fila: desaparece la forma cuadrada.
Derecha Castex propone una investgacion de las tipológicas que el Barroco creo y
que no tienen antecedentes.
• En el SXVII Newton (científico ingles) desarrolla el concepto de infinito en los
cálculos, esto influye en la Arquitectura
ESPACIO INFINITO.
• El astrónomo Kepler descubre y analiza “orbitas elípticas” de los planetas
alrededor del sol.
o La Elipse pasa a ser el diseño fundamental del desplazamiento del cosmos.
o Juego dinámico.
• Contrareforma + Barroco + Propaganda = nacen las Iglesias de barrio con
fachadas
escenográficas y propagandísticas.
70
o Para llamar la atención.

• Barroco
o se lo asocia con el dinamismo.
o Implica la destrucción de la cuadricula Renacentista en donde todo es horizontal
y vertical.
o Ahora se reemplaza por curvas y contracurvas, superficies alabeadas,
oblicuidades y retorcimientos espectaculares.
o Se propone múltiples visiones perspectivas, oblicuas, en escorzo, convergentes y
divergentes.
o Propone un novedoso dialogo entre Edificacion / Ciudad.
• Schultz “Espiritu de Sistema”
• Luz
o Se propone directa, concentrada, juegos de luz/sombra, claro-oscuro, luz
escenográfica, teatral, ilusionista.
o Juego teatral aparece una nueva propuesta.
o Los muros no se ven espacio infinito.
32º Iglesia de san Carlos de las 4 Fuentes ROMA- Arquitecto: Borromini
71
72
Bóveda elíptica baldaquina muy rara 4 Arcos elípticos

4 Pechinas
4 patas o muritos
1 cúpula elíptica
1 linterna
- Obra Paradigmatica
- Fachada Teatral que busca llamar la atención del peaton. Telon escenográfico.
- Lineas curvas. Muchas Curvas.
- Hay contención.
- Esculturas en los nichos
- La columnas acompañan la curvatura.
- La elipse. Que describe las orbitas de los planetas. Movimiento.
- Arte profundo.
- El ovalo genera movimiento.
- El cielorraso como panel de abejas
- Invento algo de cero nuevo.
- Hay uso y abuso de la geometría. Define los espacios con la geometría pero
en el espacio genera movimiento
73
• Fachada
o Escenográfica
o Orden Colosal
o Linterna
Formas concavo-convexas
Se leen formas simples como la elipse y el rectángulo, combinadas con
contracurvas etc.
Remate con discos que se van achicando.
o 3 episodios que se relacionan entre si generando dinamismo en fachada
Fachada
Campanario
Linterna (Los 3 son ejercicios de determinación formal)
74
o En los puntos de inflexión coloca columnas

En el 1° piso cóncavo, convexo, cóncavo
En el 2° piso cóncavo, cóncavo, cóncavo
Elipse inclinada para llamar la atención
33º Iglesia de San Ivo Alla Sapienza- Arquitecto: Borromini
75
- Elipse. Que describe las orbitas de los planetas. Movimiento.

- Arte profundo.
- El ovalo genera movimiento
- Abrasa el claustro con una fachada cóncava. Y la fachada convexa
- El espiral que tiende al infinito. El barroco tienede al infinito
- Derivadas e integrales
- La realidad del barroco es el vacío y no el lleno.
- Disociacion de fachada respecto el cuerpo
- Cupula aro de tracción toma la forma de la planta y es una cúpula novedosa
- La espacialidad se entiende no en la planta sino cuando se vive en el lugar.
76
2 triángulos con 6 patas, círculos, curvas y contra curvas.

o En los vértices del hexágono pone pilastras de doble cara y de ahí parten los 6
nervios
- principales (Fachada)
-
- Bóveda
- o Dibujos de abejas (del escudo de Barberini, Papa)
- o Planta hexagonal (hace alusión al panal de abejas) (esta forma de bov. Se
le atribuye a Borromini)
- o Después de todas las formas complejas pone una reconocible, el circulo,
para equilibrar. (en San Carlos pone una elipse en vez del circulo)
- o NO hay tambor, es el mismo muro,
- o Se ven 6 nervios principales que llegan al centro, los demás no.
- o el nro 6 era importante para desarrollar la planta (hexágono).
- o En cada punto de los 6 lados pone un muro con una pilastra de doble
cara. Convexa.
Fachada
o Cóncava.
o Se contrapone con 1 tambor exterior. Este tambor tapa la cúpula. Por eso del
interior decimos que no hay tambor.
o En el intersticio pone 6 contrafuertes para absorber los esfuerzos de la cupula.
Coinciden con los nervios y con los pilares.
o Tambor: depresiones en 6 puntos, q coinciden con los 6 nervios y le dan forma al
tambor. (convexo)
77
34º Santa Agnese - Arquitecto: Borromini
- Fachada es lo único cóncavo de la plaza es lo que hace borromini.
Iglesia iniciada originalmente por el Arq. Rainaldi.

• Luego intervino el Arq. Borromini, pero lo echan y llaman nuevamente a Rainaldi
quien se encargo de las terminaciones de la fachada, etc.
• Esta ubicada en un punto importante de Roma: la Plaza Navona, que era una
plaza muy alargada, rara para la época. La forma se debe a que allí antes había un
78
circo. Luego, el papa Pampiri manda a construir allí su gran palacio y al lado la
Iglesia Santa Inés.
• (ver plano de Roma hecho x NOLLI, para entender el espacio)
• Las fuentes en la plaza son de Bernini (rival de Borromini, quien lo usa como
escultor). La fuente central, aunque desfasada de la fachada de la iglesia se llama
“fuente de los 4 ríos”, que representaba los 4 continentes, con 1 personaje para
cada río:
Río Danubio x Europa
Río de la Plata x América
Río Nilo x África
Río Ganges x Asia
Además tenía en su centro un Obelisco Egipcio.
• Fachada
o No es plana sino cóncavo-convexa.
o Se logra un dialogo Cúpula-fachada. Esta es la 1ra vez q ocurre que la cúpula
forme parte de la fachada en una obra.
o Aparecen los Campanarios en fachada x 1ra vez. (en el Renacimiento se
consideraban desproporcionados, por eso no se usaban).
o Los campanarios de Santa Inés empiezan a tener mucha influencia en Austria,
Suiza y Checoslovaquia.
• Cúpula
o Se retoma el esquema tipológico clásico de la cúpula. (se lo llama remate cupular
clásico).
Para Borromini, las linternas eran muy importantes en toda cúpula.
79
34º San Andres del quirinal - Arquitecto: Bernini
80
Iglesia de barrio.
• Perspectivas oblicuas.
• Organismo formal espacial de fachada.
81
• Atrio de acceso al aire libre. Rompe la línea municipal de la cuadra.

• Cóncavo – convexo – cóncavo.
• Elipse girada uno se desplaza hacia los focos.
• Argán dice que Bernini hace arquitectura de composición al trabajar con
composiciones clásicas.
• Aceptar los edificios clásicos como modelo a seguir.
• “componer”: juntar elementos y relacionarlos para obtener una totalidad.
- Leguaje clasico mas moderado

- Arco del triunfo frontis triagunlar
- Cinta muraria
- Leyes de la óptica.
- Esculturas
- Domino del dibujo y geometría. Arquitectos barroco muy detallitas
- Planta gran ovalo central tapado por la fachada
- El ovalo no genera centralidad como un circulo. La construcción son 2 focos.
Planta centralizada y desentralizada porque tiene 2 centros. Dan
movimiento.
- El hombre ya no es mas el centro del universo
35º Plaza de san pedro en el vaticano - Arquitecto: Bernini
82
- 2 Brazos. Los brazzos de san pedro

- Bernini tenia pensado cerrar con un edificio como 3er brazo que corte con la
avenida concepcion
- Los fuentes indican el focos de conformación del espacio
- Formas: Ovalos y trapecio. El trapecio para atraer visualmente la fachada
- Situaciones de cierres visuales y de permeabilidad
- Efectos muy dinámicos.
- Situaciones de contension y de transparencia
36º Palacio barberini - Arquitecto: Bernini
83
- Lo empieza a construir Maderno

- Maderno deja a borromini
- Pero la termina Bernini.
- Palacio clasico. 3 fajas basamento-desrrollo y coronizacion
- Dorico jónico corintio
- Gran superficie vidriado. No se lee muro. Ahora se lee mas vacio comparado
con otros palacios. El palacio barroco se abre al exterior. Gran avance.
- Las estructuras forman parte de un sistema abierto.
Por primera vez salimos de Italia

Clasicismo Francés 1600-1750
2 Periodos
1º 1500 1600 Arq. del Valle Laloire
2º 1600-1750 Clasicismo Francés
Arte de la contrarreforma Barroca, que empezó en la Italia Católica y llega al resto

de los países católicos (centro Europa, sur de Alemania: región de Sancoria,
también a Austria, España y Portugal.
• Se dice Barroco Tardío, o Rococó (Nació en Francia) caracterizado por su motivo
ornamental: la Rocalla. (elementos curvos y contra curvos combinados entre si)
- Siempre tienen algo de Italia

- Francia abandona un sistema feudal para acercarse a las monarquías
epotica. Camino políticos diferentes a Italia.
- A Francia le va a interesar mas el palacio que la Iglesia
- El del rey va a ser mas poderosas que el papa
- Los castillos medievales van a convivir con formas traídas de Italia.
84
- En Francia mas que barroco es clasicismo

- Formas cóncavas y convexas no va a encajar con la idea de monarquía.
- El señor feudal financia a un monarca para que los proteja con un ejército.
36º chateau de fontainebleau - Arquitecto:
- Sur de parís Rio de Leloir. Valle con muchos castillos del origen medieval.
- Rey que se casa con una Medici se acerca a las cortes italiana y trata de
introducir las costumbres de las cortes italianas en Francia.
- Racionalización del paisaje
- Lenguajes medievales
- Masa medieval empieza a ser perforadas.
- Intento de traer formas italianas.
37º chateau de chenonceau - Arquitecto:
85
- Puente.
- La masa medieval empiza a ser perforada con vanos. De la cornisa para
arriba formas bien medievales.
-
- 38º chateau de blois - Arquitecto:
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- 38º chateau de chambord - Arquitecto:
- 39º Chateau de chambord - Arquitecto:
- Racionalización del paisajes

- Obra que marca presidencia a Versalles
- Eje monumental que se pierde en el infinito.
87
Luis XIV va a 3 artistas:

Andre lenotre creador de la paisajística
Arq Luis Levo
Lebroun
2º 1600-1750 Clasicismo Francés

--) Palacio de Versalles, 1660. (LE VAU, MANSART, LE NOTRE, LE BRUN)
88
- Se accede al patio a partir de un tridente

- Llamado patio de Honor. El patio se tiende a abrir no como los patios
italianos que siempre son cerrados.
- Patios como una U.
- Pegado esta la capilla real de versalles. Esta desplazado del centro de la
composicio.
- Como la iglesia estaba desplazada de la política francesa.
- Las formas siguen con los modelos italianos clásicos
- Simetria
- Geometrizar la naturaleza. Si yo puedo controlar la naturaleza yo puedo
controlar el hombre. Porque el hombre es parte de la naturaleza. Tengo
poder.
- Eje que se pierde en infinito.
Le Notre jardinero.
• Le Brun escultura.
• Le vau la comienza, pero la continua Mansart.
• Para el Rey Luis XIV.
• Planta.
o se hace una “U” alrededor del pabellón de caza existente, dejando 2 patios a los
costados
y uno central.
o Se ven tridentes.
Mansart.
• Modifica el proyecto de Le Vau. (Ver ambas plantas en Ficha 49)
• Invade los patios dejando 4 patios chicos.
• Deja la “sala de los espejos” con una vista hacia los jardines.
• Se agregan 2 alas a los costados.
89
• Mapa.
o Se ve a lo largo del eje longitudinal e infinito: Fuente de Latona, “Alfombra
verde”,
Fuente de Apolo, Grand canal.
o Redientes mecanismos ortogonales, perspectivicos
• Iglesia a un costado. No es el centro, porque el centro es el Rey.
Fachada.
o Mansardas Se elimina la parte superior de las cúpulas típicas francesas.
(Schultz dice
que el precursor fue Le Vau)
• Contrafrente.
o Mansart deja de lado las mansardas.
o Repetitivo, sistematizado.
o Muro de 800 mts.
o Inconmensurable pierde la proporción.
o Las ventanas son muy grandes.
o “Sala de los espejos” da a los jardines y se pueden apreciar bien gracias a los
grandes
ventanales.
o El lado mas grande de la sala se desmaterializa. En el otro lado hay espejos.
EN Versalles a
--)Petit treanol
- Volumen Puro.
- Cara principal y posterior.
90
- Se relaciona con una villa de palladio.

- Lo hizo Arq Gabriel que también hizo la plaza de la concordia.
--)Petit treanol Juls Mansar
- Resaltos de esquina.
- Proporciones mas apaisadas.
-
--)Fachada este del museo del louvre
91
- Luis XIV llama a concurso

- Bernini va a participar yva a perder
- Lo va a ganar el medico personal de Luis XIV
- Apareamiento de columnas
--)Plazas regulares Francesas Jules Mansart
- Plan de Haussmann
- Regularizar el tejido medieval
- Parten de formas puras
- Hacer parís mas controlable
- Es utilizada por la corte
--)Plazas dupilne
- Eran dos placas de edificios anteriorment
92
--)Plazas de la Concordia
- En Francia las plazas están en relación al sistema monárquico.

- La gente común iba a las plazas medievales
- Estas Plazas eran mas para la clase alta.
93
--)Iglesia de los Invalidos en Paris de Jules Mansart
- Lenguaje muy paladiano

- Portico envallado arriba del otro a lo paladio
- Lenguaje mas controlado no tiene el expresionismo del barroco romano.
- Lo mas barroco es la cúpula
- Tambor-cúpula-cupulin y pináculo. Fuerte direccionalidad vertical.
Rememoranza sobre la arquitectura Gotica. Sobre ese gotico francés que era
el mas depurado.
- Elegante y poco sensual a la vez. Al mismo tiempo se hacia la iglesia de san
carlos.
-
--)Iglesia de la Sorbonne Manzart y Lemensier
94
95
- Emplazada en el fondo de un callejón

- La fachada
- Ahora estamos más cerca de Vignola. Volutas. Nos fuimos al manierismo
italiano.
- Estos arquitectos tenían conocimientos de los estilos italianos clásicos
- Escultoras en los cuerpos de la fachado
- También direccionalidad vertical
- Concepto religioso distinto al de Italia
--)Capilla Real de Versalles Manzart
96
- Al costado de la composición. La iglesia no es el centro para los francés

- La arquitectura responde a los sistemas sociales.
- Mucha Sobriedad
- Elegancia en el interior
- Orden corintio puro que se apoya en pilares y arcos.
- La ornamentación es ROCOCO. Es un estilo decorativo que denota poder.
- Caracteristicas del Rococo: Cieloraso cargado, dorado a la hoja, mucho
vidrio, o espejos, mucho blanco producto de la roscaria.
- El barroco seduce al fiel con su forma el rococó denota poder.
Clasicismo Ingles 1500-1750
- 2 Arquitectos: Inigo Jones y Christopher Ryn

- No había escuela de arquitectura ni clasicismo
- Posicion geografía aislada con el resto de europa
97
93
IÑIGO JONES
• Es un decorador y diseñador al servicio de la corte. Es una arquitecto real (del
príncipe de
Gales).
• Viaja a Italia durante el principio del Barroco.
• En Vicenza y Venecia ve las obras de Palladio, con el cual se identifica e influye en
su obra.
• No se siente identificado con lo barroco.
• Como en Inglaterra no hacen culto a los Santos (por ser protestantes), no se
hayan con las
obras Barrocas.
• Toma la arquitectura contenida y proporcionada de Palladio.
• Esto va a tener influencia por 200 años
• Palladianismo en Inglaterra: es el Clasicismo inglés que rescata a Palladio a
partir de Iñigo
Jones.
• Toma como fuente los libros de Palladio.
• Esto se difunde por todo el mundo, porque Inglaterra es la potencia mundial del
momento.
- Iñigo Jones: Lo becan para estudiar en italia, Estudia especialmente a
Palladio.
Queen’s House,
98
- Es el negativo de Chiericati de Paladio, lo que era lleno ahora es vacio y lo

que es vacio ahora eslleno
Iglesia PAUL EN COVENT GARDEN, IÑIGO JONES, 1631
99
-)Comedor Real banqueting house iñigo jones
100
CHRISTOPHER WREN
• En la 2da mitad del SXVII, llegando al próximo siglo.
• En 1666 hay un gran incendio en Londres.
• Se consume toda la ciudad.
• Hay una reconstrucción de la ciudad.
• Convocan a Wren y queda a cargo de la reconstrucción.
• Viaja a Italia donde encuentra una Arquitectura Barroca (Borromini)
• Viaja también a Paris, donde toma contacto con el Clasicismo Francés. (Iglesia de
los Inválidos)
• Tiene influencias medievales y góticas.
• Plantea un plan urbanístico con 2 ejes
la bolsa de comercio
Catedral de Saint Paul.
CLASICISMO EN INGLATERRA:
RENACIMIENTO Y MANIERISMO ITALIANO IÑIGO JONES
BARROCO ITALIANO CHRISTOPHER WREN
FICHA N°52
Iglesias
Tienen muros delgados porque son las columnas las que sostienen.
Las cupulas y techos están hechas en yeso, reforzados, suspendidos. Es por eso
que no necesitan
101
muros de carga, lo que permite abrir con luz a los espacios.

Wren barre muchas topologías:
centrales
centro marcado en salas plafonadas
salas plafonadas
salas basilicales
salas basilicales + cúpula.
-)Catedran de San Bron
- Portico encaballado. Uno mas grande abajo y mas chico arribo. A la manera
paladiano sin el ajuste teorico de paladio
- Cúpula monumento al templete de bramante. Bramante es muy copiado
- Las torres tienen cosas de borromini en san ivo la sapienza. Tiene mucho de
lo tradicional local.
- Percepción lateral parece un palacio italiano.
- Gracias a estos arquitectos el clasismo entra en Inglaterra que venían de
construcciones medievales.
- Las iglesias de christopher wren están exentas de medianeras.
- Torres telescópicas. Con pináculos elemento gotico. Combina lenguaje
clasico con lo clasico.
- Conjuga sin tanta tesis pero con buen sentido común
-)Iglesia se San Laura christopher wren
Volvemos a ITALIA
BARROCO PIAMONTES 1600-1750
NOS VAMOS AL NORTE DE ITALIA
102
- El piamonte es una zona comprendida del norte de italia la capital es Turin

linda con Francia sucia Austria.
- Zona gobernada por los duques de zabolla.
- La casa de Zabolla va a generar un barroco muy regionalisto. Barroco
romano y con el clasisismo francés por una cuestión de proximidad
geográfica
Palacio Carignano Guarino Guarini
- Gran matemático y Astronomo

- Gran arquitecto al nivel de bernini y borromini
- Fue un arq itininerante viajo por las cortes, estuvo en Portugal, Inglaterra y
Francia.
- Volvemos a la planta de patio
- Fachada relación con san carlos
- Primer palacio que utiliza una fachada expresionista
- Totalmente en ladrillo a la vista.
- Forma oval
- Movimientos, pilastras en ladrillo.
- Le da un ajuste de tuerca a lo borromini. Era un estudioso de su forma.
- Barroco muy piamontes
- Fronis expresionistas
- Inventa formas
- Muy regional rustico y personal
-
Iglesia de San Lorenzo en TURIN Guarino Guarini
103
- Lenguaje de ito urbano

- Familia de curvas que llega hasta la cúpula
- Cupula entrecruzamiento de arcos que genera permeabilidad lumínica en la
misma
- Santa sofia de H1 levita la cúpula
- La planta se entiende como un espacio viviente
Felipe Juvarra Palacio Madama
104
- Trabaja la fachada de un castillo

- Tipico fachada e palacio
- Basamento desarrollo coronación
- Balaustrada cuerpo triparticionado centralmente. Cuando pasas de la
pilastra a la columna que genera esa tripartición
- Mucho Vidrio parecido a barberini o al clasisimo francés
- Influencias de paladio
Palacio de sTubigini Felipe Juvarra
105
- Gran patio de honor

- Imita a versalles
- Eje de poder que se pierde en el infinito
- Dominio de la naturaleza símbolo de poder
- Novedoso lo del Tambor central que lo yuxtapone con cruz de san andres
-
Iglesia de Santa Maria della Salute – Baltazar Longhena
- Construllo mucho en Venecia
106
- Iglesia como arquitectura muchas ideas bizantinas

- Centralizada
- Con un deambulatorio y capillas
- Muro abarcado y muro abarcante, el de cerramiento y el estructural
- Gran Expresionismo. Empaste teatral. Volutas que marcan el empuje de la
cúpula
- Ventanas para iluminar el deambulatorio
- Barroco mucho mas regional, del lugar
BARROCO CENTROEUROPEO
- No hay una organización política en el centro de europa como lo había en

italia o Francia
- La región esta saliendo de un sistema feudal
- Muchas ciudades 1600-1750 no es un país como unidad política, por eso es
el barroco mas regionalista
- El imperio mas fuerte va a ser el austro-hungaro gobernado por maria
teresa de Austria
- No hay clasicismo ni academias
- Se accede de un gotico se pasa a un barroco
- Los mandaban a estudiar a parís y arquitectura en roma. Arquitectos que
estudian afuera
- Entorno habitualmente urbano
- Contexto mas campesino
- Iglesias llamadas kirge es un santuario de meta de peregrinaje
- 40º basílica de vierzehnheiligen – Iglesia de los 14 Santos Arquitecto: JOHAN

BALTHASAR NEWMANN
107
108
109
- Coronamiento de la torre de influencia turca

- Barroco tardío
- Cajas abstractas, austeras, medievales por fuera y por dentro muy
decorados.
- Reflejan caos y confusión que está viviendo el centro de Europa producto de
las guerras.
- Planta por la envolvente externa es medieval pero por la envolvente interna
más barroca.
- Intersección de formas ovales
- Es una obra de nace de 0
- Se mezclan épocas
- Lo que pasa por dentro no pasa por fuera
- Arquitectura difícil de categorizar y caracterizar
Iglesia Basílical de 3 naves.

• Planta:
o Se destruyen todas las concepciones arquitectónicas del pasado.
o El centro esta en plena nave.
o No mas el crucero como en la cruz latina, ni tramo ordenador del espacio.
• Ritmo sincopado: los techos se defazan, no caen en apoyos.
• En Italia: Arte y concepción Clásica.
• En Alemania: pasa sin escala intermedia, no vive el proceso de Burguesia ni
renacimiento ni manierismo, solo gótico tardío.
• La Arq. En Alemania es mucho mas vertical (influencia del Gótico Tardío)
• Otra característica original de Alemania es la cantidad de focos en la planta.
(diferentes altares)
En la escultura de los 14 Santos, el apoyo se da con curvas y contracurvas. No hay
un solo elemento de orden clásico.
a Esto también se da en Francia, pero los mismos se critican y dicen que el arte
era afeminado y toman una actitud de enfrentamiento con este movimiento
artístico (ahí surge la palabra Barroco, como despectiva) se viene la revolución
Francesa para volver a lo Clásico. Neoclasicismo.
• Exterior: Rural. No se manifiestan ninguna de las curvas del interior. Se ven unos
juegos poligonales
perimetrales que las tapan.
- Barroco es el primer movimiento que empieza a difundirse en toda europa

- Viajes itininerantes de los artistas
- Guerras de religión
- No tiene unidad estilística
- Fue hecho por un gremio artesanal
- A Fischer lo habían envía a estudiar a Italia
- 42º Iglesia de oto Bauren
110
- De joan Michael Fischer

- Presencia de 2 torres adiostradas por el muro
- Formas curvas
- Fenomeno relacionado con los turcos
- Sumatoria de efecto. La luz.
- Contrapunto y Claroscuro
- Barroco mas artesanal
- No eran arquitectos individualista como borromini y bernini
111
- 42º Santuario de wies de Domenico zimmermann
- Famosa por un peregrinaje cerca de la zona de munich

- Tiene una sola torre pegada al altar
- Incoerencias en las formas.
- Tiene que ver con el emplazamiento y la falta de tesis.
112
- La idea es que ceremonias religiosas también se produzca en la naturaleza

- Falta de Teorías
- Formas regionalistas
- Formas artesanales
- En planta doble piel
- Marcados regionalismos tienen estas iglesias en el centro de europa
- Decoración excesiva por dentro
- 42º Iglesia de San Carlos Borromeo, Viena 1716 (FISCHER VON ERLACH)
113
• Representa al imperio Austriaco ganador de la guerra.

• La planta es simétrica
• Juego de fachada juego escénico.
• Monumento escénico de carácter escenográfico.
• 2 Columnas imperiales las 2 de fachada.
• 3 ejes compositivos verticales la cúpula y la de los campanarios.
• Hay 5 elementos que juegan en la fachada 1 cúpula + 2 campanarios + 2
columnas
• Los remates de los campanarios son de influencia Barroco Oriental.
• Cúpula
o Planta ovalada.
o Diferentes formas en cada uno de sus ángulos de donde se la mire.
o Tambor + casquete + linterna.
o Gravita prácticamente en la fachada.
• Interior.
o Escenario barroco.
o Imágenes de santos.
o Espacio elíptico baja la cúpula es el TODO.
o Efectos de infinitos
cielos y nubes.
• Tiepolo pintor de cúpulas en
el Barroco Tardío.
114
- Gran conocimiento del mundo clásico

- Columnas Historiadas
- Cúpula con un aire santa Agnes de borromini
- Torres que tienen que ver con lo turco con arcos del triunfo
- Varios estilos
- Eclectisismo cuando conviven varios estilos en un mismo edificio
- Frontis Curvos en las torres
- Presencia Turcas
- Ejemplo mas urbano
Palacio de Schönbrunn de Viena
115
- Influencia de Versalles
- Ejes que tienden al infinito
- Paisajismo
- En las afueras de la ciudad
- Estudio en parís y intento un pequeño paisaje
- No hay un patio de honor
- Lenguaje muy clasicista
- Balustradas, arco de medio punto, lenguaje plano
- Escalera Imperial
- Resalte de esquina
- 42º Abadia de Melk , Viena 1716
116
-Sobre un convento medieval se construye una iglesia era común
-Coronamientos encebollados
- 43º Iglesia de San Nicolas en Malastrana Praga Kryštof Dientzenhofer
- Emplazamiento urbano
117
-
- Gran cúpula y torre
- Fachada
- Ifluencias de Borromini san carlos y Guarino guarini Palazzo Cariniano.
Mismo criterio expresionista
- Borromini trasciende
- Nave principal y la torre
- 44º Palacio del Belvedere de Viena Lucas Von Il the bhran
118
- Paisajistica e influencia de Versalles
- Torretas de castillos en las esquinas
- Marcados regionalismos
- Belvedere superior y un belvedero inferior
- Marcados reginalismos
- BARROCO ESPAÑOL
- PERIODO ISABERINO O PLATERESCO 1490-1520
- PERIODO CHURRIERESCO 1650-1750
- Españal es la bizagra para entender america y argentina

- 700 años de impronta musulmana islam.
FERNANDO CHUECA GOITIA , INVARIANTES CASTIZOS DE LA ARQUITECTURA
ESPAÑOLA
Chueca dice Tres cosas
1) Constantes en el arte español falta de teorica para el la arquitectura es
ateorica.
2) Atemporalidad. No tiene tiempo. Es muy difícil categorizar una obra.
3) Volumenes maclicos. Volumenes apaisados no hay esbeltes y se destaca
mucho la arista y el plano.
- PERIODO ISABERINO O PLATERESCO 1492(Descubrimiento de

america)a1520(Expulsion de moro de canadas)
119
-Plateresco consiste ornamental fachada de universidades medievales.
-Es un Periodo decorativo
- 45º Universidad de salamanca
- Tres Fajas horizontales

- Cosas Flotando
- Escudo de armas
- Coronación termina en pináculos
• Decoración en alfiz sobre las puertas en contraste con lo demás. Lo van

recuadrando.
• Arriba de la puerta hay un juego escénico.
• Las pilastras y entablamentos tienen un control octogonal por medio de un sistema de
ordenes
• Fachada. A medida que sube en altura se ornamenta más. Cuando lo ves desde abajo,
ves todaslas partes iguales.
Sobre dos puertas gemelas escarzanas separadas por un mainel se desarrolla, a modo
de enorme bastidor, todo el programa iconográfico, como si de un retablo se tratara.
• La fachada está constituida por tres cuerpos sobrepuestos, separados por sus
correspondientes
frisos.
• El compartimiento inferior está dividido en cinco espacios, apreciándose en el central el
retrato de los Reyes Católicos en un medallón, con una leyenda en griego en la que se
lee: "Los Reyes a la Universidad y ésta a los Reyes".
• Los cuatro espacios restantes presentan una decoración vegetal, animal y humana.
• En la pilastra de la derecha, a la altura del primer cuerpo, se hallan tres calaveras, en
una de las
cuales encontramos la famosa rana.
• El segundo compartimiento también está dividido en cinco espacios: en el central, el
blasón con
las armas de Carlos I rodeadas del collar del Toisón.
120
Palacio de Carlos V (Fortaleza de Alhambra), 1527. Granada

(ARQ PEDRO MACHUCA) NO ES NI PLATERESCA NI ISABELINA NI
CHURRERESCA
121
- Reyes católicos tuvieron una hija Juana la loca que se casó con Felipe el
hermoso. El hijo que tuvieron lo llamaron Carlos que va a ser el hombre mas
poderosa de europa por mucho tiempo por su herencia.
- Palacio de carlos V
- Fenómeno de impostación. Cuando se conquistó granada Carlos construye este
palacio para demostrar la fuerza del catolicismo sobre el islamismo
- Este palacio deriva de los palacios italianos.
- Alternancio de frontis
122
- Sombras sobre el vidrio
- Cosas de Paladio
-
Según teorías, Machuca toma contacto con Miguel Ángel cuando viaja a Italia. Otros
dicen que con Giulio Romano (Palacio del Te: asimetrías)
• Tiene un patio circular (Ref. Templete de San Pietro / Villa Madama)
• El circulo chico es para tener contacto con los patios de la Alambra.
• Patios en escuadra.
o Composición por ejes de directriz quebrada.
o Fig. 24: Casa de Pilatos.
o Patios, sistemas claustrales.
o Cambio de ejes de dirección.
• Fachada.
o Influencias italianas.
o Tectonicidad más pesado abajo.
o Las piedras desencajadas con capitel.
Se transforman en Pilastras.
o Trabajo de arcilleria.
o Ritmo cambiante a-b-a …a…b-a-b (guardapolvo recto,
triangulo…).
No hay simetría.
• En Planta Baja las piedras se destacan por su intenso relieve. Los óculos
están casi al filo de la fachada.
• En cambio en el piso superior los óculos están retraídos, generando
sombras en la fachada y pesadez, ya que se ve el espesor del muro.
• Interior.
o Órdenes superpuestos.
• Patio.
o Bóveda toral, de doble curvatura (Ref. Villa Giulia).
Es una construcción renacentista situada en la colina de la Alhambra.
• En una España en la que el estilo imperante era el plateresco, y que no se había
despegado totalmente del gótico, Machuca construyó un palacio que corresponde
estilísticamente al manierismo, estilo que estaba dando sus primeros pasos en Italia.
• La planta del palacio la conforma un cuadrado de 63 metros de lado con un patio
circular inscrito en su interior. Esta disposición, principal rasgo manierista del palacio,
no tiene precedentes en la
arquitectura del Renacimiento, y sitúa la construcción en lo que se considera la
vanguardia
artística del momento.
• El edificio consta de dos niveles:
o el bajo es de orden toscano completamante almohadillado, en cuyas pilastras se
insertan
grandes anillas de bronce decoradas.
o El piso superior es de orden jónico y sus pilastras alternadas con vanos adintelados
provistos de frontón.
• Las dos fachadas principales ostentan sendas portadas de piedra de Sierra Elvira.
• El patio circular también muestra dos pisos.
o El inferior está presidido por una columnata dórica de piedra pudinga con un
entablamento muy ortodoxo, formado por triglifos y metopas con motivos de guirnaldas
ybucráneos.
o El piso superior lo forma una columnata jónica, más ligera, con entablamento liso.
o Esta estructura general del patio muestra un claro conocimiento de la arquitectura
imperial romana, y se encuadraría en el más puro Renacimiento de no ser por su
disposición curva, que provoca en el espectador desconcierto cuando se penetra por sus
fachadas principales, y supedita los espacios interiores y escaleras a la idea generatriz.
• Más tarde Miguel Ángel y Palladio construirán edificios con soluciones análogas, bajo la
etiqueta
de Manierismo.
123
Palacio DEL ESCORIAL. (ARQ FELIPE 2) NO ES NI PLATERESCA

NI ISABELINA NI CHURRERESCA
- En las afueras de Madrid

- Felipe era un fanático católico
- Pide que en el centro de la composición este la iglesia la antítesis de Versalles
- 2 Ejes de composición que definen claramente 4 áreas y predomina la iglesia.
- España después de italia es la nación mas católico
- Abstracto
- Volumen maclico para chueca
- Predominio de la masa por sobre el vacío
- Lenguaje italiano para enfatatizar el ingreso. Alberti por san Andrés de mantua,
paladio, aparear columnas en esquinas
124
PERIODO CHURRiGUERESCO 1650-1750
- Barroco español es más tardío

- Churrigueresco es algo cargado para los españoles
- Artesanos orfebres
- Barroco muy ornamental. Mucha decoración sobre edificios preexistentes
- El Retablo es muy importante es: Telón escenográfico que está detrás del altar.
Muchas veces se ubican en las fachadas. Fachadas retablo donde se hacían
misas en la propia vereda.
- No hay planos. Se hace todo en el lugar
125
Real Hospicio del Ave María por Pedro Rivera
- Artesano
- Mas organico no tiende al valor plano como el plateresco
- Naturalista
Palacio del Marques de dos aguas
Sagrario de la catedral de valencia
Plazas Reales en España

- Las plazas son un tema del barroco
- Tipicos del sistema del poder
Sagrario de la catedral de valencia
126
Plaza real de Madrid
- Son plazas más para el pueblo y no tanto para la alta burguesía como en
Francia
- Son más populares
- La plaza regulariza el espacio.
- En el medio algún hito escultórico
- Uso del lenguajes no es clásico sino más regionalista y popular
- Se identifica con la memoria colectiva de la gente común
- Cosas del escorial
- En el perímetro viviendas que se pueden rentar
- Uso del color
SIGLO XIX
- Producto de la revolución industrial

- El arquitecto va a tener una formación académica van a estar los
eclecticismos y los historicismos.
- A partir de la revolución industrial se deja la época barroca
- Especialmente en iglaterra. Maquina a vapor, el acero y el cemento portland
- Mundo de los ingenieros
- Los ingenieros comienzan a construir científicamente.
- El arquitecto piensa la arquitectura en el espacio el ingeniero lo ve como una
obra calculada.
- Los arquitectos se forman en escualas de bellas artes.
- Eclecticismo que mezcla varios estilos. tendencia artística en arquitectura que
mezcla elementos de diferentes estilos y épocas de la historia del arte
- Historicismos que se manejan con un concentraba todos sus esfuerzos en
recuperar la arquitectura de tiempos pasados.
127
Opera de parís Garnier
- Movimiento Eclecticismo: tendencia artística en arquitectura que mezcla

elementos de diferentes estilos y épocas de la historia del arte
- Basamento- desarrollo- coronación
- Lo mas pesado abajo
- Control de esquinas para darle terminación
- Orden grande y chicos
128
- Frontis curvos
- Cosas Barroco
- La planta dos ejes que se cruzan a 90º
- Espacio compartimentados
- Sumatoria de cajas
- Aire paladiano sobre todo en sus iglesias
- Arquitectura de catalogo. NO inventan ni copian son grandes reelaboradores
- Porque que el arquitecto hace esto? Después de la revolución francesas. El
estado quiere trasmitir poder, seguro, lo que socialmente esta consagrado.
Arquitectura clásico. Lo que nadie cuestiona. Trasciende su propio tiempo.
Lo innovador siempre va a ser cuestionado.
- En griego, gótico, romano.
- Son arquitecto donde la sociedad le pide los estilos clásicos.
- Brasilia- Whashington-La plata

- Contrapunto
- Edificio religicio y político enfrentados en la plaza central
- La av. De mayo es una operación urbana.
129
-
- Congreso de la Nacion Argentina
- Arquitectos que se hacen afuera

- Habia que trasmitir carácter
- Resaltes de esquinas
- Porticos paladiano
- Ordenes gigantes que abrazan dos nivelss
- En el cruces de ejes la cúpula
- Plan de sixto quinto Roma
- En plena época manierismo va haber un plan de conectar los principales

edificios de diseminados por roma
- Hoy hay muchas avenidas de esa época
130
- La idea del papa era hacerlos coincidir con recorridos de peregrinaje o sea
traer roma hacia san pedro.
- Av de mayo la ciudad de la plata son consecuencias del plan del papa Sixto
V.
Arquitectura neoclásica
La arquitectura neoclásica es un estilo arquitectónico que produjo el
movimiento neoclásico que comenzó a mediados del siglo XVIII, por una reacción
contra el estilo barroco de ornamentación naturalista así como por el resultado de
algunos rasgos clasicistas nacidos en el barroco tardío. Se prolongó durante el siglo
XIX, confluyendo a partir de entonces con otras tendencias, como la arquitectura
historicista y el eclecticismo arquitectónico.
- Templo de la Madeleine Paris
- Historicista!
- Levantado en escalinatas
- Ejemplo de neoclasicismo
- Idea de estado fuerza
- Propaganda. Propaga ideas de estado fuerte
- Epocas de napoleon
131
CASA BLANCA
- Cosas de paladio, pórtico, columnas, volumen puro

- Alternancia de frontis
- Pórtico no tan paladiano porque es mucho más profundo
- Clasicismo inglés como modelo referencial.
- Plan de Hausman 1855 Paris

- Contexto: 2° Imperio (mas autoritario)
- • Levantamiento popular de “La comuna de Paris”
- • La 1° Republica se da en 1789 con la Revolución.
- • La 2° Repubblica, con Napoleón salido de la carcel. (Marx hace un analisis de
esto – conflictos
- sociales)
- • Haussumann es el intendente de Paris en ese entonces.
- • Crea un plan estratégico con el cual convence al Emperador.
- • Este plan va a tener influencia mundial (Viena, Bs. As.)
- • Desde el arco del Triunfo se abren calles barrio “la Estrella”
- • Avenida de La Opera se llega a la Opera.
- • Puntos importantes: la muralla de Paris, el Louvre, la plaza Dauphin, la Iglesia
Madeleine.
- • Paris tiene conflictos políticos y sociales.
- • Los objetivos del plan es tratar de actuar sobre la ciudad para que la clase baja
con barricadas no se concentren.
- • Las avenidas rectas
132
- o son para facilitar la entrada de la caballería montada y los cañones, para de

esta forma controlar la situación.
- o actuaria el control militar.
- • Capitalismo.
- o Con el Capitalismo nace la ciudad Industrial.
- o La muralla comienza a molestar porque la ciudad esta creciendo.
- o Nace el proletariado, ex campesinos que van a trabajar a la ciudad. Se genera
una nueva
- clase social que entra en conflicto con los burgueses.
- o Se ubican en los anillos perifericos.
- o La organización espacial esta conformada por el Centro y la Periferia.
- o El Capitalismo los necesita para trabajar, pero no los quiere en la ciudad.
- • Higienismo.
- o No tienen agua potable, ni cloacas. La situación es insalubre. “Capitalismo
salvaje”.
- o Para evitar las epidemias, se toman medidas para mejorar la calidad urbana.
Se hace un
- plan para desviar los afluentes cloacales, que antes iban al rio Sena, a un
afluente del
- mismo.
- o Se hacen pulmones verdes.
- • Por reglamento, en las avenidas principales se van a asentar los sectores
“pudientes”. En ellas se
- normalizan las fachadas ya que no se debe alterar la imagen en general.
- o Uniformidad del programa.
- • Monumentos perspectivos en los remates.
- • A lo largo de los boulevards se levantan las casas de apartamentos de la
burguesía, de 6/7
- pisos, que establecen el modelo estándar de vivienda especulativa para la clase
dominante.
- • El decoro urbano de la trama queda establecida por la uniformidad de los
basamentos,, las
- cornisas, la altura de los edificios que constituyen el telón escenográfico de la
falsa
- respetabilidad burguesa.
El plan de Haussmann. Objetivos esenciales:

• Organizar un mecanismo legal y financiero que permita le ejecución de las obras
publicas
estatales en combinación con los intereses de los terratenientes y casatenientes
burgueses, y
facilitara el enriquecimiento de propietarios y especuladores, quienes reciben la
plusvalía de la
renta del suelo, producida por las obras de remodelación de calles y avenidas.
• Ocupar, con las obras publicas, una masa considerable de trabajadores urbanos, y
atenuar el carácter explosivo de las contradicciones de clases.
• Estructurar la ciudad a partir de un sistema vial compuesto por arterias de
circunvalación y radiales, que vinculasen entre sí los diferentes barrios y , en particular
las estaciones de FFCC con el centro. Aplicar trazados rectilíneos, para hacer posible el
uso de la caballería y loscañones.
• Demoler los edificios medievales en el casco histórico, expulsar el proletariado y
construir allí edificios publicas, residencia, comercios, etc. (Fig. 1)
• Organizar la estructura administrativa de la ciudad y el sistema represivo - Cuarteles y
estaciones de policía - que permita el control de las áreas proletarias dentro de una
superficie
urbana que pasa de 3437 Ha a 7802 Ha.
• Adecuar la infraestructura técnica a las necesidades de una ciudad moderna, aplicando
los mas
133
recientes adelantos científicos: Sistema de acueducto, alcantarillado, recolección de

basura,
iluminación, red de transporte publico con coches de caballos.(Servicios primarios).
• Construir los edificios públicos necesarios para las funciones del estado y valorizarlos a
partir del
trazado de plazas y avenidas.
• Otorgar una figuración homogénea al ámbito de vida de la burguesía, que relacione las
zonas
comerciales, recreativas y administrativas con la expansión del hábitat. (Fig. 2)
• Relegar a los suburbios industriales la localización del proletariado.
• Organizar el sistema verde de la ciudad, con plazas y parques a escala de barrio y a
escala
metropolitana.
• Establecer normas urbanísticas de regularidad formal que impongan una coherencia
visual a la
trama del hábitat, al trazado vial y a los puntos focales determinados por los edificios
públicos.
• Las nuevas calles trazadas sobre la trama urbana preexistente y la franja periférica.
Haussmann
abre 95 km. de calles nuevas que cortan en varios sentidos la trama medieval y hacen
desaparecer 50 km. de calles antiguas. (Fig. 3)
• Crear escuelas, hospitales, colegios, cuarteles, prisiones, y sobre todo los parque
públicos
(Servicios secundarios).
• Haussmann trata de ennoblecer el nuevo ambiente de la cuidad con los elementos
urbanísticos
tradicionales: La regularidad, la elección de un edificio monumental moderno como
punto de
referencia perspéctica de cada nueva calle, la obligación de mantener uniforme la
arquitectura
de las fachadas de las calles y plazas mas importantes. Pero la enorme extensión de los
nuevos
espacios impide que puedan ser percibidos como ambientes perspécticos: Los diversos
espacios
pierden su individualidad y se mezclan unos con otros; las fachadas de las casas pasan
a ser un
trasfondo genérico y los distintos elementos del equipamiento urbano pasan a un primer
plano
(Farolas, bancos, quioscos, arboles) y son cada ves mas importantes: el paso de
peatones y
vehículos, que cambia continuamente y transforma a la ciudad en un espectáculo
permanentemente mutable.
- Parlamento de Londres
134
- Parlamento de Berlin
- Parlamento de Berlin
135
- Eclectico
- Muchas formas combinadas que conviven
- Puertas de brandenburgo
136
- Neoclasico.
Panteon de Santa Genovena
137
- Eclectico. Pero es el primer edifcio que va a empezar a recibir barra de

hierros doblas en su estructura.
- Hierro material no historicista.
- Sobretodo en el pórtico.
- Pero no a la vista
- NO es hormigón armado.
- Biblioteca de Santa Genovena
138
- La fachada abajo se lee servicio

- Arriba gran espacio de iluminación que va a ser la sala de lectura
- Adentro, planta muy funcional
- Gran iluminación adentro
- Formas historicista
- Manejo del hierro a la vista.
- Eclecticismo racionalista según ROTH
-
139
- Mundo de los Ingenieros

- Cristal Palace
- Los ingeriores tenían otra formación academica.

- Ejemplo paradigma por la estandarización y construcción en tiempo record.
- Deja escuela en los invernaderos y en las estaciones de trenes (como en
retiro)
- Los ing proponen mucha modernidad
- Otro gran ejemplo de obra de ingenieros es la torre de Eifel
- Hoy símbolo de parís
- galeria corso vittorio emanuele
140
- Dos bóvedas de cañon corrido que se encuentran en una cúpula
141
- Convivencia entre 2 mundos del arq y del ing

- Arco del triunfo
- Gran Pale
- Formas ecléctica
- Estetica
- Nave estética.
- Los docks puerto madero
142
- Arquitectos UTopicos
- Bule y Delois los principales
- Se llaman utópicos porque se dice que no construyeron nada
- Pero en realidad trascienden por la idea que dejan en los dibujos
- Por asociación de ideas comunican lo que tiene el edificio
- Los revolucionarios
- Arquitectos de ilustración
-
- Arq. Bule: cenotafio de newton (edificio funerario de carácter monumental)
Pintoresquismo
Es un movimiento típico del siglo XIX consecuencia de la rev industrial. Se alejan del
mundo del ruido y se alejan de la ciudad. Un mov. Arq no oficial, popular, se refugia
en la naturaleza virgen. Romantico. El hombre racional en el siglo XIX y el irracional
por parte del pintoresquismo.
Ejemplo
caserio de la reina maria antonieta versalles
Castillo de Luis 2 de vaviera.
- El rey vivía en su propia fantasia
143
Ifluencias del pintoresquismo en Argentina

Club de pescadores de costanera norte
144
AMERICA 1500-1800
Vemos 3 grandes programas arquitectonicos
Conventos-Fortalezas
Catedrales
Paisaje urbano colonial
- En america hay un choque cultural

- Colon llego 1452, centroamerica fue la primera colonización
- Cortes y pizarro grandes conquistadores. Cortes se enfrenta al imperio
azteca.
- Pizarro se enfrenta con el imperio inca.
- Clima era distinto al de europa y había muchos movimientos sísmicos.
- Las edificaciones azteca aguantaba los movimiento sísmicos. Habia
civilizaciones había bastante avanzadas. Sin conocer el caballo ni el concepto
de rueda.
- Los españoles se encontraron fasinados por las construcciones
- No había necesidad de vivir el espacio interior
- Los pueblos conquistados sufrían de claustrofobia cuando los ponían
- No se podían comunicar
- Fenomeno de impostación
- Vinieron a imponer una cultura una religión
- Construcciones en america con el dominio español
- Funda los virreinatos
- Franciscanos y agustinos primero llegaron luego vinieron los jesuitas
- Conventos-Fortalezas
convento franciscano en san miguel Huejotzingo
1529 Mexico
145
- Tipico imagen medieval convento llamada fortaleza

- Gran espesor de muro
- Ausencias de ventanas
- La idea era proteger a los monjes de las revueltas
- No había ciudades.
- Nave única
- Boveda de cruzeria
- Sobre el Claustro o patio. Por delante hay un atrio. Lugar donde se
bautizaban para darles la misa
- En MAralelo el manierismo de miguel angel
- Arq atemporal
- Aire al plateresco
- Campanario en espadania abierto
- 2 texturas con piedras de origen volcánica
- Capilla posa en una de las esquinas
- Retablo
Convento franciscano
146
Catedral de lima
147
148
- Felipe II sanciona las leyes de india 1573

- Ya a 1 año de dominio español
- Nave principal y capillas
- Empieza aparecer un leguaje
149
Catedral de Puebla Mexico
Catedral de la compañía de jesus CUSCO
150
- Iglesia de jesuitas
- Los jesuitas toman mucho poder
- Luego son expulsados de america por los reyes españoles
- Arcos del triunfo
- Cupula
- COdigos mas oficiales
- Ventanas ovales
151
Paisaje urbano colonial
- El paisaje en la época de la colonia

- Ej. Ciudad de Guatemala
Región de argentina 1530-1816

3 REGIONES
- Arquitectura del noroeste argentino
- Noreste argentino
- Y del buenos aires colonial
-
-
- Corrientes colonizadoras
- Eramos la colonia española
- Dependiamos del virreinato
- 3 corrientes colonizadoras
- 1 corriente del norte venia del peru. Buscaba una salida del peru hacia al
atlántico
- 2 Corriente la del este. Desde España via océano.
- 3 Corriente del oeste. Venia del peru pero venia por chile y cruzaba
horizontalmente el territorio argentino
Arquitectura del Noroeste Argentino (NOA)
- Planta de nave única

- Pocas Capillas
- Cabezera plana
- No muy altas
- Fachada principal integrada a la capilla de indios
- Atrio por delante
- Capilla posa
- Volumenes a la cal (blancos)
- Hecha por los españoles
- Alto predominio de la masa por el vacio
152
Iglesia de pumamarca Jujuy
CATEDRAL DE CORDOBA
-1680-1750 Habia un asentamiento jesuita
153
Aduana seca estaba en cordoba. Controlaba de potosí a buenos aires

Aduana humeda la de buenos aires por controlaba lo que venia del océano
- Lenguaje barroco americano
- Torres
- POrtico
- Cupula: se dice que es la mas audaz de toda la arq colonial
- No hay unidad estilística
- Padre andres Blanqui construyo mucho en argentina como el pórtico en
cabildo
- Esta catedral es un antes y un después de la arq colonial
- Enfrente el cabildo de cordoba
- Cabildo tradicional sin la torre

- Lenguaje mas italiano
- Arcos de medio punto
- Frontis claiscos
- Galeria
- Planta de patio
- Edificio institucional
- Boveda de aristas
154
CASA DEL VIRREY DE SOBREMONTE
- Doble puerta
- Situacion de esquina con articulación gerarquia custion publica y funcional
- Torre con balcón
Iglesia de la compañía de jesus en cordoba
- Los jesuitas son expulsados antes de terminar esta obra.
155
- Queda el ladrillo a la vista sin terminar

- Una gran nave principal única
- Al lado un colegio y sagrario
- Gran cubierta de madera
CORRIENTA DEL NEA

Reducciones o misiones
RUINAS DE SAN IGNACIO
- Los jesuitas se adaptaban muy bien al contexto

- Gran complejo para favorecer el cultivo
- Iglesia barraca
- Los jesuitas buscaba que los creyentes no se sientan esclavos
- Emplazamiento milital
- Plaza de armas
- Viviendas con paredes muy gruesas hasta 1 m de espesor
- Barracas en torno a la plaza
- Iglesia con su claustro dodne están las dependencias de los monjes
- Al lado claustro de labor
- Atrás sector cultivo
- Y en la izq un cementerio
Arquitectura del buenos aires colonial
156
- Fuerte de buenos aires donde esta la casa de gobierno y el museo del

bicentenario
- Plaza de proporciones rectangulares
- Largo una vez y media el ancho, esas proporciones permitia
- El cabildo que pierde su fisonomía orifinal
- Cuadricula
- Vieja recoba de buenos aires se demuele para unificar la plaza
- Primer edificio neoclásico del rio de la plata

- Edif comercial
- Cabildo de buenos aires
157
158
iglesia del pilar recoleta
- Edificio colonial
- Fundad por los monjes recoleta
- Nave principal y capillas laterales
- Bianqui colabora en esta iglesia
- Lenguaje albertiano con san sebastian por el quiebre de entablamiento y
algo paladiano por juego de porticos
- Campanario en espadania, que esta abierto
- Torre
Época de la colonia hasta la época del eclecticismo
Argentina 1816-1930
- Rivadavia 1820-1830
- Rosas 1830-1850
- Urquiza 1850-1880
- Eclecticismo 1880-1930 ( Tardio en 1750en europa)
159
Pórtico de la catedral
-Rivadavia era el presidente de la confederación del rio de la plata

-Rivadavia miro mucho a europa, trajo parís a bs as
-POrtico de la catedral metropolitana de bs as
-Todo el rigor de la historia
-Lo hace prospero catelin
- Rosas 1830-1850 – Caseron de Rosas
-
- Aprovecha los disturbios de la época de rivadavia
- Sanciono las leyes para apoyar a los estancieros
- Sarmiento la demuele
- Arcos de medio punto
- Urquiza 1850-1880
160
- Palacio San Jose en entre rios
-Importante paisajistas
- Idea de vilas
-Como se relaciona
-Urquiza era apasionado de la botánica
-Tiene especies de todo tipo del mundo
Lenguaje italianizante
Planta de patio
La galería
No tiene ajuste teorico
2 patios y un jardin
161
- Eclecticismo 1880-1930 Tardio (1750en europa)
-Se llama eclecticismo igual que en europa pero defasao en el tiempo
El plan de Haussmann. Objetivos esenciales:

• Organizar un mecanismo legal y financiero que permita le ejecución de las obras
publicas
estatales en combinación con los intereses de los terratenientes y casatenientes
burgueses, y
facilitara el enriquecimiento de propietarios y especuladores, quienes reciben la
plusvalía de la
renta del suelo, producida por las obras de remodelación de calles y avenidas.
• Ocupar, con las obras publicas, una masa considerable de trabajadores urbanos, y
atenuar el
carácter explosivo de las contradicciones de clases.
• Estructurar la ciudad a partir de un sistema vial compuesto por arterias de
circunvalación y
radiales, que vinculasen entre sí los diferentes barrios y , en particular las estaciones de
FFCC
con el centro. Aplicar trazados rectilíneos, para hacer posible el uso de la caballería y los
cañones.
• Demoler los edificios medievales en el casco histórico, expulsar el proletariado y
construir allí
edificios publicas, residencia, comercios, etc. (Fig. 1)
• Organizar la estructura administrativa de la ciudad y el sistema represivo - Cuarteles y
estaciones de policía - que permita el control de las áreas proletarias dentro de una
superficie
urbana que pasa de 3437 Ha a 7802 Ha.
• Adecuar la infraestructura técnica a las necesidades de una ciudad moderna, aplicando
los mas
recientes adelantos científicos: Sistema de acueducto, alcantarillado, recolección de
basura,
iluminación, red de transporte publico con coches de caballos.(Servicios primarios).
• Construir los edificios públicos necesarios para las funciones del estado y valorizarlos a
partir del
trazado de plazas y avenidas.
• Otorgar una figuración homogénea al ámbito de vida de la burguesía, que relacione las
zonas
comerciales, recreativas y administrativas con la expansión del hábitat. (Fig. 2)
• Relegar a los suburbios industriales la localización del proletariado.
• Organizar el sistema verde de la ciudad, con plazas y parques a escala de barrio y a
escala
metropolitana.
• Establecer normas urbanísticas de regularidad formal que impongan una coherencia
visual a la
trama del hábitat, al trazado vial y a los puntos focales determinados por los edificios
públicos.
• Las nuevas calles trazadas sobre la trama urbana preexistente y la franja periférica.
Haussmann
abre 95 km. de calles nuevas que cortan en varios sentidos la trama medieval y hacen
desaparecer 50 km. de calles antiguas. (Fig. 3)
• Crear escuelas, hospitales, colegios, cuarteles, prisiones, y sobre todo los parque
públicos
162
(Servicios secundarios).
• Haussmann trata de ennoblecer el nuevo ambiente de la cuidad con los elementos
urbanísticos
tradicionales: La regularidad, la elección de un edificio monumental moderno como
punto de
referencia perspéctica de cada nueva calle, la obligación de mantener uniforme la
arquitectura
de las fachadas de las calles y plazas mas importantes. Pero la enorme extensión de los
nuevos
espacios impide que puedan ser percibidos como ambientes perspécticos: Los diversos
espacios
pierden su individualidad y se mezclan unos con otros; las fachadas de las casas pasan
a ser un
trasfondo genérico y los distintos elementos del equipamiento urbano pasan a un primer
plano
(Farolas, bancos, quioscos, arboles) y son cada ves mas importantes: el paso de
peatones y
vehículos, que cambia continuamente y transforma a la ciudad en un espectáculo
permanentemente mutable.
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RESUMEN DE HERNÁN NEGRETE – HISTORIA 2 GIL CASAZZA

Arquitectura del Renacimiento (1420-1520 tiempo

- Al manejar el latín, permite vincularse con el pensamiento y filosofía de los antiguos.

Características de los espacios:

- Planta centralizada. Porque el hombre se siente centro del universo.

A) Arquitecto: Filippo Brunelleschi (1377-1446)

- Continuador del Principio Clasicista.

- Primer Arquitecto Renacentista.

1º Cúpula de la Catedral de Florencia

- Se encuentra en el Foco religioso. En la Piazza del Duomo.

- Hace de Hito urbano para Florencia.

- Rotación de un arco ojival alrededor de un eje (cuerpo de revolución). Utiliza la ojiva

Le da altura a la cúpula que sirve para iluminar (ya que no se hacen

2º Galería del Hospital de los Inocentes (Florencia)

- Enfrente la plaza de la Annunziata. En uno de los laterales esta la Iglesia de la

- Sistema de orden clásico: Proporción, armonía, modulo, perspectiva a 1 pto

delinear – dibujar contornos – contraste de líneas)

- PILAR: Elemento estructural perteneciente al lenguaje murario (PILAR –

- BRUNELLESCHI: Columna – Arco (lo recrea con mucha creatividad, escala

- Relaciones matemáticas que usa: la profundidad del pasillo es = a la

- Espacio estático de equilibrio de partes. Fuga todo a 1 punto y por el

- En el sistema de orden a 1 elemento de un lado le corresponde uno del otro

- Columna compuesta: Combinación de Jónico con corintio. Con un estilo más

3º Sacristia Vieja (Florencia) 1422 - Arquitecto: Filippo Brunelleschi

- Ambiente lateral de apoyo privado del clero.

3º Capilla Pazzi (Florencia) - Arquitecto: Filippo Brunelleschi

- Panteón de roma: Pórtico y espacio centralizado

4º Basílica de San Lorenzo (Florencia) - Arquitecto: Filippo Brunelleschi

- Planta: Nave principal (A), naves laterales(A/2) y capillas(A/4).

- Esquema paleocristiana con la diferencia de la grilla evidente en el solado y a

5º Palacio Pitti (Florencia) - Arquitecto: Filippo Brunelleschi

- Tipología: planta de patio. Por cuestión tradicional y funcional de su vivencia privada

- Se organiza en 3 fajas horizontales: Basamento – Desarrollo y coronación.

- Fachada con almoadillado rustico. Piedras adosadas sobre el clásico muro.

- Se organiza en 3 fajas horizontales: Basamento – Desarrollo y coronación.

Iglesia de Santo Spitito (Florencia) - Arquitecto: Filippo Brunelleschi

- Tipología Basilical: Simetría axial

B) Arquitecto: Juan Bautista Alberti (1404-1472)

- Nació en Genova, Viene de una familia burguesa Italiana de comerciantes y

- Arco del triunfo abajo y la fachada de templo arriba

6º Fachada de la Iglesia Santa Maria Novella (Florencia) - Arquitecto: Alberti

- San miniato al Monte

- Arco del triunfo abajo y la fachada de templo arriba

- A muchas Obras medievales había que reconstruirla

6º Iglesia de San Francisco (Rimini) - Arquitecto: Alberti

- Contratado por la familia Malatesta

- Arco del triunfo

7º Iglesia de San Sebastián (Mantua) - Arquitecto: Alberti

- Fue la 1° iglesia o espacio religioso en Planta Central, CRUZ GRIEGA del

8º Iglesia de San Andrés (Mantua) - Arquitecto: Alberti

9º Palacio Rucellai (Florencia) - Arquitecto: Alberti

Dif con el Palacio Medici: distinto el CRITERIOS DE TECTONICIDAD:

Fachada:=>ventanas biforas, dovelas, claves (la del medio), etc.

- Ventanas bífora. Con arquitos de medio punto

DONATO BRAMANTE (1450-1516)

- Templete quiere decir templo chiquito.

- Está en un claustro circular

- Planta circular CENTRALIZADA

11º Proyecto de Bramante para la Basílica de San Pedro (1506) - Arquitecto:

Es la iglesia de SAN PEDRO, (no es el Templete porque es contemporáneo)

- Basílica de San Marcos

- Solo se construyen los cimientos de su proyecto

12º Patio del Belvedere (1506) - Arquitecto: Bramante

13º Casa de Rafael O Palacio Caprini - Arquitecto: Bramante