See discussions, stats, and author profiles for this publication at: https://www.researchgate.

net/publication/296696504

Pedal de distorsión para guitarra eléctrica

Article · March 2016

CITATIONS READS
0 9,935

4 authors, including:

Isaac Fernandez
University of Costa Rica
3 PUBLICATIONS   0 CITATIONS   

SEE PROFILE

All content following this page was uploaded by Isaac Fernandez on 03 March 2016.

The user has requested enhancement of the downloaded file.

 Proyecto de diseño: Pedal de distorsión para
guitarra eléctrica
IE0413 Electrónica II.
Profesores: Ing. Teodoro Willink Castro,
Ing. Fabián Abarca Calderón
Elizondo Garro, David B32359
david94.eg@gmail.com
Fernández González, Isaac A62178
isaac.fernandez@ucr.ac.cr
Gómez Sánchez, Isaac B32919
isaac.gomez@ucr.ac.cr
Vega López, Jonathan B06767
jonavega08@hotmail.com
∗

Escuela de Ingeniería Eléctrica, Universidad de Costa Rica

Resumen—En este proyecto se implementa la teoría de elec- II. PARÁMETROS DE DISEÑO

trónica analógica para diseñar un dispositivo capaz de controlar
la respuesta de la señal proveniente de una guitarra eléctrica. Se
emplean los conocimientos adquiridos en el curso para diseñar
un pedal capaz de generar una distorsión deseada en la señal
previamente indicada. Para esto se emplearán amplificadores
operacionales, filtros activos y elementos pasivos para imple-
mentar el diseño y simularlo usando la herramienta TINA.
I. I NTRODUCCIÓN
En el mundo de la música, la electrónica analógica ha
tenido un papel de gran relevancia, ya que a través de esta se
ha logrado manipular la respuesta que tienen por naturaleza
los instrumentos acústicos. La capacidad de distorsionar el
sonido de un instrumento para que tenga un comportamiento
excéntrico o más puro supone un poder muy cotizado, espe-
cialmente en un mundo artístico que busca con fervor darle a
su herramienta de expresión la facultad de unificarse con el
pensamiento y la emoción del músico.
Cuando se piensa en una guitarra eléctrica es inevitable
pensar en el asombroso sonido que brinda al estar
distorsionada. Géneros tales como el metal, el psicodélico,
o el hard rock no serían lo mismo sin un pedal de efectos.
Un pedal capaz de generar distorsión en la señal eléctrica
producida por una guitarra, de modificar el rango de
frecuencias que definen su tonalidad y de controlar su
volumen fue el objetivo de diseño de este proyecto.
En este proyecto se diseña un circuito que supone un
pedal de distorsión. Los parámetros establecidos para esta
ocasión indican un circuito que realiza un recorte en la
señal de proveniente de una guitarra eléctrica, permitiendo
además variar la frecuencia de operación de la señal de salida
mediante un filtro paso bajos, y que cuente también con un
control de volumen.
Para la etapa del recorte se solicitó una distorsión variable
entre los 0.4 y 0.9 el valor máximo de la señal original de
entrada. Según las especificaciones dadas, la señal de entrada
tiene una amplitud de 200 Vpp , mientras que la guitarra debe
presentar una impedancia de salida de 10 kΩ.
Otra de las especificaciones solicitadas fue la de un filtro
pasa bajas que permita variar su frecuencia de corte. Esto con
el fin de variar el tono de la señal de la guitarra.
Se pretende que la señal de salida pudiera variar entre
valores de 0 y 0.8 Vpp . Para esto se empleó un regulador
de volumen que permita dichos valores de tensión.
El circuito diseñado está conformado por diferentes
etapas, las cuales emplean amplificadores operacionales para
su funcionamiento. La base del diseño se puede concebir
como un circuito que permite regular la distorsión efectuada
sobre la señal de entrada, su volumen y tono a través de
potenciómetros que generan una respuesta variante en el
circuito, según la posición de estos. Además se implementó
un switch que permite anular, o activar el efecto de la
distorsión sobre la señal. Con el fin de plantear mejor su
funcionamiento se elaboró un diagrama de bloques que
contiene cada etapa implementada en el circuito.
Figura 1: Diagrama de bloques
III. E XPLICACIÓN BREVE DEL FUNCIONAMIENTO DE
CADA ETAPA DEL CIRCUITO
Inicialmente se van a implementar todas las etapas con
amplificadores ideales, posteriormente en el circuito final, que
consiste en todas las etapas conectadas en cascada, se trabaja
con amplificadores comerciales y sus respectivas fuentes de
alimentación.
III-A. Etapa del filtro
Para este proyecto se da la especificación de control de
tonos de la guitarra, esto para permitir el ajuste de las
frecuencias. Este control de tonos debe permitir modificar la
frecuencia de un circuito pasa bajos; inicialmente la señal de
entrada de esta etapa era la posterior a la distorsión de la
señal inicial, pero se encontró que es más factible filtrar la
señal inicial antes de la distorsión para que no se generen
armónicos provenientes de la deformación de señal.
Se muestra en la figura 2 el diseño de filtro paso bajos
diseñados con los valores comerciales de los componentes.
Este diseño fue realizado para dejar pasar las frecuencias
desde 300 Hz hasta un máximo de 15k Hz, esto debido a que
la guitarra eléctrica se encuentra en un rango de frecuencias
cercanas a las implementadas.
Figura 2: Etapa del filtro pasa bajos diseñado
Para este caso se implementa un filtro pasa bajos de
segundo orden de retroalimentación múltiple (MFB, multiple
feedback), para el cual se tienen las siguientes ecuaciones de
diseño según lo visto en clase y consultado en el libro de
texto [Franco, 2005]: La ganancia se muestra en la ecuación
1.
−R3
HOP = (1)
R1
2
El cálculo de la frecuencia de oscilación se realiza según la
ecuación 2.
1
ωo = √ (2)
R2 R3 C1 C2
Para el cálculo del factor de calidad, o de sobrepaso se usa
la ecuación 3.
q
C1
C2
Q= q q q (3)
R2 R3 R3 R2
R1 2
+ R2 + R3
Para este caso como es un filtro activo se va a tener
ganancia, para este caso se quiere tener una ganancia unitaria,
esto para que el filtro no de una amplificación adicional al
circuito; de este modo, mediante la ecuación 1 se hacen las
resistencias R1 y R3 , el negativo solamente afecta la fase, pero
en señales de audio esto no altera el resultado final puesto que
la fase no se escucha.
En el caso de la frecuencia de oscilación, como se mencionó
esta tiene que estar en un rango entre los 300 Hz a 15 Khz,
por lo que se hizo fue escoger un valor a los capacitores, para
conseguir que C2 y C1 junto con las resistencias que den un
factor de calidad menor o igual a uno, de esta manera C1 como
se vio se le asigna un valor de 10 nF y a C2 de 2,2 nF, para
las resistencias iguales que se mencionaron se escoge un valor
de 2,2 KΩ, siendo R2 usado como un potenciómetro como el
que se muestra en la figura 6 para que las frecuencias vayan
en el rango esperado, en este caso R2 es un potenciómetro
de 100KΩ en serie con una resistencia de 2,2 KΩ.
Si se le coloca una fuente de entrada con el potenciómetro
en su máximo valor, según se muestra en la figura 3:
Figura 3: Respuesta en frecuencia con el potenciómetro al
máximo
Como se puede observar, la frecuencia de corte es de 315
Hz usando valores comerciales de los componentes. En el
caso contrario si el potenciómetro se coloca en 0 Ω, se tiene
la respuesta en frecuencia que se muestra en la figura 4.

Figura 4: Respuesta en frecuencia con el potenciómetro al
mínimo
De manera ilustrativa, y para mostrar la importancia de
la selección de las frecuencia de corte y paso adecuadas,
se presenta la curva acústica de la audición humana y al
mismo tiempo se muestra el rango de frecuencias generadas
normalmente por el audio de la música.
Figura 5: Curvas acústicas
III-B. Etapa del ajuste de distorsión
Una de las especificaciones más importantes del dispositivo,
consiste en lograr un recorte ajustable entre el 40 % y el 90 %
del rango de amplitud de la señal. Existen diferentes maneras
de lograr este efecto, siendo una de ellas la de ajustar una
ganancia a la entrada de manera que la señal se sature debido
a la limitación propia de la alimentación del operacional.
Este método nos brinda un recorte "duro"de la señal (hard
clipping). En nuestro caso, se escogió utilizar diodos Zener
para lograr la saturación a un nivel menor de tensión, en una
configuración que además permite obtener el efecto de recorte
suave o soft clipping. La configuración utilizada se muestra
en la figura 6.
Figura 6: Etapa de control de distorsión con diodos Zener
mediante un potenciómetro
3
Observamos que ambos amplificadores actúan como in-
versores: el primero, asigna la ganancia para que la señal
de entrada sea amplificada y alcance los rangos de corte
especificados. El segundo, tiene ganancia unitaria pero es-
tablece un valor fijo máximo en la salida, idéntico para
ambas polaridades, que corresponde a VZ + VD , donde VD
es aproximadamente 0.7 V, mientras que VZ es la tensión del
zener escogido, en este caso, 2.7 V.
En la figura 7 podemos observar la respuesta de este circuito
ante una entrada senoidal de amplitud 100 mV y frecuencia
de 10 kHz. Esta entrada se escogió para observar con claridad
el efecto de distorsión y el cumplimiento de los rangos
especificados. En el caso de la figura 7 a), se tiene la
configuración de "menor distorsión", en la que el corte se da al
90 % de la amplitud máxima. En este caso, el potenciómetro
RP OT se encuentra .en 0". En la figura 7 b), se muestra el
efecto de subir RP OT hasta su máximo, de manera que se
obtiene la máxima distorsión (40 % de la amplitud).
Figura 7: Distorsión en una entrada senoidal de amplitud
100mV: a) máxima distorsión (40 %); b) mínima distorsión
(90 %)
Se puede comprobar el nivel de distorsión al dividir la
amplitud máxima de Vo entre la amplitud máxima de Vamp .
Por ejemplo, para el caso a), se tiene que 3,16 7,78 = 0,406,
2,5
mientras que, en el caso b), 2,78 = 0,899. Además de esto,
observando la forma de la onda notamos que efectivamente se
da el efecto de soft clipping, efecto que se produce debido a la
característica de conducción del diodo, en la que, cerca de la
tensión umbral existe un çodo", que provoca que la transición
conducción-no conducción o viceversa, no ocurra de forma 3.16 V, la cual, al pasar por esta etapa, sale con una amplitud
súbita, sino más bien gradualmente, lo cual se refleja en el de 0.4 V (3,16 ∗ 0,128 = 0,404)
efecto de recorte suave".
En la figura 9 se muestra la gráfica de la respuesta ante una
III-C. Etapa del control de volumen entrada senoidal. Se muestra que cumple con el requisito de
que una salida de que una entrada de 3.16 V se atenúa para
Es necesario una etapa que controle el volumen de la señal obtener aproximadamente 800 mVpp en la salida.
que es usada para generar la distorsión. Esta etapa debe cum-
plir la especificación de poder obtener una salida con amplitud
máxima de 400 mV, teniendo en cuenta que la salida de la
etapa de distorsión tiene un mínimo de 2.5 V y un máximo
de 3.16 V. Además, esta etapa debe ser compatible con el
bypass en caso de que el switch se encuentre desactivado. Se
realiza la implementación del circuito con el uso de un circuito
en configuración inversora. Éste se selecciona al presentar
una configuración en la que la ganancia de lazo cerrado
se puede controlar de manera sencilla mediante la selección
adecuada de los valores de las resistencias. Se muestra en
la figura 8, el circuito de la etapa que se requiere con los
valores ideales, esto con el fin de verificar el funcionamiento
adecuado, mientras que en la etapa de circuito completo final
de agregarán los componentes no ideales y su respectiva
Figura 9: Gráfica de la etapa de control de volumen
simulación con el uso del software Tina.

III-D. Etapa de salida (Line-out):

En este caso, dentro de las especificaciones del proyecto se

solicita que la salida sea compatible con una entrada de línea
(line-in) estándar. Se encontró que dicha entrada es propia de
las tarjetas de audio que se emplean principalmente en las
computadoras.
Figura 8: Etapa para el control de volumen
La impedancia de entrada dichas tarjetas es típicamente de
Para la selección adecuada de las resistencias, se realiza 10 kΩ, y para transmitir la señal de audio de una terminal de
basado en la ganancia máxima que debe demandar el reque- salida a una puerto line-in es necesario emplear una espiga
rimiento de la salida, para este diseño es de 800m Vp p. Se monoaural como la mostrada en la figura 10. Mientras que la
utiliza un potenciómetro de 50 k Ω debido a que, si el switch entrada de la entrada de la tarjeta de audio es como la que se
está apagado, se tiene una resistencia en la entrada de 10 k Ω. presenta en la figura 11.
En el bypass se coloca una resistencia de 2.2 k Ω para ajustar La impedancia de salida de nuestro circuito es baja, debido
la ganancia en este caso. a que la salida es directamente del amplificador operacional.
El cálculo se realiza usando la ecuación 4 por ser un circuito Aun así, es posible colocar un buffer a la salida, de manera
inversor. que se elimine cualquier posibilidad de obtener un efecto de
carga.
−R2
Ganancia = (4)
R1
50k Ω
Ganancia = − 390k Ω = −0,128

Se obtiene un valor negativo de la ganancia, en este caso

al solo afectar la fase, no compromete la señal de audio ya
que la fase no es percibida por el oído del ser humano, solo
la magnitud de la señal la cual no es afectada.
El valor de ganancia es adecuado tomando en cuenta que
la amplitud máxima de la salida de la etapa de recorte es de Figura 10: Jack de salida de 3.5mm

4
 con lo esperado según el comportamiento de cada etapa, y se
cumplen las especificaciones establecidas. Podemos deducir
entonces que hay un óptimo acople de impedancias entre
las etapas. La figura muestra los resultados para una entrada
senoidal de amplitud 100 mV y frecuencia 10 kHz. En este
caso, se realizó el ajuste del potenciómetro 2 para obtener la
distorsión máxima.

Figura 11: Entrada line-in (la que se muestra en azul)

IV. D IAGRAMA ESQUEMÁTICO DEL CIRCUITO COMPLETO

En la figura 12

Figura 13: Salida del circuito con ajuste de distorsión máxima

ante una entrada senoidal de 200 mVP P y f = 10 kHz

El software nos permite simular también la respuesta ante

una señal real de audio, mediante la carga de un archivo .WAV.
Esta prueba es fundamental, pues permite no sólo analizar
el comportamiento del circuito ante una entrada con varias
componentes de frecuencia (y no sólo una, como en la onda
senoidal); sino que también permite observar el efecto del
ajuste del filtro.
La figura 14 muestra la salida al aplicar en la entrada una
señal de audio real en la que sólo suena una guitarra (pequeño
fragmento de ’Don’t Let It Bring You Down’ de Neil Young).
Se puede observar el recorte en la señal, que siempre se
mantiene acotada entre -400 mV y 400 mV. Asimismo, el
software permite escuchar la señal, y al hacerlo se aprecia
claramente el efecto de distorsión introducido. En la figura
15, se ajustó el potenciómetro de "tono.a un valor de 80 kHz,
de manera que se eliminen los componentes de frecuencia
altos y parte de los medios. Se aprecia claramente que se
eliminaron gran parte de los componentes de frecuencia de
la señal. Al escuchar la salida del mismo modo que en el
caso anterior, es claramente apreciable el cambio de tono del
sonido, mucho más seco y grave.

Figura 12: Esquemático del circuito completo en conexión

vertical

V. R ESULTADOS DE LAS SIMULACIONES DEL CIRCUITO

COMPLETO
Al conectar todas las etapas y realizar la simulación en Figura 14: Salida del circuito con distorsión máxima ante una
TINA del circuito completo, se obtienen resultados acordes señal real de audio en formato WAV

5
 VI. L ISTA DE LOS COMPONENTES REQUERIDOS CON SUS
ESPECIFICACIONES MÁS IMPORTANTES

Cuadro I: Lista de componentes para el circuito completo

Componentes Valor Cantidad Tolerancia

Capacitor 10n 1
Capacitor 2,2n 1
Figura 15: Salida del circuito ante una señal real de audio en
formato WAV, con ajuste del filtro para eliminar altos Resistor 10kΩ 1 ±5 %
Resistor 2,2 kΩ 4 ±5 %

Cabe destacar dos aspectos encontrados al aplicar el pro- Resistor 1 kΩ 3 ±5 %

cedimiento escogido para lograr el efecto de distorsión. El
primero, se especifica que la amplitud de la entrada es de
100 mV, y se trabajó con base en dicha especificación. Sin
embargo, puesto que esta es la amplitud máxima de la entrada
proveniente de una guitarra, es implícito que para lograr la
distorsión, dicho instrumento se debe tocar con fuerza, puesto
que si la señal es débil, la preamplificación no será suficiente
para que la entrada de la etapa de distorsión alcance siquiera
los límites de recorte. Una posible solución sería diseñar para
un rango más amplio de distorsión; es decir, que la distorsión
mínima sea de, por ejemplo, el 10 % y no el 40 %.
Por otro lado, al escuchar la salida, cuanto mayor es la
distorsión, mayor es la intensidad del sonido percibida, a pesar
de que en todos los casos la amplitud no superará los 400 mV.
Esto se debe a que si hay mayor distorsión, y por tanto la pre-
amplificación es mayor, la señal que entra a la última etapa
tendrá un mayor contenido de potencia, la cual se refleja en
la potencia sonora emitida. En este caso, el ajuste final de
volumen permite compensar este efecto.
Como se observa en la figura 12, existe un doble interruptor
para el pedal y para la activación del led, estos dos interrup-
tores en realidad es una configuración DPDT, los cuales se
desactivan o activan al mismo tiempo. Cuando el interruptor
se pone hacia el pedal, se cierra el interruptor del led; de
lo contrario, si pasa la señal de entrada directamente a la
salida, el interruptor del led se abre. En la figura se ilustra el
funcionamiento de este interruptor.
Figura 16: Funcionamiento del interruptor DPDT para activar
o desactivar el pedal
Resistor 20 kΩ 1 ±5 %
Resistor 390 kΩ 1 ±5 %
Amplificador Operacional Dual U7 OPA2134 3
Potenciómetro 100 kΩ 1
Potenciómetro 50 kΩ 2
Diodos Zener IN4371 2
Fuente alimentación – 1
La lista de componentes utilizadas para los circuitos finales
se puede observar en el cuadro I, los componentes se escogie-
ron según sus valores y modelos comerciales, en la sección de
anexos puede encontrar información sobre algunos de estos
componentes eléctricos. Estos componentes como van a ser
utilizados para audio no requieren de una alta precisión, por
lo que se puede utilizar con una tolerancia del ±5 %.
VII. E SPECIFICACIONES DE LAS FUENTES DE
ALIMENTACIÓN
Es necesario una fuente de alimentación que proporcione
los ±9 V para alimentar a los operacionales, así como el LED
indicador, que supla la potencia necesaria. En este caso, este
no es un circuito que consume mucha potencia. Es preferible
utilizar una fuente regulada y no baterías por razones obvias:
éstas se descargan inevitablemente, además de que tienen una
limitación de potencia [Web].
Debido a que se requieren dos polaridades de tensión de
alimentación (±9 V), lo más conveniente es utilizar una fuente
bipolar. Ésta puede incluso construirse fácilmente a partir de
la tensión de línea AC utilizando transformadores, puentes de
diodos y reguladores, como en la figura 17. En este caso,
se pueden utilizar reguladores 7809 Y 7909 para entregar
los ±9 V. Las fuentes que utilizan estos reguladores tienen
parámetros aceptables de regulación de línea y de carga, y
además, la aplicación (alimentación de los amp-ops y de un
LED) no es muy exigente en cuanto a estabilidad y precisión,
por lo que los reguladores resultan aptos. En este caso, se
requeriría una entrada doble (bipolar) de alimentación.

6
Figura 17: Esquemático de construcción de una fuente bipolar
con reguladores

VIII. C ONCLUSIONES
El diseño final del pedal de distorsión realizado cumplió
con las expectativas planteadas, entre ellas se alcanzó
la realización con componentes no ideales, el filtrado
solicitado, la distorsión requerida en una señal de audio
y el control de volumen.
Se simulo el circuito utilizando como señal de entrada
una señal de audio tipo WAV y se comprobó el efecto
de distorsión deseado en la salida.
Se diseño un filtro de orden dos que cumple con la
función de simular un filtro activo de segundo orden para
la implementación del selector de bajos de una manera
casi exacta.
Se determino que con el uso de diodos zener se puede
realizar el recorte suave solicitado.
Se obtuvo el efecto de distorsión suave con el uso de un
circuito creado a partir de componentes analógicos.
La potencia consumida por los componentes es un factor
importante en el diseño de circuitos con filtros activos
El rango de frecuencias de operación de los amplificado-
res operacionales no fue una limitación para el correcto
funcionamiento del circuito ya que las frecuencias de
operación están dentro de las especificaciones de los
componentes

R EFERENCIAS
[Pampo, 2015] Pampo, Pablo. Operational transconductance amplifier. To-
mado de: http://www.superrobotica.com/conmotor.htm el 2 de
Diciembre de 2015.
[Franco, 2005] Franco, S.(2005).Diseño con amplificadores y circuitos inte-
grados analógicos. Tercera edición. McGraw-Hill.
[Web] Finding of input impedance and output impedance
Consultado en: http://www.sengpielaudio.com/
calculator-InputOutputImpedance.htm
[Web] Guitar effect pedal power supplies: what you need to know
Consultado en: http://www.musicradar.com/tuition/guitars/
guitar-effect-pedal-power-supplies-what-you-need-to-know-604108
[Web] Bipolar Power Supplies Consultado en: http://www.
bristolwatch.com/ele/power_supplies.htm
[] Hojas de fabricantes

7
View publication stats