ADOLF LOOS CORRIENTES FORMATIVAS
CASA MOLLER
“La forma sigue a la funcion”. La
forma no debe representar nada mas
640
:
'6/$*0/
que una respuesta sencilla a la
utilidad. Uso del Raumplan y el aterra-
zamiento.
Incipiente trabajo de la planta libre.
Complejidad de circulacion en vertical.
Estrategia propia de un pensamiento
economicista relacionado a la eficacia
de la maquina.
“Ornamento y delito”: disgusto de
Loos por la decoracion.
$0/'*(
:
-&/(6"+&
Trabajo de fachadas simples, puras,
sobria. Fachadas bajo la busqueda de
lo economico.
El ornamento es desperdicio de
material y esclavitud del artesano.
Busqueda de un objeto depurado.
Volumenes simples, escalonados.
Forma pura y geometrica.
Rechazo al pasado historicista.
Desparicion del ornamento. Influencia
americana en el uso de materiales.
La madera como elemento construc-
tivo: pensamiento economicista. El
."5&3*"-*%"%
material es usado hasta el limite.
Estructura portante en los bordes. No
condiciona el desarrollo espacial
interior.
MARMOL + MADERA + MOSAICOS.
Loos crea una sucesion de espacios
entramados, enfatizando recorridos y
secuencias.
Interpretacion moderna del espacio:
el antiespacio.
Raumplan: jerarquizacion de espacios.
&41"$*04
Trabajo de una incipiente planta libre
en la complejidad de la sucesion de
espacios y la circulacion en vertical.
Loos descubre el espacio donde se
desenvuelve la experiencia humana:
es decir una realidad concreta.
WALTER GROPIUS CRISTALIZACION
ESCUELA DE LA BAUHAUS
CRITICA
Estrategia de Loos y pensamiento economicista derivado de
la eficacia de la maquina. La arquitectura esta roientada
hacia la utilidad y la eficacia de el volumen del edificio. La
ausencia de ornamentacion responde a criterios de econo-
mia. Orientacion de la actividad proyectual hacia la utilidad.
“La forma sigue a la funcion”. Volume-
nes donde cada uno aloja una funcion
determinada.
Estructura modular regula los espacios.
Circulacion compacta y unifica. Cede
superficie a los lugares de encuentro y
trabajo.
Ingresos independientes: no hay
jerarquias.
Funcion de enseñanza y aprendizaje
Volumenes prismaticos simples conec-
tados a traves de puentes. C/ volumen
aloja una funcion. Refleja una arquitec-
tura facilmente legible.
La ubicacion como alas posibilita que
cada bloque se pueda abrir en sus 4
caras.
Lenguaje modular y racional. Figuras
simples y ritmos constantes. Superfi-
cies continuas sin ornamentacion.
Uso de 2 materiales.
Acristalamiento: representa la apertura
al exterior y permite entender
claramente que sucede en el interior:
representa una arquitectura legible.
Posibilita el ingreso de luz en los
talleres.
Revoques blancos o grises: superficias
finas y opacas que representan que en
el interior sucede una actividad mas
privada o reservada.
El uso del material permite entender
que sucede en los espacios interiores.
En el espacio se puede verificar la
finalidad de la Bauhaus. El espiritu de
enseñanza y el aprendizaje. El lugar es
un punto de encuentro e interaccion
de alumnos y profesores. El espacio
es legible y claro.
La circulacion tambien se entiendo
como un espacio de interaccion y
permanencia.
Es importante la creacion de espacios
de confort que reflejan la actividad
que se realiza en cada uno de ellos
WALTER GROPIUS CONTINUIDAD
BLOQUE INTERBAU
CRITICA
La obra verifica con el problema abordado por la tematica de
la UT2 al estar orientada hacia la utildad. Es reforzada por el
pensamiento economicista y la estructuracion modular. La
estandarizacion y la eficiencia. El contenido social proactivo
se refiere a la imparticion del conocimiento y el aprendizaje.
Vivienda. 11 plantas de 8 viviendas.
Sucesion de viviendas agrupadas.
Forma primatica responde a la funcion.
Tipologias con iguales condiciones de
asoleamiento y ventilacion. Cuentan
con expansiones que le dan cualidad
espacial.
Modulacion racional regula la forma.
Pensamiento economicista y eficiente.
Planta baja “libre” de uso comercial.
La circulacion permite el ingreso
diferenciado a las viviendas. Son
compactas prioriza
Volumen primastico de ligera curvatura.
Tendencia horizontal. Posiciona las
mejores caras hacia el norte y sur
priorizando el asoleamiento y las
visuales.
Ritmo horizontal definido por los llenos y
vacios generados por los balcones.
Ritmo vertical definido por la estructura
modular de elementos filares.
Lenguaje simple: sin ornamentos.
Pensamiento eficiente y economicista.
Gropius experimenta con otros materia-
les. Ruptura de la expresion de la caja
blanca.
Revestimientos grises + cortinas de
alumino + Barandas con acrilico de
color.
Uso del hormigon armado: estructura
aporticada.
Pilotis permiten l
PB LIBRE: interpenetracion interior- CRITICA
exterior. La obra verifica con el problema abordado por la tematica de
Espacio moderno (antiespacio) modu- la UT2 al estar orientado hacia un contenido social proactivo:
lado, racionalizado, pensado geome- abordar la problematica de la vivienda, y en este caso la
tricamente. vivienda colectiva. Para Gropius la actividad de construir es
En el interior se enfatizan los espacios una actividad social, simbolica, e intelectual. Busca llevar el
sociales y la continuidad con el diseño a las masas, con calidad accesible para todos
exterior a partir de los balcones lo que
posibilita llevar la naturaleza y las
visuales hacia las tipologias. Desma-
terializacion de los limites.
 ALVAR AALTO CRISTALIZACION
BIBLIO VIPURII
La funcionalidad responde a la estruc-
tura y la disposicion de ambientes. La
640
:
'6/$*0/
funcion debe cumplirse con plena
libertad y no debe estar limitada.
Aalto genera que la planta y la seccion
crean una especie de unidad entre
estructuras horizontales y verticales.
Interseccion de 2 rectangulos (biblio-
teca y administracion) en su intersec-
cion se encuentra la circulacion.
Campo complejo de espacios de
transicion: complejidad y dinamismo.
Circulacion compleja haciendo
analogia a una montaña escarpada.
ETAPA BLANCA: expresion lisa y fina.
2 volumenes prismaticos se intersec-
$0/'*(
:
-&/(6"+&
tan generando circulacion entre ellos.
No es un bloque compacto sino que
busca integracion con el paisaje
urbano.
Esto se deriva del pensamiento de
Aalto y su compenetracion con las
tenicas vernaculas y el paisaje
cultural.
Composicion unificada de edificios y
mobiliarios. Busqueda identidad y
caracter nacional.
ETAPA BLANCA: uso de ladrillo
revocado y pintado de blanco. Este
color es propio del movimiento
moderno.
."5&3*"-*%"%
Uso de hormigon y cristal en fachada:
contrasta con los calidos acabados de
madera en el interior.
Incorporacion del trabajo de la luz
natural: luz difusa.
Los materiales reflejan la busqueda
de la integracion con la naturaleza.
Arquitectura organicista. Arquitectura
finlandesa: metodo constructivo local.
Aalto trabaja con el concepto de lugar:
El espacio esta dotado de un caracter
empirico, exitencial, articulado y
definido hasta el detalle.
Esta cargado de valores simbolicos,
historicos y ambientales, en este caso
&41"$*04
relacionados al bagaje cultural de
Aalto y la busqueda de la construccion
de una identidad nacional.
Aalto trabaja con la planta libre. No es
un edificio cerrado como una entidad
estatica. Pertenece a un entorno total,
el edificio es un encuentro con el
entorno. El interior es una metafora
del paisaje
CRITICA
La obra de Alvar verifica la problematica abordada en el
periodo de la arquitectura moderna. Aejado de las corrientes
de pensamiento europeas Alvar se encuentra marginado y
de esta manera despreocupado por la teorizacion y enfocado
con libertad hacia la construccion de la identidad nacional de
Finlandia.
ALVAR AALTO CONTINUIDAD
BAKER HOUSE
Tipologia de vivienda colectiva. Diseño
modular y estandarizacion. Aalto genera
tipologia diferentes pero con un mismo
lenguaje formal.
Todas las habitaciones estan conecta-
dos por un pasillo longitudinal que
permite la apertura hacia los espacios
comunes y circulacion.
La fachada curva permite que las
habitaciones se orienten hacia el rio.
Tiene demasiadas habitaciones debido
a que luego de la guerra se produjo una
baja presupuestaria, por lo que era
necesario maximizar el numero de hab.
ETAPA ROJA: Volumetria curva que
busca dar continuidad a la organicidad
del entorno.
En esta etapa Aalto muestra el material
tal cual es. Tiene importancia la textura
y el color.
La fachada curva se orienta hacia el sur
posibilitando la mejor orientacion y las
visuales hacia el rio.
La fachada norte se cierra y presenta
salientes
Uso honesto del material. No se lo
reviste. Ladrillo visto de color rojo. Dota
de identidad al edificio.
Se utilizan ladrillos que no se podian
usar ya que estaban imperfectos: da la
irregularidad deseado por Aalto.
Para Alvar era importante el envejeci-
miento del edificio ya que le daba
profundidad y vida.
Estructuralmente de sistema aporticado
con vigas a la vista en el espacio
interior.
Aalto trabaja con la planta libre. De
esta manera rompe con la estructura
regular de esqueleto y coloca los
soportes de manera irregular y trabaja
con paredes onduladas. De esta
manera se obtiene una planta dinami-
ca y de caracter topologico. El espacio
se contrae y expande.
Asi tambien trabaja con la integracion
con el entorno. No es un edificio
cerrado sino que pertenece a un
entorno total. Desde las habitaciones
se logra la integracion y continuidad
interior exterior.
Aalto trabaja con la iluminacion natura
CRITICA
La obra aborda la problematica de vivienda. Genera una
ruptura al utilizar un volumen curvo que sea funcional y no
solo una expresion formal del edificio. El objetivo de la
arqutiectura de Alvar es “la funcion de un edificio es la de ser
un instrumento que reuna los efectos positivos de la natura-
leza para las personas que viven en el”. Asi tambien es
importante su busqueda por priorizar los ambientes de
calidad y confort.
FRANK LLOYD WRIGHT CRISTALIZACION
CASA ROBIE
Dos bandas rectangulares solapadas.
Volumen destinado a servicios y otro
destinado a locales principales.
Chimenea como foco central. Nucleo de
encuentro de ejes que atraviesa todas
las plantas verticalmente.
P1: ingreso diferenciados: garage y
peatonal
PN: piano nobile: estar y comedor.
Chimenea. Planta abierta.
P2: Dormitorios.
Organizacion alrededor de la chimenea
LA FORMA Y LA FUNCION SON UNA.
CASAS DE LA PRADERA
2 Volumenes prismaticos desplazados
segun la directriz mas larga.
Perfil horizontal se integra con el paisja
en contraste al cuerpo vertical de la
chimenea.
Largas directrices horizontales: asocia-
cion del edificio y el terreno.
Destruccion de la caja muraria y
transformacion en yuxtaposicion de
planos verticales y horizontales.
La linea horizontal es la linea de lo
domestico
Retoma del Art y Crafts el uso honesto
de materiales: madera + piedra +
ladrillo etc.
Pero no se ve en Wright un pensamien-
to economicista en el uso de los
materiales debido a que las casas son
encargas por grupos de la elite social.
Trabajo de la planta libre a partir de la Wright trabaja con la idea de lugar. La
destruccion de la caja muraria. Lo que relacion de la arquitectura con el
implica utilizar pantallas murales que entorno. El espacio esta cargado de
orientan el espacio en vez de delimi- valores simbolicos, historicos y
tarlos. ambientales.
Asi tambien la utilizacion de la chime-
nea como foco central lo que genera
una fluencia de espacios y junto con
los planos volados generar una
totalidad continua entre interior y
exterior. Paredes, techos y suelos se
prolongan. CRITICA
Influencia japonesa en la interaccion La obra verifica no verifica con la orientacion hacia un conte-
fluida de interior y exterior. Coinciden- nido social proactivo del proceso proyectual . El diseño de las
cia con el Art y Crafts en la sencillez casas de la pradera se orienta hacia clientes acomodados
de los ambientes. por lo que no hay un pensamiento de economia o eficiencia.
 FRANK LLOYD WRIGHT CONTINUIDAD
CASA JACOBS II
La forma y la funcion son una. Division
del programa en area social y noctur-
640
:
'6/$*0/
na. La diagramacion de espacios se
da a partir de modulacion de 6 grados
posicionandose como ejes.
La planta baja contiene el sector de
estar. Ya no existe la chimenea como
elemento unificador.
La planta alta cuelga sobre unas vigas
y contiene los dormitorior orientados
por pantallas de baja altura. Abolicion
de divisiones propio de la cultura
japonesa.
CASAS USONIANAS.
Volumetria de forma semicircular
$0/'*(
:
-&/(6"+&
posibilita la apertura hacia el patio
interno.
Integracion volumetrica con el
entorno: sector semienterrado.
Predominio de la horizontalidad de la
escala domestica. La construccion
pasa a formar parte y no ser un objeto
impuesto en el paisaje.
Sin ornamentacion: retoma del Art y
Crafts el uso honesto de materiales.
Materialidad honesta: pensamiento
economicista. Wright utiliza materiales
simples y economicos que se integren
con la naturaleza y tengan bajos
."5&3*"-*%"%
costos de mantenimiento.
Uso de madera y piedra. La madera se
obtiene de manera industrializada.
Arq organica: busqueda de integra-
cion. Planos volados.
Planos transparentes piso a techo en
transiciones.
Wright resuelve dos problemas princi-
pales: la interaccion fluida entre el
interior y el exterior a traves de huecos
continuos y elementos volados, y la
disolucion de habitaciones interior
utilizando pantallas que orientan el
&41"$*04
espacio en vez de delimitarlo. De esta
manera Wright trabaja con la planta
libre.
Wright introduce el concepto de
arquitectura y lugar. Preocupacion por
la integracion y continuidad. El lugar y
la arquitectura estan cargados de
valores simbolicos e historicos.
Wright trabaja con el antiespacio y el
lugar
CRITICA
La casa Jacobs III al perttener al grupo de casas usonianas
verifica con la problematica UT2. Las casas usonianas
buscaban el ideal unificador de un concepto democratico. Se
trata de una propuesta de acceso a vivienda para un grupo
de profesionales de clase media. La propuesta buscaba salir
de una fuerte crisis y brindar vivienda de calidad. Es por ello
el pensamiento de economia y eficiencia en estas obras de
Wright a diferencia de las casas de la pradera. Verifican con
el contenido social proactivo y el compormiso con el usuario
de la arquitectura moderna.
ERICH MENDELSOHN CRISTALIZACION
FABRICA SOMBREROS
Innovacion tipologica: Planta libre de
cerramientos internos. Epacio industrial
que permite la libre circulacion y organi-
zacion del mobiliario.
Funcionalismo: Planta racional y
adaptada a las necesidades economi-
cas y fabriles de un complejo industrial.
Se divide en tiras longitudinales que son
naves de produccion. La sala de
calderas y el taller de tejidos.
“Funcion sin sensibilidad es simple
construccion”.
Arquitectura expresionista. Froma de
tiras longitudinales. Volumen principal
similar a un sombrero lo que sirvio cmo
pubilicidad y simbolo de la fabrica.
Sala de calderas con un lenguaje y
configuracion de caracter clasico.
La forma exterior permite deducir que
puede estar sucediendo en el interior.
Mendelson juega con las formas. enfati-
za la horizontalidad y las lineas marca-
das.
Sistema aporticado. Claraboyas en el
techo permiten la correcta iluminacion.
Hormigon como material fluido que
permite reforzar la forma.
La estructura independiente permite
la expansion espacial. El espacio se
direcciona longitudinalmente.
Espacios amplios, iluminados,
transparentes, libres. Estamos
hablando de un antiespacio moderno.
Mendelsohn busca ruptura con el
espacio tradicional, en esta obra
aparece una nueva concepcion del
espacio industrial como si fuera un
pabellon. Huye de las antiguas formas
y espacios lugubres para llegar a un
espacio moderno.
CRITICA
La obra verifica. Menldesohn busca la ruptua con una
tipologia industrial que carece de calidad espacial. Busca
expresar ciertos sentidos y lograr que el edificio hable de lo
que sucede en su interior: expresa aquellos procesos simbo-
licos de la gestacion de la forma. El proyecto esta orientado
hacia la utilidad “La funcion sin sensibilidad es simple
construccion”.
Se reconoce un interes en la utilidad y se reconoce al
trabajador y se crea un espacio de calidad para la actividad
a desarrollar.
ERICH MENDELSOHN CONTINUIDAD
PABELLON DE LA WARR
Configuracion tipologica de eje
transversal y eje longitudinal. Vincula-
cion de dos volumenes independientes.
Auditorio + Restaurante + Vestibulo.
Planta Funcional Racionalista. Diseño
simple. El vestibulo permite la articula-
cion y asi tambien el funcionamiento
independente de las unidades.
Diseño simple y limpio compuesto de
un volumen principal + volumen secun-
dario abierto + volumen secundario
cerado.
El edificio esta construido bajo la
horizontalidad y en paralelo a la costa:
fomenta la relacion organica entre el
edificio y su entorno geografico. “rasca-
cielos horizontal”.
Por su parte el vestibulo de cristal crea
un movimiento vertical en el edifcio
mantiende la horizontalidad externa.
Crea un vinculo entre la ciudad y el mar.
Composicion material con ultimas
tecnicas constructivas.
HORMIGON: material fluido que se
ajusta a la linea expresionista de
Mendelsohn.
CRISTAL: aventanamiento piso a techo
que permite una directa relacion entre
el interior y el mar
MADERA: interior con pisos de madera
dandole calidad espacial interior.
Mendelsohn trabaja con la ruptura del CRITICA
espacio tradicional. Genera un En esta obra de Mendelsohn si bien se puede reconocer un
espacio libre, continuo, abierto etc. minucioso estudio y resolucion de la funcion no se ve
Los espacios tienen una directa claramento un contenido socialmente proactivo. Se orienta
relacion con la horizontalidad y el mar: mas a la ruptura del espacio tradicional y la integracion de la
Valores simboles, historicos y ambien- arquitectura con el entorno, pero no orientado hacia un
tales. Se genera una conexion con el impaccto social como si lo es en otras obras donde Mendel-
horizonte y el mar: se rompe con el sohn hace honor a los trabajadores o a la causa judia.
espacio tradicional. Relacion organica Se apoya en su intucion, su creatividad.
entre el edificio y su entorno geografi-
co. Recordemos que Mendelsohn no
tiene dos periodos separados sino que
tiene continuidad en su proceso.
Influencias de su amigo Wright de la
linea expresionista, en el trabajo de la
integracion de la arquitectura y el
 MIES VAN DER ROHE CRISTALIZACION
CASA TUGENDHAT
Para Mies el la funcion se compone del
espacio vital + espacio de servicios.
640
:
'6/$*0/
El uso de reticula isotrop estructural
permite la liberacion de la planta.
La casa se ubica en un terreno en
pendiente. Se altera el ingreso, siendo
este por el sector nocturno en relacion a
la calle. El sector diurno “espacio vital”
se encuentra en el plano inferior en
relacion a la expansion privada.
FUNCIONALISMO - RACIONALISMO
Volumen puro prismatico escalonado.
Lenguaje con simpleza de formas
$0/'*(
:
-&/(6"+&
geometricas.
“Menos es mas” Sin ornamento. Lograr
lo maximo con la menor cantidad de
recursos posibles.
“Dios esta en los detalles”. Minucioso
estudio y preocupacion por la resolu-
cion del detalle.
Diseño de mobiliario y alfombras de Lily
Reich (aspecto que no aparece en la
continuidad).
Contraposicion obra y entorno.
Arquitectura tectonica: Trabajo con
lineas, puntos y planos.
Materialidad de marmol (heredada y en
recuerdo a sus padres) + madera.
Acero y cristal
Basamento: estuco liso blanco
."5&3*"-*%"%
Cuerpo: Acristalamiento piso a techo.
Remate: Travertino italiano + carpinte-
rias de acero.
Uso de materiales en relacion a la
estandarizacion de la industria. En el
interior se utiliza una diversidad de
costosos materiales lo que no refleja un
pensamiento economicista del autor en
relacion a los comitentes.
Las columnas revestidas con bronce
aligeran su peso visual “no existen”
Espacio por descubrir. Conexion
directa con el exterior.
Trabajo de la planta libre a partir del
uso de una reticula isotropa como
esqueleto. Posibilidad de continuidad
interior exterior y distincion no nitida.
&41"$*04
Espacio caracterizado por su fluidez,
integracion y libertad. Virtualizacion
del limite a partir de planos fisicos y
virtuales.
Espacios libres, fluidos y descentrali-
zados. Caracteristicas propias del
antiespacio.
CRITICA
La obra no verifica a un contenido social proactivo al ser
encargada por una familia de gran poder adquisitivo. No hay
economia ni eficiencia en el uso de materiales.
Sin embargo esta orientada hacia un compromiso con el
usuario y un minucioso estudio de la utilidad: Mies sigue una
corriente racionalista: funcionalismo.
MIES VAN DER ROHE CONTINUIDAD
LAKE SHORE DRIVE
Resolucion de vivienda colectiva.
Racionalismo. Funcionalismo. Estanda-
rizacion y modulaicon.
Planta racional modulada, eje de
simetria. Pensamiento eficiente modu-
lar.
Planta baja libre, elevada sobre pilotis,
permite generar plaza publica. Integra-
cion de la arquitectura con nivel 0.
Plantas tipo de 8 viviendas, nucleos
retraidos hacia el centro. Permite
generar visuales directas en cada
tipologia. La liberacion de la planta la
distincion de envolvente y estructura
permite la flexibilidad en el uso
Lenguaje racionalista modular, con
ritmos constantes en las fachadas
productos de la sucesion de elementos
filares estructurales.
Volumenes prismaticos puros. La
preocupacion de Mies en esta etapa es
la realizacion de grandes estructuras.
Modulacion estructural del vidrio
Estructura modular de elementos filares
y losas horizontales. Uso de Acero,
Hormigon armado y Vidrio: tecnicas
constructivas mas recientes.
La estructura de acero debe ser revesti-
da con hormigon: Mies debe adecuarse
a la reglamentacion anti incendios de
chicago. Genera contradiccion en su
linea de pensamiento, el material se
oculta.
Minuciosa resolucion del detalle de la
envolvente y la estructura: “Dios esta en
los detalles”.
El espacio es el resultado de la estruc-
tura sencilla y racional de Mies.
Trabaja con la planta libre lo que
posibilita liberar el espacio y hacerlo
libre, fluido y continuo. “Reticula
isotropa como esqueleto estructural”.
Enfasis en la continuidad interior -
exterior, distincion no nitida. Esta
distincion no nitida hace para Mies la
diferencia entre una arquitectura
pasajera y una arquitectura memora-
ble. Logra exaltar las sensaciones del
espacio
CRITICA
La obra esta orientada hacia la utilidad. El minucioso estudio
de la funcion, la pureza estructural y la simplicidad del
planteo demuestran la logica con la que Mies trabaja la
funcion.
El edificio esta orientado a ser funcional, sique la corriente
racionalista de la arquitectura moderna.
Asi tambien se busca economizar la construccion sin dejar
de ser una obra monumental. Es decir construir viviendas
confortables.
LE CORBUSIER CRISTALIZACION
VILLA SABOYA
Maxima expresion de los 5 puntos de la
arquitectura moderna.
Planta libre, pilotis, terraza jardin.
Complejidad de circulacion en vertical:
generacion de un paseo arquitectonico.
Planta racional corriente funcionalista.
Planta Baja: libre - continua
Planta 1: Area privada/social
Planta 2: terraza
La circulacion vertical actua como
columna dorsal vinculando y dando
continuidad a los 3 niveles .
Le Corbusier trabaja con una arquitec-
tura tectonica de ligereza e inmateriali-
dad.
Fachada libre: posibilitada por los pilotis
Ventana corrida: no se interrumpe
Perfora la caja y conecta interior con
exterior.
Usa un lenguaje y diseño racional-
Geometria y modulos como trazados
reguladores.
Rechazo a los estilos del pasado. Objeto
depurado.
PRIMERA ETAPA RACIONALISMO
PURISTA
Materialidad: estructura de pilotis de
hormigon armado y losas horizontales.
Sistema estructural simple.
Uso de revoques blancos y vidrio.
Distinque estructura de envolvente.
La escalera como nucleo rigidizante.
Le corbusier trabaja claramente con el CRITICA
espacio moderno “antiespacio”. La villa saboya fue proyectada por Le Corbusier como un
Espacio libre, continuo y fluido. paradigma de vivienda como “la maquina de habitar”. Esta
Las tres plantas representan la tierra y totalmente orientada hacia la utilidad. La nueva concepcion
el cielo y en el medio el complejo no es tan solo una idea matematica, sino una funcion de la
mundo del hombre. Vinculados por la vida. Al ser pensada de tal manera responde a un fuerte
escalera y de esta manera creando un compromiso con el usuario propio de la arquitectura moder-
paseo arquitectonico propio de la na.
experiencia. Marca recorridos y
secuencias.
 LE CORBUSIER CONTINUIDAD
UNITE MARSELLA
La funcion se centra en la vida comunal
para todos su habitantes. Esta destina-
640
:
'6/$*0/
da residencia multifamiliar para gente
que habia sido desplazada luego de un
bombardeo en francia .
Idea de Le Corbusier de traer la villa
dentro de un volumen mayor.
Planta baja libre: liberacion por pilotis
Terraza Jardin.
Division de programa en espacio comun
y privado.
La organizacion espacial de las unida-
des permite que estan relacionadas y
apiladas. Planta racional modular.
Volumen prismatico sostenido sobre
pilotis. Apertura hacia mejor orienta-
$0/'*(
:
-&/(6"+&
cion. Cerramiento hacia el norte.
Edificio pensado con teorias del sistema
MODULOR: basado en las proporciones
del cuerpo humano. Todo esta modula-
do y estandarizado.
Ritmo horizontal marcado por llenos y
vacios generados por los valcones.
Ritmo vertical propio del sistema
estructural.
EXPRESIONISMO BRUTALISTA: predo-
minio de un diseño estereotomico de
bloques de hormigon. Masa y volumen.
Le cobusier se muestra sensible al
lugar.
Uso de pilares que permiten liberar la
planta baja + estructura modular de
hormigon armado.
Propio del expresionismo brutalista le
."5&3*"-*%"%
corbusier trabaja con la logica estereo-
tomica y la expresion maciza del hormi-
gon. Uso de color internos.
Entonces: combinacion de uso de
colores y hormigon de caracter petreo .
Priorizacion de generar espacios
colectivos: terraza y planta baja libre.
Minucioso estudio de la interconexion
de las tipologias de departamento.
Todos los espacios interiores cuentan
con una exclente iluminacion y en
&41"$*04
constante relacion con el exterior.
Vemos como Le Corbusier trabaja con
el espacio moderno a partir de los 5
puntos de su arquitectura, y ademas
en esta etapa de continuidad se
muestra sensible al lugar. La Unité es
esencialmente una "ciudad dentro de
una ciudad", que está espacialmente,
así como, funcionalmente optimizada
para sus residentes.
CRITICA
El conjunto de viviendas diseñado por Le Corbusier responde
a una problematica social importante: la vivienda colectiva
de calidad, en este caso para personas desplazadas. La
intecion del autor es dotar a cada unidad de la mejor calidad
espacial y enfatiza las interconexion entre las tipologias. Asi
tambien reduce al minimo los espacios de circulacion par
apoder ceder el volumen abierto a las tipologias, demostrado
un pensamiento economicista y eficiente de Le Corbusier. Se
ven claramente los puntos de la arquitectura moderna con el
fin de dar cabida a los espacios de vida, así como los
espacios públicos comunales.
HANS SCHAROUN CONTINUIDAD
FILARMONICA DE BERLIN
Diseño de salas a partir del concepto de
Musica como elemento central. Los
espacios interiores determinan la forma
exterior.
El escenario se situa abajo de toda la
sala y la orquesta se encuentra rodeada
por terrazas. La ruptura con la tradición,
al disponer la sala de conciertos en una
posición central será interpretada por
los críticos como una redefinición de la
construcción social del concierto.
La altura de la cubierta se organiza
organicamente para posibilitar la vision
desde cualquier lugar.
Edificacion singular y asimetrica. De
caracter organico siguiendo la linea de
pensamiento del autor. Innovacion en la
forma. Convoca lo organico a la ciudad.
Hans retoma el lenguaje expresionista
surgido en Alemania luego de la gran
depresion postguerra. La gentileza de la
curva, las aristas vivas, texturas, juegos
formales representan una nueva dialec-
tica con la que expresar la mirada del
mundo.
Desarrollo de importancia de la acustica
a partir del siglo XX. Soluciones de gran
escala con el fin de mejorar acustica-
mente el espacio.
Estructura de gran luz sin apoyos
intermedios. Material portante perime-
tral de hormigon armado. Solucion de
doble losa que aloja espacio tecnico.
Revestimiento exterior.
La materialidad busca reforzar el
pensamiento organicista del autor por
eso utiliza el hormigon como material
maleable.
Antiespacio: continuo, abierto, CRITICA
fluido,etc. Trabajo con el lugar, convo- La obra verifica con el contenido social proactivo de la
car lo organico en la ciudad. arquitectura moderna. La obra se dota de un trasfondo social
Busqueda de relacion entre musicos y de enorme importancia “construir, habitar, pensar” pretende
oyentes. El espacio se encuentra impregnar la arquitectura de valor como el civismo y la
rodeado por la audiencia “musica en democracia. Simbolo de rechazo al nazismo y las ideologias
el centro”. comunistas.
Asi tambien el cambio introducido en el espacio se entiende
como una reflexion sobre las relaciones humanas, una
reflexion sobre la sociedad. Hans busca la interpenetracion
de los individuos en la comunidad y de esta manera construir
una sociedad de manera activa: busqueda de la reconstruc-
cion de la patria.