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De izquierda a derecha, Sergio Ramírez, Patricio Pron, Jorge Edwards, Margo Glantz y Mónica Ojeda, en el sótano
del café Gijón de Madrid. SAMUEL SÁNCHEZ
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30/11/2018 Letras en un mapa de América | Babelia | EL PAÍS
escucharlos, porque se solapan sus palabras y sus opiniones. Este es el diálogo que
mantuvieron para Babelia.
MÓNICA OJEDA. José Donoso me fascinó. Pero también hay autores más periféricos
que forman parte de mi tradición literaria. Me gusta mucho la uruguaya Armonía
Somers, maravillosa, bastante desconocida, aunque hace poco han traducido al inglés
su novela La mujer desnuda. Me llama una potente tradición uruguaya, ese tipo de
autores que apostaron por literaturas consideradas menores durante mucho tiempo.
Esa categoría no existe para mí, es literatura o no es literatura, ya está, aunque se
llamaran intimistas o menores.
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Sergio Ramírez. El último libro publicado por el premio Cervantes de 2017 es la novela Ya nadie
llora por mí (Alfaguara). Su recomendación para la FIL: Moronga (Literatura Random House), de
Horacio Castellanos Moya.
Patricio Pron. Incluido en 2010 en la lista Granta de los mejores narradores jóvenes, el autor
argentino publicó en enero pasado el volumen de relatos Lo que está y no se usa nos fulminará
(Literatura Random House). Su recomendación: Lo que hicimos (Almadía), de Tedi López Mills.
Jorge Edwards. Premio Cervantes en 1999, acaba de publicar el segundo volumen de sus
memorias, Esclavos de la consigna (Lumen). Recomienda Nicanor Parra, rey y mendigo (UDP),
de Rafael Gumucio.
Margo Glantz. Ganadora del premio FIL en 2010, su último libro es el ensayo Y por mirarlo todo,
nada veía (Sexto Piso). Recomienda El libro de Tamar (Eterna Cadencia), de Tamara
Kamenszain.
Mónica Ojeda. Ecuatoriana afincada en Madrid, este año ha publicado su segunda novela —
Mandíbula (Candaya)— y ha sido incluida en la lista Bogotá 39 de nueva narrativa
latinoamericana. Su recomendación: Pelea de gallos (Páginas de Espuma), de María Fernanda
Ampuero.
SERGIO RAMÍREZ. Nací a la literatura en medio del fenómeno literario más popular de
la historia, el boom, pero empiezo leyendo no a mis padres, sino a mis abuelos. Mi
paternidad inmediata literaria está en el boom, en efecto, pero crezco leyendo a Miguel
Ángel Asturias, Ricardo Güiraldes, Rómulo Gallegos, José Eustasio Rivera… Con ellos
aprendí a discriminar. Por ejemplo, La vorágine, de Rivera, me parece una gran novela,
pero no la volví a leer porque me parece muy retórica, no literatura, sino diatriba. O
puedo discriminar entre el Asturias de Hombres de maíz y el de El Papa Verde, todas
esas novelas que se llamaron del ciclo bananero. Y tengo un padre común, Juan Rulfo.
Lo leí como una especie de ensoñación, porque entré en un mundo desconocido. Yo no
sabía que se podía ver América Latina desde esa perspectiva. Transformar las voces de
los muertos en vida era una escritura nueva para mí… Luego ya estuve preparado para
leer a los del boom, y tuve la ventaja de que cada uno representaba un rostro distinto. No
era una escuela homogénea. Vargas Llosa no se parece a Cortázar, Fuentes no se
parece a García Márquez…
MARGO GLANTZ. Para mí es importantísima sor Juana Inés de la Cruz, viejísima ya,
pero fundamental. Soy sorjuanista. Después de la revolución, Martín Luis Guzmán, Nellie
Campobello, extraordinaria, poco conocida, poco conocida pero una de los grandes
escritores de América. Elena Garro es también fundamental. Y fue como hermano mío
Sergio Pitol. Uno de los grandes. Siento mucho que haya muerto este año, es como mi
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maestro. Y como mi hijo es, de los más jóvenes, Mario Bellatin. Cuando leí Cien años de
soledad casi se ahoga mi niña: nadaba mientras yo leía, y no le presté atención sino a la
novela. Y El reino de este mundo, de Alejo Carpentier, me pareció fascinante.
P. P. Todo escritor abre una puerta pero la cierra tras de sí. El camino que inaugura un
gran escritor no se puede volver a recorrer excepto que desees convertirte en un
epígono, como pudo ocurrir con García Márquez o con Borges. Es fácil adquirir un tono,
un estilo, e imitarlos, pero sin su talento. En mis comienzos como escritor, los grandes
autores del pasado literario, sobre todo los latinoamericanos, constituyeron un
obstáculo, había que resolver el problema de cómo continuar escribiendo después de
ellos. La solución es escribir con ellos, apostar porque la mezcla o confusión de sus
influencias produzcan algo nuevo.
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M. O. A mí me han marcado más los poetas latinoamericanos que los narradores. Por
supuesto que bebo de la narrativa, pero para mí ha sido un corsé como escritora: si eres
escritora mujer, tienes que deshacerte de unas determinadas narrativas, formas de
escribir, deshacerte de la idea de querer escribir una novela porque a quién le importa
hoy día todas esas cosas de la tradición hipermasculina latinoamericana. Ahora se están
recuperando autores, pero es un proceso lento. Para convertirme en una persona que se
tomara la escritura de una forma íntima, personal, seria, y que recogiera mis propios
intereses era muy importante salir de ahí. La poesía, tal como se ha desarrollado en
Latinoamérica, ha experimentado de una forma brutal con el lenguaje…
P. Como Ida Vitale, que ahora ha ganado los dos grandes premios hispanos, el de la
FIL y el Cervantes; o como Darío Jaramillo, que ha ganado el Lorca… ¿Qué significa
hoy la poesía hispanoamericana en este nuevo boom literario que parece vivirse
ahora?
S. R. Mónica tiene razón: uno se forma mejor leyendo poesía que narrativa. Recuerdo
que mis lecturas fundamentales de adolescencia fueron Pablo Neruda o César Vallejo,
que entonces eran más populares que ahora, y los libros de poesía estaban siempre a la
vista en las librerías. Sigo leyendo mucha poesía y me puedo meter en el universo de un
escritor, como en el caso de José Emilio Pacheco, Juan Gelman o Eliseo Diego.
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JORGE EDWARDS. Todo narrador bueno es poeta, alguien que introduce en la prosa
narrativa algo que se podría llamar el aire de la poesía. El que no tiene esto para mí es
indigesto e ilegible. El caso absoluto de esto de escritor-poeta es Proust. Donoso tenía
algo de ello. Cuando yo comencé a escribir, en Chile, existía una idea fija: Chile es país de
poetas, no de narradores. Luché contra eso leyendo mucha poesía y dejándome llevar en
la prosa narrativa por cierto ritmo que tiene una relación con la poesía. Lo característico
de la poesía es la música, el ritmo, una forma de locura que acerca a la poesía y que es
clásica. Esa es la prosa que vale, para mí.
S. R. En aquellos tiempos en que escribíamos éramos muy pocos. Ahora son multitud,
pero no es sólo una cuestión demográfica: hay una gran diversidad y calidad en la
literatura en la que ya confundo una generación con otra; para mí Juan Villoro sigue
siendo nuevo, mientras que después de Juan ha venido una multitud… ¡Ya no puedo
conocer a tantos! Los festivales son excelentes medios, pero eso no resuelve el
problema de los lectores. Y para que haya ese boom que dices tiene que haber lectores
para todos, y eso no existe todavía… Sigue habiendo un abismo: entre nosotros lo hay,
porque son muchos países, y con la Península lo hay, porque los escritores viajan poco.
La literatura está viajando muy mal a través del Atlántico.
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M. G. Habéis dicho que los festivales son muy importantes. Aquí nos encontramos los
escritores, porque las editoriales transnacionales nos balcanizan brutalmente. No sabes
lo que se publica en Ecuador o Argentina, somos completamente desconocidos entre
nosotros. Acabamos conociéndonos personalmente en Perú, en Buenos Aires, en Chile.
Nos regalan libros y nos enteramos un poco de lo que somos, pero en realidad no
tenemos acceso a los escritores. Quizás a los españoles un poco más, porque llegan a
través de editoriales más importantes, y los latinoamericanos a veces funcionan si se
publican en España. La metrópoli sigue mandando.
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J. E. Y además el precio que pagan los importadores antes de retirar los libros de las
aduanas son enormes…
M. O. Por eso los precios son tan altos… Y, como decía Patricio, se han emborronado los
límites de prosa y poesía, y hay escritores que trabajan así, ¿pero quién los conoce hoy?
¿Quién conoce a los escritores que trabajan con ambición el lenguaje, para convertirlo
en arte? ¿Quién lee a Salvador Elizondo?
P. ¡O a Fernando del Paso, que se acaba de morir! ¿Quién lee Palinuro de México?
M. O. Hay lectores para todo, hay un interés generalizado para todo tipo de narrativa,
hacia un tipo de poesía mucho menos experimental, casi prosaica, que a mí no me
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P. P. Coincido con Margo, pero difiero en que hayamos reemplazado la cultura por el
negocio. Lo que ocurre es que el negocio editorial promueve de manera continuada
nuevos autores y tendencias que parecen eliminar la producción anterior. La memoria
literaria se ha ido emborronando en función de la gran producción editorial.
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