Trauermusik

Music of Mourning

     
Langsam


Viola

   
        
                    
   
     

        
 
   
                 
   
Piano

       

LaEolio X III LaMixolidio ¿I? DoEolio I IV
LaDórico IV III LaJónico IV V
I ReEolio I II
Hindemith usa sus series de disonancias La tensión de un acorde dependerá A su vez, la melodia está 'libre' de
donde ordena de mayor a menor disonante de sus intervalos, una acorde por quintas tonalidad, si bien conserva rasgos
los intervalos: unísono, 8, 5J, 4J 3M, 6m, será menos tenso que uno formado por segundas, tonales, muchos acordes solo se
3m, 6M, 2M, 7m, 2m, 7M, 4A/5dis podemos ver como ejemplo el primer compás: reposo (quintas y octavas) pueden explicar si pensamos que en
tensión(segundas en el segundo pulso), reposo (quintas) la melodía ha habido un cromatismo
que ha generado un acorde nuevo,

      
como ocurre en el cuarto compás
5


Vla.


                             
                 
     
                                   
        
cresc.

 
Pno.

    3
MibEolio I V IV

     
I IV SolbEolio V/V V VI
9


Vla.

                                
                              
     
 
                                  
                 
Pno.

                
Sol#Eolio
I V VI V#3 V

        
                                  
TEMA


13

 


Vla.

   
                                  
TEMA

 
 
       
                  
Pno.


MibEolio I DoEolio I III VI V IV
Este tipo de falsas entradas La mayoría de las ocasiones, Hindemith
son características del repertorio establece una nota como centro tonal y
de Hindemith va fluctuando de modo
              
 
2

  


    
18



Vla.

   
    
3 3 3


3

          
         
cresc.

          

              
Pno.

        

   
          
SolEolio I MibEolio I

   
        
V II VIb3


21 vorangehen


  
Vla.

     
                  

     
                  
 
Pno.

  
I

       
La armonía sube cromáticamente sobre un pedal de Mib, es atonal

               


      
y no tiene cabida analizar las funciones tonales de cada acorde en este pasaje


Lebhafter


25

  
      
Vla.

        
            
3

        
 

           
              
Pno.

                 
  
        
           


28 rall.


Vla.

              
                    
3

   
   

                       


         
Pno.

        
I

                



32 Vuelta a la cabeza del tema


en Do menor
Vla.


           
3

          
3

  
         

 
   
          
   
 
Pno.

 

VI I IV LaEolio X III
I MiEolio VI IV I

Análisis hecho por Samuel González para la clase de Informática Musical

Bibliografía: El arte de la composición musical