p.32 PAISAJES Y PROYECTOS /// 1.
2 Henri Bava, Olivier Philippe y Michel Hoessler
1.2 Intersecciones entre urbanismo y paisajismo.
El territorio de la Agencia Ter
Henri Bava / Olivier Philippe / Michel Hoessler
Traducción e introducción: Teresita Núñez
Tomando como punto de partida la forma-
ción de la Escuela de Paisaje de Versalles, tres
profesionales con vocación interdisciplinaria
realizaron desde la Agencia Ter, una obra de re-
novación en el plano de la práctica y la reflexión
proyectual, incursionando en campos tan diver-
sos como la biología, el diseño, el arte, el pro-
yecto urbano y territorial, en suma, el paisaje en
todas sus dimensiones.
La Agencia Ter respondió así a las demandas
de una sociedad cambiante que genera nuevas
lógicas territoriales y formas de intervención,
campo en el cual incursionaron asimismo los
planificadores y urbanistas enfrentados a una
renovación de la disciplina.
El objetivo que se propuso el grupo de la
Agencia Ter fue abordar esta problemática en
una diversidad de escenarios y escalas de tra-
bajo, considerando la dinámica de los compo-
nentes naturales y culturales del territorio (mo-
vimiento, fluidez y cambio) para crear nuevos
paisajes. En este sentido, aportó su visión desde
una reflexión propia, en consonancia con la sin-
gular formación de sus integrantes.
Los textos que se presentan a continuación
expresan la interpretación teórica del trabajo
de la Agencia. Así Henri Bava, Olivier Philip-
pe y Michel Hoessler exponen un espectro de
reflexiones que, centradas en la especificidad
del paisaje en su articulación con el campo ur-
bano, producen contenidos que sustentan su
práctica proyectual.

Horizontes múltiples
Henri Bava
El encuentro físico con el sitio, es un paso
esencial en el proyecto de paisaje. Su fuerza y
radicalidad hacen al reconocimiento de un mo-
mento y un lugar a partir del cual, el proyectista,
sabe abrirse a la complejidad del sitio, moviliza
sus sentidos y utiliza plenamente un potencial
creativo y emocional. En este encuentro inicial,
la formulación de una orientación fundada en
la interpretación de las lógicas del lugar, puede
engendrar un proceso de evolución en el marco
de un proyecto futuro, a condición de ser com-
partida y reapropiada por los habitantes.
De la dinámica de trabajo de la Agencia Ter,
revelada a través de la particular sensibilidad de
cada uno de los paisajistas asociados, surgen al-
gunas constantes, como aquella que resulta de
poner en relación el terreno del proyecto con la
extensión o superficie1 más vasta que lo contie-
ne –el primer horizonte– así como también la
voluntad de multiplicarlo por medio de la bús-
queda de capas o estratos visibles e invisibles,
condicionantes de la historia y la geografía del
lugar. A través de la lectura de estas capas situa-
das a profundidades y alturas variables, es po-
sible descubrir el tema generador que pone en
marcha el proceso del proyecto.
Extensión, primer horizonte
La extensión es el tema central del proyecto.
El acto de proyectar comporta ciertas constan-
tes entre los campos disciplinarios de la arqui-
tectura, el urbanismo y el paisaje. No obstante,
para proyectar en materia de paisaje es necesa-
rio aceptar el hecho de que la extensión sobre
la cual se desarrolla el proyecto, sea el principal
objeto de estudio y base de la propuesta. En este
sentido, el paisaje no puede ser considerado
como un simple escenario o decorado intercam-
biable o bien como una pantalla sobre la que
se proyectan objetos, un soporte neutro o tabla
rasa, sin historia. Tampoco se trata de conside-
miradas desde la quebrada p.33
rarlo un plano libre de conflicto, ni un terreno de
maniobras a transformar sin precauciones o una
simple superficie a construir. Tomar en cuenta y
ser conciente de la especificidad de la extensión,
es el primer acto del proyecto de paisaje.
La extensión constituye el primer horizonte,
lo cual permite situarse en el espacio y com-
prender las interrelaciones del lugar con su en-
torno inmediato y lejano. Este primer horizonte
no es más que la parte visible de un conjunto es-
tratificado, más complejo, del cual es necesario
estar lo suficientemente informado antes de pro-
yectar. La extensión es aprogramática, en mate-
ria de paisaje la preocupación por la especifici-
dad del sitio prima por sobre la del programa.
En el límite de este razonamiento se puede
coincidir con el filósofo Gilles Tiberghian, que el
sitio es aprogramático y que el proyecto se ela-
bora sin programa dado de antemano, aun más,
que la observación atenta de un paisaje da la
ocasión de cuestionar un programa predefinido.
El sitio es fuente programática y de interpreta-
ción en el proyecto de paisaje. La característi-
ca del proyecto de paisaje está en encontrar su
inspiración en el sitio propiamente dicho, en la
configuración de su extensión, de su espesor, de
su historia, de su geografía, de sus usos y modos
de ocupación. Esto lo diferencia del proyecto de
urbanismo clásico, donde el programa y los da- 1
En la disciplina del
tos estratégicos conducen a un ordenamiento de paisaje la extensión se
la extensión, mientras que en un urbanismo ins- concibe como superficie
pirado en el paisaje, es la extensión la que ge- o espacio visible .La
nera el programa. acepción que le dan los
paisajistas de la Agencia
La extensión es un soporte físico, un terreno Ter es mas amplia aun.
construido por la geología, la erosión, las tra- Al introducir la idea de
zas de ocupaciones humanas y la hidrología. A horizontes múltiples el
partir del terreno y de su carácter, aparecen las primer horizonte despliega
metafóricamente el espacio
líneas de fuerza que articulan la composición visible en múltiples capas
del proyecto. o estratos ocultos a la
El paisaje contiene elementos de historia y percepción directa. En
geografía que, si se prestara atención e interés, este sentido la extensión
resulta un concepto clave
se convierten en fuentes de inspiración de ideas para definir el campo de
y proposiciones. Es a partir de las inflexiones trabajo del grupo. (Nota del
del suelo que se organiza el trazado, la arqui- Traductor).
p.34 PAISAJES Y PROYECTOS /// 1.2 Henri Bava, Olivier Philippe y Michel Hoessler
tectura y el urbanismo. El suelo es un zócalo
que sostiene la urbanidad, las redes, las cons-
trucciones, la agricultura y la industria. Se con-
sidera como la verdadera superestructura que
relega a todos los otros componentes a la ca-
tegoría de infraestructuras. Resulta esencial, en
especial para la ciudad, dejar que la extensión
aparezca, en ocasiones, abierta y sin obstácu-
los, es así como la superficie plana del terreno
de Cormaille nos revela los desbordes del río. La
inmersión estacional del pantano de la isla de
Cayenne deviene en el eje fluvial de la aglome-
ración, el claro en el bosque de Monbijoupark,
deja ver el skyline de Berlín.
En lo que respecta al paisaje no es pertinen-
te considerar de manera separada los diferentes
elementos que lo componen, se entiende que la
extensión es la base de un sistema interrelacio-
nal. Por este motivo, no es el paisaje lo que que-
da después de retirar las infraestructuras de un
sitio, por el contrario, se trata de un sistema di-
námico en perpetua evolución. Considerar la ciu-
dad y el paisaje como una totalidad implica otra
forma de comprensión y jerarquización de enti-
dades. Una nueva manera de proyectar y habitar.
En el juego de fuerzas naturales y huma-
nas que atraviesan y estructuran los territorios,
el proyecto de paisaje orientado al urbanismo
debe facilitar la inserción de nuevos elemen-
tos, en acuerdo con un conjunto de relaciones
preexistentes entre el medio físico y el ambiente
construido. El trabajo de inserción y en buena
medida de hibridación apunta a la proliferación
de articulaciones entendidas como asociaciones
evolutivas entre los elementos de un proyecto.
Multiplicación de capas, la estratificación
como apertura hacia otros horizontes
Proyectar es comprender la estratificación de
cada lugar, cualquiera sea su escala. Es algo más
que una superficie, la génesis del lugar genera-
da por una acumulación de capas geológicas,
de estratos a menudo invisibles, y en constan-
te interacción. Asimismo deben considerarse las
capas de vegetación, las construcciones futuras
y las capas aéreas, las cuales se articulan al con-
junto estratificado del planeta. El agua, bajo sus
diferentes formas, constituye un elemento que
atraviesa la estratificación por infiltración, por
capilaridad, o por escurrimiento, conformando
por otra parte, estratos fluctuantes como el mar,
los lagos y las inundaciones temporales.
El juego de niveles y de alturas, la relación
con la profundidad, la nivelación, la inclina-
ción y la recolección, han sido siempre cuestio-
nes fundamentales del paisaje, así como la pro-
fundidad de la napa freática, la intensidad del
viento o la densidad de la capa de nubes. Los
estratos físicos se encuentran articulados con
aspectos socioculturales, en particular a través
de la memoria colectiva de los habitantes.
Proyectar es activar una capa tomando como
punto de partida la comprensión del sitio, que
se concibe como un conjunto estratificado, sede
de un sistema de interacciones, atravesado a su
vez por diferentes dinámicas. El acto de proyec-
tar implica: seleccionar una orientación que sea
respetuosa del sistema y contribuir a que el sitio
se transforme en un lugar más atractivo, adap-
tado a los usos actuales y futuros. En suma un
lugar capaz de evolucionar.
A partir de estos estratos la Agencia Ter in-
tenta definir una estrategia de aproximación en
función de seleccionar el estrato a revelar o acti-
var. La interrogación, relativa al futuro o devenir
de un territorio, significa abrirse a un proceso
de proyecto, de este modo el trabajo asociativo
y creativo está en marcha.
En el encuentro físico y emocional con el sitio,
donde todo el cuerpo está implicado, donde la
percepción no es sólo visual sino también táctil e
intuitiva, se produce un trabajo de investigación
que concierne a la estructura del sitio, revelando
al mismo tiempo, ciertas claves imperceptibles
a lo largo del primer encuentro, pero potencial-
mente imaginables. Esta estructura no visible, en
forma directa, representa una de las constantes
del sitio, que lo inscriben en la duración y lo sos-

tienen de la misma manera que una estructura
soporta el peso de un edificio.
Cada estrato o capa, una vez activado por el
proceso de proyecto, se convierte en una orien-
tación prioritaria que impulsa la definición de
los componentes actuales y futuros para gene-
rar un orden que articule las partes. Diversos
ejemplos de proyectos pueden mencionarse en
este sentido:
- La Metropole Vert, proyecto de escala te-
rritorial donde la capa geológica de carbón, se
transforma en verdadero zócalo determinante
de su definición con el objetivo de reconstruir
la identidad de cincuenta municipios separados
por las actuales fronteras entre Holanda, Bélgica
y Alemania.
- Parc Acqua Mágica en Bad Oeyenhausen en
la Región Agro Urbana de Westphalie en Alema-
nia, crea una nueva línea de fuerza atravesando
la ciudad. (FIG. 1)
miradas desde la quebrada p.35
- El relieve y las corrientes submarinas dise-
ñan el nuevo archipiélago urbano de Barhrein,
frente a la costa de la península árabe.
- Campos urbanos se ubican sobre el parking
subterráneo de la plaza Koning– Heinrich en
Duisbourg. En todos los casos, las condicionan-
tes, más que impedimentos, han sido oportuni-
dades motrices del proyecto.
Cubrir y descubrir
La voluntad de ordenamiento de un sitio pue-
de traducirse, desde los grandes paisajistas, por
la domesticación de todo, semejante al todo
construir de los arquitectos. Sin embargo el de-
safío para los proyectistas de la Agencia Ter, es
valorar los espacios libres de construcción en los
cuales, una parte del proceso se deja sin control
de manera de evidenciarlo, contribuyendo así a
descubrir las dinámicas del proyecto. Los pro-
yectos inundables del liceo Philippe - Lamour,
FIG. 1
El Parc Acqua Mágica, en
la región agro urbana de
Westfalia, Alemania. Un
paseo que celebra la capa
de agua subterránea.
p.36 PAISAJES Y PROYECTOS /// 1.2 Henri Bava, Olivier Philippe y Michel Hoessler
de Nimes y de la playa de Martigues lo expresan
muy bien, asociando el espacio público con la
técnica de regulación hidráulica.
El enfoque ligado a la estratificación del si-
tio influye sobre la organización espacial y sobre
todo lo relacionado a la vida y al movimiento. Sin
embargo, sería erróneo privilegiar al extremo los
flujos sobre la organización ligada a los usos. Es
conveniente encontrar un cierto equilibrio entre
estas dos nociones complementarias. Pensar en
términos de flujos no significa imaginar los espa-
cios desde el punto de vista de la mecánica de
fluidos, ni olvidar la escala de la percepción desde
el interior del sitio. La combinación de escalas y
la intención de ser pertinente a cada una de ellas,
resulta el objetivo más importante del proyecto.
El espacio no puede ser el pariente pobre del
proyecto ya que será vivido y percibido por sus
utilizadores, este es entonces el tema prioritario.
En su obra Silencio y Luz, Louis Khan, dice que
es necesario pensar la ciudad como un “teso-
ro de espacios”. Esta exigencia se presenta tam-
bién en el paisaje. A través de la organización es-
pacial, los procesos biológicos y los sociales van
a encontrar su lugar y a ordenarse en el lugar.
Estos últimos son tan interdependientes que se
convierten en la sanción del proyecto, creando
estímulos que aumentan el atractivo del lugar o
por el contrario, provocando un desinterés por
el sitio .Cualquiera sea la intención de los pro-
yectistas, el éxito del proyecto puede evaluarse
en la medida de su apropiación por los usuarios,
lo cual remite al desafío de cada experiencia.
Territorios en movimiento
Oliver Philippe
Mundo líquido/ flujos
El reino absoluto de la movilidad y de la co-
municación, impulsado por un desarrollo sin
precedentes de flujos y de redes, ha revolucio-
nado las reglas que ordenan nuestros territorios.
El fin de la noción de límite de fronteras y el
control y la medida fija del espacio, se inscribe
al mismo tiempo en un desarrollo desigual de
tecnologías, y de un desajuste climático y ecoló-
gico mundial del que aún no medimos las con-
secuencias.
Se trata de un hecho angustiante que asimi-
lamos de buen grado a la aceleración del mun-
do, de ahora en más, la velocidad se ha transfor-
mado en nuestro medio, nosotros no habitamos
el espacio geográfico sino el tiempo mundial,
yo experimento casi un malestar físico, escribe
Paul Virilio. De esta afirmación se pueden ex-
traer algunas lecciones.
Si la figura de la modernidad era la geome-
tría euclidiana y la mecánica, el flujo es la fi-
gura dominante de la era posmoderna: flujo de
intercambios, flujos financieros, flujos de infor-
mación, flujos de agua y desplazamientos; sinó-
nimos de escurrimiento, de abundancia en otra
acepción. La característica más singular de estos
es su inconstancia, su inestabilidad y movimien-
to, pero al mismo tiempo la citada posmoderni-
dad no se erige ex-nihilo2, los nuevos modos de
territorializacion se elaboran sobre un espacio
ya fraccionado, ordenado y administrado por un
conjunto de leyes significativas en la práctica y
gestión del espacio.
En cuanto a los flujos, no son necesariamente
sinónimo de velocidad, sino que puedan ser len-
tos y por ende, sensibles a aquello que circun-
dan o atraviesan. Esta posible lentitud del mo-
vimiento constituye un campo de investigación
fantástico que provoca, no sólo retardamiento
sino también, la posibilidad de esparcimiento,
derramamiento, reducción e impregnación.
La manipulación de estos flujos se asocia a
consideraciones programáticas y contextuales
más clásicas. El parque de Trapèze en Boulogne-
Billancourt, por ejemplo, constituye el ejemplo 2
Ex nihilo: expresión latina
más reciente y logrado. Instaladas en relación di- usada en el texto original
recta con el Sena, las siete hectáreas de parque, en francés cuyo significado
es “a partir de rien”. En
sirven de vaso de expansión a las sucesivas cre- español se traduce como
cientes cuya presencia gravitante rediseña una creado de la nada. (Nota
geografía insular que va conformando ambientes del traductor).

semi- naturales, de humedad y de inundación
variables. La captación con fines de riego de las
aguas pluviales del barrio contiguo, en proceso
de construcción le confiere autonomía, al igual
que el casi ausente sistema de alumbrado. (FIG. 2)
La playa de Verdon en Martigues constituye
un caso diferente del anterior. La pregunta for-
mulada en un principio se centraba prioritaria-
mente en perspectiva de los flujos vehiculares
pero la realidad se manifestaba en la inunda-
ción recurrente y en la esterilización severa de
ese pequeño valle abierto al Mediterráneo. En
este sentido hemos cambiado el orden de las
cosas. Terrazas de pendiente inversa se suceden
hasta una prolongación cubierta de césped. El
agua es recibida, desacelerada, retenida, absor-
bida progresivamente por el suelo, que se nu-
tre y fertiliza por medio de su lento pasaje. Es
a partir de este dispositivo, procedente de una
asociación de ingeniería hidráulica y agrícola
más que de una ingeniería vial, que se proyec-
tan los estacionamientos, reducidos en núme-
ro, a condición de no dimensionarlos sobre la
base de un mayor flujo. (FIG. 3)
Flujos y sentido.
El advenimiento de los sensores
En el inicio del siglo XXI los flujos son múl-
tiples y aleatorios, como en el caso de Internet
o del teléfono celular que no necesitan de un
soporte físico. Por otro lado, debemos ser caute-
losos con el exceso de ciertos flujos pues no se
trata solamente de inundaciones sino también
de la lucha por la supervivencia del planeta y
la necesidad de independencia energética que
impulsan a encontrar, aun en la escala local, la
solución más próxima.
De todo esto resulta un debilitamiento de la
llamada ingeniería de las cañerías, técnica cos-
tosa y complicada donde el carácter invisible,
ligado a su enterramiento, ha dejado al ciudada-
no dependiente e incapaz de controlar las fuer-
zas naturales.
La necesidad de transportar grandes cantida-
miradas desde la quebrada p.37
des de fluído en redes subterráneas perdura por
largo tiempo, igualmente la presencia de rutas
y vías férreas. Sin embargo pasamos induda-
blemente de la era de las cañerías a la era del
sensor. Esta transformación no es anodina en el
ejercicio de nuestra profesión, el sensor permite
una manipulación sin fin de sistemas técnicos
dispuestos en el espacio público, mejor aún, los
gestores del espacio público no son obligatoria-
mente los únicos actores: el artista distante y el
usuario, pueden formar parte también de ma-
nera voluntaria o involuntaria a esta reacción e
interacción.
Desde sus inicios, la Agencia Ter ha tenido la
íntima convicción de la importancia de la cues-
tión técnica respecto del proyecto espacial, de la
estética, asimismo de la poesía, y los valores de
uso que resultan de ello.
En el proyecto del Parque de las Acacias de
Nanterre, una de los primeros proyectos de la
Agence Ter, se desarrolla una luminaria-regador
asociando dos necesidades técnicas: la de ilu-
minar y regar a partir de un mismo objeto serial,
cuya puesta en marcha da lugar a un espectá-
culo que se acerca más a los grandes juegos de
agua de Versalles que a una técnica de riego.
Mucho más reciente, en el proyecto del parque
Milla- Digital en Zaragoza (España) se comienza
a explorar las posibilidades técnicas de la inte-
ractividad que ellas se ofrecen. De este enfoque,
surge un nuevo tipo de espacio público concebi-
do en todas sus dimensiones como obra abierta.
El parque constituye el zócalo fijo condicionado
por su configuración urbana, paisajística, y por
los usos previsibles que recibe.
Con el uso de tecnologías digitales se dina-
miza el conjunto por la multiplicación de pai-
sajes efímeros, o estados pasajeros del parque.
Estos se fundan en la reacción a las condiciones
climáticas del momento, por ejemplo, cuando
hace calor se crea una bruma refrescante en ci-
clos diurnos y nocturnos. Con la presencia hu-
mana comienza la iluminación, se modifica su
intensidad que da lugar a escenografías diferen-
p.38 PAISAJES Y PROYECTOS /// 1.2 Henri Bava, Olivier Philippe y Michel Hoessler

FIG. 2
Parque Trapèze.
Boulougne Billancourt.
7 hectáreas de expansión
para las crecientes
del Sena.
miradas desde la quebrada p.39

FIG.3
Pendientes inversas para
reducir el flujo de agua.
p.40 PAISAJES Y PROYECTOS /// 1.2 Henri Bava, Olivier Philippe y Michel Hoessler
tes. Sobre la plaza digital, los desplazamientos
humanos dejan su impresión luminosa o me-
mory, trazando una geografía de movimientos
como una obra efímera. El usuario, en interac-
ción con el lugar es también un actor volun-
tario distante, quien puede ser convocado vía
internet para expresarse y modificar el funcio-
namiento de ciertos elementos propios de los
estados pasajeros.
Las perspectivas que ofrecen estas tecnolo-
gías en la actualidad, son objeto de experiencias
fragmentarias y dispersas: su interés reside en la
capacidad de dispensar información precisa so-
bre las necesidades en términos de consumo (de
agua y de iluminación, por ejemplo) y en su uti-
lización como una herramienta eficaz en la ges-
tión económica y durable del espacio público.
Sentido o las formas del encantamiento
y de la voluptuosidad
Voy a relatar una anécdota que ha marcado uno
de mis viajes a Montpelliery, muestra muy bien las
diferentes formas del citado encantamiento.
Mientras contemplaba en el horizonte el
Piemonte de Cevennes, mi compañero de via-
je, ecologista de formación y de profesión, in-
dagaba a ras del suelo y descubría el anís es-
trellado. Exultante, comunicaba las virtudes
culinarias de su descubrimiento y repartía su
sutil perfume. Ese horizonte de percepción
era manifiestamente diferente al mío, próxi-
mo, táctil, olfativo y gustativo. Comprendía
que en esta aparente gran diferencia residía
el encantamiento y la riqueza del lugar y que
todo proyecto debía dar cuenta de esos dos
extremos, así como de su combinatoria. Había
cedido ese día a la fuerza pictórica del cuadro
que se ofrecía a mi vista. Extravío pasajero, en
razón de que, la materia viva o inerte y el don
de sensualidad constituyen una guía impres-
cindible en los proyectos de la Agencia Ter.
Es precisamente la materia, en cada lugar, la
que provee de un carácter carnal y cambian-
te a los proyectos. Sin embargo, no sustituye
al trazado o la fabricación del espacio, por el
contrario, lo humaniza.
El jardín Floor Works en Ginebra, ilustra esto
último. Un jardín privado pero accesible al pú-
blico, donde se desarrolla una superficie en ace-
ro Corten. El riguroso corte y pliegue de una par-
te de la densa superficie de hierro, permite la
aparición de una coreografía de altas figuras di-
ferentes entre sí. Gran parte de la emoción que
provoca este conjunto está en la rigurosidad de
la materia bruta, industrial, en las variaciones
de su apariencia, en su masa y en el contraste
que se establece con las frágiles gramíneas de
floración efímera, en tanto que las plantaciones
se intercalan con regularidad en el dispositivo
de suelo en acero. A veces esta combinatoria in-
siste sobre el placer del contacto físico con la
extensión del suelo. (FIG. 4)
Los generosos almohadones verdes de la
plaza Konning-Henrich en Duisbourg son una
verdadera invitación a la relajación, a la sies-
ta. Su geometría en tensión participa plena-
mente de la función de representación de ese
lugar central y emblemático como lo es el par-
que Lucien- Aubrac, situado en la ciudad de
Lilas. Este jardín procede de la combinación/
asociación de un conjunto de lugares íntimos
ofrecidos sin ceremonia a todo el mundo. El
placer, aquí, es compartir en familia un jardín:
cultivar, hacer un pic-nic sobre el césped, leer
un libro a la sombra de un cerezo. El reciente
proyecto de jardín suspendido del centro co-
mercial de la Vache Noire en Arcueil, celebra
el giro poético de las funciones técnicas: las
ventilaciones del centro comercial se transfor-
ma en dos largas vidrieras planas que devie-
nen en los itinerarios principales del parque,
haciendo evidente en la superficie aquello que
está bajo nivel.
La instrumentalización de funciones, o de di-
ficultades técnicas, por el simple juego de su
confrontación o de su reorientación, resulta una
fuente frecuente de inspiración en la búsqueda
poética, propia a los proyectos de la Agencia.
miradas desde la quebrada p.41

FIG. 4
Proyecto Floor Works,
Ginebra. La materia
provee un carácter
cambiante a los
proyectos.
p.42 PAISAJES Y PROYECTOS /// 1.2 Henri Bava, Olivier Philippe y Michel Hoessler

3
Open source systems proyecto como tal se diluye si se sirve de los ins-
Michel Hoessler trumentos clásicos.
En este contexto el diseño se vuelve inope-
Encontrar el code source4 rante, ineficaz, y su estructura resulta imposible;
Orientar el territorio es encontrar en la lógica en tanto se necesita demasiada energía, parte-
del paisaje, el fundamento sobre el cual puede naires y medios, se deja el campo libre a in-
establecerse un barrio, una extensa zona geo- tervenciones de carácter excepcional como por
gráfica o una región, sin definir los detalles. Se ejemplo, la excavación del canal de Suez o la
trata de encontrar en aquella lógica, la estructu- construcción de la presa de Trois Gorges.
ra, negociando más tarde la escritura. Toman- En el ámbito de la Agencia Ter, nuestro en-
do la expresión open source del mundo de la cuentro con la escala regional se ha producido 3
Open source system
informática, la Agencia Ter busca, en el paisaje intentando aprehender la complejidad, como (en ingles en el texto
a gran escala, encontrar el código de origen a conjunto de relaciones en función de las cua- original) es una expresión
tomada de la informática.
partir del cual sea posible sostener y desarrollar les, el paisaje resulta un instrumento que ofre- El territorio en la gran
una estrategia global y singular para el territorio. ce vectores de desarrollo y se convierte en ele- escala es concebido por
mento desencadenante de la puesta en marcha la Agencia Ter como un
Orientar la región, del proyecto. sistema abierto en el
cual es posible intervenir
por los vectores del paisaje En particular el tratamiento de la gran escala reinterpretando y
El ejercicio de reducir el paisaje a las divisio- se realiza sobre la búsqueda de tendencias que modificando la información
nes administrativas de una región o de un de- contribuyen a establecer las hipótesis de partida disponible, para ello es
partamento no es una tarea evidente. Jacques del proyecto, dan sentido a la intervención y la necesario revelar el código
de origen (code source).
Guillaume Touret pensaba haber encontrado vuelven pertinente, revelando evidencias que ser- (Nota del traductor)”
una solución radical cuando propuso, en 1790, virán de soporte al proyecto en el largo plazo.
4
dividir el paisaje francés en 80 departamentos, Estas tendencias son de diverso origen: pue- En el campo de la
cuadrados y de 70 Km. de lado. Cada uno de de tratarse de tendencias submarinas como en informática la expresión
code source o código de
ellos estaba subdividido en nueve cantones, Bahrein Bier, donde las corrientes marinas han origen se refiere a las
para desligarse de los prejuicios respecto del es- formado el diseño del archipiélago de la Ville instrucciones que debe
píritu de corporación local. Sin embargo, el pai- Nouvelle. Pueden ser también subterráneas, seguir un programa para
saje expresaba las contingencias locales. Si bien como en el proyecto transfronterizo de la Metro- ejecutarse. Si éste admite
ser modificado entonces
se revelaba en una globalidad a menudo reduc- pol Vert, que ha borrado las fronteras nacionales el sistema se considera de
tora, no ocultaba el hervidero de fuerzas singu- en pos de una unidad de paisaje integrada en la código abierto. Siguiendo
lares que conformaban los potenciales puntos capa subterránea de la lengua de Carbón. Lo re- este razonamiento
de identificación de la estructura de una región. levante de esta capa es que resulta fundante de podemos afirmar que si
el código de origen de un
Si aceptamos que todo lo que se inserta en una comunidad de destinos sobre la base de la territorio es revelado,será
el territorio se revela como infraestructura (ar- explotación industrial de la capa geológica. Por posible intervenir en él
quitectura, ciudades, vías de circulación, redes último, estas tendencias pueden surgir a nivel del actualizando su escritura.
de comunicación), el paisaje no es sólo un telón suelo como por ejemplo, en relación al trazado (Nota del traductor)
de fondo que aparece cuando quitamos la in- de los meandros del Rhin, o bien al diseño circu- 5
Se refiere a los proyectos
fraestructura, por el contrario, el paisaje explica lar del boulevard periférico parisién.5 (FIG. 5) Projet París Nord Est
y condiciona el trazado y la implantación de las Sin embargo, la elección del punto de partida Ville de Paris –Agence
obras. No importa la escala de intervención, el contextual y conceptual, no es suficiente, resulta Ter 2003 et l´Etude de
Developpement Regional:
paisaje no se reduce jamás a un vacío. La gran necesario elegir también una “nueva temporali- LesMeandres du Rhin –
escala del departamento y la región, conducen dad” en pos de pensar el territorio o la metrópo- Fondation Montag – Agence
con frecuencia a un callejón sin salida, pues el lis parisina, con una lógica diferente a la que ha Ter 2007.

prevalecido en los últimos cuarenta años, duran-
te los cuales, en el caso de París un boulevard ha
sustraído a la ciudad de su territorio de acceso.
Sin embargo, en la lógica de la Agencia, el bou-
levard puede convertirse en un campo de experi-
mentación e impulsar una recomposición global.
En el caso de los meandros del Rhin, es ne-
cesario ir más allá de los ciclos largos de los
tiempos geológicos que han esculpido el territo-
rio produciendo su actual imagen. En efecto, re-
sulta importante anticipar los movimientos que
surgirán como consecuencia de otro ciclo más
corto y devastador, generado por inundaciones
como consecuencia del inevitable calentamien-
to global.
En suma, tomando al paisaje como fuente
y base de su labor, la Agencia Ter se orienta a
conceptualizar y administrar identidades inter-
comunales, formulando ideas de proyecto que
se refieren al conjunto, sin fijarlo formalmente
para asegurar la comunicación.
Hacer ciudad sobre el zócalo del paisaje
El paisaje representa el zócalo sobre el cual
la ciudad se instala, constituye el momento y el
lugar a partir del cual se inscribe la historia de
la ciudad. Aproximarse al paisaje implica su-
perar la idea de una intervención /decoración.
En todo caso, tampoco se trata de reconocer el
paisaje como parámetro autónomo del urba-
nismo, como la densidad, la forma urbana o la
movilidad. El paisaje, para la Agencia Ter es un
enfoque alternativo al pensamiento urbanístico.
Landscape oriented urbanism es el neologismo
que expresa nuestro pensamiento, el de un ur-
banismo donde prevalece el paisaje. No se tra-
ta de una perspectiva nostálgica que postula el
retorno a la naturaleza sino de un tipo de pen-
samiento urbano donde el paisaje ocupa un lu-
gar privilegiado, conformando la matriz de las
intervenciones.
El Landscape oriented urbanism implica tra-
bajar la complejidad de la ciudad, encontrar la
inteligencia de un territorio y las convergencias
miradas desde la quebrada p.43
entre sus elementos para instalar un diálogo
entre el zócalo y la ciudad; sea ciudad centro
como Casablanca, o bien, la urbanización del
aeropuerto de Anfa, que situado años atrás, en
las puertas de la urbe, se encuentra hoy en su
centro revelando una lógica de desarrollo autis-
ta en relación al conjunto de la ciudad. En este
caso, el trabajo se orienta a restablecer el con-
tacto con la ciudad y a mantener en el futuro
barrio, la memoria espacial de la pista junto a
los múltiples horizontes, entre ellos los simbó-
licos, en un lugar donde se han cruzado en di-
ferentes momentos W. Churchil, T. Roosvelt, De
Gaulle, H. Bogart, el Rey Hassan II. Este inmenso
espacio vacío da lugar a un vasto parque arbo-
lado, que conectado con una serie de jardines,
va a alimentar las futuras áreas de vivienda y
oficinas, colaborando con un sistema de escu-
rrimiento de aguas pluviales.
Las periferias urbanas han constituido luga-
res de trabajo privilegiados para la Agencia Ter.
Los nombrados no lugares, las periferias urba-
nas o bien las infraestructuras han impuesto
campos de investigación y proposición en tor-
no a terrenos que aquellas infraestructuras han
esterilizado poco a poco hasta arrebatarles la
posibilidad de urbanización. No obstante, en los
proyectos de Euralille y de París Nord-Est, las re-
des de infraestructuras constituyen el centro de
dispositivos de renovación del tejido urbano, po-
niendo al territorio en condiciones de volver a ar-
ticularse con la ciudad. Este retorno no es posible
sino a través de un trabajo de domesticación de
redes en beneficio de la instalación de un nuevo
marco de vida. (FIG. 6)
Este nuevo marco de vida se propone tam-
bién sobre sitios en mutación, ya sea cuando un
área rural se transforma en ciudad, o bien cuan- 6
Expresión difundida
do un tejido industrial debe dar lugar a un eco- en la francofonía para
quartier6. El concepto de instalación de un zó- designar los barrios
calo vivo es común a dos proyectos diferentes, ecológicos en los cuales
se enfoca con particular
el de Bretigny sur Orge y el de la Isla de Saint interés la relación entre la
Denis. En el primer caso fue necesario insertar urbanización y el medio
un nuevo anillo de crecimiento de la ciudad so- natural.
p.44 PAISAJES Y PROYECTOS /// 1.2 Henri Bava, Olivier Philippe y Michel Hoessler

FIG. 5
Proyecto periférico
Paris Nord-Este. Redes
de infraestructura
como ámbito de
experimentación.
miradas desde la quebrada p.45

FIG. 6
Euralille. Al igual que
en Paris Nord-Este,
las infraestructuras
son espacios de
oportunidad para
la renovación del tejido.
p.46 PAISAJES Y PROYECTOS /// 1.2 Henri Bava, Olivier Philippe y Michel Hoessler

bre las tierras agrícolas de un espacio natural hú-

medo. Una parte del área ocupada por las insta-
laciones de la empresa de granos Clause, fue el
punto de partida para la instalación de diferentes
ambientes vivos en interacción. A imagen y seme-
janza de los jardineros, se componen plata ban-
das a partir de pequeños sachet de granos: un
dispositivo inspirado en la ecología.
Por otra parte, en el caso de la Isla Saint De-
nis, en la más pequeña de las comunas del De-
partamento de Seine Saint Denis, la instalación
del zócalo vivo proviene de un trabajo sobre las
temporalidades del sitio. El futuro eco-quartier
está enteramente cubierto por depósitos hoy
abandonados, sin embargo, más que investigar
el pasado próximo de la isla, se apoya en el pa-
sado anterior para construir su futuro. Nos inte-
resa el pasado de la isla Saint Denis en el siglo
XIX, cuando esta era “una isla de placer” para
los parisinos, la isla de los pintores impresionis-
tas. Edouard Manet había pintado aquí la céle-
bre obra “Desayuno sobre la hierba” y es a par-
tir de esta pintura que se ha generado la lógica
de instalación del nuevo barrio, sobre la base
de un concepto de espacio abierto central que
pone en tensión ambas riveras del Sena.
La Agencia Ter propone trabajar sobre la base
de esta reinterpretación, a partir de un code
source, código del sitio, de las exigencias del en-
cargo y de la producción de un concepto cuya
escritura puede en adelante poner en marcha.
Así, el sistema queda abierto y adaptable
garantizando la continuidad de la noción que
orienta y da sentido a la intervención. El tra-
bajo para la Metrópole Verte lo ilustra perfec-
tamente, habiendo revelado un code source
código de origen del proyecto transfronterizo,
conservamos, una mirada sobre los proyectos
sucesivos que representan tanto la estructura
local como los proyectos singulares de un con-
cepto abierto e inclusivo. (FIG. 7) El paisajista
debe facilitar el acceso a diferentes iniciativas
sin abandonar el objetivo inicial. ///
miradas desde la quebrada p.47

Transformación del
territorio por la
explotación minera.

FIG. 7
La Métropol Verte.
Proyecto transfronterizo
entre Francia, Bélgica y
Alemania. La lógica del
proyecto se encuentra
en la capa subterránea
del carbón como
reinterpretación del
código del sitio.