Notacion Thoresen

Representación visual en formato de notación
de Lasse Thoresen de las piezas musicales: Mosaico Sonoro, Anomalía
Urbana y Texturas Urbanas
Tomado de la tesis: “Estrategias de composición a través de la similitud tímbrica

mediante la sinergia entre la escucha del compositor y la escucha de máquina”
de Otto Castro Solano
291
Indicaciones de nomenclatura en los ejemplos
Cada ejemplo sonoro que se muestra a continuación, representa un fragmento
tomado de una de las tres piezas compuestas para esta investigación. Con el fin de
que el lector pueda saber a qué pieza corresponde, las tres piezas se enumeran
como se muestra posteriormente. El número inicial de cada ejemplo indica la pieza
de la cual se tomó. En dichas piezas se utilizó la siguiente numeración:
1. Anomalía Urbana
2. Mosaico Sonoro
3. Texturas Urbanas
La siguiente lista corresponde a los ejemplos sonoros mencionados:
Rugoso
1.1. Rugoso y brillante con comportamiento aleatorio (0'19" a 0'26")
https://ottocastro.com/o/168
2.1. Rugoso-oscuro con sonidos de motores de autos (3'09" a 3'20")
https://ottocastro.com/o/085/
2.2. Rugoso-brillante, densidad y acumulación tímbricamente (3'53" a 4'07")
279
2.3. Rugoso-brillante con pulsación rítmica fuerte (8'55" a 9'03")
Brillo
3.1. Brillo y fusión tímbrica creciente (3’51” a 4’06”)
1.2. Brillo en Anomalía Urbana (1'48" a 1'53")
2.4. Brillo en Mosaico Urbano (5'55" a 6'02")
3.2. Brillo en Texturas Urbanas (5'51" a 6'03")
Oscuro
2.5. Oscuro tímbrico con modulación de amplitud. Sonidos de motores de autos
(0’00” a 0’30”)
3.3. Oscuro tímbrico con pedal armónico en crescendo (0’00” a 0’30”)
280
2.6. Oscuro en Anomalía Urbana (1'37" a 1'45")
3.4. Oscuro en Mosaico Urbano (3'30" a 3'40")
Liso
2.7. Lisa con comportamiento continuo (6’12 a 6’24”)
3.5. Liso armónico con comportamiento continuo (1’00” a 1’21”)
2.8. Liso en Anomalía Urbana (4'29" a 4'35")
Diferentes perspectivas sonoras de Barry Truax

1.3. Perspectiva sonora fija y posición suelo. Sonido de llantas con superficie
ondulada (1’38” a 2’09”)
1.4. Perspectiva sonora móvil de autos con procesamiento (4’15” a 4’39”)

281
2.9. Perspectiva sonora móvil continua, armónica (6’26” a 6’34”)
1.5. Perspectiva sonora móvil y proceso de acumulación de brillo tímbrico (4’55” a
5’02”)
1.6. Perspectiva sonora de movimiento con sonido de generador eléctrico
1.7. Perspectiva sonora fija con sonido de generador eléctrico
Perspectivas sonoras suelo

1.8. Perspectiva sonora de suelo con efecto de proximidad (2’59” a 3’28”)
2.10. Perspectiva sonora plano suelo (4’55” a 5’08”)
282
Atenuación
3.6. Atenuación por categoría: lisa a rugosa (6’07” a 6’30”)
Sonidos armónicos
3.7. Sonidos armónicos de tonos cercanos en el metro (2’40” a 2’44”)
3.8. Pedal armónico (5’43” a 6’10”)
3.9. Sonidos armónicos de registro medios similares de cláxones estirados (6’11” a
6’35”)
2.11. Secuencia de sonidos armónicos de metro (1’08” a 1’25”)
Densidad tímbrica
1.9. Densidad tímbrica con cambio abrupto misma categoría tímbrica (3’21” a 3’35”)
1.10. Densidad tímbrica con múltiples planos rugosos y brillantes (4’40” a 4’56”)
283
1.11. Densidad tímbrica por saturación. Presencia de tres categorías (4’55” a 5’02”)
2.12. Densidad tímbrica por saturación 2 (2’09” a 2’22”)
3.10. Densidad inarmónica. Alta saturación. Claxon aparece en 3’50” (3’44” a 3’58”)
1.12. Densidad tímbrico comprimido (0’47” a 1’05”)
Enmascaramiento
3.11. Enmascaramiento de categoría tímbrica brillante sobre una categoría: rugosa-
opaca (3’31 a 3’42”)
3.12. Enmascaramiento de sonidos de cláxones (fa5 mi4) (1’20” a 1’30”)
3.13. Enmascaramiento de capa lisa sobre capa opaca (7’10” a 7’33”)
284
Planos tímbricos
3.15. Plano tímbrico de dos capas: oscuro y brillante. Sonidos estirados (0’44” a
1’10”)
3.16. Plano tímbrico por acumulación de la densidad (1’58” a 2’10”)
3.17. Plano tímbrico con acumulación de la misma categoría tímbrica (7’34” a 8’18”)
3.18. Plano tímbrico de múltiples capas con sonidos armónicos 1 (2’10” a 2’19”)
2.13. Plano tímbrico de múltiples capas con sonidos armónicos 2 (5’40” a 6’05”)
3.19. Plano tímbrico con capas yuxtapuestas: oscuro-rugoso (2’44” a 2’53”)
3.20. Plano tímbrico con cuatro capas con comportamiento azaroso (3’04” a 3’19”)
3.21. Plano tímbrico con dos a tres capas alternadas (4’07” a 4’36”)
285
3.22. Plano tímbrico dos capas brillante-opaco (4’38” a 4’47”)
3.23. Plano tímbrico con capas similares y continuidad de la misma frecuencia (5’00”
a 5’22”)
2.14. Plano tímbrico con tres capas tímbricas alternadas: oscuro, rugoso, brillante
(0’41” a 1’12”)
2.15. Plano tímbrico con secuencia de capas armónicas. Sonidos del metro (1’08” a
1’25”)
2.16. Plano tímbrico con varias capas tímbricas, sobresaliendo la rugosa (4’50” a
5’08”)
2.17. Plano tímbrico con tres capas brillante, rugosa, opaca (8’37” a 8’52”)
286
Contraste tímbrico de transición
2.18. Contraste tímbrico de transición entre categoría: brillante a opaca (1’28” a
1’42”)
1.13. Contraste tímbrico de transición entre categoría rugosa de brillante a opaca
(1’52” a 2’01”)
2.19. Contraste tímbrico abrupto a través de percutido sonido de autobús (1’46” a
2’01”)
2.20. Contraste tímbrico de transición por medio de enmascaramiento. Categoría:
rugosa a brillante (2’27” a 2’43”)
2.21. Contraste tímbrico de transición. Categoría rugosa (3’24” a 3’32”)
2.22. Contraste tímbrico por acumulación. Categoría: rugoso-brillante a opaco-
rugosa (2’56” a 3’07”)
287
2.23. Contraste tímbrico de transición con sonidos rugosos opaco a brillantes (1’52”
a 2’00”)
Contraste tímbrico abrupto

3.24. Contraste tímbrico abrupto de brillante a opaco (8’18” a 9’17”)
1.14. Contraste tímbrico abrupto opaco a brillante (6’58” a 7’01”)
1.15. Contraste tímbrico abrupto densidad alta a poca densidad (7’50” a 8’00”)
3.25. Contraste tímbrico abrupto entre categoría: rugoso-inarmónico versus liso-
armónico (2’49” a 2’59”)
1.16. Contraste tímbrico abrupto de categoría: rugosa-brillante a rugosa-lisa (1’52”
a 2’00”)
288
1.17. Contraste tímbrico abrupto de categoría: rugosa-oscuro a rugosa-brillante
(6’58” a 7’03”)
1.18. Contraste tímbrico abrupto de poca densidad a alta densidad tímbrica y
cambios de intensidad (3’33” a 3’45”)
1.19. Contraste tímbrico abrupto entre bloques sonoros (7’04” a 7’14”)
https://ottocastro.com/o/1s18
2.24. Contraste tímbrico abrupto de categoría: rugosa-brillante con comportamiento
aleatorio (9’49” a 9’57”)
2.25. Contraste tímbrico abrupto de categoría: brillante-rugosa a opaca-rugosa
(2’15” a 2’32”)
Otros recursos musicales para reforzamiento de dirección musical

2.26. Tono electrónico pedal con caída de frecuencia (4’20” a 4’40”)
289
2.27. Sonido electrónico de línea de bajo. Cadencia (8’25” a 8’31”)
1.20. Sonido electrónico con fragmentos sonoros de motor. Efecto de proximidad
(2’29” a 2’43”)
290
Glosario sonoro de la notación de Thoresen
292
293
294
295
296
297
Mosaico Sonoro
298
299
300
301
302
303
Anomalía Urbana
304
305
306
307
308
309
310
Texturas Urbanas
311
312
313
314
315

Notacion Thoresen

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de Lasse Thoresen de las piezas musicales: Mosaico Sonoro, Anomalía

Urbana y Texturas Urbanas

Tomado de la tesis: “Estrategias de composición a través de la similitud tímbrica

como se muestra posteriormente. El número inicial de cada ejemplo indica la pieza

de la cual se tomó. En dichas piezas se utilizó la siguiente numeración:

La siguiente lista corresponde a los ejemplos sonoros mencionados:

2.1. Rugoso-oscuro con sonidos de motores de autos (3'09" a 3'20")

2.2. Rugoso-brillante, densidad y acumulación tímbricamente (3'53" a 4'07")

1.2. Brillo en Anomalía Urbana (1'48" a 1'53")

2.4. Brillo en Mosaico Urbano (5'55" a 6'02")

3.2. Brillo en Texturas Urbanas (5'51" a 6'03")

3.3. Oscuro tímbrico con pedal armónico en crescendo (0’00” a 0’30”)

3.4. Oscuro en Mosaico Urbano (3'30" a 3'40")

3.5. Liso armónico con comportamiento continuo (1’00” a 1’21”)

2.8. Liso en Anomalía Urbana (4'29" a 4'35")

Diferentes perspectivas sonoras de Barry Truax

ondulada (1’38” a 2’09”)

1.4. Perspectiva sonora móvil de autos con procesamiento (4’15” a 4’39”)

2.9. Perspectiva sonora móvil continua, armónica (6’26” a 6’34”)

1.5. Perspectiva sonora móvil y proceso de acumulación de brillo tímbrico (4’55” a

1.6. Perspectiva sonora de movimiento con sonido de generador eléctrico

1.7. Perspectiva sonora fija con sonido de generador eléctrico

Perspectivas sonoras suelo

2.10. Perspectiva sonora plano suelo (4’55” a 5’08”)

3.8. Pedal armónico (5’43” a 6’10”)

3.9. Sonidos armónicos de registro medios similares de cláxones estirados (6’11” a

2.11. Secuencia de sonidos armónicos de metro (1’08” a 1’25”)

2.12. Densidad tímbrica por saturación 2 (2’09” a 2’22”)

1.12. Densidad tímbrico comprimido (0’47” a 1’05”)

opaca (3’31 a 3’42”)

3.12. Enmascaramiento de sonidos de cláxones (fa5 mi4) (1’20” a 1’30”)

3.13. Enmascaramiento de capa lisa sobre capa opaca (7’10” a 7’33”)

3.16. Plano tímbrico por acumulación de la densidad (1’58” a 2’10”)

3.19. Plano tímbrico con capas yuxtapuestas: oscuro-rugoso (2’44” a 2’53”)

3.22. Plano tímbrico dos capas brillante-opaco (4’38” a 4’47”)

1.13. Contraste tímbrico de transición entre categoría rugosa de brillante a opaca

2.19. Contraste tímbrico abrupto a través de percutido sonido de autobús (1’46” a

2.20. Contraste tímbrico de transición por medio de enmascaramiento. Categoría:

rugosa a brillante (2’27” a 2’43”)

2.21. Contraste tímbrico de transición. Categoría rugosa (3’24” a 3’32”)

2.22. Contraste tímbrico por acumulación. Categoría: rugoso-brillante a opaco-

rugosa (2’56” a 3’07”)

Contraste tímbrico abrupto

1.14. Contraste tímbrico abrupto opaco a brillante (6’58” a 7’01”)

3.25. Contraste tímbrico abrupto entre categoría: rugoso-inarmónico versus liso-

armónico (2’49” a 2’59”)

1.16. Contraste tímbrico abrupto de categoría: rugosa-brillante a rugosa-lisa (1’52”

1.18. Contraste tímbrico abrupto de poca densidad a alta densidad tímbrica y

cambios de intensidad (3’33” a 3’45”)

1.19. Contraste tímbrico abrupto entre bloques sonoros (7’04” a 7’14”)

2.24. Contraste tímbrico abrupto de categoría: rugosa-brillante con comportamiento

aleatorio (9’49” a 9’57”)

2.25. Contraste tímbrico abrupto de categoría: brillante-rugosa a opaca-rugosa

Otros recursos musicales para reforzamiento de dirección musical

1.20. Sonido electrónico con fragmentos sonoros de motor. Efecto de proximidad

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