ESPECIALIDAD: Diseño de prendas de vestir

TÍTULO DEL TRABAJO: historia del tejido y telares

CURSO: taller de telares, química textil y acabado

PROFESOR: HERNAN VICTOR ZENTENO CACERES

AUTOR: Huayllasi Condori Monica Lilian

SEMESTRE:3

AÑO – 2/05/2023 GRUPO:BR

_____ ______
Firma Firma

____________________
EVALUACIÓN TRABAJO ESCRITO:

Contenido :_ Comentarios: _______

Trabajo Completo :_ __________
Presentación :_ __________
Ortografía y Redacción :_ __________
Otros :_ __________
__________
Nota Final :_ _________

1
 Índice

1.1 Historia de sus inicios............................................................................................................ 3

1.2 Historia de la tela ................................................................................................................... 7
1.3 Historia de la tela en la Antigüedad....................................................................................... 7
1.4 Tipos de tejidos .............................................................................................................................. 8
1.5 Significado............................................................................................................................. 9
1.6 Tipos ...................................................................................................................................... 9
1.7 Beneficios .............................................................................................................................. 9
1.8 Características ....................................................................................................................... 9
1.9 Información de expertos ...................................................................................................... 10
1.10 El telar de jacquard .............................................................................................................. 10
1.11 Tejido plano ......................................................................................................................... 11
1.111 Historia del tejido plano ............................................................................................... 11
1.12 Tejidos de punto .................................................................................................................. 12
1.121 Historia ......................................................................................................................... 12
1.13 Tejido de nudos ................................................................................................................... 13
1.14 No tejidos ............................................................................................................................ 14
1.141 Historia ......................................................................................................................... 14
1.142 Características .............................................................................................................. 15
1.15 Usos del tejido no tejido ...................................................................................................... 15
1.16 Tejido de punto por urdimbre .............................................................................................. 15
1.17 Tejido liso ............................................................................................................................ 16
1.171 Tejidos de malla ........................................................................................................... 16
1.172 Tejidos de calada .......................................................................................................... 17
1.173 LIGAMENTO DE TAFETÁN: .................................................................................... 17
1.174 LIGAMENTO DE SARGA: ........................................................................................ 17
1.175 LIGAMENTO DE RASO: ........................................................................................... 17
1.18 Telas y tejidos de origen vegetal ......................................................................................... 18
1.181 Algodón ........................................................................................................................ 18
1.182 Poliéster........................................................................................................................ 18
1.183 Telas y tejidos de origen animal ................................................................................... 18
1.19 Tejido de cintura .................................................................................................................. 19
El proceso de urdido y tejido en el telar de cintura ................................................................ 23
1.20 El primer panel telar tejido a mano del mundo............................................................... 23
1.21 Los Telares Manuales .......................................................................................................... 24
1.22 1- Telar Simple: ................................................................................................................... 25
1.23 a. Telar de Marco: ................................................................................................................ 25

2
1. El inicio

La historia y origen del tejido se remonta al paleolítico superior hace unos 60.000 años , surgen por la
necesidad humana de protegerse del frío, de la lluvia, y de otros efectos climáticos.
Según los historiadores, el clima más benigno de Europa meridional pudo incitar a los hombres a
emprender la costura de fibras. Hecho que parecería confirmado por el descubrimiento de agujas muy
finas talladas en hueso que datan de ese período.
En el neolítico se comenzó a hilar el lino para el verano, y la lana para el invierno, —el hueso y el telar
son inventos del neolítico—.23 En la antigua china se fabricaban tejidos de seda ya alrededor del año 300
a. C. Los egipcios lograron también obtener finas telas de lino y de algodón. En México los indígenas
fabricaban sus telas del algodón y de fibras sacadas y tratadas del maguey , (lo cual es un genero de
plantas monocotile edoneas pertenecientes a la antigua ffamilia agavaceae a la que le daba su nombre.
Actualmente se encuentran su área de origen es la región árida que hoy se encuentra repartida entre el
norte de México el sur de los Estados Unidos Se estima que el género empezó a diversificarse hace 12
millones de años, por lo cual ha logrado una enorme diversidad de especies, superando las 300. Reciben
numerosos nombres comunes como agave, pita, maguey, cabuya, penca , fique o mezcal, entre los más
conocidos) , La expresión del sentido del hilo se refiere al sentido en que el hilo de la urdimbre corre en
la tela. La línea de dirección del hilo indica la posición en que se deberán alinear los patrones en relación
con el orillo de la tela.

1.1 Historia de sus inicios

Es imposible precisar exactamente la época en que hizo su aparición el tejido de

punto. En las tumbas del Alto Egipcio se encontraron un chal y un bonete de mallas, con una
antigüedad asignada de 2.550 años, y en el Museo del Louvre de París se exhiben unos
calzones, de hace aproximadamente 1.000 años antes de Jesucristo, que provienen de las
primeras excavaciones que Champollion hizo en Egipto.
Según Willkomm, el tejido que Penélope elaboraba esperando el regreso de Ulises,
tenía que ser de punto, pues caso de estar formado por urdimbre y trama, no hubiera podido
deshacer de noche lo realizado durante el día.
En los primeros siglos de nuestra Era el tejido de punto es elaborado en Grecia y
Roma.
En el siglo XIII, en Francia, se tricotaba con suma habilidad, apareciendo algo más
tarde en algunos documentos el nombre de “bonnetier” correspondiente al oficio del que
elaboraba el “bonnet” o casquete de género de punto, aunque por extensión se llamó así a
todo obrero de dedicado a dicho tisaje.
En España se sabe que en Olot ya se fabricaban las típicas “barretines” catalanas
hacia los siglos XIV y XV, y también gorras de punto que se exportaban.
El siglo XVI señala la aparición de las medias dentro del género de punto. Hasta
entonces se habían fabricado casquetes, gorras, guantes, calzones, etc., pero nunca aquella
prenda que, en realidad y hasta entonces, había estado unida a los calzones. España alcanzó

3
un justo de renombre en esta nueva rama del tejido de punto, haciéndose célebre por la
extremada habilidad de sus artesanos, quizá heredada de los árabes. Seguramente, influyó
también, para la obtención de un buen producto, el que las agujas que se empleaban eran
muy finas (de acero de Toledo), la fabricación de las cuales fue durante mucho tiempo un
secreto para los demás países. Las medias de seda tenían un precio muy elevado,
considerándose artículo de gran lujo, sobre todo las de España. El regalo de unos pares de
medias se aceptaba como un presente principesco.
La industria del tejido de punto se desarrolla en este siglo XVI, pasando a Inglaterra y
luego a Italia, Alemania y Suiza.
Hasta el mencionado siglo XVI el tricotaje se realizaba exclusivamente a mano, lo que
no es extraño, ya que el hilo en esta clase de tejidos se enlaza consigo mismo en forma
complicada y tal, que era necesario un ingenio sobresaliente para llegar a descubrir una
máquina que pudiera realizar este trabajo.
Fue un sacerdote protestante inglés, William Lee, el inventor de la máquina de tejer
punto. Nació en Woodborough, pequeño pueblo vecino de Nottingham y cursó los estudios de
teología en la Universidad de Cambridge.... Pero el telar de Lee era una invención excesiva
para aquel tiempo en el cual las horas de trabajo tenían poca importancia y la máquina era
considerada un enemigo del obrero, Lee fue combatido y el descorazonamiento empezó a
apoderarse de él.... Solamente un alto personaje, Lord Hundson, se interesó vivamente por el
invento y llegó en su entusiasmo a interesar también a la reina Isabel.
La reina visitó el taller de Lee, felicitó al inventor, pero se mostró decisivamente
desilusionada al ver que la máquina de Lee no elaboraba medias de seda, las únicas que ella
usaba y se fue sin prometerle ayuda alguna.
Lord Hundson no abandonó la empresa con respecto a la reina, pero ésta finalmente
Unidad practica Nº 1 Clasificación de tejidos
Técnicas de Indumentaria I
contestó con una carta que es interesante reproducir por cuanto refleja el pensamiento de la
época:
“Yo amo demasiado a las pobres gentes que ganan su vida con el tricotaje, para ayudar con
mi dinero una invención que las reduciría a la mendicidad. Si Mr. Lee hubiese construido una
máquina para fabricar medias de seda, yo habría podido concederle una patente, pues ésta
no afectaría más que a una parte muy pequeña de mis súbditos. Pero la elaboración de
medias ordinarias tiene tanta importancia para mi pueblo, que el privilegio exclusivo no
puede ser concedido a un particular”.
La desesperación volvió a apoderarse de Lee, aunque para un hombre de su temple,
la débil esperanza dada por la reina, era suficiente para proseguir su trabajo en busca del
medio de fabricar las medias de seda demandadas.
Lord Hundson no le abandonó, proporcionándole los medios materiales de vida y no sólo
este apoyo financiero, sino que envió su hijo al taller de Lee para que hiciera el aprendizaje
bajo este hombre ingenioso, hecho extraordinario si se tiene en cuenta la mentalidad de
entonces.
Al cabo de nueve años de trabajos constantes, Lee llegó a elaborar medias de seda y
el primer par lo mandó a la reina Isabel, que inflexible, le negó el más pequeño privilegio,
4
comprendiendo entonces Lee, que la promesa hecha por la reina se debía a que ella creía
que nunca Lee llegaría a fabricar medias de seda. Para cúmulo de males, su protector, Lord
Hundson murió y el inventor de la máquina de tejer punto, vejado, atacado por doquier, tuvo
aún una ligera esperanza al morir Isabel para sucederle Jacobo I. El nuevo rey le demostró la
indiferencia más absoluta.
Poco tiempo después, los obreros del tejido de punto invadieron la casa de Lee, le
destruyeron sus telares y los quemaron bajo las ventanas de su casa.
Lee huyó a Francia, instalándose en Rouen, donde pronto se le reunió su hermano Jaime
junto con ocho obreros y algunas máquinas que con grandes penalidades pudieron
transportar, recibiendo del primer ministro Sully gran animador del comercio y de la industria,
el apoyo necesario para fabricar nuevos telares, con los cuales, tres meses después, pudo
confeccionar una docena de medias de seda para la reina María de Médicis. ¡Gran asombro
e indignación entre las damas encargadas del tricotaje de las medias de la reina! Se
apoderaron de unas cuantas medias y con unas tijeras les produjeron pequeños cortes con
la intención de que los puntos se corrieran. Así pasó, pero descubierto el engaño, María de
Médicis no quiso llevar otras medias que las fabricadas a máquina, a partir de aquella fecha.
Lee llegó a creer que, por fin, se había terminado sus preocupaciones. Introdujo su
telar en algunos medios protestantes y esperaba obtener, con el apoyo de Sully, el monopolio
de la media fabricada a máquina, ya que el rey Enrique IV no lo veía con malos ojos.
En este momento, Ravaillac asesinó al rey de Francia. Sully se vio obligado a huir y la
reina no quiso saber nada de Lee, perseguido como protestante y acusado de espionaje.
Tuvo que permanecer escondido para salvar su vida.
Enfermo, abandonado y pobre, Lee reducido a la última miseria, envió a buscar a su
hermano, pero Jaime no llegó a tiempo. William había muerto. Nadie supo decirle dónde fue
enterrado.
Lee representa el tipo de inventor desgraciado sobre el que se acumulan todas las
desgracias y miserias y al que únicamente la muerte vence al fin. Hasta doscientos años
después de su fallecimiento, no es recordado su nombre en Inglaterra, su propia tierra.
Jaime, su hermano, que por haberle ayudado conocía a fondo el telar de Lee, logró
instalarse en Londres, constituyendo con sus telares la, en realidad, primera industria de
tejidos de punto.
A mediados del siglo XVII, Colbert consiguió valiéndose del mercero Hindret el secreto
Unidad practica Nº 1 Clasificación de tejidos
Técnicas de Indumentaria I
de la máquina de Lee, respecto a la cual los ingleses habían promulgado severas leyes, para
impedir su conocimiento en otros países. Hindret, como mercero, logró introducirse en una
fábrica inglesa y conservando en su memoria los datos relativos a los mecanismos del telar
(anteriormente había sido delineante) logró reproducir la máquina de Lee, recibiendo del rey
Luis XIV la exclusiva de fabricación, hasta el punto de crear una verdadera escuela para
aprendices, a los que estimulaba con valiosos premios. Se llegó en Francia a sustituir casi
enteramente la producción manual por la mecánica.
A finales ya del siglo XVII se introdujeron algunas máquinas en Alemania.
En España, también a finales del XVII, y más concretamente en Valencia se instalaron
5
algunos telares y a mediados del XVIII, Esteban Palouzie, introdujo varios en Olot, donde,
tomando éstos como modelo, se construyeron otros, creándose una verdadera industria en
aquella comarca.
En los siglos XVIII y XIX tienen lugar, como en toda la maquinaria textil, los grandes inventos.
Jedediah Strutt (1775) patenta una máquina para la confección de calcetines y más tarde un
aparato para listar medias (1758); Decroix en 1798 concibe un telar que puede ser
considerado como el origen de los telares circulares actuales, que perfeccionado luego, se
pone definitivamente en construcción por Jouvé (1836), sufriendo desde entonces una serie
de modificaciones a través de Berthelot, Jacquin (mallosa de platinas fijas), Fouquet y
Braconnier (mallosa pequeña). Paget en 1861 perfecciona el telar de Lee y crea el telar, hoy
llamado precisamente “Paget” o también “telar recto”, y Cotton perfecciona este último para
llegar a la máquina de su nombre, actual para la fabricación de medias y prendas exteriores
menguadas.
De las máquinas de urdimbre de aguja de ganchillo aparecieron la “Ketten”, en el año
1775, debida al alemán Crane y en el año 1851 la “Milanesa” de Brachman.
Todas estas máquinas utilizaban y utilizan la aguja de ganchillo. La aguja selfactina o
de lengüeta no apareció hasta 1855 debida a Towswnd, dando lugar a que nacieran las
máquinas tricotosas, las circulares de pequeño diámetro y la “Raschel”.
En la Exposición Internacional de París de 1869, se dio el caso curioso de que
presentaran al mismo tiempo una nueva máquina, la tricotosa, el americano Lamb y el franés
Buxtorf, de iguales características la inventada por el primero que la concebida por el
segundo.
A Mac-Nary se debe la primera máquina circular de pequeño diámetro, siendo Fraz y
Pope en 1869 los verdaderos creadores de las tricotosas circulares.
La máquina “Rashel” de urdimbre y aguja de lengüeta, que data del siglo pasado, debe
esta denominación según se cree, a que una actriz así llamada, acostumbraba a llevar chales
fabricados en este telar.
Las máquinas para el tisaje de punto se han ido perfeccionando de una manera
asombrosa a partir de finales del siglo XIX hasta nuestros días, siendo innumerables las
patentes de mecanismos y mejoras aplicadas a tales máquinas, para obtener complicados
dibujos, finuras extremadas y aumentos de producción notables.
Los avances conseguidos en la maquinaria para tejidos de punto corren paralelamente
a la demanda de artículos de esta clase. Antes de la Guerra Mundial de 1914, el tejido de
punto reducía su aplicación a ciertas y escasas prendas de uso interior. Hoy no sólo se
produce con destino a prendas interiores de las que todas pueden ser fabricadas de punto y
que prácticamente son las más difundidas, sino que ha invadido el campo propio de los
artículos exteriores, no siendo raro encontrar, sobre todo entre el elemento femenino, quien
va enteramente vestido con géneros de esta clase.

6
 1.2 Historia de la tela
Hablar de la historia de la telas es sinónimo de hablar de la historia de la humanidad. Desde la
prehistoria, el hombre ha tenido la necesidad de cubrir su cuerpo para protegerse. Pero con el paso del
tiempo, la fabricación de tela fue más elaborada y compleja

origen
La idea de transformar la fibra vegetal en tejido surgió a finales de la Edad de Piedra, y es un arte casi tan
antiguo como la casería , donde seguramente hay que ver el origen de la tela. Siendo la fibra textil un
elemento frágil, de precaria y difícil conservación, pasto de insectos, del fuego cuando no de su natural
decadencia, es muy probable que los restos llegados hasta nosotros sean muy posteriores a sus orígenes.
De hecho, elementos relacionados con el arte del hilado pertenecientes a los momentos finales del
Neolítico han sido hallados en distintos puntos de la tierra. Las telas más antiguos conocidos proceden de
la península de Anatolia: pedacitos de tela de lana pegados a huesos humanos que datan del 6500 a. C. Se
trata de hilatura de fibra para cuya elaboración se debió emplear la mano a modo de huso, artilugio que
se introdujo más tarde y aceleró el proceso textil.
Siendo el color natural del lino crudo el marrón, el hecho de que muchos de los restos hallados en
tumbas egipcias de los primeros tiempos sean blancos indica que existía desde el principio una
preocupación por el tinte, por el blanqueo de la ropa, y era posible incidir sobre su aspecto y
textura.
Las cuatro fibras naturales conocidas en la Antigüedad: lana, lino, algodón y seda, empezaron a
sustituir a las pieles cuando el hombre se hizo sedentario. Procedente de la Edad del Bronce suiza se
ha hallado tela de lana. Telas de lino egipcio se han datado en el 5000 a. C.; en la India se ha
encontrado tela de algodón del 3000 a. C., y también en el Perú .
La seda se conocía en china hace cuatro mil anos Mantos, capas, túnicas, desde Escandinava a Asia
Menor, desde Portugal a China muestran que el arte textil no nació en un lugar concreto. Se originó
en muy diversos puntos y culturas a la vez.
La lana fue la primera materia prima, ya que la oveja fue uno de los primeros animales
domesticados. Se sabe que ya estaba estabulado a finales del Neolítico en la parte oriental del
Mediterráneo.
A Europa debió de llegar más tarde esta técnica, ya que no se conoce antecedentes anteriores al
siglo XIII a. C. En el Antiguo Egipto la tela predominante fue el de fibra de lino: ropas de muy
diversa calidad se fabricaban con la fibra procedente del tallo de esta planta

1.3 Historia de la tela en la Antigüedad

Los egipcios consideraban la lana como materia impura con la que no se podían confeccionar
vestidos litúrgicos ni atuendo que pudiera entrar en contacto con los rituales sagrados y usos del
templo.
En la ciudad caldea de Ur la gente se arropaba con vestidos de lana, pero vestía las estatuas
sagradas con tela más fina de lino. El algodón era cultivo en la india hace cinco mil años como
ponen de manifiesto las muestras de tela halladas en Mohenjo dentro de una jarra de plata.

7
El empleo de fibra vegetal para uso textil se difundió de manera más bien lenta. El rey asirio
Senaquerib plantó algodón en el siglo VIII a.C. Para entonces la Grecia antigua poseía una industria
textil de cierta importancia, iniciada en creta hacia el primer milenio antes de la era cristiana.
Se sabe que la ciudad de Megara competía en el siglo VII a. C. en el comercio de telas, y que la
ciudad de Mileto, en asía menor contaba con un floreciente comercio de este tipo.
En la Atenas de Pericles la mayoría de los tela se fabricaba en casa, importándose los de alta calidad
de puntos tan lejanos como Egipto, Tarento, Amorgos, Sicilia, de donde venía la lana tintada, el
resplandeciente lino blanco, la rutilante seda, las telas especiales para uso del templo o de la realeza.
El Imperio romano heredó la infraestructura comercial, industrial y técnica del mundo griego que a
su vez había vivido asomado al Oriente Medio y Egipto.

1.4 Tipos de tejidos

tejido dobby
¿ que es ? La tela dobby se refiere a una tela tejida que se produce en un telar dobby específico
utilizando una técnica que se remonta al siglo XIX. Aunque la tela se trabaja a través de un telar,
requiere un equipo especial llamado "dobby" para unirlo al telar. Este dispositivo permite la
producción de estampados tejidos en la tela.
Las telas dobby se pueden fabricar con una variedad de fibras diferentes, como algodón, nailon o
seda, y se pueden producir en una variedad de pesos, patrones y colores diferentes. Los colores de
los hilos de urdimbre y trama pueden ser iguales o pueden variar.
El telar de doble calada (dobby) es un tipo de telar que utiliza un sistema de barras para controlar
los hilos de la trama. Estos telares se utilizan para tejer patrones más complejos que los que se
pueden hacer en un telar de calada simple.

Los telares de doble calada pueden tener diferentes números de marcos, que determinan la cantidad
de barras que se pueden utilizar para controlar los hilos. Un telar de doble calada de 2 marcos
significa que tiene dos barras que se pueden utilizar para controlar los hilos de la trama. Este tipo de
telar se utiliza para tejer patrones simples y se puede utilizar para tejer tejidos de punto, seda y
algodón, entre otros.

Por otro lado, un telar de doble calada de 24 marcos tiene 24 barras que se pueden utilizar para
controlar los hilos de la trama. Este tipo de telar se utiliza para tejer patrones más complejos y se
utiliza comúnmente en la producción de telas de alta calidad, como las sedas y los brocados.

En resumen, el número de marcos de un telar de doble calada determina la complejidad de los

patrones que se pueden tejer en el telar. Un telar de doble calada de 2 marcos se utiliza para
patrones simples, mientras que un telar de doble calada de 24 marcos se utiliza para patrones más
complejos y para producir telas de alta calidad.

8
Con pequeños patrones geométricos y textura adicional en el lienzo, la tela dobby el más
reconocible es probablemente el piqué, comúnmente usado en polos.
¿que es la tela?
La tela Dobby viene en una amplia variedad de materiales, texturas, colores y patrones. Se usa en
todo, desde pañales hasta en la decoración del hogar, y aparece en la ropa de cama de lujo y en los
bolsos de diseño. Entusiastas de la costura que quieran trabajar con tejido dobby pueden encontrar
esto en las tiendas de telas y tejidos dobby más exóticos en línea.

1.5 Significado
El tejido doby es un término que puede referirse a cualquier tipo de tela que se utiliza con máquina.
Las máquinas para dobby suben o bajan los hilos de la urdimbre, o los que corren a lo largo de la
tela, durante el proceso de tejido para crear patrones, como rayas, cuadros y diseños. Tienen más
textura de telas de un tejido llano, pero no son tan intrincados como los tejidos de Jacquard.

1.6 Tipos
La tela Dobby puede tejerse a partir de varios tipos de fibras, como algodón, nylon, seda o el rayón.
Algunos tejidos dobby utilizan una combinación de materiales, para obtener las ventajas y
cualidades de ambos. La tela de algodón de piqué tiene un tejido a maquina, y funciona bien para
proyectos de decoración y ropa del hogar que necesitan una textura o patrón. El algodón Birdseye
es un tejido de maquina con un patrón de diamantes, comúnmente utilizados para los pañales de tela
y paños de cocina. Moss crepe es un tejido elegante generalmente tejido de rayón, pero las
versiones más sutiles usan seda. La Barathea se hace generalmente de seda o de rayón, pero también
puede ser mezclado con lana o algodón y se utiliza para los vestidos, pantalones de vestir y
corbatas. La telas matelasse hecha de algodón, poliéster o chenille es una tela gruesa, con textura
utilizada para los revestimientos de decoración para el hogar de cama y los bolsos.

1.7 Beneficios
Las telas Dobby son muy populares para la ropa y los proyectos de decoración para el hogar, debido
a sus texturas únicas y debido a que puede ser teñido en diferentes colores. Las telas Dobby y el
algodón birdseye son populares para los pañales porque son suaves y tienen una absorbencia
excelente, mientras que las telas como el algodón piqué son buenas para las camisas debido a su
ligero estiramiento y a la baja tendencia a arrugarse. Tela dobby de algodón pesado es más gruesa
que el paño suave, pero se usa para proyectos de decoración para el hogar como almohadas y fundas
para tapicería. La Matelassé es tan gruesa y de alta textura que parece acolchado, incluso con una
sola capa de tela.

1.8 Características
Los tejidos Dobby, especialmente los de algodón, vienen en una amplia variedad de modelos y
colores. Por ejemplo, eQuilter.com los ofrece con patrones como crestas, medallones, abanicos,
peces, olas, patrones florales, caracteres japoneses, estrellas, espirales y rayas en colores como el
9
negro, el marrón y el añil. Fabricandart.com lleva dobby de algodón con rayas, espirales, puntos,
flores de flores y conejos de colores incluyendo marrón, añil, turquesa, lavanda, verde oscuro y
burdeos. Las tiendas especializadas pueden llevar tejidos dobby en los estilos de Hawai, o en rayas
y cuadros para tejidos étnicos.

1.9 Información de expertos

Aunque la mayoría de las principales tiendas de telas tienen una cantidad limitada de tejidos dobby,
como el algodón piqué básico, minoristas en línea ofrecen telas especiales para el acolchado y los
entusiastas de la costura pueden realizar tejidos dobby en una variedad de estilos y diseños. Por
ejemplo, eQuilter.com ofrece cerca de 15 diferentes tejidos dobby japoneses por aproximadamente
US$ 12.50 por yarda (91,44 cm), y también ofrece Fabricandart.com tejido dobby de algodón en
una variedad de colores para alrededor de US$ 12.50 por yarda (91,44 cm). Los entusiastas de la
costura deben utilizar una aguja de punta fina para los tejidos dobby ligeros, hechos de algodón,
seda o fibras sintéticas y una aguja de denim cuando se trabaja con tejidos dobby pesados para la
decoración del hogar.

1.10 El telar de jacquard

El telar jacquard es un tipo de telar que se utiliza para tejer patrones complejos en la tela. Este tipo
de telar se llama así en honor a Joseph Marie Jacquard, quien inventó el sistema de tarjetas
perforadas que se utiliza para controlar los hilos de la trama en el telar.

El sistema de tarjetas perforadas del telar jacquard funciona de la siguiente manera: cada tarjeta
representa una fila de la tela, y cada columna en la tarjeta representa una posición de un hilo en esa
fila. Los agujeros en la tarjeta indican cuándo un hilo debe subir o bajar para crear el patrón
deseado.

Cada tarjeta se inserta en una cadena de tarjetas, y la cadena se coloca en el telar. Cuando la cadena
de tarjetas se mueve, los agujeros en las tarjetas le indican al telar qué hilos de la trama deben subir
o bajar para crear el patrón deseado en la tela.

El telar jacquard se utiliza comúnmente en la producción de tejidos de alta calidad, como la seda, el
brocado y la tela de tapicería. Los patrones que se pueden crear en un telar jacquard son
extremadamente detallados y pueden incluir imágenes complejas y diseños intrincados.

El telar jacquard ha evolucionado desde su invención en el siglo XIX. Los telares jacquard
modernos pueden tener cientos o incluso miles de tarjetas, lo que les permite tejer patrones aún más
complejos. Además, los telares jacquard modernos a menudo utilizan sistemas informáticos para
controlar los hilos de la trama, en lugar de las tarjetas perforadas tradicionales.

10
A lo largo de los años, el telar jacquard ha sido utilizado por muchos diseñadores y artistas para
crear tejidos únicos y bellamente decorados. Algunos ejemplos notables incluyen la obra maestra
del tapiz francés "La dama y el unicornio", que fue creado en el siglo XV y presenta motivos
florales y animales en un fondo rojo intenso.

En conclusión, el telar jacquard es una herramienta importante para la producción de tejidos de alta
calidad y patrones intrincados. La capacidad de crear patrones detallados y complejos ha hecho que
este tipo de telar sea muy valorado por los diseñadores y artistas de todo el mundo.

1.11 Tejido plano

1.111 Historia del tejido plano

Antes de la de las maquinas , el hilado se hacía a mano con el huso y la rueca, que consistía en una
vara en la que se fijaba una porción (llamada copo) de la fibra que iba a ser hilada. La rueca se
sostenía con la mano izquierda o se enganchaba en el cinturón. El huso era una pieza más pequeña
de forma aproximadamente cónica, que se hacía girar con la mano derecha arrollando el hilo
alrededor de él a medida que se iba retorciendo. Alrededor de los siglos XIII y XIV se introdujeron
en Europa los tornos de hilar, procedentes de la india que supusieron una mejora sobre las ruecas.
En el torno de hilar, el huso, situado en posición horizontal, se hace girar mediante una impulsada
por un pedal, y produce un único hilo. Para obtener un hilo muy fino son necesarios dos hilados. En
muchos países en vías de desarrollo el hilado manual sigue siendo el principal método empleado.
Para ver el gráfico seleccione la opción «Descargar» del menú superior
Torno de hilar
El torno de hilar, desarrollado en la India alrededor del año 500 a.C., se empleó hasta hace unos 200
años, cuando fue sustituido en gran medida por máquinas industriales. El torno produce un hilo fino
y homogéneo al mantener una tensión constante y una velocidad elevada.
La industria del algodón sufrió una revolución en Gran Bretaña por la aparición de las hiladoras
mecánicas: la denominada spinning jenny, inventada en 1764 por James Hargreaves, la máquina de
rodillos inventada en (1769) por Richard Arkwright o la «mula hilandera» desarrollada en 1779 por

11
Samuel Crompton. La spinning jenny permitía hilar varios hilos al mismo tiempo , y la máquina de
rodillos incorporaba un sistema para estirarlos. En la «mula», los husos estaban situados en un
bastidor móvil para reducir la tensión del hilado con rodillos, lo que permitía producir hilos más
finos. Aunque estos procesos están totalmente anticuados en la actualidad, salvo unas pocas
«mulas» que todavía funcionan, los principios generales del hilado de algodón actual son bastante
similares, e implican también los procesos de apertura, cardado y peinado, estirado, torcido e
hilado. Con las fibras sintéticas, las hilaturas tendieron en un principio a emplear la maquinaria que
ya tenían. Si eran hilaturas de algodón, empleaban máquinas de hilado de algodón, lo que exigía
que las fibras sintéticas se suministraran con una longitud compatible con dichas máquinas.
En los últimos años se han producido numerosas mejoras en la maquinaria de hilado para responder
a la diversificación producida por el desarrollo de muchos tipos nuevos de fibras sintéticas, y en la
actualidad existen máquinas de hilado que sólo pueden emplearse con fibras sintéticas.

1.12 Tejidos de punto

1.121 Historia
El tejido de punto es uno de los métodos más tempranos concebidos para convertir hilo en tela o
incluso prendas. El verdadero origen del tejido de punto no es conocido, pero existe evidencia desde
antes del 1000 AC. Agujas burdas de gancho se utilizaron por vez primera para tejer a mano, y no
fue sino hasta el siglo XV que tejer se convirtió en una actividad popular. A través de los siglos, el
tejido de punto se ha convertido en una tecnología automatizada de precisión. Los tejidos de hoy
varían desde galgas súper finas, telas ligeras transparentes y hasta productos de galgas gruesas
como suéteres y otras telas de uso exterior.
“Tejido de punto” se define como el entrelazamiento de hilos en mallas que forman una tela. Los
dos métodos básicos son por trama y por urdimbre. En el tejido por trama, las mallas se forman en
dirección horizontal por agujas adyacentes que tejen en secuencia. El hilo es alimentado a las agujas
a partir de paquetes individuales. En el tejido de urdimbre, las mallas se forman predominantemente
en dirección vertical a través de agujas que tejen simultáneamente. Los hilos son alimentados a las
agujas desde uno o más plegadores o julios.
La base de este tejido es la malla que se forma mediante bucles entrelazados entre sí, lo cual le
otorga elasticidad y extensibilidad al tejido. Tiene un tacto muy suave y buena elasticidad, además,
este tipo de tejido brinda a la tela la capacidad de ser transpirable.
El tejido de punto puede ser de trama o recogida y consiste en que un hilo alimenta a todas las
agujas en el sentido de la pasada, también tenemos al tejido de punto por urdimbre en el cual cada
aguja es alimentada por un hilo en el sentido de las columnas.
Este tejido se fabrica es máquinas llamadas tricotosas con una disposición rectilínea o circular,
obteniéndose así tejidos abiertos o tubulares.

En el caso del punto de trama se escurre y se emplea sobre todo para medias, calcetería, ropa
interior, ropa deportiva, jerséis, etc.

12
En el caso del punto por urdimbre no se escurre y se llama indesmallable, es un tejido más estable,
se utiliza para lencería, corsetería, puntillas, cortinas, etc.
En este tipo de tejido encontramos los siguientes ligamentos:
1. a. Ligamentos de máquinas de una fontura.
2. i. Jersey.
3. ii. Cárdigan.
4. iii. Felpa.
5. iv. Piqué.
6. v. Ripstop.
7. b. Ligamentos de máquinas de doble fortuna.
8. i. Todos los anteriores + ligamentos compuestos con inserción de trama para volumen.
9. c. Tejido de punto por urdimbre o tricot.

1.13 Tejido de nudos

El tejido de nudos, también conocido como macramé, es una técnica de tejido en la que se crean
patrones decorativos mediante la creación de nudos y la combinación de hilos. Esta técnica se
utiliza comúnmente para crear diseños decorativos en textiles como cortinas, tapices, almohadas,
bolsos y prendas de vestir.

En el tejido de nudos, se utilizan hilos largos que se atan y se trenzan entre sí para crear patrones
decorativos. Los hilos se sostienen en su lugar mediante el uso de un soporte o marco de trabajo, y
los nudos se crean mediante una serie de movimientos de los dedos y del hilo.

Existen varios tipos de nudos que se utilizan en el tejido de nudos, incluyendo el nudo plano, el
nudo espiral, el nudo de media luna y el nudo de cabeza de turco. Estos nudos se pueden combinar
de varias maneras para crear patrones y diseños complejos.

El tejido de nudos se ha utilizado en muchas culturas a lo largo de la historia, y ha sido

especialmente popular en las culturas árabe y persa. En la década de 1970, el tejido de nudos
experimentó un resurgimiento en popularidad en los Estados Unidos y Europa, y se convirtió en una
técnica popular para la creación de diseños de decoración del hogar y prendas de vestir.

En resumen, el tejido de nudos es una técnica de tejido en la que se crean patrones decorativos
mediante la creación de nudos y la combinación de hilos. Esta técnica se utiliza comúnmente para

13
crear diseños decorativos en textiles y prendas de vestir. Con una amplia variedad de nudos y
patrones, es una técnica de tejido versátil que ha sido utilizada durante siglos en todo el mundo.

1.14 No tejidos

1.141 Historia
El primer registro de un género no tejido es en la mitología griega, con el vellocino de oro, en la
leyenda de Jasón y los argonautas. Se trataba de un velo de fibras de una lana muy especial que
marcó el comienzo de un artículo textil como producto de una fantasía literaria.
Luego en la vida real, el velo de lana de cordero afieltrado mecánicamente, sirvió de abrigo al
hombre durante un largo período de tiempo.
Más adelante en el tiempo desde los chinos con el líber de la morera (capa entre la corteza y la
madera del árbol), y los egipcios con la planta de papiro, realizaron mantos de fibras entrelazadas,
obteniendo una lámina de no tejido.
En el primer siglo de la era cristiana se documenta la existencia de papel de fibras de rafia, cáñamo
y trapo.
En el 800 los chinos usaban vestimentas y pañuelos de papel, pero no fue hasta 1400 D.C., el
desarrollo por los alemanes de una máquina para hacer pasta de papel, con el que se empieza a
masificar el uso y aumentar la producción significativamente.
Alrededor de 1850 se registran varias patentes en EEUU y Gran Bretaña para la consolidación de
velos fibrosos con el uso de cola, constituyendo la base del procedimiento de fabricación de no
tejidos por aglutinamiento químico.
En 1936 la firma Freudemberg en Alemania obtiene una patente por la disposición aerodinámica de
las fibras en el velo.
En 1938 se implementa el método de impregnación del velo con espuma química.
En 1942 Freudemberg vuelve a marcar un nuevo hito, con la patente de velos encolados en capas.
Se desarrolla además el uso de velos mezclas, mejorando la performance de los productos en cuanto
a hinchamiento y termoplasticidad se refiere.
En 1948 la firma American Viscose Corp utilizó por primera vez un producto combinado de velos
agujereados y fibras termoplásticas.
En 1955, aparecen telas no tejidas metalizadas, no tejidos aislantes para rellenos de almohadas que
resultan más calientes y livianos que la lana y telas no tejidas de fibras de vidrio reforzados, para
fines técnicos en USA.
En 1960 se solicitan patentes en Europa y América, para la fabricación de telas no tejidas por
fusión.
A partir de ésta época y hasta el presente las telas no tejidas no han parado de crecer en volumen de
producción y en innovaciones tecnológicas las que permiten la obtención de productos específicos
para los más diversos sectores de la industria en general.
14
Una tela no tejida es la aglomeración de fibras unidas por un proceso de un pegamento o
termofusión, pueden brindar soporte para una tela, ser el soporte para unir varios materiales.
Si necesitas ayuda para saber cuál es la mejor opción para tu proyecto, no dudes en contactarnos
para poderte dar la mejor solución.
¿Que es ?
El tejido no tejido (TNT) es un tipo de textil producido al formar una red con fibras unidas por
procedimientos mecánicos, térmicos o químicos, pero sin ser tejidas. Un material sin hilos y que,
sin ser tejido, se define como tal. Si te estás preguntando qué es el TNT o tejido no tejido, ¡aquí te
lo explicamos!
El tejido no tejido posee unas características muy interesantes como son la absorción,
impermeabilidad, elasticidad y suavidad del producto. Además, es un material resistente al desgarro
y con resistencia al fuego.

1.142 Características
Es un material flexible, fácil de plegar y ligero y además, es lavable y esterilizable. Es una barrera
contra bacterias y, de hecho, se usa en la producción de mascarillas.
Otra de las características que tiene es que dejan pasar el aire por no el polvo. Es decir, actúa como
filtro y, además, es un material no alérgico. Su alta capacidad para incorporar diferentes propiedades
y la capacidad de adaptación a usos específicos y necesidades del mercado hacen que este material
sea uno de los más extendidos en la actualidad en el mundo empresarial y en sectores específicos
como los que vemos a continuación:

1.15 Usos del tejido no tejido

Gracias a la versatilidad de este material, el tejido no tejido tiene un uso muy extendido y variado.
Uno de los principales es la ropa desechable: batas gorros , mascarillas y todo tipo de vestuario de
un solo uso que encontramos, especialmente, en el sector sanitario.
Este tipo de tejido se usa mucho también en el mundo de la publicidad y el merchandising: las
bolsas personalizadas son uno de los productos estrella en este sector. Sus poros permiten la
correcta absorción de las tintas en un proceso de impresión, sobre todo en el de serigrafía. Y esta
característica hace que el material sea todavía más interesante.
Además, es un material usado para la elaboración de productos higiénicos (tortolitas de usar y tirar,
compresas, pañales, etc.). En el sector industrial, se usan para hacer vestuario desechable, filtros de
aire y trapos de limpieza (usados también en casa habitualmente).

1.16 Tejido de punto por urdimbre

El encaje, los velos, algunas telas de cortinas, son tejidos de tejido por urdimbre de tipo Raschel, la
variante de producción es la maquinaria con que se fabrican. Cabe señalar que este tipo de tejidos
no se pueden producir a mano.
El tejido de punto por urdimbre proporciona el medio más rápido de producción de telas. Se dice

15
que los tejidos por urdimbre, se encuentran entre los tejidos de punto doble y los de calada,
combinando las mejores cualidades de ambos. Los tejidos de punto por urdimbre pueden imitar
muchos aspectos del tejido de calada, a la vez que ofrecen el funcionamiento y cuidado fácil de los
tejidos de punto.
El tejido de punto por urdimbre, es aquel que cuando la dirección general que siguen mayor parte de
los hilos que forman las mallas, es vertical; es una serie de hilos paralelos que se entrelazan entre
ellos mismos. Para ello se inserta un enjulio de trama en la máquina y así los hilos se entrecruzan en
mallas para formar la tela.
Algunos tejidos son simétricos en ambos lados, pero la mayor parte de los tejidos de punto
presentan una apariencia diferente del derecho (haz) y del revés (envés).

1.17 Tejido liso

Es un tejido básico de urdimbre de una cara, en el que el punto está trabajado en una urdimbre
completamente tejida.
En la primera fila el hilo forma un punto en la primera aguja; en la segunda fila esto ocurre en la
tercera.
Los puntos se hacen alternativamente, primero en un lado y luego en el otro. Se usa en la
producción de ropa interior de seda.
Tejido de urdimbre Raschel
Tipo de punto por urdimbre, produce un tejido calado que se asemeja al crochet. Más voluminoso y
menos elástico que algunos otros tipos de punto por urdimbre, el tejido de punto Raschel se utiliza a
menudo en prendas de vestir exteriores. Las máquinas de tejer Raschel producen una amplia
selección de telas, que van desde bolsas de malla y tejidos de mallas, como mosquiteros, ropa de
fibra química y textiles técnicos y médicos, a las cortinas de encaje y ribetes, velos, cintas estrechas
y mantas. Raschel es un proceso industrial de punto y que no se hace a mano.

1.171 Tejidos de malla

La técníca de fabricación de tejidos de punto o de malla por trama o por urdimbre, es muy versátil,
ya que permite la elaboración de texturas elásticas o estables, con una construcción abierta o
cerrada, y estructura bi, tri o multidimensionales.
En el campo de los agrotextiles, se utilizan tejidos de mallas para la protección contra la acción de
los pájaros, insectos, radiaciones térmicas, sombro, etc. Normalmente se trata de tejidos de malla
por urdimbre, generalmente de filamentos o cintas de olefina. (Figura 5)
En el área de aplicaciones industriales, se utilizan telas multiaxiales multidimensionales, las cuales,
presentan enormes posibilidades como materiales de refuerzo.
En el sector del transporte, se emplea tanto el tejido de malla por trama como por urdimbre para la
tapicería de automóviles; es muy utilizado el terciopelo de poliester fabricado en máquina Raschel
de doble fontura. La capota tradicional de tejido espumado de descapotables, fue sustituida a

16
principios del año 2000 por un tejido de punto de urdimbre de doble fontura, con recubrimiento
impermeable.
Para la protección de manos se utilizan guantes de tejido de punto por trama fabricados con para-
ami-das 100% o mezcladas con otras fibras, en operaciones que impliquen bordes afilados como
metal en láminas, vidrio y hojas afiladas, en diversos sectores industriales.

1.172 Tejidos de calada

El tisaje de calada presenta diversas características debido a que presentan una alta variedad de
masas laminares., desde muy ligeras y resistentes (tipo gasa) a muy pesadas (lonas) o telas
múltiples, y posibilidad de gran anchura de las piezas.
Los tejidos de calada se utilizan especialmente en agrotextiles, para la protección contra los
insectos. Para cultivos hipodrónicos se emplea una estructura de tejido de calada de doble pieza;
consta de una tela de filamentos con recubrimiento impermeable, hilos de ligadura verticales de
fibra impustrecible formando una masa fibrosa de elevada capilaridad, y una segunda tela superior
de baja densidad sobre la que se desarrolla el cultivo de varias especies vegetales para adornos en
techos, terrazas, etc.
Las denominadas geomallas de poliofelina, algunas de tejido de punto y otras de calada, utilizadas
como geotextiles o las de fibra de vidrio recubiertas con resina acrílica empleadas como refuerzo en
construcción; las ráfias de polietileno con recubrimientos de PVC o bituminosos, etc., para
incristalizables son aplicaciones de gran consumo en las áreas de los geotextiles, la construcción o
la protección medioambiental

1.173 LIGAMENTO DE TAFETÁN:

Es la textura más simple. Su curso consta de 2 hilos y de 2 pasadas, evolucionando unas y otras en
alternancia. Es un ligamento neutro. El método básico de tejido, en el que cada hilo de la urdimbre
se entrelaza con el hilo de la trama, se denomina tejido liso o de tafetán.

1.174 LIGAMENTO DE SARGA:

Presenta bordones inclinados en sentido diagonal hacia la izquierda o hacia la derecha, según sea su
escalonado. El tejido cruzado se caracteriza por las líneas diagonales muy marcadas producidas por
los hilos. Este efecto puede observarse en tejidos como la espiguilla, el cheviot, el twill, la
gabardina, la mezclilla o denim y en el dril. El tejido cruzado proporciona a la tela una gran
resistencia, útil para prendas de trabajo.

1.175 LIGAMENTO DE RASO:

Es un ligamento simple cuyos puntos de ligadura quedan separados y equidistantes entre sí.
Produce una superficie más deslizante que los otros. Los tejidos de raso o satén (satín) tienen una
textura más densa que los tejidos cruzados, pero su principal característica es la suavidad que se
consigue a expensas de la resistencia. Los más conocidos son el satén de crespón o crepé satín, la
piel de ángel, el raso y el damasco

17
 1.18 Telas y tejidos de origen vegetal

1.181 Algodón
El algodón es uno de los tejidos favoritos por excelencia, ya que es muy versátil y se utiliza para
confeccionar todo tipo de prendas: jerséis, camisetas, pantalones, chaquetas y un largo etcétera.
Además, si se combina con otros tejidos se obtienen diversos telas complementarias; tales como la
tela de gabardina, el tejido denim o vaquero o el popelín, entre otros. El algodón es un tejido de
origen vegetal, es muy económico y sus fibras son muy suaves al tacto, lo que la convierte en uno
de los mejores tejidos del mercado. Por si fuese poco, es una opción muy asequible, ya que su coste
no es elevado.
En la actualidad, muchas marcas han optado por utilizar algodón orgánico o reciclado. El algodón
orgánico está libre de fertilizantes, tóxicos y químicos que perjudiquen la piel, por lo que es
hipoalergénico e ideal para pieles sensibles. Además, es un producto respetuoso con el medio
ambiente y con la salud de los agricultores que lo cultivan, ya que no se ven expuestos a productos
tóxicos.

1.182 Poliéster
El poliéster es una fibra sintética que se utiliza, mayoritariamente, en la industria textil. Está
fabricado a partir de agua, aire, carbón y productos petrolíferos. Suele utilizarse como una
alternativa al algodón, ya que es más económico y resistente, pero la calidad no es la misma. Este
tipo de fibras no resisten altas temperaturas y, además, se puede quemar con facilidad,
desprendiendo un fuerte olor a plástico.

Lino
El lino es un tejido de origen vegetal de gran calidad y más resistente que el algodón. Además, es un
tejido muy ligero y fresco, ideal para los días calurosos de verano. Una de sus principales
desventajas es que no es muy elástico, lo que lo puede llevar a deformarse si no lo cuidamos como
es debido. Este tejido se utiliza desde hace miles de años, y es uno de los más antiguos del mercado.
El lino se utiliza, principalmente, para elaborar prendas textiles de verano y ropa para el hogar:
sábanas, colchas, alfombras y cortinas, entre otros. En el mundo de la moda se considera un tejido
bastante lujoso y elegante, por lo que su coste puede ser bastante elevado.

1.183 Telas y tejidos de origen animal

Lana
La lana es un tejido que se obtiene del pelaje de las ovejas. Es una tela de gran calidad, resistente y
elástica. Además, es muy cálida y mantiene el calor a la perfección, por lo que es ideal para los
meses de otoño e invierno. En función de la calidad de la lana, tendrá un coste u otro, pero cabe

18
destacar que por norma general es elevado. Sin embargo, al ser prendas muy duraderas, constituyen
una inversión de futuro.

Mohair
El Mohair es un tipo de tela que procede del pelo de las cabras de angora, originarias de Ankara, en
Turquía. Este tejido es muy apreciado por su suavidad y su brillo natural. Además, es muy cálido y
tiene una alta retención de la humedad, lo que lo convierte en un tejido ideal para prendas de abrigo.
Al igual que la lana, tiene un coste elevado.

Seda
La seda es un tejido de origen animal que se obtiene gracias a los gusanos de seda. Es una de las
telas más caras; sin embargo, sus características la convierten en una buena opción si queremos
lucir una prenda refinada, elegante y de gran calidad. La seda destaca por ser un tejido ligero y
transpirable. De la seda se elaboran tejidos más complejos como el tul o el encaje, ideales para
vestidos, camisas y ropa interior.
Algunos de sus inconvenientes radican en que es muy delicada y necesita un lavado especial. Si no
se cuida como es debido, se estropea con facilidad.

Piel y cuero
La piel y el cuero son tejidos de gran calidad, pero su origen es estrictamente animal, y procede de
zorros, bueyes, vacas, serpientes y animales exóticos, entre otros. Esto significa que para
confeccionar una prenda textil de piel o de cuero hay un animal que tiene que morir. Por norma
general es un tejido muy resistente y cálido, y su precio no suele ser económico.
En la actualidad, y gracias al auge del veganismo y otras tendencias medioambientales que quieren
proteger la vida de millones de animales, muchas marcas prefieren fabricar sus productos con
tejidos alternativos. Uno de estos tejidos es la piel sintética, además de otros materiales reciclados
como el algodón o el poliéster.

1.19 Tejido de cintura

El tejido Chumpi es un tipo de tejido tradicional utilizado por las comunidades indígenas de los
Andes en Perú y Bolivia. También es conocido como "faja" o "cinturón" y se utiliza para sujetar la
ropa y para proteger la espalda durante el trabajo pesado.

El Chumpi es tejido a mano en telares de cintura utilizando lana de alpaca o de oveja. Los diseños
suelen ser coloridos y están llenos de simbolismo, representando elementos de la naturaleza,
animales y deidades andinas. Cada diseño tiene un significado específico y puede ser utilizado para
propósitos rituales y ceremoniales.
El tejido Chumpi es un testimonio de la rica cultura textil de los Andes y sigue siendo una parte
importante de la vestimenta tradicional en algunas comunidades indígenas de la región.

19
El tejido Chumpi es una técnica textil tradicional de los Andes que se ha transmitido de generación
en generación por las comunidades indígenas de la región. El término "Chumpi" proviene del
quechua, una de las lenguas indígenas de los Andes, y significa "cinturón" o "faja".

El tejido Chumpi se realiza en un telar de cintura, que es un tipo de telar portátil que se coloca en la
cintura del tejedor. El telar de cintura consiste en un marco de madera o metal con una serie de hilos
tensados en paralelo. El tejedor utiliza su cuerpo para tensar los hilos y crear la tensión necesaria
para tejer.

El tejido Chumpi se realiza con lana de alpaca o de oveja, que se tiñe con tintes naturales para crear
los colores brillantes y vibrantes que caracterizan a este tipo de tejido. Los diseños de Chumpi son
muy variados y pueden incluir patrones geométricos, símbolos de la naturaleza, figuras humanas y
animales, entre otros. Cada diseño tiene un significado específico y puede ser utilizado para
propósitos rituales y ceremoniales.

Además de ser utilizados como cinturón o faja, los tejidos Chumpi también pueden ser utilizados
como bufandas, mantas o decoración para el hogar. El tejido Chumpi es considerado un tesoro
cultural en los Andes, y su producción es una forma importante de preservar las tradiciones y la
identidad de las comunidades indígenas de la región.

Las tejedoras trabajan con lana de oveja como materia prima.

Ellas mismas la extraen del vellón y luego lavan la lana con un detergente que hacen con
plantas de la zona.

20
Siguen sacándole impurezas mientras la hilan por primera vez.

Más adelante, seguirán haciéndolo con la pushka, una rueca pequeñita inca que les
permite torcer la lana para reforzarla. Lo repetirán una vez más poder trabajar con ella
después de teñirla.

Al verlas realizar ese proceso me quedé con la boca abierta. Diría que podían usar la rueca
y torcer la lana con los ojos cerrados. Tenían una facilidad pasmosa, cuando la realidad es
que la cosa tan sencilla no es. (Al menos a mí no me lo parecía, jeje).

Luego me explicaron cómo sacan los colores con los que trabajan de plantas tintóreas. Me
pareció muy curioso.

Además, los colores tienen un significado especial en el mundo andino.

El rojo es un color que simboliza la fertilidad de la tierra, así como la sangre o la pasión
que mueve a las personas a hacer las cosas.

Utilizan cochinilla para obtener las tonalidades de rojo a morado. Si las mezclan con sal y
limón como fijadores consiguen el rojo. Si en cambio usan orín, el morado.

21
El verde representa el pasto. Lo obtienen de las hojas de un tipo de arbusto que se llama
chilca.

El amarillo representa el Sol o Inti, la energía. Utilizan una flor silvestre latinoamericana
conocida como culli para conseguirlo.

Un musgo al que se refirieron como “barbas de la roca” les permite obtener el naranja.

El azul, que obtienen de la planta índigo, representa para la cultura andina el cielo, el
infinito.
22
Lo que hacen para conseguir los colores es hervir agua con las plantas. Ahí meten la lana
seca y le van agregando los fijadores: orín de niño, piedra de alumbre, sal y limón y otras
sales naturales.

Esta foto por ejemplo corresponde a la piedra de alumbre (que también se utiliza como
desodorante natural, por cierto).

Después de dejar la lana en remojo un tiempo las artesanas la vuelven a lavar y secar.

Tras reforzar los hilos torciéndolos con la pushka, como comentaba antes, estos estarían
listos para empezar a trabajar �

El proceso de urdido y tejido en el telar de cintura

Creo que si con una foto intentara explicarte cuáles son los elementos del telar de cintura y
cómo funciona te enterarías de muy poco.

1.20 El primer panel telar tejido a mano del mundo

La creación del primer panel telar hecho a mano del mundo fue posible gracias a la
iniciativa del Centro Bartolomé de las Casas y el programa Prosperar, de Backus, que
pusieron en marcha la idea para dar a conocer esta técnica artesanal ancestral en todo el
mundo y revalorizarla.

Gracias a ello estas mujeres son ahora conscientes de que sus manos no se dedican
simplemente a tejer: mantienen viva la identidad de un pueblo.

Por fin han empezado a dar valor a su conocimiento y experiencia y cuentan con orgullo
que han creado el primer panel telar del mundo.

No es para menos habiendo participado en una hazaña así

A todo esto, yo no sabía lo que era un chuspa hasta que no llegué a Perú y puede que tú te
lo estés preguntando ahora.

23
La chuspa es una bolsa usada ancestralmente para guardar hojas de coca y fiambre.

Tú podrías ser creativa a la hora de darle un nuevo uso

Se trata de una pieza única que esconde un pedacito de historia y con la que podrás sentir
una tradición milenaria.

1.21 Los Telares Manuales

Contenido

Telar
 Telar Simple
 Telar de Marco
 Telar de Lizo Rígido
 Telar de Inkle
 Telar de Tapiz
 Telar de Mesa
El Telar:

El telar es la herramienta utilizada por los tejedores para producir un tejido. La forma, el
tamaño y los componentes del telar varían según el ancho y las especificaciones del
producto.

Los telares manuales se pueden clasificar generalmente en: telares simples, tapices y telares
de alfombras, telares de mesa y telares de piso. Cada categoría tiene sus propias
subcategorías, que se demostrarán más adelante, seguidas de un breve informe sobre
remesas y telares de jacquard. La primera parte del artículo tratará sobre telares simples,
tapices, telares de alfombras y telares de mesa. La segunda parte tratará los telares de piso
con sus subcategorías, junto con los remates y el telar de jacquard de mano.

24
El artículo manejará la demostración de telares a través de varios puntos principales: la
composición principal del telar, la tensión de urdimbre en el telar, cómo insertar y unir la
trama y las ventajas y desventajas del telar. Además, el elemento principal distinto en cada
telar se señalará

1.22 1- Telar Simple:

Esta categoría comprende 3 principal telares: el telar de marco, el telar de lizo rígido y el
telar inkle.

1.23 a. Telar de Marco:

Este es el tipo más simple de telares de mano, ya que consiste en un marco de madera, metal
o plástico. En este marco parcial o totalmente, un conjunto de cerdos son fijos; se utilizan
para tirar de los hilos de urdimbre en el orden que define el tejedor, que suele ser la misma
área que el producto deseado.

El tejedor generalmente levanta la urdimbre con su propia mano o utilizando una barra de
madera, una barra de metal o una aguja de tejer para insertar la trama y crear el diseño
ornamental que desea. Además, los hilos de la trama se unen utilizando una lengüeta externa
o cualquier otra herramienta similar.

El telar de marco tiene muchas formas y tamaños que dependen de la forma y las
dimensiones del producto deseado. Por ejemplo, existen telares circulares, rectangulares y
triangulares. Las imágenes a continuación ilustran algunas formas del telar de marco.

Diferentes formas del telar de marco La trama entre los hilos y la lanzadera
regla para insertar la urdimbre

25
Telar de marco circular Un telar de marco con la urdimbre y la
trama ilustrada

Ventajas

-Sencillez, ya que puede implementarse con herramientas muy simples que pueden ser útiles
para quien necesite hacer un tejido o imagen artística simple o incluso capacitarse en los
principios básicos de tejido.

– Portabilidad fácil.

Desventajas

– No se puede utilizar para tejer una tela relativamente grande.

-Requiere definir el tamaño del producto antes de comenzar.

– Su tasa de producción es bastante baja.

b. Telar de Lizo Rígido:

Es un telar de marco, pero incluye 2 vigas, una viga trasera llamada «viga de urdimbre» en
la que se envuelven los hilos de urdimbre, y una viga frontal llamada «viga de tela» en la
que se envuelve la tela tejida.

El telar de lizo rígido se distingue del telar de marco por el seto, que es principalmente un
tablero de madera o plástico que tiene orificios longitudinales con pequeñas aberturas en el
medio. Los hilos de urdimbre se insertan en cada orificio o abertura, de modo que el seto, si
se levanta, podría tirar de los hilos de urdimbre en las aberturas, pero los deja en los
orificios longitudinales, del mismo modo, si el seto se levanta. Esto ayuda a crear el
cobertizo, que es el espacio formado entre los hilos de urdimbre para pasar los hilos de
trama a través de.

26
Los hilos de trama se insertan en el cobertizo utilizando una lanzadera de regla o lanzadera
de tejido como se ilustra en la imagen. Los hilos de la trama se unen para formar la tela
utilizando la propia heddle. Este lizo se fabrica con diferentes dimensiones según la
densidad del tejido deseado. Las imágenes a continuación ilustran la forma de un telar de
lizo rígido con el lizo de diferentes dimensiones y formas.

El telar de lizo rígido

Telar de lizo rígido plástico Telar de lizo rígido madera

27
 Telares de lizo rígido de diferente tamaño Telar de lizo rígido assemblable

Lanzadera de tejer Lanzadera de tejer

Ventajas:

– ¡Fácil de instalar!

– Usted puede llevar en cualquier parte.

-Puede tejer telas largas.

– Puedes hacer telas fácilmente para ti o para tus seres queridos.

– Puede ser utilizado para crear muestras de productos.

– Es más fácil de usar que el telar de marco.

Desventajas:

– Baja tasa de producción.

– Se vuelve inútil al diseñar e implementar telas con patrones complejos.

– El proceso de urdimbre requiere entrenamiento.

c. Telar de Inkle

El telar de inkle se considera un telar básico; Las bandas se pueden hacer utilizando telares
rígidos, pero los telares de inkle son más convenientes para este propósito. Los telares de
inkle consisten en un conjunto de cerdos fijados a un marco de madera; los hilos de
urdimbre se envuelven alrededor de estos cerdos en la longitud deseada para la banda, pero
no tiene que pasar todos los hilos de urdimbre a todos los cerdos.

28
Los hilos de urdimbre se dividen en 2 conjuntos; los juegos se levantan a mano uno a la vez
para crear el cobertizo. Sin embargo, un número particular de hilos se puede levantar en un
cierto orden asignado por el diseño en mente.

Además, el telar de inkle se puede usar para tejer con tarjetas para implementar patrones de
bandas más complejos. Estas tarjetas están hechas de diferentes materiales: madera, cartón o
plástico, como se ilustra en las fotos.

La trama se inserta generalmente utilizando una lanzadera regla. Se pueden realizar varias
.formas y diseños de bandas dependiendo de su uso, como cinturones y rayas de ropa

Un telar de Inkle combada Tarjeta de tejido con telar de inkle.

Tarjetas de tejido de papel Tarjetas de tejido de madera.

29
 Tarjetas de tejido con telares de inkle (de Tarjetas de tejido de plástico
diferentes patrones de bandas).

Diferentes y distintivos patrones de bandas hechas por telares de inkle

Ventajas:

– Fácil de instalar

-Se puede llevar a cualquier parte.

– Se puede utilizar para tejer bandas muy largas después de ajustar el número de cerdos.

– Tiene una tasa de producción relativamente alta.

30
Desventajas:

– El urdimbre y el uso requieren entrenamiento.

– El tejido de tarjetas requiere entrenamiento.

– La capacitación requiere leer e implementar el diseño.

– Pueden surgir problemas en el urdimbre en caso de que la banda deseada sea tan ancha
como los cerdos.

2. Telar de Tapiz:

Los telares de tapiz son uno de los telares básicos que se instalan porque generalmente
consisten en 2 vigas, una para la urdimbre y otra para la tela, junto con una herramienta de
tensión para mantener la tensión de la urdimbre durante todo el proceso de tejido. Una
deformación muy altamente tensada es una de las características de los telares de tapicería.

Hay dos tipos principales de estos telares: horizontal y vertical, ambos hacen el mismo
trabajo con respecto a la diferencia de posición con respecto al suelo. En los telares
horizontales, los hilos de urdimbre son paralelos al suelo, mientras que en los telares
verticales son perpendiculares al suelo; por lo tanto, los telares verticales ahorran más
espacio que los telares horizontales. Además, el tejedor puede ver el producto completo o la
pieza realizada en este momento. En la siguiente imagen hay un telar horizontal y puedes
ver que un producto no tiene pelusa; Se llama Kleem. Los otros productos son esponjosos.

Telar horizontal

31
El lizo se utiliza para levantar los hilos de urdimbre y formar el cobertizo requerido para
pasar la trama. El seto consiste en un anillo de hilo que contiene otro anillo al que pasan los
hilos de urdimbre, de modo que se tira de un hilo de urdimbre cuando se tira de su
respectivo seto

En este tipo de tejido, la trama se pasa a mano sin usar una lanzadera y está unida por un
seto manual llamado el batidor, ya que deben ser enhebrados estrictamente. Las siguientes
imágenes ilustran el tapiz y el telar de alfombras, así como el seto y el hilo.

Telar de alfombra vertical Telar colgante vertical de alfombra

32
 Telar colgante vertical de alfombra

Ventajas

– fácil de instalar.

– fácil de usar.

Desventajas

– Baja tasa de producción.

– Requiere muy alta tensión para los hilos de urdimbre.

3. Telar de Mesa:

El telar de mesa es el tipo de telar que tiene ejes. El eje es un marco de madera o plástico
que contiene un cierto número de heddles, ya sea el hilo o los heddles metálicos, para pasar
un determinado conjunto de hilos de urdimbre y controlar la elevación o salida del eje. Esto
está destinado a formar el patrón que se requiere implementar en la tela. El nombre del telar
de mesa proviene del hecho de que generalmente no mide más de 75 cm y está colocado
sobre una mesa. Incluso si se le hubieran unido patas, serían solo para estabilizarlo.

Este telar consiste en una viga de urdimbre hacia atrás y una viga frontal de tela junto con
un sistema de mantenimiento de tensión. A veces, contiene 2 vigas de deformación para
crear pelusas en la tela.

El telar de mesa generalmente contiene 4 ejes o más hasta 16 ejes. Cada eje controla un
cierto número de hilos de urdimbre y se levanta mediante un sistema de palanca en la
mayoría de los telares de mesa; se utiliza una palanca para cada eje. El telar de la imagen
ilustrativa de abajo tiene 8 ejes, cuatro de los cuales se levantan para que se forme el
cobertizo requerido para empujar el hilo de trama hacia dentro (no se muestra en la imagen).

La trama se inserta mediante una lanzadera de regla o una lanzadera de tejido y se une
mediante una lengüeta empujada con la mano. Los telares de mesa se utilizan para educar y
para hacer muestras de producción o en algunos estudios a medida para producir telas aptas
para la confección.

33
 Telar de mesa

Telar de mesa de 8 ejes con palancas delanteras

34
 Telar de mesa de 4 ejes con palancas laterales

Telar de mesa de 8 ejes con palancas

Telar de mesa de 4 ejes con palancas superiores
superiores

Ventajas

– Hay tantos diseños que puedes implementar con 4 ejes o más; Esto le da una gran
capacidad de diseño y potencial.

– Diseño simple.

– Fácil de conectar los ejes con las palancas.

– Fácil de desmontar y volver a montar.

– Fácil de agregar más ejes o quitar algunos de ellos.

35
-Fácil de usar..

Desventajas

– En telares anchos, la carga en las palancas aumenta, lo que hace que el tejedor haga un
mayor esfuerzo para levantar las palancas.

– La tensión es irregular en todos los hilos durante el tejido porque solo se levanta 1 parte de
la urdimbre.

1- Telar de Piso:

El telar de piso se considera la versión más grande del telar de mesa, pero utiliza pedales
para mover los ejes con 4 métodos diferentes. Los telares de piso se pueden clasificar en 4
tipos diferentes de acuerdo con cómo se mueven los ejes telar de gato, telar de
contramarcha, telar de contrapeso y telar dobby. Todos estos tipos de telares tienen ejes,
solo difieren en cómo se mueven estos ejes, como explicaremos.

Los Componentes Principales de los Telares de Piso

 Viga de urdimbre
 Viga de tela
 Frenos de urdimbre y sistema de liberación
 Una caña colgada o fijada a un eje
 Una lanzadera de tejido manual o fija a la caña para empujar la trama hacia el
cobertizo
 Amarre para atar los pedales a los ejes
 Sistema de movimiento del eje
El siguiente diagrama muestra los componentes principales de los telares de piso:

36
a. Telar de palanca

El movimiento de los ejes en el telar de palanca depende del uso de pedales y un conjunto de
palancas para subir o bajar los ejes. En el telar ilustrado a continuación, al presionar un pedal, que
está atado a un conjunto de palancas a través del amarre de acuerdo con el diseño deseado, el
conjunto de ejes conectados a este pedal se baja formando el cobertizo requerido que está abierto
para abajo en este caso.

Telar de palanca

37
 Telar de palanca – abierto para abajo

En la siguiente ilustración, los pedales están conectados a palancas capaces de elevar ejes al
presionar los pedales, formando un cobertizo abierto para arriba. Los ejes se unen a las palancas
mediante cadenas.

Telar de palanca – abierto para arriba

Ventajas

 Teóricamente un número infinito de patrones que podrían implementarse de

acuerdo con el número de ejes
 Diseño simple de telar
38
  Fácil operación de amarre
 Fácil de instalar y mantener
 Fácil de agregar o quitar un eje
Desventajas

 Debido a que algunos hilos de urdimbre se suben o bajan, están muy estresados en
comparación con los otros hilos, lo que tiene un impacto negativo en ellos.
 Los ejes traseros deben levantarse o bajarse más para obtener un cobertizo claro..
 Algunos patrones hacen que ciertos ejes sean altamente utilizados, lo que tiene un
impacto negativo en los hilos de urdimbre.
b. Telar de contrapeso

En este tipo de telar, cada par de ejes está interconectado por medio de una polea; Si un eje
se tira hacia abajo, el otro se levanta. Como resultado, el cobertizo formado es regular y
abierto en cualquier dirección hacia arriba o hacia abajo. Además, se pueden usar 4 ejes
donde cada par está interconectado de la misma manera que los pares están interconectados
:como se ilustra a continuación

La siguiente imagen ilustra un tipo de telar de contrapeso que utiliza el método que
acabamos de explicar:

39
 Telar de contrapeso de 4 ejes

Ventajas

 El cobertizo formado es muy claro.

 La fuerza aplicada para presionar los pedales es baja.
 Preferido para ser usado en tejer alfombras.
 El amarre es muy simple.
 Tensión uniforme sobre todos los hilos de urdimbre en cada proceso de tejido.
Desventajas

 Muy limitado a 4 ejes, ya que cuantos más ejes, más difícil de controlar.
 El cobertizo no está claro si se usa 1 eje opuesto a 3 ejes.
c. Telar de Contramarcha

En este tipo de telar, cada eje está conectado a un par de palancas, una que eleva ese eje
hacia arriba y otra que lo empuja hacia abajo. Los pedales están atados de tal manera que un
conjunto de ejes está conectado a cada uno a través de las palancas de elevación y las
palancas de bajada, según el patrón requerido. En consecuencia, al presionar un pedal, se
levanta un conjunto de ejes y se baja otro. Este telar se utiliza para tejer todo tipo de textiles.

40
Telar de contramarcha

Telar de contramarcha

Ventajas

 El cobertizo formado es muy claro para cualquier disposición de ejes.

 Se puede utilizar una gran cantidad de ejes.
 La tensión aplicada a la urdimbre es la misma en todo el proceso de tejido.
Desventajas

 Las conexiones de los sistemas de palanca son complicadas.

41
  Todos los ejes deben unirse tanto a los sistemas de palanca como a los pedales.
 Cuantos más ejes, mayor presión sobre los pedales.
d. Telar de Dobby

Debido a que tiene muchos ejes (12 ejes o más), la carga del pedal es demasiado alta y la
operación de amarre se vuelve muy difícil y complicada. Como resultado, se utiliza un
sistema mecánico; Le permite al tejedor seleccionar el eje que necesita subir o bajar
presionando un solo pedal. Se considera un simple programa mecánico. El telar dobby se
caracteriza por ser capaz de hacer patrones únicos y tener un solo pedal que ayuda al tejedor
en gran medida. Sin embargo, necesita entrenamiento y alta habilidad para usar. La imagen
a continuación ilustra un telar de dobby:

Telar de dobby

Telar de dobby
42
2- Telar de Tiro – Telar de Jacquard:

De lo anterior, está claro que cuantos más ejes, más posibilidades hay de hacer patrones
múltiples y únicos, pero el número de ejes está limitado a 64 en algunos telares. Para tener
más control sobre la urdimbre, se coloca un seto para cada hilo individualmente, pero al ser
tedioso para el tejedor, puede necesitar que alguien más haga este trabajo con él, es decir: 2
personas trabajan en el telar, una tira del seto requerido y otro hace el trabajo de tejido. Este
concepto ha desarrollado que podría ser posible controlar cada hilo de urdimbre de forma
bastante individual, que se adopta en el telar jacquard que ha sido capaz de crear dibujos
artísticos tejiendo.

Las siguientes son ilustraciones para el telar en el pasado y para el telar jacquard:

Telar de tiro

Telar de jacquard

43