SONIDO

Aspectos
físicos del
sonido
Introducción
Lorem
permite suponer que los seres humanos, en su necesidad
de comun icarse entre sí,producirían diferentes sonidos
guturales. constituyendo la voz la primera fuente sonora.
De forma análoga podemos suponer que en el
desarrollo de los instrumentos musicales. tuvo gran

CAPÍTULO 1 importanc ia, una serie de fenómenos acústicos naturales

CAPITULO 1º
ASPECTOS FISICOS DEL SONIDO
1. 1. INTRODUCCION
Desde las épocas más remotas de la historia de la
humanidad, los fenómenos acúst icos han formado parte
de su vida,ya que casi todos los seres vivos producen
sonidos, y responden a su vez a los mismos. Esto nos
(tormentas, troncos huecos, cuerdas de los arcos de caza,
etc.). Existen muchos testimonios gráficos en los que
aparecen instrumentos musicales que participan en la
vida social, cultural, religiosa, etc., reforzando la idea
mencionada .
De acuerdo con lo expuesto, el mundo sonoro está
formado por las fuentes sonoras (instrumentos) que
producen las señales que se propagan a través del aire,
alcanzando bien el oído o un micrófono que es el receptor
al que la señal va dirigida. Se puede establecer una
diferencia entre la música instrumental y la vocal,siendo
esta última la producida por la garganta. La única
diferencia entre los dos tipos de música.es que en uncaso
se genera mediante instrumentos artificiales producidos
por los seres humanos,y en el otro se genera por un
instrumento natural como es la garganta.
Aristóteles estudió el fenómeno del eco mediante la
reflexión de los sonidos, explicando posteriormente
Herón de Alejandría que los son idos son vibraciones
longuitudinales que se propagan a través del aire.
Al principio de nuestra era Lucio Anneo Séneca aumen-
tó los conocimientos, explicando que la propagación, sólo
se podía realizar debido a la naturaleza elástica del aire. A
través de los siglos, fue evolucionando el mundo del
sonido, siendo reunidos todos los conocimientos
existentes hasta el siglo XI, en la obra titulada
"Armónicos" de Claudio Ptolomeo Séneca.
En los siglos posteriores, la Acústica apenas progresó
recibiendo en el siglo XVII por medio de Galileo Galilei
un nuevo impulso al demostrar que el tono depende de la
frecuencia de las oscilaciones que originan los sonidos, de
la masa del cuerpo vibrante, así como de la longitud y de
la tensión a la que está sometido. Posteriormente, Pierre
Gassens, observó que la velocidad de propagación de los
sonidos es siempre la misma, con independencia de la
intensidad y del timbre de los mismos. En la misma
época. Marin Mesarné, determinó la frecuencia de las
distintas notas, descubriendo que las cuerdas al vibrar
dan armónicos superiores a la fundamental.
En la segunda mitad del siglo XVII, se aclararon los
conocimientos sobre las ondas sonoras y su propagación
aportando importantes trabajos sobre este tema Newton,
Huygens, así como otros eminentes investigadores de la
época. En el siglo XVIII, como dato de más
trascendencia, se puede comentar, la medida de la
velocidad del sonido en el aire, realizada por la Academia
Francesa.
El desarrollo de esta rama de la Ciencia en el siglo XIX
fue realmente extraordinario, estudiándose las
vibraciones longitudinales y transversales de cuerdas,
varillas. barras. láminas, etc.
En 1807 T. Young, registró las vibraciones de los
sólidos así como las de las cuerdas vibrantes
determinando con anticipación el principio del fonógrafo
que permitía medir las frecuencias de las vibraciones de
los cuerpos sonoros. En 1857 E. Scott, descubrió el
fonoautógrafo que consistía en un brazo terminado en un
diafragma flexible, donde por medio de un medidor de
nivel, mediante un punzón que se movía al unísono con
un movimiento del diafragma registraba el movimiento
de vaivén en una superficie. Este fue el primer empleo de
un diafragma para recoger el sonido, a partir de entonces,
los diafragmas han jugado un importante papel, en todas
las medidas acústicas. En 1862 R . Koening presentó una
colección de fonogramas, que perfeccionaban el trabajo
de Scott.
En 1827 se inventó el kaleidófono por Weanstone , que
permitía estudiar por procedimientos ópticos los
movimientos vibratorios; contribuyeron al desarrollo de
este método Lissanjous, Biot, Kundt y otros muchos
investigadores. En 1819 Cagniar de la Tour inventó un
sistema mediante el cual se podía medir directamente el
número de vibraciones de los sonidos. que en su forma
actual se debe a los trabajos de Seebek (1841) y Koenig
( 1867).
En 1882 Rayleigh presentó un nuevo instrumento de
precisión que permitía medir la resistencia de una onda
sonora.
En 1860 V. Regnault determinó la velocidad del sonido
por procedimientos eléctricos. La primera norma sobre el
tono se dio por el Gobierno francés en 1859, siendo de
435 Hz. a 20º C. En 1867 Koenig construyó un tonómetro
con una gama de 16 Hz a 90 kHz y empleó su equipo para
determinar los límites de la audición en el aire, llegando a
la conclusión de que estaban alrededor de los 13 Hz a los
17,5 KHz; Helmholtz demostró que si la frecuencia de un
sonido es muy baja (fundamental acompañado de una
serie de armónicos), la frecuencia fundamental puede
resultar inaudible por sí misma mientras que los
armónicos se escuchan distintamente.
En 1877 C. Cross, presentó un trabajo de su invención
titulado "Paleophone", que contenía la teoría de que si
una membrana traza, mediante una aguja incorporada,
un surco al producirse un sonido. este surco originará
una vibración de la membrana, al hacer pasar de nuevo la
aguja por él, escuchándose de esta forma el sonido
grabado. En este mismo año T.A. Edison trabajando
sobre una mejora del telégrafo automático, observó que el
diafragma del receptor telefónico de Bell vibraba en
armonía con la voz. Al estudiar la amplitud de estas
vibraciones pudo apreciar que eran de una intensidad
considerable. Debido a la sordera de Edison, este hizo
pruebas utilizando un diafragma al que conectó una
pequeña aguja, en la que apoyaba su dedo. Al hablar
frente al diafragma la aguja pinchaba su dedo. Basándose
en lo expuesto, construyó un muñeco mecánico: “Cuando
se hablaba en voz alta dentro del embudo se ponía en
movimiento una palanca conectada al diafragma , y éste,
unido a una rueda dentada con trinquete, imprimía un
movimiento de rotación continua a una polea conectada a
una figura de papel que representaba a un hombre
cortando madera. Así, cuando alguien hablaba en voz alta,
el hombre empezaba a cortar madera”. Este
descubrimiento, así como su idea básica lo continuó
desarrollando, explicando su trabajo de la siguiente
forma : “Preparé deprisa y corriendo un aparato e hice
correr por él un tira de papel al tiempo que pronunc iaba
"hello", luego hice correr otra vez el papel de modo que
sus grabaciones movieron la aguja de otro diafragma,
mientras mi amigo Batchelor y yo escuchábamos,
conteniendo el aliento. Pudimos oír un claro sonido que,
con una buena dosis de imaginación, podría traducirse
por el "hello" que yo había pronunciado. Esto fue
suficiente para decidirme a intentar otros experimentos".
Este experimento se realizó el 18 de julio de 1877.
Con fecha 12 de agosto del mismo año, Edisón en una
de sus notas emplea por primera vez la palabra fonógrafo
del griego sonido y escritura. El 6 de diciembre, la
máquina parlante, era un aparato de hierro y latón con
un cilindro de tres pulgadas y media sobre un largo eje y
un manubrio para hacerlo girar. Dos diafragmas cada
uno con punzones estaban montados en tubos ajustables
a las caras opuestas del cilindro (Figura 1.1).

Fonógrafo original constr uido por Edison el 6 de diciembre de 1877
Figura 1.1.
Edison escribió un artículo en el que describía sus ideas
sobre la futura utilidad de su máquina:
1. “Escritura de cartas y toda clase de dictados sin
necesidad de taquígrafo.
2. Libros fonográficos que hablaran a los ciegos sin
que ellos hubieran de realizar esfuerzo alguno.
3. Enseñanza por medio de la declamación.
4. Música. Reproducción de composiciones musicales.
5. Como recuerdo de familia, conservando las
confidencias, las voces y las últimas palabras de los
familiares. También se podrán conservar las voces de
los personajes célebres.
6. Estuches musicales, juguetes, etc. Una muñeca que
pueda hablar, cantar, llorar o reír podrá ser ofrecida a
nuestros hijos las próximas Navidades.
7. Relojes que pueden anunciar, hablando, las horas
del día, avisar a la hora de comer o recordar cuando
hay que ir a casa de la persona amada.
8. Conservación, por medio de la reproducción, de los
discursos que se pronuncien en la Cámara.
9. Con miras a la enseñanza, registrar las lecciones del
maestro a los alumnos para que éstos puedan recurrir
a ellas en cualquier momento, o para repetir las
lecciones de ortografía .
10.Para perfeccionamiento o adelanto del arte
telefónico, utilizando el fonógrafo como instrumento
auxiliar de registro permanente”.
No existe duda, que las predicciones de Edison se han
cumplido con creces en su totalidad, y aunque
consideraba este invento su favorito, lo abandonó
durante diez años, estimándose que esto fue una de sus
mayores equivocaciones.
En 1888 E. Berliner patenta el disco que sirve para
registrar y reproducir el sonido, mediante una superficie
circular en vez de cilíndrica, lacada y recorrida por una
aguja. Por problemas de derechos de patentes con Edison,
llama a este sistema "gramófono". Se creó la primera
compañía para producir discos en 1898, en los años
posteriores fueron apareciendo diferentes empresas
dedicadas a la producción discográfica.
Se puede decir que a partir de 1905 la producción de
discos en serie, para grabar a los grandes artistas de la
época, se realizó de una forma simultánea en diferentes
países de América del Norte y Europa. Arnold y Grandall
en 1917 introdujeron en la acústica moderna, un
transductor termoeléctrico acústico que sirvió como
norma para la presión sonora. Wente contribuyó un
micrófono electrostático con una ancha gama de
frecuencias, buena estabilidad y posibilidad de poder
calibrarlo fácilmente con un termófono. En 1920 los
auriculares de alta fidelidad, fueron constantes en su
respuesta sobre los 4.000 Hz.
Como consecuencia de todos los avances anteriormente
expuestos, en 1924 se empieza a trabajar y aplicar el
micrófono de los estudios de radio. a las técnicas de
grabación gramofónica, realizándose el primer registro
por este método en 1926. Simultáneamente con el
desarrollo técnico de la grabación sonora se mejoran los
equipos de reproducción.
Los primeros experimentos en nuestro país sobre
radio, se remontan a 1904 estableciéndose las primeras
comunicaciones por radio. siendo implantado a nivel
nacional en 1907. aparaciendo las primeras estaciones
radioeléctricas. A lo largo de los años, va evolucionando
la técnica, y en 1920 se retransmite un concierto desde el
Palacio de exposición, escuchándose por el público en un
sólo receptor en el Paraninfo de la Universidad de
Valencia. En los diferentes años, van apareciendo una
gran cantidad de emisoras tanto públicas como privadas,
experimentando un gran desarrollo en la guerra civil, en
la q u e l a i n f o r m a c i ó n p ú b l i c a a d q u i r i ó u n a
extraordinaria importancia.
Con relación al avance de la industria discográfica, en
1927 se fijó la velocidad de giro de los discos en 78 r.p.m.,
ya que hasta esa fecha se habían empleado diferentes
velocidades. Esta normalización de la velocidad de giro
obligó a regrabar todo el repertorio existente. Después de
la segunda guerra mundial hizo su aparición el disco de
larga durración (“long play”), con la única diferencia
respecto a los anteriores discos, en que la velocidad de giro
era de 33 1/3 r.p.m., con un surco más estrecho llamado
microsurco, esta innovación se debió a la empresa
Columbia Co. de Estados Unidos de Norteamérica. Como
consecuencia de la competencia existente, la empresa
Columbia, propuso la implantación de una nueva
velocidad de giro de 45 r.p.m., con lo que se declara una
guerra de velocidades en Norteamérica.
Después de una serie de luchas y vicisitudes, tanto en
Europa como en Norteamérica se impone en 1950 el
microsurco. En el continuo desarrollo por mejorar las
técnicas de reproducción sonora, en 1957, la empresa
Columbia basándose en otros trabajos de Blumlein de
1937, saca a l m e r c a d o d i s c o s g r a b a d o s en
"estereofonía", con lo que la reproducción sonora
adquiere una nueva dimensión, y es la localización de la
fuente sonora, al grabar el sonido por dos canales, a
través como mínimo de dos micrófonos.
Si volvemos de nuevo a la radiodifusión, a partir de
1940 experimentó en España un gran desarrollo, prescindir de las facetas humanas de grabación y
apareciendo en 1957 la primera emisora de frecuencia artística. Asimismo se han mejorado las técnicas de
modulada. En este mismo año, la Columbia realizó la reproducción sonora.
primera grabación comercial en estereofonía. En la actualidad el técnico de sonido, tiene una enorme
Con relación a televisión como nuevo medio de importancia , ya que debe conseguir grabar el sonido real
comunicación, en España se efectuaron las primeras gener ado por los intérpretes con la máxima f idelidad, para
experiencias en 1938, aunque la primera demostración permitir que la reproducción sea lo más exacta posible a
pública se efectuó en 1948 con motivo de la XVI Feria la señal sonora original.
Oficial e Industrial de Muestras de Barcelona. Los Por último, con el fin de que de una forma clara y
primeros estudios se construyeron en 1955, emitiéndose concisa, se pueda ver la relación entre los diferentes
el programa número 1 desde Madrid en 1956, y en 1960 temas que se van a tratar en los distintos capítulos de
desde Barcelona. A partir de 1969 se han creado este libro, así como la necesidad de los mismos, en la
diferentes centros regionales y se han perfeccionado las figura 1.2. se presenta una panorámica de los mismos.
instalaciones ya existentes.
En 1972 aparece un nuevo perfeccionamiento técnico y
es el uso de la "tetrafonía " (mal llamada cuadrafonía) en
la difusión radiofónica, discográfica y magnetofónica, que
consiste en la existencia de cuatro canales sonoros, lo que
da la sensación al oyente de sentirse envuelto por el
sonido. Este sistema apareció en la industria
cinematográfica, que con su desarrollo tecnológico ha ido
aumentando el número de canales empleados para la
reproducción del sonido de las películas, pudiendo
alcanzar en las grandes superproducciones cifras
superiores a 1OO.
Las condiciones de producción de discos, cintas, etc., se
han perfeccionado extraordinariamente, debido a la
mecanización de los sistemas, aunque no se puede
 BIBLIOGRAFIA

• Mattew Josephson "Edison". Plaza y Janés, S.A.

Barcelona 1962. 1 volumen pp. 529.
• Arias Ruiz, Aníbal. "La radiodifusión española".
Publicaciones Españolas. Madrid 1972. 1 volumen pp.
93.
• Recuero López, Manuel. "Acústica". Escuela
Universitaria de Ingeniería.
Técnica de Telecomunicación de Madrid 1983. 3
volúmenes, 1º pp. 322, 2º pp. 309 y 3º pp. 205.
• Olson F.H. "Acoustical Engineering". D.Van
Nostrand Company lnc. 1967.
• Beranek, L.L. "Acústica" . Editorial Hispano
Americana, S.A. Buenos Aires (HASA). 1 volumen pp.
492.
• Mackenzie, G.W. "Acústica Moderna". Ediciones
Técnicas Rede 1968.
• Kinsler, LE. "Fundamentals of Acoustics". John
Wiley Sons. New York 1962. 1 volumen pp. 525.
• Mason, W.P. "Physical acoustics". Academic Press
1964.1212