El jardin de las delicias

Nació hacia 1450 en la ciudad de s-

Hertogernbosch, y murió hacia 1516.
Aprendió el oficio de su padre , siendo un legado
familiar que heredo de su hermano.
Se caso Aleyt van Mervende en 1481, con quien
tuvo una vida acomodada siendo esta una mujer
adinerada, lo que le permitió siempre trabajar a su
aire, sin las exigencias de los encargos, actuando Comienza en las tablas exteriores con la Creación del Mundo y continúa
independientemente a las imposiciones de los en las interiores con el origen del pecado (Adán y Eva), en el panel
estamentos civiles y religiosos. izquierdo; su extensión por un mundo dominado por los placeres
terrenales, en la tabla central; y termina en el panel derecho, con los
ENCARGO, UBICACIÓN Y TRASLADOS: tormentos del infierno.

El conde Enrique III de Nassau lo encargó para su

Dimensiones: 220 x 389 cm el cuadro abierto y 220 x 97 cm las laterales.
palacio de Bruselas donde se encontraba aún en 389 cmts.
1517.
97 - 195 - 97
Lo heredó su hijo René de Châlon y después su
Enrique III de Nassau
sobrino Guillermo de, Orange, líder de la rebelión
holandesa contra la corona de los Habsburgo
220
René de Châlon
cm
Fernando Álvarez de Toledo y Pimentel, tercer
Duque de Alba, lo confiscó durante la guerra de
Flandes en 1568 y éste lo dejó a D. Fernando, su
hijo natural. Guillermo de, Orange

Fernando Álvarez de Felipe II lo adquirió en la almoneda de los bienes

Toledo y Pimentel,
tercer Duque de Alba
de don Fernando y lo envió al Monasterio de El Técnica: Grisalla y óleo sobre tablas de roble.
Escorial el 8 de julio de 1593.

En 1936 fue depositado en el Museo del Prado por

Felipe II
la Junta de Incautación donde se restauró en
1939; por Decreto de 02-03-1943 quedó
establecido el depósito temporal, renovado en
1998 mediante Acta de regularización de
Depósitos con Patrimonio Nacional.
Análisis FORMAL
Situaciones de desequilibrio y tensión
Si bien en el panel izquierdo y derecho vemos una
organizacion vertical con un eje centralizado, podemos ver el
ultimo panel una organizacion en diagonal que otro un
mayor dinamismo y desequilibrio a la imagen
utiliza la perspectiva atmosférica suavizando y
difuminando los colores de la parte superior, lo
que produce un efecto de alejamiento
Naturalismo/antinaturalismo
Existe un anti-naturalismo en la recreación de animales fantásticos e
imaginarios retomados del folclore medieval así como en la creación
de seres antroporficos apartir de animales/humanos/objetos así
como contradicciones con la lógica de la naturaleza
Ordenes de lectura
Podemos ver en un primer lugar dos ordenes de lectura uno primero secuencial que va de izquierda a derecha( desde el paraíso,
pasando por el jardín de la delicias y luego llegando al infierno) y uno en diagonal desde la perfección hasta la decadencia total en
el infierno.
No existe una estructura determinada de lectura sino que la obra esta compuestas de tal manera que permite recorrerla de
diferentes maneras por el observador, y cada elemento representar un escena determinada con un significado particular
rompiendo la idea de composición clásica de unidad y equibrio

Dios como el hombre como el castigo como

centro Fueron inspiradas por las gárgolas de la Catedral de San Juan en ‘s-
centro centro Hertogenbosch y por drolleries o marginalia, pequeños dibujos
decorativos que se encontraban en el margen de manuscritos
eje de
simetria
iluminados de la Edad Media..
contraposicion de arquitecturas de estilo
onirico con una gran sensacion de
inestabilidad a diferencia de la que ruptura de la lógica natural , con la
surgen en el primer panel organicas pero posición de la persona sumergido
de mayor equilibrio y estabilidad asi como peces volando en el
cielo, sugiriendo una metáfora de
un mundo del revés.

La utilización de las figuras concepto de belleza

humanas equilibristas son un
reflejo de las gran inestabilidad Con un minucioso tratamiento dedicado a cada uno de los elementos representados, estos no se Disolución de límites en la obra
y de de duda en la que se componen subordinando los elementos a una composición unitaria y equilibrada, buscando la belleza en
encuentran las personajes ese ideal clásico del renacimiento , sino añadiendo esos infinitos elementos y detalles que están motivados
por una visión dinámica, oscilante que construye la imagen de la realidad por adicion.
Podemos ver lo grotesco como aquello que va contra el ideal de belleza, que se opone a la representación
de la belleza de acuerdo a las normas convencionales del arte clásico como la proporción , el equilibrio
siendo una reprecentacion del lado mas bajo y humano del hombre Se desdobla los límites en el jardín de
las delicias, se trata de tres paisajes por
Creación de seres separado pero cuyos elementos de
vemos la expresión de composición hacen posible la
sufrimiento y agonia . antropomórfico, con
deformaciones para continuidad estos paisajes cómo
aumentar repulsivo. podemos notar prioritariamente gracias
a las líneas de horizonte que coinciden
en los tres paneles
vacío de las cuencas de los
En esta obra no se percibe equilibrio ya que pesa mucho mas por ojos En la esquina inferior izquierda del panel central se
el lado derecho; es debido a la construcción de la composición, observa una interacción con el panel izquierdo, es
teniendo como intencion generar mayor peso en la zona inferior, Posturas escorsadas, con una una forma de tener un diálogo donde los hombres
Esa tensión se da por la aglomeración de componentes y el uso figura serpentinata muestran dónde empezó la historia de la humanidad-
de colores Aca´podemos observar la ruptura entre los limites de
un cuadro y el otro
 Las doncellas en el estanque recuerdan a El

Análisis Simbólico Nacimiento de Venus de Botticelli. Esta imagen

simboliza un estado donde uno se deja llevar
por las pasiones y los deseos carnales del
Metáforas entorno al pacer carnal amor.
PEREZA,
El oso LUJURIA
IRA,
Esta es una obra de carácter moralizante sobre la naturaleza humana y el El camello El mono
destino al que le conducen sus actos, pero para entenderla se debe
comprender la utilización de metáforas e ironías que componen el juego de
imágenes que dan vida este mundo de fantasía. En la imagen se hace una alusión a los bailes
medievales donde las mujeres hacían un
círculo y los hombres, un círculo más grande.
El hecho que los hombres estén montados
sobre animales es una satirización del cortejo
comparandolo con apareamiento animales.
Metáforas entorno a la idea de mundo
corrompido
La esfera se encuentra quebrada como símbolo Envidia, Avaricia, Gula, Soberbia,
de la corrupción del hombre, podemos ver la El ASNO La cabra El jabalí El león
caída de la humanidad ante el pecado
Las perlas son un símbolo de
El término “pájaro” en neerlandés
pureza y castidad, son utilizadas
es usado para describir los
como una sátira del acto sexual en
genitales masculinos, mientras
donde un objeto que representa la
que el término “fruta”, para los
castidad pasa a ser la encarnación
genitales femeninos, utiliza estos
del pecado de los placeres
elementos en relación con los
terrenales.
humanos para establecer una
metáfora de los actos sexuales Zarzamora Fresa Granada
simboliza ambición simboliza la pasión Representa la
y codicia fecundidad

Los búhos siguen
apareciendo, como enviados
del Diablo y testigos del
pecado
metaforas de representación de un mundo de
castigo
La primera figura de este plano es un hombre huevo que representa
tanta facilidad del hombre como su vacío espiritual la cáscara de este
hombre la cara de este hombre es la del Bosco otro entonces como
ensuobra como el anticristo.
El infierno caótico castiga a los vicios que se alejaron el camino del dios a través de sus
acciones, podemos ver el refuerzo del tono moralizante de la obra ya que en ella no
encontramos una escena de salvación sino que solo existe una mirada pesimista sobre el
destino de la humanidad.
Podemos ver la personificación de los castigo de cada uno de los pedos representada por
diferentes metáforas.

Avaricia,hombres
defecando sus
monedas de oro
los peces fuera del agua denotan caos, mostrando cómo el Envidia, mujeres viendo lo
universo perdió el orden por culpa del pecado. que no tendran

Pereza hombre dormido

acompañado por un demonio
vanidad mujer
Los elementos de vidrio que aparecen condenada a ver su Gula, hombre
reflejo eternamente obligado a devolver el
hacen alusión a las herramientas que
utilizaban los alquimistas; la alquimia era
mal vista por la iglesia debido a que en una
magia ocultista de personas que jugaban a Dentro de la taberna lugar Podemos ver una crítica a la Iglesia que se aprovecha
ser Dios y manipular la naturaleza de las donde se definiría las personas de los bienes terrenales de la gente prometiéndoles la
cosa. con el alcohol y de como tiene vida eterna. Lo irónico y contradictorio es que están en
acciones que llevan el juego y el infierno, la Iglesia no solo no ha cumplido o no ha
la lujuria podido cumplir con su promesa de salvación sino que
esta igual de corrompida es la imagen de quien te
castiga en el infierno
 La utilización del Óleo en ambas obras como soporte permite (al ser basado en aceites) un secado más lento que la
Renacimiento vs pintura, teniendo la posibiidad de corregir durante la ejecución de la misma. Además tiene una excelente
estabilidad y conservación del color, provocando que la pigmentación de las pinturas aplicadas mantenga su
saturación natural
Manierismo
composicion clasica
Se observa una composición más En esta obra esta todo muy confuso, no Existen diferente temas
ordenada y equilibrada. se percibe un equilibro ya que pesa cada elemento de la obra
La figura protagonista se mucho más por el lado derecho. posee el mismo nivel de
encuentra en el centro, Esto es por la construcción de la detalle sin poseer un
separándose por completo del composición, teniendo como intención unido punto focal
resto de la pintura, es decir, se generar mayor peso en la obra en cierta
diferencia lo principal de lo zona
Esa tensión se da por la
complementario. aglomeración de
componentes

Limites de la obra

Las columnas son utilizadas para dar simetría

ala obra, ademas de dar un marco de
profundidad surgiendo como un segundo plano
entre la doncella y el paisaje y pára generar un
Se desdobla los límites en el jardín de las delicias, se trata de tres paisajes por separado pero cuyos
limite espacial al cuadro
elementos de composición hacen posible la continuidad estos paisajes cómo podemos notar
prioritariamente gracias a las líneas de horizonte que coinciden en los tres paneles asi como la precencia
de ciertos elementos recortados en los laterales
la composición de los planos permite que cada
plano sea contenedor de otro y a su ves permite
generar un limite interno dentro de la obra
En la esquina inferior izquierda del panel central se observa una
interacción con el panel izquierdo, es una forma de tener un diálogo donde
los hombres muestran dónde empezó la historia de la humanidad-
Aca´podemos observar la ruptura entre los limites de un cuadro y el otro

ideal de belleza
El ideal de belleza es subjetivo, cada artista crea en su mente su propio concepto de ésta y lo representa a su manera en sus
En esta composición notamos el ideal obras, esto llevo a la ruptura de ver todo como una unidad y de forma simétrica. Se establece un concepto de lo grotesco, que se Creación de seres
clásico, basado en la armonía y las encuentra en las antípodas de la concepción de belleza clásica; que permite representar de forma mas fehaciente la crisis antropomórfico,
proporciones. coyuntural de una época y de sus valores con deformaciones
Poses que plasman serenidad y equilibrio para aumentar
vacío de las cuencas de los repulsivo.
vemos la expresión de ojos
sufrimiento y agonia .
Posturas escorsadas, con una
figura serpentinata
¿Qué emociones y efecto tiene esta obra en vos como espectador? ¿Qué opinas que buscaba comunicar el artista?

La obra genera un sinfín de sentimientos encontrados pérdida de la contradicción entre sonora moralizante y tener como eje principal los deseos y las pasiones
carnales me parece interesante como el autor parte de la creación de un concepto de belleza de lo grotesco cómo busca alejarse de esa Concepción clásica de la
belleza y decidí y se basa la creación de elementos grotescos extraños como la como la configuración y establecimiento de parámetros generar la espacialidad.
escala de grises donde el espectador los encuentra al abrir el tríptico con un mundo de fantasía de colores.Hay una constante invitación del observador a recorrer la
obra al no tener un sendero marcado de recorrer se recorre de ida y vuelta de distintos caminos y cada uno puede encontrarse una infinidad de símbolos y
representaciones que aluden a diferentes como visiones de la época pero podemos ver una fuerte forma de establecerse una crisis existencial y que denota el autor.
Vamos a ver a la contradicción de la creación del concepto de belleza podemos ver este alejamiento de la concepción clásica en los cuerpos totalmente deformados
conformar con escorzos y de proporciones corporales en la exageración de proporciones así como en la creación de seres antropomórficos que van a lo grotesc.

- Seleccioná un ejemplo de indumentaria o textil actual en el que aparezca el uso del humor o de la fantasía. Justificá tu elección

En este traje de Elsa Schiaperelli se puede reflejar un mundo surrealista;

este mundo onírico, en dónde la realidad y sobre todo la razón no caben.
Podemos ver esta puesta en escena de un juego tanto de colores como
de formas, en donde la representación de la realidad pasa a un segundo
plano para dar lugar a la expresión , a lo que esta mas alla de la razón.
Esta cuestión de la utilización de los ojos como elemento significante y
de las diversas miradas , así como las exageraciones de las formas
corporales (seno y vagina) son metáforas de la sexualidad como
también podemos encontrarlas en el cuadro del Bosco.
Ciertamente cómo alusión a cuadros del surrealismo de Dalí al igual que
podemos compararlos con las creaciones imaginarias del Bosco, estos
mundos diferentes al mundo real alejados de él pero que lo representan
en sí mismos