Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
ARTÍCULO:
“UNA BIOGRAFÍA INCOMPLETA”
GARCÍA MÁRQUEZ
POR ANDRÉS PABLO MEDINA
BIOGRAFÍA GENERAL.-
1 de 8
GARCÍA MÁRQUEZ Por Andrés Pablo Medina
la que supo nada más ver sería su esposa. En 1943 se le concedió una beca para asistir al
Liceo Nacional de Varones de Zipaquirá, estancia que Gabriel García Márquez recuerda con
cierta desazón, (1944 - 1946) entre las somnolientas lecturas de Salgari y Verne. No
obstante, su profesor de literatura, Carlos Julio Calderón Hermida, le animaba ya con
insistencia a dedicarse a escribir. Tras su graduación en 1947 marchó a Bogotá con la
intención de estudiar derecho. Inició los estudios de derecho, pero su voluntad era ser
escritor. Entonces, publicó su primer cuento ‘la tercera resignación’ que apareció el 13 de
septiembre de 1947 en el diario ‘El Espectador’. A las pocas semanas apareció un segundo
cuento: ’Eva está dentro de un gato’. Aunque su pasión era la literatura, continuó durante
algunos años, hasta 1950, cursando estudios de derecho, especialmente para satisfacer a su
padre. Algunos incidentes que se desataron a raíz del “Bogotazo” (1948 - asesinato de Jorge
Eliécer Gaitán) como el cierre de su universidad y la quema de su colegio-hospedería, le
obligaron a trasladarse a Cartagena para continuar con los estudios, circunstancia que con la
ayuda de Manuel Zapata Olivella y fomentado por los cambios sociales que habían surgido,
propició su dedicación final al periodismo. En 1948 y 1949 escribió para el diario ‘El
Universal’ de Cartagena. En 1950, a consecuencia de una neumonía se estableció en
Sincelejo (Sucre) con sus padres, y abandonó definitivamente los estudios de derecho
después de haber completado los cinco años. A principios de los años 40 se gestó en
Barranquilla un movimiento llamado el Grupo de Barranquilla, al que García Márquez se
vinculó. Su relación con los miembros del Grupo fue intensa. Escribía para el periódico del
grupo, ‘Crónica’. Una vez abandonados los estudios universitarios escribió hasta 1952 una
columna titulada ’La jirafa’ en el periódico local ‘El Heraldo’ de Barranquilla firmada con el
seudónimo de ‘Septimus’. En 1954 regresa a Bogotá para trabajar en el diario ‘El
Espectador’ como reportero y crítico de cine. Se convierte en el primer columnista
colombiano de cine, y en un excelente cronista y reportero. La publicación de ‘El relato de
un náufrago’ en 1955 que desató las iras del gobierno, conllevó el envío como corresponsal a
Europa. En 1958, después de un largo periplo por toda Europa, inclusive Europa del Este,
regresa a América acuciado por la llamada de sus raíces. La estancia en Europa, la vieja
Europa, ha propiciado un nuevo entendimiento de la realidad del continente americano.
Durante su estancia en Europa su actividad literaria ha sido muy profusa, y ha trabajado con
verdadero ahínco. Su nuevo destino, Venezuela; a trabajar como redactor de la revista
‘Momentos’. Es ahora que aunque su actividad periodística es muy intensa, no abandona el
quehacer literario, relegado tan sólo a los domingos. Es en 1958, durante un viaje a
Barranquilla, que contrae matrimonio con la que será su esposa, Mercedes Barcha, con la
que pronto tiene dos hijos: Rodrigo, que nació en Bogotá en 1959, y actualmente de
profesión director de cine y televisión, y Gonzalo, que nacería en México tres años más
tarde, y que profesa como diseñador gráfico. Con el triunfo de la revolución cubana vivió en
La Habana por un período de seis meses (1960) y trabajó para la agencia ‘Prensa Latina’ del
nuevo gobierno cubano. Meses antes, creó la sede de esta agencia en Bogotá, y durante su
estancia en La Habana entabló una gran amistad con Ernesto Guevara, el Che. En 1961 se
instala en Nueva York como corresponsal de ‘Prensa Latina‘. Al recibir amenazas y críticas
de la CIA y de los exiliados cubanos se trasladó a Ciudad de México. Allí se desvincula de la
agencia por desavenencias con la dirección. Y es aquí en México que García Márquez se
introduce en la industria del cine como guionista. Abrirse camino en la industria del cine no
es fácil. Transitoriamente trabaja en una revista de señoras ‘La Familia’, y otra de sucesos
sensacionalistas ‘Sucesos’, llegando a ser director de las mismas. Trabajará en la publicidad,
hasta que en 1963 consigue estrenarse como guionista. Su primer guión fue ‘El gallo de oro’
en colaboración con Carlos Fuentes a partir de un relato de Juan Rulfo. Dos años después,
2 de 8
GARCÍA MÁRQUEZ Por Andrés Pablo Medina
García Márquez y Carlos Fuentes volverán a trabajar juntos. También con una adaptación de
Juan Rulfo ‘Pedro Páramo’. Manifiestamente, ambos admiran la obra de este autor mexicano
escueto y eficaz, uno de los precursores del realismo mágico que pronto el propio García
Márquez abanderará con su obra insigne ’Cien años de soledad’. Otros trabajos como
guionista son ‘Tiempo de morir’ de Arturo Ripstein, “H.O.”, también con Arturo Ripstein,
‘Patsy, mi amor’ y una adaptación de un relato suyo ‘En este pueblo no hay ladrones’. Su
experiencia en el cine, al que consideraba hasta entonces el medio de expresión perfecto, no
fue lo suficientemente satisfactoria como para abandonar la literatura, es más, éste le valió
para reconocer las posibilidades ilimitadas de la novela.
En 1965 durante un viaje a Acapulco desde Ciudad de México, dio la vuelta al
automóvil y regresó a casa sin más dilaciones. Vendió asimismo su automóvil para que su
familia tuviera con que sustentarse, y de este modo poder concentrarse en su tarea de
escritor. Llevaba cuatro años sin escribir ni una sola línea de creación literaria. No obstante,
había encontrado el flujo narrativo que andaba buscando desde hacía diecisiete años para su
novela ejemplar. La escritura de la novela se extendió más tiempo del esperado; más de
dieciocho meses trabajando todos los días incluso más de ocho y nueve horas diarias. Su
esposa hubo de pedir crédito a los tenderos, así como nueve meses de renta de alquiler al
propietario de la vivienda. Envía el manuscrito a Buenos Aires, concretamente a la editorial
Sudamericana de Francisco Porrua, y para su envío debe empeñar los tres últimos objetos
que le quedan: una batidora, un secador de pelo y una estufa. Finalmente, la novela se
publicó en junio de 1967. El éxito es fulminante. En tres años se venden más de medio
millón de ejemplares. ‘Cien años de soledad’, en palabras del poeta Pablo Neruda, llega a ser
“la mejor novela que se ha escrito en castellano después del quijote”.
Es ahora que puede dedicarse íntegramente a la literatura. De 1968 a 1974 regresa a
Europa y se instala en Barcelona para alejarse de la persecución de la fama. Consciente de su
responsabilidad como intelectual liberal de izquierdas, a partir de 1974, alterna su residencia
entre México, Cartagena de Indias, La Habana, y en Europa, París. Viaja y estrecha lazos
con mandatarios de tendencias progresistas, tales como Fidel Castro, Torrijos, Carlos Andrés
Pérez, los sandinistas, e incluso últimamente, Hugo Chávez. En 1971, teniendo su residencia
en Barcelona, la Universidad de Columbia le otorgó el título doctor honoris causa, y al año
siguiente recibe el Premio Internacional de Novela Rómulo Gallegos.
Son años prolíficos, de dedicación literaria e intensa actividad política, hasta que en
1982 le conceden el Premio Novel de Literatura. El escritor Juan Rulfo, opinó: “Por primera
vez después de muchos años se ha dado un premio de literatura justo”. Según se supo
después disputó el galardón con Graham Greene y Gunther Grass. La ceremonia se celebró
en Estocolmo, los días 8, 9, y 10 de diciembre. A la entrega del premio fue vestido con un
clásico e impecable liquiliqui de lino blanco, por ser el traje que usó su abuelo y que usaban
los coroneles de las guerras civiles, y que seguía siendo considerado de etiqueta en el Caribe
continental. El discurso, que leyó el miércoles 8 de diciembre ante la Academia Sueca en
pleno y ante cuatrocientos invitados, traducido simultáneamente a ocho idiomas, al que
intituló ‘La soledad de América Latina’, fue una denuncia contra el cliché que existe en
Europa referente a Latinoamérica, y la desatención que sufre el continente por parte de las
superpotencias.
Desde 1985, comparte con el cineasta argentino Fernando Birri, la dirección de la
‘Escuela Internacional de Cine de La Habana‘. A los mejores alumnos, García Márquez, los
beca en México para trabajar en otro taller de guiones con carácter profesional. Aquí realizan
guiones para la televisión y, con parte de los beneficios, consiguen financiar la Escuela.
Su actividad como periodista es incansable, y la alterna con la creación literaria.
3 de 8
GARCÍA MÁRQUEZ Por Andrés Pablo Medina
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA.-
4 de 8
GARCÍA MÁRQUEZ Por Andrés Pablo Medina
aparecen con toda su “delirançia”, sin menoscabo de la fluidez natural del lenguaje literario,
ese lenguaje afectado por la narración y sus expresiones. García Márquez, no es un autor
histórico, sino social. En sus novelas no se narra una historia, ni se pretende exponer la
misma, sino que se retratan unos personajes en sus circunstancias sociales y políticas, y para
ello, crea Macondo, una ciudad mental, que contiene la realidad a la que apunta el autor. En
‘Los funerales de la Mamá Grande’ se muestra, por vez primera, a este auténtico Macondo,
esta ciudad mental que representa la proyección de los pueblos de América Latina. Ha
logrado al fin el principio arquetípico del realismo mágico.
En 1963 comienza a trabajar como guionista de cine, y tras algunos años de silencio
literario, comienza a escribir tras la gestación de diecisiete años en preparación, la que será
la novela ejemplar del realismo mágico, ’Cien años de soledad’ (1967). Su estructuración
como un best-seller, que narra la historia de una saga, con toda su ironía intraliteraria, su
exégesis sobre el Génesis y el Apocalipsis, con el tratamiento desmitificador del propio mito,
su cotidianeidad y su ambientación mágico-simbólica, y su lenguaje preciso y fluido que
roza la oralidad, entre la filigrana romántica y la concisión clasicista, sitúa a esta novela
como la prueba fehaciente de la reconciliación de los opuestos milenarios que se han dado
lugar en la cultura occidental desde la antigua Grecia. El espíritu mágico-simbólico frente al
lógico-formal encuentra aquí el registro necesario para su disolución y su dilucidación.
En 1968 escribe ‘Un señor muy viejo con unas alas enormes’ que bajo el título ‘Al
tercer día de lluvia’ fue llevado al ballet con coreografía de Humberto González Toledo por
el Ballet Nacional de Cuba en el año 1984. La historia relata la peripecia de un pobre ángel
que por causa de una tormenta cae en el patio de una casa. Los propietarios de la casa abusan
de esta naturaleza, y lo instalan en un gallinero, donde llegan incluso a cobrar a sus vecinos
por ver al ángel. La aparición de una mujer con cuerpo de araña hace que todos tomen
desinterés por el ángel, al cual comienzan a brotarle plumas nuevas, y consigue abandonar la
estancia. Es una metáfora sobre el concepto de extranjería en las sociedades capitalistas de
consumo. También es de este mismo año el ‘Monólogo de Isabel viendo llover en Macondo’,
tiempo climático y cronométrico se conjugan como dimensiones interactivas, y no paralelas,
conceptuando un ambiente apocalíptico en el que la realidad se deforma para expresar no tan
sólo lo natural sino lo sobrenatural.
‘La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada’ (1972)
es una novela corta que relata el sentimiento del amor adolescente. En 1973 publica ‘Cuando
era feliz e indocumentado’ y ‘Ojos de perro azul’, el recopilatorio. Es de 1974 ‘El golpe y los
gringos’ y de 1975 ‘El otoño del patriarca’, de todas sus novelas la que García Márquez ha
declarado haber invertido mayor esfuerzo y dedicación. Es en ‘El otoño del patriarca’ donde
se manifiesta su involucración sociopolítica como escritor, con un discurso de tratamiento
literario cuyo estilo ha configurado en sus escritos y novelas anteriores, aportando un
concepto de retórica y experimentando con el lenguaje formal desde la construcción mágico-
simbólica o poética del texto.
Tras la recopilación de ‘Todos los cuentos (1947-1972)’ publicada en 1976, aparece
un informe sobre su viaje por Europa, concretamente sobre los países socialistas, ‘De viaje
por los países socialistas’ (1978). En este informe declara su posición política frente al
marxismo y las democracias populares, junto a su desacuerdo con el comunismo ruso, al que
no considera una dictadura del proletariado sino una oligarquía. No es hasta 1981 año en el
que se edita ‘Crónica de una muerte anunciada’, novela basada en un hecho real acontecido
en Aracataca durante su niñez. La redacción de un hecho real es una experiencia definitoria
en su literatura que no sólo no exime a García Márquez del tratamiento técnico mágico-
simbólico, sino que le impele a superar sus propios límites expresivos. La deconstrucción de
5 de 8
GARCÍA MÁRQUEZ Por Andrés Pablo Medina
6 de 8
GARCÍA MÁRQUEZ Por Andrés Pablo Medina
teatro, templo de la cultura, como acto colectivo y ceremonioso, a plantearse la religión y sus
contradicciones como institución social, tema central en ‘Del amor y otros demonios’, que
surge a partir de un descubrimiento arqueológico relacionado con un antiguo mito local.
Periodismo y literatura, interaccionan en esta novela.
García Márquez, como periodista colombiano, implicado en los turbulentos designios
de su región, se arriesga con el tratamiento del tema del narcotráfico, y escribe en 1996
‘Noticia de un secuestro’. La totalidad de su obra periodística también está editada, así como
su biografía, que escribe en la actualidad, bajo el título de ‘Vivir para contarla’.
Su última novela, ‘Memoria de mis putas tristes’ (2004) es una historia de amor y
soledad. Un antecedente a esta novela en modo relato lo podemos observar en ‘El avión de la
bella durmiente’ de la recopilación ‘Doce cuentos peregrinos’.
7 de 8
GARCÍA MÁRQUEZ Por Andrés Pablo Medina
mística, asienta la poética que unifica romanticismo con clasicismo, opuestos de la cultura
modernista, reflejo de la oposición milenaria mágico-simbólica y lógico-formal. Es aquí
donde se configura la referencia histórica consecutiva del realismo mágico, desde la cual se
proyecta su alquimia entre lo apolíneo y lo dionisiaco.
El boom de la novela ha logrado vehicular un aspecto de la cultura universal, que por
sus características se ha cultivado en Latinoamérica con especial énfasis, pero que se hacía
necesario en todas las culturas. De hecho, esa es la razón por la que es recibido y adoptado.
No es este boom una casualidad que surge y fomenta el movimiento, sino que obedece a la
misma selección de la realidad Latinoamericana como electa en la estructura sociocultural
para proyectar el realismo mágico latente en la cultura universal.
El boom, aunque pudiera considerarse de algún modo como un fenómeno editorial,
sería quizá más acertado considerarlo como un fenómeno estructural, puesto que industria y
movimiento cultural se asocian diligentemente sin asperezas. Es encomiable que editores y
escritores aborden el mercado y la creación con puntos de vista propios.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------
-
8 de 8