COMPOSICIÓN FOTOGRÁFICA

 El lenguaje fotográfico tiene algunas

variantes respecto a otras artes visuales,
partimos de cuatro puntos importantes:
1- Encuadre.
2- Puntos de interés.
3- Puntos de vista.
4- Reglas de composición.
ENCUADRE
 En fotografía generalmente trabajamos
con un tipo de cámara que nos limita en
el formato. De acuerdo al modo como
sujetamos la cámara, horizontal o
verticalmente; podremos distinguir a
través del visor tres tipos de formatos
fotográficos.
vertical
Aberrante
Horizontal o apaisado
PUNTOS DE INTERÉS
 Antes de hacer una toma fotográfica
debemos definir concretamente cuál es
nuestro punto de interés, es decir, qué es
lo que realmente queremos captar en esa
imagen.
 Este ejercicio hace que el mensaje sea
más claro porque estamos considerando
qué vamos a decir antes de decirlo.
 Es recomendable darnos el tiempo para
considerar si el resto de los elementos
diferentes a nuestro punto de interés son
necesarios en el encuadre o podemos
desecharlos.
 Cualquier elemento dentro del encuadre
que no cumpla esta función es un estorbo,
sobra, debe quedar fuera. Todos los
elementos inútiles o inertes sólo son
distractores que dificultan la claridad del
mensaje.
PUNTO DE VISTA
 Una vez que se ha decidido cuál es el
punto de interés tenemos que decidir
desde qué punto de vista vamos a
observarlo. Una simple variante de ángulo
de visión o de distancia puede producir
un mensaje completamente diferente.
 Un paso hacia delante, hacia atrás o
subirnos en una silla para considerar
otros puntos de vista sobre la misma
escena, puede transformar el mensaje.
PUNTO DE VISTA – ÁNGULO
PARALELO
 Cuando colocamos la cámara en posición
paralela al sujeto, es decir, ubicándola
aproximadamente a la mitad de la
distancia entre la cabeza y los pies,
entonces la distorsión de la perspectiva
se anula y las proporciones del sujeto
aparecen muy similares a la realidad.
PUNTO DE VISTA – ÁNGULO
PICADO
 Cuando el sujeto se encuentra por debajo
de nuestro ángulo visual y tenemos que
inclinar la cámara para incluirlo en el
encuadre, estamos haciendo una toma en
picada.
 Este ángulo de visión provoca una distorsión
de la perspectiva, como cuando
fotografiamos un niño pequeño, su cabeza se
ve desproporcionadamente más grande que
sus pies y nos da una sensación de
inferioridad.
PUNTO DE VISTA – ÁNGULO
CONTRAPICADO
 Cuando el sujeto se encuentra por encima
de nuestro ángulo visual y tenemos que
inclinar la cámara hacia arriba para incluirlo
en el encuadre, estamos haciendo una toma
en contrapicada.
 Este ángulo de visión provoca una distorsión
de la perspectiva, como cuando
fotografiamos un monumento en un parque,
la base y los pies se ven
desproporcionadamente más grandes que su
cabeza y nos da una sensación de
superioridad.
LA COMPOSICIÓN
 Aunque las reglas que conoceremos no
son principios matemáticos ni recetas, si
se usan con propiedad notaremos como
la imagen obtenida provoca, cuando la
observamos, sensaciones de mayor
intensidad.
LA COMPOSICIÓN SIMÉTRICA
 Resulta agradable si los motivos que se
fotografían están a ambos lados del eje de
simetría y tienen un mismo peso visual,
sin embrago la simetría no sólo puede
conseguirse de esa manera, sino un
elemento colocado de manera centrada
es un recurso válido también para volver
una composición simétrica.
Composición Asimétrica
 La asimetría consiste en romper el eje
con la colocación a propósito de
elementos, esto se hace por diferentes
razones, para que la composición adopte
una forma como la composición en
triángulo, en L, etc. Para sugerir
movimiento o cierto grado de
expectación o para otorgarle a la
composición un mayor dinamismo.
Composición con Líneas
 Este tipo de composición esta
conformado por líneas que sugieren
movimientos o conducen nuestra visión
en la fotografía, guiando nuestra mirada
por la imagen hasta el centro de interés, o
haciendo salir nuestra mirada de la foto lo
más suavemente posible. Estas líneas
pueden estar presentes en la imagen o
existir implícitamente uniendo sus
elementos constituyentes.
Composición por Disposición
 A partir del encuadre se tiene la
posibilidad de disponer los elementos
libremente, tomando en cuenta nuestro
criterio personal.
Composición por Selección
 En el caso especifico de la arquitectura,
paisajes, la realidad escénica, etc. No se
puede disponer o variar la ubicación de
los elementos sólo se puede seleccionar
el área de interés.
Composición usando la Regla del
Espiral
 Este tipo de composición consiste en
dibujar imaginariamente una espiral que
permita ubicar los elementos en cualquier
área del encuadre, esto contribuye a
explotar nuestra creatividad.
AHORA TÚ 