Curso de Dirección de Actores

Análisis de Personaje

ANÁLISIS DE PERSONAJE

Lo que sigue es una lista de datos que el actor usa para

anotar su texto y llevar un registro de los hallazgos de
los ensayos.

Autobiografía Imaginada:
Destilar los datos biográficos del personaje que están
inmersos en el texto (lugar de nacimiento y crianza,
educación, hermanos, pareja, hijos, etc. y construir el
resto a partir de los datos duros. Es importante
centrarse en los eventos determinantes del carácter del
personaje. P. Ej: El día que murió su hermano, el día que
lo ascendieron en el trabajo, etc.).

Súper-Objetivo en la Vida:
¿Qué quiere obtener el personaje en su vida? Esto se
refiere al objetivo Macro. Normalmente es algo más
abstracto y tiene que ver con lo emocional y psicológico
respeto, reconocimiento, poder, familia, etc.)

Súper-Objetivo en la Película:
¿Qué quiere obtener el personaje en el lapso que dura la
película? No siempre es el mismo súper-objetivo que el de
su vida, aunque es un reflejo del mismo. Suele ser algo
más aprehensible (Ganar las elecciones, quedarse con el
botín, vengarse, etc.)

Acciones Generales:
Esto se refiere a lo que le OCURRE al personaje en
términos de trama. Hacer un mapa general de dónde empieza
y dónde termina en términos puramente anecdóticos ayuda a
poder hacer el ARCO EMOCIONAL del personaje. Es
particularmente útil, considerando que la película muy
probablemente se filmará fuera de secuencia.

Características Internas:
Hacer una lista de adjetivos que describan al personaje
psicológicamente. También se refiere a las partes del
personaje que son ocultas para los demás.

Características Externas:

 Lo mismo: hacer una lista de las características físicas

o emocionales, que son evidentes para los demás
personajes (gordo, testarudo, imponente, tímido, etc.)

Personalizaciones:
Una lista –por secuencia, por escena o incluso por
parlamento/ acción - de las similitudes que el actor
encuentra entre sí mismo y el personaje, que le ayudan a
un puente que lo acerque al mismo. P. Ej: “Pensar en la
muerte de mi tía para la escena en donde muere la hermana
de mi personaje” o “Cuando troné con mi novia” … etc.

Investiduras:
(En inglés “Endowment”). Se refiere a circunstancias
imaginarias que hace el actor para ayuda para modificar
el comportamiento y/o esclarecer la relación con los
otros personajes. P. Ej: Para darle más estatus a mi
compañero actor me puede ayudar imaginar que es el jefe
de la policía, o que trae una pistola. O, por el
contrario, para darle menos estatus, imaginar que es mi
hermano menor o mi sirviente. (INVESTIR al otro personaje
de algo imaginario que no necesariamente está presente en
la obra, pero que ayuda para modificar la relación hacia
donde la plantea el texto).

Animal(es):
El estudio de animales que disparan actitudes físicas y/o
emocionales para construir al personaje. A veces es un
camino más corto para encontrar la esencia del personaje.

Imágenes de Referencia:
Lista de imágenes que detonan emociones que pide el texto
(por escena). Puede ser desde fotos, pinturas, hasta
imágenes literarias (metáforas).

Música:
Lista de la música específica que le sirve al actor para
encontrar la emoción que pide la escena o la corporalidad
del personaje.

Preparaciones:
La lista de las preparaciones que le sirvieron al actor
en ensayos para encontrar la emoción de la escena. P. Ej:
Hacer lagartijas mientras digo el texto ayudó a sentirse
más fuerte, etc.

 NOTAS POR ESCENA:

Lo que sigue son notas que el actor hace en su texto POR

ESCENA o POR SECUENCIA. Se refiere a las acciones y
tareas específicas de la escena.

Objetivo de la Escena:
Esto se refiere al objetivo dramático de la escena en el
contexto de toda la película. Es importante que el actor
también sepa qué efecto se quiere tener con esta escena
dentro de la película. P. Ej: presentar al personaje, ,
enfrentar a los personajes, revelar algo nuevo del
personaje al espectador, etc.

Objetivo del Personaje en la Escena:

Esto se refiere a LO QUE QUIERE el personaje en la escena
particular. ¿Qué quiere obtener de quién? Esto es lo más
importante que debe saber el actor el día del rodaje. Es
lo que le va a dar movimiento a la escena.

Acción Escénica:
Se refiere a CÓMO logra el personaje el objetivo de la
escena. Mediante qué acciones psicológicas consigue su
objetivo. P. Ej: Manipular, Seducir, Dominar, etc.
NOTA: La acción puede variar muchas veces dentro de la
misma escena, e incluso dentro del mismo parlamento. Es
importante notar los cambios sutiles de acción (de
estrategia) para enriquecer el montaje de la escena.

Tareas Escénicas:
Son la manifestación física de las acciones psicológicas.
Es lo que hace el personaje físicamente para conseguir su
objetivo. P. Ej: Acariciar (cuando la Acción es
“seducir”), Fumar (cuando la Acción es “relajarse”), etc.

Obstáculo Interno:
Se refiere a las causas psicológicas que se interponen
entre el personaje y su objetivo. P. Ej: pena, miedo,
etc.

Obstáculo Externo:
Se refiere a las cosas físicas que se interponen entre el
personaje y su objetivo. P. Ej: el tiempo, el clima, los
horarios de oficina, el tráfico, etc.