El periodismo es un ejercicio profesional cuyo foco lo 

constituye la creación,
recolección, reelaboración y difusión de información que sea de interés
público en distintas formatos y presentaciones.

El periodismo tradicionalmente se lo piensa como parte de las ciencias

sociales (ciencias de la comunicación, comunicación social, etc.) o de las ciencias
de la información, y a menudo ha sido considerado como el “cuarto poder” de
las sociedades, dada la importancia creciente que el manejo de la información ha
cobrado en las sociedades contemporáneas.

Quienes ejercen dicho oficio se suelen denominar periodistas, aunque

también suele usarse como más o menos sinónimos reportero, comunicador
social o simplemente comunicador.

Géneros periodísticos
Como el periodismo abarca la producción de numerosas formas de texto, tanto
escrito como audiovisual, se han clasificado dichos textos de acuerdo a su
intención de cara al lector, a saber:

 Géneros informativos. Aquellos textos o emisiones que tienen el

cometido de impartir correctamente una información de interés, por lo
general noticiosa o actual. Por ejemplo, la noticia y el reportaje.
 Géneros de opinión. Aquellos textos o emisiones en que se analiza,
interpreta o proponen formas de entender un evento de interés general u
otro texto mismo, conforme a las subjetividades de quienes escriben. Por
ejemplo, las editoriales y los artículos de opinión.
 Géneros híbridos. Aquellos en que se combina el afán informativo con la
opinión personal y las aproximaciones subjetivas. Por ejemplo,
las entrevistas y las crónicas.

Formas de periodismo
El periodismo audiovisual incorpora audio e imágenes en movimiento.

En cambio, si atendemos a los medios mismos utilizados por el periodismo para

comunicarse con el público, podremos establecer cinco grandes grupos:

 Escrito. El más antiguo, utiliza la palabra para comunicarse con su lectoría,

si bien rara vez suele ser únicamente la palabra escrita (incorporan fotos e
ilustraciones, etc.). Un ejemplo de ello son los periódicos y las revistas.
 Gráfico. Aquél consistente más que nada en imágenes: fotografías,
ilustraciones, etc. Rara vez, de nuevo, carece de palabras escritas. Por
ejemplo, el fotoreportaje.
 Radiofónico. Aquél que utiliza la voz como vehículo de comunicación con
la audiencia. Por ejemplo, los programas de radio.
 Audiovisual. Un paso adelante respecto al radial, nace con la televisión y
el cine, por lo tanto incorpora audio e imágenes en movimiento para la
experiencia del público. Por ejemplo, los noticieros televisivos.
 Digital. La vertiente más nueva, nacida con Internet. Se apoya en todos los
géneros anteriores para brindar al público una experiencia compleja, mixta,
caracterizada por el hipervínculo y la recepción participativa. Por ejemplo,
la página web de un diario.

También es posible entender el periodismo a partir de sus enfoques específicos de

la materia, ya sea su objetivo informar, opinar o las dos cosas. En este caso,
tendremos una larga lista de temas periodísticos, de la cual destacan:

 Periodismo de guerra. Aquél que cubre los conflictos armados en el

mundo y brinda noticias del desarrollo de los acontecimientos a su audiencia
desde el lugar mismo de los hechos.

 Periodismo de sucesos. El más comprometido con la actualidad local,

sobre todo con la narración de los eventos de interés para la comunidad,
como la crónica roja (criminal) o las noticias políticas.

 Periodismo cultural. Se centra en los temas de interés humanístico y

educativo, por lo general a través de reportajes profundos y de noticias
recientes.

 Periodismo literario. Difícil de definir, aborda los temas que sean de

interés personal para el periodista, y lo hace a través de un estilo muy
propio y muy subjetivo, echando mano a recursos expresivos y licencias
poéticas.

 Periodismo de investigación. Emprende la tarea de recaudar datos,

desenterrar informaciones y averiguar verdades que presentar a su
audiencia, a través de reportajes que brindan numerosa información y
mucho respaldo en torno a una temática de interés.

 Periodismo del corazón. También llamada “prensa rosa”, se ocupa de la

vida social de los famosos y de las estrellas del espectáculo.

 Periodismo deportivo. Centra sus noticias y reportajes en los deportes de

variada índole.

 Periodismo científico. Se avoca a la exploración de nuevas tendencias

tecnológicas o científicas, de reseñar información de interés y divulgar
las ciencias.

 Periodismo turístico. Reseña los destinos de interés para la audiencia,

ofrece información sobre posibles destinos de viajes y hospedajes.

Ética periodística
Dada la influencia que poseen en la opinión pública de su audiencia, los periodistas
se rigen por un código de ética que plantea, a grandes rasgos, el respeto por
los derechos de la audiencia a estar informada, el compromiso con la
veracidad de la información transmitida y, en última instancia, con la verdad y el
bien común, como ideas rectoras del ejercicio periodístico.

Amarillismo y palangrismo

Se llama “palangristas” a los periodistas que venden su información.

Dado que existe un código profesional que regula el oficio, se mira con bastante
desprecio a quienes no se ciñen a él en su quehacer periodístico.

Así, se tilda de “amarillistas” a los periodistas que actúan de manera

inescrupulosa y morbosa en torno a develar a su público información que pueda
ser sensible o incluso poco veraz, con tal de capturar la atención de la lectoría.

Por otro lado, se llama “palangristas” a los periodistas que venden sus
oficios, venden su información o venden la divulgación o no de una noticia al
mejor postor entre los involucrados. Se trata de una forma de extorsión o de
corrupción.
Reportaje vs. noticia
La diferencia entre un reportaje y una noticia estriba en el enfoque dado a la
información. Mientras la noticia pierde vigencia con el tiempo, pues depende de
informar rápidamente a su audiencia de un suceso de interés inmediato, el
reportaje se adentra en una temática desde distintos puntos de vista,
incluso se permite asumir una posición clara frente a los hechos que denuncia o
investiga.

Por último, la noticia es mucho más breve, el reportaje suele requerir

una lectura más reposada.

Fuentes del periodismo

No existe ninguna fuerza democrática que obligue a un periodista a develar sus fuentes.

Se denomina en periodismo “fuentes” a los informantes o suministradores de

datos para sus reportajes, los cuales suelen estar amparados en la figura de la
anonimidad para que al revelar información sensible no sufran daños o
 persecuciones. En teoría no existe ninguna fuerza democrática capaz de obligar a
un periodista a develar sus fuentes.

Fuente: https://www.caracteristicas.co/periodismo/#ixzz6tAYqmaNW

Cámara de video
Ir a la navegaciónIr a la búsqueda

Este artículo o sección necesita referencias que aparezcan en una publicación

acreditada.

Este aviso fue puesto el 23 de octubre de 2013.

La cámara de vídeo, videocámara o cámara filmadora es un dispositivo que

captura imágenes convirtiéndolas en señales eléctricas, en la mayoría de los
casos a señal de vídeo, también conocida como señal de televisión. En otras
palabras, una cámara de vídeo es un transductor óptico. La cámara filmadora
hace más bien noción a las cámaras de vídeo portátiles.

Cámaras de TV de la casa Ikegami modelo HK-355 y HK-355P con captadores de CCD's, tecnología de
la década de los 90 de siglo XX.

Índice

 1Historia
 2Partes externas de una cámara de vídeo
 o 2.1Tipos básicos de cámaras
o 2.2Partes de un sistema de cámara
o 2.3Funcionamiento de una cámara de vídeo
 3La asociación con un magnetoscopio: los camcorders o camascopios
 4En el mundo doméstico.
 5Clasificación de cámaras
o 5.1Según su utilización
o 5.2Según su calidad
 6Véase también

Historia[editar]
Las primeras cámaras de vídeo, propiamente dichas, utilizaron tubos electrónicos
como captadores: un tipo de válvulas termoiónicas que realizaban, mediante el
barrido por un haz de electrones del target donde se formaba la imagen
procedente de un sistema de lentes, la transducción de la luz (que conformaba la
imagen) en señales eléctricas.
El ingeniero ruso Vladímir Kozmich Zvorykin desarrolló en 1923 un sistema de
captación de imágenes que tres años después fue perfeccionado por el ingeniero
escocés John Logie Baird quien hizo las primeras demostraciones de transmitir
imágenes de 3'8x5 cm. a una definición de 30 líneas.
En la época de los 80 del siglo XX, se desarrollaron transductores de estado
sólido: los CCDs (Dispositivos de cargas acopladas). Ellos sustituyeron muy
ventajosamente a los tubos electrónicos, propiciando una disminución en el
tamaño y el peso de las cámaras de vídeo. Además proporcionaron una mayor
calidad y fiabilidad, aunque con una exigencia más elevada en la calidad de las
ópticas utilizadas.
La televisión en blanco y negro, que utiliza únicamente la información de la luz de
una imagen, la luminancia, utiliza cámaras de un solo canal de captación. Los
sistemas para televisión en color, que necesitan captar las características que
diferencian los colores, la crominancia, usan tres canales; cada uno de ellos
destinado a la captura de cada color primario.
Cámara de televisión de estudio modelo Tesla TKP306 de 1973.

Partes externas de una cámara de vídeo[editar]

Tipos básicos de cámaras[editar]
Existen dos tipos básicos de cámaras de TV: las portátiles, también llamadas
de ENG, y las de estudio o televisión. Las cámaras de estudio van integradas en el
sistema de producción correspondiente, es decir, forman parte de la instalación de
vídeo de ese estudio o Unidad móvil, mientras que las de ENG trabajan
independientes de cualquier instalación y suelen ir asociadas a un sistema de
grabación de señales de TV; normalmente un VTR portátil o asociado a la propia
cámara. Sin embargo, lo anterior no significa que una cámara portátil no pueda ser
parte de las instalaciones de un estudio en un momento dado.
Partes de un sistema de cámara[editar]
El sistema completo de una cámara de vídeo recibe el nombre de cadena de
cámara y consta de la 'cabeza de cámara, que es la parte que está en el plató o
en el lugar de la producción, y la estación base o base station- que es la parte de
la cámara que la une con el resto del sistema de producción.
La cabeza de cámara y la estación base se unen entre sí mediante una manguera
de varios cables, por donde van las señales que se mandan del sistema a la
cámara y de esta al sistema, así como las alimentaciones correspondientes. Este
cable múltiple puede ser sustituido por un cable coaxial llamado Triaxial, por el que
las señales se introducen mediante multiplexación en frecuencia. También hay
sistemas de conexionado inalámbrico, pero solo son utilizados en casos muy
concretos y especiales.
Atendiendo a la cadena de cámara completa, podemos distinguir varias partes
diferentes.
En la cabeza de cámara tenemos
 La óptica: sistema de lentes que permiten encuadrar y enfocar la imagen en el
target del captador.
 El cuerpo de cámara: espacio donde reside la instrumentación electrónica
encargada de la captación y la conversión de las imágenes.
 El adaptador triaxial, o el adaptador al sistema de conexionado elegido con la
estación base: comunica la cabeza de cámara con la estación base.
En la estación base tenemos

 El adaptador triaxial, o el adaptador al sistema de conexionado elegido:

comunica la estación base con la cabeza de cámara.
 Sistema electrónico: conjunto de circuitos necesarios para la conexión de la
cadena de cámara al resto de la instalación.
Funcionamiento de una cámara de vídeo[editar]

Vista del bloque óptico de una cámara de TV.

Podemos explicar su funcionamiento por pasos. Primero, la luz que

proviene de la óptica es descompuesta al pasar por un prisma de espejos
dicróicos que descomponen la luz en las tres componentes básicas que se
utilizan en televisión: el rojo (R o red), el verde (G o green) y el azul (B o
blue). Justo en la otra cara de cada lado del prisma están los captadores,
actualmente dispositivos CCDs y anteriormente tubos de cámara. El
sistema óptico está ajustado para que en el target de cada captador se
reconstruya la imagen nítidamente. Esta imagen es leída por los CCDs y su
sistema de muestreo y conducida a los circuitos preamplificadores.
Los circuitos de muestreo y lectura de los CCD deben estar sincronizados
con la señal de referencia de la estación. Para ello, todos los generadores
de pulsos se enclavan con las señales procedentes del sistema de
sincronismo de la cámara, que recibe la señal de genlock,
normalmente negro de color, desde el sistema en el que se está
trabajando. O bien, se trabaja sin referencia exterior, como suele hacerse
al utilizar cámaras de ENG.
Ésta imagen leída por los CCD y su sistema de muestreo es conducida
luego a los circuitos preamplificadores. En los preamplificadores se genera
e inserta, cuando así se quiere, la señal de prueba llamada pulso de
calibración, comúnmente llamada cal, la cual recorrerá toda la electrónica
de la cámara y servirá para realizar un rápido diagnóstico y ajuste de la
misma. De los preamplificadores las señales se enrrutan a los
procesadores, donde se realizaran las correcciones de gamma, detalle,
masking, pedestal, flare, ganancias, clipeos y limitadores.
Las señales ya están listas para salir al sistema de producción o para ser
grabadas. Se envían entonces a los circuitos de visionado, los cuales
muestran la imagen en el visor de la cámara y la transmiten mediante los
correspondientes conectores de salida.
La salida básica, video compuesto VBS, sigue siendo la del sistema
analógico de TV elegido: PAL, NTSC o SECAM, por lo que el codificador
está presente en todas las cámaras. Añadido al mismo estará el codificador
de la señal a digital IEEE1394, FireWire o la SDI o HDSDI. Estas señales
son mandadas mediante el adaptador triax, fibra óptica o multicore (26pins)
a la estación base, que se encargará de enrutarlas en el sistema de
producción al que pertenece la cámara. Si la cámara está unida a un
magnetoscopio es un camcorder o camascopio y, entonces, las señales se
suministrán a los circuitos indicados para su grabación en cinta, en disco
óptico, disco duro o tarjetas de memoria.
Todas las funciones de la cámara están controladas con un procesador, el
cual se comunica con los paneles de control, tanto de ingeniería (MSP)
como de explotación (OCP), y es el encargado de realizar los ajustes
automáticos y/o manuales pertinentes.
Los sistemas auxiliares de comunicación intercom y los sistemas de control
de la óptica y de luz de aviso Tally residen en circuitos electrónicos de la
placa auxiliar. Todo ello es alimentado por la fuente de alimentación que se
encarga de generar las diferentes tensiones de alimentación necesarias
para los equipos electrónicos y ópticos. Estas tensiones suelen partir de
una única tensión de alimentación 12 Volt CC.

La asociación con un magnetoscopio: los camcorders o

camascopios[editar]
El avance en la tecnología electrónica y el desarrollo de diferentes
sistemas de grabación de la señal de vídeo que fueron imponiendo el uso
de la cintas en casetes, como es el caso de los sistemas Umatic y beta (en
todas sus versiones) proporcionaron la posibilidad de poder acoplar a la
cámara de televisión un magnetoscopio. En 1985, la casa Sony, lanzó al
mercado de la televisión profesional el sistema betacam que incluía
modelos de cámaras de ENG que incorporaban el grabador, hasta
entonces siempre aparte. Esta asociación, que al principio era removible,
dio lugar a los Camcorders que son equipos integrados de cámara y
magnetoscopio.

En el mundo doméstico.[editar]
La cámara de vídeo doméstica es una variante simplificada de las cámaras
profesionales. Lo que empezó como una cámara unida a un "pequeño"
magnetoscopio, rápidamente dio paso a los camcorders más o menos
voluminosos. Estos dependían del formato de grabación utilizado y fueron
muchos los fabricantes que diseñaron modelos de cinta de vídeo más
pequeños que sus similares utilizados en los magnetoscopios de
sobremesa domésticos. Algunos de ellos necesitaban adaptadores para
ser compatibles con los equipos de sobremesa.
Atendiendo a la cámara, la revolución se produjo, como en el mundo
profesional, con el paso de los tubos a los captadores CCDs. Esta nueva
tecnología permitió la reducción del tamaño y del peso.
Las cámaras domésticas no suelen utilizar tres captadores independientes
para traducir la imagen a señales eléctricas. Lo normal es la utilización de
solamente un captador, antes un tubo ahora un CCD, y mediante una serie
de filtros ópticos hacer que este, en cada momento, realice la captación de
cada color. Esto suele ir acompañado por el tratamiento de la señal
obtenida con el fin de aumentar su calidad, su resolución.
La aparición de la tecnología digital ha dado lugar a un nuevo campo de la
comprensión de la señal. Cuando se realiza el muestreo de la señal de
vídeo, se suele utilizar la relación 4:2:2 (esto es la luminancia se muestrea
a cuatro veces la frecuencia de la subportadora mientras que las
componentes de color a la de 2 veces la subportadora) en una cámara
doméstica se mantiene el muestreo de la lumimancia pero se reduce el de
las portadoras de color pudiendo darse la relación 4:1:1 o 4:0:2 o cualquier
similar.
Las cámaras domésticas carecen de todos los sistemas de control de las
profesionales. Están pensadas para el trabajo en solitario (por lo que no
precisan ser sincronizadas). El concepto de "cadena de cámara"
desaparece en este caso ya que, como ya se ha indicado, se usa
exclusivamente el formato camcorder. Esto elimina los retornos, las
señales de tally y comunicación, etc. Por el contrario incorporan una serie
muy grande de automatismos que buscan que, independientemente de las
condiciones de la grabación, la señal obtenida sea de la mejor calidad
estética posible. Automatismos que consisten en el balance de
blancos, autofoco e iris automáticos acompañados de efectos de fundidos
a negro, edición, generación e inserción de caracteres y audio.

Clasificación de cámaras[editar]
Según su utilización[editar]
Cámara de vídeo semiprofesional.

Cámaras de estudio y de producciones electrónicas ligeras: estas

cámaras están hechas para la obtención de la mejor calidad de imagen
posible en función de la rapidez con que se obtiene. Están conectadas
directamente a la sala técnica del estudio, es decir, son cámaras que solo
capturan la señal de video, no pueden grabar por sí solas. El operador de
cámara trabajará sobre los movimientos, emplazamientos, encuadres,
movimientos ópticos zoom y enfoque, siguiendo generalmente las
indicaciones del realizador o director del programa. El técnico de control de
cámaras se encarga de la configuración de la cámara: control del
diafragma (luminancia), colorimetría, detalle y demás ajustes para
conseguir que todas las cámaras muestren imágenes semejantes.
Cámaras de ENG: también conocidas como Camcorder, traen un grabador
incorporado que almacena el vídeo y el audio generados por la cámara y
su micrófono correspondiente.
Muchos modelos de estas cámaras pueden convertirse en cámaras de
estudio sustituyendo el grabador por un adaptador multicore o triaxial.
Según su calidad[editar]
Cámaras domésticas: diseñadas completamente para uso doméstico, no
aptas para transmisión. La gran mayoría trae pocas posibilidades de
control de la imagen, la mayoría de los ajustes son realizados de forma
automática. Hoy en día y con el avance de la tecnología, su calidad de
imagen ha mejorado ostensiblemente.
Cámaras semiprofesionales: son equipos relativamente asequibles en
precio, su calidad es superior a las domésticas, y aunque son de calidad
media en términos broadcast, se han vuelto populares en este ámbito
como cámaras ENG, ya que su calidad de imagen sin ser profesional, es
muy buena. A diferencia de las domésticas ya permiten personalizar ciertos
ajustes, como el manejo del iris manual, foco y zoom manuales, balance de
blancos, entre otras funciones. Por lo general incorporan 3 CCD, rojo, azul
y verde para obtener una señal de vídeo RGB.
Cámaras profesionales: cámaras de gama alta, uso en productoras y
canales de televisión, su costo no es asequible para el uso personal.
Entregan una muy buena calidad de imagen de televisión y por lo general
son utilizadas para los registros de imagen anteriores a la emisión (ENG).
Sin embargo, pueden ser fácilmente adaptadas para ser usadas como
cámara de estudio económicas.
Cámaras broadcast: son equipos diseñados para la industria televisiva y
emisión de la señal. Cámaras de altísima calidad y de costos muy
elevados, funcionan solo como cámaras de estudio. Priorizan obtener una
máxima calidad de imagen por sobre la portabilidad de la cámara, por ende
en ocasiones son de gran tamaño y deben ser usadas sobre pedestales.

Véase también[editar]

 Cámara de cine
 Cámara fotográfica
 NHK Twinscam
 Cámara 3D
 Televisión
 Señal de vídeo
 Movimientos de cámara
 PAL
 SECAM
 NTSC
 Magnetoscopio
 Videograbadora
 Cámara foto-vídeo