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“Casa estudio” de Luis Barragán

Johana García Salazar

Programa de arquitectura, Colegio Mayor del Cauca

Trabajo de consulta

Arq. Yuced Gaviria

28 de febrero de 2023
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Tabla de contenido

Introducción 3

Objetivos generales 4

Objetivos específicos 4

Biografía de Luis Barragán 5

Localización de la vivienda 5

Historia de la vivienda 6

Concepto de la vivienda 7

Materialidades 7

Espacios de la vivienda 8

Planos 12

Fachadas 15

Cortes 16

Conclusión 17

Webgrafía 18
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Introducción

La Casa Luis Barragán, construida en 1948, representa una de las obras arquitectónicas

contemporáneas de mayor trascendencia en el contexto internacional. Es una obra maestra

dentro del desarrollo del movimiento moderno, que integra en una nueva síntesis elementos

tradicionales y vernáculos, así como diversas corrientes filosóficas y artísticas de todos los

tiempos. La influencia de Luis Barragán en la arquitectura mundial sigue creciendo día con día,

y su casa, conservada con fidelidad tal como la habitó su autor hasta su muerte en 1988, es

uno de los sitios más visitados en la Ciudad de México por los arquitectos y los conocedores de

arte de todo el mundo. Este museo, que comprende la residencia y el taller arquitectónico de su

creador, es propiedad del Gobierno del Estado de Jalisco y de la Fundación de Arquitectura

Tapatía Luis Barragán.

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Objetivo general

Conocer y entender el tipo de arquitectura que desarrolló el arquitecto Luis Barragán, en

Ciudad de México, mas propiamente en la denominada “Casa estudio” analizando sus

distribuciones espaciales, funciones, estructura y principios ordenadores.

Objetivos específicos

Entender el tipo de arquitectura manejada por Luis barragán, analizando las formas y

materialidades de su composición en la Casa estudio.

Comprender el entorno y contexto en el que se desarrolló esta arquitectura, su significado y el

para qué esta diseñados los espacios.

Observar el juego cromático del que es responsable el arquitecto y el cómo logra su objetivo en

la composición.
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Biografía Luis Barragán

Hablar de Luis Barragán es hablar de modernismo. El arquitecto nacido en Jalisco fue quien

encumbró la limpieza de trazos, la transparencia, la continuidad visual entre el exterior y el

interior, los colores y la omisión de elementos superficiales al punto de hacer de su estilo una

forma de arte.

Con su obra, Barragán logró una nueva forma de entender los espacios y la realidad. Uno de

los primeros pasos que dio el arquitecto nacido en Guadalajara, Jalisco, en 1902, fue el de

romper con los accesorios figurativos y los falsos tradicionalismos, como ornamentos, que se

utilizaban aún entrada la primera mitad del siglo XX. La arquitectura de Luis Barragán es la del

balance entre la línea recta, los grandes muros sin adornos y atemporal.

Localización

La casa estudio de Luis Barragán se levanta en los números 12 y 14 de la calle de General

Francisco Ramírez, en la Ciudad de México.

La elección de esta pequeña calle en el antiguo barrio de Tacubaya es, por sí misma, una de

las primeras declaraciones en el manifiesto de esta obra. Hablamos de un barrio popular que, a

pesar de las presiones del desarrollo urbano, lucha hoy por conservar algo de su carácter

singular.

El barrio estaba constituido por modestas casas de pequeña escala y por la tipología tradicional

de la vivienda popular colectiva en la ciudad de México: la vecindad. Complementan este

contexto la cercanía de los talleres de oficios, las tiendas de abarrotes, las distribuidoras de

materiales de construcción y las fondas. (figura 1)

Figura 1.

Localización Casa estudio de Luis Barragán. Tacubaya, ciudad de México.

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Nota: Tomado de Google Earth.

Historia de la vivienda

El antecedente inmediato a la Casa Estudio Luis Barragán es la Casa Ortega, construida en

1943 en el terreno contiguo. Previo a su construcción, el arquitecto jalisciense llegó a la Ciudad

de México en 1935 tras un periodo creativo donde sus viajes por Europa (especialmente el sur

de España y el norte de África) y el estudio de los jardines fincaron el primer piso de su

lenguaje arquitectónico.

Instalado en la capital, Barragán realizó obras habitacionales donde exploró de lleno la

arquitectura racionalista. A través de la compra de terrenos en colonias residenciales de franco

crecimiento, el arquitecto proyecta y vende casas unifamiliares una vez construidas.

Esta experiencia con la arquitectura moderna se afianza en uno de sus terrenos adquirido en

1939 en Tacubaya, al poniente de la Ciudad de México. Una de las cuatro partes del lote se

convierte en la Casa Ortega, un enorme jardín con desniveles donde ya se vislumbra el

contraste entre el verde de la vegetación y los colores que caracterizan a sus muros.
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La otra mitad del lote que compone los números 12 y 14 de la calle General Francisco Ramírez

se convirtió en la Casa Estudio Luis Barragán, la obra más famosa e íntima del arquitecto

jalisciense.

Concepto de la vivienda

En esta casa, barragán procuró desarrollar un ambiente exclusivamente de su gusto personal,

procurando que tuviese rasgos tanto de la arquitectura popular como de los antiguos conventos

de México, y que fuese a la vez una expresión de la arquitectura contemporánea.

“Su casa no es simplemente una casa, sino la casa misma. Cualquiera podría sentirla suya.

Sus materiales son tradicionales y su carácter es eterno”. ( Louis Kahn, 2013)

Materialidad

Barragán valora la materialidad sobre la forma, acercándose a los límites que imponen los

elementos constructivos (maderas macizas, cueros, pieles, telas, piedras volcánicas) y evitan el

empleo de materiales industriales que restarían intensidad a sus obras.

Surgen en la vivienda espacios a doble altura de forma que se entrelazan visualmente las

distintas estancias, el hormigón se combina con otros materiales como vigas de madera de

pino, pavimentos de madera de tabla ancha y de piedra volcánica. En los interiores, la tradición

mexicana aparece con fuerza mediante la combinación de colores como dorados, púrpuras,

rosas, anaranjados…con muebles de madera. Además, Barragán introduce piezas de arte

seleccionadas como una pintura del artista Josef Albers o un cuadro totalmente dorado de

Mathias Goeritz, con quien colaboró en muchos proyectos.

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Espacios

Portería

La fuerte sensación de límite que establece el paramento hacia la calle queda reiterada por el

primer espacio de la casa. Este acceso de dimensiones reducidas que tiene una luz teñida por

un vidrio amarillo en una reinterpretación de un espacio tradicional. Aquel que provoca la pausa

que antecede a la casa mexicana o a la mediterránea, a los conventos o a los monasterios.

La portería funciona como un lugar de espera y, al mismo tiempo, como un espacio donde se

preparan los sentidos. Estos son puestos en un estado expectante por la acción directa de una

paleta de materiales precisa, escasa en variantes, pero generosa con ellos: madera, piedra y

muros encalados.

Vestíbulo

Esta segunda puerta, separa la penumbra dorada de la portería de la luz intensa del vestíbulo,

que es elaborada por un mecanismo de reflejos. Desde el plano amarillo del exterior, la luz

incide sobre una superficie dorada de un retablo barroco y baña después al rosa intenso de los

muros.

La experiencia cromática también puede ser leída como una secuencia complementaria. De

esta manera el amarillo de la portería satura la pupila para recibir al color rosa que es, a su vez,

preparación y catálisis, si es que abrimos una puerta más y nos asomamos hacia la ventana del

comedor que tiene el fondo verde intenso y sombreado del jardín.

Ascendiendo por una rampa —tras el muro— se llega a un segundo espacio sobre el vestíbulo

donde se encuentra un vestidor separado visualmente por muros que no alcanzan el techo y

que le dan continuidad a toda la altura. Es un espacio fluido, moderno. Lo que no se contradice

de manera alguna con el hecho de que este tallado de una manera ancestral.
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Estancia

La transición hacia la estancia-biblioteca se logra con recursos que serán constantes a lo largo

del recorrido. Un acento de escala, a manera de contracción, su consecuente sombra y el

movimiento, nunca frontal ni directo, sino obligado a una directriz quebrada que concluye con

una nueva dilatación del espacio, el aire y la luz.

La fachada poniente de la casa se distingue de la frontera prácticamente impenetrable de la

fachada hacia la calle no sólo por su proporción de vanos, sino también en su concepción como

un mecanismo de diálogo de la casa con su jardín.

Este es el caso de la gran ventana en la estancia. A través de esta fachada la naturaleza

acompaña y provoca las experiencias de la vida que ocurren al interior. Frente al jardín,

acompañándolo, se encuentra la estancia. Otra vez los materiales industriales están ausentes

en el diseño de los objetos cotidianos. Sólo tenemos madera maciza, piel, fibras vegetales y

lanas.

Biblioteca

La estancia es el primero de los lugares contenidos en esta espléndida doble altura del salón

donde está la biblioteca. Este gran flujo espacial se haya dividido en recintos conformados

mediante la introducción de varios planos de muros a media altura.

Entre los dos planos blancos a media altura, se ha conformado un lugar de trabajo para la

biblioteca donde se resguarda una mesa de madera gruesa.

Aquí se ha propuesto una síntesis mínima de la escalera que nace del mismo material de la

puerta hacia la que se dirige, en un solo gesto plástico

Comedor y desayunador

Desde la perspectiva del comedor, logra desprender la vegetación del suelo para añadir un

color más en la composición; en este lugar se hace obligada la referencia a una de las figuras
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centrales en el desarrollo artístico de Luis Barragán. Se trata de Jesús Reyes Ferreira, aparece

en la madurez del arquitecto Barragán como el maestro de gusto certero del que provienen

fundamentales lecciones de color y composición.

En el desayunador la ventana se eleva una vez más y ya no tiene una posición frontal franca.

El jardín se presenta entonces como una fuga superior de la perspectiva, en un lugar,

probablemente el más íntimo de la casa, donde hay que resguardar la mirada entre muros.

En la cocina, amplia y bien iluminada, el jardín aparece sólo al abrir la puerta. Los vidrios

translúcidos denotan aquí una jerarquía de ventana muy distinta a las antes descritas.

Habitación de huéspedes

Ésta y las dos habitaciones de este segundo nivel tienen como denominador común su espíritu

monacal, no sólo por la economía de recursos con la que están resueltas, sino incluso por la

selección del mobiliario y las texturas

En ninguna de estas habitaciones aparece, como no lo ha hecho en toda la casa, a excepción

del desayunador, la luz artificial cenital y homogénea.

Cuarto blanco y habitación principal

En la segunda planta la vista del jardín está reservada para la habitación del arquitecto y la

habitación de tarde o “cuarto blanco” como coloquialmente le llamaba. A estas se accede por

una nueva válvula espacial, ahora amarilla, que concentra la luz de la mañana proveniente del

vestíbulo hasta llevarla al interior de las recámaras

Vestidor

Es un lugar que comparte con el vestíbulo su misma espacialidad fluida y compleja. El vestidor

es la invitación a descubrir la terraza pasando a través de una hendidura vertical, un sólido de

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luz amarilla por el que apenas asoman tres escalones de madera cuyas dimensiones sugieren

un ascenso meditativo, solitario.

Terraza

Es una composición abstracta de paramentos desnudos que funcionaron como laboratorio

cromático y cuya función arquitectónica es a la vez evocadora e insólita.

En la terraza es donde sucede el desenlace de la compleja construcción espacial y poética de

la casa.

A partir de un simple barandal de madera que permitía la vista hacia el jardín, los muros

perimetrales fueron elevados hasta la completa introspección.

Por otro lado, las múltiples variaciones cromáticas que se registran dejan pistas de la

exploración que Barragán hace sobre la interacción del color con los espacios construidos.

La búsqueda de los orígenes desde los cuales la terraza ha evolucionado se vuelve múltiple:

pueden encontrarse en la tradición musulmana de habitar los techos o en esos lugares abiertos

por excelencia al acontecimiento urbano y hasta en el concepto anunciado por Le Corbusier de

la quinta fachada moderna

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Planos

Nota: primera planta, casa estudio, Luis Barragán

http://www.casaluisbarragan.org/img/planos/planta_baja.jpg
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Nota: segunda planta, casa estudio, Luis Barragán

http://www.casaluisbarragan.org/img/planos/segunda_planta.jpg
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Nota: tercera planta, casa estudio, Luis Barragán

http://www.casaluisbarragan.org/img/planos/tercera_planta.jpg
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Fachadas

Nota: fachadas principal y posterior de la casa estudio de Luis barragán

http://www.casaluisbarragan.org/img/planos/fachadas.jpg
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Cortes

Nota: Cortes de la casa estudio de Luis barragán

http://www.casaluisbarragan.org/img/planos/cortes.jpg
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Conclusiones

Se puede definir la obra del arquitecto mexicano Luis Barragán como una mezcla del bagaje

por las experiencias acumuladas a lo largo de su vida.

No se comprometió con las corrientes estilísticas y constructivas predominantes en la época,

pero tampoco las negó; sabía cómo aprovechar los elementos que le parecían válidos, en una

incansable búsqueda por un vocabulario arquitectónico propio, que cumpliera con lo que

interpretaba como la esencia de la arquitectura.

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Webgrafía

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2023, from https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-luis-barragan/

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Barragán, L. (n.d.). Casa estudio de Luis Barragán - Noticias de Arquitectura. Noticias de

Arquitectura. Retrieved February 27, 2023, from

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Iturrizar, D. C. (2016, February 16). Casa Luis Barragán en Tacubaya (México D.F.). Luis

Barragán. ArkiKultura. Retrieved February 27, 2023, from http://arkikultura.com/casa-luis-

barragan/

Barragán, L. (n.d.). Centro del Patrimonio Mundial -. Centro del Patrimonio Mundial -. Retrieved

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Barragán, L. (n.d.). Espacios únicos: La casa- estudio de Luis Barragán. Atipika. Retrieved

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barragan/

Barragán, L. (n.d.). Análisis de la Casa-Estudio Luis Barragán |. coarins. Retrieved February 27,

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