Bus-Force Manual 1 0 ES

MANUAL DEL USUARIO
_BUS FORCE
Agradecimientos Especiales
DIRECCIÓN
Frédéric Brun Kevin Molcard
DESARROLLO
Samuel Limier Alexandre Adam Hugo Caracalla Cyril Lepinette
Kevin Arcas Corentin Comte Raynald Dantigny Mathieu Nocenti
Alessandro De Cecco Baptiste Aubry Geoffrey Gormond Marie Pauli
Loris De Marco Timothée Béhéty Rasmus Kurstein Patrick Perea
Fanny Roche Yann Burrer Pierre-Lin Laneyrie Stéphane Albanese
DISEÑO
Martin Dutasta Clément Bastiat Shaun Elwood Morgan Perrier
DISEÑO DE SONIDO
Lily Jordy Clément Bastiat Victor Morello
Maxime Audfray Jean-Michel Blanchet
PRUEBAS
Arnaud Barbier Emmanuelle Le Cann Aurélien Mortha Adrien Soyer
Thomas Barbier Florian Marin Benjamin Renard Christophe Tessa
Matthieu Bosshardt Germain Marzin Roger Schumann
PRUEBAS BETA
Paul Beaudoin Ben Eggehorn Mat Jones Rodrigues
David Birdwell Jam El Mar Luca Lefèvre Solidtrax
Gustavo Bravetti Ken Flux Pierce Terry Marsden Tetuna
Andrew Capon Tony Flying Squirrel Gary Morgan Peter Tomlinson
Chuck Capsis Andrew Henderson Paolo Negri Bernd Waldstädt
Jeffrey Cecil Mat Herbert Mateo Relief vs. MISTER X5 George Ware
Marco «Koshdukai» Correia Neil Hester William «Wheeliemix» Elliot Young
Raphael Cuevas Guillaume Hernandez Robertson Chuck Zwicky
Dwight Davies Jay Janssen Fernando Manuel
TUTORIALES
Gustavo Bravetti François Barrillon
MANUAL
Fernando M. Rodrigues Jimmy Michon Holger Steinbrink Charlotte Métais
(autor) Gala Khalife Minoru Koike
© ARTURIA SA – 2021 – Todos los derechos reservados.
26 avenue Jean Kuntzmann
38330 Montbonnot-Saint-Martin
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Product version: 1.0
Revision date: 29 June 2021

¡Gracias por comprar el Bus FORCE de Arturia
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Este manual cubre las características y el funcionamiento del complemento Bus FORCE.
¡Asegúrese de registrar su software lo antes posible! Cuando compró Bus FORCE, se le envió
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Especificaciones Sujetas a Cambios:
Se cree que la información contenida en este manual es correcta en el momento de la

impresión. Sin embargo, Arturia se reserva el derecho de cambiar o modificar cualquiera
de las especificaciones o características sin previo aviso u obligación.
IMPORTANTE:
El software, cuando se utiliza en combinación con un amplificador, auriculares o altavoces,

puede producir niveles de sonido que podrían causar una pérdida auditiva permanente. NO
lo opere durante largos períodos de tiempo a un nivel alto o en un nivel que sea incómodo.
Si encuentra alguna pérdida de audición o pitidos en los oídos, debe consultar a un

audiólogo.
Introducción
¡Felicitaciones por su compra del Bus FORCE de Arturia ...!
La pasión de Arturia por los sintetizadores y la pureza sónica ha dado a músicos exigentes
los mejores instrumentos de software para la producción de audio profesional.
Arturia también tiene una creciente experiencia en el campo del audio, y en 2017 lanzó
AudioFuse, una interfaz de audio de calidad de estudio profesional que cuenta con dos
preamplificadores de micrófono y un conjunto de convertidores AD / DA de primera
categoría, DiscretePRO patentados. ® . Esta línea se amplió recientemente con el
lanzamiento del AudioFuse Studio y el AudioFuse 8Pre. Arturia también ha estado ocupado
haciendo complementos de efectos, lanzando en el 2018 el primer paquete de efectos de
Arturia, que incluía el Pre 1973, el Pre TridA y el Pre V76. Este fue nuestro primer paso
en el campo de los complementos de procesamiento de efectos de audio, y uno lógico,
considerando toda la experiencia acumulada al programar las secciones de efectos para
nuestros propios complementos de sintetizadores.
Estos también nos permitieron dar un primer paso en el análisis y reproducción de unidades
de procesamiento de audio análogas retro y vintage.
Siguieron otros paquetes, dedicados a compresores, filtros, retrasos y reverberaciones. Más

recientemente, Arturia agregó tres nuevos efectos a la colección, esta vez dedicada a la
modulación, consolidando así su posición como un líder en complementos de efectos de
audio.
El Bus FORCE de ARTURIA es parte de un conjunto de tres nuevos complementos de efectos,

dedicados a una de las tareas más importantes en el procesamiento de audio: el control de
sonido del procesamiento de bus.
ARTURIA tiene pasión por la excelencia y la precisión. Esto nos ha llevado a realizar un
análisis exhaustivo de todos los aspectos de algunas de las unidades de efectos master
y bus más famosas e icónicas. Hemos estudiado y reproducido cuidadosamente el
comportamiento de sus circuitos y módulos eléctricos.
El resultado es un complemento de efectos que, aunque está inspirado en una de las

unidades de procesamiento de bus y master más respetadas del mercado, incluye lo que
puede considerarse nuestra visión de lo que debe ser una unidad de efectos de bus y
masterización.
Bus FORCE se ejecuta como un complemento en todos los formatos principales dentro de
su DAW.
DESCARGO DE RESPONSABILIDAD: Todos los nombres de fabricantes y productos

mencionados en este manual son marcas comerciales de sus respectivos propietarios, que
de ninguna manera están asociados o afiliados con Arturia. Las marcas comerciales de
otros fabricantes mencionados se utilizan únicamente para identificar los productos de
aquellos fabricantes cuyas características y sonido se estudiaron durante el desarrollo de
este complemento. Todos los nombres de los inventores y fabricantes de equipos se han
incluido solo con fines ilustrativos y educativos y no sugieren ninguna afiliación o respaldo
de Bus FORCE por parte de ningún inventor o fabricante de equipos.
El equipo Arturia
Tabla de contenidos
1. BIENVENIDO.................................................................................................................................................................... 3
1.1. ¿Qué es un efecto bus? ..................................................................................................................................................... 3
1.2. ¿Y el Bus FORCE? ................................................................................................................................................................. 3
1.3. ¿Dónde puede usar un complemento como este? ........................................................................................ 4
2. ACTIVACIÓN Y PRIMER INICIO......................................................................................................................... 5
2.1. Activar la licencia de Bus FORCE de Arturia........................................................................................................ 5
2.1.1. El Arturia Software Center (ASC) ........................................................................................................................................................................ 5
2.2. Trabajando con complementos.................................................................................................................................. 5
3. INFORMACIÓN GENERAL DE BUS FORCE ................................................................................................... 6
3.1. Arturia’s Bus FORCE plug–in........................................................................................................................................... 6
3.2. Comprendiendo el Flujo de Señal de Bus FORCE........................................................................................... 8
3.3. Manos a la Obra con Bus FORCE ........................................................................................................................... 10
3.3.1. Lo Básico......................................................................................................................................................................................................................... 10
3.3.2. Los Enrutamientos...................................................................................................................................................................................................... 11
3.3.3. El EQ................................................................................................................................................................................................................................... 13
3.3.4. El Filtro .............................................................................................................................................................................................................................. 15
3.3.5. El Compresor ................................................................................................................................................................................................................ 17
3.3.6. Saturación...................................................................................................................................................................................................................... 19
3.3.7. Salida de Recorte y Mezcla ................................................................................................................................................................................ 21
4. PANEL DE CONTROL DE BUS FORCE............................................................................................................ 22
4.1. Configuración de Canal (Mono / Estéreo).......................................................................................................... 22
4.2. Panel de Control Principal........................................................................................................................................... 23
4.2.1. Encendido....................................................................................................................................................................................................................... 24
4.2.2. Entrada............................................................................................................................................................................................................................ 24
4.2.3. Ruta Seca ...................................................................................................................................................................................................................... 24
4.2.4. Ruta de Comp (Compresor) .............................................................................................................................................................................. 25
4.2.5. Ruta de Sat (Saturación) ..................................................................................................................................................................................... 25
4.2.6. Salida ............................................................................................................................................................................................................................... 25
4.2.7. Interruptor de Enlace............................................................................................................................................................................................. 25
4.2.8. Pantalla de Visualización .................................................................................................................................................................................... 26
4.2.9. Mezclador y Enrutamiento................................................................................................................................................................................ 30
4.2.10. Recorte........................................................................................................................................................................................................................... 31
4.2.11. Ecualizador .................................................................................................................................................................................................................. 32
4.2.12. Filtro................................................................................................................................................................................................................................. 35
4.2.13. Compresor ................................................................................................................................................................................................................... 37
4.2.14. Saturación ................................................................................................................................................................................................................... 42
5. INTERFAZ DE USUARIO......................................................................................................................................... 44
5.1. La Barra de Herramientas Superior ...................................................................................................................... 44
5.1.1. Nuevo Ajuste Preestablecido .............................................................................................................................................................................. 44
5.1.2. Guardar Ajuste Preestablecido ........................................................................................................................................................................ 45
5.1.3. Guardar Ajuste Preestablecido Como… ...................................................................................................................................................... 45
5.1.4. Importar ......................................................................................................................................................................................................................... 45
5.1.5. Menú de Exportar ...................................................................................................................................................................................................... 46
5.1.6. Opciones para Cambiar el Tamaño de la Ventana ............................................................................................................................ 46
5.1.7. Tutoriales ......................................................................................................................................................................................................................... 46
5.1.8. Ayuda ................................................................................................................................................................................................................................ 46
5.1.9. Acerca De ....................................................................................................................................................................................................................... 46
5.1.10. Selección de Ajustes Preestablecidos........................................................................................................................................................ 47
5.2. La Barra de Herramientas Inferior ....................................................................................................................... 48
5.2.1. Respuesta de Fase ................................................................................................................................................................................................... 48
5.2.2. Bloqueador de CC.................................................................................................................................................................................................... 49
5.2.3. Bypass............................................................................................................................................................................................................................. 49
5.2.4. Deshacer....................................................................................................................................................................................................................... 50
5.2.5. Historia ........................................................................................................................................................................................................................... 50
5.2.6. Rehacer.......................................................................................................................................................................................................................... 50
5.2.7. Medidor de CPU........................................................................................................................................................................................................ 50
5.3. El navegador de Ajustes Preestablecidos.......................................................................................................... 51
5.3.1. Eliminar Ajuste Preestablecido ........................................................................................................................................................................ 52
5.4. Parámetros de Ajuste Fino.......................................................................................................................................... 53
5.5. Restableciendo sus controles.................................................................................................................................... 53
6. Acuerdo de licencia del programa ................................................................................................................ 54
1. BIENVENIDO
1.1. ¿Qué es un efecto bus?
En lo que respecta a los efectos de audio, los efectos de bus o masterbus ocupan un lugar
propio. Estos efectos se utilizan para pulir un sonido compuesto más complejo, ya sea una
submezcla de grupo o incluso la salida final del bus maestro. Dado que su objetivo principal
es perfeccionar y equilibrar el espectro de sonido general (y tal vez agregarle algo de color),
están especialmente diseñados y sintonizados cuidadosamente para esas tareas.
Por lo tanto, sus circuitos de audio están más meticulosamente planificados, y

generalmente más avanzados, sus componentes se eligen teniendo en cuenta la máxima
calidad y se utilizan componentes más costosos y retro, como tubos reales, por ejemplo.
En general, lo que uno quiere lograr es un sonido que sea más rico, más completo y con
más cuerpo, tal vez complementado con el tipo de saturación que normalmente no se
obtiene en las prístinas cadenas de audio de hoy, donde buscamos el sonido más limpio
posible.
Tradicionalmente, existen pocos tipos de estos efectos de bus: Ecualizadores, compresores

(generalmente llamados compresores de bus, para diferenciarlos de los habituales
compresores de canales), y quizás unidades más avanzadas con canales de audio
completos, que comprenden varios módulos, como es el caso. aquí.
1.2. ¿Y el Bus FORCE?
El Bus FORCE de Arturia es una herramienta completa de canal de procesamiento de

bus. Esto significa que tiene todos los componentes de la cadena que normalmente se
encuentran en un canal de bus. Estos incluyen (pero no se limitan a) ecualizador y
compresor. En este caso, los módulos de ecualizador y compresor se complementan con
módulos de filtro, saturador y recorte.
El sonido distintivo del dispositivo que sigue este software se debe principalmente al uso de
circuitos y componentes retro. La naturaleza modular del dispositivo le permite funcionar
casi como un mezclador, con varios buses paralelos (secos, comprimidos y saturados),
con o sin EQ. Esto le da a la unidad una enorme flexibilidad que, complementada con la
naturaleza de los componentes análogos, crea un clásico moderno.
3 Arturia - Manual Del Usuario BUS FORCE - BIENVENIDO

1.3. ¿Dónde puede usar un complemento como este?
Un complemento como Bus FORCE es más adecuado para pulir y perfeccionar (y esculpir)
audio complejo, como buses auxiliares o el bus estéreo maestro. Para eso fue hecho
y donde puede brillar. El hecho de que el complemento pueda mezclar varias rutas de
audio le permite actuar como un pequeño mezclador maestro en sí mismo, con canales
independientes para la ruta seca, la ruta del compresor y la ruta de saturación, cada uno
con su propio control de volumen y silencio, lo que permite un procesamiento paralelo muy
apreciado.
Pero puede usar este canal de bus prácticamente en cualquier lugar que desee. Como
es habitual, nada le impide usarlo como una herramienta de canal normal (como un
procesador de canal completo o usar solo uno o algunos de sus módulos, como Ecualizador
y Compresor, por ejemplo). Si se usa con precaución, puede hacer maravillas con el audio.
La principal ley de audio se aplica aquí: USE SUS OÍDOS. Y "que la FUERZA le acompañe".
Arturia - Manual Del Usuario BUS FORCE - BIENVENIDO 4

2. ACTIVACIÓN Y PRIMER INICIO
El complemento Bus FORCE de Arturia funciona en computadoras equipadas con:
Windows 8 o posterior y macOS 10.13 o posterior.
Puede utilizar el complemento Bus FORCE como un complemento de unidad de audio, AAX,
VST2 o VST3 (solo 64 bits).
2.1. Activar la licencia de Bus FORCE de Arturia
Una vez instalado el software, el siguiente paso debería ser activar su licencia, para que
pueda usarlo sin limitaciones.
Este es un proceso simple que involucra un programa de software diferente: Arturia

Software Center.
2.1.1. El Arturia Software Center (ASC)
Si aún no ha instalado el ASC, vaya a esta página web:
https://www.arturia.com/support/updates&manuals
Busque el Arturia Software Center en la parte superior de la página y luego descargue la

versión del instalador que necesita para su sistema (macOS o Windows).
Siga las instrucciones de instalación y luego:
• Abra el Arturia Software Center (ASC)

• Inicie sesión en su cuenta Arturia
• Desplácese hacia abajo hasta la sección Mis Productos del ASC
• Haga clic en el botón Activar
¡Eso es todo!
2.2. Trabajando con complementos
El Bus FORCE se puede utilizar en todas las principales estaciones de trabajo de audio digital
(DAW), incluidas Live, Logic, Cubase, Pro Tools y otras, ya que viene en todos los formatos
de complemento principales. A diferencia del hardware, puede cargar tantas instancias del
efecto como considere útiles. El uso del complemento de software tiene otras dos grandes
ventajas sobre el hardware:
• Puede automatizar numerosos parámetros utilizando el sistema de

automatización de su DAW;
• Su configuración y el estado actual del complemento se registrarán en su
proyecto, y puede continuar exactamente donde lo dejó la próxima vez que lo
abra.
5 Arturia - Manual Del Usuario BUS FORCE - ACTIVACIÓN Y PRIMER INICIO

3. INFORMACIÓN GENERAL DE BUS FORCE
3.1. Arturia’s Bus FORCE plug–in
Nuestro objetivo era brindar a los usuarios la experiencia de una gran herramienta, un
clásico con un enfoque moderno del canal masterbus. La idea de combinar varios módulos
en una unidad surgió de los héroes externos de hoy. Los fabricantes como Overstayer son
conocidos por sus unidades multifacéticas que ofrecen el brillo análogo del equipo de la
vieja escuela combinado con la practicidad de una navaja suiza sónica.
Por lo tanto, el complemento actúa casi como un mezclador estéreo, con tres rutas de
audio simultáneas: Seco, comprimido y saturado. Estos se pueden mezclar, lo que le permite
obtener el procesamiento paralelo muy apreciado utilizado por famosos productores e
ingenieros en todo el mundo.
Esta no solo es una gran herramienta de bus y masterización, sino que también abre
muchas posibilidades creativas sónicas, revelando nuevos ritmos, colores y características
de audio. ¿Quién no querría que eso estuviera disponible en su DAW?
La interfaz de usuario que creamos combina la sensación análoga de los equipos antiguos
con un enfoque moderno más adecuado para trabajar en un entorno informático. Hay
cuatro módulos en la parte inferior del panel Principal, agrupados como unidades en
un rack virtual. Cada módulo tiene sus propios controles, que parecen perillas análogas
clásicas. Por encima de estos, hay una sección más visual, en la parte derecha de la
cual puede encender y apagar los módulos para cada ruta de enrutamiento, creando de
esta manera muchas posibilidades de enrutamiento. También tiene varios medidores VU
y botones de Silenciar para cada ruta. Los botones Silenciar se duplican (también pueden
funcionar) como botones Solo.
Arturia - Manual Del Usuario BUS FORCE - INFORMACIÓN GENERAL DE BUS FORCE 6
A la izquierda, tiene una pantalla de contexto que puede mostrar la descripción general del
espectro de audio junto con curvas de ecualización o curvas de filtro, curvas de compresor
y medidores de reducción de ganancia, una representación gráfica de la saturación o una
representación gráfica de la ruta de audio. Finalmente, en cada lado, tiene los medidores
VU de entrada y salida de audio generales.
Finalmente, en la parte superior de la pantalla Principal, tiene perillas de Control de Volumen

para la entrada de audio, cada una de las tres rutas de audio y la salida global.
Echaremos un vistazo detallado a todos estos elementos en el capítulo Panel de Control

[p.22]. Ahora es el momento de comprobar cómo funciona y cómo suena. ¡Vamos!
7 Arturia - Manual Del Usuario BUS FORCE - INFORMACIÓN GENERAL DE BUS FORCE
3.2. Comprendiendo el Flujo de Señal de Bus FORCE
El Bus FORCE es un complemento de efecto de bus. Mírelo como un mezclador de bus. Será
más útil como procesador de bus auxiliar o procesador de bus de canal de submezcla, o
incluso en el bus de salida maestro. Ahí es donde utilizará el complemento para el siguiente
tutorial práctico. Pero primero, echemos un vistazo al interior, para entender un poco más
sobre Bus FORCE y sus diferentes módulos.
Pantalla de submezcla y enrutamiento de Bus FORCE, con las diferentes opciones de

entrada para cada ruta, los botones Silenciar y los controles de volumen arriba. El módulo
Saturación es el único activo en la Ruta de Saturación y el módulo Compresor es el único
activo en la Ruta de Compresor.
El complemento viene en dos versiones: mono y estéreo. Al igual que la unidad de hardware
que inspiró este complemento, el Bus FORCE tiene tres rutas de señal de audio: Seca,
Comp (Compresor) y Sat (Saturación). Como unidad modular, el complemento tiene varios
"módulos" independientes, a los que la señal se puede enrutar de diferentes maneras.
Agregue a esto que las tres rutas de audio se ejecutan de manera completamente
independiente dentro de la unidad y cada una tiene una perilla de control de volumen,
además de un botón de silencio. De modo que podemos decir que tenemos un mezclador
de bus real con tres canales estéreo independientes.
Pero echemos un vistazo detallado al flujo de la señal:
Cuando la señal de audio ingresa a la unidad, se divide en tres rutas. La primera es la

Ruta Seca. La segunda es Ruta Comp, que, como su nombre lo indica, se enruta al módulo
Compresor. La tercera es la ruta Sat, encaminada al módulo Saturación.
En cada una de estas rutas, tiene la posibilidad de activar otros módulos para seguir
procesando la señal. El módulo EQ se puede activar en cualquiera de las tres rutas. La
configuración de ecualización siempre será la misma, pero puede elegir si desea que la
ecualización se aplique únicamente a la ruta Seca (que ya no estará completamente "Seca")
o también a cualquiera de las otras dos rutas.
La Ruta Comp (Compresor) puede recibir el audio directamente desde la entrada (por lo
tanto, sin procesamiento adicional) o desde la salida EQ. Luego, puede enrutar el audio a
través del Filtro, o simplemente apagar el filtro, en cuyo caso el audio pasará por alto ese
módulo y se enrutará directamente al Compresor.
Luego tiene la ruta Sat (Saturación). Esta ruta puede recibir la señal de audio de la Entrada,
de la salida del Ecualizador, de la salida del Filtro y de la salida del Compresor. Cuando
se selecciona la salida del compresor como la entrada de saturación, el audio viene con
todo el procesamiento definido para la ruta Comp, con o sin EQ, y con o sin Filtro. De
esta manera, el Compresor no solo puede alimentar la salida final del Bus FORCE, también
puede alimentar la entrada del canal de Saturación. Esto ya le da una idea de lo avanzada
y flexible que es esta unidad.
Hay un módulo de procesamiento final, justo después de la etapa de mezcla. Es el módulo

de recorte. Esta es una unidad de distorsión, como su nombre lo indica. Tiene la opción de
manejar el módulo Recorte con más o menos intensidad, o simplemente omitirlo.
Agregue a esto que las tres rutas de audio tienen su propio control de volumen, lo que
significa que puede tener diferentes cantidades de volumen para cada ruta de señal en la
salida final. Es por eso que puede considerar el Bus FORCE como una especie de mezclador
de bus.
Esto hace que el Bus FORCE sea una unidad de procesamiento en paralelo, una unidad de
procesamiento en serie y muchas cosas intermedias. Como puede ver a estas alturas, las
posibilidades son numerosas. De hecho, ya hemos contado más de 36 combinaciones de
enrutamiento posibles .
Y eso es todo. Este es el flujo de señal completo del Bus FORCE. Es muy flexible, pero esa
flexibilidad viene con cierta complejidad. Estudie el circuito con atención, dedique un tiempo
a los controles de cada módulo, silencie y active el silencio de cada una de las tres rutas de
señal, encienda y apague cada módulo en cada ruta, pruebe los diferentes enrutamientos y
estamos seguros de que terminará enamorado con esta unidad y disfrutará de su increíble
poder. La siguiente sección definitivamente lo ayudará con esto.
3.3. Manos a la Obra con Bus FORCE
3.3.1. Lo Básico
Para tener una idea de las capacidades del Bus FORCE, le sugerimos que pruebe lo
siguiente:
• Cargue un clip estéreo en una pista de audio en su DAW. Una salida maestra o
una submezcla grupal sería ideal;
• Cargue una instancia de Bus FORCE como una inserción en esa pista. Abra la
ventana de Bus FORCE;
• Asegúrese de que esté cargado el ajuste preestablecido Predeterminado. De esta
forma, todos los parámetros asumen sus valores predeterminados;
• Inicie la reproducción. No notará ninguna diferencia. Esto se debe a que, con los
módulos están en sus valores predeterminados, el complemento no procesa el
audio de ninguna manera. Si observa las perillas de volumen en la parte superior
de la GUI, verá que las rutas Seca y Comp están silenciadas. Solo la Ruta Sat
está funcionando, con todos los módulos encendidos en esa ruta (pero en sus
posiciones neutrales, lo que significa que no cambiarán el audio);
• Puede comprobarlo encendiendo y apagando cada módulo de la cadena. Puede
hacer esto en la parte superior del panel Principal. Cuando hace clic en un
módulo en la representación gráfica de la cadena de audio, notará que la
Pantalla de Visualización de la izquierda cambia para mostrar el diagrama de
flujo de señal actual. Esto es útil porque le brinda una retroalimentación visual
de cómo se enruta el audio;
• Intente reactivar la Ruta Comp. Ahora suba la perilla de control de volumen.
El audio simplemente se hará más fuerte. Esto se debe a que ahora tiene
dos cadenas de audio activas simultáneamente. Pero nada más ha cambiado,
porque todos los módulos están en sus valores neutrales (predeterminados);
• Haga clic con el botón derecho en el botón Silenciar ruta de Saturación. Ese botón
ahora se iluminará con una luz azul, mostrando una S. Esta ruta ahora está
en Solo, lo que significa que no suena ninguna otra ruta. Esta es una excelente
manera de verificar el sonido de la ruta de cada canal sin tocar nada más, como
lo hace en un mezclador (después de todo, este es un mezclador de bus). Si
vuelve a hacer clic con el botón derecho, se desactivará Solo.
El mezclador FORCE con la Ruta Sat en Solo y todos los

módulos activos. Observe los colores completos en las
casillas de nombre del módulo.
Ahora probaremos diferentes rutas:
3.3.2. Los Enrutamientos
• Vuelva a cargar el ajuste preestablecido Predeterminado para asegurarse de

que esté trabajando con una señal limpia. El enrutamiento en Bus FORCE le
brinda una potencia tremenda en el procesamiento de audio. Con tres rutas de
audio independientes y la posibilidad de apagar módulos en cada ruta de forma
independiente, probablemente pueda imaginar de qué estamos hablando;
• El estado inicial solo tiene la Ruta Sat activa. Notará que el botón Silenciar
está encendido tanto en las rutas Seca como en Comp. Por otro lado, todos
los módulos están activos. Lo sabe porque los cuadros con los nombres de los
módulos en cada ruta están todos a todo color;
• Ahora, active el sonido de los otros caminos. Para hacer esto, simplemente haga
clic en el botón M. Nada ha cambiado. Esto se debe a que no solo se silenciaron
las otras rutas, sino que sus perillas de volumen están configuradas en -Infinity.
De modo que, para escucharlos, hay que subir sus respectivos volúmenes.
Primero reduzca el volumen de Ajuste de Salida para evitar dañar sus oídos y
sus parlantes, ya que el volumen general será mucho más alto. Después de todo,
sumará otros dos canales de audio. Haga doble clic en cada botón de volumen.
Esto los colocará en sus valores predeterminados, que es 0 dB;
• Ahora, probemos algunas rutas diferentes. Esto no tendrá mucho efecto en el
audio ya que todos los módulos están en sus valores predeterminados, lo que
significa que, además de agregar volumen, cada cadena no le hace nada al
audio en términos de procesamiento. Pero esto es solo para darle una idea de
cómo funciona el enrutamiento;
• Primero, haga clic en el cuadro de Ecualizador en la Ruta Seca. La caja se
coloreará por completo. Esto significa que el ecualizador ahora está Activado
en la cadena de Ruta Seca. Este es el único módulo que puede activar en esta
cadena. Ahora haga clic en la casilla con el mismo nombre en Ruta Comp. El
cuadro se volverá mucho más oscuro y el nombre se atenuará. Esto significa que
el ecualizador, que estaba Activado en esta cadena de ruta, ahora está Apagado.
Los módulos de Filtro y Compresor permanecen activos;
• Ahora haga clic en el cuadro Compresor en la cadena Ruta Sat. Notará que
el cuadro se vuelve mucho más oscuro y el nombre atenuado, exactamente
como el cuadro Ecualizador en la otra cadena. Sin embargo, el cuadro Filtro
permanece activo. Probemos ahora algo más. Vuelva a hacer clic en el cuadro
Compresor. Ahora está Activado;
• Ahora haga clic en el cuadro Filtro para Apagarlo. Observe que el cuadro se
oscurece no solo en la Ruta Path sino también en la Ruta Comp. Esto se debe al
hecho de que Saturación está recibiendo su entrada de audio desde el módulo
Compresor, por lo que la cadena de audio tiene que ser la misma;
• Si el Compresor está inactivo en Ruta Sat, el módulo de Saturación recibirá
su entrada de audio del módulo anterior en la cadena. Ese es el módulo de
Filtro. Ahora haga clic en el cuadro Filtro. Esta vez solo se Apagará en Ruta
Sat: permanece activo en Ruta Comp. Esto se debe a que ahora el módulo de
Saturación recibirá su entrada de audio del Ecualizador (que está inactivo en la
Ruta Comp). Esta es la ruta que se muestra a continuación;
• En resumen: un módulo solo puede estar activo en una ruta, independientemente
del otro si el módulo superior en la otra ruta también está inactivo en esa
cadena. Por lo tanto, si tiene Compresor activo en Ruta Sat, toda la cadena Ruta
Comp tendrá que reproducirse en la cadena Ruta Sat;
• Estas son las principales reglas que debe seguir a la hora de establecer rutas. El
ejemplo anterior es solo una de las muchas rutas posibles;
Esto cubre el enrutamiento. Pero el enrutamiento por sí solo no serviría de mucho si no

tuviera la posibilidad de procesar el audio con cada módulo diferente. Lo cual puede, por
supuesto. Y cada uno de estos módulos es un completo y muy potente procesador de audio
propio, como verá:
3.3.3. El EQ
• La mejor manera de probar el EQ es escucharlo por separado de los otros

procesadores. Para hacer esto, haremos un solo en la Ruta sECA. Ahora la M en
los otros dos canales se iluminará, y solo sonará la Ruta Seca en la Salida;
• Ajuste el control de volumen para la Ruta Seca hasta que se ajuste al volumen
deseado;
• Ahora ajuste las diferentes bandas. Tenga en cuenta que, tan pronto como toque
cualquier control en la sección EQ, la pantalla cambia para mostrar la curva
de EQ y, detrás de ella, el espectro de audio (entrada y salida). El espectro de
entrada tiene un color más oscuro y el contorno está atenuado. El espectro de
salida tiene un color más claro y la línea de contorno es más brillante. El espectro
es de gran ayuda para definir el contorno de EQ ideal;
• Empezaremos por la banda Presencia. Este es el más importante, porque cubre
las frecuencias a las que nuestros oídos son más sensibles. Como a nuestra
mezcla le falta un poco de presencia, subiremos un poco la banda. Esta es una
banda de campana y primero debe definir la frecuencia central. Queremos un
poco más de las frecuencias medias-altas, así que giremos la perilla Freq de
esta banda a aproximadamente 1100 Hz;
• Ahora, aumente el valor de Presencia a 3,00 dB;
• El ancho de banda es demasiado estrecho para lo que queremos. Los anchos
de banda de bajos y altos del EQ son muy suaves y amplios, basados en
curvas similares a Pultec. La banda media es capaz de anchos de banda más
estrechos, pero también muy amplios. Aquí, queremos un ancho de banda más
amplio que el predeterminado, por lo que giraremos la perilla de Ancho a algo
alrededor de 2.7;
• Ahora que ha configurado la banda de Presencia, debe ajustar las otras dos.
Empecemos por la banda de bajos. Dado que este también necesita algo de
impulso, suba la perilla Bajo a un valor de alrededor de 3.00 dB;
• El ancho de banda predeterminado es demasiado amplio, por lo que debe
reducirlo girando la perilla Curva a un valor de aproximadamente 2,3. Esta
es una banda de estante, por lo que las frecuencias subirán progresivamente
en una curva suave comenzando un poco antes que la frecuencia central.
Establezca esta frecuencia central girando la perilla Freq a aproximadamente
300 Hz. De esta manera, el estante comenzará alrededor de 600 Hz, lo que,
junto con los márgenes de la curva de campana de la banda de Presencia,
significa que el contorno del ecualizador presentará un valle suave alrededor de
esa frecuencia, aún por encima del volumen original;
• Dado que los máximos están más o menos bien, dejemos esa banda en los
valores predeterminados;
• Solo para escuchar cómo el ecualizador cambia el audio, ahora puede Apagar y
Encender el interruptor nuevamente. Cuando se Apaga, el EQ se omitirá, dejando
el audio intacto;
Definir un buen contorno de EQ es una tarea que requiere paciencia y buen oído. Si siente
que se está cansando, deténgase un momento, descanse, actualice su audición y luego
comience de nuevo.
Ahora que sabe lo que puede hacer con el ecualizador, es hora de seguir adelante. El
siguiente paso será el Filtro:
3.3.4. El Filtro
• Los Ecualizadores suelen tener filtros para cortar los altos y bajos extremos.
Aquí, el filtro es un módulo independiente, porque es un filtro de sintetizador real
que va mucho más allá de la simple tarea de cortar altos y bajos. De hecho, las
bandas de filtro de corte bajo y corte alto (aquí etiquetadas como HPF y LPF
habituales, que significan Filtro de Paso Alto y Filtro de Paso Bajo) también tienen
Resonancia, lo que permite usos más creativos, como por ejemplo "emocionante
"las frecuencias alrededor del corte;
• Dado que está utilizando Bus FORCE como procesador de bus maestro en
este tutorial práctico, no utilizará Resonancia (los mandos de parámetro Pico).
Tenga en cuenta que estas perillas se comportan de la misma manera que el
parámetro Resonancia en cualquier filtro de sintetizador;
• Empecemos por recortar los mínimos extremos. Las frecuencias por debajo
de 20 Hz no se escuchan, pero transmiten una energía acústica muy alta,
aumentando el volumen general sin ningún resultado audible. Por lo tanto, suele
ser una buena idea cortar estas subfrecuencias;
• La posición predeterminada para el filtro de corte bajo (HPF) está desactivada.
Gire un poco la perilla. La pequeña caja de presentación leerá algo alrededor de
20 Hz. Recuerde que puede presionar la tecla Ctrl o hacer clic derecho mientras
gira las perillas con el mouse para editar con precisión los valores. Si aún no
lo ha hecho, presione Reproducir para escuchar el audio. Ahora, siga girando la
perilla siempre que sienta que el audio no se ve afectado. Las subfrecuencias
ahora se están cortando sin afectar el audio audible;
• Es posible que también desee reducir los altibajos extremos. Esto puede ser
útil para cortar el silbido proveniente de las grabaciones y otros artefactos, o
simplemente para suavizar un poco la salida de audio. Definitivamente quiere
hacerlo en esta mezcla. Nuevamente, el valor predeterminado para el corte alto
(LPF) está desactivado. Gire la perilla aproximadamente a 12 kHz para suavizar
el audio;
• Recuerde echar un vistazo a la visualización del espectro y la visualización de la
curva del filtro en la parte superior mientras se reproduce el audio. Esto puede
ayudarle mucho en la edición;
Ahora que hemos visto el filtro, es hora de pasar al Compresor:
3.3.5. El Compresor
• El Compresor es uno de los módulos principales del Bus FORCE. Le contamos

sobre la importancia de los compresores cuando lanzamos nuestro Paquete
de Compresores. Este compresor, junto con Comp DIODE-609, que también es
parte de la FX Collection 2. Nuevamente, para escuchar mejor las capacidades
del compresor, ponga la ruta del Compresor en modo solo. De esta forma, solo
el Filtro y el Compresor se escucharán en la salida final;
• Primero, observe el interruptor en el centro, etiquetado Estéreo / Dual. Esto

nos permite tratar el audio como estéreo completo o mono dual. Cuando está
en mono dual, cada canal de la señal de detección afecta solo al canal
correspondiente del audio que se está procesando. Esto puede resultar útil
cuando la imagen estéreo es demasiado amplia, ya que comprimirá más el
canal más alto y menos el más silencioso, creando así una salida más
equilibrada. Por ahora, déjelo en la posición Estéreo predeterminada;
• Ahora, definamos el Umbral. Este es quizás, junto con la proporción, uno de los
parámetros más importantes. Dado que estamos procesando una mezcla final,
no desea un umbral demasiado bajo, pero deje que sus oídos decidan. Así que
presione Reproducir y comience a girar la perilla. Por defecto, está en 0.00, lo
que significa que no comprimirá nada. Dado que su mezcla es muy baja y con
voces fuertes, desea comprimir un poco más. Así que baje la perilla a -24 dB.
Probablemente esto sea más de lo que necesitará en su mezcla. Una vez más,
recuerde mirar la pantalla, donde verá el contorno de volumen histórico (tanto
de Entrada como de Salida, como de costumbre), y encima de estos una línea
que muestra la reducción de ganancia;
• Ahora que ha definido el Umbral, es hora de establecer la proporción de

compresión. Esto se hace usando la perilla Fuerza. Este parámetro se llama
Fuerza porque no es solo el parámetro de proporción habitual. De hecho, Fuerza
actúa como un multiplicador, interactuando con la señal de mezcla del detector
y el parámetro de liberación (cuando es lo suficientemente corto). Esto conduce
a algunos comportamientos inusuales, especialmente cuando el valor de Fuerza
está por encima de 5,00 (marcado con un símbolo de infinito en la perilla,
porque es entonces cuando la proporción de compresión alcanza el infinito,
en la práctica actuando como un Limitador). Por encima de ese valor, cuanto
más fuerte sea la señal de detección, más bajo se reproducirá el audio, lo que
provocará una reducción del volumen. Consulte el capítulo Panel de Control
[p.22] para obtener más detalles sobre este parámetro tan importante. Por ahora,
usaremos la proporción de compresión. Establezcamos un valor de 3.00, que es
lo suficientemente suave, como muestra la curva gráfica;
• Ahora tenemos que configurar los parámetros de Ataque y Liberación. Quiere

un Ataque que no sea demasiado rápido, para dejar pasar los transitorios del
ataque, pero el Ataque predeterminado (100 ms) es demasiado lento para
nuestro propósito. Establezca un valor de ataque de 75 ms. Para la Liberación,
el valor predeterminado de 30.0 ms parece suficientemente bueno, así que
mantengámoslo;
• Ahora, necesitaremos configurar la Compensación. Esto le permite recuperar

algo de volumen después de la Reducción de Ganancia realizada por el circuito
de compresión. Como aplicamos una compresión fuerte, necesitamos
compensar, así que ajústelo a 6 dB;
• Esto completa los parámetros más importantes. Pero todavía hay algunos que
aún no hemos tocado. Estos son el selector de Fuente de Señal de Cadena
Lateral (que también tiene un pequeño botón para escucharlo de forma
independiente, lo que significa que puede escucharlo sin procesar cuando es
el audio interno) y el Filtro SC, que tiene dos parámetros: SC Freq y SC Pico /
Ganancia;
• El selector de Fuente de Señal de Cadena Lateral (SC) le permite seleccionar
entre fuentes internas y externas. Por lo general, el audio interno se utiliza como
una señal de audio SC con fines de detección, especialmente en una señal de
bus. Pero también puede usar una señal de audio externa (que puede ser útil si
la está usando en un canal de audio). Dado que cada DAW maneja las cadenas
laterales externas de manera diferente, consulte el manual de su DAW para
saber cómo configurar las señales externas como fuentes de cadenas laterales;
• La señal de cadena lateral puede procesarse de forma independiente antes de

utilizarse para la detección. Puede utilizar la banda EQ Presencia o el filtro HPF
(corte de graves). El interruptor del filtro SC tiene tres posiciones. En la posición
intermedia (predeterminado), no se aplica ningún procesamiento. La posición
izquierda selecciona el filtro de paso alto (corte de graves), en cuyo caso
usaremos el mando SC Pico / Ganancia para definir la ganancia de resonancia
del filtro. La posición derecha selecciona la banda EQ Presencia. La perilla SC
Freq a la izquierda le permite sintonizar la frecuencia central para la banda EQ
o para el Filtro;
• Estas opciones de procesamiento adicionales permiten un ajuste fino de la señal

de detección. El botón Escuchar, por otro lado, le permite escuchar el resultado
del procesamiento;
Ahora que hemos examinado el Compresor, es hora de pasar al módulo de Saturación. Al

igual que el Compresor, este es un módulo completo y muy versátil:
3.3.6. Saturación
• La Saturación es un tipo de distorsión (distorsión armónica) que enriquece el

espectro de audio de una manera considerada agradable. De hecho, para ser
percibida como desagradable, la distorsión armónica debe alcanzar niveles muy
altos. En niveles más bajos, no solo es soportable, es deseable. Esta distorsión
solía provenir de la saturación del tubo y la cinta (de ahí el nombre). En los
impecables entornos de audio digital de hoy en día, no suele haber distorsión
armónica. Es por eso que necesita procesadores adicionales para recrearlo;
• Este módulo solo tiene algunos controles: Armónicos, Overdrive y
Compensación. Ya sabe lo que hace Compensación, así que echemos un vistazo
a los otros dos;
• Primero, aislemos la ruta de procesamiento de Saturación poniéndola en solo.
Esto le permitirá escuchar mejor el efecto de Saturación en la salida de audio
final. Empezaremos con Armónicos. Overdrive es otro asunto (diferente);
• A la derecha de la perilla de control, tiene un selector. De forma predeterminada,
dice "Grueso". Haga clic. Notará que la visualización en la sección anterior
cambia (una vez más). Como hemos visto, esa pantalla es sensible al contexto,
lo que significa que siempre cambiará para mostrar lo que es relevante para los
parámetros que está tocando actualmente. Ahora, muestra la pantalla relevante
para la Saturación;
• La ruta de Saturación solamente tiene los módulos EQ y Saturación activos.
Dado que ha configurado un Ecualizador muy suave, ese es un escenario ideal
para experimentar el poder de este circuito de saturación. Cuando hizo clic en
el botón Grueso, un menú sensible al contexto le presentó tres opciones: Par,
Impar y Grueso. Par aumenta particularmente los armónicos uniformes (2, 4,
etc.) y generalmente se considera la saturación más suave. Impar favorece los
armónicos impares (3, 5, etc.) y suena un poco más fuerte. Grueso los aumenta
a todos por igual, por lo que esta es la opción que le brinda la saturación más
fuerte. Demasiada saturación a menudo no es una buena idea (a menos que
eso sea lo que realmente desea), así que por ahora lo haremos con moderación.
Sigamos con la opción "Grueso";
• Haga clic en Reproducir. Ahora, suba la perilla de Saturación hasta que note que
se está volviendo desagradable. Vuélvalo a poner en el punto en el que ya no
suene desagradable. Puede intentarlo de nuevo una o dos veces para encontrar
el punto óptimo. Una vez que sienta que lo ha obtenido, déjelo allí;
• Si lo cree necesario, puede ajustar la ganancia de Compensación. Recuerde que
esta es solo una de las tres rutas de audio, y es posible que desee utilizar TODAS
al final. Tenga cuidado de no utilizar demasiada ganancia de Compensación;
• Fíjese en la pantalla. En la parte derecha, tiene una forma de onda. Cuando la
saturación está en 0, la forma de onda es un seno perfecto. Cuanto mayor sea
la Saturación, más se parecerá a una onda cuadrada. Esto le ayuda a tener una
idea de lo que le está haciendo el parámetro al audio;
• Overdrive es otro tipo de distorsión. Puede sonar más fuerte o más duro,
(recuerde que todos estos adjetivos son muy subjetivos cuando se aplican al
audio). Esta distorsión generalmente se usa (y se ve) en amplificadores de
guitarra, y a los guitarristas les encanta. Es posible que desee agregar un poco
de Overdrive a su audio para "iluminarlo" un poco. Usaremos 3 dB aquí;
• El interruptor de curva realiza un pre-énfasis del audio antes de la saturación
(puede pensar en él como una especie de control de parámetro de "arena"). Esto
funciona reduciendo los mínimos antes de que el audio alcance la etapa de
saturación. Como resultado, a valores de saturación más altos, las frecuencias
medias y altas se distorsionan un poco más que las bajas. Esto le permite
obtener la "arena" antes mencionada mientras conserva la definición, el cuerpo
y la calidez en las frecuencias bajas (que la mayoría de las veces simplemente
se realzarán, pero no distorsionarán). De forma predeterminada, está activado,
pero tiene la opción de desactivarlo;
Y eso es todo en lo que respecta a los módulos de procesamiento. Ahora, continuaremos
nuestro viaje a través de las características de Bus FORCE mirando algunos extras:
3.3.7. Salida de Recorte y Mezcla
• El Recorte es otro tipo de distorsión. Básicamente, "cuadra" la forma de onda

cuando pasa de cero. Como consecuencia, crea muchos parciales de alta
frecuencia. Esto puede ser deseable o no. Por ejemplo, en los transitorios de
ataque cortos "ruidosos" de los sonidos de batería, puede ser mucho más
efectivo que un limitador, lo que permite un sonido mucho más "impactante".
Dado que los resultados pueden ser "duros", está desactivado de forma
predeterminada. Pero siempre hay una primera vez. Quizás quiera probarlo
(como en la batería, por ejemplo) y evaluar por si mismo si le gusta o no;
• La parte superior del Panel Principal contiene las perillas de volumen que
controlan cada ruta de audio, así como la Salida. El control de volumen de
Entrada está inmediatamente a la derecha del interruptor de Encendido en el
lado izquierdo de la GUI;
• Este interruptor coloca el complemento en bypass (omisión). Cuando está en
bypass, el panel se vuelve más oscuro y atenuado, y la palabra "bypass" aparece
en el centro. No hay audio procesado por Bus Force cuando está en bypass;
• A la derecha de la perilla Recorte de Salida, hay un botón de Enlace. Cuando este
botón está activado, los mandos Recorte de Entrada y Salida están vinculados.
Esto significa que, si aumenta el volumen de Entrada, la Salida se moverá hacia
abajo para compensar. De esta manera, puede tener un volumen de salida
constante mientras prueba diferentes valores de entrada. La perilla de Salida
siempre se moverá de forma independiente;
Estos son solamente algunos ejemplos de lo que puede hacer con Bus FORCE. Este es un
procesador de audio muy complejo y sofisticado, capaz de cambios que pueden ser sutiles
o drásticos, dependiendo de cómo lo configure. Ofrece al usuario una gran capacidad de
procesamiento, y si presta atención a los detalles e invierte algo de su tiempo en aprender
a usarlo, podrá aprovecharlo al máximo. Como siempre, use sus oídos y persevere, para
encontrar las mejores y más interesantes formas de usarlo.
Puede encontrar algunas plantillas en la lista de ajustes preestablecidos, que cubren todos
los enrutamientos seriales, paralelos y multibanda con los que puede comenzar. Estos son
un gran punto de partida si ya sabe lo que quiere lograr. Eche un vistazo, ya que pueden
ser muy útiles.
4. PANEL DE CONTROL DE BUS FORCE
El complemento Bus FORCE se puede utilizar en configuraciones Mono o Estéreo.
La configuración Mono se carga automáticamente cuando utiliza el módulo adicional con

pistas mono. Cuando se inserta en pistas estéreo, la configuración Estéreo también se carga
automáticamente.
De forma predeterminada, el complemento funciona de acuerdo con el material de origen.
 ♪: No todos los DAW funcionan con pistas mono, en dado caso no podrá utilizar la configuración
mono.
4.1. Configuración de Canal (Mono / Estéreo)
Casi no hay diferencias entre las configuraciones Mono y Estéreo, excepto el interruptor
Estéreo / Mono Dual para la detección de señal en el módulo de Compresor, que claramente
no sirve de nada en una señal mono.
Cuando se crea una instancia en canales estéreo, el complemento se carga en modo

estéreo.
Cuando se crea una instancia en canales mono, el complemento se carga como un

complemento mono. Aunque la configuración del panel principal se ve casi exactamente
igual, solo el canal izquierdo recibe y procesa audio.
Arturia - Manual Del Usuario BUS FORCE - PANEL DE CONTROL DE BUS FORCE 22
4.2. Panel de Control Principal
La Interfaz Gráfica de Usuario (GUI) de Bus FORCE es una combinación del aspecto de las
unidades de hardware clásicas y las pantallas informáticas más modernas. Creemos que
este enfoque "híbrido" funciona mejor en un entorno gráfico basado en computadora, sin
perder el clásico "ambiente y sensación retro" que tanto amamos.
Como todos los complementos actuales de Arturia, esta GUI tiene una Barra de
Herramientas Superior y una Barra de Herramientas Inferior. La Barra de Herramientas
Inferior le permite acceder a las funciones Deshacer y Rehacer, enumera el historial de
edición, le permite colocar el complemento en bypass (el botón Bypass refleja el botón de
encendido en el panel de Control Principal) y muestra el consumo de CPU.
La Barra de Herramientas Superior es donde accede a los menús principales, realiza

tareas importantes como cargar y guardar ajustes preestablecidos y bancos de ajustes
preestablecidos, y donde puede seleccionar un ajuste preestablecido y ver el nombre del
ajuste preestablecido activo. Las barras de herramientas y sus funciones se tratan en
detalle en el capítulo Interfaz de Usuario [p.44].
Ahora echaremos un vistazo a todos los controles y descubriremos sus funciones, sus
rangos y cómo interpretar los números.
Panel Principal de Bus FORCE colocado en un canal mono, con todos los controles en sus
posiciones predeterminadas. Observe la ausencia del interruptor sobre los LED GR en el
Compresor.
Observe que cada vez que hacemos clic en un control (perilla o botón), o simplemente
colocamos el mouse sobre él, la Barra de Herramientas Inferior muestra el nombre del
parámetro en la parte inferior izquierda. Además, aparece un pequeño cuadro emergente
que muestra el valor del parámetro actual a la derecha del control. Esto cambia cada vez
que mueve ese control, actualizando el valor del parámetro en tiempo real.
Ahora, echemos un vistazo a cada control en el Panel de Control Principal.
23 Arturia - Manual Del Usuario BUS FORCE - PANEL DE CONTROL DE BUS FORCE
4.2.1. Encendido
Este interruptor enciende el complemento. Apagarlo tiene el mismo efecto que presionar el
botón Bypass en la Barra de Herramientas Inferior: pone el complemento en modo bypass.
Cuando está en bypass, la GUI aparece atenuada y muestra "Bypass" en el medio.
Interruptor de Encendido del Bus FORCE,

perilla de Ajuste de Entrada y el logotipo
del complemento
4.2.2. Entrada
Esto controla el nivel de la señal de entrada. Por defecto, está posicionado en 0.00 dB, lo
que significa que no tiene ningún efecto (la señal de entrada pasa sin verse afectada). El
rango va desde -24 dB hasta 24 dB.
 ♪: Llevar a la señal muy alta puede provocar distorsión, mientras que reducir demasiado el nivel
puede provocar una ganancia insuficiente. Sin embargo, puede ser bueno reducir un poco la entrada si
planea aumentar la saturación.
4.2.3. Ruta Seca
Esta perilla controla el circuito de audio de ruta seca. Esta ruta solo puede ser procesada por
el EQ. Tiene su propio control de volumen y botón de silencio, por lo que puede mezclarlo
con las otras rutas de audio en cantidades variables. El botón Silenciar funciona como un
botón Solo cuando hace clic con el botón derecho del mouse.
De forma predeterminada, la perilla de volumen Ruta Seca está configurada en 0.00 dB.
Su rango va desde -Infinity hasta +12 dB.
4.2.4. Ruta de Comp (Compresor)
Esta perilla controla el volumen de la ruta de audio del compresor. Nuevamente, este circuito
tiene su propio control de volumen y botón de silencio. El botón Silenciar funciona como un
botón Solo cuando hace clic con el botón derecho del mouse.
Este es un compresor de tipo VCA análogo. Tiene los controles de compresor habituales,
pero puede actuar un poco diferente a un compresor lineal. Tiene dos rutas de detección,
una que reacciona a los picos de audio, lo que crea más compresión y "bombeo", y otra que
reacciona al audio RMS, que es más estable, por lo que actúa más como un compresor de
válvulas, más lento y suave, un comportamiento que podría considerar. "más musical".
De forma predeterminada, la perilla de volumen de la Ruta de Compresor está configurada

en 0.00 dB. Su rango va desde -Infinity hasta +12 dB.
Controles de volumen de Salida, Ruta Seca, Ruta de Compresor, y Ruta de Saturación del
Bus FORCE. Observe que el interruptor de enlace de la derecha está activado. Esto significa
que la perilla Ajuste de Salida compensará los cambios aplicados con la perilla Ajuste de
Entrada
4.2.5. Ruta de Sat (Saturación)
Esta perilla controla el volumen de la ruta de audio de saturación. Este circuito también tiene
su propio control de volumen y botón de silencio. El botón Silenciar funciona como un botón
Solo cuando hace clic con el botón derecho del mouse.
Este es un módulo de saturación análogo con varios modos de saturación y un Overdrive

independiente.
De forma predeterminada, la perilla de volumen Ruta de Saturación está configurada en

0.00 dB. Su rango va desde -Infinity hasta +12 dB.
4.2.6. Salida
Esta perilla controla el volumen de salida general del módulo adicional Bus FORCE. Al igual
que con los controles anteriores, su rango va desde -Infinity hasta +12 dB. Por defecto, está
posicionado en 0 dB.
4.2.7. Interruptor de Enlace
Este interruptor vincula la perilla Ajuste de Salida con la perilla Ajuste de Entrada. Si el
interruptor está encendido y mueve la perilla de entrada, la perilla de salida se moverá en
la dirección opuesta para compensar el cambio. De esa manera, puede probar diferentes
niveles de entrada mientras mantiene un nivel de salida constante.
Esto solo vincula la Salida a la Entrada y no funciona al revés. La perilla de salida siempre
se moverá de forma independiente.
4.2.8. Pantalla de Visualización
La pantalla de visualización se encuentra en la parte superior izquierda del Panel Principal.

Le recomendamos encarecidamente que siempre le preste atención, ya que muestra
información visual muy importante que cambia según el módulo que esté ajustando, o
incluso cuando esté trabajando en las rutas en la parte superior del Panel Principal. Ayuda
mucho al permitirle controlar visualmente lo que está sucediendo con el audio.
Este tipo de visualización nunca fue posible en las unidades análogas clásicas, pero
creemos que mejora enormemente la experiencia del usuario y se adapta particularmente
bien a un entorno de trabajo gráfico como la computadora.
Como hemos dicho, la visualización cambia en función de la tarea que se esté realizando.
Ahora enumeraremos todas las diferentes pantallas que se pueden mostrar:
4.2.8.1. Pantalla de Enrutamiento
Esta visualización se activa cada vez que toca cualquiera de los controles del mezclador.
Esto muestra un diagrama de flujo de señal del audio, que refleja las rutas actuales de
la unidad. Verá claramente las diferentes rutas y los módulos que están Encendidos y
Apagados. Los módulos que están activados se muestran en la ruta. Si un módulo se omite
por completo, simplemente desaparecerá del diagrama.
También se identifican rutas silenciadas, en solitario y activas. Un pequeño anillo gráfico

representa cada perilla de volumen.
Esto es solo para exhibición. Cualquier cambio en el enrutamiento (como Encender y

Apagar los módulos para cada ruta, poner en solitario o silenciar una ruta de canal, etc.)
debe realizarse en la ventana del mezclador a la derecha.
4.2.8.2. Pantalla EQ
Tan pronto como toque un control en el módulo EQ, la ventana de visualización cambia
inmediatamente a la pantalla EQ. Esto muestra la curva del EQ global. También muestra
la señal del espectro antes y después de la ecualización. El espectro después del EQ se
muestra más brillante y al frente, mientras que el espectro antes del EQ se muestra detrás,
atenuado y en un color más oscuro.
Esto le permite ver claramente los cambios aplicados por el EQ en el audio. Cuando el
módulo del ecualizador está Apagado (el pequeño interruptor en la parte superior está en
la posición de Apagado), la pantalla se atenúa y muestra las palabras "EQ Apagado".
4.2.8.3. Pantalla de Filtro
Cuando toca cualquier control en el módulo Filtro, la visualización cambia inmediatamente

a la pantalla correspondiente. Este es el comportamiento común, por lo que si desea una
determinada pantalla en la ventana de visualización, todo lo que necesita hacer es tocar
cualquier control de ese módulo.
La pantalla de Filtro es muy similar a la pantalla de EQ. Muestra la curva del filtro global.
Esto significa que verá una curva baja si solo el filtro de corte bajo (HPF) está activo, una
curva alta si solo el filtro de corte alto (LPF) está activo, o ambos si ambos están activos. La
curva muestra la curva de resonancia (pico) en el filtro si también está activo.
Detrás de la curva, tiene la señal del espectro antes y después del filtrado, como con el EQ. El
espectro después del filtrado se muestra más brillante y al frente, mientras que el espectro
antes del filtrado se muestra detrás, atenuado y en un color más oscuro.
Esto le permite ver claramente los cambios aplicados por el módulo de filtro en el audio.
Cuando el módulo de filtro está apagado (el pequeño interruptor en la parte superior está en
la posición de apagado), la pantalla se atenuará, mostrando las palabras "Filtro Apagado".
4.2.8.4. Pantalla de Compresor
Al tocar cualquier control en el módulo del Compresor, se activa inmediatamente la

visualización de Compresor, que se compone de dos ventanas. A la izquierda, tiene una
pantalla de espectro, esta vez adaptada a la compresión. Esto significa que tiene el contorno
histórico del volumen del audio, y encima de él, una línea que indica la reducción de
ganancia aplicada por el compresor.
Al igual que con los otros módulos, la pantalla de espectro muestra el espectro antes y
después de la compresión; el espectro después de la compresión se muestra más brillante
y al frente, mientras que el espectro antes de la compresión se muestra detrás, atenuado y
en un color más oscuro.
Entonces tiene el gráfico de curva de compresor típico. Este es el cuadrado habitual, donde
el eje X (horizontal) representa la Entrada y el eje Y (vertical) representa la Salida. Esto
le permite ver claramente el efecto de la relación y el umbral del compresor en el audio.
También mostrará el comportamiento "original" del parámetro Force (que reemplaza a
Proporción en el compresor Bus FORCE), cuando supera los 5,00.
Cuando el módulo del Compresor está apagado (el pequeño interruptor en la parte superior
está en la posición de apagado), la pantalla se atenúa y muestra las palabras "Compresor
Apagado".
4.2.8.5. Pantalla de Saturación
Al tocar cualquier control en el módulo de Saturación, se activa inmediatamente la

visualización de Saturación, que es muy similar a la visualización de Compresor y también
se compone de dos ventanas. A la izquierda, tiene la pantalla del espectro, esta vez
adaptada a la saturación. Esto significa que solo tendrá el contorno histórico de volumen
del audio, antes y después de la saturación.
Una vez más, el espectro después de la saturación se muestra más brillante y al frente,
mientras que el espectro antes de la compresión se muestra detrás, atenuado y en un color
más oscuro.
Entonces tiene una representación gráfica de la saturación. Esto está representado por
una onda sinusoidal (sin saturación) que progresivamente se vuelve "cuadrada" cuando se
eleva el valor de saturación (u overdrive). Esto le da una idea de cuál es el efecto de esos
dos parámetros en el audio. Por supuesto, esto es solo una "representación gráfica" sin
correspondencia directa con lo que sucede con el audio. Para eso, la pantalla del espectro
le dará una mejor imagen.
Cuando el módulo de saturación está apagado (el pequeño interruptor en la parte superior
está en la posición de apagado), la pantalla se atenúa y muestra las palabras "Saturación
Apagada".
4.2.9. Mezclador y Enrutamiento
A la derecha de la pantalla de visualización, tiene el mezclador y la ventana de

enrutamiento. El Bus FORCE es un mezclador de bus paralelo con tres canales: Seco,
Compresor (Comp) y Saturación (Sat). Sat recibe audio del módulo de salida de Saturación.
Comp recibe audio del módulo de Compresor. Seco recibe audio de la Entrada Seca O del
módulo de Ecualizador.
Cada canal le permite tener varios módulos encendidos o apagados, de forma

independiente. Por ejemplo, puede tener el Ecualizador activado para la Ruta Seca, pero
desactivado para las otras dos rutas, o tenerlo activado para las Rutas Seca y del
Compresor, pero desactivado para la ruta de Saturación.
Los caminos se vuelven progresivamente más complejos, ya que cada uno puede tener
más módulos en la cadena que el anterior. La ruta Seca solo puede tener un módulo activo
(el Ecualizador). La ruta Comp puede tener los módulos Ecualizador, Filtro y Compresor
(recuerde que puede desactivar cualquiera de estos haciendo clic en ellos en la ruta
correspondiente). Finalmente, la ruta Sat puede tener los módulos Ecualizador, Filtro,
Compresor y Saturación.
Con tres canales de audio y la posible activación / desactivación de módulos en cada canal,
están disponibles muchas posibilidades de enrutamiento.
Agregue a esto que cada canal tiene su propio control de volumen (las perillas en la parte
superior del panel Principal), como se espera en un mezclador, y también un botón Silenciar
/ Solo. Estos botones están en la parte superior de cada canal y están etiquetados con
una M. Cuando hace clic en uno de ellos, se ilumina en rojo. Si hace clic derecho en él, se
ilumina en azul y su etiqueta cambia a S (Solo). En consecuencia, los otros botones de canal
también se iluminan en rojo, lo que indica que están silenciados.
El mezclador también tiene sus propios medidores de VU, como era de esperar. En el lado
izquierdo del panel, tiene los medidores VU de Entrada, mientras que en el lado derecho
tiene los medidores VU de Salida. La perilla de control de volumen de salida principal se
encuentra en la esquina superior derecha, después de las perillas de control de volumen de
cada canal.
4.2.10. Recorte
Este es el control de la cantidad de señal que alimentará el módulo de Recorte. También hay
un botón arriba para activar o desactivar el Recorte.
Este control no funciona como control de volumen sino como control de Umbral. Por lo tanto,
cuanto menor sea el valor (es decir, cuando gire la perilla hacia la izquierda), más efecto
de recorte se aplicará al audio. Si lo gira hacia la derecha, (valores positivos) será menos
probable que se induzca un recorte, ya que solo se activará cuando el audio supere el valor
establecido.
El recorte es otro tipo de distorsión. Introduce un tipo de distorsión más fuerte y

desagradable y, por lo tanto, debe usarse con mucho cuidado. Nuestros oídos son mucho
menos tolerantes a este tipo de distorsión que a la distorsión armónica.
Aparte de esto, aún puede ser útil, porque el Bus FORCE no está diseñado exclusivamente
para tareas de masterización y bus, sino que también puede usarse para tareas más
creativas, donde ese tipo de herramienta puede ser útil. Es posible que desee probar el
recorte con sonidos de batería, ya que permite una forma mucho más eficaz de obtener
ese deseado sonido de "golpe" que, por ejemplo, un Limitador.
El módulo de recorte se coloca justo debajo del control de salida de volumen de audio del
complemento. Solo tiene un control para el recorte (para controlar el umbral de la señal
donde se activa el recorte) y un botón de encendido / apagado. El rango de umbral va desde
-24 dB hasta +24 dB, y el valor predeterminado es 0 dB.
De forma predeterminada, el Recorte está desactivado, lo que significa que se omite el

módulo.
4.2.11. Ecualizador
El módulo Ecualizador es un ecualizador de tres bandas de tipo análogo, con curvas

inspiradas en los famosos ecualizadores Pultec. Las bandas Baja y Alta tienen un filtro de
tipo estante, mientras que la banda Media (etiquetada Presence) tiene un filtro de tipo Pico
(Campana). Tiene controles para la curva en las bandas de frecuencia baja y alta, y para la
Q (ancho) en la banda de Presence. También tiene controles de Ganancia y Frecuencia, lo
que lo convierte en un ecualizador de tres bandas totalmente paramétrico.
La salida del Ecualizador se puede enrutar a cada una de las tres rutas de audio principales
(Seco, Compresor y Saturación), y también a la entrada de Filtro. Cualquiera o todas las
entradas se pueden asignar de forma independiente, pero la configuración del EQ será la
misma para todas.
4.2.11.1. Curva de Estante Bajo
Esto controla el ancho de banda de la banda de Estante Alto. Esta banda utiliza una curva
de ecualización similar a Pultec. El uso de esta curva significa que, incluso con valores
más altos, el comportamiento de este EQ seguirá siendo más suave que el de otros EQ.
Las curvas de ecualización tipo Pultec son excelentes para dar forma a los tonos de una
manera muy natural. Incluso cuando las frecuencias se realzan por completo, el impulso
sigue teniendo un carácter suave y natural. La razón de esto es la naturaleza amplia de las
curvas que aparecen en esos ecualizadores. Sin embargo, los anchos de banda más altos
pueden tener menos resultados musicales que los anchos de banda más bajos.
El rango va desde 0,00 hasta 10,0 y el valor predeterminado es 0,00.
 ♪: El famoso impulso bajo de Pultec se puede lograr con una curva entre 5 y 10. Encuentre la
frecuencia que está lodosa, y el refuerzo de Estante Bajo controlará el lodo y el impulso por debajo, lo
que hace que los Ecualizadores Pultec de gama baja sean conocidos por : enormes pero no lodosos.
4.2.11.2. Ganancia de Estante Bajo
Este control le permite aumentar o atenuar la ganancia de frecuencias de la banda de

Estante Bajo. El rango va desde -15 dB hasta 15 dB y el valor predeterminado es 0.
4.2.11.3. Frecuencia de Estante Bajo
Controla la frecuencia central de la banda Estante Bajo. En la unidad de hardware original

en la que se basa este complemento, se trata de un interruptor con solo tres opciones.
Aquí, sin embargo, es un control de banda totalmente paramétrico, que va desde 10 Hz
hasta 30 kHz (más bajo y mucho más alto que el Ecualizador habitual, llegando a regiones
generalmente impensables para una banda de Estante Bajo). Esto le permite utilizar esta
banda mucho más allá de los intervalos de frecuencia habituales y con fines mucho más
allá de los típicos.
Aunque esto le da mucha más versatilidad al ecualizador, uno esperaría usar esta banda
en un rango de frecuencia alrededor de los 100-150 Hz. 150 Hz es la frecuencia
predeterminada para la banda Low Shelf.
4.2.11.4. Presencia Q
Esto controla el factor Q (ancho de banda de frecuencia) de la banda de Presencia. La

razón por la que se llama "Q" se remonta a los días originales de los ecualizadores cuando
originalmente se conocía como "Calidad". Las curvas de ancho de banda de este EQ son
muy suaves incluso con valores altos de Q, pero aun así, los anchos de banda más altos
(más estrechos) pueden tener menos resultados musicales que los anchos de banda más
bajos (más amplios).
4.2.11.5. Ganancia de Presencia

Presencia. El rango va desde -15 dB hasta 15 dB y el valor predeterminado es 0.
4.2.11.6. Frecuencia de Presencia
Esto controla la frecuencia central de la banda de Presencia. En la unidad de hardware

original en la que se basa este complemento, esta banda tiene una perilla para controlar
la frecuencia central con una escala abstracta de 0 a 10. Aunque esto le da mucha más
versatilidad al ecualizador, uno esperaría usar esta banda en un rango de frecuencia
alrededor de 1-2 kHz. De hecho, la frecuencia predeterminada para la banda de Presencia
es aún más baja y se encuentra en 680 Hz.
Presencia es un término que apareció por primera vez en los amplificadores de guitarra
en los años 50. También apareció en los ecualizadores Neve más famosos y en varios
ecualizadores gráficos. Este término generalmente se refiere a un rango de frecuencias
medias-altas entre 1 kHz y 5 kHz, responsable de la claridad y definición en la mayoría
de las fuentes de sonido. De hecho, la audición humana es particularmente sensible a ese
rango y a cualquier cambio que se le aplique.
Cortar las frecuencias en el rango de Presencia puede reducir la claridad de una señal de
audio y hacer que suene distante. Por otro lado, aumentar demasiado este rango resultará
en un sonido demasiado áspero e irritante (debido a la alta sensibilidad de nuestros oídos
a estas frecuencias).
4.2.11.7. Curva de Estante Alto
Esto controla el ancho de banda de la banda de Estante Alto. Esta banda utiliza una curva
de ecualización similar a Pultec. El uso de esta curva significa que, incluso con valores
más altos, el comportamiento de este EQ seguirá siendo más suave que el de otros EQ.
Las curvas de ecualización tipo Pultec son excelentes para dar forma a los tonos de una
manera muy natural. Incluso cuando las frecuencias se realzan por completo, el impulso
sigue teniendo un carácter suave y natural. La razón de esto es la naturaleza amplia de las
curvas que aparecen en esos ecualizadores. Sin embargo, los anchos de banda más altos
pueden tener menos resultados musicales que los anchos de banda más bajos.
 ♪: Si desea más "aire" en su mezcla sin que se vuelva áspero, puede colocar el estante donde las
frecuencias altas están cayendo, establecer la curva alrededor de 4.5 y realzar. Esto mantendrá todo
a la frecuencia seleccionada relativamente plana y aumentará gradualmente a partir de ahí. El uso de
la curva en 10 puede permitir "desgarrar" al tiempo que aumenta los detalles / aire. Para explorar esta
función, intente aumentar a 4K con una curva en 10. Esto aumentará el nivel alto y reducirá la zona
sensible dura.
4.2.11.8. Ganancia de Estante Alto

Estante Alto. El rango va desde -15 dB hasta 15 dB y el valor predeterminado es 0.
4.2.11.9. Frecuencia de Estante Alto
Controla la frecuencia central de la banda de Estante Alto. En la unidad de hardware original

en la que se basa este complemento, se trata de un interruptor con solo tres opciones. Aquí,
sin embargo, es un control de banda totalmente paramétrico, que va desde 10 Hz hasta 30
kHz (más alto y también mucho, mucho más bajo que el Ecualizador habitual, llegando a
regiones impensables para una banda de Estante Alto). Esto le permite utilizar esta banda
mucho más allá de los intervalos de frecuencia habituales y con fines mucho más allá de
los típicos.
Aunque esto le da mucha más versatilidad al Ecualizador, uno esperaría usar esta banda
en un rango de frecuencia alrededor de 3-10 kHz. 3,9 kHz es la frecuencia predeterminada
para la banda de Estante Bajo.
4.2.12. Filtro
Este módulo es un Filtro Variable de Estado similar a un sintetizador, capaz de resonar

hasta la auto-oscilación. Este es en realidad un filtro doble, con configuraciones de Paso
Alto y Paso Bajo (y también puede funcionar como paso de banda, si ambos filtros están
activados).
Tiene controles no solo para Cortar, sino también para Resonancia (etiquetado Pico). El filtro
puede recibir su entrada de audio directamente desde la entrada de audio Seca o desde
el Ecualizador. Dado que el filtro siempre debe enrutarse a una de las dos rutas de audio
principales (Compresor y / o Saturación) y el ecualizador también se puede asignar a cada
una de ellas, y también a la Ruta Seca, esta opción de enrutamiento es una especie de etapa
paralela previa al enrutamiento.
4.2.12.1. Selector de Entrada
Aquí es donde selecciona la fuente de entrada para el módulo de Filtro. Puede optar por
obtener el audio directamente desde la Entrada o desde la salida del ecualizador. De forma
predeterminada, el filtro recibe el audio de la salida EQ.
4.2.12.2. Pico HPF
Pico es otro nombre para el parámetro que generalmente se llama resonancia. Este
parámetro aumenta las frecuencias alrededor del punto de corte.
Los valores máximos van de 0,00 a 10,0. El valor predeterminado es 0.00 (sin resonancia).
4.2.12.3. Frecuencia de Paso Alto
Esto controla la frecuencia de corte. El parámetro Pico aumentará las frecuencias alrededor
de este punto. Todas las frecuencias por debajo del punto de corte se cortarán con una
proporción de 12 dB por octava (lo que significa que las frecuencias una octava por debajo
del punto de corte se atenuarán en -12 dB). Esto es lo suficientemente suave como para
permitir que el filtro se use musicalmente en cualquier tipo de material.
4.2.12.4. Pico LPF
Pico es otro nombre para el parámetro que generalmente se llama resonancia. Este
parámetro aumenta las frecuencias alrededor del punto de corte.
Los valores máximos van de 0,00 a 10,0. El valor predeterminado es 0.00 (sin resonancia).
4.2.12.5. Frecuencia de Paso Bajo
Esto controla la frecuencia de corte. El parámetro Pico aumentará las frecuencias alrededor
de este punto. Todas las frecuencias por encima del punto de corte se cortarán con una
proporción de 12 dB por octava (lo que significa que las frecuencias una octava por encima
del punto de corte se atenuarán en -12 dB). Esto es lo suficientemente suave como para
permitir que el filtro se use musicalmente en cualquier tipo de material.
4.2.12.6. Filtro de Paso de Banda
Al activar los filtros de Paso Alto y Paso Bajo, puede obtener un filtro de Paso de Banda. El
efecto del Paso de Banda depende de los parámetros establecidos tanto para el Paso Alto
como para el Paso Bajo.
4.2.13. Compresor
Este módulo es un compresor de tipo VCA, inspirado en un famoso bus vintage moderno
y una unidad de canal estéreo de masterización. Puede ir desde proporciones muy sutiles,
adecuadas para fines de masterización, a proporciones más altas y más drásticas, más
adecuadas para la "compresión creativa" y el diseño de sonido. También tiene un
comportamiento "inusual" a valores de compresor más altos.
Al ser un compresor de tipo VCA, tiene controles para todos los parámetros habituales,
como la relación (aquí denominada Fuerza, por razones que explicaremos a continuación),
umbral, ataque, liberación, ganancia de compensación e incluso cadena lateral (con una
opción para fuente de cadena lateral y controles de frecuencia y ganancia de cadena
lateral).
El módulo Compresor puede tomar su entrada de audio de la salida Seca, de la salida EQ

o de la salida Filtro (con o sin EQ). Esto significa cuatro fuentes de entrada alternativas
diferentes solo para la ruta del Compresor.
4.2.13.1. Estéreo / Mono Dual
Esto permite que el módulo reciba el audio como una señal estéreo o como una señal
mono dual. Cuando está en mono dual, los dos canales se tratan como dos fuentes
completamente independientes, mientras que en estéreo, el audio se trata como una
sola fuente estéreo. Esto es importante porque, en mono dual, cada canal se comprime
de manera diferente, ya que la detección está controlada por su propia señal de canal,
mientras que en estéreo la detección sigue y está controlada por el contorno de volumen
promedio de los dos canales.
Generalmente, en la masterización o en el bus principal y subgrupos, es una buena idea

usar el modo estéreo para evitar el "cambio de imagen" de la señal estéreo.
4.2.13.2. Ataque
Esto controla la rapidez con la que el Compresor comienza a actuar (para reducir la
ganancia) una vez que se alcanza la frecuencia de Umbral. Este es un parámetro muy
importante. Los ataques más rápidos pueden provocar la pérdida de los transitorios de
ataque, mientras que un tiempo de ataque ligeramente más lento permite que el audio
conserve sus características de ataque originales, lo que lleva a resultados más naturales y
agradables.
El rango de ataque es tan bajo como 1,00 ms (muy, muy rápido) y puede elevarse hasta
300 ms. Los valores predeterminados son 100 ms, que es lo suficientemente lento como
para permitir que todos los transitorios de ataque pasen sin comprimir.
4.2.13.3. Liberación
Esto controla el tiempo que tarda el compresor en liberar el audio (para detener la
compresión). Por lo general, los tiempos de liberación son más lentos que los tiempos
de ataque, para evitar artefactos audibles causados por la transición repentina de audio
comprimido a audio sin comprimir. Sin embargo, este no es siempre el caso. En un bus,
los tiempos de ataque son a veces más lentos que los tiempos de liberación. Eso es lo que
sucede con los valores predeterminados que establecemos aquí.
 ♪: En un escenario de masterización, los tiempos de ataque largos suelen funcionar bien con un
lanzamiento más corto y los tiempos de ataque cortos con un tiempo de lanzamiento más lento.
El rango va desde 1,00 ms hasta 500 ms. El valor predeterminado es 30,0 ms, que es un
buen compromiso.
 ♪: El tiempo de liberación de 1 ms es increíble junto con tiempos de ataque lentos, un umbral muy
bajo y valores de Fuerza muy altos. Esto conduce a resultados "extremos". Siéntase libre de probar esto
y jugar usted mismo. Estos ajustes funcionan bien cuando se combinan con la Ruta Seca, lo que da
como resultado lo que se conoce como "compresión paralela".
La liberación también interactúa con la detección. La detección se realiza mediante señales

de Pico y RMS. Si el tiempo de liberación es lo suficientemente bajo, los picos de señal
tendrán una influencia más fuerte en la detección que RMS. A medida que aumenta el
tiempo de liberación, RMS gana más influencia.
4.2.13.4. Umbral
Umbral es el parámetro que establece el volumen al que el compresor comienza a actuar

(reducir la ganancia). A 0.00 dB, el compresor no tendrá ningún efecto (todo el audio
pasará sin comprimir). Cuanto más bajo establezca el umbral, más se procesará el audio.
La detección de señal se realiza mediante señales de audio Pico y RMS. El rendimiento de la

detección es bastante complejo ya que la relación entre ambas señales cambia siguiendo
principalmente los valores del parámetro Fuerza, pero también el del parámetro Liberación.
Por lo tanto, la detección de Umbral puede actuar de manera diferente dependiendo de
esos valores.
El rango de umbral va desde -50 dB hasta 0 dB. 0 dB es el valor predeterminado, lo que

significa que no hay compresión.
4.2.13.5. Fuerza
Este parámetro puede verse como una especie de relación del compresor. Sin embargo,
hay algunas cosas que debe saber al respecto.
Fuerza magnifica fuertemente los efectos de la compresión (reducción de ganancia) por

un factor multiplicador. Los parámetros de la envolvente (Ataque y Liberación) también se
enfatizan, pero de una manera más sutil.
A medida que el control interactúa con los parámetros Ataque y Liberación, puede obtener
una gran variedad de posibilidades sónicas y de modelado de envolvente, según el valor
seleccionado y los valores de Ataque / Liberación. El parámetro Fuerza también tiene otros
efectos atípicos para los más aventureros.
De hecho, la relación del compresor comienza con un suave 1,1 a 1 (con un valor de 0,00).
Alcanza una proporción infinita en aproximadamente la mitad del valor (alrededor de 5,00).
A partir de ese valor, las proporciones se vuelven negativas.
Las proporciones negativas significan que el sonido por debajo del umbral permanece
"intacto" (como de costumbre), pero cuanto más alto se eleva un sonido por encima de eso,
más se reduce su ganancia (a un valor más bajo que el valor inicial, no solo atenuado como
es el común comportamiento del compresor). De alguna manera, con fuerza al máximo, los
sonidos que sonarán más fuertes son los que no son “tocados” por el compresor (los que
están por debajo del valor de umbral).
Una mejor forma de entender lo que hace es empezar con un valor de 0 y subirlo mientras
se escuchan los resultados. Puede crear resultados muy extremos a valores más altos
porque, además de que las relaciones de compresión se vuelven negativas, los tiempos de
ataque y liberación se multiplican (lo rápido se vuelve más rápido, etc.). Tenga en cuenta
que el efecto del parámetro Fuerza en Ataque y Liberación es más sutil que el efecto en el
parámetro Reducción de Ganancia.
Lo que debe usar como regla general es que cuanta menos Fuerza, más suave es la curva
GR (la relación se reduce y la acción es más suave debido a una presencia más fuerte de
la señal RMS en la detección), pero al mismo tiempo, los valores pequeños de Liberación
permiten que el algoritmo se vuelva un poco más agresivo de lo que debería, porque la
detección se basa más en los picos de audio que en la señal RMS.
El visualizador puede ayudarlo a comprender más fácilmente el efecto del parámetro

Fuerza en el perfil de compresión.
El rango va desde 0,00 hasta 10,00. Desde alrededor de 5.00 en adelante, el parámetro
Fuerza deja de comprimir de la forma habitual (en este valor, el compresor actúa
efectivamente como un limitador) y comienza a actuar como un compresor "negativo".
4.2.13.6. Ganancia de Compensación
Compensación es la forma de compensar la pérdida de volumen debido a la reducción de

ganancia. Esta es la razón por la que mucha gente piensa que los compresores permiten
que el audio sea más alto. De hecho, los compresores tienen exactamente el efecto
contrario. Bajan los volúmenes más altos (volúmenes por encima del umbral), de esta
manera suavizan el volumen de audio general.
Ahí es donde entra en juego el parámetro Compensación. Con él, puede compensar la
pérdida de ganancia aumentando el volumen de audio comprimido. Como resultado, las
regiones que se redujeron pueden sonar tan fuertes como antes, pero las que no se
comprimieron (que no sufrieron ninguna reducción de ganancia) sonarán más fuertes. El
resultado es un sonido general más alto.
La Compensación va desde 0,00 dB hasta 30,0 dB. El valor predeterminado es 0,00 dB

(sin amplificación)
4.2.13.7. Selector de Fuente SC (Cadena Lateral)
Este es un parámetro muy importante. Selecciona la fuente de audio a la que reaccionará el

Compresor (la señal de audio que controlará la reducción de ganancia del Compresor). De
forma predeterminada, está configurado como interno, lo que significa que el Compresor
reaccionará a la entrada de audio de la pista en la que se instancia. Sin embargo, puede
seleccionar una fuente de audio externa. De esta forma, puede controlar el GR desde otra
fuente de audio (por ejemplo, un bombo o una línea de bajo). Este no suele ser el caso
cuando el compresor se usa para fines de bus y masterización, pero SC se usa a menudo
para la compresión en pistas individuales.
Consulte el manual de su propio DAW para aprender a configurar la cadena lateral.
La forma en que funciona la señal de detección en la Reducción de Ganancia también

cambia cuando se selecciona Mono Dual en lugar de Estéreo. Cuando está en estéreo,
ambos canales tienen el mismo GR aplicado, ya que la cantidad proviene del nivel promedio
de los dos canales. Cuando está en Mono Dual, cada canal se trata de forma independiente.
Esto conduce a resultados diferentes, dependiendo de cuánta separación estéreo exista en
los dos canales estéreo.
4.2.13.8. Botón de Auriculares (Escuchar)
El botón de escucha le permite monitorear el audio enrutado a la cadena lateral. Esto puede
ser útil si está procesando este audio con el Ecualizador o el filtro (lea más abajo).
También puede ser muy útil detectar la frecuencia exacta con la que desea activar la
compresión o monitorear la cadena lateral externa con mayor precisión.
4.2.13.9. Interruptor de Procesador SC (Cadena Lateral)
Esto permite un control adicional para la fuente de audio de cadena lateral. Las opciones
son Apagado (sin control adicional), EQ banda de Pico (la banda de Presencia del EQ) o
Filtro (la sección de Paso Alto del filtro). Esto le brinda un control adicional sobre el audio
de la cadena lateral, para lograr un mejor comportamiento de reducción de ganancia del
Compresor.
De forma predeterminada, este interruptor está Apagado.
4.2.13.10. SC Freq (Frecuencia de Filtro / Ecualizador de

Cadena Lateral)
Este control establece la frecuencia central para la banda de Presencia de ecualización

(cuando ha optado por ecualizar la señal de cadena lateral) o el corte de frecuencia del filtro
cuando el filtro es la opción seleccionada.
Dado que se trata de un parámetro doble, los rangos y los valores predeterminados varían
según la opción. Cuando la opción de procesamiento de la cadena lateral es a través del
filtro de paso alto, el rango para el corte de frecuencia va de 20 Hz a 2 kHz, y la frecuencia
predeterminada es 60 Hz.
Si la opción de procesamiento de cadena lateral es la banda EQ Presencia, el rango de

frecuencia va de 20 Hz a 20 kHz y la frecuencia predeterminada es 968 Hz.
4.2.13.11. Pico / Ganancia SC (Cadena Lateral)
Esto controla la cantidad de corte agregado a la señal de la cadena lateral por el filtro
de Paso Alto, o la cantidad de Ganancia para la banda de presencia. Nuevamente, este
es un parámetro de doble control, y por lo tanto, tiene diferentes rangos y valores
predeterminados, según la opción de procesamiento.
Si la opción de procesamiento de la cadena lateral es el filtro de paso alto, el valor

predeterminado se establece en 0,800 y el rango va de 0,100 a 2,00.
Si la opción de procesamiento de la cadena lateral es la banda EQ Presencia, el valor

predeterminado se establece en 0.00 dB y el rango va de -15.0 dB a 15.0 dB.
4.2.14. Saturación
El módulo de Saturación agrega saturación al audio, como era de esperar. La saturación

es una forma sutil de distorsión que agrega armónicos al sonido. Este tipo de distorsión
está relacionada con el contenido musical y, por lo tanto, se percibe como musical y de
sonido agradable. El efecto se origina en los días análogos, cuando el audio generalmente
se ejecutaba a través de dispositivos basados en tubos. La distorsión de los tubos produce
armónicos que contribuyen a enriquecer el sonido, haciéndolo más completo, redondo
y colorido (lo que algunos llamarían "calidez" o un "sonido cálido", tal vez porque los
tubos también producen calor). La saturación armónica también se puede encontrar en
grabaciones de cinta magnética.
Nuestros oídos son muy tolerantes a la distorsión armónica y tiene que ser muy fuerte para
producir resultados desagradables. Es por eso que la saturación suele ser muy apreciada y
deseada.
Tiene cuatro tipos de saturación y controles para varios parámetros. Una buena
visualización en el Panel Avanzado le ayuda a comprender mejor el efecto que tendrá la
saturación en el audio.
4.2.14.1. Armónicos
Esto selecciona el tipo de saturación que obtendrá. Haga clic en el botón Grueso para que se
le presenten 3 opciones: un segundo armónico enfatizado (más fuerte) (la opción "Par"), un
tercer armónico enfatizado (más fuerte) (la opción "impar") o una tercera opción (etiquetada
como "Grueso") ) donde se enfatizarán los armónicos Pares e Impares.
La perilla de armónicos actúa como una perilla de "impulso" para la saturación. Cuanto más
aumente la ganancia de esta, más amplificado se vuelve el circuito de saturación, lo que
lleva a una mayor saturación. La pantalla de visualización refleja la cantidad de saturación
inducida cambiando la forma de onda mostrada. Va de Apagado a 30 dB. Apagado es la
posición predeterminada (sin saturación).
4.2.14.2. Overdrive
El parámetro Overdrive se trata más de distorsión que de saturación. Funciona empujando

la forma de onda por encima del límite y apretándola en ese mismo límite, creando una
línea plana hasta que la forma de onda regresa por debajo de ella. Básicamente, distorsiona
el sonido en el nivel cero, creando así una gran cantidad de parciales. El efecto es mucho
más drástico y colorido que la saturación habitual de tubo / cinta, de ahí el control especial
incluido para ello en esta sección.
El visualizador muestra claramente este tipo de distorsión aplicada a la forma de onda.

Sin embargo, el nivel de distorsión se suaviza para que suene más agradable. Pero aún
puede obtener una distorsión de tipo overdrive fuerte, si combina Overdrive con una de las
opciones de Saturación.
El control Overdrive va desde Apagado (0) hasta 50 dB. Apagado es el valor

predeterminado.
4.2.14.3. Ganancia de Compensación
Este es el control de ganancia de la Salida del Overdrive. Con esto, puede compensar
(ya sea atenuando o aumentando, generalmente el primero) los cambios de ganancia
realizados en el audio al saturarlo. Es un control de volumen, y va desde -30 dB hasta 12 dB.
El valor predeterminado es 0,00 dB.
4.2.14.4. Curva
Cuando se selecciona este control, aumenta la curva de inducción de saturación realizando

un "pre-énfasis" del audio (considérelo como una especie de control de parámetro de
"arena"). Este "pre-énfasis" funciona reduciendo los mínimos antes de la etapa de saturación.
De esta forma, cuanto más alto sea el nivel de saturación, más distorsionadas estarán las
frecuencias medias y altas en relación con las frecuencias bajas. Esto le permite obtener
el 'grano' antes mencionado conservando la definición, el cuerpo y la calidez que dan
las frecuencias bajas (que la mayoría de las veces simplemente se realzarán, pero no
distorsionarán).
Después de la etapa de saturación, habrá un proceso de "des-énfasis", para corregir el "pre-

énfasis" anterior. Este proceso funciona exactamente de forma opuesta.
Curve es un interruptor de palanca con solo posiciones de Encendido y Apagado. Por

defecto está Encendido.
 ♪: Dado que Curva distorsionará las frecuencias altas un poco más y las frecuencias bajas un poco
menos, su efecto depende mucho del tipo de audio que se esté procesando.
5. INTERFAZ DE USUARIO
La Interfaz Gráfica de Usuario del Bus FORCE sigue el paradigma de Arturia desarrollado
en los complementos de efectos más recientes.
La GUI está construida alrededor de un panel de control principal basado en el aspecto

de las unidades de procesamiento de bus clásicas. También cuenta con una Barra de
Herramientas Superior y una Barra de Herramientas Inferior.
La Barra de Herramientas Superior contiene la selección de ajustes preestablecidos que

muestra el nombre del ajuste preestablecido activo actualmente, los filtros de selección de
ajustes preestablecidos y las flechas de navegación, y el muy importante Menú Principal
a la izquierda (el icono de 'hamburguesa' a la izquierda del nombre del complemento).
También tiene un botón para acceder a la Biblioteca de Ajustes Preestablecidos.
La Barra de Herramientas Inferior muestra los nombres de los parámetros y breves

explicaciones en la parte izquierda. También incluye el botón Bypass, un botón Historia, los
botones Deshacer y Rehacer, y un medidor de consumo de CPU.
Los valores de los parámetros aparecen en pequeñas "celdas" de ventana flotante junto al
control de parámetros. Los valores se actualizan en tiempo real cuando mueve los controles.
 ♪: Para conocer el valor actual de un parámetro, coloque el mouse sobre el control correspondiente
durante aproximadamente un segundo, y aparecerá una pequeña ventana junto a él, revelando el valor.
Es una interfaz de usuario muy clara y sencilla, y las herramientas de visualización amplían
enormemente su utilidad. Ese será siempre el enfoque principal de cada producto Arturia:
dar rienda suelta a su creatividad sin dejar de ser fácil de usar.
Ya hemos visto los paneles de control. Ahora es el momento de mirar las barras de
herramientas.
5.1. La Barra de Herramientas Superior
La GUI del complemento (Interfaz Gráfica de Usuario) tiene la barra de herramientas

habitual de Arturia que se encuentra en la parte superior, con el menú principal / nombre
del complemento a la izquierda (la parte coloreada), seguido del botón Biblioteca y el
nombre del Ajuste Preestablecido, con flechas para navegar por los diferentes ajustes
preestablecidos almacenados en la biblioteca. El botón 'hamburguesa' da acceso al Menú
Principal.
Ahora echemos un vistazo a las opciones del Menú Principal. Dado que estas opciones
también son comunes a todos los complementos actuales de Arturia, es posible que ya esté
familiarizado con ellas:
5.1.1. Nuevo Ajuste Preestablecido
Esta opción le permite crear un nuevo ajuste preestablecido basado en la plantilla

predeterminada.
Arturia - Manual Del Usuario BUS FORCE - INTERFAZ DE USUARIO 44

5.1.2. Guardar Ajuste Preestablecido
Esta opción sobre-escribirá el ajuste preestablecido activo con cualquier cambio que haya
realizado, por lo que si también desea mantener el ajuste preestablecido de origen, utilice la
opción Guardar Como. Consulte la siguiente sección para obtener información sobre esto.
5.1.3. Guardar Ajuste Preestablecido Como…
Cuando selecciona esta opción, se le presenta una ventana donde puede ingresar
información sobre el ajuste preestablecido. Además de nombrarlo, puede ingresar el
nombre del Autor y seleccionar un Tipo. Incluso puede crear su propio Tipo ingresando
nombres personalizados en el campo Tipo. El navegador de ajustes preestablecidos puede
leer esta información y es útil cuando se busca el ajuste preestablecido más adelante.
5.1.4. Importar ...
Este comando le permite importar un archivo de ajustes preestablecidos, que puede ser un
solo ajuste preestablecido o un banco completo de ajustes preestablecidos. Ambos tipos se
almacenan en formato .Busx.
Después de seleccionar esta opción, la ruta predeterminada a estos archivos aparecerá

en la ventana, pero puede navegar a la carpeta que está usando para almacenar ajustes
preestablecidos.
45 Arturia - Manual Del Usuario BUS FORCE - INTERFAZ DE USUARIO

5.1.5. Menú de Exportar
Puede exportar ajustes preestablecidos de dos formas: como un solo ajuste preestablecido
o como un banco.
• Exportar Ajuste Preestablecido: Exportar un solo ajuste preestablecido es útil

cuando desea compartirlo con otra persona. La ruta predeterminada a estos
archivos aparecerá en la ventana "Guardar", pero puede crear una carpeta en
otra ubicación si lo desea. El ajuste preestablecido guardado se puede volver a
cargar utilizando la opción de menú Importar Ajuste Preestablecido.
• Exportar Banco: Esta opción se puede utilizar para exportar un banco completo
de ajustes preestablecidos desde el complemento, que es útil para realizar
copias de seguridad o compartir ajustes preestablecidos.
5.1.6. Opciones para Cambiar el Tamaño de la Ventana
Se puede cambiar el tamaño de la ventana Bus FORCE del 50% al 200% de su tamaño
original sin ningún tipo de artefactos visuales. En una pantalla más pequeña, como una
computadora portátil, es posible que desee reducir el tamaño de la interfaz para que no
domine la pantalla. En una pantalla más grande o en un segundo monitor, puede aumentar
el tamaño para obtener una mejor vista de los controles. Los controles funcionan de la
misma manera en cualquier nivel de zoom, pero pueden ser más difíciles de ver con
valores de aumento más pequeños o cuando se utilizan monitores de alta resolución (como
monitores HD o superiores). Cuanto mayor sea la resolución, mayor será el tamaño a
utilizar.
5.1.7. Tutoriales
Esta opción abre un panel a la derecha con Tutoriales sobre el complemento. Pruébelos para
obtener más información y perspectivas sobre el funcionamiento de este complemento.
5.1.8. Ayuda
La sección Ayuda de este menú permite el acceso directo al Manual del Usuario (el
documento que está leyendo), así como a las FAQ (Preguntas más frecuentes).
5.1.9. Acerca De
Esto abre la ventana de información del complemento con el nombre, los créditos y (lo que
es más importante) el número de la versión instalada. No olvide consultar con frecuencia el
Arturia Software Center para obtener actualizaciones.

5.1.10. Selección de Ajustes Preestablecidos
El navegador de Ajustes Preestablecidos [p.51] se abre cuando hace clic en el símbolo de la

biblioteca en la barra de herramientas. El filtro, el campo de nombre y las flechas Arriba /
Abajo en la barra de herramientas ayudan con la selección de ajustes preestablecidos.
Seleccione un ajuste preestablecido haciendo clic en el campo de nombre del ajuste

preestablecido en la Barra de Herramientas Superior. Esto abrirá una lista con todos los
ajustes preestablecidos disponibles. El ajuste preestablecido actualmente seleccionado está
marcado con √. Simplemente coloque el mouse sobre el nombre del ajuste preestablecido
que desea seleccionar (el nombre del ajuste preestablecido se resaltará) y haga clic en él.
Alternativamente, puede usar las flechas Arriba y Abajo del Ajuste Preestablecido (las
flechas a la derecha del campo de nombre del ajuste preestablecido) para navegar a través
de todos los ajustes preestablecidos.
La lista de Selección de Ajustes Preestablecidos se abre sobre la ventana del Navegador de

Ajustes Preestablecidos. Estos son dos métodos complementarios para buscar y
seleccionar ajustes preestablecidos.

5.2. La Barra de Herramientas Inferior
Cuando pase el mouse sobre un control de parámetro, verá una lectura que muestra el
nombre del parámetro y una breve descripción del mismo en la parte izquierda de la barra
de herramientas inferior.
Además, notará que aparece una pequeña ventana emergente junto al control de
parámetro, mostrando su valor actual. Esto también mostrará los cambios de valor cuando
mueva el control (edite el parámetro). Esto es útil, porque no necesita tocar el control de
parámetro para leer el valor actual, y también puede seguir mirando el parámetro mientras
lee los cambios de valor.
En el lado derecho de la barra de herramientas inferior hay varias ventanas y botones

pequeños. Estas son características muy importantes, así que echemos un vistazo más de
cerca.
5.2.1. Respuesta de Fase
Este botón es exclusivo de Bus FORCE y está dedicado a dominar tareas. Fase Lineal le
permite elegir la respuesta de fase del sobremuestreo, seleccionando entre fase lineal o
fase mínima.
Cuando se manipulan las bandas de frecuencia, su fase también refleja esa manipulación.
Puede ocurrir un fenómeno conocido como "cambio de fase". Cuando las fases cambian,
pueden causar "modulaciones de fase" o incluso "cancelaciones de fase" (las frecuencias
que oscilan fuera de fase cambian el volumen general, lo que puede percibirse como un
trémolo lento, o incluso como un efecto de modulación conocido como "desvanecimiento").
Esto sucede porque ciertas frecuencias se reducen, mejoran o silencian por completo
dependiendo de dónde chocan las ondas en fase. El audio en su conjunto puede presentar
problemas de fase porque pueden faltar algunas frecuencias mientras que otras son
demasiado pronunciadas.
Este es el escenario extremo de "cambio de fase". Los problemas generalmente no son tan
dramáticos y pueden ser casi indetectables.
Bus FORCE siempre sobremuestrea. Con el botón Fase Lineal, puede elegir el
comportamiento que mejor se adapte a sus propósitos: fase lineal a expensas de cierta
latencia, o fase mínima sin latencia.
Fase Lineal es excelente (e incluso recomendable) al masterizar, pero debido a la latencia

inducida, puede que no sea tan bueno (o recomendable) al mezclar.
El botón Fase Lineal está Encendido por defecto, que es lo que probablemente querrá
cuando utilice Bus FORCE para dominar las tareas del bus.

5.2.2. Bloqueador de CC
Aunque está ubicado en la Barra de Herramientas Inferior, este botón es exclusivo de Bus
FORCE, por lo que no lo encontrará en otros complementos de Arturia.
CC significa corriente continua. Los bloqueadores de CC pueden realizar la eliminación del

bucle de tierra, la supresión de fugas de modulación de la fuente de señal, la mejora de la
relación señal / ruido del sistema, etc.
Básicamente, cuando hay una desviación en CC, el centro de oscilación de audio se desvía
hacia uno de los lados, evitando así el uso de la resolución de escala digital completa (uno
de los lados alcanzará el pico mucho antes que el otro, porque el centro de oscilación no
está en 0).
No es necesario que encienda el Bloqueador de CC si tiene las fuentes de grabación

adecuadas, pero incluso la distorsión modelada puede, en algunas configuraciones,
agregar un poco de CC.
Como cuestión de precaución, siempre debe tener un Bloqueador de CC en un bus y una

cadena de masterización. Así que tenemos uno en el Bus FORCE. De forma predeterminada,
el Bloqueador de CC está Encendido.
5.2.3. Bypass
Este es obvio. La activación de la opción de Bypass (Omisión) deshabilitará por completo

el complemento Bus FORCE. Esta acción también puede ser realizada por el interruptor
de Encendido. Cuando se omite el complemento, la GUI aparece atenuada y muestra la
palabra "Bypassed".

5.2.4. Deshacer
El botón Deshacer es una flecha curva que apunta hacia la izquierda. Este botón invierte
la última edición que realizó. Si se hace clic repetidamente, se invertirán los cambios de
parámetros en el orden en que se realizaron en la sesión, desde los más recientes hasta los
más antiguos.
5.2.5. Historia
Este botón enumera todos los últimos cambios de parámetros realizados en la sesión
actual. Siempre puede ver los últimos cuatro parámetros editados, pero el uso de la rueda
del mouse o la barra de navegación a la derecha le permite acceder a los parámetros
editados anteriormente.
5.2.6. Rehacer
El botón Rehacer es una flecha curva que apunta hacia la derecha. Este botón funciona
exactamente al revés que el botón Deshacer. Restaurará la última edición deshecha. Si se
hace clic repetidamente, se restablecerán los cambios de parámetros en el orden en que se
deshicieron (los últimos primero).
5.2.7. Medidor de CPU
El medidor de CPU se usa para monitorear la cantidad de CPU de su computadora que

está siendo utilizada por el complemento. Si tensiona demasiado su computadora, el
rendimiento global de su sistema y el audio pueden verse afectados.

5.3. El navegador de Ajustes Preestablecidos
El Navegador de Ajustes Preestablecidos le permite buscar, cargar y administrar

configuraciones preestablecidas en Bus FORCE. Aunque esto se basa en el navegador
preestablecido de Arturia habitual, es más simple e incluso más fácil de trabajar. Puede
acceder al Navegador de Ajustes Preestablecidos haciendo clic en el símbolo de la
biblioteca junto al campo del nombre del ajuste preestablecido.
Al hacer clic en el símbolo de la biblioteca, verá una pantalla con todos los Ajustes
Preestablecidos que ha guardado. Puede ordenar la lista según varios criterios diferentes
para que sea más fácil encontrar el ajuste preestablecido correcto. Hay dos columnas. El
primero puede enumerar los Ajustes Preestablecidos por Nombre o por "Destacados". Arturia
considera que los ajustes preestablecidos Destacados son de particular interés y están
marcados con el logotipo de Arturia. El segundo enumera los Ajustes Preestablecidos por
Tipo.
Hay otros atributos que puede utilizar para filtrar la lista. Estos están en la columna de la
izquierda. Allí, tiene el botón Tipos, pero también Estilos, Bancos, Géneros y Características.
Si hace clic en uno de estos botones, se abre una lista en la columna central, donde puede
seleccionar la etiqueta que desea buscar. Aparece un botón en la columna de la izquierda,
que muestra cuántos resultados hay para la etiqueta que seleccionó. Al hacer clic en ese
botón, se abrirán los ajustes preestablecidos que se incluyen en esa clasificación. Puede
filtrar por más de una etiqueta, en cuyo caso solo se mostrarán los ajustes preestablecidos
que caen bajo TODAS las etiquetas. Tenga en cuenta no filtrar demasiado o es posible que
no obtenga resultados.
También puede simplemente escribir una palabra en el cuadro de búsqueda (el que está
en la parte superior izquierda, a la derecha de la lupa), en cuyo caso se mostrarán
todos los ajustes preestablecidos cuyo nombre contenga la palabra que escribió. Por
ejemplo, supongamos que desea buscar un ajuste preestablecido que contenga la palabra
"batería". Simplemente escriba "batería" y se mostrarán todos los ajustes preestablecidos
que contienen esas letras (incluso si la palabra es "baterías" y no "batería"). Si la palabra es
el nombre de un estilo, puede optar por elegir ese estilo.

Si selecciona Banco y elige un Banco, el contenido del Banco se mostrará inmediatamente.
Cuando hace clic en el nombre de un ajuste preestablecido, ese ajuste preestablecido se

selecciona y es posible que vea toda la información relevante sobre él en la columna
de la derecha. Allí, tiene el nombre del ajuste preestablecido, el diseñador del ajuste
preestablecido, la etiqueta de tipo, el banco al que pertenece y también todas las demás
etiquetas que se le han agregado. Si el ajuste preestablecido pertenece a un banco de
usuario, también tiene un signo +, lo que significa que puede agregar otras etiquetas. Las
etiquetas son importantes, ya que pueden ayudarlo a encontrar rápidamente lo que está
buscando, incluso entre una extensa lista de ajustes preestablecidos.
5.3.1. Eliminar Ajuste Preestablecido
Si desea eliminar un ajuste preestablecido, primero selecciónelo en la lista de ajustes

preestablecidos. A continuación, haga clic en el botón de la biblioteca para abrir la
biblioteca. Se abre la ventana Biblioteca, con ese ajuste preestablecido aún seleccionado.
En la columna de la derecha, tiene la información del ajuste preestablecido, con el nombre
del ajuste preestablecido. A la derecha del nombre, tiene un botón con tres puntos. Al hacer
clic en él, se abre un submenú con tres opciones: Guardar, Guardar Como y Eliminar Ajuste
Preestablecido. Elija la opción 'Eliminar Ajuste Preestablecido'. Se abre un cuadro de diálogo
que le pide que confirme. Ahora puede confirmar o cancelar la operación. Si confirma, se
eliminará el ajuste preestablecido.

5.4. Parámetros de Ajuste Fino
Por lo general, para cambiar valores en los controles del complemento, simplemente haga
clic en el control correspondiente y arrastre el mouse hacia arriba o hacia abajo. Si los
controles son interruptores, simplemente haga clic en ellos para Encenderlos o Apagarlos.
Si desea valores de edición más precisos, puede usar Ctrl + Arrastrar (Cmd + Arrastrar
para macOS). Alternativamente, puede hacer Clic Derecho y Arrastrar. Con esta técnica los
valores cambian más lentamente, lo que le permite editarlos con mayor precisión.
5.5. Restableciendo sus controles
Al hacer doble clic en un control, se cambia automáticamente al valor predeterminado.
Y eso es todo. Acabamos de terminar de describir todos los controles que tiene a su
disposición para procesar el sonido en su DAW usando el complemento Bus FORCE.
Esperamos que disfrute de su nuevo complemento (¡y de los resultados que obtenga con
él!) Tanto como nosotros disfrutamos creándolo.

6. ACUERDO DE LICENCIA DEL PROGRAMA
Como contraprestación por el pago de la tarifa del Licenciatario, que es una parte del precio
que pagó, Arturia, como Licenciante, le otorga (en lo sucesivo denominado "Licenciatario")
un derecho no exclusivo a utilizar esta copia del SOFTWARE.
Todos los derechos de propiedad intelectual en el Software pertenecen a Arturia SA (de aquí
en adelante: “Arturia”). Arturia le permite copiar, descargar,Instalar y utilizar el software de
acuerdo con los términos y condiciones del presente Acuerdo.
El producto contiene la activación del producto para la protección contra el copiado ilegal. El
software OEM sólo se puede utilizar después del registro.
El acceso a Internet es necesario para el proceso de activación. Los términos y las

condiciones de uso del software por usted, el usuario final, aparecen a continuación. Al
instalar el software en su computadora, usted acepta estos términos y condiciones. Por
favor, lea el siguiente texto cuidadosamente en su totalidad. Si Usted no aprueba estos
términos y condiciones, no debe instalar este software. En este caso devuelva el producto al
lugar donde lo adquirió (incluyendo todo el material escrito, El Embalaje completo e intacto,
así como el hardware incluido) inmediatamente o a más tardar en un plazo de 30 días a
cambio de un reembolso del precio de compra.
1. Propiedad de software Arturia conservará la propiedad total y completa del SOFTWARE

grabado en Los discos adjuntos y todas las copias subsecuentes del
SOFTWARE,independientemente del medio o formato en el que los discos o copias
originales existan. La Licencia no es una venta del SOFTWARE original.
2. Concesión de la licencia Arturia le otorga una licencia no exclusiva para el uso del
software de acuerdo con los términos y condiciones de este Acuerdo. El licenciatario no
puede arrendar, prestar o sublicenciar el software. El uso del software dentro de una
red es ilegal cuando exista la posibilidad de un uso múltiple y simultáneo del programa.
Tiene derecho a preparar una copia de seguridad del software la cual solo será utilizada
exclusivamente para fines de almacenamiento. Usted no tendrá ningún otro derecho o
interés en usar el software fuera de los derechos limitados especificados en este Acuerdo.
Arturia se reserva todos los derechos no expresamente concedidos.
3. Activación del Software Arturia puede utilizar una activación obligatoria del software y
un registro del software OEM para el control de licencias para proteger el software contra
copias ilegales. Si no acepta los términos y condiciones de este Acuerdo, el software no
funcionará. En tal caso, el producto que incluye el software sólo puede ser devuelto dentro
de los 30 días siguientes a la adquisición del producto. Al devolverlo una reclamación según
el § 11 no se aplicará.
4. Soporte, mejoras y actualizaciones después del registro del producto Sólo puede recibir
asistencia, mejoras y actualizaciones después de haber registrado el producto de manera
personal. El soporte se proporciona sólo para la versión actual y para la versión anterior
durante un año después de la publicación de la nueva versión. Arturia puede modificar y
ajustar parcial o totalmente la naturaleza del soporte (Linea Directa, foro en el sitio web,
etc.), las mejoras y las actualizaciones en cualquier momento. El registro del producto es
posible durante el proceso de activación o en cualquier momento a través de Internet.
En tal proceso se le pide que acepte el almacenamiento y uso de sus datos personales
(nombre, dirección,Contacto, dirección de correo electrónico y datos de licencia) para los
fines especificados anteriormente. Arturia también puede remitir estos datos a terceros
contratados, en determinados distribuidores, con fines de apoyo y para la verificación del
derecho a mejoras o actualización.
Arturia - Manual Del Usuario BUS FORCE - Acuerdo de licencia del programa 54
5. No Desempaquetar El software generalmente contiene una variedad de archivos
diferentes que en su configuración garantizan la completa funcionalidad del software. El
software puede utilizarse como un solo producto. No es necesario Utilizar o instalar todos
los componentes del software. Usted no debe reorganizar componentes del software de una
nueva forma y desarrollar una versión modificada del software o un nuevo producto como
resultado. La configuración del Software no puede modificarse para fines de distribución,
asignación o reventa.
6. Asignación de derechos Usted puede ceder todos sus derechos para usar el software
a otra persona sujeto a las condiciones que (a) usted asigna a esta otra persona (i) El
Presente Acuerdo y (ii) el software o hardware proporcionado con el Software, embalado o
preinstalado , incluyendo todas las copias, Actualizaciones, copias de seguridad y versiones
anteriores, que concedieron derecho a una actualización o actualización de este software,
(b) usted no debe retener actualizaciones, copias de seguridad y versiones anteriores de
este software Y (c) el receptor debe aceptar los términos y condiciones de este Acuerdo
así como otras regulaciones según las cuales adquirió una licencia válida del software.Una
devolución del producto por no aceptar los términos y condiciones del presente Acuerdo,
por ejemplo la activación del producto, no se posible tras la cesión de derechos.
7. Mejoras y Actualizaciones Debe tener una licencia válida para la versión anterior o inferior
del software para poder utilizar una mejora o actualización para el software. Al transferir
esta versión anterior o inferior del software a terceros, el derecho a utilizar las mejoras o
actualización del software expirará. La adquisición de una mejora o actualización no otorga
en si derecho a utilizar el software. El derecho a soporte a la versión anterior o inferior del
Software caduca al momento de instalar una mejora o actualización.
8. Garantía limitada Arturia garantiza que el medio físico en el que se proporciona el

software está libre de defectos en materiales y mano de obra bajo un uso normal durante
un período de treinta (30) días desde la fecha de compra. La factura de la licencia deberá
ser evidencia de la fecha de compra. Cualquier garantía implícita en el software se limitan
a los treinta (30) días desde la fecha de compra. Algunos estados no permiten limitaciones
en la duración de una garantía implícita, por lo que la limitación anterior puede no aplicarse
en el Concesionario en este caso. Todos los programas y materiales que lo acompañan se
proporcionan "tal cual" sin garantía de ningún tipo. El riesgo total en cuanto a la calidad y
el desempeño de los programas corre por su parte. En caso de que el programa resulte
defectuoso, usted asume el costo total de todo el mantenimiento, reparación o corrección
necesarios.
9. Soluciones La responsabilidad total de Arturia y la solución exclusiva otorgada a usted

por Arturia será alguna de las siguientes opciones (a) devolución del precio de compra
o (b) Reemplazo del disco que no cumple con la Garantía Limitada y Que se devuelve a
Arturia con una copia de su recibo. Esta garantía limitada es nula si el fallo del software es
resultado de un accidente, Abuso, modificación o aplicación incorrecta. Cualquier software
de reemplazo será garantizado por el resto del período de garantía original o treinta(30)
días, lo que dure más.
10. Niguna otra garantía Las garantías anteriores son en lugar de todas las demás
garantías, expresadas o Implícitas, incluyendo pero no limitado a, las garantías implícitas
de comerciabilidad y aptitud para un propósito particular. Ninguna comunicación oral,
Información escrita o asesoramiento de Arturia, sus vendedores, distribuidores, agentes o
empleados deberán crear una garantía o ampliar de ninguna forma el alcance de esta
garantía limitada.
55 Arturia - Manual Del Usuario BUS FORCE - Acuerdo de licencia del programa
11. Exención de responsabilidad por daños consecuentes Ni Arturia ni cualquier otra persona
involucrada en la creación, producción o entrega de este producto serán responsables
de los daños directos, indirectos, consecuentes o incidentales que surjan del uso o la
imposibilidad de usar este producto (incluyendo, sin limitación, daños por pérdida de
beneficios comerciales, interrupción del negocio, pérdida de información comercial y
similares), incluso si Arturia se informó previamente de la posibilidad de tales daños.
Algunos estados no permiten limitaciones en la duración de una garantía implícita o la
exclusión o limitación de daños incidentales o consecuentes, por lo que la limitación o
exclusión anterior no se aplique al licenciatario en este caso. Esta garantía le da los
derechos legales específicos licenciatario y el licenciatario también puede tener otros
derechos que varían de un estado a otro.
Arturia - Manual Del Usuario BUS FORCE - Acuerdo de licencia del programa 56

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MANUAL DEL USUARIO

Product version: 1.0

Revision date: 29 June 2021

Especificaciones Sujetas a Cambios:

Se cree que la información contenida en este manual es correcta en el momento de la

El software, cuando se utiliza en combinación con un amplificador, auriculares o altavoces,

Si encuentra alguna pérdida de audición o pitidos en los oídos, debe consultar a un

Siguieron otros paquetes, dedicados a compresores, filtros, retrasos y reverberaciones. Más

El Bus FORCE de ARTURIA es parte de un conjunto de tres nuevos complementos de efectos,

El resultado es un complemento de efectos que, aunque está inspirado en una de las

DESCARGO DE RESPONSABILIDAD: Todos los nombres de fabricantes y productos

1.1. ¿Qué es un efecto bus?

Por lo tanto, sus circuitos de audio están más meticulosamente planificados, y

Tradicionalmente, existen pocos tipos de estos efectos de bus: Ecualizadores, compresores

1.2. ¿Y el Bus FORCE?

El Bus FORCE de Arturia es una herramienta completa de canal de procesamiento de

3 Arturia - Manual Del Usuario BUS FORCE - BIENVENIDO

Arturia - Manual Del Usuario BUS FORCE - BIENVENIDO 4

Windows 8 o posterior y macOS 10.13 o posterior.

2.1. Activar la licencia de Bus FORCE de Arturia

Este es un proceso simple que involucra un programa de software diferente: Arturia

2.1.1. El Arturia Software Center (ASC)

Si aún no ha instalado el ASC, vaya a esta página web:

Busque el Arturia Software Center en la parte superior de la página y luego descargue la

Siga las instrucciones de instalación y luego:

• Abra el Arturia Software Center (ASC)

2.2. Trabajando con complementos

• Puede automatizar numerosos parámetros utilizando el sistema de

5 Arturia - Manual Del Usuario BUS FORCE - ACTIVACIÓN Y PRIMER INICIO

3.1. Arturia’s Bus FORCE plug–in

Finalmente, en la parte superior de la pantalla Principal, tiene perillas de Control de Volumen

Echaremos un vistazo detallado a todos estos elementos en el capítulo Panel de Control

Pantalla de submezcla y enrutamiento de Bus FORCE, con las diferentes opciones de

Pero echemos un vistazo detallado al flujo de la señal:

Cuando la señal de audio ingresa a la unidad, se divide en tres rutas. La primera es la

Hay un módulo de procesamiento final, justo después de la etapa de mezcla. Es el módulo

El mezclador FORCE con la Ruta Sat en Solo y todos los

Ahora probaremos diferentes rutas:

• Vuelva a cargar el ajuste preestablecido Predeterminado para asegurarse de

Esto cubre el enrutamiento. Pero el enrutamiento por sí solo no serviría de mucho si no

• La mejor manera de probar el EQ es escucharlo por separado de los otros

• El Compresor es uno de los módulos principales del Bus FORCE. Le contamos

• Primero, observe el interruptor en el centro, etiquetado Estéreo / Dual. Esto

• Ahora que ha definido el Umbral, es hora de establecer la proporción de

• Ahora tenemos que configurar los parámetros de Ataque y Liberación. Quiere

• Ahora, necesitaremos configurar la Compensación. Esto le permite recuperar

• La señal de cadena lateral puede procesarse de forma independiente antes de

• Estas opciones de procesamiento adicionales permiten un ajuste fino de la señal

Ahora que hemos examinado el Compresor, es hora de pasar al módulo de Saturación. Al

• La Saturación es un tipo de distorsión (distorsión armónica) que enriquece el

• El Recorte es otro tipo de distorsión. Básicamente, "cuadra" la forma de onda

La configuración Mono se carga automáticamente cuando utiliza el módulo adicional con

De forma predeterminada, el complemento funciona de acuerdo con el material de origen.

4.1. Configuración de Canal (Mono / Estéreo)

Cuando se crea una instancia en canales estéreo, el complemento se carga en modo

Cuando se crea una instancia en canales mono, el complemento se carga como un

La Barra de Herramientas Superior es donde accede a los menús principales, realiza

Ahora, echemos un vistazo a cada control en el Panel de Control Principal.

Interruptor de Encendido del Bus FORCE,

4.2.3. Ruta Seca

De forma predeterminada, la perilla de volumen de la Ruta de Compresor está configurada

4.2.5. Ruta de Sat (Saturación)

Este es un módulo de saturación análogo con varios modos de saturación y un Overdrive