Mon B. Bilbao

UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRÉS
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES, DISEÑO Y URBANISMO
CARRERA DE ARTES PLÁSTICAS
TRABAJO DIRIGIDO
Para la obtención del Grado de Licenciatura en Artes Plásticas
Mención Escultura
Monumento Escultórico al MCAL. Bernardino Bilbao Rioja en el

RAAM-6 “MCAL. BILBAO”, en la localidad de Viacha-La Paz
Autor: Pastor Villanueva Apaza
TUTOR ACADEMICO: Lic. David Villegas Argote
TUTOR INSTITUCIONAL: Tte. Art. Vladimir German Loza chura
LA PAZ – BOLIVIA
2021
I
AGRADECIMIENTOS
En primer lugar, mi gratitud va para nuestro Eterno Creador, por cuyo designio
me permite tomar las riendas de tan hermosa carrera para con mi vida,
haciendo que dedique mi tiempo y fuerzas en la actividad que apasiona mi
humilde existir; en torno al cual voy y espero seguir construyendo mi futuro.
Asimismo, va mi reconocimiento a todas a aquellas personas e instituciones

que me brindaron en cierta manera su apoyo y colaboración, facilitando de
algún modo y haciendo llevadero el desarrollo del presente trabajo dirigido para
la obtención del título a nivel licenciatura.
Dentro de ellos debo mencionar a las siguientes entidades o personas

jurídicas:
- Regimiento de Artillería Antiaérea Mecanizada RAAM-6”MCAL.

BILBAO”.
- Universidad Mayor de San Andrés, Facultad de Arquitectura, Artes Diseño y
Urbanismo, Carrera de Artes Plásticas.
De la misma forma, en honor a la justicia menciono a las siguientes personas

individuales:
II
- Al Licenciado David Villegas Argote, el cual, en su calidad de tutor, fuera de
la confianza, me otorgó su apoyo y dirección en la marcha del presente
proyecto, despejando dudas y otorgando sugerencias a determinados
aspectos de carácter complejo que fueron surgiendo en el camino.
- Al Licenciado Miguel Salazar, docente de la materia de Escultura en la
carrera de Artes Plásticas, a quien le debo mi eterno reconocimiento por su
valiosa contribución en los diversos ámbitos dentro del rubro de la escultura
a la cual me debo, aportando a mi trabajo con sus valiosas
recomendaciones además de observaciones, fruto de su extensa
experiencia dentro de su consagrada carrera como artista plástico.
- Por último y mencionando de manera genérica, no puedo dejar de nombrar
al personal administrativo de la Carrera de Artes Plásticas y, a todos los que
me otorgaron su apoyo de diversas maneras y en los diferentes momentos
de la ejecución del presente trabajo, obviamente me refiero a los amigos
incondicionales que tienden la mano en los momentos buenos como malos.
III
INDICE
RESUMEN ...................................................................................................................................................VII
INTRODUCCION ............................................................................................................................................ 1
1. DISEÑO METODOLOGICO ..................................................................................................................... 3
1.1. Justificación ..................................................................................................................................... 3
1.2. Planteamiento del Problema ........................................................................................................... 4
1.3. Objetivos................................................................................................................................................ 5
1.3.1 Objetivo General ............................................................................................................................. 5
1.3.2 Objeticos Específicos ....................................................................................................................... 5
1.4. Metodología. ............................................................................................................................... 5
1.4.1. Método deductivo ..................................................................................................................... 5
1.4.2. Método histórico ....................................................................................................................... 6
1.5. Representación práctica ............................................................................................................. 6
1.5.1 Emplazamiento ......................................................................................................................... 6
1.5.2. Técnica ............................................................................................................................................ 6
1.5.3. Material .................................................................................................................................... 7
1.5.4. Instrumentos.............................................................................................................................. 7
1.5.5. Metodología de trabajo ............................................................................................................. 8
2. MARCO TEÓRICO ................................................................................................................................ 10
2.1. Monumento escultórico ........................................................................................................... 10
2.1.1. El Canon como unidad de medida ....................................................................................... 11
2.1.2. La Proporción ....................................................................................................................... 11
2.1.3. Técnicas ................................................................................................................................ 12
2.1.4. Estética ................................................................................................................................. 12
2.1.5. Composición ......................................................................................................................... 13
2.1.6. Calidad .................................................................................................................................. 13
2.1.7. Textura ................................................................................................................................. 13
2.1.8. Espacio.................................................................................................................................. 14
2.1.9. Volumen ............................................................................................................................... 14
IV
2.1.10. Movimiento ..................................................................................................................... 14
3. MARCO REFERENCIAL DE BERNARDINO BILBAO RIOJA .......................................................................... 14
3.1. Biografía........................................................................................................................................... 14
3.2. Bilbao Rioja y la guerra del chaco .................................................................................................... 16
3.3. DESPUÉS DE LA GUERRA .................................................................................................................. 26
4. HORMIGÓN ARMADO COMO TÉCNICA CONSTRUCTIVA EN LA ESCULTURA ......................................... 28
4.1. Concepto de hormigón armado ...................................................................................................... 28
4.2. Hormigón ......................................................................................................................................... 28
4.3. Preparación del hormigón o dosificación en la escultura ................................................................ 29
4.4.1. Curado ...................................................................................................................................... 30
4.5. Hormigón armado en la escultura ................................................................................................... 30
4.5.1. Esculturas monumentales con hormigón armado ................................................... 30
4.5.2. El hormigón armado en Bolivia ............................................................................................. 31
5. MARCO REFERENCIAL ............................................................................................................................. 32
5.1. Reseña histórica del Regimiento de Artillería Antiaérea ................................................................. 32
Mecanizada RAAM- 6 “MCAL.BILBAO” .................................................................................................. 32
6. PROPUESTA PARA LA ELABORACIÓN DEL MONUMENTO ...................................................................... 33
6.1. Solicitud de ejecución monumental a carga del regimiento ........................................................... 33
6.2. Recopilación de biografía ................................................................................................................ 34
7. EJECUCIÓN DEL MONUMENTO .............................................................................................................. 34
7.1. Descripción de la pose e indumentaria ........................................................................................... 35
7.1.1. Boceto ..................................................................................................................................... 35
7.1.2. Pose ....................................................................................................................................... 35
7.1.3. Indumentaria......................................................................................................................... 36
7.1.4. Maqueta ................................................................................................................................ 37
7.2. Procedimiento ................................................................................................................................. 44
7.3. El amasado de la arcilla ................................................................................................................... 45
7.4. La estructura .................................................................................................................................... 45
7.4.1. El proceso de la estructura de hierro soldado ........................................................................ 45
7.5. El enmallado .................................................................................................................................... 49
V
7.5. Modelado ........................................................................................................................................ 49
7.4.1. Modelado del desnudo e indumentaria ................................................................................. 49
7.6. Moldes ............................................................................................................................................ 56
7.6.1. Preparar el yeso: ...................................................................................................................... 56
7.6.2. Salpicado: ................................................................................................................................. 57
7.6.3. Vibrado:.................................................................................................................................... 58
7.6.4. Cantidad de yeso: .................................................................................................................... 58
7.7. Desmoldado .................................................................................................................................... 60
7.7.1. Preparación del molde ............................................................................................................ 61
7.7.2. Preparado de la estructura y colocado .................................................................................. 63
7.7.2. El fijado de la estructura al pedestal ...................................................................................... 63
7.8. Encofrado y vaciado de la base ....................................................................................................... 66
7.9. Vaciado del positivo......................................................................................................................... 67
7.10. Desmoldado del positivo .............................................................................................................. 69
7.11. Patina ............................................................................................................................................. 70
7.11.1. Pintura inicial o base............................................................................................................. 70
7.11.2. Patina en bronce envejecido ................................................................................................ 71
CONCLUSIONES .......................................................................................................................................... 76
RECOMENDACIONES .................................................................................................................................. 77
Bibliografía.................................................................................................................................................. 78
ANEXOS ...................................................................................................................................................... 81
VI
RESUMEN
El presente Trabajo Dirigido posee un estudio del hormigón armado aplicado a

una escultura concretamente a un monumento héroe de guerra Mcal.
Bernardino Bilbao Rioja, la cual fue realizada para el Regimiento de Artillería
que lleva su nombre, ubicado en la localidad de Viacha. El presente trabajo fue
llevado adelante a partir de diferentes investigaciones técnicas del hormigón
armado, a su vez se realizó un estudio con bases históricas de lo que
caracterizo la época en la que se libró la guerra entre dos naciones paraguayo
boliviano conocida históricamente como la guerra del Chaco. Precisaron una
investigación tangible en descripciones visuales precisas como ser:
indumentaria de la época características faciales del personaje, para lo cual se
acudió a documentos fotográficos del personaje de la misma forma se recopilo
artículos informativos relacionados al personaje, mismos que aunque
conllevaban imágenes de nuestro héroe, propias de la época en que fueron
tomadas, carecen de claridad y nitidez, todos estos elementos visuales llegaron
a ser de vital importancia a la hora de la ejecución y consumación de la misma
por ser una evidencia visual directa, ya que para este trabajo se requirió una
evidencia fiel para retratar al personaje con todas sus características que lo
personalizaban.
DIVISIÓN DE LA ACTIVIDAD
La actividad como tal fue dividida en cinco partes o subdivisiones:
En el Capítulo Uno se describe los métodos de investigación como el modo

ordenado y sistemático de proceder con la finalidad de llegar a un resultado o
fin determinado.
El Capítulo Dos se desarrolla un marco teórico, como un conjunto de

principios, ideas, leyes, metodologías, datos y factores que determinan una
realidad específica.
En la Tercera Parte se realiza un estudio sobre el hormigón armado,

abordando su aspecto histórico y la técnica empleada en la misma.
VII
En la Cuarta Parte se hallan las características más relevantes de la institución
y la necesidad de contar con un monumento que contribuya en la formación
histórica y cívica respecto a este nuestro héroe, quien por ciertas
circunstancias, fue objeto de la injusticia social al no ser reconocido por nuestra
sociedad tal cual debiera haber sido en honor a la justicia.
Por último, en la Quinta Parte va el marco práctico, donde se desarrollan todas

las características técnicas de la elaboración del monumento, exponiendo paso
a paso la construcción del mismo, en forma detallada y secuencial.
Palabras clave: Hormigón Armado, Monumento, Mcal. Bernardino Bilbao

Rioja.
VIII
INTRODUCCION
El presente trabajo dirigido pretende realizar la exposición en cierto modo, de

los principios y procedimientos técnicos del hormigón armado utilizados en la
elaboración de una escultura monumental; manifestando la necesidad de tener
bien en claro las bases y fundamentos tanto técnicos y teóricos de lo que
conlleva el hormigón armado aplicado a una escultura, de tal forma que para su
elaboración de la misma se expone en el desarrollo de la obra, las soluciones
técnicas más pertinentes para resolver determinados problemas que van
surgiendo en el transcurso de la elaboración, hasta la conclusión de la misma
Es central el análisis de la práctica escultórica, misma que se desarrolla dentro

del taller, en muchos de los casos, es en los talleres donde surge la idea del
artista, quien debe reinventarse periódicamente; para ser más que un artesano
se debe ser un creador, claro está, apoyado en los fundamentos y principios
técnicos que los estudiosos del área nos dejaron a través del tiempo.
La génesis del proyecto se dio por medio de la invitación del Regimiento Bilbao
en la comunidad de Viacha, mediante el cual se puso bajo mi conocimiento la
necesidad que la institución tenía de la elaboración de un monumento del
héroe que dio el nombre a este Regimiento, héroe de la Guerra del Chaco del
1
cual se tiene pocas postales fotográficas, las halladas en los libros de historia o
en las que abordan su biografía, poseen una baja resolución o nitidez, aspecto
que fue una dificultad en cierta manera, ya que casi ninguna imagen posee un
buen acercamiento del rostro, escaseando alguna en tres cuartos o de perfil.
Se hace necesario poseer las imágenes de nuestros héroes, quienes se

constituyen en paradigmas de nuestra sociedad, modelos de vida que nuestra
juventud debe seguir como ejemplo de civismo y de patriotismo; considerando
que muchos de ellos no tienen el debido y justo reconocimiento por parte de
nuestras autoridades en primera instancia, y luego de la sociedad en su
conjunto. Nombres de muchos de ellos que pasan al olvido, ya que nuestras
autoridades de forma penosa, no denominan en muchos de los casos con los
mismos a nuestras plazas, avenidas, calles o en última instancia hasta a algún
callejón, optando por increíble que parezca a nombres de personajes
cuestionados por nuestra historia y por nuestra sociedad, tal es el caso de la
Avenida Hugo Banzer Suárez en la ciudad de Santa Cruz y otros.
Es por esta razón que se hace necesario rescatar a nuestros personajes

destacados, héroes que como en el actual caso, menospreció su vida por
nuestra patria como el bien mayor de acuerdo a su actuar; y que mejor manera
de hacerlo por medio del arte, en este caso por medio de la escultura, tratando
de llevar adelante la tarea de rendirle honor a este insigne personaje como un
acto de justicia ante nuestra sociedad, en aras de que el arte de su aporte ante
nuestro gentío, como una actividad que se relaciona e interactúa con las demás
actividades propias y útiles de nuestro país.
2
1. DISEÑO METODOLOGICO
1.1. Justificación
La presente investigación y elaboración de una escultura monumental en

hormigón armado, nace a raíz de que tradicionalmente las esculturas en
mármol o bronce llevan a realizarse por complejos procesos y muy
costosos, como por ejemplo trabajar un monumento de mármol conlleva su
difícil ubicación selección en la cantera y su posterior extracción, haciendo
que los costos sumen a un más para su elaboración dependiendo variables
dentro de su calidad, estos costos en lo material y logística son
prácticamente altos con relación al hormigón, que con relación al mármol o
bronce.
Por lo tanto este trabajo ayudara a que por medio de esta solución
alternativa de factibilidad, accesibilidad de los materiales y las instituciones
que carecen de un presupuesto alto, puedan beneficiar monumentos en
este material a diferencia del bronce o el mármol u otros elementos
costosos
3
Es de esta manera por las cuales se realiza este monumento en este
material ya mencionado, haciendo que los benefactores apoyen en todo
sentido en la parte logística.
A su vez este trabajo dirigido pretende dar una opción alternativa con el
hormigón armado a todos aquellos escultores que pretendan realizar un
monumento que sea accesible y factible en lo que conlleva conseguir todo
el material y sobre todo en el proceso constructivo y logístico de la técnica
del hormigón armado aplicado a una escultura.
1.2. Planteamiento del Problema
El arte en nuestro medio con la finalidad de preservar nuestra historia u

acontecimiento de acuerdo a nuestra cronología acude a sus más profundas
expresiones visuales como por medio de la pintura , la escultura o las artes
gráficas sin embargo en nuestro país su presencia es casi imperceptible si se
hace una comparación con el arte de cualquiera de los países europeos y esto
se debe a la poca valoración y apoyo para cambiar estéticamente los espacios
públicos o privados, por otra parte también están el acceso a los costosos
materiales para llevar a cabo uno de estos proyectos ya sean ornaménteles,
arquitectónicos o artísticos por esta razón que también esto se refleja en los
espacios cuartelarios de nuestro país haciendo que su existencia de
monumentos sea precaria en sus espacios determinados. .
Es así que la representación monumental realizado, contribuirá dentro del

regimiento a subsanar esta deficiencia y a su vez, fortalecer la memoria
histórica y al fervor cívico patriótico de los soldados de distinta jerarquía militar
del regimiento ya que este monumento es realizado con materiales más
accesibles y que están dispuestos para ser trabajados en hormigón armado y
que son aplicables a usarse en una escultura.
En el afán de mejorar el regimiento, se implementa la presente obra

monumental con la finalidad adicional de que la misma embellezca
4
estéticamente la infraestructura cuartelaria. Es evidente la carencia de recursos
humanos de la institución militar para ejecutar este tipo de proyectos, razón por
la cual se apeló a la interacción existente entre la Universidad Mayor de San
Andrés y el Ejército Boliviano, dando paso a materializar el mencionado
proyecto.
1.3. Objetivos
1.3.1 Objetivo General
Aplicar los procesos constructivos del hormigón armado para la realización del
monumento escultórico en el regimiento de Artillería Antiaérea del héroe
boliviano de la Guerra del Chaco MCAL. BERNARDINO BILBAO RIOJA para
su conmemoración por su lucha y valentía, monumento que se ubicara en la
localidad de Viacha.
1.3.2 Objeticos Específicos
- Acrecentar el patrimonio monumental y artístico del Ejército Boliviano.
- Fortalecer el civismo y los valores individuales de los soldados, oficiales y

clases respecto a los héroes nacionales.
- Recuperar para la memoria colectiva, información de usos y costumbres de

época del Ejército durante el periodo de la Guerra del Chaco.
- Promover la participación del personal del Ejército en la realización de obras

artísticas.
1.4 . Metodología.
1.4.1. Método deductivo
Atreves de este método se pudo referenciar un conjunto de procesos

constructivos del hormigón armado en diferentes emplazamientos en el campo
de la ingeniería y arquitectura la cual es aplicable a las artes visuales por tener
5
una relación estrecha en cuestión de su factibilidad accesibilidad y maleabilidad
de forma que si es aplicable a un monumento artístico
1.4.2. Método histórico
Se utilizó el método histórico para investigar los sucesos pasados de la época

en que se libró la guerra del Chaco, este método pudo evidenciar las más
amplias descripciones que caracterizaron al personaje retratado, a su vez este
método nos sirvió para tener todas las deducciones comparativas de las
facciones y características del personaje aunque las más básicas y
perceptibles.,
Mediante el método histórico se pudo también elaborar una correcta

representación del monumento, las imágenes que coadyuvaron a plasmar al
personaje con todos sus símbolos correspondientes e indumentaria.
1.5 . Representación práctica
1.5.1 Emplazamiento
El presente trabajo de hormigón armado aplicado a un monumento al Mcal.

Bernardino Bilbao Rioja fue para demostrar en primera instancia que el
hormigón armado es aplicable a una escultura ya sea por su versatilidad
accesibilidad, factibilidad y a su vez cualitativamente hablando fue hacerle
honor como héroe Nacional en la Guerra del Chaco.
El monumento fue ejecutado en el Regimiento RAAM-6 “MCAL.BILBAO” en la

Localidad de Viacha, La Paz. El regimiento es un centro de adiestramiento en
la especialidad de artilleros antiaéreos.
1.5.2. Técnica
La técnica empleada en principio fue el modelado en arcilla, tipo realista,

realizando al personaje en contraposto. Modelado que en su interior fue
sujetado por una estructura de fierro de construcción de media pulgada,
rellenada por alambre y papel.
6
1.5.3. Material
El monumento como producto final fue concretado en hormigón armado. Este

material se escogió por su factibilidad en su manipulación por considerarse un
material que puede amoldarse en su estado líquido a un estado sólido
mediante el proceso técnico del colado en un molde negativo de la escultura a
realizarse en cuestión. Por otro lado también se eligió este material por su
accesibilidad comparado al complejo proceso de extraer una piedra en mármol
u granito ya que esta implica un costo elevado en su adquisición, como al igual
el acceso a otros materiales como el bronce, ya que de la misma forma implica
un alto costo en su adquisición y su elaboración logística de todo el proceso
que conlleva la fundición
Pero para este producto final sea estéticamente agradable se le dio un

acabado final en patina tipo bronce envejecido para no menos preciar el trabajo
final, este personaje se compuso de un solo bloque realizada en una posición
vertical parado y en contraposto de una altura de 2.50 metros.
1.5.4. Instrumentos
En base a las fotografías extraídas de diferentes documentos:
1.4.4.1. Herramientas para el modelado:

- Espátulas
- Juego de estecas
- Desbastadores
- Cortador de arcilla
- Pinceles
- Tela tocuyo
- Plomada
- Carretilla
- Escalera
- Alambre de amarre
- Martillo
- Pato y balde
7
1.4.4.2. Material para la estructura:
- 2 Fierro de construcción corrugado de 12mm – 1/2 Pulg.
- 4 Fierro de construcción corrugado de 10mm – 3/8 Pulg.
- 1 Fierro de construcción corrugado de 08mm – 5/16 Pulg
1.4.4.3. Material para el modelado:

- 15 saquillos de arcilla
- 10 kilos de alambre de amarre
- Papel 5 guías telefónicas
Material para el vaciado de molde negativo
- 15 fanegas de estuco wancapampa
- 5 sachet de cera de piso
- Latones 5 hojas
1.4.4.4. Materiales para el positivo:

- 5 bolsas de estuco
- Medio cubo de arena fina
- Agua
1.4.4.5. Material para la pátina:

- Pintura al duco color negro un litro
- Pintura amarilla y verde cobre
- Pintura dorada
1.5.5. Metodología de trabajo
Una vez realizado el boceto del monumento, se puso a disposición de las

autoridades para que puedan impartir algunas sugerencias o en su defecto
observaciones para las respectivas correcciones.
El monumento se realizó en el ex taller de Escultura II de la Carrera de Artes

Plásticas de la Universidad Mayor de San Andrés, donde se armó la estructura
de fierro corrugado, sujetado y ensamblado por medio de la soldadura, como
un armazón o un esqueleto soporte, de manera que sea firme para que no
sufra ninguna alteración a la hora del colocado de la arcilla, siendo esta para el
8
tamaño de la obra de un peso considerable; se modeló en esta masa hasta
alcanzar la forma final.
Como siguiente paso se procedió a realizar los moldes con estuco, realizando
el negativo que nos permitió retirar la arcilla del modelo para rescatar la
estructura de fierro, que será el armazón interno del trabajo final. Estos moldes
fueron utilizados para el vaciado del cemento y con ello darle la pátina final.
9
2 MARCO TEÓRICO
2.4 Monumento escultórico
Actualmente, los monumentos son obras públicas que recuerdan a algún

personaje, un acontecimiento histórico o un hecho relevante. Elaborados como
representación artística sujeta a conocimientos teóricos que pueden ser
adquiridos de forma académica o empírica.
En la antigüedad, solo designaba los sepulcros o sarcófagos. Las pirámides

egipcias como ejemplos son monumentos colosales que fungían como tumbas
faraónicas. En el Imperio Romano pasaron a ser estatuas u obeliscos que se
dedicaban a emperadores y sus cortes.
Con la llegada del Renacimiento, se comenzó a nombrar como monumentos

los testimonios del pasado griego y romano, la función de los renacentistas fue
volver a colocar en un lugar primordial, bajo sus formas, dando al concepto de
monumento una dimensión histórica. En el siglo XVIII ya no solo la historia es
valorada como monumento sino también las manifestaciones artísticas. 1
1 historia de Bolivia Carlos D. Mesa Gisbert Jose De Mesa Teresa Gisbert Editorial Gisbert.
10
2.4.1 El Canon como unidad de medida
Sirvió de medida entre los elementos que integraron cada una de las partes,
de ellas entre sí y de estas con el conjunto, como ejemplo cabe mencionar
que la nariz debe caber tres veces a lo largo del rostro, siendo que la
cabeza debe caber siete veces en el cuerpo. Con todo ello se consigue una
proporción atribuida a las obras consideradas perfectas.
De esta manera, el canon llega a ser para el escultor el equivalente al orden
para el arquitecto, es así, que en las esculturas de Policleto o de Lisipo
existe un canon o medida entre las partes y el todo. Con todo ello, el canon
forma parte fundamental de las reglas básicas de la Academia. 2
2.4.2 La Proporción
Es uno de los elementos de la composición artísticos, los primeros pasos para

componer una obra, la proporción es un término que procede del vocablo latino
proportio se trata de la correspondencia y el equilibrio o la simetría que existe
entre los componentes de un todo, la proporción puede calcularse entre los
elementos y el todo o entre los propios elementos es decir es la relación de las
partes con el todo y del todo con las partes. La proporción pues nos habla de
las dimensiones o tamaños que tienen reglas y que al trasladarse deben
convertirse en todos los elementos para que sea armónico. La proporción es lo
primero que debemos entender para trabajar una obra.3
Fórmula para la proporción aurea
A= A+B = 1.611803398875
2
El Gran Libro Del Dibujo De Jose Parramon Madrid España.
11
2.4.3 Técnicas
La técnica se da tanto en el material y el soporte con el que se hace una obra

de arte; a lo largo de la historia, esta ha cambiado y variado, desde el temple
que era una solución de pigmento de colores de tierra y de plantas y de flores y
de cosas naturales con huevo, después fue apareciendo el óleo, constituido de
igual manera de pigmentos provenientes de la tierra, de las plantas, de
diferentes sustratos naturales que se mezclan con aceite de linaza,
eventualmente estos artistas que buscan diferentes formas para hacer sus
obras de arte, empiezan a cargar estos elementos dentro de tubos, lo cual con
el paso imparable del tiempo se llega a industrializar para su mayor comodidad
en su utilización.
así también en la escultura se puede experimentar con otros materiales mas

modernos como la fibra de vidrio la resina y el hormigón armado entre
muchos.4
2.4.4 Estética
Es la reflexión filosófica sobre la actividad artística, es decir sobre sus

productos, sobre la obra de arte y sobre el valor que se relaciona con ellas, nos
referimos a la belleza.
Kant nos dice en su obra “critica del juicio” nos dice que la estética es la ciencia
que estudia y investiga el sentimiento puro y su manifestación que es el arte.
Es la reflexión sobre el problema del arte. La estética se relaciona con los

sentidos, con lo sensible, con la manera que una persona percibe un objeto
concreto. Por lo tanto, lo estético se relaciona con las sensaciones que el
objeto produce en el sujeto. A esto también podemos llamarlo goce estético.
4 El Gran Libro Del Dibujo De Jose Parramon Madrid España.
12
2.4.5 Composición
La composición artística consiste en organizar y relacionar diferentes

elementos de modo que formen un conjunto, de acuerdo a un afecto que
deseamos trasmitir.
Para dibujar una escultura, el primer paso es determinar la forma y tamaño de

la misma en relación a las dimensiones del soporte. Es decir componerla y
encajar en el papel.
Conceptos compositivos
Escala del dibujo equilibrio de masas
- Posición del punto de vista y visión de la simetría

- Espacio circundante fondo
- Luces y sombra
También en la composición de poseer Ritmo y Movimiento 5
2.4.6 Calidad
Termino con que se designa el haber conseguido, mediante unas de

terminadas técnicas, que el espectados tenga la sensación de que esta
contemplado lo que se representa.
2.4.7 Textura
El aspecto táctil que produce la escultura en el espectador, así como en el

dibujo en la escultura del tratamiento de la textura nos da una gran calidad de
superficie de una obra. La textura es expresiva, significativa y trasmite de por sí
reacciones variables en el espectador, las que son utilizadas por los artistas, que llevan
la materia a un nivel superior del que ella tiene, para aumentar el grado de contenido
a transmitir en su obra.6
5 Fundamentos Del Dibujo José Parramon Madrid España.
6 Teoria Del Dibujo su sociología y su estética Juan Acha Coyoacan.
13
2.4.8 Espacio
Creación de una atmosfera en torno a la obra mediante detalles de perspectiva

y juego de luces y sombras.
2.4.9 Volumen
Creación de una serie de relaciones proporcionales entre las diversas partes de

la obra que la hacen un todo ordenado y bello. Se intentan fijar estas
proporciones mediante el canon. La parte que sirve como referencia es la
cabeza.7
2.4.10 Movimiento
Creación, mediante técnicas, de una sensación dinámica en una materia

estática. 8
3. MARCO REFERENCIAL DE BERNARDINO BILBAO

RIOJA
3.1. Biografía
Bernardino Bilbao Rioja fue una destacada personalidad en el ámbito político y

militar de la historia boliviana, nació en Arampampa Potosí, el 20 de mayo de
1895, a los 17 años ingresó al Colegio Militar del Ejército en la ciudad de La
Paz, en 1912 dio inicio a su carrera militar, para luego ser becado a Chile,
egresando en dicho país como subteniente de artillería en 1918, en 1919
ascendió a teniente, recibe el título con honores de Piloto Militar (de aviones y
globos aerostáticos) y Aeronauta de Chile.
7fundamentos Del Dibujo Jose Parramon Madrid España.
8 Real Academia Española © Todos los derechos reservados
14
En los años 20 asiste a diferentes campañas con el Gral. Kundt. En 1926
organiza y funda la Escuela Militar de Aviación, entidad donde se comprará
material nuevo, forma a los primeros pilotos y mecánicos, bajo las instrucciones
del instructor Haeberly. En 1926 es ascendido al grado de mayor, Viaja a
Londres, donde es incorporado temporalmente a las Fuerzas Aéreas Británicas
en la cual se desempeñó como instructor, siendo uno de los pioneros en la
aviación boliviana; publica una serie de folletos sobre Aeronáutica Militar. Fue
el pionero en la traducción de los primeros manuales técnicos de artillería
aérea europea y estadounidense para la Fuerza Aérea Boliviana. 1928 contrae
matrimonio con Phyllis Grace Smith; en su vida publicó “Principios Generales
de Organización Táctica y Técnica de la Aeronáutica Militar” y “Manual de
Pilotaje.
En 1930, Bilbao fue ascendido al grado de teniente coronel del Ejército de

Bolivia, ocupando también en el mismo año el cargo de director de la Escuela
Militar de Aviación. El mismo año, después del derrocamiento del gobierno de
Hernando Siles, el presidente Carlos Blanco lo nombró Ministro Interino de
Guerra, para luego ser en el mismo gobierno Ministro de Fomento y
Comunicaciones.
Fue comandante del "Cuerpo Aéreo Boliviano" compuesto por Jordán, Ernst,
Pabón, Paz Soldan. Coello, Paravicini. Pando y otros destacados aviadores
bolivianos, 1932 sale del país como agregado militar en la Legación de Bolivia
en Buenos Aires. El 22 de enero de 1934 es ascendido al grado de coronel, en
1986 es ascendido al grado de Mariscal del Ejército de Bolivia, siendo el único
mariscal boliviano del siglo XX.
15
3.2. Bilbao Rioja y la guerra del chaco
1 1 foto del libro historia (grafica de la guerra del chaco)
En septiembre de 1932 se traslada a Villamontes, donde desempeña las

funciones de Inspector General de Aviación. Organiza todo lo referente a la
Aviación y transporte Militar. Se crea el Destacamento Bilbao Rioja a base de
700 voluntarios de Alihuatá; desde ese momento el Comando Boliviano estaba
a cargo de Bilbao Rioja.
Durante la Guerra el C. IC.E. (Comando del Primer Cuerpo del Ejército) dio
muestras de una falta de logística militar. Así, por ejemplo habiendo Bilbao
preparado una acción de ataque para el día 8 de noviembre de 1932, poniendo
en marcha la División 2, en dirección a Saavedra para apoyar a su Regimiento
Inf 3 Corrales, el Comando de Saavedra suspende la maniobra.
24 horas más tarde se le autorizaba llevar a cabo la maniobra, de esta manera

la batalla de Kilómetro 7 fue un éxito rotundo. Consiguiendo romper las líneas
de la División 2 del Paraguay en diferentes puntos. Se calculó 250 bajas de las
tropas paraguayas y 48 prisioneros
A pesar de semejante éxito militar, el Comando Superior de las Fuerzas

Armadas (CI CE) y el Jefe de Estado Mayor eran partidarios de la retirada,
influenciados por las opiniones del Gral. Guillén. Las envidias en el campo de
batalla no se hicieron esperar, de esta manera se desató una campaña
16
maliciosa contra Bilbao, afirmando que el éxito conseguido se debía al accionar
de otros subalternos.
A partir de entonces se suceden dentro del Comando del Ejército hechos

contradictorios a la causa boliviana; el Comando del Cuerpo de Ejército solicita
un "buen regimiento para ser colocado en la operación por la senda Pool,
contra espaldas del enemigo. Se decide que 500 hombres deben largarse a la
defensa de los sectores Fernández y Platanillos. En esta relación se debe
resaltar que ni la movilización de 1.000 hombres hubieran podido recuperar
ambos sectores, dado el nivel armamentístico y humano que tenían las tropas
del vecino país.
Naturalmente que estas dos medidas debilitarían totalmente la defensa de

Kilómetro 7, teniendo además en cuenta que las tropas bolivianas estaban muy
debilitadas como lo confirmara el General delgado, de la 4. División: "La
insinuación de la Div. 4. para realizar operaciones de mayor envergadura,
aunque tuviese de acuerdo con el criterio del I C.E. (Primer Cuerpo del Ejército)
tenía que postergarse todavía por la imposibilidad material de reunir la totalidad
de sus elementos, con especialidad de la Div. 1 que estaba reponiéndose de su
gran fatiga en el fortín Francia, a 50 Km. Del lugar de combate, con el 50% de
sus efectivos, enfermos y agotados, no hallándose por consiguiente en
condiciones de poder concurrir a la batalla antes de un tiempo prudencial"9
9 Aquiles Vergara Vicuña. Bernardino Bilbao Rioja. Vida y hechos. La Paz, 1948
p.288
17
Estratégicamente esto era totalmente errado dadas las nuevas condiciones
dadas, a saber, Bilbao se había ganado toda la confianza de la tropa, la cual
necesitaba de esa cabeza que había sido capaz de levantarle la moral y el
espíritu combativo en forma radical; el conocimiento puntual de la zona y de las
acciones de las tropas contrarias que Bilbao había ganado en este tiempo.
Así, la subordinación de Bilbao a Peñaranda significó una usurpación del

trabajo realizado por Bilbao. Una vez vencido el enemigo se posesiona a un
militar que no tenía mérito en los logros recientes.
A pesar de que el presidente de la República, días antes había alabado la tarea

heroica de Kilómetro 7: “Lesos heroicos adalides del Kilómetro 7 merecen
guardarse en urna de oro....”, no se asciende de cargo al Tcnl. Bilbao y ni
siquiera el Comando inmediatamente superior otorga una citación
correspondiente.
El Gral. de Brigada José L. Lanza, años más tarde reconocerá el papel decisivo
de Bilbao, al ser homenajeado por los miembros del Club de La Paz, el 14 de
enero de 1932: “Habéis querido exteriorizar, con este acto, vuestro aplauso por
la labor que me cupo desenvolver en la Guerra del Chaco. Ella en verdad, ha
sido muy pequeña. Es cierto que tuve la suerte de llegar al frente en momento
de gravedad extrema, pero también es cierto que pude contar con la
colaboración de jefes y Oficiales de mérito indiscutible, quienes, teniendo un
claro concepto de la situación de sus deberes militares, detuvieron con energía
y abnegación incomparables la ola del desaliento que parecía cundir en el
Ejército. Entre todos ellos resalta la figura del Tcnl. Bernardino Bilbao Rioja,
quien fue el centro y el eje de la resistencia practicada en el Kilómetro 7 hoy
con justicia”, Campo Jordán 10
10
Aquiles Vergara Vicuña. Bernardino Bilbao Rioja. Vida y hechos. La Paz, 1948
18
En el Periódico "La Razón" del 07,11,1933 se informará: "Faltan aún valiosas
informaciones para ajustar la historia de la defensa del Campo Jordán desde
sus comienzos, a la verdad de los hechos, pero las opiniones coinciden en
atribuir al Teniente Coronel Bernardino Bilbao Rioja la iniciativa de contener al
enemigo en el Kilómetro 7."
Así, en Marzo de 1933 se le entregó al Tcnl. Bilbao una orden para retomar
Alihuatá Él al leer la orden manifestó que tácticamente la misión no rendiría
éxito. A lo que Kundt le respondió: "Ud ha sido llamado para cumplir una orden
y no para dar su opinión sobre la misma, trasládese a su destino en 30 minutos
y cumpla la orden". Esta forma exageradamente autoritaria de dirección de
Kundt se repitió en todas las acciones de Nanawa, Arce, Toledo, Rojas Silva,
Pirijayo, etc.
Es claro que el estado físico y emocional de la tropa no era el mejor y que la

alimentación dejaba mucho que desear, mas esta forma de conducción no
contribuía a mejorarla. En Abril de 1933 Bilbao es relevado del puesto de E. M.
de la División y de Comandante Interno de la División Gutiérrez
Finalmente, Bilbao le expresó su criterio a Kundt sobre su método de

conducción: la Guerra del Chaco se dirige y conduce a patadas; Kundt se
mostró indignado al principio, más luego calmándose le dijo. Todo esto se debe
a la falta de energía y cooperación de las unidades. Relato personal de Bilbao
Rioja.
Luego le insinuó a Bilbao trasladarse al 11 CE para hacerse cargo de la

Jefatura del Ejército Mayor de una de las Divisiones: A las dos horas se
presentó Bilbao listo en su camión para despedirse Fue entonces cuando Kundl
se emocionó como un niño. Bilbao relata "Íntimamente sentía y pensaba como
yo, y conocía la tela de los chismosos profesionales que trabajaban bajo su
amparo en busca de grados, honores y distinciones Súbitamente canceló la
orden y me insinuó quedarme en mi situación anterior, que duró hasta el
desastre de Campo Vía y su destino al interior del país (Relato de Bernardino
Bilbao Rioja).
19
Kundt se expresará más tarde sobre Bilbao de la siguiente manera en un
informe al presidente Salamanca, "Constituyeron otra preocupación no menos
delicada, las apremiantes necesidades de la Aviación Las propuestas de su
Inspector General como siempre, muy bien meditadas y basadas en
conocimiento profundo del personal y material, fueron aceptadas por el
Comando Superior. En el mismo día nuestra Aviación efectuaba el primer
ensayo de vuelo nocturno, con un éxito muy halagador tomó parte en él, el
Inspector General de las Fuerzas Aéreas, dando con ello un ejemplo de
valentía personal a todos sus subalternos".11
Continúa la maniobra de Alibuatá que fue montada en una forma tácticamente

deficiente. Se hizo cargo la 9. División con 1.500 hombres al cargo del Gral.
Gutiérrez, la tropa quedó bloqueada por los cuatro flancos, como se había
anunciado al Comando con anterioridad a la acción: desde Arce, al Norte,
desde Kilómetro 12 al Sur, desde Gonda y Rojas Silva, al Este y desde Puesto
Charata, al Oeste.
Enfermándose Gutiérrez, tiene que asumir Bilbao la División, él decidió

movilizar las tropas en un esquema de dispositivo cuadricular hueco. Sin
embrago, el Comando paraguayo, recordando su derrota sufrida en Kilómetro 7
retiró sus fuerzas a líneas menos peligrosas, Bilbao decidió retirar las tropas de
ese frente, evitando así una probable masacre de las tropas bolivianas, luego
se reintegró a su antiguo cargo de Inspector General de las Fuerzas Aéreas.
11 Extracto del Informe elevado por el Ex-Comandante en Jefe del Ejército en Campaña Gral. De Div. Hans Kundt, a
consideración del Capitán Gral. Del Ejército, el Presidente Constitucional de Bolivia don Daniel Salamanca, el 10 de
Julio de 1934.
20
En el ataque a Nanawa, al mando de Toro y Guillén, se movilizaron 6.000
hombres y el máximo de munición de artillería, aviones, bombas, munición de
infantería, etc. Hubo un gran derroche de material Humano y bélico. Sólo en el
primer día de combate se recogieron 750 hombres entre muertos y heridos y se
perdieron 2.000 Hombres, en los seis primeros días. Y a pesar de tal
movilización y pérdida de compatriotas jamás se logró rodear Nanawa. Esa es
la tragedia de la Guerra del Chaco, no en primer término la falta de valentía, de
soldados combatientes o de alimentación, sino la deficiente dirección militar. A
la caída de Nanawa se reflexionaba seriamente sobre el éxito rotundo de
Kilómetro 7 con tan solo 750 Hombres y con pérdidas muy moderadas El
Boicot al trabajo de Bilbao ahora cobraba sus víctimas y en definitiva esa
actitud definió el curso de la Guerra en su totalidad.
Sin embargo, a pesar de las infamias levantadas contra su persona, Bilbao

aclara en una declaración a la Prensa cuando se le pregunta sobre su
actuación en Kilómetro 7: "Puedo asegurar con entera convicción, que el éxito
de las acciones en Kilómetro 7, depende de la admirable actuación, de todos
los soldados con su disciplina incomparable, los jefes y oficiales con su
heroísmo y un espíritu de sacrificio para el que no encuentro calificativo, y el
Comando con su tenacidad, su capacidad y su energía". Diario "El Universal de
La Paz. Enero 1933.
1934, 22 de enero, es ascendido a coronel; en estas nuevas funciones Bilbao

dirige el repliegue del II C.E. a Platanillos, organiza las tropas allí y continúa
con la marcha hacia El Cruce y La China y finalmente hacia Campo Jurado. Por
otro lado Bilbao se convierte en el ejecutor de la ofensiva a Cañada Strongest
junto al Gral. Ángel Ayoroa, Comandante de la Tercera División, ambos al
mando del Coronel Ángel Rodríguez.
El 13 de Mayo de 1934 se inicia ya el cerco de Cañada, Bilbao dirige las tropas

en forma clara logrando diezmar al Ejército paraguayo, entre ellos a las
Divisiones "Corrales", "Sauces" y "2 de Mayo", el 24 de Mayo se da por
concluida la acción. La prensa comentaría: "La figura más relevante de esta
21
acción victoriosa, que ha desbandado la ofensiva paraguaya, ha sido, sin duda,
el Coronel Bernardino Bilbao Rioja a quien se debe el movimiento envolvente
que permitió embotellar al enemigo y tomarlo entre dos fuegos, precipitando su
derrota", 12
Las actitudes contradictorias a los intereses de Bolivia se repetirán; la

inseguridad profesional y emocional y la falta de experiencia y capacidad de
desarrollo de tácticas de acción militar, por parte de algunas de las direcciones
de las tropas bolivianas se articulaban en acciones y declaraciones funestas,
como las que se explican a continuación: Las tropas bolivianas se disponían a
atacar Cañada del Carmen y Picuiba - Irindague. De los telegramas que
circularon entre el Coronel Rodríguez, al mando del Comando Supremo y el
Coronel Toro, Jefe de una de las Divisiones, se desprende una actitud
individualista y muy personal, donde los intereses bolivianos están realmente
subordinados.
El II C.E. al mando de Bilbao se encontraba en Santa Fe y sus efectivos fueron

aumentados a 8.000 hombres; el Comando Superior del Ejército había
asegurado la tarea a Bilbao de cortar la línea paraguaya de un largo
aproximado de 15 kilómetros. Esta maniobra convertía al II CE en la cabeza de
acciones de las tropas bolivianas. Así Toro inició una campaña para que el II
C.E. no se convirtiese en el centro de operaciones y para ello se valió de su
influencia sobre diferentes Ministros de Estado; en un telegrama al Gral.
Rodríguez, le decía: "Coronel Rodríguez No sé realmente como se puede
hacer que resulte fácil el quitar unidad. Déjelo pasar a Méndez y piense Ud. en
las dificultades que traería a la larga el hecho que ha Ud. deshaga el II C.E sólo
a paso de Carandaiti, teniendo en cuenta que este Cuerpo tiene ya su misión.
12"El Universal" 24,05,1934.
22
Otro punto que le ruego es que durante el paso del II C.E. haga Ud. de cuenta
que no existen, pues Ud. sabe las susceptibilidades, y en este momento, nos
traería grandes daños para cualquier cosa 13
En el correr de las argumentaciones Toro expresa finalmente su

disconformidad con los planes del Comando del Ejército: “debo expresar
nuevamente a ese Comando mi completa disconformidad con su plan de
operaciones que no responde a la situación que afecta en forma grave a
verdaderos y bien entendidos intereses del país"
Toro insistía no simplemente en tomar las zonas ocupadas por las tropas
paraguayas, sino también en buscar la destrucción de éstas; los resultados
hablan por sí mismos. Se perdió Cañada el Carmen en 15 días, así como
Picuiba-Irindague. Frente a las operaciones de Villazón se encontró
nuevamente una actitud poco definida de parte del Comando. Finalmente el
Cnel. Rodríguez, quizá cumpliendo órdenes superiores manda a Toro el
siguiente telegrama de veintiocho de octubre de 1934: “Ya que tanto insiste en
este asunto, ya hemos logrado convencer a Bilbao, lo cual demuestra que el Il
CE no tiene actitud insólita Estamos ahora mismo a ordenar para que le pasen
dos regimientos.
13 Aquiles Vergara Vicuña. Bernardino Bilbao Rioja. Vida y hechos. La Paz, 1948 p. 397 P.395
idem.
23
Debo manifestarle que, a no medir este convenio hecho por dos comandos de
cuerpo, habíamos persistido en nuestra maniobra por 27, Créame Ud y ojalá
esté muy equivocado, que los resultados a obtenerse no serían ni la sombra de
lo que Ud. proyecta. Espero se dirija al Cnel. Bilbao inmediatamente…” 14
Las operaciones en Villazón al mando de Bilbao dieron un total de 300

prisioneros paraguayos. Fue un éxito de renombre; Bilbao siempre obedeció
las órdenes del Comando Superior, postergando así su figura en muchas
ocasiones, priorizando de esta manera los intereses patrios.
Tcnl. Ichazu explicó la situación del Cuerpo de Caballería y planteó la

operación decisiva contra el enemigo, “Estoy de acuerdo a condición que dicha
maniobra empiece a más tardar en 2 ó 3 días más... Caso que no pueda por
cualquier causa realizar la operación proyectada en el plazo indicado, II C.E.
continuará conforme directiva en fecha 23.
Hago constar que el Comando deja de lado, toda consideración de amor propio
personal, ante el supremo objetivo de derrotar decisivamente al enemigo”.
Bilbao 15
A las acciones de Villazón e Irindaque y la recaptura de Picuiba siguieron

diferentes pérdidas territoriales, el desastre hubiera sido total de no haber
desplegado propia iniciativa a los planes del Comando de Carandaiti. Las
tropas paraguayas se disponían a retomar Villamontes. En esas circunstancias,
recordando las victorias de Kilómetro 7 y Cañada Strongest, se decidió dejar el
Comando de acciones en las manos del Cnel. Bilbao Rioja. Se debe recordar
en este contexto que él figuraba en la Plana Mayor del Comando Superior
desde el 7 de Enero de 1928.
14 Aquiles Vergara Vicuña. Bernardino Bilbao Rioja. Vida y hechos. La Paz, 1948 p. 403
15 Aquiles Vergara Vicuña. Bernardino Bilbao Rioja. Vida y hechos. La Paz, 1948 p.405.
24
Se organizaron para dicho combate cinco Divisiones bien equipadas y
alrededor de 25.000 soldados. La mayor fuerza que comandante alguno tuvo
hasta entonces. El 16 de Enero de 1935 se inicia la batalla; las tropas
bolivianas lograron hacer retroceder al adversario durante los días 16 al 21 de
Marzo (1935). Tan duro fue el golpe, que por ejemplo, se encontró en el campo
recién dejado por las tropas paraguayas, la orden original, donde se daba por
concluida la ofensiva paraguaya.
Las bajas en el sector boliviano fueron cubiertas por reservistas; Bolivia había
ganado la gran Batalla de Villamontes. El ex presidente de Bolivia Carlos
Blanco indicó: "Pero la Guerra del Chaco ha sido el palenque donde se han
revelado las virtudes de este ilustre jefe. Toda situación difícil, arriesgada y
decisiva, tuvo en el Coronel Bilbao, la cabeza y el corazón capaces del
sacrificio y de todo el esfuerzo en sentido de salvar el honor nacional y la
integridad de la Patria: donde colocó su espada, el enemigo no pudo avanzar”.
En este momento se reunió el Comando Superior del Ejército en Buenos Aires

para dilucidar el destino de la Patria. Allí el Cnel. Ángel Rodríguez, Jefe de
Operaciones y delegado del Comando Superior, luego de informarse por medio
del Ministro de Hacienda, Carlos Víctor Aramayo, que el Estado Boliviano ya no
disponía de dinero para continuar la guerra, declaró: “es mi opinión que se
acepte la cesación de hostilidades, porque tampoco hay comando. Como me
mirasen asombrados por esta afirmación, pasé inmediatamente a explicar las
actuaciones desortadas del Cnel. Toro, desde su ingreso al Comando Superior
y terminé con esta frase: Tengo el conocimiento de que al paso que vamos,
acabaremos por entregar nuestras petroleras16.
16. Aquiles Vergara Vicuña. Bernardino Bilbao Rioja. Vida y hechos. La Paz, 1948 p.449
25
Bilbao por su parte en un documento dirigido a los señores Jefes y Oficiales del
Primer Cuerpo del Ejército, fechado el 5 de Junio de 1935, afirmaba: "Mientras
la diplomacia trabaja activamente, corresponde al País dar mayor peso a esa
acción. La mejor gestión diplomática es la que se apoya en un sólido Ejército.
Los árbitros y mediadores más que los regimientos de una Nación, en el
número de soldados, de cañones y sobre todo la contextura moral del Ejército
de que dispone aquella
Debemos estar convencidos de que la paz que alcancemos, será tanto mejor
cuanto más sangremos al enemigo. Las negociaciones pacificadoras no deben
en ningún caso disminuir nuestro espíritu y voluntad de castigar al enemigo.
Recomiendo pues a los señores jefes y Oficiales poner toda su fe y patriotismo
para llevar a sus tropas el convencimiento, de que ahora más que nunca
precisamos hacernos y mostramos fuertes y alejar del soldado la falsa idea de
que nuestros destinos se arreglarían diplomáticamente. Precisamos seguir la
lucha con más energía.
Recomiendo finalmente a los señores jefes y Oficiales, multipliquen sus

esfuerzos a fin de mantener siempre alto el espíritu de trabajo, de disciplina y la
vigilancia del enemigo. Cnel. Bernardino Bilbao Rioja”.
Siguen los acuerdos de paz con Paraguay y la desmovilización de las tropas de

ambos ejércitos. Bernardino Bilbao sintió la presencia directa de su familia
durante todo el periodo de la Guerra. El historiador Ovidio Urioste en su obra
La Encrucijada (1942) sostiene: "El General Bernardino Bilbao Rioja era el
único Jefe Boliviano que mereció ser Presidente de la República, por sus
condiciones de honestidad y de reconocido valor militar".
3.3. DESPUÉS DE LA GUERRA
Dentro de los presidentes del estado, varios de ellos militares combatieron en

la Guerra del Chaco: David Toro, Germán Busch, Carlos Quintanilla, Enrique
26
Peñaranda y Gualberto Villarroel. El héroe de la guerra nunca se aprovechó de
su inmensa popularidad para fines políticos. A los pocos días de la
desmovilización, Bilbao se ausentó para hacerse tratar médicamente a
Inglaterra, donde trabajó para el Ejército como Asesor Militar; retornó al país en
julio de 1939. El 23 de agosto de ese año se suicida el presidente Busch, el
Ejército propuso a Bilbao Rioja como Presidente Provisional de la República,
Bilbao rechazó tal invitación, cumplidor de sus principios político-militares. La
presidencia fue asumida por el Gral Carlos Quintanilla; el mismo año Bilbao
sufrió una feroz golpiza en el Palacio Quemado, fue esposado y exiliado a
Arica, acusado falsamente de conspirador.
A pesar de la condena generalizada y los pronunciamientos civiles y militares

exigiendo su retorno, las manipulaciones e infamias de sus propios colegas
impidieron que esto ocurra. Quintanilla lo nombró agregado militar en Londres,
donde se quedó 7 años y se tituló en Ingeniería Industrial en 1945. En 1946
retornó a Bolivia y pasó a la reserva del ejército.
Como politico participó en las elecciones presidenciales de Bolivia de julio de

1951 por Falange Socialista Boliviana (tercer lugar) y en las elecciones de junio
de 1966 (segundo lugar). Poco después se retiró a la vida privada, falleciendo
en La Paz el 13 de mayo de 1983.
El gobierno del Dr. Victor Paz en reconocimiento a las acciones libradas por
Bilbao en Alihuatá, Kilómetro 7, Cañada Strongest y otros, promulgó la Ley 824
de 3 de abril de 1986 que "reconoce el grado de Mariscal de Kilómetro 7 al
Gran Defensor del Petróleo y la Honra Nacional al señor General de División
Bernardino Bilbao Rioja". ¡Cuánto le debe la Patria al olvidado Mariscal Bilbao
Rioja, que comandó la exitosa defensa de los hidrocarburos del Chaco, que
ahora constituyen nuestro sostén económico!
27
4. HORMIGÓN ARMADO COMO TÉCNICA
CONSTRUCTIVA EN LA ESCULTURA
4.1. Concepto de hormigón armado
También llamado concreto reforzado, está formado por hormigón o concreto y

por armadura, la característica fundamental es su resistencia a la compresión,
siendo esto lo fundamental del mismo, puede resistir con mucha efectividad a
las tensiones. Así, el hormigón se halla dentro de la categoría de piedras
artificiales. Hormigón usado como material de construcción, especialmente
dentro de la obra civil o de arquitectura, en el caso presente es usado dentro
del ámbito artístico plástico, siendo idóneo en la elaboración de estructuras de
grandes dimensiones cuya ubicación será en ambientes externos.
4.2. Hormigón
Es una técnica que se usa en las esculturas a base de cemento, lo cual es

llevado a cabo por la técnica del vaciado, con un modelado previo, por talla
directa, o mediante el ensamblaje de piezas de hormigón por medio de pernos
o enclavijadas. El sistema más habitual es el primero, el cual se fundamenta en
el carácter plástico de los morteros de cemento o de hormigón y su capacidad
28
de fraguar y endurecer. Por otro lado, la talla directa sobre la pieza endurecida
es posible gracias a la resistencia mecánica que adquiere.
Respecto a las técnicas de vaciado se suelen emplear dos sistemas distintos:

vaciado macizo o hueco, con el empleo de distintas tipos de fibras para evitar
fisuras o aumentar la impermeabilidad (acero, vidrio o polímeros).17
4.3. Preparación del hormigón o dosificación en la escultura
La dosificación se refiere a utilizar la cantidad de material adecuado que vamos

a mesclar para elaborar el concreto de acuerdo a las especificaciones y de
acuerdo a los planos y a las cantidades que nos han dado, es recomendable
para la preparación de concreto utilizar la mescladora, ella unirá de forma
correcta toda la mezcla, controlando la cantidad de agua para conseguir una
buena calidad del concreto, la cantidad de agua debe ser media, en caso de
hacer abuso del agua, el concreto será débil. La dosificación es dar las
proporciones justas y necesarias para hacer un concreto determinado de una
resistencia y una buena durabilidad.
La mezcla o tipo de concreto usado fue 1 x 2 con una PSI resistencia que tiene
el concreto por kilogramo por centímetro cuadrado.
Tipo de Resistencia Cemento Arena Agua Uso

Concreto P.S.I Bolsas Litros
5 bolsas de Medio cubo 180 Hormigón

1x 2 3200 50 kg Armado
17 Hormigón Armado Pedro Jiménez Montoya edición basada en la ECHE.
29
4.4.1. Curado
Ya desencofrado la escultura se procede a hacer las correcciones o retoques

en ese mismo momento mientras mantenga su humedad el concreto. Para un
rápido fraguado del hormigón, o lo que comúnmente se lo denomina como
secado rápido, el escultor se ayuda con un aditivo, uno de los más conocidos
es el SIKA.
4.5. Hormigón armado en la escultura
4.5.1. Esculturas monumentales con hormigón armado
El hormigón es utilizado normalmente en la arquitectura del siglo XX, pero

pronto, los artistas verán nuevas posibilidades en este material. Alrededor de
1950, se idea un sistema que permite hacer vaciados en cemento, de tal modo
que es posible realizar reproducciones muy detalladas de figuras. Dado que el
cemento resiste en el exterior, que es relativamente barato y el buen resultado
empleándolo en moldes y vaciados, hacen que el artista realice sus obras con
este material muy a menudo. Por otro lado, la espectacularidad de algunas
obras en que los arquitectos exhibían las posibilidades y formas adoptadas por
el hormigón, lo convertían en uno de los materiales estrellas del momento.
Actualmente, el hormigón sigue siendo un material considerado imprescindible

para los ingenieros, arquitectos. Existen muchas variedades del hormigón
según sus componentes y su resistencia. Para muchos escultores se ha
convertido en un recurso más, que junto a otros materiales permiten la
realización de obras increíbles; las nuevas tecnologías permiten realizar formas
cada vez más inéditas. Desde su asimilación como material escultórico se vio
que se trabaja de distintos modos18.
1
Hormigón Armado Pedro Jiménez Montoya edición basada en la ECHE.
30
4.5.2. El hormigón armado en Bolivia
Con el hormigón armado, aparte de la construcción de edificaciones

arquitectónicas, se realizan gran cantidad de obras escultóricas. Bolivia no es
la excepción, se utilizó el hormigón como material escultórico ya que existe una
gran cantidad de esculturas bajo este sistema, en su mayoría héroes de la
historia y personajes religiosos. Desde 1970 se produjeron las primeras
esculturas en este material, dentro las cuales mencionamos a las siguientes
obras:
El Cristo de la Concordia (Cochabamba Bolivia), es una colosal estatua de

Jesucristo realizado por el artista cesar terrazas pardo, quien quiso inmortalizar
en su obra el gesto de un cristo protector; tiene una altura de 33.8 metros y si
se suma la dimensión del pedestal (6.24m), alcanza los 40.04 m y un peso de
2.400 toneladas.
la Madre India
La Madre India, monumento ubicado en la intersección de las avenidas

Argentina, El Trompillo y La Barranca (sobre el segundo anillo de
circunvalación). Su autor fue el escultor David Paz Ramos, siendo gestionado
por la Honorable Alcaldía Municipal. Fue entregado el 24 de septiembre de
1978. El monumento, representando a una madre indígena sentada con su hijo
en brazos en acción de protección, fue erigido en homenaje a ese ser excelso
de los primeros pobladores de las llanuras de Grigotá.
31
5. MARCO REFERENCIAL
5.1. Reseña histórica del Regimiento de Artillería Antiaérea

Mecanizada RAAM- 6 “MCAL.BILBAO”
El Regimiento de Artillería Antiaérea Mecanizada Nº 6, fue creado el 15 de

diciembre de 1993, durante la presidencia del Lic. Jaime Paz Zamora, con el
nombre de GRUPO DE ARTILLERIA DE DEFENSA ANTIAEREA – 231
“MCAL. BILBAO RIOJA”, por Orden de Ejercito. No. 27/1993, ubicada en lo
que es actualmente la Ciudad Industrial de Viacha.
Asimismo, mediante orden del Ejto. Nº 01/01 en fecha 16 ENERO-2001, se

establece la estructura general del Ejto., Así como la denominación de
Regimiento a las pequeñas Unidades, en tal sentido que el entonces GADA -
231 pasa a denominarse REGIMIENTO DE ARTILLERÍA ANTIAÉREA – 6
“MCAL. BERNARDINO BILBAO RIOJA”, y se constituye una Unidad
dependiente a la Primera División de Ejército.
El nombre de la Unidad se adopta en homenaje al estratega y Héroe de la
Guerra del Chaco, Mcal. Bernardino Bilbao Rioja, gran conductor de las
Batallas de 10 de noviembre, km. 7, Alihuata, Cañada Strongest, Retoma del
32
fortín 27 de septiembre y la Defensa de Villamontes durante la Guerra del
Chaco.
En el año 1994 llega a Bolivia los CAÑONES ANTIAÉREOS BI TUBO CAL. 37

MM., el entonces GADA - 231 recibe como parte orgánica de su armamento los
cañones antiaéreos, con capacidad de disparar contra la aviación enemiga,
objetivos terrestres o navales. En el año 1998 llegó a la República de Bolivia el
Misil HN - 5 TIERRA – AIRE, por orden de Ejto No. 01/01 del 16-ENE-2001, el
entonces RAA-6 recibe como parte orgánica de las armas de Artillería el Misil
HN – 5 TIERRA – AIRE.
Posteriormente el año 2003 llega al Regimiento “Mcal. Bernardino Bilbao Rioja”
el Misil TF-8 (FLECHA - ROJA), TIERRA – TIERRA. En la actualidad el
RAAM-6 “Mcal. Bilbao Rioja” es dependiente de la recién creada DIVISIÓN
MECANIZADA-1, asimismo en esta prestigiosa Unidad se realizan los
siguientes cursos: Artillería Antiaérea 37 mm., curso de Misiles y la innovación
en el curso de Aviones no tripulados.
En la actualidad la fecha de Aniversario de esta Bizarra Unidad es el 20 de
mayo en Honor al natalicio del GRAN MARISCAL DEL KILÓMETRO 7. “Mcal.
Bernardino Bilbao Rioja”, cumpliendo hasta la fecha 28 años de creación al
servicio de la Institución y de nuestra amada Bolivia.
6. PROPUESTA PARA LA ELABORACIÓN DEL

MONUMENTO
6.1. Solicitud de ejecución monumental a carga del regimiento
Mediante el esfuerzo de todo el personal de Oficiales Superiores, Oficiales

Subalternos. Suboficiales. Sargentos, Empleados Civiles, Soldados y
Premilitares, que conforman el Regimiento de Artillería Antiaérea Mecanizada -
6 "MCAL. BILBAO" - CENTINELAS DEL ESPACIO, requirió para su patio de
honor un monumento.
33
Haciendo conocer que en fecha 20 de mayo del año en curso. se recuerda el
ANIVERSARIO DE CREACIÓN DE ESTE BIZARRO REGIMIENTO, donde se
van encarando ciertas actividades de mejora en la infraestructura cuartelaria,
por este motivo y en virtud al espíritu de colaboración y desprendimiento que la
Carrera de Artes Plásticas, pudo apoyar con la construcción de un monumento
al héroe de Kilometro * 7. “MCAL. BERNARDINO BILBAO RIOJA', así también
este proyecto pudo ser considerado como práctica profesional o trabajo dirigido
para un estudiante egresado miembro de la comunidad universitaria; para lo
cual el Comando comprometió brindar el material necesario, y cubrir gastos de
alimentación al personal voluntario, asimismo considerado para un
reconocimiento y certificación por parte de la Unidad.
6.2. Recopilación de biografía
Para la elaboración de la escultura artística de carácter histórico, la

representación del héroe de la guerra del chaco Bernardino Bilbao Rioja, se
realizó en primera instancia la recopilación bibliográfica, de la mano fue la
recopilación de fotografías para poder determinar las características físicas,
simbólicas e iconográficas del personaje, para de esa manera representar de la
manera más objetiva al héroe de la guerra del chaco.
7. EJECUCIÓN DEL MONUMENTO
La técnica en hormigón armado en la escultura, implicó un proceso primordial

durante todas las facetas de su elaboración, comenzando desde la planeación
mental en busca de una idea adecuada para después pasarla al boceto, con
esto se definió la maqueta a escala. A partir de estos pasos se planificó el
proceso técnico de elaboración del monumento, el cual consta en la
elaboración de la estructura, modelado, negativos, vaciado, pulido y finalmente
la pátina.
34
7.1. Descripción de la pose e indumentaria
7.1.1. Boceto
Para realizar el trabajo plástico se comenzó por el diseño y movimiento del

dibujo, se realizaron una serie de bocetos y una maqueta de la obra. Los
bocetos ayudaron a determinar la idea inicial de lo que se representaría en la
obra escultórica. Se pasó a seleccionar para la estructuración compositiva
adecuada, tomando en cuenta la armonía, el equilibrio, el paralelismo y los
distintos conceptos que la escultura requiere para una correcta representación.
Definida la idea, se procedió a elaborar la figura a menor escala para apreciar
la forma definitiva en sus diversos ángulos.
7.1.2. Pose
Se tuvo que elegir la postura del contraposto por las caracterizas que esta
significa, como ser una posición del cuerpo humano ligeramente en descanso
y contrariamente asimétrica que rompe la rigidez de una pose forzada que más
que imponer calma provoca dureza, la cual se quiso evitar al escoger el
contraposto. El personaje adopta esta posición en esta obra planteada porque
se quiso precisamente expresarlo en descanso no porque tenga que ver o
tener un contacto directo con la cultura griega o algo similar a esta
interpretación si no es más por la forma calmada que el contraposto como su y
su estudio lo explica, es más una propuesta del artista como un medio
alternativo a utilizarse y adecuarla para causar el impacto esperado, a este
monumento de importancia histórica.
Dicho de esta forma Se eligió representarlo al personaje ya mencionado con el

cuerpo en contraposto con la mano derecha culminando en un puño, la mano
izquierda está ligeramente flexionada y este va sujetando un binocular, la
cabeza en tres cuartos muestra la seguridad y determinación con una visión
firme y alerta.
35
7.1.3. Indumentaria
La vestimenta comprende de un traje militar propia de la época de la guerra del

chaco, consistente en una camisa, una blusa; asimismo, lleva un cinturón
grueso con hebilla al centro, el pantalón abombado, botas alargadas con
cordeles más conocidos como polainas que solo lo usaban los efectivos de
mayor grado.
36
7.1.4. Maqueta
En un principio se ejecutó el boceto, proporciones y el diseño y su movimiento

del modelado en arcilla, se realizaron una serie de bocetos en arcilla del héroe
de guerra del chaco con su respectiva indumentaria.
37
Una vez calculado las estructuras, se continua con el contraposto figura en
balanceo y equilibrio, básicamente consiste en representar la figura humana
con una pierna ligeramente flexionada, con lo que la cadera del lado opuesto
aparece más elevada, al igual que el hombro de ese mismo lado está a menor
altura que el contrario.
FUENTE : FOTOS DEL AUTOR
38
Modelado de la pieza en arcilla
FUENTE: FOTOS DEL AUTOR
39
Para la realización de la vestimenta, se tomó en cuenta las vestimentas que
portaban en la guerra, todo ello tomando en cuenta de las características de la
pose heroica.
Ya finalizado con el modelado se dio inició al ahuecado del barro y posterior

armado y pegado con barbotina de cada pieza.
40
41
Ya terminado la pieza, se hizo secar una semana, para posteriormente hacerlo

cocer en un horno de cerámica, con la finalidad de una cocción en punto
biscocho.
42
El siguiente paso fue sacar un molde de goma para así sacar las copias
necesarias.
El boceto fue elaborado en fibra de vidrio, material que ofrece una considerable
durabilidad.
Una vez concluido el boceto, se procedió a darle una pátina en un acabado de

bronce envejecido, fijándolo a una base de madera; se meditó mucho en la
pose, la postura, la estabilidad y el gesto, dándonos el movimiento y la
expresión corporal final.
43
El tiempo de elaboración del boceto fue de tres semanas, y una vez concluido
el mismo, se procedió a su presentación en el regimiento para su final
aprobación.
7.2. Procedimiento
Una vez aprobada la maqueta, se procedió al inicio y acopio de materiales,

asignándoseme un espacio adecuado en la carrera de artes plásticas, para la
ejecución de la escultura.
44
7.3. El amasado de la arcilla
Sabiendo qué tipo de arcilla debemos usar para el modelado, señalamos que la
arcilla es la materia prima para la elaboración del modelado, usado también
para la elaboración de figuras en cerámica. Las arcillas son materiales térreos
mediante procesos de desgaste y acción atmosférica.
Con la arcilla dentro del taller, se procedió al picado o desmenuzado de la

misma, para luego pasar a hidratarla con agua, haciendo de ella un material
fuerte y moldeable, por lo tanto manipulable, se ejerce una acción retorcedora y
compresora, obteniendo con tal acción la plasticidad ideal para el moldeado de
la figura.
7.4. La estructura
7.4.1. El proceso de la estructura de hierro soldado
En un principio se procedió al corte de las medidas para elaborar el esqueleto,

estructura o armazón de fierro corrugado, usando medidas de proporciones
bastante universales de siete cabezas.
45
Con una serie de cilindros se procedió a construir la caja torácica y una caja
adicional para lo que fue la cadera.
46
Se buscó el ritmo interno que puede parecerse a la columna vertebral, pero no
es exactamente la columna vertebral, si es el movimiento interno del cuerpo
que va mandar en lo que es la pose, el siguiente paso fue buscar la postura de
los hombros y de la cadera consiguiendo una contraposición que le da un
equilibrio a la pose al igual que la maqueta.
La construcción de las piernas fue reforzada con fierro cruzado para darle una
mayor firmeza, y así lograr una mayor severidad del esqueleto y asimismo
logre soportar una mayor cantidad de peso en arcilla.
47
48
7.5. El enmallado
Ya concluido la estructura mediante la soldadura, se da inicio al rellenado de

papel enmallado con alambre de amarre, todo con la finalidad de que sujete la
arcilla y no logre ceder a la hora del cargado.
7.5. Modelado
7.4.1. Modelado del desnudo e indumentaria
Ya enmallado, se procede a cargar de arcilla a la estructura de un espesor

requerido, para poder construir toda la anatomía en la misma y finalmente
añadir todo el detalle que necesitamos, usando como medida la cabeza se
procedió a sectorizar las medidas de articulación de la figura.
49
Para lograr una figura más creíble del cuerpo se aplicó las medidas de la
anatomía del cuerpo humano en la ubicación de cada musculo.
50
Para la realización de la vestimenta, se hizo un estudio previo de pliegues en la
ropa, parte importante dentro del moldeado, todo ello tomando en cuenta de las
características de la pose heroica.
7.4.2. Aplicando pliegues
Existen dos tipos básicos de pliegues: (1) el pliegue alargado, el cual se

produce cuando estamos estirando alguna extremidad, que en este caso puede
ser un brazo o una pierna; (2) el pliegue de flexión, mismo que se da cuando se
flexiona una extremidad, esto sucedo con frecuencia en el brazo o en el
hombro. De la misma manera se usó ciertas ondulaciones en la ropa para
generar realismo por medio de luces y sombras. Poniendo en claro que la
indumentaria fue modelada encima de la figura anatómica previa.
A la culminación de cada jornada de trabajo, es importante cubrir la figura con

bolsas de plástico para mantener la pieza hidratada, con el fin de proseguir en
51
el proceso del modelado más adelante, y limar asperezas respecto a ciertos
detalles.
Mostrando en la mirada de nuestro héroe absoluta determinación, denotando

tensión y concentración a la hora de realizar alguna estrategia militar y atacar.
La vestimenta que acompaña la pieza es de un pantalón abombado de los que

portaban los altos mandos del ejército boliviano de la época, después le sigue
la blusa de botones con cuatro bolcillos, el quepí abombado, cinturón de lona y
botas de cuero, asimismo, porta su arma reglamentaria y un binocular sugerido
por parte del personal del regimiento.
52
Las botas fueron elaboradas con cuerdas bañadas con barbotina para lograr
una mayor calidad de detalle y naturalidad, ya que el agregado de elementos
externos ayuda a una elaboración mucho más rápida como en el actual caso.
53
FUENTE: FOTOS DEL AUTO
54
Concluido el modelado en arcilla y recibiendo una aprobación de mis tutores

además del comandante del regimiento, se dio el inicio de la elaboración de los
moldes.
55
7.6. Moldes
Sacar los moldes es una fase crucial, ya que a través del mismo se conseguirá
todo el detalle requerido del modelado. El tiempo para la elaboración de los
moldes fue de dos días, empezando por la base, realizando un tacelado con la
finalidad de delimitar el tamaño y la forma de cada pieza del molde, tácelas que
en este caso fueron láminas de latón.
7.6.1. Preparar el yeso:
Se utilizó el yeso Huancapampa, por su idoneidad de lograr sacar detalles y

también por la resistencia física y mecánica una vez fraguado. En este caso, se
56
colocó 2 litros de agua para un kilo de yeso en el recipiente, depositando el
yeso sobre la figura modelada en forma de lluvia para evitar la formación de
grumos. De esta manera obtuvimos un yeso más sólido carente de burbujas.
7.6.2. Salpicado:
La aplicación de la primera capa de yeso es la más importante, y se debe hacer

salpicando el mismo para cubrir y captar los más delicados detalles. Ojo,
previamente a la aplicación de la primera capa de yeso, el modelado de arcilla
debe ser cubierto con dos capas de cera para pisos, con un intervalo de tiempo
razonable, acción que ayuda a que el modelado de arcilla no se adhiera o
pegue a los moldes negativos.
57
7.6.3. Vibrado:
En este caso, golpeamos el salpicado con los dedos para extraer todas las
burbujas de aire así evitando burbujas en los moldes y consiguiendo un mayor
detalle de la figura modelado. Cuatro dedos determinaron el grosor aproximado
del molde.
7.6.4. Cantidad de yeso:
Se calculó la cantidad de yeso que se usó por etapas, ya que el fraguado fue
rápido. Una vez llegado al punto guante se aplicó pocos minutos antes de que
seque.
6 litros de agua por 5 kilos de estuco
58
Finalizado los moldes en yeso, se enumeró cada molde obteniendo la cantidad

de 15 moldes, para un posterior armado sin inconvenientes.
59
Ya concluido el sacado de moldes se esperó aproximadamente 72 horas para
su retiro del modelado. Se esperó ese tiempo para que el yeso llegue a un
fraguado total y logre una mayor dureza.
7.7. Desmoldado
Se empezó de la parte superior hacia abajo, se utilizó herramientas adecuadas

como estacas cinceladas de madera y dos palancas metálicas.
Las estacas planas de madera fueron clavadas en las ranuras de los moldes
permitiéndonos hacer la división de un molde, para posteriormente sacar el
resto por oscilación, con la finalidad de no dañar los mencionados moldes.
60
7.7.1. Preparación del molde
Se procede a la limpieza y arreglo de los moldes, mediante una manguera a

poca presión, se procedió a lavar los moldes cuidando todos los detalles en el
proceso y retirando las pequeñas manchas de arcilla para su posterior pintado.
Ya limpios de toda impureza, en esta fase los moldes pueden ser reparados
para tener un mejor acabado posterior.
61
Con los moldes libres de toda contaminación, se deja pasar por lo menos 48
horas para que se evapore la humedad restante en el interior, lo cual a afectará
en la aplicación del desmoldante para el vaciado final.
Ya secos los moldes se procedió al pintado de los negativos con el aislante que
en este caso fue cera de piso, se le aplico dos capas ya que la primera capa es
absorbido rápidamente por el yeso, y la segunda capa será como el aislante
62
definitivo ya que dicho material ayuda a un mejor desmoldado que no logra
afectar en los detalles de la pieza.
7.7.2. Preparado de la estructura y colocado
Ya retirado tota la arcilla y el alambre enrollado de la estructura, ya libre la

estructura, se procedió al limpiado de toda oxidación por la humedad de la
arcilla que tenía puesto. Para la limpieza se utilizó cepillos de alambre útiles
para quitar lo oxidado. Una vez listo la estructura, se procedió a acomodar la
misma al pedestal, soldándolo a su base
7.7.2. El fijado de la estructura al pedestal
El pedestal ya construido por elementos del regimiento, con una altura de dos
metros y cuarenta centímetros; teniendo ya estudiada la posición y dirección
del monumento, se procedió a soldar dicha estructura de metal a una base del
63
pedestal, siendo necesario para su montaje la ayuda y colaboración de los
miembros (soldados) del Regimiento.
64
La unión de la estructura metálica con las venas del pedestal, fue llevada a
cabo por medio de la soldadura por arco eléctrico.
65
7.8. Encofrado y vaciado de la base
Trascurrido el tiempo, se procedió a armar los moldes para el positivo con

ayuda de alambres trenzado, para poder envolver y sujetar los primeros moldes
negativos.
En primera instancia se llegó con los moldes hasta la parte de la cintura, en

una segunda instancia se llegó hasta la altura del cuello, para finalmente
concluir con la cabeza, tal cual se muestra en el siguiente punto.
66
7.9. Vaciado del positivo
Para la etapa del vaciado con hormigón, se construyó un andamio fijo montado
con tablas para su fácil circulación en los alrededores del monumento. El
vaciado del hormigón se dividió en dos fases:
1. Primera Fase. - Consiste en el armado de los moldes negativos hasta la

altura de la cintura, llegando a vaciar con cemento hasta este punto.
2. Segunda Fase. - Consiste en el armado de los moldes negativos de la
cintura hasta la parte del cuello, llegando a vaciar con cemento hasta
este punto.
3. Tercera Fase. - Finalmente, se armó los moldes negativos de la cabeza,
para su posterior vaciado con cemento.
Aclaro que, en cada vaciado, el cemento fue sometido a la respectiva

vibración, con la finalidad de anular cualquier formación de burbujas,
67
mismas que pueden debilitar la pieza. Concluido estas tres fases, se esperó
al fraguado necesario de la mezcla de cemento.
Tipo de Cemento Arena Agua

Concreto Bolsas Litros
5 bolsas de Medio cubo 180

1x 2 50 kg
Se dejó secar la pieza dos días como máximo, todo ello con el objetivo de
evitar el secado completo, lo cual dificultaría el retoque de algunos detalles, ya
que estando húmedo es posible la reparación de algunas fallas con cemento en
caso de haberlos.
68
7.10. Desmoldado del positivo
Igual que el desmoldado en el comienzo del proceso, se volvió a usar las

mismas herramientas en el proceso del desmolde de la pieza ya en cemento; lo
cual se llegó a proceder con mucho mayor cuidado, ya que se podría llegar a
estropear algunos detalles; inevitablemente se tuvo que destruir ciertos moldes,
ya que presentaban muchos ganchos, todo ello por los muchos detalles que se
tenía, evitando de esta manera dañar los detalles del positivo en cemento. No
en vano el método es también conocido bajo la denominación de molde
perdido.
El desmolde comenzó por la parte superior del monumento, prosiguiendo hacia

abajo hasta quitarlo en su totalidad.
69
Ya concluido el desmolde del encofrado, se procedió a limpiar la pieza de los

restos de yeso pegados en ciertas partes por lo minucioso de los detalles,
siguiendo con el proceso del afinado en dos etapas:
1. Retirado la totalidad de los moldes negativos, con una lija de agua se

pasa a quitar toda superficie áspera, además de los levísimos rebalses
que se produjo en la unión de cada molde.
2. Finalmente, se colocó una capa de cemento diluido en la pieza,
mediante una brocha, llegando a ser este el afinado final.
7.11. Patina
7.11.1. Pintura inicial o base
Se aplicó una pintura como base en toda la escultura, ya que la intención fue
lograr un acabado de bronce envejecido, para lo cual se utilizó pintura negra al
inicio. Fue necesario el uso de una compresora para la aplicación de la pintura
en forma más pareja en toda la superficie de la pieza.
70
7.11.2. Patina en bronce envejecido
Se recubrió el monumento con sellador para dar la pátina respectiva de bronce

envejecido. Se preparó el color base de color negro verdusco mediante la
mezcla de amarillo y negro. Esperando un día en el secado para luego aplicar
las siguientes pinturas.
Una vez aplicado al monumento el color base, se procede a emplear de forma

cuidadosa el tono metálico en las superficies salientes, con la finalidad de
acentuar la luz y las sombras.
Concluido la aplicación de pátina, se procedió al colocado de una capa

selladora de protección, misma que la preservará del clima y la intemperie del
tiempo (frío y lluvia), dándole mayor perdurabilidad.
71
72
73
74
75
CONCLUSIONES
En conclusión, la falta de financiamiento es evidente para estudiantes que han

concluido sus estudios y poder trabajar realizando monumentos. La carrera de
artes de la UMSA debe fomentar a los egresados para que estos presten con
su conocimiento y talento, el respectivo servicio al pueblo boliviano en
cualquiera de sus áreas o instituciones con obras de carácter diversos.
Tras el trabajo conjunto de la carrera de artes plásticas de la UMSA y el RAAM-

6 “MCAL. BILBAO “se logró ejecutar satisfactoriamente la obra monumental en
su totalidad en la técnica del hormigón armado. La elaboración del monumento
a Bernardino Bilbao Rioja sin duda ayudará a fortalecer el fervor cívico de las
tropas, clases y oficiales, además del personal civil perteneciente a las Fuerzas
Armadas del Estado Plurinacional de Bolivia, como el de la ciudadanía común
que acceda a estas instalaciones.
La técnica del hormigón armado se afirma como una técnica artística de fácil
acceso por el costo, llegándose a elaborar piezas de considerable tamaño
como la que fue descrita. Considerándome un ser privilegiado al respecto, al
poder aportar con un pequeño granito de arena a nuestras valerosas Fuerzas
Armadas, quienes a la cabeza de héroes como Bernardino Bilbao Rioja
defendieron nuestra patria amada con armamentos y equipos limitados. A
estos Héroes va mi reconocimiento y gratitud con este mi humilde aporte.
76
RECOMENDACIONES
En el entendido que dentro de nuestro estado actúan diversas instituciones de

distinta índole, todas ellas no están aisladas unas de las otras, sino que
contrariamente se relacionan e interactúan unas con otras, llegando a
complementarse en cierto modo, como lo hacen los órganos dentro de un solo
cuerpo. Recomiendo a las Fuerzas Armadas, de que así como trabaja en
ciertos aspectos con entidades especializadas en arquitectura e ingeniería, no
excluya o haga a un lado a los especialistas en arte, siendo que las diferentes
visiones pueden llegar a complementarse tanto en lo estructural como en lo
estético o artístico.
Recomendando a la vez en el caso presente, a realizar el mantenimiento de la

escultura monumental de Bernardino Bilbao Rioja cuando así se requiera, por
personal artístico idóneo para tal acción, todo en el afán de prolongar la vida
útil de la imagen de nuestro célebre héroe.
77
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1988
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Vitamin 3d NUEVAS PERSPECTIVAS EN ESCULTURA Y EN INSTALACIÓN.
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http://www.portaldearte.cl/terminos/canon.htm
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https://artistica.mineduc.cl/wp-content/uploads/sites/58/2016/04/TECNICAS-ARTISTICAS.pdf
https://www.mheducation.es/bcv/guide/capitulo/8448177282.pdf
http://www.portaldearte.cl/terminos/textura.htm
https://www.lanubeartistica.es/dibujo_artistico_1/Unidad3/DA1_U3_T3_Conteni
dos_v02/42_la_proporcin_en_la_figura_humana.html
file:///C:/Users/Usuario/Desktop/bibliografia/el%20hormigon%20armado.pdf
https://www.lanubeartistica.es/Volumen/Unidad5/VO1_U5_T4_Contenidos_v03/
12_el_hormign.html
80
ANEXOS
81
Referencias de monumentos en Bolivia
Policia militar, obra realizada por Miguel A.
JOSE GERVACIO ARTIGAS
del escultor uruguayo José Luis Zorrilla
82
RECOPILACIÓN DE FOTOGRAFÍAS PARA DETERMINAR LAS CARACTERÍSTICAS
FÍSICAS, Y VESTIMENTA DEL UNIFORME DE LA APOCA DEL PERSONAJE
83
84
FUENTE: LIBRO MARIANO BAPTISTA GAMUCIO
HISTORIA (GRAFICA)DE LA GUERRA DEL CHACO
85
IMÁGENES DEL BOCETO
Ahuecado de la pieza
86
Pieza en cerámica
Pieza en fibra de vidrio con pintura base
87
Pieza en cerámica y copia de la pieza en fibra de vidrio patina en bronce envejecido
88
Construcción de la estructura
89
RELLENADO DE ARCILLA Y MODELADO
90
DETALLE DE LA BOTA
DETALLE DE LA MANO
91
92
FUENTE: FOTOS DEL AUTO
93
CONSTRUCCION DE LOS MOLDES
94
ENUMERACION DE LOS MOLDES
95
COLOCADO DE LA ESTRUCTURA AL PEDESTAL
96
SOLDADOS COLABORANDO EN LA FIJACION DE LA ESTRUCTURA
DESMOLDE
97
PATINA
98
99
100
101
102

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UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRÉS

FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES, DISEÑO Y URBANISMO

CARRERA DE ARTES PLÁSTICAS

Monumento Escultórico al MCAL. Bernardino Bilbao Rioja en el

Autor: Pastor Villanueva Apaza

TUTOR ACADEMICO: Lic. David Villegas Argote

TUTOR INSTITUCIONAL: Tte. Art. Vladimir German Loza chura

Asimismo, va mi reconocimiento a todas a aquellas personas e instituciones

Dentro de ellos debo mencionar a las siguientes entidades o personas

- Regimiento de Artillería Antiaérea Mecanizada RAAM-6”MCAL.

De la misma forma, en honor a la justicia menciono a las siguientes personas

1. DISEÑO METODOLOGICO ..................................................................................................................... 3

1.1. Justificación ..................................................................................................................................... 3

1.2. Planteamiento del Problema ........................................................................................................... 4

1.3.1 Objetivo General ............................................................................................................................. 5

1.3.2 Objeticos Específicos ....................................................................................................................... 5

1.4. Metodología. ............................................................................................................................... 5

1.4.1. Método deductivo ..................................................................................................................... 5

1.4.2. Método histórico ....................................................................................................................... 6

1.5. Representación práctica ............................................................................................................. 6

1.5.1 Emplazamiento ......................................................................................................................... 6

1.5.2. Técnica ............................................................................................................................................ 6

1.5.3. Material .................................................................................................................................... 7

1.5.5. Metodología de trabajo ............................................................................................................. 8

2. MARCO TEÓRICO ................................................................................................................................ 10

2.1. Monumento escultórico ........................................................................................................... 10

2.1.1. El Canon como unidad de medida ....................................................................................... 11

2.1.2. La Proporción ....................................................................................................................... 11

2.1.3. Técnicas ................................................................................................................................ 12

2.1.4. Estética ................................................................................................................................. 12

2.1.5. Composición ......................................................................................................................... 13

2.1.6. Calidad .................................................................................................................................. 13

2.1.7. Textura ................................................................................................................................. 13

2.1.9. Volumen ............................................................................................................................... 14

3. MARCO REFERENCIAL DE BERNARDINO BILBAO RIOJA .......................................................................... 14

3.2. Bilbao Rioja y la guerra del chaco .................................................................................................... 16

3.3. DESPUÉS DE LA GUERRA .................................................................................................................. 26

4. HORMIGÓN ARMADO COMO TÉCNICA CONSTRUCTIVA EN LA ESCULTURA ......................................... 28

4.1. Concepto de hormigón armado ...................................................................................................... 28

4.2. Hormigón ......................................................................................................................................... 28

4.3. Preparación del hormigón o dosificación en la escultura ................................................................ 29

4.4.1. Curado ...................................................................................................................................... 30

4.5. Hormigón armado en la escultura ................................................................................................... 30

4.5.1. Esculturas monumentales con hormigón armado ................................................... 30

4.5.2. El hormigón armado en Bolivia ............................................................................................. 31

5. MARCO REFERENCIAL ............................................................................................................................. 32

5.1. Reseña histórica del Regimiento de Artillería Antiaérea ................................................................. 32

Mecanizada RAAM- 6 “MCAL.BILBAO” .................................................................................................. 32

6. PROPUESTA PARA LA ELABORACIÓN DEL MONUMENTO ...................................................................... 33

6.1. Solicitud de ejecución monumental a carga del regimiento ........................................................... 33

6.2. Recopilación de biografía ................................................................................................................ 34

7. EJECUCIÓN DEL MONUMENTO .............................................................................................................. 34

7.1. Descripción de la pose e indumentaria ........................................................................................... 35

7.1.1. Boceto ..................................................................................................................................... 35

7.1.2. Pose ....................................................................................................................................... 35

7.1.4. Maqueta ................................................................................................................................ 37

7.2. Procedimiento ................................................................................................................................. 44

7.3. El amasado de la arcilla ................................................................................................................... 45

7.4. La estructura .................................................................................................................................... 45

7.4.1. El proceso de la estructura de hierro soldado ........................................................................ 45

7.5. El enmallado .................................................................................................................................... 49

7.4.1. Modelado del desnudo e indumentaria ................................................................................. 49

7.6. Moldes ............................................................................................................................................ 56

7.6.1. Preparar el yeso: ...................................................................................................................... 56